The speculation that sound is a wave phenomenon grew out of observations of water waves.

The
rudimentary notion of a wave is an oscillatory disturbance that moves away from some source and
transports no discernible amount of matter over large distances of propagation. The possibility
that sounds exhibits analogous behavior was emphasized, for example, by the Greek philosopher
chrysippus (C. 240BC), by the roman architect and engineer Vitruvius (c. 25Bc), and by the roman
philosopher Boethius (AD 480-524). The wave interpretation was also consistent with Aristotle’s
(384-322 BC) statement to the effect that air motion is generated by a source, “thrusting forward
in like manner the adjoining air, so that the sound travels unaltered in quality as far as the
disturbance of the air manages to reach.”

A pertinent experimental result, inferred with reasonable conclusiveness by the early seventeenth
century, with antecedents dating back to Pythagoras (C.550 BC) and perhaps farther, is that the air
motion generated by a vibrating body sounding a single musical note is also vibratory and of the
same frequency as the body. The history of this is intertwined with the development of the laws
for the natural frequencies of vibrating strings and of the physical interpretation of musical
consonances. Principal roles were played by Marin Mersenne (1588- 1648), a French natural
philosopher often referred to as the “father of acoustics” and by Galileo Galilei, whose
mathematical discourses concerning two new sciences contained the most lucid statement and
discussion given up until then of the frequency equivalence.

La especulación de que el sonido es un fenómeno ondulatorio surgió de las observaciones de las

ondas del agua. La noción rudimentaria de una onda es una perturbación oscilatoria que se aleja
de alguna fuente y no transporta una cantidad discernible de materia a grandes distancias de
propagación. La posibilidad de que los sonidos exhiban un comportamiento análogo fue
enfatizada, por ejemplo, por el filósofo griego crisipo (C. 240 a. C.), por el arquitecto e ingeniero
romano Vitruvio (c. 25 a. C.) y por el filósofo romano Boecio (480-524 d. C.). La interpretación de la
onda también fue consistente con la declaración de Aristóteles (384-322 aC) en el sentido de que
el movimiento del aire es generado por una fuente, "empujando hacia adelante de la misma
manera el aire adyacente, de modo que el sonido viaja inalterado en calidad hasta la perturbación
del aire logra llegar ".

Un resultado experimental pertinente, inferido con razonable contundencia a principios del siglo
XVII, con antecedentes que se remontan a Pitágoras (C.550 aC) y quizás más, es que el movimiento
del aire generado por un cuerpo vibrante que hace sonar una sola nota musical también es
vibratorio y de la misma frecuencia que el cuerpo. La historia de esto está entrelazada con el
desarrollo de las leyes de las frecuencias naturales de las cuerdas vibrantes y de la interpretación
física de las consonancias musicales. Los papeles principales fueron interpretados por Marin
Mersenne (1588-1648), un filósofo natural francés al que a menudo se hace referencia como el
"padre de la acústica" y por Galileo Galilei, cuyos discursos matemáticos sobre dos nuevas ciencias
contenían la declaración y la discusión más lúcidas hasta entonces. de la equivalencia de
frecuencia.

Pythagoras may not have discovered the musical ratios but he raised them to a new level of
importance. Circumstantial evidence shows that the superparticular proportions held a
significance for the society far beyond practical use. Contemplation of this significance led to the
concept of numbers as things or the mathematization of the physical world, one of the most
seminal concepts in the history of thought.

La interpretación de la onda también fue consistente con la declaración de Aristóteles (384-322

aC) en el sentido de que el movimiento del aire es generado por una fuente, "empujando hacia
adelante de la misma manera el aire adyacente, de modo que el sonido viaja inalterado en calidad
hasta la perturbación del aire logra llegar ".

Aristóteles (384-322 a. C.) afirmó de manera bastante pedante que el movimiento del aire es
generado por una fuente "que empuja hacia adelante en un movimiento similar el aire contiguo,
de modo que el sonido viaja inalterada en calidad hasta donde la perturbación del aire logra llegar
”.

La especulación de que el sonido es un fenómeno ondulatorio surgió de las observaciones de las

ondas del agua. La noción rudimentaria de una onda es una perturbación oscilatoria que se aleja
de alguna fuente y no transporta una cantidad discernible de materia a grandes distancias de
propagación. La posibilidad de que los sonidos exhiban un comportamiento análogo fue
enfatizada, por ejemplo, por el filósofo griego crisipo (C. 240 a. C.), por el arquitecto e ingeniero
romano Vitruvio (c. 25 a. C.) y por el filósofo romano Boecio (480-524 d. C.). La interpretación de la
onda también.

La observación de las ondas de agua puede haber influido en los antiguos griegos para conjeturar
ese sonido es una perturbación oscilante que emana de una fuente en grandes distancias de
propagación. No puede haber dejado de llamar la atención de que las vibraciones de Las cuerdas
pulsadas de un laúd se pueden ver así como también sentirlas. El honor de ser el primer acústica
probablemente recae en el filósofo griego Crisipo (ca.240 a. C.), el arquitecto-ingeniero romano
Vitruvio (también conocido como Marcus Vitruvius Pollio, California. 25 a. C.) y el filósofo romano
Severinus Boethius (480-524).

Aristóteles (siglo IV a. C. ) sugirió correctamente que una onda de sonido se propaga en el aire a
través del movimiento del aire, una hipótesis basada más en la filosofía que en la física
experimental; sin embargo, también sugirió incorrectamente que las altas frecuencias se propagan
más rápido que las bajas, un error que persistió durante muchos siglos.

Las principales leyes de la propagación y la reflexión del sonido fueron entendidas por los antiguos
griegos, y el eco ocupó un lugar destacado en una serie de clásicos cuentos. Quintillianus
demostró con pequeños segmentos de paja la resonancia de un cuerda en el aire. Vitruvio,
después de hacer uso de la propagación de ondas circulares en un la superficie del agua como
ejemplo, pasó a explicar que las verdaderas ondas sonoras viajan en un mundo tridimensional no
como círculos, sino más bien como una expansión exterior ondas esféricas. También describió la
colocación de filas de grandes jarrones vacíos. con el fin de mejorar la acústica de los teatros
antiguos. Si bien puede haber algunos se preguntan si tales jarrones se han empleado realmente
en estos teatros (desde las excavaciones arqueológicas no han podido revelar sus fragmentos).
conocimiento de la acústica de la sala por parte de Vitruvio. Estos jarrones tendrían el efecto de
absorción de baja frecuencia, similar a la de los paneles especiales que se utilizan en la actualidad
como absorbentes. Como estos anfiteatros se construyeron en nichos pedregosos que
proporcionar poca o ninguna absorción de baja frecuencia, tales jarrones definitivamente
mejorarían la acústica de los teatros antiguos. Hay evidencia de Lucius Mummius, quien, después
de destruir el teatro de Corinto, llevó sus vasijas de bronce a Roma e hizo una ofrenda dedicatoria
de las ganancias de su venta a la diosa Luna en su templo en Roma. El rechazo de los experimentos
por parte de Aristóteles (que él consideraba indigno de un científico) establecer la validez de las
hipótesis provocó esencialmente el estancamiento de todos ciencias naturales, incluida la acústica,
tal fue el dominio de su autoridad hasta que final de la Edad Media. Leonardo da Vinci (1452-1519)
sabía, como lo hicieron los antiguos, que “no puede haber cualquier sonido cuando no hay
movimiento o percusión del aire ”. Sus observaciones llevaron él para correlacionar las ondas
generadas por una piedra arrojada al agua con la propagación de ondas sonoras como fenómenos
similares. También comprobó que el movimiento ondulatorio de un

el sonido tiene un valor definido de velocidad, y señaló que "el golpe de una campana es

respondido por un débil temblor y el repique de otra campana cercana; una cuerda que suena

en un laúd, obliga a sonar en otro laúd, cercano, una cuerda de la misma nota ",

anticipando así en casi un siglo el descubrimiento de Galileo Galilei de la simpatía

resonancia.

Principal roles were played by Marin Mersenne (1588-1648), a French natural philosopher often
referred to as the “father of acoustics,” and by Galileo Galilei (1564-1642), whose Mathematical
Discourses Concerning Two New Sciences (1638) Contained the most lucid statement and
discussion given up until then of the frequency equivalence.

Mersenne’s description in his Harmonie universelle (1636) of the first absolute determination of
the frequency of an audible tone (at 84 Hz) implies that he had already demonstrated that the
absolute-frequency ratio of two vibrating strings, radiating a musical note and its octave, is as 1:2.
The perceived harmony (consonance) of two such notes would be explained if the ratio of the air
oscillation frequencies is also 1:2, which in turn is consistent with the source-air-motion-
frequency-equivalence hypothesis.

The analogy with water waves was strengthened by the belief that air motion associated with
musical sounds is oscillatory and by the observation that sound travels with a finite speed. Another
matter of common knowledge was that sound bends around corners, which suggested diffraction,
a phenomenon often observed in water waves.

Los papeles principales fueron interpretados por Marin Mersenne (1588-1648), un filósofo natural
francés al que a menudo se hace referencia como el "padre de la acústica", y por Galileo Galilei
(1564-1642), cuyos Discursos matemáticos sobre dos nuevas ciencias (1638) declaración y
discusión más lúcida hasta entonces dada sobre la equivalencia de frecuencia.

La descripción de Mersenne en su Harmonie universelle (1636) de la primera determinación

absoluta de la frecuencia de un tono audible (a 84 Hz) implica que ya había demostrado que la
relación de frecuencia absoluta de dos cuerdas vibrantes, irradiando una nota musical y su octava ,
es como 1: 2. La armonía percibida (consonancia) de dos de esas notas se explicaría si la relación
de las frecuencias de oscilación del aire también fuera 1: 2, lo que a su vez es coherente con la
hipótesis de la fuente-aire-movimiento-frecuencia-equivalencia.

La analogía con las ondas de agua se vio reforzada por la creencia de que el movimiento del aire
asociado con los sonidos musicales es oscilatorio y por la observación de que el sonido viaja con
una velocidad finita. Otro asunto de conocimiento común fue que el sonido se dobla en las
esquinas, lo que sugiere difracción, un fenómeno que se observa a menudo en las ondas de agua.

Robert Boyle (1626-1691) con la ayuda de su asistente Robert Hooke (1635-1703) realizó un
experimento clásico (1660) sobre el sonido colocando un reloj en una cámara de vidrio
parcialmente evacuada. Demostró que el aire es necesario, ya sea para la producción o emisión de
sonido. A este respecto, refutó el experimento negativo de Athenasius Kircher (1602-1680) en el
que este último encerraba una campana en un recipiente al vacío y la excitaba magnéticamente
desde el exterior. Los resultados de Kirchner fueron erróneos porque no tomó la precaución de
evitar la conducción del sonido a través de los soportes de la campana al entorno. Francis
Hausksbee (1666-1713) repitió el experimento de Boyle (en una forma modificada) ante la Royal
Society. Cabe mencionar aquí a Joseph Sauveur (1653-1713) quien sugirió el término acústica (de
la palabra griega para sonido) para la ciencia del sonido. Al describir su investigación sobre la física
de la música en el College Royal de París, introdujo términos como fundamental, armónicos, nodo
y segmento ventral. También es una nota a pie de página interesante para la historia que Sauveur
pudo haber nacido con mecanismos de audición y habla defectuosos; se informó que había sido
sordomudo hasta la edad de 7 años. Se interesó enormemente por la música a pesar de que tuvo
que depender de la ayuda de sus asistentes para compensar su falta de agudo discernimiento
musical en la realización de experimentos acústicos. Franciscus Mario Grimaldi (1613-1663)
publicó Physicomathesis de lumine, coloribus et tride, que trataba de estudios experimentales de
difracción, muchos de los cuales se aplicaban tanto a la acústica como a la luz, y en 1678 Hooke
anunció su ley que relaciona la fuerza con la deformación. , que sentó las bases de las teorías de
vibración y elasticidad. La publicación de Kircher Phomugia, die neue Hall- und Tonkunst (El nuevo
arte del sonido y el tono), publicada en 1680, nos proporciona una visión bastante divertida del
mundo de los conceptos erróneos, las narices y las tonterías científicas que prevalecían en ese
momento. Mientras profundizaba en los fenómenos de los ecos y las galerías susurrantes, el texto
recomendaba la música como único remedio contra las mordeduras de tarántula y ofrecía un
discurso sobre los vinos. En el capítulo sobre vinos, Kircher afirmó que el vino añejo se ha
purificado y adquirido un alma profunda. Si se vierte vino añejo en un vaso, que luego se golpea,
emanará un sonido. Por otro lado, el vino nuevo se consideraba "nervioso" cuando era niño y
carecía de sonido. Por lo tanto, el vino reciente en una copa no sonará. Otro concepto erróneo
que se creía ampliamente en ese momento era que el sonido podía quedar atrapado en una
pequeña caja y conservarse indefinidamente, ya que la idea de atenuación o absorción del sonido
era completamente ajena en ese momento. Incluso un profesor Hut de la academia de música de
Frankfurt propuso que se construyera un tubo de comunicaciones para transmitir el habla a largas
distancias. Raichel.

Also, Robert Boyle´s (1660) Classic experiment on the sound radiation by a ticking watch in a
partially evacuated glass vessel provided evidence that air is necessary, either for the production
or transmission of sound.

The apparent conflict between ray and wave theories played a major role in the history of the
sister science optics, but the theory of sound developed almost from its beginning as a wave
theory. When ray concepts were used to explain acoustic phenomena, as was done, for example,
by Reynolds and Rayleigh in the nineteenth century, they were regarded, either implicitly or
explicitly, as mathematical approximations to a then well-developed wave theory; the successful
incorporation of geometrical optics into a more comprehensive wave theory had demonstrated
that viable approximate models of complicated wave phenomena could be expressed in terms of
ray concepts. (This recognition has strongly influenced twentieth-century developments in
architectural acoustics, underwater acoustics, and noise control. )

Además, el experimento clásico de Robert Boyle (1660) sobre la radiación sonora de un reloj que
hace tictac en un recipiente de vidrio parcialmente evacuado proporcionó evidencia de que el aire
es necesario, ya sea para la producción o transmisión del sonido.

El aparente conflicto entre las teorías de rayos y ondas jugó un papel importante en la historia de
la óptica de la ciencia hermana, pero la teoría del sonido se desarrolló casi desde sus inicios como
una teoría de ondas. Cuando se utilizaron conceptos de rayos para explicar fenómenos acústicos,
como hicieron, por ejemplo, Reynolds y Rayleigh en el siglo XIX, se los consideró, implícita o
explícitamente, como aproximaciones matemáticas a una teoría ondulatoria entonces bien
desarrollada; la exitosa incorporación de la óptica geométrica en una teoría ondulatoria más
completa había demostrado que los modelos aproximados viables de fenómenos ondulantes
complicados podían expresarse en términos de conceptos de rayos. (Este reconocimiento ha
influido fuertemente en los desarrollos del siglo XX en acústica arquitectónica, acústica
subacuática y control de ruido).

The mathematical theory of sound propagation began with Isaac Newton (1642-1727), whose
Principia (1686) included a mechanical interpretation of sound as being “pressure” pulses
transmitted through neighboring fluid particles. Accompanying diagrams illustrated the diverging
of wavefronts after passage through a slit. The mathematical analysis was limited to waves of
constant frequency, employed a number of circuitous devices and approximations, and suffered
from an incomplete definition of terminology and concepts. It was universally acknowledged by his
successors as difficult to decipher, but once deciphered, it is recognizable as a development
consistent with more modern treatments. Some textbook writers, perhaps for pedagogical
reasons, stress that Newton’s one quantitative result that could then be compared with
experiment, I.e., the speed of sound, was too low by about 16%. The reason for the discrepancy
and how it was resolved is discussed below, but it is a relatively minor aspect of the overall theory,
whose resolution required concepts and experimental results that came much later.

Substantial progress toward the development of a viable theory of sound propagation resting on
firmer mathematical and physical concepts was made during the eighteenth century by Euler
(1707-1783). Lagrange (1736-1813), and d’ Alembert (1717-1783). During this era, continuum
physics, or field theory, began to receive a definite mathematical structure. The wave equation
emerged in a number of contexts, including the propagation of sound in air. The theory ultimately
proposed for sound in the eighteenth century was incomplete from many standpoints, but the
modern theories of today can be regarded for the most part as refinements of that developed by
Euler and his contemporaries.

La teoría matemática de la propagación del sonido comenzó con Isaac Newton (1642-1727), cuyos
Principia (1687) incluían una interpretación mecánica del sonido como pulsos de “presión”
transmitidos a través de partículas fluidas vecinas. Los diagramas adjuntos ilustraron la divergencia
de los frentes de onda después del paso a través de una rendija. El análisis matemático se limitó a
ondas de frecuencia constante, empleó una serie de aproximaciones y dispositivos tortuosos, y
adoleció de una definición incompleta de terminología y conceptos. Fue universalmente
reconocido por sus sucesores como difícil de descifrar, pero una vez descifrado, es reconocible
como un desarrollo consistente con tratamientos más modernos. Algunos autores de libros de
texto, quizás por razones pedagógicas, enfatizan que el único resultado cuantitativo de Newton
que luego podría compararse con el experimento, es decir, la velocidad del sonido, era demasiado
bajo en aproximadamente un 16%. La razón de la discrepancia y cómo se resolvió se analiza a
continuación, pero es un aspecto relativamente menor de la teoría general, cuya resolución
requirió conceptos y resultados experimentales que llegaron mucho más tarde.

Euler (1707-1783) realizó durante el siglo XVIII un progreso sustancial hacia el desarrollo de una
teoría viable de la propagación del sonido basada en conceptos matemáticos y físicos más firmes.
Lagrange (1736-1813) y d'Alembert (1717-1783). Durante esta era, la física del continuo, o teoría
de campos, comenzó a recibir una estructura matemática definida. La ecuación de onda surgió en
varios contextos, incluida la propagación del sonido en el aire. La teoría propuesta en última
instancia para el sonido en el siglo XVIII era incompleta desde muchos puntos de vista, pero las
teorías modernas de hoy pueden considerarse en su mayor parte como refinamientos de la
desarrollada por Euler y sus contemporáneos.

A Ernst FF Chladni (1756-1827), autor del aclamado Die Akustik, a menudo se le atribuye el mérito
de establecer el campo de la acústica experimental moderna a través de su descubrimiento de las
vibraciones torsionales y las mediciones de la velocidad del sonido con la ayuda de varillas
vibratorias y tubos resonantes. . Los albores del siglo XVIII vieron el nacimiento de la física teórica
y la mecánica aplicada, en particular
bajo el ímpetu de los archirrivales Isaac Newton (1642-1726) y Gottfried Wilhelm Leibniz (1646-
1716). La derivación teórica de Newton de la velocidad del sonido (en los Principia) motivó una
serie de mediciones experimentales por parte de los miembros de la Royal Society John Flamsteed
(1646-1719), el fundador del Observatorio de Greenwich y el primer Astrónomo Real, y su
eventual sucesor (en 1720), Edmund Halley (1656-1742); también por Giovanni Domenico Cassini
(1625-1712), Jean Picard (1620-1682) y Olof R¨omer (1644-1710) de la Academia de Ciencias
francesa; y casi medio siglo después en 1738 por un equipo dirigido por C´esar Fran¸cois Cassini de
Thury (1714-1762), nieto del mencionado G. D. Cassini que encabezó el equipo de medición
anterior de 1677.

Se encontró que la estimación de Newton era errónea, ya que en sus observaciones se había
equivocado al asumir un proceso isotérmico (en lugar de isentrópico) como el modo
predominante para las vibraciones acústicas.2 Se encontró que la temperatura influye en la
velocidad del sonido en experimentos independientes separados por el conde Giovanni Lodovico
Bianoni (1717-1781) de Bolonia y Charles Marie de la Condamine (1701-1773). Otros desarrollos
acústicos incluyeron la evolución del cuerno exponencial de Richard Helsham (1680-1758); este
dispositivo carga mucho la fuente de sonido, lo que provoca

la fuente para concentrar su energía más de lo que podría sin la bocina y dirige la salida de manera
más efectiva. La comprensión real de este fenómeno no se produjo hasta que John William Strutt,
Lord Rayleigh (1845-1919) trataron el problema de la carga de la fuente y Arthur Gordon Webster
(1863-1923) la teoría de los cuernos. Cada uno de los fenómenos ópticos de refracción, difracción
e interferencia fue aclarado durante el siglo XVII. Pero pronto se comprendió que todos estos
fenómenos podían aplicarse tanto a la acústica como a la luz. Willbrod Snell (o Snellius) (1591-
1626) compuso un ensayo en 1620 que trataba la refracción de los rayos de luz en un medio
transparente como el agua o el vidrio, pero de alguna manera se olvidó de publicar su manuscrito
que luego fue desenterrado y utilizado por Christian Huygens ( 1629-1695) en sus propias obras,
que le aseguraron fama póstuma a Snell, a pesar de la publicación de la misma ley por parte del
estelar Ren´e Descartes (1596-1650) quien, resultó, había hecho dos suposiciones erróneas, que
fueron corregidos por Pierre de Fermat (1601-1665). El principio de Fermat se deriva de la
suposición de que la luz siempre viaja desde un punto de origen en un medio hasta un punto
receptor en el segundo medio por el camino del menor tiempo. La difracción fue observada por
primera vez por el matemático jesuita Francesco Maria Grimaldi (1618-1663) de Bolonia. Newton,
Hooke y Huygens repitieron sus experimentos; y pronto este fenómeno de que la luz no siempre
viaja en línea recta, sino que puede difundirse levemente alrededor de las esquinas constituyó un
tema central en la controversia entre las teorías ondulatoria y corpuscular de la luz. Pero fueron
necesarios casi 200 años después de la era de Newton para resolver el conflicto adoptando
elementos de ambas teorías. Newton esencialmente aplastó la teoría de las ondas hasta que
Thomas Young (1773-1829) y Augustin Jean Fresnel (1788-1817) resucitaron, quienes,
independientemente el uno del otro, dilucidaron el principio de interferencia. En su análisis de la
difracción, Fresnel se basó en gran medida en el principio de Huygen según el cual las posiciones
sucesivas de un frente de onda se establecen mediante la envolvente de ondas secundarias.
Armados con las herramientas analíticas proporcionadas por el advenimiento del cálculo por
Newton y
Leibniz, la escuela matemática francesa, trató problemas de mecánica teórica. Entre los principales
contribuyentes se encontraban Joseph Louis Lagrange (1736-1813), los hermanos Bernoulli James
(1654-1705) y Johann (1667-1748), GFA l H ˆopital (Marqués de St. Mesme) (1661-1704), Gabriel
Cramer (1704-1752), Leonhard

Euler (1707-1783), Jean Le Rond d’Alembert (1717-1783) y Daniel Bernoulli (1700-1783). Y la

siguiente generación proporcionó un nuevo florecimiento de genio: Joseph Louis Lagrange (1736-
1813), Pierre Simon Laplace (1749-1827), Adrian Marie Legendre (1736-1833), Jean Baptiste
Joseph Fourier (1768-1830) y Sim ´eon Denis Poisson (1781-1840). El siglo XIX también estuvo
dominado por los descubrimientos en electricidad y magnetismo de Michael Faraday (1791-1867),
James Clerk Maxwell (1831-1879), Heinrich Rudolf Hertz (1857-1894), y por la teoría de la
elasticidad, desarrollada principalmente por Clause LM Navier (1785-1836), Augustin Louis Cauchy
(1789-1857), Rudolf JE Clausius (1822-1888) y George Gabriel Stokes (1890-1909). Estos
desarrollos constituyeron la base para comprender la

y eventualmente los aspectos fisiológicos de la acústica. En un intento por captar la naturaleza del
sonido musical, Simon Ohm (1789-1854) adelantó la hipótesis de que el oído percibe una única
vibración sinusoidal pura y que cada sonido complejo es resuelto por el oído en su frecuencia
fundamental y sus armónicos.

Hermann F. L. von Helmholtz (1821–1894) posiblemente merece el crédito por sentar las bases del
análisis espectral en su clásico Lehre von den Tonempfindungen (Sensación de sonido). La
monumental Teoría del sonido en dos volúmenes, lanzada en 1877 y 1878 por el futuro premio
Nobel, Lord Rayleigh, presentada de una manera bastante

Completar de manera los fundamentos teóricos de la acústica. Cuando se inauguró la nueva sala
de conferencias Fogg en 1894 en la Universidad de Harvard, se descubrió que su acústica era tan
atroz que hacía que esas instalaciones fueran casi inútiles. Esto llevó a la Junta de Supervisores de
Harvard a solicitar al departamento de física que se hiciera algo para rectificar la situación. La tarea
fue

asignado a un joven investigador de Harvard, Wallace Clement Sabine (1868-1919), y pronto

descubrió que las reverberaciones excesivas tienden a enmascarar las palabras del conferenciante.
En una serie de artículos (1900-1915) que evolucionan a partir de sus estudios de la sala de
conferencias, casi sin ayuda elevó la acústica arquitectónica a científica

estado. Sabine ayudó a establecer los laboratorios acústicos de Riverbank en Geneva, Illinois. Justo
antes de su asunción programada de sus funciones en Riverbank, Sabine sucumbió a la temprana
edad de 50 años de cáncer.

Su primo lejano, Paul Earls Sabine (1879-1958), también físico de Harvard, asumió la tarea de
dirigir el laboratorio. El desarrollo de procedimientos de prueba, metodología y estandarización
para probar la naturaleza acústica de los productos surgió de los esfuerzos pioneros de la joven
Sabine. Un tercer miembro de la familia, el hijo de Paul Sabine, Hale Johnson Sabine (1909-1981),
comenzó su carrera en acústica arquitectónica a la tierna edad de 10 años ayudando a su padre en
Riverbank, y sus esfuerzos se centraron en el control del ruido en la industria y las instituciones. .
Tanto el padre como el hijo, Paul y Hale, se desempeñaron como presidente de la Acoustical
Society of America. La génesis de los ultrasonidos ocurrió en el siglo XIX con el descubrimiento de
James P. Joule (1818-1889) en 1847 del efecto magnetoestrictivo, la alteración de las dimensiones
de un material magnético bajo la influencia de un campo magnético, y en 1880 con el hallazgo de
los hermanos Paul-Jacques (1855-1941) y Pierre (1859-1906) Curie de que se producen cargas
eléctricas en las superficies de ciertos cristales sometidos a presión o tensión. El descubrimiento
de los Curie del efecto eléctrico piezoeléctrico proporcionó los medios para detectar señales
ultrasónicas. El efecto inverso, por el cual una tensión impresa a través de dos superficies de un
cristal da lugar a tensiones en los materiales, constituye ahora el método principal de generación
de energía ultrasónica. El estudio del sonido subacuático derivado de la necesidad de los barcos de
evitar obstáculos peligrosos en el agua impulsó el desarrollo de aplicaciones ultrasónicas. Hasta
principios del siglo XX, las campanas suspendidas de los buques faro advertían a los barcos de las
condiciones peligrosas. Los miembros de la tripulación especialmente entrenados escucharon
estas campanas presionando micrófonos o estetoscopios contra los cascos. En el esfuerzo por
contrarrestar la amenaza de los submarinos alemanes durante World

La Primera Guerra Mundial, Robert Williams Wood (1868-1955) y Gerrard en Inglaterra y Paul
Langevin (1872-1946) en Francia recibieron la tarea de desarrollar métodos de contravigilancia. El
joven ingeniero eléctrico ruso, Constantin Chilowsky (1880-1958), colaboró con Langevin en
experimentos con un electrostático (condensador)

proyector y un micrófono de botón de carbón colocado en el foco de un espejo cóncavo. A pesar

de los problemas encontrados con fugas y averías debido a los altos voltajes necesarios para el
funcionamiento de los proyectores, Langevin y Chilowsky pudieron en 1916 obtener ecos del
fondo del océano y de una placa de blindaje a una distancia de 200 m. Un año después, a Langevin
se le ocurrió el concepto de usar un receptor piezoeléctrico y empleó uno de los amplificadores de
tubo de vacío recientemente desarrollados, la primera aplicación de la electrónica a los equipos de
sonido subacuático, y Wood construyó el primer hidrófono direccional diseñado para localizar
submarinos hostiles. Los primeros dispositivos para generar haces direccionales de energía
acústica también constituyen el primer uso de los ultrasonidos. Reginald A. Fessenden (1866–
1932), un ingeniero canadiense, que trabajaba de forma independiente, desarrolló un transductor
de bobina móvil que operaba en frecuencias en el rango de 500–1000 Hz para generar señales
bajo el agua. En el curso de sus investigaciones sobre el sonido submarino, Wood y su compañero
de trabajo Alfred L. Loomis (1887-1975), quien también era un abogado capacitado,

y Langevin observó que las pequeñas criaturas acuáticas podrían quedar aturdidas, mutiladas o
incluso destruidas por los efectos de los intensos campos ultrasónicos.

Simultáneamente con estos primeros estudios en acústica, los teóricos estaban desarrollando la
teoría matemática de las ondas necesaria para el desarrollo de la física moderna , incluida la
acústica. A principios del siglo XVIII, el matemático inglésBrook Taylor desarrolló una teoría
matemática de cuerdas vibrantes que coincidía con observaciones experimentales previas, pero no
fue capaz de lidiar con sistemas vibrantes en general sin la base matemática adecuada. Esto fue
proporcionado porIsaac Newton de Inglaterra yGottfried Wilhelm Leibniz de Alemania, quien, al
perseguir otros intereses, desarrolló independientemente la teoría decálculo , que a su vez
permitió la derivación de la ecuación de onda general por el matemático y científico francésJean
Le Rond d'Alembert en la década de 1740. Los matemáticos suizosDaniel Bernoulli yLeonhard
Euler , así como el matemático italo-francésJoseph-Louis Lagrange , aplicó además las nuevas
ecuaciones del cálculo a las ondas en las cuerdas y en el aire. En el siglo 19,Siméon-Denis Poisson
de Francia extendió estos desarrollos a las membranas estiradas, y el matemático alemánRudolf
Friedrich Alfred Clebsch completó los estudios anteriores de Poisson. Un físico experimental
alemán,August Kundt , desarrolló una serie de técnicas importantes para investigar las
propiedades de las ondas sonoras. Estos incluyeron el tubo de Kundt, que se analiza a
continuación.

Uno de los desarrollos más importantes del siglo XIX fue la teoría de las placas vibratorias. Además
de su trabajo sobre la velocidad del sonido en los metales, Chladni había introducido
anteriormente una técnica de observación de patrones de ondas estacionarias en placas
vibratorias rociando arena sobre las placas, una demostración de uso común en la actualidad.
Quizás el paso más significativo en la explicación teórica de estas vibraciones lo dio en 1816 el
matemático francésSophie Germain , cuya explicación fue de tal elegancia y sofisticación que los
errores en su tratamiento del problema no fueron reconocidos hasta unos 35 años después, por el
físico alemán Gustav Robert Kirchhoff .