Tonia Carrero, uma das divas do Teatro Brasileiro, em Constantina, encenada nos primeiros tempos do TBC - Teatro Brasileiro de Comédia, idealizado em 1948 por Franco Zampari, o mesmo que criou anos de- pois a Companhia Cinematografica Vera Cruz.teatro como forma de en tretenimento € discussio NLY politica é uma arte que vem se aperfeicoando, e metamorfo- seando-se, a0 longo do tempo. Mui mudancas ocorreram desde sua eria- cio pelos gregos. Transposto ao Brasil por padres jesuitas (tendo na figura de padre [Anchieta seu maior nome), com ob- jetivo educacional ¢ de catequese indigena, sofreu profundas alteragbes [quanto & sua fungao € forma. séeutlo XIX foi marcado pela [entrada no Pais do antigo teatro de Revista (1859). Oriundo da Europa, londe foi criado como uma v da Commedia dell ‘Arte, permaneceu como grande representante dessa lexpressio artistica por mais de 100 Janos, até entrar em total declinio Jcausado tanto pela falta de recursos financeiros, como pela acao da cen: |sura promovida por érgios gover namentais. Baseado no improviso ¢ em rote- ros simples (normalmente parddias Je comédias de costumes), proliferou em Sio Paulo € no Rio Jde Janeiro entre os anos de 1910.€ 1950, excursionando pelo interior fe revelando grandes nomes como Jararaca € Ratinho, Dercy Goncalves, Grande Otelo, Mara Rubia, Oscarito, Virginia Lane, Walter Davila, entre tantos outros, ¢ teve na figura de Walter Pinto um dos seus maiores ante A proibicao do jogo e fechamento dos cassinos pelo, entio presidente (General Eurico Gaspar Dutra (1946) Jdeixou uma grande parte desses latores e técnicos desempregados | Contudo, a sociedade brasileira sofria profundas alteraces, princi almente por conta da II Guerra /Mundial (1939-1945), passando a lexigir ¢ consumir uma nova forma CADERNO PAULISTA - XXXII 0 MODERNO TEATRO PAULISTA E A CRIACAO DO TBC Maria Della Costa em cena de Gimba, 1959; a atriz foi a primeira a criar uma companhia teatral para grandes espetaculos, inspirado no teatro ca- rigca, ao lado do marido Sandro Paloni e o ator Graca Melo. Foi também pioneira em excursionar pecas pelo interior do pats. de teatro, E nese momento que surgi 0 TBC - Teatro Brasileiro de Comédia, em outubro de 1948, com 0 primeiro espetaculo, a encenacio da peca A Margem da Vida, do autor norte-americano Tennessee Williams, sob a diregio de Alfredo Mesquita, um dos idealizadores da Escola de Aste Dramatica - EAD. Criado a partir da fusaio de antigos ‘grupos amadores, como “Os Come \do no final da década de 1930, contando em seu elenco ‘com o polonés Ziembinski), tomnou- se viivel gracas & participacio de ver- dadeiros mecenas, como o industrial Ciccillo Matarazzo, ¢ os banqueiros Adolfo Rheingantz, € Paulo Assuncio, Seu idealizador foi Franco Zampa- ti,o mesmo que anos depois criou a Companhia Cinematografica Vera Jo Bernardo do Campo (SP), utilizando-se de empréstimos levantados junto ao privatizado Ban: co do Estado de Sio Paulo Banes- a), com a proposta de fazer um cinema nos moldes hollywoodianos, diferentemente das chanchadas da Atlantida. E importante destacar que mesmo aps a criacio do TBC, “antigas” for- mulas de teatro ainda continuavam fazendo grande sucesso pelo Brasil, como 0¢ ‘com seus dramas e comédias’. Vale Jembrar aqui as figuras do italiano Nino Nelo, de Dulcina e Odilon Moraes, de Jaime Costa ¢ Proc6pio Ferreira, entre outros. Para methor compreendermos 0 contexto em que oTBC foi criado, fio se pode perder de vista que 0Cacilda Becker e Paulo Autran em Antigone, 195. COTA OL en ta atriz liderou um movimento entre as atrizes que aboliu a carteirinha de Profissionais da Noite para as atrizes, a mesma que as autoridades exigiam das prostitutas. mundo vivia 0 pés-guerra, € 0 inicio a chamada Guerra Fria, que envol- via basicamente os Estados Unidos a Raissia. No contexto de euforia pelo fim a 2! Guerra Mundial, que represen: tou 0 maior conflito bélico da histé ia da humanidade, € o clima de in- certeza ¢ inseguranga que pairava no mundo promovido pelo inicio da Guerra Fria ((ornavase cada vez mais proximo 0 medo da destruicio da raca humana, pois a arma nuclear ja era uma realidade), foi que surgiu em Sio Paulo um dos principais marcos do moderno teatro brasileiro: 0 TBC. Nada mais natural ter surgido nes: ta cidade, pois, na virada da década de 1940 para 1950, Sio Paulo ja se configuraya como 0 maior pélo in- ciustrial da América Latina, e uma de suas cidades mais ricas. Alguns est diosos chegam a dizer que durante 8 anos de 1950, foi a cidade que ‘mais cresceu no mundo, num ritmo frenético de quatro casas por hora’ © volume de dinheiro que circula- vva na capital paulista, orfundo de in- diistrias (na sua maioria fundada por imigrantes europeus que enriquece- ram no Brasil), banqueiros comer- ciantes era assustador. Essa nova elite tinha interesses di- vergentes dos antigos “bardes" do café, consumidores do teatro de Revista, en carado a partir dos anos de 1930 como uma c6pia, de baixa moralidade e de 2" classe, dos musicais americanos Ap6s a 2* Guerra Mundial, entra no Pais um grande néimero de din tores, produtores, técnicos e atores europeus, € que traziam em suas Dagagens uma forma diferenciada de fazer teatro, com um refinamento t€cnico ¢ artistico inexistente nessa porcio sul do Atlantico, Personalidades como Otelo Zeloni, Gianni Ratto € traram no Brasil um ambiente fértil pa rao desenvolvimento de sua arte Na opiniao de Lélia Abramo, a strutura profissional criada € pos ta em pritica pelo TBC até hoje nio foi “imitada” por nenhuma outra em- presa teatral. O refinamento técnico chegou a extremos de serem criadas oficinas de costura € marcenatia- propi Os figurinos € objetos de cena passaram a ser confeccionados ex- clusivamente para cada uma das pecas. Com isso 0s atores deixaram de ser escothidos meramente por seus guarda-roupas € as cenas ganha- ram maior rea montagens, abolindo-se as antigas telas de algo: ao pintadas & mao que iam sendo substituidas a0 longo dos atos, atra- vés de sistema de roldanas, servindo para dar a ambientacio. Os primeiros refletores utilizados no Brasil foram importados pelo ‘TBC, inicialmente da Italia, depois, EUA, deixando-se de lado as “gam- biarras” (vardes de madeira onde ram presos soquetes com Limpa brancas, azuis © amarelas, represet tando respectivamente a luminosi- dade do dia, noite ¢ entardecer), Textos complexos como os de Moliére, Nélson Rodrigues, Jean Cocteau € Pirandello passaram a ser montados, servindo de contraponto aos esquetes do teatro de revista, utilizando-se finguagem coloquial, em oposicio ao teatro de prosa, onde os textos’ dramaticos eram re- citados em portugués, de Portugal. A modemnidade do'TB nio era representada apenas pela inovacio técnica. Esse foi um de seus impor. tantes elementos. Contudo, no se pode perder de vista qui io desse Teatro, pela primeira ver ‘encontrayam-se reunidas no palco a elite econémica ea elite cultural “om a cria(O impacto social pode ser senti- do de diversas formas. Um deles foi 1 participagio de mogas de boa familia, os “bons partidos de So Paulo”, que passaram a participar das encenacdes, ¢ as atrizes deixa fam de ser vistas como “mulheres de vida facil”. Gradativamente, foi deixando de ser necessirio ir até os Grgios policiais para retirar a cartei- rinha de profissionais da noite,a mesma exigida das prostitutas pelas joridades. Cacilda Becker foi uma das lideres dese movimento. Atores de peso do teatro brasi leiro passaram pelo TBC. Entre tan tos outros, podemos destacar Procé: pio Ferreira, Adolfo Celi, Luciano Salce, Ruggero Jaccobi, Sérgio Brito, TOnia Carrero, Paulo Autran, Sérgio Cardoso, Nydia Licia, Cleide Yaconis Timberg, Leonardo Vilar € Com o passar do tempo, acabaram montando suas préprias companhias de teatro, ou dedicaram suas carreiras a recém inaugurada televisio Apés atravessar varias crises, 0 ‘Teatro foi reinaugurado, seguindo sua vocacio original: de ser financiadlo pelo empresariado pautista, favore- cido agora pela Lei de Incentivo Cultura do Ministério da Cultura. O Teatro Brasileiro de Comédia apresenta espeticulos com perio- dicidade regular ainda na rua Major Diogo, em Sio Paulo, Oduvaldo Vianna Filho, Ignez Maia e Vera Gertel em Fles no usam Black- Tie, 1961. A peca, de grande sucesso de pablico e critica, levou para a cena teatral problemas cotidianos da favela, de greve; enquanto no TBC as pecas eram importadas do primeiro mundo. Ao lado, ensaio da comédia Boeing-Boeing, 1963, do TBC, com Adolfo Celi, John Herbert, Eva Wilma, Jardel Fitho, Ilka Soares e Marilia CelVEU ee eee OUD‘mostrando as limitagdes de pen- samento ¢ ética causadas pela pobreza material Seu momento de maior destaque talvez tenha sido durante o tiltimo governo militar brasileiro (1964 1985), L1 anos apés seu surgimento. ‘Combativo e critico ao regime, sofreu duras perseguicdes dos 6r- gos governamentais. Marcelo Ricenti, em seu artigo A Arena de Guarnieri, argumenta que muitos de seus membros eram in- ‘tegrantes, ou simpatizantes, de orga- nizages de esquenda, como 0 Par tido Comunista Brasileiro (PCB), a Alianca Libertadora Nacional (ALN) ‘ca Vanguarda Popular Revolucio- néria (VPR), 0 que acarretou sérios problemas com a policia Importantes pecas foram ence- nadas até sua extingio em 1971, como Arena Conta Zumbi (1965) ‘© Arena Conta Tiradentes (1967). A partir do decreto do AES (13 de dezembro de 1968), que resultou no aumento assustador do niimero de prisdes, seqiiestros, torturas € desaparecimentos, além do fecha- mento de intimeros teatros, 0 regime militar tornou-se ainda mais questionador. ‘As pecas de Guarnieri tornaram-se verdadeiros simbolos de resistencia, ‘como Castro Alves Pede Passagem (1971), Um Grito Parado no Ar (1973) e Ponto de Partida (1976), inspirada no “suicidio” do jornalista ‘Wladimir Herzog. Um manifesto contra a repressio politica € cultural imposta pelo go- ‘verno foi lancado por seus colabo- adores quando do seu fechamento, Assinou este manifesto toda a classe teatral de Sio Paulo’, Nesta €poca, uma parcela signi- ficativa da classe artistica, como Ruth Escobar ¢ Augusto Boal, ado- ‘tou uma postura de oposicio di- ante das perseguicdes politico/ideo- Iogicas, tornandose porta-voz da resisténcia. Anos depois,a mesma ‘empreendedora atriz trouxe para 0 Pais 0 que existia de mais mo- eee eee AOE derno € ousado no teatro interna- ional ¢ promoveu 0 intercimbio de atores ¢ ditetores, A constante repressao, tanto por parte da policia como por parte da sociedade civil conservadora, acaba- va resultando em severos atos de censura, prises, torturas € mortes nos carceres da ditadura, afetando: tanto a classe artistica como inte- lectuais,estudantes e trabalhadores, ‘Um exemplo disso foi o incéndio na sede da UNE (Uniao Nacional dos Estudantes) em abril de 1964, ‘no Rio de Janeiro. Na ocasiao seria ‘encenada a peca de Oduvaldo Vianna Filho, Os Azeredo mais os Benevides, sobre a questio agraria no Pais. E importante ressaltar 0 profundo vinculo de Vianninba ‘com 0 meio artistico de sua época’, Engajado com a proposta de teatro politico de Brecht, foi autor de imimeras pecas, entre elas Chape- tuba Futebol Clube, montada pelo ‘Arena ¢ ganhadora do Prémio Saci de 1960. Nesse contexto de perseguicdes patrocinadas pelo governo, um dos autores que mereceu lugar de des- taque, por ter sido um dos mais “cacados”, e com sua liberdade de ‘expresso € direito ao trabalho cerceadas pelo regime militar, foi Plinio Marcos, Responsavel por in- ‘troduzit o tema da violéncia urbana ro teatro com pecas como Barrela, Dois Perdidos numa Noite Suja Navalba na Carne, teve uma de suas obras, Abajur Lilds, proibida de ser encenada, pela censura, até os anos de 1980 (ela havia sido escrita ‘em 1969) por tratar da vida de uma prostituta decadente € seu cafetio, Inspirado no Thédtre National Populaire de Jean Vilar, Emilio Fon- tana. companheiros criaram 0 Pequeno Teatro Popular (PTP), com uma proposta de montagem de pecas voltadas para um publico ‘composto basicamente por ope- rritios € estudantes, Em parceria com sindicatos,o PTP reuniu, pela primeira vez, esse ‘novo puiblico em grandes salas de espeticulos. No Teatro Séo Paulo (com capacidade para 1.000 pes- ‘s0as), assistiram espeticulos, na década de 1960, cerca de 10.000 trabalhadores,em apenas dez dias de apresentacdes. Foi ai que, conforme narrow Plinio Marcos em sew livro Pormo- _grafando, Emilio Fontana criou as “filipetas”, que nada mais eram do ‘que pequenos recortes de papel distribuidos originalmente nos sindicatos, servindo de ingress propaganda para os espeticulos. Por razdes pessoais, 0 criador do PTP abandonou 0 projeto, pas ‘sando seu conceito e operaciona- lidade para a drea de influéncia do Servico Social da Inchistria (GESD e seu diretor, Osmar Rodrigues Cruz, seu parceiro, Essa instituicio jé possuia depar- tamento de teatro priprio, mas ‘com uma proposta dlferenciada de pecas teatrais encenadas nas fabricas, passando a utilizar logo- ‘marca que lembrava aquela de Jean Vilar, No mesmo teatro do SESI,em 1977, foi encenada uma peca de Plinio Marcos, Poeta da Vila e Seus Amores, baseada na vida de Noel Rosi, que nao obteve sucesso esperado da critica. Além da influéncia estrangeira, © teatro carioca influenciou com ‘sua grandiosidade, ptiblico e cend- rio, o teatro paulista; uma das ra- ‘aes para Maria Della Costa € ‘Sandro Paloni (Seu marido) cria- rem uma companhia para grandes espeticulos, com temporadas no ‘Teatro Municipal e Teatro Cultura Artistica, em parceria com 0 ator ccarioca Graga Melo. Pecas corajosas foram encenadas, ‘como No Fundo do Pogo, que re constituia um crime ocorrido emquintal no bairro paulistano da Bela Vista ¢ outras de autoria de Brecht e Arthur Miller, Essa companhia teve como ca- s pelo interior do Brasil, diferente das outras, que se dedicavam apenas as grandes ca- pitais. Sempre contando com reper- t6rio de alto nivel,em uma época ‘onde as estradas eram absoluta- ‘mente precérias, transformavam as Viagens, especialmente a Nordeste, em verdadeiras aventuras Como a época era propicia, C: cilda Becker uniuse a Walmor Cha- gas, Cléber Santos € Fred Kleeman, fundando uma companhia prépria. 4 z 4 4 el As primeiras montagens foram feitas na Federagio Paulista de Fu- tebol (FPF), onde 0 auditério era arrendado com o nome fantasia de ‘Teatro Cacilda Becker.As temporadas foram sucessivas. Contavam com textos variados, que iam desde co- ‘médias ligeiras até César e Cledpa- tra, de Bernard Shaw. Cacilda Becker também apresen- tava, nessa época, um TeleTeatro na TV Tupi, ¢ foi dir por Emilio Fontana, como em O Desconbecido, de Albert Camus. A importincia da televisio era rescente € contava com producées feitas por diversas emissoras, entre clas a TV Cultura, de Sao Paulo, ¢ a Rede Globo de Televisio, do Rio de nciro. Apesar das profundas transfor: mages por que passava o meio cultural em geral, ¢ 0 proprio teatro, © segundo grande marco de sua modernidade talvez tenha surgido com a criagio do Teatro Oficina, ‘em 1958, por José Celso Martinez Correa, na época apenas um jovem € talentoso ator. © Oficina, criado no periodo pés-guerra € composto por est dantes da Faculdade de Direito da USP inspiravasse em autores norte- americanos como Clifford Odetts, Tennessee Willians e Thomas Wolf. Preocupado em mostrar o papel do intelectual nas mudancas soci encenou Os Pequenos Burgueses, de Maximo Gorki, quando obteve © devido reconhecimento da critica Entre os atores, nomes como Eugénio Kusnet, Raul Cortez, Renato Borghi, ¢ entre as atrizes ftala Nandi, Etty Frazer, Beatriz Scgall, entre outros, uniram-se a José Celso, trazendo grande reno- vacio na concepgio cénica. Um exemplo deste momento foi a adaptacio da obra de Oswald de Andrade, O Rei da Vela. Escrita em 1933 € encenada pelo grupo em 1967, a pega ironizava a burguesia nacional. © Oficina manteve a mesma linha critica com a peca Roda Viva, de Chico Buarque de Holan- da, tratando da voracidade dos meios de comunicagio de massas para digerir ¢ aniquilar outras formas culturais . Qutras intimeras companhias e projetos paralelos foram surgindo com o passar do tempo, como a de Madalena Nicol, Paulo Goulart ¢ Nicete Bruno, cuja proposta era encenar textos de cenvergadura reconhecida interna- cionalmente, como os esctitos de Garcia Lorca, Mais tarde, o casal Goulart e Bruno acabou assumindo sozinho 0 Teatro Paiol, criado pelo casal de atores Perry Salles ¢ Miriam Mehler.ev BeUihy Eee eeu Um flagrante dos jovens atores Claudio Marzo, Carlos Vereza e Jardet Fitho, 1971, grupo de um nova geracao de talentosos atores do teatro paulista surgidos na década de 60, e que depois também trabalharam com sucesso em teledramaturgia na TV Globo-RJ e na TV Cultura-SP. EMILIO FONTANA E ANDRE OLIVA T. MENDES Emilio Fontana é 0 diretor do Centro de Memoria do Textto Pauses no Arquivo do Estado; for um dos fundadores do Teatro de Arena\ como. do Pequeno Teatro Popular, que det origem a0 nove formato do Testi Popular do SES) Dirigiu mais 45170 espetdculos teatrais, dois longa metragens, 20 clrtas,alémide teleteatros e novelas. E pioneire na crlacio de cursos lives de'textro:Na Secretaiia dé Estado da Culturaldinia (08 teatros do Estado e 0 DACH ‘André Oliva Teixeira Mendes © historiador formado peli USP. desenvolve atividades pedagozicas no CMIP = Gentro de Memoria do Tours Paulista, € professor da rede piiblica de ensino. H4 quatro anos desenvelve projetos junto ao Setor de Arquivos Privados da Divisio de Arquivo. do Fetado de Sio Patlo.