1 CON ES|EN CRE TA SOBRE CONCRETA | REVISTA | LIBROS DE ARTISTA | CONCRETA TEXTOS | BRUNI | NOTICIAS | AGENDA | TIENDA | SUSCRIPCIONES ENLINEA, ‘ured eens ‘dco eo que See parulnente sedan) Las imégenes como relacién, Jacques Ranciére en didlogo con Andrea Soto v0) nde Suto Cadet, Janqes Hane Ese | frowns) ‘8 exo que se present ontinuacén eslatansripcén de algunas nots ores down logo que ‘i Cnn i arontc en La Vereina Centre dea tmaige el cade abil de 2038, en ol marco del proyecto de ‘Sera un rgae de {vestige en toma las imagenes que promaeve sv etal dretr Valentin Roma, Hate encoentase lo | liven he sees después de las coaversaiones que condairon allio recentemente pobleado en Franla, Leravall des | Seavey Poca Image, Las penses da eéel, 201, porlo que ates protundizaren algunss prcblemdteas ai cborsdas, | DAT, dbiav de ets ‘Larreflesiones de Jaoques Rance mo se proponen emo una tora general de as imigenesy us ‘nsiderscone son siempre sobre operaciones snglares. Aan crane sani entorno a vars [magens son numcoss muchas veces parooen menores fen asus relxiones sore la emnancipacio, Newsletter {Estas conversclopes busca abrir un campo en el quela problematcad as imagenes se enienda com> CONCRETA, fandamenal ens processed wansformacion soa. Los procesos emancipatoncs no son nunca solo una ‘ues dea arveulacion de un dscuso o dos modes en que setoma la paliba, sino también los modos te que se toma agen, seme son eens, e decir, cleposiclones de ct7poraclacones enn ental lo dectbley vise Andrea Soto Calderén: Frente los distintos diseursos de conoclmient erica sobre las Imagenes que exsten, usted se plantea una serie de preguntas acerca de las operaciones de las imagenes, sus modos de presencia, sus usos y funciones en el arte en la ertien ccontemporinea. Sus relexiones son tn desplazamiento de In prewumta "eae om TasEncima dota ehimenca, a unos 15 centimetros de cada extremidad y por encima del fondo Drillance del muro, se encuentran dos jarrones hermosos muy simples, en vdrio e inerustado de pequefias piedras que ocupan entre ellos el centro exacto, Una salsera con rayas verdes ‘epacas con un poco de bordeado, En el borde de la chimenea yendo de un extreme a otro tenemos una jranja de papel de seda con motivos que el senor Gudger habia recortado eon {eras para hacer una goornetra de puillas, luego un pequefioeuadro en ta pared que tenta una superficie rooubierta de paja que esoonde el verde y en este cuadro una foto (..)*. ‘Son tres péginas de deseripci6n. Porlo tanto, aqut lo que vernos, el trabajo de las imiigencs, o tabajo de Jas diferencias entre ls repartoibn del trabajo, pero también una separacidn interna a lo que cada uno hace. Una separacién al trabajo de Walker Evans le James Agee, 2Qué hace James Agee? hay que verlo todo, hay que deseribirlo todo y no lo conseguiremos porque cada objeto descrito reenvia a a totalidad de un modo de vida, de un mado de ser en e] mundo va mas alla, Cada objeto va més alla de toda funcion. uulitarla, pero también sigaificativa. De alguna manere, todo esto est ah, hay que hablar de todo ello, pero no significa nada, porque va mas allé de toda relacin establecday de significado, Para mf esto es un ‘trabajo un poco ejemplar de les imégenes y vemos justamente que nose trata solo de formar una materia sino de desplazar, destraix, sabatear un orden, as relaciones entre la palabra ylo visible, sabiendo par ‘supuesta que las Yelaciones entre las palabras ylo Visible son una manera de construir el mundo, de ‘conséruir el mundo donde viven estas personas, una manera de construir la sociedad americana, Por lo tanto, el trabajo de las imagenes comporta siempre un doble movimiento. Un primer movimiento que ‘consisteen ho definirias como imitaciones dela realidad sino como el resultado de operaciones, esto quiere ‘deci, no eonsiderarlas como unidaces simples sino como relaciones. No solo como semejanzas sino como alteraciones. Una imagen no es nunca simplemente una forma visual, el trabajo dea imagen comienza {neluso cuando no vernos nada sobre una pantalla, hay cosas que se juegan en el negro ce una pantalla, e! ruldo y os sonidos. La imagen es entonces una operacion en Jo sensible que comienza ineluso cuando no Ihay algo para ver. De modo que las imagenes son maneras de vineular unas formas visibles con otras, ‘enunciados de lo decible y formas de estructuracién del tiempo, asi también de los modos en que se ocupa el ‘espacio, como de los modos de pereepcion einterpretacin. Pero por otra parte, comporta un sezundo ‘movimlamt, los limites de la operatividad do las imagenes. Las imagenes no son solamente el prodiucto de tuna operacién donde cualquier casa puede ser fabriada, sino que siempre hay algo que resist, que resiste 2 Javoluntad de quien produce las imagenes y que quiere producir un determinado modo de recepcién, de miradas, afectos y formas de interpretacion. Lo que reenvia siempre al problema de que la imagen no se ‘drige a alguien que la absorbe pasivamente o alguien que puede ser predeterminado por una operseién del artista 2 retbirla de un modo determinado, El trabajo de Tas imdgenos es siempre conflict ‘Notas bibliogréficas: | Jacques Ranciére se refiere ala pelicula They Died with Their Boots (1943) de Raoul Walsh. * J, Ageey W. Evans, Louons maintonant les grands hommes: Alabama, trois familles de métayers en 1936, Paris, Pocket, 2003, pp.168-169. [trad cast: Elogiomos ahora a hombres famosos: tres familias de arrendatarios, Bareelona, Circulo de Leetores, 1994)