UnipAvE 7 ConteUb0: VISAO GERAL SOBRE TRIADES E TETRADES, SIMBOLOGIA E CIFRAS; EXERCICIOS DE FIXACAO. Aharmonia é um elemento peculiar da bossa nova. Antes de procedermos ao estudo dos voicings caracteristicos que remetem, mais especificamente, a sonoridade desse estilo musical, trago um panorama dos elementos harménicos de base (triades e tétrades) e da simbologia (cifras) que encontramos nas principais publicagées. As triades Criadas pela sobreposigao de dois intervalos de tergas, as triades podem ser consideradas como a menor unidade harménica "completa". Certamente, podemos ter harmonias compostas por 2 notas, mas elas constituem uma versao incompleta de acordes de trés ou mais notas. A figura abaixo indica as quatro triades principais e suas possiveis indicagdes através das cifras (em destaque, as cifras utilizadas nesse método): menor diminuta aumentada es: is 2 Bs #4 PBs 3 Indicada com: C Cm ce Caum ‘ou: Cc Cm(bs) | mi Cain Em algumas ocasiées € possivel encontrar as seguintes cifras, referentes as triades: Csus4 Csus2 Cadd2 o= — = = x P= == i= Enquanto no acorde sus nao esta presente o terceiro grau do acorde, 0 simbolo add indica a adi¢ao de uma nota especifica ao acorde. Para quem precisar, aconselho a pratica dos exercicios de fixagao das triades apresentados a se- guir. Busque memorizar as posigdes. Exercicio 1 Pratica das triades maiores em todos os tons: EF. RR: OR ABSA Bb Be ‘ Cc Db D Eb Digitalizado com CaExeneicio 2 Pratica das triades menores em todos os tons: Fm Fém Gm Invensoes as tRlaves Cada trlade pode ser tocada em trés posigd gunda inversdo. Na posigao fundamental, a nota mais grave da tri a nota do meio é 0 terceiro grau, e a nota aguda o quinto grau. Na primeira Inversao, a nota mag! grave € 0 terceiro grau, e a nota mais aguda a fundamental do acorde (oitava acima). Na Segundy, inversao, a nota mais grave é o quinto grau, e a nota mais aguda é a terga do acorde (oitava acima), Observe a figura abaixo i es: fundamental, primeira e. | i |, primeira e jade é a fundamental do aa Posigdo fundamental Primeira inversao Segunda inverséo c Db D Eb E F Fe G Ab A Bb B Cc Digitalizado com UaExtnicicio.§ Pratica das triades menores na primeira inversio: Cm Dbm Dm ebm Em bee Exencicio 6 Pratica das triades menores na segunda inversao: © Cm Dbm Dm Ebm Em Fm F#m Gm Abm Am Bbm Bm Cm As tétrades Adicionando um intervalo de 78 as triades principais (aqui colocamos também a triade sus4), obte- mos acordes de 4 notas chamados tétrades. O intervalo de 7? utilizado é de trés tipos: sétima maior sétima menor sétima diminuta (as vezes indicada assim) So — bo. = oS = = = oe Combinando cada uma das triades ha pouco mencionadas com os tipos de 74 obtemos: Sétima maior Sétima menor Sétima diminuta Triade maior Xx7M x7 * Triade menor Xm(7M) Xm7 ** Triade diminuta see Xm7(b5) xo Triade aumentada X7M (#5) X7 (#5) - Triade sus4 = yy cust = ‘emplo, X7 indica a formacao de um acorde de dominante: 1-3-5-b7). (Aqui indica qualquer fundamental CO acorde. Por exé nu Digitalizado com CaTendo como referéncia a fundamental C, por exemplo, a tabela anterior fica composta, assing =a Sétima maior ou Sétima menor (*) Acombinagao da triade maior com a 72 diminuta nao ocorre Essa ultima tem a mesma altura da 64, seu equivalet” te enarménico. O acorde pode se tornar. nesse caso, um C6. Mas, essa nota no sera considerada uma 72, (**) Como no exemplo acima, a combina altura da 68, seu equivalente enarménic considerada uma 78, '720 da triade menor com a 7@ diminuta nao ocorre. Essa ditima tem amesma 0. O acorde pode se tornar, nesse caso, um Cm6. Mas, essa nota nao se (***) A combinagao da triade diminuta com a 78 maior Pode ser considerada uma alteragao do acorde diminuto. j | | CIFRAS E NOTACAO DAS TETRADES 1 O sistema de cifras utilizado no mbito da misica popular nao é universalmente padronizado. Exis- tem algumas diferengas entre os diversos paises, escolas ou editoras. Como intuito de oferecer in- dicagdes uteis ao leitor, apresentarei, em seguida, as principais indicagées e cifras, frequentement@ 4 utilizadas nas partituras nacionais e internacionais. a Digitalizado com CaFipologia de acordo e sistema do cifragem usado neste livro 7M: maior com 78 maior (1-3-5-7) Outras cifras que podem ser encontradas em outras publicagées para o mesmo acorde CMaj7; CMa7; CA; CA7 C7M(5): maior com 74 maior @ 54 aumentada (1-3545-7) CMaj7(W5); CMaj7(+5); CA7(5); CA7(+5) m7: menor com 74 menor (1-b3-5-b7) C-7; Cmi7 Cm(7M): menor com 74 maior (1-b3-5-7) CmA; C-A; Cm(A7); Cm(+7); Cm(Maj7) Cm7(b5): meio-diminuto (1-b3-b5-b7) C-7(b5); C@7; Cm7(-5); C97 (!) Co: diminuto (1-b3-b5-bb7) C97 (!) C7: dominante (1-3-5-b7) c7 C7(#5): dominante com 54 aumentada (1-3-#5-b7) |C+7; C7(+5) C7(bs): dominante com 5? diminuta (1-3-b5-b7) | C7(-5) C7sus4: dominante sus 4 (1-4-5-b7) C7sus; C7,4; C7(4) (Observe que o simbolo C°7 se apresenta, na tabela acima, em duas diferentes categorias de tétrades: a diminuta ‘a meio-diminuta. Infelizmente, nao ha uma ut Exencicio 7 Pratica das tétrades X7M em todos os tons: O7M ED7M- 7M FM. inanimidade de escritas. No Brasil, essa simbologia ndo 6 usada. Gb7M G7 BM 2 Digitalizado com CaExencicio § Pralica das tétrades X7 em todos os tons (completar os compassos Vazios): Ob7 7b Exencicio 9 Pratica das tétrades Xm7 em todos os tons (completar os compassos vazios): @ 8a? Cm7 Obm7 m7 ebm? Em? Fm? Fem? Gm? Abm7 Am? Bbm7 Exgncicio 11 Pratica das tétrades X7sus4 em todos os tons (completar): C7sust C#7suss D7sust Eb7sust EVsust F7sust FE7sust G7sust Ab7sust A7sus4 Bb7suss B7sust viyitalZauy vill uaOacorde bau 6 definido Como acorde "simétrico". Isso é devido ao fato de que a distancia en- tre uma nota e outra do acorde © sempre de um tom e meio, e, dessa forma, suas notas dividem a oitava em quatro partes iguais. Observ acorde C°, em relagao as notas dos Acordes Eb®, FH#0 @ AQ, Exendlcio 12 Pratica dos acordes diminutos (todos os acordes apresentados nesta pagina) © Visando a uma répida aprendizagem e visualizagao dos acordes, deixaremos de usar alteragoes dobradas, ao escrever suas notas, passando a utilizar seus equivalentes enarménicos. Assim, em termos praticos, as inversGes de C° equivalem aos acordes de Eb®, F#° e A®, ou, melhor ain- da, cada um desses acordes pode representar os outros do mesmo grupo (C° = Ebo = F¥#0 = Ao), Isso significa que as notas de um acorde equivalem as notas que compéem os outros acordes. Em termos praticos, podemos considerar que existem apenas mais dois grupos de acordes diminu- tos. Vejamos, logo abaixo, 0 grupo dos acordes C#0 = E° = GO = Bb?: cH Ee Ge Boe Tendo o contetido dessa primeira unidade como referencial harménico de base, ao longo desse Método, aprenderemos a construir voicings caracteristicos da sonoridade da bossa nova ao piano. 15 vigitallzaao Com La