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3 formas para aplicar los acordes
aumentados

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Tres aplicaciones para los acordes aumentados en la guitarra

Los acordes aumentados nos pueden ayudar a encontrar nuevas sonoridades en nuestras pro-
gresiones armónicas, nos permiten añadir algo de disonancia y algo de personalidad en nuestra
interpretación.

Los acordes aumentados han estado presentes en la música desde hace mucho tiempo, artistas
como Tom Petty, Paul McCartney, David Gilmour y George Harrison entre otros han sacado pro-
vecho a este recurso.

A continuación voy a explicar tres formas frecuentes para usar este tipo de acorde:

Remplazando del acorde dominante

El acorde dominante tiene la función de generar tensión dentro de una composición, es el que nos
obliga a regresar al acorde de tónica y con su inestabilidad nos permite generar movimiento en
una pieza musical.

Si se toma el acorde de quinto grado en tono menor y se convierte en aumentado este adquiere
mas tensión y se hace mas efectivo, pero por que sucede esto.

Si nos ubicamos en contexto de Am tenemos que el quinto grado es el acorde de E, este acorde
esta compuesto por las notas E G# B.

Si nosotros convertimos este acorde en aumentado tendremos las notas E G# B#, esta ultima
puede verse como la nota “C” quedando el acorde como E G# “C”, lo que verdaderamente hemos
añadido al acorde es una trecena, una de las tensiones naturales del acorde dominante en tono
menor, por ende no solo lo hemos hecho mas efectivo si no que nos hemos mantenido dentro de
la escala menor usando sus tensiones naturales, esto lo hace una apuesta mas que segura.

Los acordes aumentados sobre el séptimo grado

Esta alternativa es un poco mas compleja pero igual de interesante y divertida, nuevamente nos
vamos a situar sobre el tono de Am, en nuestros cursos de guitarra y teoría explicamos que cuan-
do se usa el acorde de quinto grado en su forma mayor realmente estamos usando la escala
menor armónica y que esta genera un séptimo grado de tipo disminuido, acorde que se encuentra
a medio tono del primer grado.

En este caso vamos a situarnos sobre el séptimo grado G#, pero en vez de hacer el acorde dismi-
nuido haremos un acorde de tipo aumentado, este acorde estaría compuesto por las notas G# B#
“E”.
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Este acorde tiene también función de dominante y nos permite sustituir el quinto grado de la es-
cala, si analizamos el acorde nos podemos dar cuenta de algunas cosas, el B# es equivalente a
C, nuevamente aparece la trecena que explicamos en el ejemplo anterior, y si miras el acorde en
realidad se trata de una inversión del acorde aumentado de E:

E G# C = G# C E

Desde el tercer grado

Las maravillas de la enarmonía, por lo cual podemos ver que nuestro acorde aumentado fácil-
mente podría usarse desde su fundamental, desde su tercera y por que no desde el mismo quinto
grado para encontrar tres sustituciones del acorde dominante en tonalidad menor.

Lo que nos lleva a la tercera opción, este acorde trabajado desde C nos da una nueva sustitución
para el acorde dominante, igual de validad y efectiva a las exploradas anteriormente.

Estos conceptos los desarrollamos en nuestro curso de teoría musical.