METHODE ite Basse dAccompagnement MRelei par Ho W BAILLOT, LEVASSEUR, * 7 CATEL ef BAUDIOT. soe CQLooptee il Cuma Deh Tin ff b C CO y Laife e Maly pe four sre tt Tide dan col Cob dfiment 4 ag “VB OM eg : re fear Le A PARIS ei Claprimerie da Conservatoire, Lue dhe Faubourg Lowwon:s INTRODUCTION, On a considén’ la Baste, dans eet ouvmage, sous deux points de yue diffyrens shor comme partie réitante appllée Thur et comme yarie accompa - La Baste, connue anteefois sous In nom de Basse do Viole, avait ordinaire - wet sept cordes auxquelles on fissit quelquefois cofvespondee de petites eordes Initon par dessus Ie chevalet afin duugmenter fe son par leur vibration. Qn a renoned & evtte multitude de cordes qui gémait- les _mouvemens des doigts, | Bosse vest simplifige en méme tems que le Violoa, e'st-A-cdire depuis environ 160 ans, elle « suivi los modifications de lu forme de ect instrument vee leqel lle devait toujours conseryer dex eapports fonds sur leurs eouvenanees mutulles té de stenen et le principe de leur mfeanisme, Acriyés tous deux. cette simpli ture qui est Ia porftetion Ae Kart lorsqu’elle présente en méme tems Ie plus de os les effts, on ne pouty in changer sans rsquer de leur fire perdee ur plos grand avantage qui consiste dois ane adminsble simplicité, douée do tous Ne conyens Tieseeeca Dopuis que Ty Basse est devenue partie. réitante of¥que les compositoury Iai nt donié en cette qualité en earactore partielier, on Ly nonnée Filed pom lu distinguer do la simple Buse Paccompagnemont Le Violoncelle a par la nature de son timbre, Vétendue de ses enrdes. et celle ao son diay on my earsctive grave, gusble et feligiens. Ml chante sana sen pede de sa majend of lotsguil cart do e@filateur dass Wuovomyagnement, on snd i mi Bia de son nett influent, qui retieot opt, dans Tarde, guil infu par cbr Meese ct renant part au dialogue. Ne Vemploye-t-on que comme simple we- cst tellement néeessaite Mharmonie que oreille ne saurait s'en compagnement, passer, elle sollicite te som grave,le son gendrateur qui sett de base a 1 ont 1a marehe réguliere, aplomb bien senti déterminent effet de In melodie: cherchecteon & fiire chanter Te Violoncelle, e'est une voix touche et majostueuse, nom de celles qui prignent los passions ot qui les allument mais de celles. qui les sodérent en levant Vine & une région supérieure. Vout-on en ticer parti das be difficult, iL suit so préter & tous los jeux do Vharmonie, de la. double cord de Tar peegio et des sons Harmonigues. Mais il a des bornes quil ne faut pus outrepassers la gravité de sa murehe ne Ini permet: point de mouyemens aussi emportés«iiatVio- Jon qui est plus souple, plus délicat et plus varie. Ciat un cee gil fit evitor dans Jes arts que le mélange de différens gonress avant quion ait & peusprés recon leslimites ot fist amigenres chaque homme & Uent ajoute Ra découverte; tan tout, hom la perfection qui-mows est ineonnue, mais Te terme quo le godt et Ix. raison xp - oavtint? le dist (innover viet quelquefois. tout iter; i -njoule. suns utilité iL em P quel i : car” le domaine des aittes, il tourmente art & force dict et le fait dégénérer cca youlant I'teerofires Cs ginsi-qu’an élait parvena & dématurer Te ehant en ln surehargeunt dornewens ct h pordre Te goat dune dégante implicit, dégrader le Vislon en Yassinilant une secivelte, & joure da Piano comme an juve du tims enfin fhiso pordee aux instrumons % yeut leur veeitable caractére en leur faisant rw aes aiticulte’s ins jfiantes et éttangeres & leur nature . coutir wie grande failité tion nouvelles Le Violoneelle est un instrument enrore neuf, pour ainsi alicrp qatil, pla que tbs pert de musique de solos Ie champ est yaste & paso erst ay vrai fulent A fournir La eartidre, mai ietes ei seut serie de mofle & sou tour. ( Mthnde- Ao Victon.) tr celui qui veut Pétudior Le eflebre Haydn a er¥é un genre nouvvaty que Tice conmeuce. par inter do gran me La musique ventalo, perfectionnée depuis un demi sigeley offre (ous ke evantages dans ses 5 Jionies; lear conception neaye, hardin et pathvtique a élevé la mu sique institimentale au rung de la musique dramatique,en distribuant si bien bes ries de chaque instrument qu’an les voit tous concourir au developement Civ« action conduite et mene & son ferme avec un art adiivable; cest pourquoi ta am: sique d' Haydn est employe aveo tant de sued's dans 1x pantominn veritable reas pi les eonipositions instrumentales, puisqu’il nest de bonne musique que celle qui fiwme un tableau dans [imagination ou qui fait naitre un sentiment dans le ereur. Oprardans tous les chefs-diouvres de Gluck, de Morart et do nos premiers. comp sitearsy les moyens de sielairer te goat sai lequel il wost point de bonne exéew ot de pénéirer du véritable earactére de tous Tes instruiiens Texiste, comme nous Vavous dit, yeu de coneerto de Violoneclle, mais li népul tion des vietuisis qui las ont couposds et Irurs talens dexécution que la France grote fae Ggilement aux élives un devoir diludier leurs ouvrages. Ou Sit quel rile intéressant joue Li Basse dhins ke imnsique dialoguée meilleurs rpaiises,gest-Ae dire danv los Trio ot Quittor. Mis iL et un genre de composition qui semble avoir até fait pour Ie Violoneclle, cst le Quintetto tel que Ie cdlbbre Booehnrini 1a conpu; en y faisant entendre cet instrument et comme partie dic. oinpaguement t comme partic eéeitante, il a su lui donner un double charme et dovenie erfateur dans ee genre comme Haydn Va 4 pour It symphonic et Violti por le concerto: son atyle original, plein de grave, de fixicheur et. de pu- reid, ot ane expression’ toute particuliere doit Te fare ciler coinme un avd pour crux qui étudient Ie Violoncelle, et qui cherchent & Ini faire parler som vér table Jangage dans les trois priseipsix mouvemonsEn commengant yar [Allegre ei Maleate on a obec qt I Wiokom dealt wits cn génécal un segent’ did conforme % soix dla, et que In Violoncellt plus grares moins brillant timbre Bm effet doit dtee _qutavee réerve, avee noblessr, et toujours avec dower la majesté, (1) Le Prem comvenant moins an Violoneelle: qutau'Violon par es raisons qi ant et inning Kiger devait prendre: une marche phi eonvensble-& son A ae pert dea mavens iB ou dos trails conertams ce ot Valleibut de 4 ne sont pas aussi linge Dsleine, Ios mouvement nf sont js subst braagurset vs teats dos ne doit pas Ate joud avec La wine: Fougue i Le wémn milaees I demands que Varchet soit Kigers fs traines sur Ie corde, Smplemont eftleurd selon text posit roprende Di los ditions queliquetois Le sj pres les some sout cus aver Vaogent expressif qu’éxigent tes intentions dur mdrerant (4) Mais cst duns [tfdagio que le Vidlonerile a le jlus de miayens your Eniouynit tion ne sucpasse Ie charme qui Vaecompagie dans ta inusigan dv grand miltregys rinus eitonss sil Te fait ob » oublic Tart et Liuaitation ot que, pénttné aan. so itd si profinde, une sim= ment reli plicité si noble q gieux, an #3 ix eeloste taut elle & wine expression ctrangére & waging entendee ane v se Ie corur, fon dl Aout e¢ qui Bl sit plutat quelle eherebe i consilergsl fit parker A la fois Tes cing instrumens;cest-avee une harmo pleiny et auguste ui au reeueillement, qui jetto imagination dans ume douce riverie, oi quilt Axo sur les lableaue enchantours; est In grace de VAlbane, c'est In naive Sensibilité de Gessner, ‘ot lorsque changeent de style iT prend une teimte sombre om mélaneolique, il va ah p ig voit au eomur par dossanoyens si doi que Irs larimes eitlent sans quton Sem ap- verguive; sil atlrste etst| pour mieux touchers cil semble Gter hk Tume ante st Fee est pou la reconeilier avec elle méme, pour appaiser Te tunulte des passions, Y faire succeder un calme déticiou, transporter dans un igi meilleur et Fae gon ge ior. Cc) rail”) Mewetto con moto. roan Ay ea Sere PeaTelsest*e gonre. doxprersion da-celte masiqne’ dont’ Fostion leiiande un aid: jeu lange et eepencdant plein de finesse et de détails, ¢ par dessus iw’ veate ‘es observations én recommandant aux élives do stppliquer heaneoup. A Wétude des muanees,(1) ot d'avoir toujours gard daus Veacoution aux difticens genres de musique ct au local particulier dans Iequel chacun de ces genres doit Gre exdeuté, Ainsi dans Ia masique diglise, que la gravité du sujet et la grandeur da Local oblige & faire dan style dey’, lange, imposant, dégagé de toute rechorchey et dont Velfet principal se trouve dans Ios masses, Fexecution doit y sdpondre, et édaigner los demi teintes et tes pelils details que Vart éxige dans. les. grands concerts vil les symphonies entendues dusscs pris, ant besoin de tous Ins effets du clair obsoury ct demandent. que Von eéuaivse daus Vexéeution la vigurur des masses 4 la finesse des nuances. En observant lu méme proportionyon sent que la musique te chamber, celle qu’on destine a0 dialogue d'un potit nombew dinstcumensstelle que equator et Je quipletto doit. tre exéeulde avse bravcoup, dh dilicatesse et qu'elle ne peut admettre, les masses que, Ixuteur a plaoées: pour étre entondues en per pestive, si Von ose parler ainsi. La musique manquera toujours son effet si Yon nfobserye ces eoavenanees. di lorali ma pour Te moins sutsut besoin, que Torelle: pour Fre Oxée toute entivw. Le compositeur penétré de son sujet clemd, ow resserre. sis idves dans un eerelr plas ow moins grand, comme Morart, il stléve jesqutaux eieux pour implorer un diew cldaent en fiver des mors au jour du jugement dernier: comme Haydn, il embeasse dus coup. diwil la envation centiores il peint la Tomiere, .peint te géniv de Vhiowme émuné do. le divinité, aw amend very la terrey il présente, come Gluck, le tublean des passions qui nous a gitebt sur lu setne du monde, om bien enfin,chnisissant un moins vaste thédtre et se repliamt sur tui méme, comme Boechérini, il cherehe & nows rsppeller & notre pri- Une exdeution digne d'un tel but dewande beaucoup détudeyet tout la fois ne free et une délicatesse Gorganes qu'on pourrait appetler wn sixieme sens sil.ne vallait mieux remonter jusqu’ Mame qui est la source et qui sera toujours Ia mesure du talent. Le Visloncelle staccorde par quintes, fe, ré nly ut, de cette a (1) Voyes VAnticteME THODE DE FIOLONCH ARTICLE PREMIER, MANIDRE DE -TRNIR LE PIOLONCELLE. Ob place Ie Vinloneetle sur le mollet dit, Wehanerure de Ilse iriure doit itee appuyée dans lo dial da genou de manibro & eo que To coin inftienr de Ie table ab dessous pote en dedans du genou gauche. Par ce moyen Larchet ne tovehs uci dea dew genowx co qu'il fast iter en tenant le Violoncelle on peu élevé, iL feat qu'il soit soutenu aveo fermeté ot lui donner le moins digeinsison possible Ata cate)gausho. HI faut éviter de tonic lew pieds em déhors- On pote quelguefis le Violoneetle sur te pid gauche qui tient ponché sur Te cotd gauche et rontré en devans. Lextrémité supérieure de Welise infitieure pose sos sur Ie haat da geno gauche, ta jambe droite doit ete aplomb et non tar cn aribre comme iL arrive souvent. Cette position eniployée par Thabils mates peat ter commode dans Tes orchestres en ce que Tinstrusent place de ere mauitre tent wd plirayniis elle a le double inconvénient dtre dépourvue duggeace, et do fatiguer Ie poitrine en co quell oblige & courber le comps et & btsser Ia (ble dans les passages ou il Ruut demancher, et de géner Tes. mouvemens cle Farehet qui se truss reste par lv ouisse deoite Torsqu’on allaque les corde. basses ARTICLE DEUXIEME. DE Lat WAIN ET DU BRAS GAUCHE. La main doit étre pltoé en ant da minche, ta premieve phalange du poueo ap - Tarde sus Je mancho qu'il ne fant presque pas server et contre lequel la parti de Ta sin qui joint le pouce & Tindex ne doit pas porter.Le poigaet sere un peu éoignd is mache pour que les doigts Soient bien duplomb et un peu anqués ‘Le miliew de ka premiere pholinge du power sera vis-a-vis le doigt du milieu. 1 faut quien posant Varchet sor Ja corde le bras soit dans la postion Ia plus patuelle et que le coude ne suit ni ley en Fairy nt post contre VeARTICLE TROTSIEME. MANTERE DE TENTH L’ARCHRT * 1 faut tenir Parchet pris de’ ke hausse, etst-’-diro de maniéee& or que le petit doigt, qui sera posd sur Ta baguetics soit & pen préy devant extrémité supérieure do la huvsse, Ltaumalaire (compté pour troisieime doigt,paree qu‘i In premiere position dix Violonocile an ne ae sect pas du ponee,) sera presque devant lv pouce, et Ln seeotid daigt touehwera Ie crin, On tiendra la baguette iuclinge vers Ia touche et tous les doigts dans ume position naturelle, c'est-A-dite ni eearléspni sexcés les uns cure les autres. Pour titer beaucoup do son, il faut surtout serrer tx baguette aveo le pouces wisis cette pression ne doit étre que womontance, ext il faut tonic Parchit ” sans roideur ARTICLE QUATRIEME, POSITION DB Lt MAIN ET DU BRAS DROTY. Le poignet doit étre un pew plus éleyé que Ta baguette et la win arrondie sins effort; le bras en suivant le poignet se trouvera plaed naturellement, c'est iedier qu'il ne sera ni trop Guigné, ni top pray du corps, On doit poser Lurchet. droit sur la corde, c'est-ii-dire paralleloment ai ohevalet ARTICLE CINQUIEME. MOUVEMENT DES DOIGTS DE LA MAIN GAUCHE, On fers tomber les dofgts disses haut pour quils viennent frapper la enede da plomb, On tes placera Tan apres Tautre en ayant soin de laisser chaque doigt poss de maniére & ce qW'ils soient tous ensemble sur tx corde lorsque lo petit do placd. Tl faut que Vappui des doigts Veniporte toujours. sur celui de Larchet. La carde du Violoneelle dtant fort grosse, on ext oblige de se servir de Lendroit le plus charnu du out du doigt pour en embrasser toute ln rondeueARTICLE SIXTEME, MOUVEMENS DE L'ARCHED, DE LA MAIN BT DU BRAS DROIT. On doit tirer Harchiet dum bout & Fautee foujours dans la méme direction, parallel- Jemesit au ehievalel; le erin se pose ordinai ment i deux ou trois pouves de distance du cheyalet; on Tei approche plus ea toins suivant que Yon veut rer plus ou mi dle son, ais om doit le Iaisser aside Toin dy chevalet pour que la corde pusse fre hes snise en vibration et que le son soit plein et maelleux. On doit laisser Ie poignet arronit dans la position indiquée 4 Article % tows les mouversens se font de Tavant bras sans que Varviere ras y soit pour rien, eo quon obtient en évitant davancer ou de reeuler le coude qui dit ette,comme on Ya dlgja ccoommandd, sans auouie forve xi roideur, Poor maintenie ta baguette penchée vere li touche il fiut driter de plier Ia main en déhors lorsquit approche la bausse au chevalet, ARTICLE SEPTIEME. REGLES GANGRATES POUR TIRER BT POUSSRA Lantcner Ti int génératoment tier Tarehet en commencant un mareedd Exemple 35 r ver Le titer an commencement de chaque mesure compasce ds deur notes, Exemple. = = Le tirer ot le pousser altetnativement si la mesure est de trois notes, Exemple Pop tet Persee si Je moreexw commence en levant yur une ou dewx wotes sale Dreier e ere a tatiie din ant arent evtnleneal la force est au talon de Varebet. empl. 98 ? Par evlte raison, peusser les sans fills om los. sons soutenus« ‘Dans les Latlories ow arpeggio poiaser la mote basse rt tirer li ante bawnse » Exemple Beet cece ee = oe Un plus grand nombre de rgles. seraie Vexptesdinn exigerai( qaton ston éeactat. Crest & Tinlelligence 'y supplier trop ineertaines en ee qui chaque fustant i ARTICLE HUITE DE LATITUDE, Lorsqu’ou den sin de placer le Violoneelle, la main et Te bras gouchr, Turchet, ta Ingin ot Ye bras doit de Ia amamiere preserite par les articles. préeddensy il faut tenir a tite et Ie corps droits, et éviter dans son attimdn tout ev qui pourrait avoit laine Ae le migligemer ou di Vaffectation. Ow ne saorsit trop recommander aux éleves dechercher & prendre ue altitude noble et ais de Vexéeutant quelque ehose de couteaint ou de negligé, qui semble contredire tout ce I éxiste um rapport secret entre Iesens ie et celui de ke yur, si eelui-ei est blessé, si Yon appercoit dans. In pose do qu'il peut faice avew expression et aver grace, il fait souffrir ceux qui I'éeoutent fn rondant @autant plus ehoquant le contraste qu'il presente Ta fois entre som jeu oF som attitude, Disons plvs, il est extrémement rare et presqu'impossible de voir on rndme toms un virtuose ehariner les oreilles et blesser lev yeux. Le vrai alent an le développement dr tons los moyens, et @ diveloppement ne saurait avvir Liew sans tine aisaniee naturelle qui est toujours aecompagné de Ta grace, et qui angiwnte le phi sir des. ‘coatans en ce qu'elle Tour fait oublier la diffieulté vainewe et leur permet da - vantage dese pénétter da morceau qu'on exéeute Gamme par tons et demi tons. Gamme par seeomes selee4e ee o Gamme par quartes. 9Game yar quintes Game par octaves. Gamme par neusion Gatme par diniemes:dans tous les tons mayeurs et mincurs jusqua, cmq dieses et cq bémols NO Tieldon jorcera Liubord tu sooande prortic dane les ganmes, ef ta premiere: dans les legonsjet: torogre'il. sere assex, fort th fire la premiere: partie dans les yammes.Eee eee iuetae ete Te tas,wea MineurMaestoso. Legon en Ua Minour.Majene,rer] aad 4 Peat SS; # Fat; Es a ——— a! age oF Maer ite Mi 24a 4) a, Bel alee OSes eeeLevon fens Mineur21 a ioe pat Seta qa of te, . ae ee 5 = Happen tiaet Legon (age ce + Z ‘on we Majeur22 wiga Psy te rsa tie se Gone al23 i | Legon if ensMtineur. (R= fara Soe! Tas EE e } | | | | | b | « aa2s N16. Gammes Majour. Laeson ee De = Bee eeaae S : fade: iat ee oe a iy sasee : (yaea jenn | S5e9 Ee) al ah ie S=2930 Nuvo. Gamme: envréMinewr| sh beLegon ‘nvr Mineur32 Nad Games censt Majeuroy | jLecon } nso ines 35hae * *NoiteratoAllegro ma non sroppe Legon 1 enobMajcursestter at othe, tcf ee peti ae pm! eotetee om 42 N65. Games ensox Mines ensotMinewsones eat mai46 NA73. Gammes ener Minewee —— vfs 76. eee a ie { cue : ‘enurMineur, a ae See 1 = = ies eee tres? = a te <3 ae Se xLegon entah Majeur 49_ Eee 50 Nel ' | Gammer _ = | | cenva Miner52 N85. Gaimmes oo barre Joano 54 ¥89 age Gammes con Minew (QEGAMMHES ET LEGO! pow appreentd2e a DVémauchev Sas enployew le pouece ———— N* Pour rendse co traouil plas ayriuble aus eerie, on w chitst hans différens oworages conus, es dirs propres it earuetire he Eiustrionent.55 Samet pour apprgge 3 daancher si poner ai pp 422455 $5 ‘Legutspaie-déwaneher bans mettre le pouce Moderato Ee UTphiggnie saatMenuet WArmideer spi gis Soph pa eeN10 Duo deteFhute eachantée de sori NE Re ahr eS a(@ oeers. Andantino ee ecaere Ile se ea | pps faePik os dou (anesee = — ke ae. moe] ¢, eee Sept C ee aia i+ i oiNed. ae Steatoniew AndantinoAndante, ont 40 Riedy bate SAEHATES SiroGratior. a a zw Menuet Air dOrphec. “ety 16D.Cal ssinjeto, 5 B= E"Viciation,| | | i_ $0 ARTICLE, NEU VIEME. DE EMPLOI DY POUeR, On so sert du pouce dans Tvs démanchemens comme dus sillet mobile. On com mence 3 Ymployer au sur la chanterellesil est ordinairement noessaire att sof ainsi quien autres notes qui approchent di chevalet. Crest le milion da caté droit du pouce qu'il fut poser sur li gords parallellement au chevalet. Play on dématiobe et plas on est obi! do Tappuyer avec fermeté& ese: de Félivation dos cordes qui devient plus grande i assure qu’on approche du ehevalet DBI EMPLOI DU PREY holor ¢ 4UX DIFFERENTES POSITIONS DU PorCE Lrusage du petit doigt aux difflrentes positions dy poues fut incomay par les anciens professeurs ile Violoncello de-Feance. Tl n'é «ts intcoduit que depuisun petit nombre danades et apces en avoir sonti toute lu nécessité Tl se présenie frvguemment des phase’) que Iv ne peut rendre sisément sans le seeours du petit doigt. Exemples. Sans lo pote d eft eeerts i poe Avec Te petit duigt + eee A; 2 “ sttten 3 z ESPEE Lette, gos See irpresesss saitgs mea reryy Avee le pitiedoige. °Coimme Lemploi du petit doigt est d'une tres geande diffeulu lorsque pacven & un age mir on ne Va point encore exerce, on me suirait trop reeommander ux éloses de cuntraster de bonne-heure Uhabitude de ven servir chaque fois que les eireons- tances Hexigeat Gamme que Ton peut faire cams employer le ponce 34 an feted mes Gammes faites en employant le pouce: == | | ps 4EXERCICES pour toutes les positions du pouce. NO hague eccervtce dott Cire fruit wns quitter tv position gut est inlégude, Ce travail est tes inportunt, ot. on te recommande instammene ance eiBve.ot Gomes pour apprendre & démancher avee le pucer 1ob per th bessase za, , 4 eee |EXERCICES On présient, es tllvek que pour parvenie & jouer ees exerwiers avec poécision et | ut-prendre tes:Ailegro comune des AMlegectto-et coux-ei comme des notetié iL Asidainte | Se pe td A of 82M atten del i | notiore Ke praca! dig am tol con eurcices Logon & Ta premiere position. Le peice ava sup Ia chaaterelle sans quitter Seri Andantino. 5. pitaAllegretto.us au misurle chanterelly) sagsquitter epee Intoduetion Adagio Moilerateoe Margue- 2 ¥ = eee Legun a lu 4%" positionoe nd98 5P position96 Adagio xa non troppo._4 eee et — ne ) Mise) ecteies. : F can esprenaion’ AT£2 ey ae ear aes é “ hie - AE aH -# He ia mieten att, 2) Hott wh Bf Bobs WsFaces ae la postr100 Adagio See | | i | | SeerSate.104ae aARTICLE DEMI TONS Gammes ebromatiqueseh i chromatiqus bad All? Moderate ssary 5 MES bo taoe = Geo ae Tau s8, Peets, aaa *ARTICLE ONZIEME. GAUMES EN DOUBLES CORDES. Gamme en vr Majeue, commenpunt & la 3°°*note du ton. Gamme ea Ut inajour,Gunme cn Re Tdem. Gomme en Sib major.118 Game en Sib ag Se AE Knope, tt, ££t Peon 5 Espa err pete tre =esostenuto,121Batis:ARTICLE DOUZIEME S$ DY CHANT. AGREM. PETITE NOTR ov APPOGeTATERA (1) Note est un ageément da chant que les Tiliens appelleat ypectatern La Petit In est toujours uy ton ow un demi ton Quand on la pose en dessus, Appopistiga en doses Quand elle posde em dessius, elle doit emer constamment un interyalle dun de ton ‘Apprgieface ce doce Elle yaut ordinairement Ta mnitié de la valeur deli note dont elle est suiviry et cette valeur est prise sur celle de cette mute Pine On Vappelle pprgiatrs prepara quand elle est_préoldée d'une grande note située av sudime dégeé quitle. Kile doit slors toujours yuloir Is mote de cette note faci che Appogiare qui veut dive eppupers om tit com spmais silo st tru ou Lemp peu appusée, Le wt Appngiatirs Aerivant: du séquemment appuyer sur la petit lle manque son effet ‘On peut faire um double Appowiatura de cette: maniére Voici une autre espter do double Appogiatura qui se fa et aveo legbeeté les dws petites notes, et en restant sur In grande. fen urtieulant egaleient ‘vee les changement ocenstires) We Bfdihodes deChant et de Vint GD Beira fom parti ttapuice pare Conservatoire do Musi 3 Kemcignem ome ers t124 Les coiprsiteurs-employent-quelqusfuis Ia petite ate pour indiquec le Portomeatr, footy ‘On nv doit jamais employer UAppogiaturs sur la'noll qui commence un chai, nt snr tates Tes notes préeédies par des silences quelguéis spient TRILLE. Le Tails uppollé. improprement Cadmce, parcequ’on le pluce sur les eae mnoniques, est un agrme du chant d'un usage si fiéquent que si lon ne cherche i isuir brillant; souple, vif @tlégery on ne fers jamais que dlparer Ia melstie TW eonsiste dans le battedient alernatit) de tae fame ctr: note Ban Agra cess. My a docx snrtes de Trillos, eolui dun 7 sur laquelle il est mnirqué avec Eadeutioy Pour avoir un bees Trille, i jin retomber Ie doigt avec ta plus granie sou please et agilité duplomb yer Ix corde en Ve Iovant.assé haut pour Tai dinner de lan. On commence lentement pour'éviter dy mettre de Ta ruidedrponangivente pou a peu de vitesse, mais seulement lorsqu‘on a pris Whabitude do fuire retomber le doigt toujours & bi mée placeset positivement Sut a seconde majeur ou sur la seconde rnincure, ear be Trille ost vieieuxe dés qu'il #carte du ton ou du demi ton. i FE Te pees alte ae feemnee SCRE sgl ld sappartient de les employer % propos ~ Preparitions12s Maniénrs de le torminer, ps & = eS = DIVISION DE ancuen: 11 est important de conusitie de quel endroit de VArchiet il faut faire tel ou tol passages et qu’elle ist Tétendue quiil faut donner & chaque wate. Sans otte con 1 sivqu de changer Voxp ress n des traits et de dématurer Ip earactire di ac siLarrive qaion meiploye pas asseh dirobet dans un Adagio ow quien Vemploye trop dans VAllegro, i ne peut en résulter qu'un trbs mauvais effet gyi ft nudiant & faire Fapplication des rigles que voici Il faut donner plus ou moins a’étendue & U'Archet suivant le déigeé de vitesse du rmoreeaw ow di trait. 2 Employer VArchet (Lun bout la Pautee dans U'A‘ligi¢ ot soutenir en ginsrsl tous Tes passages de chant Adagio Es128, Détaohor du wiliga de VArohet dans tes teaits dun aiouyement made Mulersto Isto 2 goign pease leh Sepager les notes en-ticimt sivement VArehetét en, aFrétant brusquonieu sy bout An phage note 4 Détacher du wilieu et quelquetbis’ Wis tecis quarts We Areata? Los trite dn vitesse. La pointe do I'Archet dant toujours: sche vitifiee rt me gous fire A ietice en vibration We grosses cores coinmie celle du Viotocal, oa cvatyr de jamais eh stevie. Presto 1 Beat fine ela iparin par des. silences Longue le trait exige que chaque noth soit muctelée ‘on les separ cone! dans Veanmple 2 Si Te signe est un pew allonge sur la nite de cotte waniéees Allegro: 7 2 = : sb Facet ‘on allonge un pow plas CArchet; his Sil n'y a gue des polntsy on Be Le coup diArs chet tris eourt et asés loin du ehevalet your que le som soil rand et que Io telloment 5° it il oe ies’ ‘het, demande quran obséeo"Toe antes cbglee que pour le rartelé. I fst wn elle tnduager plus ov moins VArchet suivant qu'on 4 plus ow moins de notes fires et ware la pruniere, et ta dernier: Miers s ees *| VARIETE De LARCHER, Pour éviter la monotdnie, 08 pour donner de cectains traits plus a'élégance, ain- tention ow de chaleur, on les varie en fsant sur les sénies notes des coups dar: chet diene Cepondant iI fut user midrdmant do cette methods de coups d’Archet que Von pout pratiquer avee met piss demployer diane maniére aussi ctendue ecbs sur le violon mais yuo Te caractive du Violoneelle ne per- elques exemples de ceux quo Mon peut pratiquer Accens . bs Deter132, LARPEGGio. Re cincdnn tp a. vere wom un md. Tp de Tig Ce rs } Troe Bit suf ols eordes ow ir quntre, dan sil one pliers couptareet I ct de pls Tal off loragu'on agin de-conimoncay por I 20 We plas grace sor a= Guello Gut ern tom pray lovaulcs nites doivent, je fire Kigresaent ct Gir en Lviipeggiv est une maniere: de faire ‘ontendee slideessiveme Roussos, Dict de Mi aoveissunt sur La chanterelle: : ns Arpeggio et balleries se funt/eti commengant dos deux tier de UArchet da cd Indication Baseliion Tet Atpogeiosuivats ve font soit em tirant soit Fn plissat la prio noted hee indiguée par un p. on par un t Atrois cordes,pe son, Age Ollie Wises. dea a pec ax a; iat Se ayant en Me RsOME Tex oe va lin pA RESTA FO omtipie de Aiagio, on guar de, aongr ia etacie, ett lev al ds Moin ences: sero. epi: pesbagesy go gar octme un Bs pei as SONS SOUTENUS. Pour tier un son pars il But que Tinto on soit parfaitement. juste, que Von en dluise Varchet sur la corde toujours paralleloment ay cheyalel comme on Ya dja Test ndeessaire de commencer a jour Wes [arty ve quiise fait on serrant Varehet avec tous les doigts ot en Vappuyant asvés fort sur la corde pour que celle mise en pleine vibration. On soutirnl le Som ay Pacehets et on yije de faire sentir te oh nit au talon do Varchot qu sit nent fort dun bout & Pauter dy wgemiont d’arohet qui a View soit i lap ‘on allege avee vivacité en swettant Ie moins d'intery alle possible entre Ie son tind et eelui que Fon pousse Exemple Sh Le mémie exercive se fit ensuite on jouant tees piano et en mettant la méme igalivé dans In tenue du son. SONS ENFLES, DIMINUES, FILE, NUANCES. Pour enfler Io son, on commence piann loin du chevalet, on sen ayproche insen- siblement et on augmente peu 4 peu Ia force du som & mwsure que Von pousse Varchet vers le talon.534 ‘On indi Ie son enlNé on Crom, parce sige <== Exemple. Adagio, a = =e 2 On diminwe le son en plagant Varebet 4 la distance ordinsine du chevalet, en Yup 1 payant avec, forces et on diminuant la foree div son par deigeé vet dw sensible A. mesure que Yon approche de la pointe de Varchet il fut s'éloigner dn usu’ eo que Te son finisse tout a fait en mourant ehevalet On fndique te som dimminud ow Merlo par ee sigue —— a Le som {ilé a0 fit en commengant, piano, en foreant_ yeu A pen Te son jnsquan wuiliew de Farchety et en Ie diminuant insensillement jusyu’an bout, soit em yous nt soit en rant. On indique te-som AE par ce signe —<—— Adagio Exomple. Sess Le enup @arehet qu'on appelle Ondaie ef qui s'ivdique por ce€ autre signe fest un ennposé de plusieurs sons fills, dont on fait sentir le firte au commencement de chaque tems ou de chaque demi tems Exemle. +5 Angin: s Andicatom. — Racoution ci bien SS = janees que Von fait sur une seule note se font aussi sur plusieurs ‘notes: de stite, et mime sur Wes traits emliers: Sans los nuances que Texéentant doit iierchor asuivre ow & placer i propos de Ini méme lorsqulslles ne sont pas init auiesy ls mosigue: manque eellt, do clarté el parconséquent de chiPmts on no sau rail les observer avee trop d’attentian, soit dans les moreeaux ou le Violomerlle est soe parti rite, soil dans cou ot ime fait yu'arcompasners mais dans ce der Les mémesiyoir dgurd au genre de musique qu’an exéoute et pardoméquent mullre une gra tune symphonies o¥ un forte plae® dans ua quatuor, ow it lube voix, Un auteur ne pest iiliquier sit le papier cox den nasnces qui se tevavent dans los nusamens. eimes. ves de s'appliquet constammnnt & waner Ls sr 8 m cor Ue tee, oO i abit fo 3 Oa Reese Test mcessaire dihserver comme ty gee sich wignteatis fren dans les traits qui yout rn montant, et diminuer dans eeu qui vont on descendant Exemple a On employe quelquefiis une espieo de sin qae Thm tiré en approchant lo plus po sible Facebet du chevaletjet cn lv promensul try Wgbreient sur li corde. Liautexe ear ce ma a pom On ne le fit gutres que dans les croeties et les otis Aoubles craches. Exe a pote Nitententemae enti tet = ae136 SONS HARMONIQURS. Crest une espéce singulieae de sons. quian tien da Violoncelle en approchant da sages Vest 20 coral ob oa Letra igh =a tle din Se | Iatorde, Ces sons sont Gre iftieens pur 1 ibe et poxr. Teton dec quits = nit si Vom agpuyet tout 4 te doigt. Quant ax spar eatmlejil don - weront la quint quand is) dinbersient a sieee, ls Gorse qiaudl i dommes la ete, eto, Quint au timbreyila spat besbeoap plat dowx que ex quatre pins | dde Ta wéme division en Fainsnt porter Ia corde, sur Ie manche. En pliant ligere mont le doigt de Faigu augrave depuis le milieu dene corde qun touche en m tems de Lavelet on Ix waniéve. susdite, on entend distinetement une suscession de sons hharioniques du, grave & Vaigu qui élonne fort ceux qui nien eo Cousens, Diet. de Stasiques) On obtient aussi lo mfsie effet ea appuyent Varchet tePs Iegérememt sur la eorile ' yuide, et en Fapprochsnt plus ou moins du chevilet, on éntendra de meme toutes sent pus ln théorie les divin iol ed aed atid leben NE mol cc Vable des Sons Harmoniques sensibles et apprécibles sur le Violoncelle. La cor Ayuide donne La dianruvieme ou doulite oc Tha tipre miner. tave de la quinte Li dixseptionse oui double oe - Tastee iaaey taye de li aitine toroe majeure. La quarte. La double octave. reece La dousidine ow Tootave de te La Sixte tainevee La triple octave Lat disbeptiome mij double oetaye de ta La inte inajedre. Teootave. TF Rae pee cee eee edPoor faire li gamme est Sene Rarinonigies’ om est oblig’ de tonics do ceptaines not tun oigt appuyé sur la corde pendant que Vautre doigt oe fait que Kelfleurer. Le nigh appuyd séet alors de chevalet mobile et donne par eo moyen de nouvelles visions “harmoniques en raccourcissant pli on moi You le pose In corde sivant ta peo oft Game en sons harmoniques. led was sopra Package on suns harmoniques. os dru premiers cords, DE LA BASSE DAGCOMPAGNEMENT, On a considéré jusqutiei Ie Violoncello comme partin wieitante, il faut maintensnt ls vappellee & ses fonctions primitives et le regerder comme simple Basse d’As - ‘compagnement, ev qui erige une tude toute partieuliere ot surtout une grunle babi tude duceompagner lo chant et dexdeuter 1a musique densemble. ACCOMPAGNEMENT DU RECITATIF. Pour bien accompaguer lo Reeitatif, 1 faut avoir une connaissance parfiite de Wharmonie et du Violoncelle, etre fimiliarisé iguer sans peine. Cet art est la por les connaissances acquises pour y parent fn faire application: Lisccompagnatenr qui ast pss sir de Ix muniier do sanver sev dissonnances » ou de fire svew precision entender au chanteurs'il doit faire une cadence parfaite fon interrompue, qui ne Sait pus évitor les renoontres des quintes et dex oetaves ans ses accords risque @egerer le voix et ne pent manguer de produire Veffot le plus ddsageéable. Comme dans les bons ouyrages Iv Récitatif a toujours une marche bien ordon: © ot qui tient an caractire de celui gui est en seées3 la situation om ise trou veret a la nature de si voix, il faut: 1° proportionner la firee du som A (fet pein cipal comme on Ya dejp recommande plus baut;( voy¢s artieln Nugnoes } accom - fpagnement n'est que pour soutenic et embellir le hint et non pour te géter et Ie couvrirs ane répdter Vaceord quo lorsqiie Mharmonie change: 3? accompagner sin - ayee les acourds chiffads ot les pra ion du talent parce qu'il. suppose toutes et db plus Vintelligence nécrssaiee por138 lemonty sens beoderies sis coulades, Tr yéritable uccompsgnenient va toujours aa Iie fla ehosty ol si dans deseortaias vides, on se perinet de placer quelqurs traits de chant, ‘A faut que ce soit en faisant’ entendee les nites de Laeennd: 42 On soit frapper Vacenrd sans arpeges ot en gingral de cette manibre« m= Medestion nei fe jen places valent milewe qu evtte quan ce di Woe te dle sotes. qu'on tune sixte, nt m@ime un, unisson Substituc quelquetois. Hl ne faut rien qui pu du sujot principal, eur attention Saffoiblit on se partageant, et le eéeltatit sim ple nest pias comme le teitatit’obligé, of Vorcheatir doit produiro un offot géaérats jwise petite telle’ ow Gelle situation, i ne fit que soutenie ane simple déelamation® rire Vo - nyede qui tient Te miliow entire le chant! et In parole © Voici quelques exemples. dea maniéee de protiquer sur le Violoneslin los aecords chitfeds, usage riseiguiera le resto fee a ieee “uw quel Bi tele is Bo-co ti giut-ta al Slanete che ned perdi il ge-ni-tor Vuoman « te — _ad. ———— eesBf theses = Tnerede-rei che Lamia ser140 ACCOMPAG PMENT DE LA SEVSTQVE INSTRUMENTALE. Pour aecompayner Ik musique instrumentale tolle que la sonstey Io trv, Is guatunr ‘ou We quintetio, il ya peu de regles i donner, et c'est surtout dans e» gente dest caution que le gout doit seevir de guide et que lo sentiment des eonvenaners doit po principale pout se Hvrer see dee Botts & expression. Celui qui exéeute pan 4 som inspiration et meter quelquiefois un grand abandom dans son jeu mais ls basse durcompagnement dont la Ginclion est de déteraiinee la marche des accords ne doit se permeltre aucun cyuivoque, aneune ireegularité aucone expression pactieuliere qui hit forait quitter som carsctiore et reuslrail_ la wasique diffuse en lui Gtant le par ie fondaiientale: Tea Baste dans pa marche graye et simple doit tnujou ticulde framchement et doit non sevienicnt gardee Vuplomb niais encore Ib faire sentir. Laccompagnateur doit eester impassible su inition de ees legeres altéra tinny 6 mesure que Lexpression permet de frindse et dans ee désordre apparent aque Teg Tealiens appelient Toop divrdetoy a Basse doit servir de regulateur mn moreeau denseible de ta meme maniire que Ik ain gouehe doit mainteniy Ks plomb dans Vexdeution dune sinate de piano eee are Lo premier soin de Vaceon Paplomb. doit done tre do eonseever et de manquer saga Le second sera de hien distinguer les notes qui ne suit que de siuyle secant gnement, comme la basse ‘l'une sonato ou d'un morvesn de chant sans disloguey ‘veo celles. qui ‘tour partie Aaecompage Les notes Maccompagnement doivent étce on géndral sehr, tiv islets We dialopuey el RAVeatt tau ment el pattie révitante vent se fondre your ainsi 's vivement et séparées les unes des: autres comme dans Vexeimple suivant, ot faitux aver molessr, afin de enntraster ever le east ui doit tuujours Stee lié et soubemu. (Cusnse.) Exeution11 Eeawinple ties Aan quatuor de Mirae 2 EI Les oles shantantes doivent a comtraie étee lies, renduos avee les nuances pr Giculiers et les intentions du chant” principal dont elles doivent scconder Wetfet une are inaniere, ctat-hdite on se fondant. aveo lui your foemer un ensemble prhit, soit qu’ellesy eépondeat en imitation, comme dans Vexomple seivant, soit Tut coonne dans te exemple qu‘elles alent un aut (sore) easter si Von vent ‘Teles sont ales principales regles dont il ne faut jamais s! ‘que Ix musique soit claire et préciso, qu'elle. eum we sur notre fine do Te maniére tx plus thuehante et en méme tems li plus utile ex rendant sensible Vidée dordee, Whurmonie, ot unité & laquelle se rap~ ve lout son pousoir ot qu’el parte le sentiment de tous Irs vrais plaisirs. Ornemens ales oesemens ou broderiea sont. plavcury notes de godt que-Lon sjoute duns » Pexéeution pour varier un chant souvent répété, ou pour orner des passuges trop, P simples (Sessoms) guy Vautent ‘time 1 souvent fils dans Uintetion de ilone se cartes. gota exSontan i THemepiatlin Gaueuih Uisderneemn se Tali gutta retell eu Stee In forme et oxpresion convénsble et mime Ire exehit entiorement dats tous les rmoreraux yon le sujet de [a composition et see pertios préventemt um objet ow srun statiment- parieuer oi ne. peut et altré en aucune maniere el qu doit arftre exprimé tel qu'il etsy (Tari) 1 ae sulft pas avoir gard a la plaee' on il fant mettre les ornemens on dot ore sviter de Tee allfplivr, Tea quuntté dornemens muit' le xéritableexpre- sion, détigare la nflodis ok fait par deveni monotone. Ox ne son sent souvent19a } ue pour supplfer au defaut de sensibilité, ou-dans intention dyugménter le charme ‘le Vexdeution, mais e'est ane erreur; + n west beau et Wiichant que ee qui est sim ple: il faut que Vexpression soit parée par let graces, mais non pas éeipsde par elles Le hon godt veut que Tom emplaye tos orae 8 aver sagesse et surtout qulon les tre de Ta nature méme de Fexpeessin du chal. ( Rxinit de la médhoie de Violen da Conse aire) On doit obsecver on outre que le earaetire du Violonoelle ne tui permet pos de faire antunt oraemens quan ute eument qui oflne phi de variété | Voici un exemple qui pourra donner’ ine idée générale du gearn d’urnemens que | Pharmonie comporte dans un chant simple, ou les Hraderies vienwent se placer avee une éligance naturelle et me lui Bout rin perdre de son experssion N. Largo ansaid se é Pos é pee aeC4 Meeirnzcae' DE PASSAGES Tuds Yes ousrages de HAYDN, BOCCHERINI€c.(Qoatuon Miderato. (quatvos.) ) {6 Ve my § iB Tn poco Aygiod ee (Quatuor) zi ; A Hogoetto. (rin), Minuet)149 see oe ‘ £222 ‘ eee see ie — ——— iz becien aoe aire ee ee Andanti £ ee. Me, et be fa = Z pe at tet fees oe150 Allogeetis. sf (trie) Creat te ageande partic qul cst obligde pour le Vieloncelle, 1s premiers est ta partio do iblen geo dole joute To malive. is ‘iAnilantino,164 Romana Trio. Allegretto.Alltassi.(Quatuor Var = Alleassa Andante Grasiosg,(Trio)oe seaegeecsnanagee ‘AIP Modoraty5=idem Brest =Quatuorpict pap eget a . poser dese deep teers SS SS —£78 (Variaxione! Singco tempo dt sginuotta ptr Ge igen cp (ab VanAllegro.Allegro. Gextuor)rsa Ss Al)?Giust. PT = ipem. Sextuor Variazione oe ee eeeHusain ss ieeaaee se 2184 esos(idem) Andante. Sostenuto Perr ie agitAdagio non tanto (idem) Sllegeo aseatRondo. Allegeo con moto.592 (ate (gym Ais (idem) (Quintette), Allegro. - (idem, Allegro auisto,se] te aie » pelts sate Pat oo. fehatee foster Set Pe soe 9% - 2; Etef crzereie[rl ates ee i fee oft, Het trae 2 wale sce sapiens Soe iLR oa iS SONATES ) they. _ a LPvie GALE OTTI.196 Adagio. £9 Sige 1°" Sonate AllegroAllegro.202 res pestis | Minuet. |206 ‘Minuetto, Affottaose!TABLE DES MATIBRES. ryrRopeertoN ARTICLE 1 Manitw de tonite Violoncello ARTICER 1, De lk main ef du bras gauche. ARTICLE 11. Mane. de tonir Vatehol sen ARTICLE IV. Position do le main ct du bras droit... ARTICLE — V. Mouvement des doigls de Ia main ganche. ARTICLE Mouventens de Varehet, de I main el du bras droit. ARTICDE Rhyles générales pour tier et povsser Varchet AnTIC ne Do Cattitude se ‘ Gommes par tous les intersalles : a Gams ot logoms dens tous les tons majeurs et mineurs , usquta cing ditses et cing limos. : 12 arioc sues pour apprendre & dancer sate angloyer : Ie pouce : se ANTIGHE 1X. De Temploi du pouce. 2 Be plo da pti dept aun ditécaes position da gr vetig cae tiar eet pouce, ae Exercices pour toutes lex positions du pouee. ‘Trois. Sonates par Galeotti. 196. ARTICLE —X. Domi-tons, Gaines chron 107 ARTICLE XI. Games en doubles cordes. m ARTICHE X1L. Ageémens du chant Varidté de. Farchet De LAcpeggio. Dw Son... 5S Sons enflds, diminués, fils, nuaneés Sony harmoniques,.. soutenns De Ia Basse d'aecompagnement. Accompagnement du Récitati.. Caan de Ia ee instrimentale.. Ornemen oa 140 141, 146 ae