aia, 16:46 Inoduecién a a anotacién Resumen Este texto es una breve introduccién a la anotacién. Labanotation es un sistema estandarizado para analizar y registrar cualquier movimiento humano. Principalmente se utiliza en teatros para archivar ballets. Este texto tiene como objetivo dar al lector una impresién de cémo se ve la notacién y como la notacién analiza el movimiento. Contenido . Introduccién Personal Gestos de braz mn: . Centro de peso y transferencia de peso es del cuerpo 7. Sefiales de cantidad 8. Arcos 9. Caminos, planos de planta 10. Conclusién 1. Introduccién La anotacién es un sistema de analisis y registro del Movimiento humano. El inventor original es el (austriaco-) hingaro Rudolf von Laban (1879-1958), una figura importante en la danza moderna europea. Public esta notacion por primera vez en 1928 como "Kinetographie" en el primer numero de "Schrifttanz". Varias personas continuaron el desarrollo de la notacion. En los EE. UU., entre otros, por Ann Hutchinson Guest a la notacién conocida como "Labanotation". En Alemania, entre otros, por Albrecht Knust con la notacion conocida como "Kinetographie Laban". Estos dos sistemas difieren un poco en la escritura y el analisis hitps:/userun’-ankturt.d-griesbec!l ABANE.HTML 1122aia, 16:46 Inoduecién a a anotacién (aproximadamente. 5%): no podrian juntarse en un sistema comin (solo apoyo Labanotation). En Labanotation, es posible registrar todo tipo de movimiento humano. La anotaci6n no esta conectada a un estilo de danza singular y especifico (a diferencia de otras notaciones de danza, por ejemplo: la notacién Benesh se basa en el ballet clasico inglés). La base es el movimiento humano natural, y cada cambio de este movimiento humano natural (p. ej., piernas giradas hacia afuera) debe escribirse especificamente en la notaci6n. En realidad, este texto contiene algunas imagenes con las piernas hacia afuera, sin escribirlo en la notacion; esto no es correcto, pero lo he hecho para mantener las puntuaciones lo mas pequehas posible. Para todas las imagenes que muestren a la bailarina, debe usar Ballet- Key Signatures . Este texto describe la anotacién en forma de "Descripcion estructural". Una forma de escribir que trata de registrar cada aspecto del movimiento con la mayor precision posible. Hay otros dos sistemas de escritura: "Descripcién de motivo" y "Descripcién de forma de esfuerzo". La descripcién del motivo es una especie de "descripcién estructural" simplificada: solo escribe lo que considera importante. Podrias escribir, por ejemplo, que es una especie de movimiento dirigido hacia adelante sin decir si te arrastras 0 saltas. La descripcién de forma de esfuerzo se utiliza para registrar el contenido de energia de un movimiento. Se utiliza en investigacion industrial asi como en fisioterapia y psicoterapia. 2. Personal 2.1. Las columnas - ;Qué parte del cuerpo? Similar a la notacién musical, Labanotation usa un pentagrama. Consta de tres lineas y discurre verticalmente. La partitura se lee de abajo hacia arriba en la pagina (en lugar de de izquierda a derecha como en la hitps:/userun’-ankturt.d-griesbec!l ABANE.HTML 22aia, 1648, tivodvecio aa anotacion notacién musical). Esto tiene la ventaja de que cualquier cosa que suceda en el lado izquierdo del cuerpo podria escribirse en el lado izquierdo del pentagrama y cualquier cosa que suceda en el lado derecho del cuerpo podria escribirse en el lado derecho del pentagrama . C =Centerlinie R = Lado derecho 1 = Columna de apoyo 2 =Columna de gesto de piernas 3 = Columna de cuerpo 4=Columna de brazos 5 =Columna de cabeza A L = Lado izquierdo Columna 1 , la columna de soporte tiene la funcién especial de registrar la transferencia de peso (por ejemplo, pasos). Cada cambio del centro de peso se registra en esta columna. Esta columna también realiza un seguimiento de qué parte del cuerpo soporta el peso (por defecto: el pie), y también la ausencia de una parte del cuerpo que soporta el peso (salto). Si ninguna parte del cuerpo lleva peso, esta columna esta vacia. Todas las demas columnas se utilizan para registrar gestos. Los gestos son todos los movimientos que tienen lugar sin cargar peso en esta parte del cuerpo. Si la pierna, por ejemplo, esta extendida hacia un lado en el aire y ahora debe llevarse hacia atras, esta accién se anota en la columna 2. Mientras que en la columna de apoyo un espacio vacio significa ausencia de peso, un espacio vacio en todas las demas columnas significa ausencia de movimiento en la parte especifica del cuerpo, entonces esta parte del cuerpo mantiene su relacién con la parte del cuerpo a la que esta unida. Puede agregar tantas columnas en ambos lados del pentagrama como sea necesario. Para describir qué parte del cuerpo se registra en la columna individual, se agrega un presigno al movimiento. En las columnas 1, 2 y 4 normalmente no se necesitan prefirmas. Si en estas columnas no se indica ninguna parte del cuerpo, se supone que en la columna 1 el peso lo lleva hitps:/userun’-ankturt.d-griesbec!l ABANE.HTML 322aia, 1648, tivodvecio aa anotacion el pie, en la columna 2 se registran los gestos de las piernas y en la columna 4 se registran los gestos de los brazos (si alguien camina sobre las manos, un a los movimientos registrados en la columna | se sumaria el presigno de la mano). 2.2. estructurar el personal Para estructurar el pentagrama se utilizan diferentes tipos de lineas (similares a las lineas de compas en la notacién musical). Los tiempos individuales en un compas siempre usan una cantidad constante de espacio en el papel (a diferencia de la notacién musical, donde el espacio usado en el papel depende de cuanto espacio se necesita para escribir las notas). F A= Linea al inicio del pentagrama B = Posicién inicial 2 - C= La doble linea indica el inicio del movimiento i D = Linea corta para el tiempo 2 ‘kp E = Linea de compas ¢ F =La doble linea indica el final del movimiento [8 G = Numeros grandes para el compas H = Nimeros pequefios para el tiempo (solo en el primer compas) ose soe Si no hay una posici6n inicial especifica, el pentagrama comienza en C. Si se necesita mas de un pentagrama para registrar una secuencia de movimiento mas larga, entonces se coloca una linea de compas al final del pentagrama individual para indicar que la secuencia de movimiento contintia en otro personal. En el comienzo del pentagrama donde contintia la secuencia también hay una sola linea de compas. Hay algunos otros signos que se utilizan para estructurar el pentagrama, como barras de compas artificiales y diferentes tipos de signos de repeticion. hitps:/userun’-ankturt.d-griesbec!l ABANE.HTML anaaia, 16:46 Inoduecién a a anotacién 3. Hora, seiiales de direcci6n, sefales de posicion En las diferentes columnas del pentagrama, se escriben simbolos para indicar en qué direccién debe moverse la parte especifica del cuerpo. La longitud del simbolo muestra el periodo de tiempo que dura el movimiento, desde su comienzo hasta su final. 3.1. El momento: gcuando (ocurre)? A diferencia de la notacién musical, Labanotation no tiene simbolos especiales para el tiempo que toma un movimiento. En lugar de usar simbolos, Labanotation indica el tiempo que toma un movimiento por la longitud del simbolo (0 para saltos la longitud del espacio en la columna de soporte). |) , Aqui hay una muestra de la forma mas simple de registrar el || | movimiento: el trazo de acci6n. El trazo de accién solo indica 2 que una accion se lleva a cabo en una parte especifica del 3 cuerpo y durante qué periodo de tiempo se lleva a cabo esta 2 | accion. En este ejemplo, primero tiene lugar una transferencia ds de peso al pie derecho en el compas uno: tiempos uno y dos. Luego, en el compas uno: tiempo tres y en el compas dos: tiempo uno, tiene lugar una transferencia de peso al pie izquierdo. A continuacién en el compas dos: tiempo dos, la columna de apoyo esta vacia por lo tanto se produce un salto, simultaneamente la pierna derecha realiza un gesto y los brazos se mueven (ligeramente mas largos que hasta el inicio del tiempo tres). Al final se produce una accién en las columnas de apoyo de ambas piernas por lo que el peso descansa sobre ambos pies. 3.2. Los simbolos de direcci6n - ;Qué (sucede)? Para indicar en qué direccion se produce un movimiento se utilizan simbolos de direccién. Los simbolos basicos permiten indicar la direccién hitps:/userun’-ankturt.d-griesbec!l ABANE.HTML 522aia, 1648, tivodvecio aa anotacion del movimiento en incrementos de angulo de 45 grados. Usando combinaciones de simbolos mas complejas, es posible dividir las direcciones con mayor precision usando direcciones intermedias (permitiendo una resolucién de 22,5 grados 0 15 grados 0 pasos de 7,5 grados). ie Hay nueve simbolos de direccién horizontal derivados del i her (l rectangulo. L lp —|}x P=Lugar { J ay q b F = Adelante ue B= Atras L= Izquierda rf oh ‘ay R= Derecha aay tote ated LF = Izquierda adelante . tp ae RF = Derecha adelante LB = Izquierda atras RB = Derecha atras Los signos se modifican por tres tipos de sombreados para indicar la dimensién vertical. U = Arriba, alto: el letrero esta sombreado. M = Medio: se agrega un punto en el medio del signo. D = Abajo, bajo: la sefial esta sombreada en negro. Aqui nuevamente el ejemplo, ahora incluyendo simbolos de I BR direccién. Al principio agregué una posici6n inicial. La z 3 persona esta de pie sobre la pierna izquierda, la pierna derecha esta dirigida en diagonal hacia atras (el pequefio gancho en el letrero modifica la direccién en la forma en que el dedo del pie tiene contacto con el suelo; el letrero se q coloca en la columna de gestos, por lo tanto) no hay peso en esa pierna). El brazo derecho se dirige directamente hacia arriba, el brazo izquierdo se dirige hacia el lado izquierdo. La doble linea separa la posicion inicial de la secuencia de movimiento. z da hitps:/userun’-ankturt.d-griesbec!l ABANE.HTML 822aia, 1648, Invodvecibn ata anotaciin La persona da un paso adelante sobre la pierna derecha en un nivel medio (paso normal) y un paso adelante sobre la pierna izquierda en un nivel medio. A continuacién, la persona salta de la pierna izquierda a ambas piernas. Durante el salto, la pierna derecha se mueve en diagonal hacia adelante (45 grados) y los brazos se mueven desde la posicion inicial hacia abajo. Para el brazo derecho, que comenzé recto hacia arriba, es necesario escribir el movimiento sobre el lado derecho porque una regla de la anotacion dice que cualquier movimiento ocurre en el camino mas corto (aqui: recto hacia abajo del cuerpo). Por lo tanto, escribi los signos para el lado derecho y el lugar hacia abajo y agregué un lazo a los simbolos que significa que los movimientos deben ocurrir como un solo movimiento. 3.3. Los pines de relacion Los pines de relacion se utilizan para mostrar relaciones en el espacio. Son similares a las sefiales de direccion. Las orientaciones de los pines indican las direcciones horizontales y las cabezas de los pines muestran las direcciones verticales. = Lugar iL Fr Adelante (delante de) aa °-® B = Atras (detras) i re L = Izquierda (de) M R = Derecha (de) 4 LF =lIzquierda adelante (de) 4 RF = Derecha adelante (de) 8 eT. LB= Izquierda atras (de) whe RB = Derecha hacia atras (de) a «4 Elsimbolo del alfiler se modifica para la indicacion vertical 1 usando diferentes tipos de cabezas: U = Arriba (arriba) - un circulo vacio como cabeza. M = Medio (de) - una linea como cabeza. D = Abajo (abajo) - un circulo negro como cabeza. hitps:/userun’-ankturt.d-griesbec!l ABANE.HTML m2aia, 1648, tivodvecio aa anotacion Los pines de relacin se utilizan de diferentes maneras: 1=Como signo que muestra la direccién en la habitacion. El pin esta escrito dentro de un cuadrado. 2 = Como posicién intermedia. El alfiler modifica la direccién del simbolo de direccién 1/3 en la direccién que muestra el alfiler. El pin esta escrito dentro del simbolo de direccién. A veces es necesario dejar un espacio en blanco dentro de los simbolos de direcci6n rellenos para que el pin sea legible. 3 =Es posible mostrar posiciones intermedias fusionando dos pines (principalmente utilizado para direcciones de habitaciones). 4 = Como relacion entre dos partes del cuerpo (y en relacion con la linea central del cuerpo). Entonces el pin se coloca al ladola parte especifica del cuerpo (aqui: el pie derecho esta delante del pie izquierdo - quinta posicion). De esta forma, por ejemplo, es posible describir si el brazo derecho esta delante del cuerpo o detras del cuerpo cuando se dirige hacia la izquierda. 4. Gestos de brazos y piernas Los gestos, como se mencion6 anteriormente, son todos los movimientos de partes del cuerpo que no tienen peso. En el uso de los simbolos de direccién presentados anteriormente, se supone que cada parte movil del cuerpo tiene un punto de unién y un extremo libre. El extremo libre ahora se mueve en relacién con el punto de unién en la direccién descrita por el simbolo de direccion. By A, Gestos con los brazos y los simbolos de direccién De izquierda a derecha: lugar bajo; lado bajo; lado medio; lado alto; lugar alto; frente alto; medio delantero; frente bajo. hitps:/userun’-ankturt.d-griesbec!l ABANE.HTML 822aia, 16:46 Inoduecién a a anotacién iuetihans Los gestos de las piernas y los simbolos de direccién En los gestos de las piernas, la colocacién baja normalmente solo es posible en los saltos; de lo contrario, el suelo estorba (siempre que la pierna no esté contraida). Todos los demas simbolos se usan de manera similar a los gestos de los brazos. Gestos de brazos y direcciones intermedias Si la resolucién de 45 grados es gruesa para anotar el movimiento con la exactitud necesaria, se pueden utilizar posiciones intermedias. Se agrega un alfiler al simbolo de direccion para obtener una desviacién de 1/3 en la direccion que muestra el alfiler. 22,5 grados - el punto escrito delante del segundo signo significa - a la mitad de la segunda direccion (ambos signos estan conectados por un lazo). Al usar tanto pines como direcciones intermedias, es posible obtener una resolucion de 7,5 grados. J i H @ : E 5 c e ® Contacto del pie con el suelo en gestos bajos Mediante el uso de ganchos especificos en el simbolo de direccién baja es posible indicar que la pierna no esta en el aire a 45 grados, sino que una parte especifica del pie tiene contacto con el suelo. A= Tal6n completo, B = 1/2 talon C = Pie completo D = 1/8 de bola, E = 1/4 de bola, F = 1/2 bola, G = Bola completa H = Almohadilla de punta, I = Punta completa , J = ufia del pie Las extremidades no siempre son rectas, para mostrar un grado especifico de contraccién y elongacién o plegado y desplegado, hay signos de medici6n de espacio especificos escritos delante de los simbolos de direccién , mas abajo. hitps:/userun’-ankturt.d-griesbec!l ABANE.HTML 922aia, 16:46 Inoduecién a a anotacién 5. Centro de peso y transferencia de peso La columna 1 del bast6n (la columna de soporte) realiza un seguimiento de todo lo que sucede con el centro de peso y qué parte del cuerpo soporta el peso. En principio solo podrian pasar cinco cosas: 1. Que todo se quede como esta. 2. El centro de peso se desplaza . 3. El peso se trans: - pasos. 4. Ninguna parte del cuerpo lleva peso - saltos . 5. El centro de peso gira - gira . 5.1. Sostener el peso (sostener el cuerpo) Si en el centro de peso todo debe permanecer como esta 0 si una parte del cuerpo que ahora lleva peso debe continuar haciéndolo, se usa un signo de sostener peso. A= EI peso esta en ambos pies, las piernas estan rectas. Ambos brazos estan dirigidos a colocar hacia abajo. B y F = Siel peso debe permanecer en ambos pies (0 en ambos lados del cuerpo en una parte del cuerpo que soporta el i peso), se escribe una sefial de sostener peso (el circulo “a pequefio) en la linea central. all I C = Cualquier actividad en una de las columnas de soporte (0 una actividad en la columna de gestos relacionada con la sefial de espera) cancela la sefial de espera. D = Si el peso debe permanecer en una parte del cuerpo, la sefial de espera esta escrita en la columna de apoyo. E = Si el peso debe transferirse de una pierna a ambas piernas, se escribe una sefial de retencion en la columna de soporte que ya lleva peso. GRAMO= Una actividad en la columna de gestos relacionada con la sefial de espera sin una accion o una sefial de espera en la columna de apoyo muestra un salto. H 6 F E o c Eee} hitps:/userun’-ankturt.d-griesbec!l ABANE.HTML soreaia, 16:46 Inoduecién a a anotacién 5.2. Desplazamiento del centro de peso Un cuerpo esta en equilibrio siempre que el centro de peso esté por encima del area del suelo delimitada por el contacto con el suelo de las partes del cuerpo que soportan el peso. Dentro de esta area, el centro de peso se puede desplazar horizontal y verticalmente. Por lo general, esto sucede verticalmente al contraer y extender las partes del cuerpo que soportan el peso. ] A = Posicion inicial: E] centro de peso esta en un nivel medio, descansa sobre ambas piernas (=>las piernas estan rectas). Los brazos son laterales bajos. B = El centro de peso se desplaza a un nivel bajo. Para conseguirlo hay que contraer las piernas. C =El centro de peso ha alcanzado el nivel bajo. D = El centro de peso se desplaza a un nivel alto. Para lograrlo, las piernas deben estar extendidas y el pie tomar una posicion de medio punto (de pie sobre la punta del pie). E = El centro de peso ha alcanzado el nivel alto. F = El circulo pequefio es el signo de sostener el peso, por lo tanto, el espacio al final de la puntuacion no es un salto, el peso permanece donde esta (en ambas piernas). > moomn A—B>C—DS EOF 5.3. Transferencia de peso - pasos El peso podria transferirse a partes adicionales, menores o diferentes del cuerpo. A = Posicién inicial: El centro de peso ‘, estd en un nivel medio, descansa sobre la pierna izquierda. La pierna derecha no lleva peso, no hay contacto con el suelo (esta ligeramente levantada). Los brazos son lugar bajo. hitps:/userun’-ankturt.d-griesbec!l ABANE.HTML 12aia, 1648, tivodvecio aa anotacion B=El peso se transfiere de la pierna izquierda a ambas piernas. Para lograr esto, la pierna derecha contacta con el suelo y comparte el peso. C =El peso se transfiere al frente alto en ambas rodillas (El signo de la parte del cuerpo frente a los signos de direccién en la columna de apoyo lo indica). D =El peso permanece sobre la rodilla derecha. La pierna izquierda se eleva a la mitad de la espalda. El brazo derecho se lleva al frente medio, el brazo izquierdo se lleva al lado medio. Los pasos son transferencias de peso de una parte del cuerpo a otra parte del cuerpo (por ejemplo, al caminar, de un pie al otro pie). a d normales. Al final en alto nivel - pasos en medio punto. C = Equilibrio: La pierna derecha da un paso hacia el lado derecho en el Plié. Pise la pierna izquierda en el Plié en su lugar frente a la pierna derecha (indicado por el alfiler) - simultaneamente la pierna derecha sur le cou-de-pied atras (la pequefia x delante del gesto de la pierna es un signo de medicién del espacio ). Pise la pierna derecha en su lugar en Plié atras - simultaneamente la pierna izquierda sur le cou-de-pied delante. En el siguiente bar todo al otro lado. D= Paso de minué: Brazos diagonales al frente bajos. Paso sobre el medio punto del pie derecho. Bajar a pie completo. Tres pequefios (medios) pasos izquierda, derecha, izquierda - en medio punto. Al final bajar a pie completo. A= Pasos muy lentos (un medio paso por compas) B = Pasos muy rapidos (un paso por negra) primero en nivel bajo - con las rodillas dobladas (en Plié) como Groucho Marx. Siguiente en nivel medio - pasos ra rahe 5.4. Saltos Durante el salto, ninguna parte del cuerpo soporta el peso, por lo que la columna de apoyo esta vacia. hitps:/userun’-ankturt.d-griesbec!l ABANE.HTML someaia, 16:46 Inoduecién a a anotacién Hay cinco formas basicas de saltos: A= Saltar de ambos pies a ambos pies. B = Saltar de un pie al otro pie. > = Saltar de un pie al mismo pie. D = Ensamblado de un pie a ambos pies. E = Sissonne de ambos pies a un pie. a 8 c D La longitud del espacio muestra la altura del salto. Si las piernas deben hacer algo especial mientras estan en el aire (por ejemplo, ser llevadas a un lado), esto se escribe en las columnas de gestos. 5.5. vueltas Los giros pueden ocurrir alrededor de diferentes ejes. La mayoria de las rotaciones de tiempo se realizan alrededor del eje vertical. Una rueda gira alrededor del eje izquierdo-derecho. Si un humano esta haciendo una voltereta, gira alrededor del eje delantero-trasero. ( q Jf o 4 4 Estos son los signos para los giros alrededor del eje ABC OD E F 6 vertical: spay oo eo fc @ B= Giro a la izquierda. th C = Giro a la izquierda oa la derecha (0 estado plo [1] desenroscado para gestos). H facil recordar la direcci6n de los giros si piensas en esas flechas en las esquinas exteriores. E=E! grado del giro se muestra mediante alfileres. Aqui 1/4 de vuelta a la izquierda. F = 3/4 de vuelta a la izquierda. G = 1/4 de vuelta a la derecha - el pasador depende de la direccién de la vuelta. H= Aqui un ejemplo de una secuencia corta: posicion inicial - quinta posicion (indicada por el pasador al lado de la columna de apoyo) frente de la pierna derecha. El cuerpo se dirige hacia la diagonal - "croisé" hitps:/userun’-ankturt.d-griesbec!l ABANE.HTML 1992aia, 1648, Invodvecibn ata anotaciin (indicado por el alfiler que queda al lado del pentagrama dentro del pequefio cuadrado). Un giro de 1 1/4 a la derecha sobre la pierna derecha, pierna izquierda sur le cou-de-pied, finalizando en la quinta posicion - pierna derecha al frente - "effacé". A continuaci6n, un doble giro sobre la pierna derecha hacia la izquierda, el resto como antes. I= Quinta posicién pierna derecha atras, medio giro a la derecha en ambos pies (la sefial del giro esta en ambas columnas de apoyo). Ahora la pierna derecha esta al frente (como resultado del giro), Plié, salta dando media vuelta en el aire (accion golpes en las columnas de gesto de la pierna + giro en ambas columnas de apoyo = salto de giro), el movimiento termina en Plié. 6. Partes del cuerpo Para registrar los movimientos de una parte especifica del cuerpo se utiliza una columna adicional y delante de cada accién en esta columna se escribe un signo de parte del cuerpo o un signo de "lo mismo". Labanotation ofrece un sistema diferenciado para etiquetar cada parte del cuerpo. 44 eh Ee Aqui hay algunos signos para describir qué parte del a t’” * cuerpo debe moverse: Une los signos: A= Cabeza B = Hombro derecho C = Codo derecho D = Mufieca de la mano derecha E = Mano derecha F = Dedos de la mano derecha G = Pulgar derecho H = Cadera I = Rodilla J = Tobillo L = Dedos de los pies M Rodilla derecha Extremidades: al agregar una linea doble a un signo de union, se genera un signo de hitps:/userun’-ankturt.d-griesbec!l ABANE.HTML saneaia, 1648, tivodvecio aa anotacion extremidad. N = Cuello O = Brazo P = Pierna Q = Parte superior del brazo derecho R = Parte inferior de la pierna derecha Areas del cuerpo: al agregar un cuadro, se podria describir un area especifica del cuerpo. S = Pecho T = Cintura U = Pelvis V = Seccién del hombro W = Torso completo Al agregar alfileres, se podria describir una superficie especifica de las areas del cuerpo. X = Frente superior del pecho Area, superficies y bordes de manos y pies: Se utiliza una caja abierta. Y = Palma o planta del pie Z = Pulgar o borde del dedo gordo del pie. Hay signos adicionales para describir partes especificas del cuerpo, por ejemplo, partes de la cara, partes de la mano o partes del pie. 7. Sefiales de cantidad - ;Cémo (se hace algo)? Si no se anota nada especial, todos los movimientos deben realizarse con normalidad. Mediante el uso de signos de medicién de espacio esto se puede modificar. Si el movimiento esta acentuado (p. ej., aplausos) , se utilizan signos de acento . Si se graba un estilo de movimiento general especial, se utilizan firmas de clave . 7.1. Signos de medicién de espacio Para registrar si los pasos son largos 0 pequefios, si el brazo o las piernas estan doblados o se utilizan sefiales de medicion de espacio extendido. hitps:/userun’-ankturt.d-griesbec!l ABANE.HTML 1522aia, 1648, tivodvecio aa anotacion 1,2,3,4,5,6 = grado de la sefial - desde ligeramente en primer grado hasta 123456 totalmente en sexto grado (p. ej., un gesto con el brazo AX 9¢% x usando la sefial Al frente a la sefial de direccion se realiza BHAA 5 s ligera ados cvegegy con los brazos ligeramente redondeados) . DAAAAAA ~ oe . . Eiititistssus A = Estrecho, pequefia distancia, acortado, contraido fees B= Ancho, gran distancia, estirado, extendido xKA =Ple, Heed a4 C = Plegado D = Desdoblado E = Union - para movimientos laterales F = Separado - para movimientos laterales Es posible afiadir direcciones especificas a las sefiales. Se agregan lineas al letrero estrecho y ancho, los otros letreros se giran en la direccion especifica. G =Estrecho 1. grado sobre el frente; - sobre el frente derecho; Ancho 1. grado sobre la espalda; - sobre la izquierda. H = Plegado 1. grado sobre el frente; - sobre el frente derecho; Despliegue 1. grado sobre la espalda; - sobre la izquierda. I = Contraccién tridimensional (p. ej., cerrar el pufio) J = Extension tridimensional A= Las extremidades marcadas por un signo estrecho o af ancho se contraen o se extienden a lo largo de un camino recto. s¢ia’ B = Las extremidades marcadas con un signo de — & plegado o desplegado se pliegan o despliegan a lo largo I de una trayectoria curva (segtn la direccién principal de la extremidad). C - H= Ejemplo para el uso de la sefial estrecha 0 ancha: D = Paso con la rodilla ligeramente doblada sobre la pierna derecha (el grado de contraccién - la distancia del centro de peso al suelo se describe mediante una sefial estrecha o ancha junto a la sefial de direccion. La sefial de direccién esta sombreada para indicar el nivel aproximado de hitps:/userun’-ankturt.d-griesbec!l ABANE.HTML 1622aia, 1648, Invodvecibn ata anotaciin apoyo). E = Lo mismo con la pierna izquierda, la pierna derecha sur le cou-de- pied. F = Saltar: ambas piernas estan estiradas (sefial ancha frente a la sefial de direccién) pierna derecha al frente baja, pierna izquierda hacia atras baja - ambas piernas estan ligeramente juntas (sefial estrecha al lado de la sefial de direccién). GRAMO>= Aterrizar sobre la rodilla de la pierna derecha ligeramente flexionada (sefial angosta al lado de la sefial de direccion). H = Dos (en términos de espacio) pasos cortos (sefial estrecha delante de la sefial de direccion). I= Muestra para el analisis de un gesto de la mano: La mano esta tridimensionalmente completamente contraida, el indice y el dedo medio (puntos en el signo del dedo) estan extendidos y abiertos. 7.2. Signos de acento Para describir la dinamica del movimiento se utilizan signos de acento. grey y A= Un ligero acento (solo aparece un sonido suave 0 |) am.) #no aparece si una parte del cuerpo toca otra parte del Sete ase : ; ye Ex cuerpo). OE & ae] B= Un acento fuerte (aparece un sonido si una parte ome del cuerpo toca la otra parte del cuerpo). live a C= Un acento mas fuerte podria expresarse con dos A o mas signos de acento. D = movimiento pasivo. E = Movimiento de sacudida. F = Ascendente, flotante. G = pesado, pesado - como reaccion a la atraccion de la gravedad. H = Fuerte. T= Suave. J =Relajado. K = Acentuado. L = Sin énfasis. hitps:/userun’-ankturt.d-griesbec!l ABANE.HTML see2, 1048 tivodvecio aa anotacion M = Resiliente. N = Resistente fuerte. O = Un ejemplo del uso de signos de acento: tres pasos cortos de pisoteo, seguidos de tres aplausos (para reverencias , ver mas abajo). 7.3. Firmas clave Para definir un estilo global especifico, las armaduras de clave se escriben delante de la partitura. £ 3 4 b Aqui, por ejemplo, la firma clave para el ballet: ® las piernas giradas y estiradas, los codos ligeramente girados hacia adentro y redondeados. La armadura de clave esta encerrada entre lineas dobles. La clave siempre esta en efecto si no se escribe nada diferente. Si algo en la partitura debe hacerse tal como esta escrito sin usar la tecla, se usa un * (asterisco). 8. (Conexién-) Arcos Para escribir una conexion entre dos cosas, Labanotation utiliza (como en la notacién musical) arcos. 8.1. Arcos verticales Los arcos verticales muestran que las acciones se realizan de forma simultanea, muestran fraseos, incluyen partes del cuerpo o afiaden aspectos especificos al movimiento. A= Un arco redondo ("reverencia de accion simultanea") que conecta diferentes partes del cuerpo en una misma columna muestra que las acciones se realizan simultaneamente (aqui: pierna diagonal al frente baja hitps:/userun’-ankturt.d-griesbec!l ABANE.HTML 92aia, 16:46 Inoduecién a a anotacién y simultanea el pie diagonal al frente hacia arriba - "flex"). B = Sin arco, las acciones en la misma columna se realizan una después de la otra (aqui: primera pierna diagonal al frente baja, WH siguiente pie diagonal al frente arriba). C = Unarco redondo ("arco de fraseo") que | | conecta la misma parte del cuerpo muestra el ( frasco de los movimientos (aqui: el brazo ‘G A comienza desde abajo sobre el frente hacia d (al arriba, el siguiente brazo desde arriba sobre la i it espalda termina abajo). D = Lo mismo pero ahora en una en lugar de dos frases. mi= Aqui el "arco de accion simultanea" muestra dos movimientos superpuestos en el tiempo (aqui: brazo hacia adelante - ya en la segunda mitad del movimiento del brazo, el antebrazo comienza a moverse hacia el centro del lado izquierdo, en la segunda mitad del movimiento del antebrazo, el resto del brazo ya no se mueve). F = Una sefial de parte del cuerpo dentro de un arco redondo muestra la parte del cuerpo que dirige este movimiento (aqui: el codo esta dirigiendo el giro). G = Unarco con esquinas redondeadas incluye una parte especifica del cuerpo en el movimiento (aqui: el hombro esta incluido en el movimiento del brazo). H/I= Un arco con esquinas rectangulares afiade un aspecto especifico al movimiento (aqui: H todos los movimientos son acentuados y I todos los movimientos son cortos en términos de espacio). 8.2. Arcos horizontales Los arcos horizontales muestran una conexi6n en términos de espacio. Hay formas basicas de arco horizontal que muestran una conexion a corto plazo en términos de espacio: hitps:/userun’-ankturt.d-griesbec!l ABANE.HTML 1972sisze, 1848 Inrodvctn ala anotaion E.__ A= Forma basica del arco para "direccién": si alguien mira o c-__~ sefiala a alguien 0 algo, se usa este arco. 0’ _~ B = Forma basica del arco para "cerca": algo esté en términos de E . . Seed) espacio cerca sin tocarlo. F fot " " , oN” C = forma basica del arco para "tocar" - algo esta tocando algo (por ejemplo, el aplauso de las manos arriba). D = Forma basica del arco para "soporte": si alguien o algo se levanta 0 se toma una parte del peso, se usa este arco. Las formas basicas de los arcos se modifican de varias maneras: E = Uso de sefiales de medicién de espacio : la sefial estrecha muestra un maximo de cercania (por ejemplo, tocar la mano significa agarrar). F = Uso de lineas dobles: para un movimiento de pase 0 deslizamiento (por ejemplo, limpiarse las manos). G = Usando un signo de "espera" - para una conexi6n duradera en el espacio. Esta conexién dura hasta que se cancela explicitamente. 9. Caminos, planos de planta Hay dos formas de registrar recorridos y posiciones en el espacio, directamente dentro del pentagrama o en situaciones complejas utilizando planos de planta. 9.1. Caminos Las rutas de movimiento estan escritas directamente en el pentagrama, la mayoria de las veces muestran como rutas en el suelo cémo se mueve todo el cuerpo en el espacio. También es posible utilizar rutas para partes especificas del cuerpo. Las rutas de piso se escriben en la columna mas a la derecha del pentagrama. El caso normal: los caminos rectos normalmente no se escriben explicitamente. hitps:/userun’-ankturt.d-griesbec!l ABANE.HTML 20122aia, 1648, tivodvecio aa anotacion camino recto. + B= Un camino redondeado girando a la derecha. 44 C= Un camino recto a la izquierda. ABCD = FE D=Un pequefio cuarto de circulo a la derecha. E = Girar en un camino recto (por ejemplo, un vals). F = Un camino circular (espiral) cada vez mas grande hacia la izquierda. 4 A ha 9.2. Planos de planta Los planos de planta se escriben debajo 0 al lado del personal para obtener una vision general rapida del movimiento en la sala y para describir situaciones complejas. A veces, en situaciones criticas, se escriben de forma minimizada dentro del pentagrama. a be | a A= Simbolos para la posici6n inicial de los ‘BEA sr actores ( Nifia N ifio P ersona ). B= (0 G} we Simbolos para la posicién final de los actores (Se utilizan si es necesario para mostrar la posicion final). C = Un ejemplo de un plano de planta. El rectangulo se abre a la audiencia. Los numeros de la barra estan escritos debajo del plano del piso. D = Signos para anotar las posiciones en la sala. E = Una sefial ancha afiadida a una sefial de posicion muestra una posicion fuera del escenario. F = Una sefial estrecha afiadida a una sefial de posicion muestra una posici6n cerca del centro del escenario. G = Para llegar a posiciones intermedias se utilizan dos signos. H n dividen aun mas las = Los pines agregados a los carteles de posi partes del escenario. hitps:/userun’-ankturt.d-griesbec!l ABANE.HTML 21ieaaia, 16:46 Inoduecién a a anotacién 10. Conclusién Mi breve vistazo a Labanotation termina aqui. Hay algunos signos que no he descrito aqui y muchos, muchos detalles. Un lenguaje para describir el movimiento humano tiene que ser tan facil como sea posible y tan complejo como sea necesario - Labanotation cumple con estas demandas. ‘1 lenguaje del cuerpo humano es complejo y no sera posible hacer una simulacion satisfactoria de él usando computadoras antes de que los informaticos renuncien a sus toscas simplificaciones en simulacién y notacién de movimiento y usen las experiencias recopiladas en los Ultimos setenta afios (y el siglos antes) en notacién de danza y hacerlos propios. Para obtener mas informacién sobre Labanotation vaya a su biblioteca o libreria y obtenga el libro de Ann Hutchinson: "Labanotation". hitps:/userun’-ankturt.d-griesbec!l ABANE.HTML 22122