Introduccion

Wilhelm Richard Wagner (Leipzig, Reino de Sajonia, Confederacin del Rin, 22 de mayo de 1813 Venecia, Reino de Italia, 13 de febrero de 1883) fue un compositor, director de orquesta, poeta, ensayista, dramaturgo y terico musical alemn del Romanticismo. Es conocido principalmente por sus peras (calificadas como dramas musicales por el propio compositor) en las que, a diferencia de otros compositores, asumi tambin la escenografa y el libreto. Inicialmente fundament su reputacin como compositor en obras como El holands errante y Tannhuser que seguan la tradicin romntica de Weber y Meyerbeer. Transform el pensamiento musical a travs de la idea de la obra de arte total (Gesamtkunstwerk), la sntesis de todas las artes poticas, visuales, musicales y escnicas, que desarroll en una serie de ensayos entre 1849 y 1852, y que qued plasmada en la primera mitad de su monumental tetraloga El anillo del nibelungo. Sin embargo, sus pensamientos sobre la importancia relativa de la msica y el teatro volvieron a cambiar de nuevo y reintrodujo algunas formas opersticas tradicionales en las obras de su ltima etapa, como en Los maestros cantores de Nremberg. Las obras de Wagner, particularmente las de su ltimo periodo (que se corresponden con la etapa romntica de su vida), destacan por su textura contrapuntstica, riqueza cromtica, armona y orquestacin, y un elaborado uso de los leitmotivs, temas musicales asociados a caracteres especficos o elementos dentro de la trama. Wagner fue pionero en varios avances del lenguaje musical, tales como un extremo cromatismo (asociado con el color orquestal) o el cambio rpido de los centros tonales, lo que influy en el desarrollo de la msica clsica europea. Wagner logr todo esto a pesar de una vida que se caracteriz, hasta sus ltimas dcadas, por el exilio poltico, relaciones amorosas turbulentas, pobreza y repetidas huidas de sus acreedores. Su agresiva personalidad y sus con frecuencia francas opiniones sobre la msica, la poltica y la sociedad lo convirtieron en un personaje polmico durante su vida, etiqueta que todava mantiene. El impacto de sus ideas puede ser encontrado en muchas de las artes del siglo XX.

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Richard Wagner
Biografa
Primeros aos
Wilhelm Richard Wagner naci el 22 de mayo de 1813 en el nmero 3 de la calle Brhl, en la judera de Leipzig (Confederacin del Rin, actual Alemania). Fue el noveno de los hijos de Carl Friedrich Wagner, un modesto funcionario de polica que muri de tifus seis meses despus del nacimiento de Richard, y de Johanna Rosine (de soltera Paetz), hija de un panadero. Tras el trgico fallecimiento de su padre el 23 de noviembre de 1813, su madre comenz a vivir con el actor y dramaturgo Ludwig Geyer, que haba sido amigo de su difunto marido. En agosto de 1814, Johanna Rosine se cas con Geyer y se traslad con su familia a su residencia en Dresde. Durante los primeros 14 aos de su vida, Wagner fue conocido como Wilhelm Richard Geyer. Wagner, ms tarde, sospech que Geyer era en realidad su padre biolgico, y adems especul equivocadamente con que podra ser judo. La pasin de Geyer hacia el teatro fue compartida por su hijastro, que empez a tomar parte en las actuaciones. En su autobiografa, Wagner record haber desempeado en una ocasin el papel de un ngel. Asimismo, el muchacho qued fuertemente impresionado por los elementos gticos de El cazador furtivo de Carl Maria von Weber. A finales de 1820, Wagner fue inscrito en la escuela Wetzel de Possendorf, cerca de Dresde, donde recibi algunas lecciones de piano de su profesor de latn. No poda manejar una buena escala, pero prefera interpretar oberturas teatrales de odo. Geyer muri en 1821, cuando Richard tena ocho aos. En consecuencia, Wagner fue enviado a la Escuela de Gramtica Kreuz en Dresde, pagado por el hermano de Geyer. El joven Wagner se entretuvo en sus ambiciones como dramaturgo, su primer esfuerzo creativo fue una tragedia, Leubald (listada como WWV 1), comenzada en la escuela, que estaba fuertemente influida por Shakespeare y Goethe. Wagner, decidido a ponerle msica, persuadi a su familia para que le permitiese tomar clases de este arte. En 1827, la familia regres a Leipzig. Wagner recibi sus primeras lecciones de armona entre 1828 y 1831 con Christian Gottlieb Mller. En enero de 1828 escuch por primera vez la Sptima sinfona de Beethoven y, a continuacin, en marzo, la Novena sinfona interpretada por la Gewandhaus. Beethoven se convirti en su inspiracin y Wagner escribi una transcripcin para piano de la Novena. Tambin estuvo muy impresionado por la representacin del Rquiem de Mozart. De este periodo datan las primeras sonatas para piano de Wagner y sus primeros intentos con oberturas orquestales. En 1829 vio a la soprano dramtica Wilhelmine Schrder-Devrient en escena y se convirti en su ideal de fusin de msica y drama en la pera. En su autobiografa, Wagner escribi Si miro hacia atrs en mi vida como un todo, no puedo encontrar ningn acontecimiento que produjera una impresin tan profunda en m. Afirm haber visto a Schrder-Devrient en el papel de Fidelio; sin embargo, parece ms probable que viera su representacin como Romeo en I Capuleti e i Montecchi de Bellini.

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Se matricul en la Universidad de Leipzig en 1831 donde se convirti en miembro del Studentenverbindung de Sajonia Leipzig. Tambin recibi lecciones de composicin con el cantor de la iglesia de Santo Toms, Christian Theodor Weinlig. Weinlig estaba tan impresionado con la habilidad musical de su alumno que rechaz cualquier remuneracin por sus lecciones y arregl la Sonata para piano en si bemol de Wagner (lo que hizo que ste se la dedicara) para que fuera publicada como el opus n. 1 del compositor. Un ao despus compuso su Sinfona en do mayor, una obra de influencia beethoveniana interpretada en Praga en 1832 y en la Gewandhaus de Leipzig en 1833. Tambin comenz a trabajar en una pera, Die Hochzeit (La boda), pero abandon la idea debido al desagrado de su hermana con el argumento y nunca termin dicha obra. En 1833, su hermano mayor, Karl Albert, le consigui un puesto como director del coro de Wurzburgo. Ese mismo ao, cuando tena 20 aos, compuso su primera pera, Las hadas (Die Feen). Dicha obra, que imitaba claramente el estilo de Carl Maria von Weber, no sera estrenada hasta 1884 en Mnich, poco despus de su muerte. Mientras tanto, Wagner acept un breve cargo como director musical del teatro de la pera de Magdeburgo, durante el que compuso Das Liebesverbot (La prohibicin de amar), pera inspirada en Medida por medida de William Shakespeare. Fue representada en Magdeburgo en 1836, pero clausurada despus de la primera representacin, dejando al compositor (como llegara a ser frecuente) con serias dificultades financieras. En 1834, Wagner se haba enamorado de la actriz Christine Wilhelmine Minna Planer. Despus del fracaso de Das Liebesverbot, la pareja se traslad a Knigsberg donde ella lo ayud a encontrar un trabajo en el teatro. Se casaron en la ciudad el 24 de noviembre de 1836. En junio de 1837, Wagner se traslad a la ciudad de Riga, entonces parte del Imperio ruso, donde se convirti en director musical de la pera local. Tras algunas semanas, Minna abandon a Wagner por otro hombre. Poco despus ella regres, pero la relacin nunca se recompuso del todo y transcurri penosamente durante las tres dcadas siguientes. Sumidos en las deudas, los esposos abandonaron Riga de manera furtiva en 1839 para escapar de sus acreedores (las deudas acuciaron a Wagner durante la mayor parte de su vida). Partieron hacia Londres y en el trayecto, con su perro terranova Robber, son vctimas de una tormenta que inspir a Wagner El holands errante (Der Fliegende Hollnder), basada en una obra de Heinrich Heine. Los Wagner vivieron una temporada en Pars, entre 1839 y 1842, donde Richard se gan la vida escribiendo artculos y reorquestando peras de otros compositores, en gran medida para la editorial Schlesinger. Tambin complet su tercera y cuarta pera, Rienzi y El holands errante, durante dicho periodo. Su alivio por abandonar Pars y trasladarse a Dresde lo mencion en su Autobiographische Skizze (Boceto autobiogrfico), de 1842: La primera vez que vi el Rin, con clidas lgrimas en mis ojos, yo, pobre artista, jur fidelidad a mi patria alemana.

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Patrocinio de Luis II
La carrera de Wagner tom un giro inesperado en 1864, cuando el rey Luis II de Baviera accedi al trono a la edad de 18 aos. El joven rey, que admiraba las obras de Wagner desde su infancia, invit al compositor a Mnich, pag sus cuantiosas deudas, propuso la representacin de Tristn e Isolda, Los maestros cantores de Nremberg y la tetraloga de El anillo del nibelungo y apoy el desarrollo de nuevas peras. Segn Christopher McIntosh, el rey Luis II fue conocido por sus tendencias homosexuales y habra tenido un deseo por Wagner reprimido. Wagner tambin comenz a escribir su autobiografa, Mein Leben, a peticin del Rey. Parece que fue significativo para Wagner que su rescate de manos del Rey coincidiera con el momento en que le llegaron noticias de la muerte de su supuesto enemigo Meyerbeer, destacando la ingratitud de este maestro de pera, que me haba hecho tanto dao, no viviera para ver este da. A pesar de las graves dificultades en los ensayos, la presentacin de Tristn e Isolda (Tristan und Isolde) el 10 de junio de 1865 en el Teatro Nacional de Mnich, el primer estreno de Wagner en 15 aos, fue un xito.nota 3 El director del estreno fue Hans von Blow, cuya esposa Csima (hija de Franz Liszt) haba dado a luz en abril a una hija, llamada Isolde, que no era hija de Bllow sino que era de Wagner.68 Csima era 24 aos ms joven que Wagner y ella misma era hija ilegtima de la condesa Marie d'Agoult, que haba abandonado a su marido por Franz Liszt. ste desaprobaba que su hija viera a Wagner, aunque los dos hombres eran amigos. El indiscreto idilio escandaliz a Mnich, y para empeorar las cosas, Wagner cay en desgracia entre los miembros de la corte, que desconfiaban de su influencia sobre Luis II. En diciembre de 1865, forzaron al Rey a que pidiera al compositor que abandonara la ciudad. Aparentemente tambin se plante la posibilidad de abdicar para seguir a su dolo al exilio, pero el compositor lo disuadi rpidamente. El Rey instal a Wagner en Triebschen, en las cercanas de Lucerna. En 1867 termin su pera Los maestros cantores de Nremberg (Die Meistersinger von Nrnberg), que fue estrenada en Mnich el 21 de junio del ao siguiente. En octubre, Csima convenci finalmente a Hans von Bllow para que le proporcionara el divorcio, pero no se materializ hasta despus de que ella tuviera dos hijos ms con Wagner; otra hija llamada Eva, despus herona de Los maestros cantores, y un hijo llamado Siegfried, llamado as por el hroe de la tetraloga del Anillo. Minna haba muerto el ao anterior por lo que Richard y Csima podan casarse. La boda tuvo lugar el 25 de agosto de 1870. El da de Navidad de ese ao, Wagner le ofreci el poema sinfnico Idilio de Sigfrido (SiegfriedIdyll) por motivo de su 33 cumpleaos. El matrimonio con Csima dur hasta el final de su vida.

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Obras
pera
El principal legado artstico de Wagner son sus obras opersticas. A diferencia de otros compositores de pera, que generalmente dejaban la tarea de escribir un libreto (texto y lrica) a otros, Wagner escribi sus propios libretos, a los que se refera como poemas. Adems, desarroll un estilo compositivo en el que el papel orquestal es igual que el de los cantantes. El papel dramtico de la orquesta, en sus ltimas peras, incluye el uso de leitmotivs, temas musicales que pueden ser interpretados para anunciar a personajes especficos, localizaciones y elementos argumentales; su complejo entrelazamiento y evolucin iluminan la progresin del drama. En ltima instancia urgi un nuevo concepto de pera a menudo referido como drama musical (aunque no us ni sancion el trmino), en el que todos los elementos dramticos y poticos musicales seran fusionado en la denominada obra de arte total. Sus peras se pueden dividir en tres periodos. Primer periodo (hasta 1842) Su primer intento con una pera, cuando tena 17 aos, fue Die Laune des Verliebten. Fue una obra inacabada y abandonada en los inicios de su composicin, al igual que Die Hochzeit (La boda), en la que Wagner trabaj en 1832. Entonces complet Las hadas (Die Feen, 1833, no representada durante la vida del compositor) y La prohibicin de amar (1836, retirada despus de su estreno), antes de trabajar en el singspiel abortado Mnnerlist grsser als Frauenlist (La astucia del hombre es superior a la de la mujer). Fue seguida de Rienzi (1842), su primera pera representada exitosamente. El estilo compositivo de esta obras tempranas fue convencional Rienzi, la relativamente ms sofisticada, muestra una clara influencia de la Grand Opra al estilo de Meyerbeer y no exhiba las innovaciones que marcaran el lugar de Wagner en la historia. Despus afirm que no consideraba esas inmaduras obras como parte de su obra y ninguna de ellas fue incluso representada en el Festival wagneriano de Bayreuth. Estas obras han sido revividas en raras ocasiones en los ltimos 100 aos, aunque la obertura de Rienzi es pieza ocasional en conciertos. Periodo medio (1843-1851) En su periodo medio comenz a mostrar la profundidad de sus dotes como dramaturgo y compositor.

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Este periodo comienza con El holands errante (Der fliegende Hollnder, 1843), seguida por Tannhuser (1845) y Lohengrin (1850). Estas tres peras reforzaron su reputacin entre el pblico alemn y ms all de lo que Wagner haba comenzado a establecer por s mismo con Rienzi. Sin embargo, durante su exilio tras el alzamiento de mayo en Dresde en 1849 comenz a reconsiderar por completo su concepto de pera y finalmente decidi, como explic en una serie de ensayos entre 1849 y 1852, que esas peras no representaban lo que esperaba obtener. En su ensayo Una comunicacin a mis amigos (Eine Mittheilung an meiner Freunde, 1851), concebido como un prefacio de los libretos impresos de El holands errante, Tannhuser y Lohengrin, Wagner (para confusin de muchos de sus amigos, ya que en esas fechas Lohengrin no haba sido estrenado) repudi efectivamente esas peras y declar su intencin de avanzar en nuevas direcciones.
I shall never write an Opera more. As I have no wish to invent an arbitrary title for my works, I will call them Dramas [...] I propose to produce my myth in three complete dramas, preceded by a lengthy Prelude (Vorspiel). [...] At a specially-appointed Festival, I propose, some future time, to produce those three Dramas with their Prelude, in the course of three days and a fore-evening. The object of this production I shall consider thoroughly attained, if I and my artistic comrades, the actual performers, shall within these four evenings succeed in artistically conveying my purpose to the true Emotional (not the Critical) Understanding of spectators who shall have gathered together expressly to learn it. [...] Nunca escribir una pera ms. Como no tengo ningn deseo de inventar un ttulo arbitrario para mis obras, las llamar dramas [...] propongo producir mi mito en tres obras de teatro completa, precedidas de un largo preludio (Vorspiel). [...] Propongo, dentro de algn tiempo, producir, en un Festival especialmente diseado, esos tres dramas con su preludio, 'en el curso de tres das y una noche'. El objeto de esta produccin se considerar bien conseguido, si yo y mis compaeros artsticos, los actores reales, en el plazo de estas cuatro noches tenemos xito en 'transmitir artsticamente la verdad Emocional' (no la Crtica) 'Comprensin' de los espectadores que se han reunido expresamente para aprenderla.[...]

Wagner se reconcili posteriormente con sus obras de este periodo, aunque reelabor tanto El holands errante como Tannhuser en varias ocasiones. Las tres peras de este periodo fueron las primeras incluidas en el Canon de Bayreuth, el catlogo de peras maduras que Csima aadi al Festival despus de la muerte del compositor siguiendo sus deseos. Se continan representando regularmente y han sido grabadas con frecuencia. Muestran el incremento de la maestra en el arte escnico, la orquestacin y la atmsfera.

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ltimo periodo (1851-1882) Los ltimos dramas de Wagner son considerados sus obras maestras. El anillo del nibelungo, comnmente denominado como el ciclo del Anillo, es un conjunto de cuatro peras basadas libremente en figuras y elementos de la mitologa germnica particularmente de la mitologa nrdica tarda en concreto la Edda potica y la Saga Volsunga en nrdico antiguo, y el Cantar de los nibelungos en alto alemn medio. Tambin tuvo influencias de los conceptos wagnerianos del drama griego, en el que las tetralogas eran un componente de los festivales atenienses y que el compositor haba discutido ampliamente en su ensayo pera y drama. Los dos primeros componentes de la tetraloga fueron El oro del Rin (completada en 1869) y La valquiria (finalizada en 1870). En la primera, con su implacablemente locuaz 'realismo' [y] la ausencia de 'nmeros' lricos, Wagner estuvo muy cerca del ideal musical puro de sus ensayos de 1849-1851. La segunda, con la casi propiamente dicha aria de Sigmundo (Winterstrme) en el primer acto y la casi coral aparicin de las propias Valquirias, muestra rasgos ms opersticos, pero se ha evaluado como el drama musical que ms satisfactoriamente ha personalizado los principios tericos de pera y drama. No se consigue una sntesis de la poesa y la msica sin ningn sacrificio destacado en la expresin musical.
Tristn e Isolda y Los maestros cantores

Mientras estaba an componiendo el ciclo del Anillo, (dejando por un tiempo incompleta la tercera pera de la tetraloga, Sigfrido), Wagner hizo una pausa entre 1857 y 1864 para componer la trgica historia de amor Tristn e Isolda y su nica comedia madura Los maestros cantores de Nremberg, dos obras que tambin son parte del catlogo operstico habitual. Tristn e Isolda usa una lnea argumental derivada del poema Tristan und Isolt de Gottfried von Strassburg. Wagner destac que toda su envolvente tragedia [...] me impresion tan profundamente que qued convencido de que deba mantenerse en un lugar destacado, independientemente de los detalles menores. Este impacto, junto con el descubrimiento de la filosofa de Schopenhauer en octubre de 1854, llevaron a que el compositor se encontrase en un grave estado de nimo creado por Schopenhauer, que estaba intentando encontrar la expresin del xtasis. Era algo como el estado de nimo que inspir la concepcin de Tristn e Isolda. Wagner realiz una medio parodia de la ertica atmsfera de la pera en una carta a Mathilde Wesendonck:
Child! This Tristan is turning into something terrible. This final act!!! I fear the opera will be banned [...] only mediocre performances can save me! Perfectly good ones will be bound to drive people mad. Nia! Este Tristn se ha convertido en algo terrible. Este acto final!!! Temo que la pera ser prohibida [...]] slo representaciones mediocres pueden salvarme! Los buenos estarn perfectamente obligados a llevar gente loca.

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El estreno de la obra fue el 10 de junio de 1865 en Mnich, dirigido por Hans von Blow. Se suele situar a Tristn e Isolda en un lugar especial en la historia musical. Se la describe como cincuenta aos adelantada a su poca por su cromatismo, disonancias largamente mantenidas, inusual color orquestal y armona y el uso de la polifona. El propio compositor crea que sus teoras dramtico-musicales era ms perfectamente desarrolladas en esta obra con su uso de el arte de la transicin entre los elementos dramticos y el equilibrio conseguido entre la lnea vocal y coral. Wagner concibi inicialmente Los maestros cantores de Nremberg en 1845 como una especie de techo cmico de Tannhuser. Fue estrenada en Mnich, tambin bajo la batuta de Blow, el 21 de junio de 1868, y su accesibilidad la convirti en un xito inmediato. Es un drama musical rico y perceptivo ampliamente admirado por su calidad humana; pero debido a sus fuertes matices nacionalistas alemanes, es tambin considerada por algunos como un ejemplo de las ideas polticas reaccionarias y el antisemitismo del compositor.

Composiciones no opersticas
A parte de sus peras, Wagner compuso un nmero de piezas musicales relativamente reducido. Entre ellas se incluyen una sinfona (compuesta cuando tena 19 aos), la Obertura Fausto (la nica parte completada de una futura sinfona sobre el tema) y algunas oberturas, piezas corales y para piano. Su obra no operstica representada con mayor asiduidad es Idilio de Sigfrido, una pieza para orquesta de cmara escrita para el cumpleaos de su segunda esposa, Csima. La obra se basa en varios motivos del ciclo del Anillo, aunque no es parte de la tetraloga. Los Wesendonck Lieder, conocidos como Cinco canciones para voz femenina, son tambin obras habitualmente representadas, para voz y piano, que fueron compuestas para Mathilde Wesendonck mientras Wagner estaba trabajando en Tristn e Isolda. La Marcha para el centenario estadounidense de 1876 es una rareza, encargada por la ciudad de Filadelfia (por recomendacin del director Theodore Thomas, que posteriormente se sinti muy decepcionado con el resultado final) para la apertura de la Exposicin del centenario, por la que el compositor cobr 5000 dlares. Das Liebesmahl der Apostel (La fiesta de amor de los apstoles), una obra representada en raras ocasiones, es una pieza para coro masculino y orquesta, compuesta en 1843. Wagner, que haba sido elegido a principios de ao para la creacin de una asociacin cultural en Dresde, recibi el encargo para evocar el tema de Pentecosts. El estreno se realiz en la Frauenkirche el 6 de julio de 1843 y fue representado por cerca de un centenar de msicos y casi 1200 cantantes. El concierto tuvo una muy buena acogida.

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Despus de completar Parsifal, Wagner expres su intencin de volver a escribir sinfonas. Sin embargo, no se conservan bocetos de dichas obras, ni se tiene certeza de que los llegara a realizar. Las oberturas y pasajes orquestales de sus peras de los periodos medio y ltimo son interpretados habitualmente como piezas de concierto. Para la mayora de ellas, Wagner escribi pasajes cortos para concluir la parte para que sta no terminara de forma tan abrupta. Otro pasaje familiar es la Marcha nupcial de Lohengrin, a menudo interpretada en ceremonias nupciales.

Produccin literaria
Wagner fue un escritor prolfico en extremo y autor de cientos de libros, poemas y artculos, as como una voluminosa correspondencia, durante toda su vida. Sus obras literarias cubren una amplia temtica, incluyendo poltica, filosofa y detallados anlisis de sus peras. Entre los ensayos destacados se incluyen Arte y revolucin (Die Kunst und die Revolution, 1849), pera y drama (Oper und Drama, 1851), un ensayo sobre teora operstica, y El judasmo en la msica (Das Judenthum in der Musik, 1850), un polmico ensayo dirigido contra los judos en general y contra Giacomo Meyerbeer en particular. Tambin escribi varias obras autobiogrficas, como Mein Leben (Mi vida, 1880). En sus ltimos aos se convirti en un enrgico oponente de la experimentacin con animales y en 1879 public una carta abierta, Contra la viviseccin, en apoyo del activista por los derechos de los animales Ernst von Weber.136

Existen varias ediciones de las obras literarias de Wagner, incluyendo la edicin del centenario en alemn editada por Dieter Borchmeyer (que sin embargo omiti el ensayo El judasmo en la msica). Hay disponible una edicin en curso de la correspondencia del compositor, estimada en una cantidad entre los 10.000 y 20.000 artculos supervivientes), cuya primera edicin apareci en 1967.

Influencia y legado
Influencia en la msica
El estilo musical tardo de Wagner, con su exploracin sin precedentes de la expresin emocional, introdujo nuevas ideas en la armona, el proceso meldico (leitmotiv) y la estructura operstica.

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En particular, desde Tristn e Isolda en adelante, explor los lmites tradicionales de la armadura tonal que da a las claves y acordes su identidad, marcando el camino de la atonalidad en el siglo XX. Algunos historiadores musicales fechan el comienzo de la msica clsica moderna desde las primeras notas de Tristn, conocidas como acorde de Tristn. Durante su vida, y algunos aos despus, Wagner inspir una devocin fantica. Durante un largo periodo, muchos compositores se alinearon a favor y en contra de su msica. En especial, Anton Bruckner y Hugo Wolf estaban en deuda con l, como lo estaban Csar Franck, Henri Duparc, Ernest Chausson, Jules Massenet, Alexander von Zemlinsky, Hans Pfitzner y otros muchos ms. Gustav Mahler afirm, Slo hubo Beethoven y Richard [Wagner] y despus de ellos, nadie. Las revoluciones armnicas del siglo XX de Claude Debussy y Arnold Schnberg (modernismo tonal y atonal, respectivamente) se remontan a menudo a Tristn y Parsifal. La forma italiana del realismo operstico, conocido como verismo, le debe mucho a la reconstruccin wagneriana de la forma musical. Wagner hizo una importante contribucin a los principios y prcticas de la direccin orquestal. Su ensayo Sobre la direccin (1869) avanz las primeras obras de Hector Berlioz y propuso que la direccin era un medio por el cual una obra musical puede ser reinterpretada, en lugar de ser un simple mecanismo para conseguir la armona orquestal. Ejemplific este enfoque en su propia forma de dirigir, que era significativamente ms flexible que el enfoque disciplinado de Mendelssohn; su visin tambin justificaba prcticas que hoy estaran mal vistas, como la reescritura de partituras. Wilhelm Furtwngler crea que Wagner y Hans von Blow, a travs de sus enfoques interpretativos, inspiraron a una generacin entera de directores, incluyendo al propio Furtwngler. En 1876 orden construir la conocida como tuba Wagner, un nuevo instrumento para entonar el motivo del Valhalla de la tetraloga del Anillo ms lgubremente que un trombn, pero con un tono menos incisivo, al igual que el de una trompa.

Detractores y partidarios
No todas las reacciones hacia Wagner fueron positivas. Por un tiempo, la vida musical alemana estuvo divida en dos facciones, los partidarios de Wagner y los de Johannes Brahms; los segundos, con el apoyo del poderoso crtico Eduard Hanslick, (el personaje de Beckmesser en Los maestros cantores de Nremberg es en parte una caricatura de l), defendan las formas tradicionales y lideraban el bando conservador contra las innovaciones wagnerianas. Estuvieron apoyados por las tendencias conservadoras de algunas escuelas musicales alemanas, incluyendo al Conservatorio de Leipzig bajo la direccin de Ignaz Moscheles y el de Colonia, dirigido por Ferdinand Hiller. Incluso aquellos que, como Debussy, se oponan a l (ese viejo envenenador) no podan negar la influencia de Wagner.

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En lugar de ello, Debussy fue uno de los muchos compositores, incluyendo a Chaikovski, que sentan la necesidad de romper con Wagner precisamente debido a que su influencia era tan inequvoca como contundente. Golliwogg's Cakewalk, de la suite para piano El rincn de los nios de Debussy, contiene una citacin deliberadamente irnica de los pentagramas de apertura de Tristn e Isolda. Otros que resistieron la atraccin de Wagner fueron Gioachino Rossini (Wagner tiene momentos maravillosos y terribles cuartos de hora).En el siglo XX, la msica de Wagner fue parodiada por, entre otros, Paul Hindemith y Hanns Eisler. Los seguidores de Wagner (conocidos como wagnerianos) han creado numerosas Sociedades Wagner dedicadas a la vida, obras y peras del compositor. Existen sociedades de este tipo en lugares como Toronto, Nueva York, Reino Unido, Nueva Zelanda, norte de California, entre otros.

Diseo y prctica teatral

Wagner fue responsable de innovaciones teatrales desarrolladas en el Festspielhaus de Bayreuth (para cuyo diseo se apropi de algunas ideas de su antiguo compaero, Gottfried Semper, que haba solicitado un nuevo teatro de pera en Mnich). Estas innovaciones incluyen la oscuridad del auditorio durante las representaciones y la ubicacin de la orquesta en un foso fuera de la vista del pblico. Las representaciones de Adolphe Appia de las peras de Wagner en Bayreuth tuvieron consecuencias de largo alcance en las prcticas teatrales en general.

Influencia en el cine
El concepto wagneriano del uso de los leitmotivs y la expresin musical integrada han sido una influencia en numerosas pelculas de los siglos XX y XXI. El crtico Theodor Adorno destaca que el leitmotiv wagneriano lleva directamente a la msica cinematogrfica donde la nica funcin del leitmotiv es para anunciar hroes o situaciones con el fin de permitir al espectador orientarse ms fcilmente.

Influencia en la msica popular

El compositor rock Jim Steinman cre lo que l denomin rock wagneriano. Tambin se dice que la msica heavy metal tiene influencias de Wagner (as como otros compositores clsicos).

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En Alemania Rammstein y Joachim Witt, que llam a tres de sus lbumes Bayreuth, confirman la inspiracin de la msica de Wagner. El compositor electrnico alemn Klaus Schulze dedic su lbum Timewind de 1975 a la muerte de Wagner (dos canciones de treinta minutos, Bayreuth Return y Wahnfried 1883). Tambin us el alias Richard Wahnfried para una parte de su discografa. El grupo esloveno de vanguardia Laibach cre la suite sonora VolksWagner en 2009 en colaboracin con la Orquesta sinfnica de la radio eslovena y el compositor-director Izidor Leitinger, usando material de Tannhuser, Idilio de Sigfrido y Cabalgata de las valquirias.171 La tcnica de Wall of Sound de Phil Spector tiene una gran influencia de Wagner.172

Wagner en la cultura popular

La vida de Wagner ha sido utilizada como argumento de varias pelculas biogrficas. En 1955, el director alemn William Dieterle film para Hollywood Magic Fire, una pelcula sobre la vida y obra de Wagner, desde sus inicios, pasando por su amistad con Liszt, su romance con la hija de ste, Csima, y su matrimonio con Minna Planer. En ella actan, entre otros, Yvonne De Carlo, Carlos Thompson, Valentina Cortese, Peter Cushing y Alan Badel, representando a Richard Wagner. En 1983, el realizador britnico Tony Palmer realiz una monumental produccin de 600 minutos (10 captulos de una hora), titulada Wagner, sobre el compositor con Richard Burton como Wagner, Vanessa Redgrave como Csima, Marthe Keller como Mathilde Wesendonck y un gran elenco de actores. Adems, algunas bandas sonoras utilizan temas wagnerianos y sus composiciones se han utilizado en ms de 600 pelculas y series de televisin. Por ejemplo, la mayor parte de las canciones de la banda sonora de Trevor Jones para Excalibur de John Boorman estn tomadas de peras de Wagner, donde se pueden escuchar el preludio de Parsifal y el de Tristn e Isolda, entre otras. En Apocalypse Now de Francis Ford Coppola se interpreta una versin de la Cabalgata de las valquirias. Dicha obra, junto con la Marcha nupcial, son dos de las obras del compositor ms utilizadas en obras cinematogrficas o televisivas. Tambin se ha usado su imagen en la acuacin de monedas o en la emisin de sellos postales, en muchos casos con motivo de los aniversarios de su nacimiento o fallecimiento.

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Conclusiones

Wilhelm Richard Wagner naci el 22 de mayo de 1813 en el nmero 3 de la calle Brhl, en la judera de Leipzig (Confederacin del Rin, actual Alemania).

La pasin de Geyer hacia el teatro fue compartida por su hijastro, que empez a tomar parte en las actuaciones.

El principal legado artstico de Wagner son sus obras opersticas.

Los ltimos dramas de Wagner son considerados sus obras maestras.

Wagner fue responsable de innovaciones teatrales desarrolladas en el Festspielhaus de Bayreuth (para cuyo diseo se apropi de algunas ideas de su antiguo compaero, Gottfried Semper, que haba solicitado un nuevo teatro de pera en Mnich).

La vida de Wagner ha sido utilizada como argumento de varias pelculas biogrficas. En 1955, el director alemn William Dieterle film para Hollywood Magic Fire, una pelcula sobre la vida y obra de Wagner, desde sus inicios, pasando por su amistad con Liszt, su romance con la hija de ste, Csima, y su matrimonio con Minna Planer.

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