Impresso por bruna Rodrigues dias testi, E-mail bruna.testi@gmail.com para uso pessoal e privado. Este material pode ser protegido por direitos autorais e no pode ser reproduzido ou repassado para terceiros, 18/02/2023, 20:35:45 Ateatralidade eo teatro” Espetaculo do real ou realidade do espetaculo? Notas sobre a teatralidade eo teatro recente na Alemanha texto originalmente escrito para a revista argentina Teatro al Sur Helga Finter Cenas de rua No século passado, inavadores do teatro contemporineo estabeleceram, em trés ocasides, uma cena de rua como modelo de urn teatro futuro. O primero foi Antonin Artaud, em 1926, no ranifesto que anunciava na NRF sua intengao de fundar O Teatro de Alfred Jarry'. Depo's de ter admnitado a coreografia de um “espetéculo de asio policial” durante uma batida polcial em um prostibulo, como se fosse um ballet preciso de uma determinagao incontestével,estabeleceu-a como modelo da cena futura por seu duplo e perturbador feito no espectador. perseguidor ¢ vitima potencial ac mesmo tempo. O espectador nbo 56 liberava sua afeigo mas tamém, simultaneamente, tha de chegar a uma teflexao sobre sua propria violéncia 20 vivé-la por meio da agio dos outros, ‘A segunda cena de rua é proposta por Gertrude Stein em suas Lectures in America, de 1935. Na parte intitulada “Play” a escritora compara uma cena real - eal scene -, da qual alguém participa, com uma cena de teatro, da qual se & somente espectador. Ela prefere a primeir cena justamente pelo tipo de participagso exigida, porque tal cena permitia uma realizagio da eogao provocada - completion of excitement. Por outto lado, a cena de teatro reptesentada sé causaria um alivio - rele. A primeira cena aboliria, além disso, 2 diferenga de temporalidade entre o visto € 0 vivido, entre a cena € 0 publica, A imeciatez da cena real avanga contra a Imediatizaga0 teatral.A cena de rua, 20 colacar em jogo uma demonstragso de um acesso de violencia, permite uma partcipagse liberada do dever ce atrbuigie de papéis e de fungoes socias e também uma meméra cultural para os ats eos atores. & cena da vida se faz, se executa: necessaria,implacdvel, ve de qualquer saber prévio, tanto des atores como dos espectadores, A terceita cena de rua é apresentada por Bertolt Brecht em suas reflexdes sobre o teatro de 1937 2 1951, coletadas no Messingkauf (Compra do Latéo). Uma Strasenszene (cena de rua) torna-se ~ segundo 9 subsitulo — “modelo de base para uma cena do teatro épico”. Novamente & uma cena na qual a violencia esté em jogo, dessa vez em um acidente de transito, Mas j3 no é a emogio dire, 0 acting out do afeto, sendo a emocio narradia, o testernunho do que foi visto e do que foi vivide que contaré e representar8 urn narrader. O tema dessa cena ¢ a reflexdo sobre 0 ato de alhar, a semviotizacao € a desconsirucio do olhar em um espeticulo de rua e sua encenagio definem, segundo Brecht, o teatro futuro. Essas trés cenas de rua, propostas como modelo de um teatro futuro, contém © germe da estrutura dos tres tipos de teatio que determinam a cena teatrala part dos anos 1960:0 teatro da crueldade de Artaud, landscape iy até 2 performance art ¢ 0 teatto épico, Tedos concordam com a importancia atribulda ao espectador — theates ~ cuja attude requeride define, em cada modelo, um novo tipo de teatralidade. £ sua realidade de sujeito que ¢ interpelaca:sujeito do inconsciente para Artaud, sujeito da inconsciéncia para Gertrude Stein ¢ sujeto transcendental de reflexdo para Brecht. Por que agora o espectador jogado para o centro? Por que justamente no periodo entreguerras, do século passado, recorda.se que do lugar do espectador (theatron) deriva o teatro € que de sua atividade (theaomal ~ olhar simutaneamente com 05 olhos e 2 mente) nasceram os texmos teatro e teoria? Ainda que 0s 18s tipos de teatro 0 modo de atuacao seja decisivo ~ encarnacio artaudiara, non-acting steiniano ou o gestus brechtlano =, a arte do ator s6 € determinante por aquilo que em sua atuacdo contribul para uma rellexdo sobre a relac30 enire teatraidade e espetacul Esses paradigmas de um teatro do futuro foram forrnulados numa épocs ern que se estabeleceu @ sociedade do espetéculo (Guy Debord), que se diferencia em espetacular concentrado, nas sociedades totalitrias e ditatorais, € em espetacular cifuso, nas sociedades post-industriaist, © atraso da Europa explica a diferenca entre os modelos do francés e do alemao de um lado, e da dramaturga norte-americana de outro, Na Furopa, dante do espetéculo da estetizagio da poltica dos fascismas e do direito exigide das massas 2 auto-tepresentagio*, a resposta tinha de ser distinta: de um lado uma tentativa de fazer surgi, mediante encarnagio, 2 crueldade * Teito crginalmente publicado em Teatro Al Sur n° 25, out, 2003, Agradecemes aos editores 2 autorzacio para este publcagso, Publicado em Oeuvres Completes, vol Il Paris: Gallimard, 1961p. 19-2, > STEIN, Gertrude Lectures in America, New York Vintage 80016, 1975. p96,“Cf DEBORD, Guy. La Société du Spetacle, Pais: Lebovici, 1971; ¢ Commentaires sur ia Société du Spetacle. Paris: Lebovici, 1988. 5 Waker Benjami os constatoue analsou no ensalo A obva de arte na épaca de sua reprodutibidade encode 1935.Impresso por bruna Rodrigues dias testi, E-mail bruna.testi@gmail.com para uso pessoal e privado. Este material pode ser protegido por direitos autorais e no pode ser reproduzido ou repassado para terceiros, 18/02/2023, 20:35:45 2 subjacente 2 vida cotidiana na socledade para analiséla em cena; de outro a praposts de submissi0 4 tencenasao da poltica 20 bisturi do gestus ¢ de desmontar o espetacular pela analise do olhar. A cramaturaa norte-americana, por sua vez, origindrla de um pais no qual o estabelecimento do espetacular difuso estava muito mais avangado que na Furapa, ja reagia em sinconia com uma teatralzagia da vida cotidiana efetivamente, isso’ pocia tornar 0 espectador de uma representacio teatral incmodo ou nervoso, porque 9 colocava numa cistincia entre 2 encenacao cotidiana de si mesmo e o desconcerio nascido de uma auséncia de meméria cultural. Stein concebe © teatro futuro como um puro fazer, construgso de presena e superficie, performance nascida de um nor-acting, Teatro na Alemanha e sociedade do espetéculo O teatro de hoje & herdeiro dessas concepgdes teatras, respostas em seu tempo 20 espetacular concentrado ¢ difuso, Mas agora o desafio é outro, |8 que se trata de responder ao desafio do espetacular integrado* de uma sociedade que se transformou, também na Eurapa nas duas ultimas décadas, em uma verdadeire sociedade do espetéculo olobalzada, Contudo, subsistem ainda diferengas nas respostas teatrais, marcadas pela Historia specifica de cada pa's Na Alemanha, essa mutago acarretou repercussées estéticas no teatro a partir da década de 90, Antes, desde © fim dos anos 1960, 2 gerags0 dos Theatermacher - Peter Stein, Klaus Michael Gruber, Peter Zadek, Claus Peymann ~ ainda estava presa pela heranca do espetacular concentrado do nazsmo: por um lado, tinhe ue evitar qualquer expressionismo e grandilogdéncia, [8 que os lideres polticos antigamente onipresentes haviam confiscado nao 56 0 bigade de Charlie Chaplin, mas também sua atuacao e as vozes teatraise, por outro lado, tinha de tiraro texto do esti frioe da superficie lisa (uniforme}, da oreccupac3o somente com a beleza da som, caracteristica do teatro da época nazista’. A tarefa consistia em insutlar uma vida contraditéria aos grandes ‘textos clissicos, antigamente desviados. Um trabalho encarnigado sobre a meméria e que auspiciava tanto Frtz Korzner como Bertolt Brecht, um trabalho sobre as memérias das linguagens teatrais, dos estos de atvasao, dos textos e da Historia. esta foi resposta ‘As mudangas da socledade do espetéculo, que desembocaram em um espetacularintegrado ~manifestadas nos anos 1990, como constatou Guy Debord em 1988 -, susctavam as primeiras reconsideragdes da resposia que o teatio feria que dar 2 sociedade, Desse modo, a geragso seguinte ~ de que alguns membros j8 se imounham no ceste desde 2 metade dos anas 1980 e que marcaram os anos 1990 ~ sublinhava a critica pare a outta forma de espetacular concentrado para a qual estavam particularmente sensibilzados, por serem da Alemanha do Leste. Heiner Miller, Frank Castort e Einar Schleef prosseguiam e radicalizavam o gesta brechtiano a0 fazé-lo dialogar com Artaud e Shakespeare, e Inclusive com Robert Wilson (Mille), 20 conftonts-lo 3s vanguardas da Revolug3o Russa e da Repablica de Weimar, assim como 3 cultura pop (Castor, ou ao desconstruir a meméria do coro brechtiano mediante o encontro simuineo do coro antigo, wagneriano nazista (Schlee), Ao trabalhar assim 0 afeto @ a corporaldade pulsional estimulados no ator e no espectador simukaneamente, propunham e propden desconstrugées de uma teatralidade a0 mesmo tempo da cena poltica nazista e comunista, e parcialmente do espetsculo contemporaneo (Castor), Novos autores dos anos 1999, tals como © sulge Christoph Marthaler ou 9 compositor Heiner Goebbels propéem socavar uma teatraldade convencional pela insercao da msica no joge, analisando a carga afetiva da musicalidade ¢ dos ritmos do texto no teatro falado, ou da clalética entre presenga vocal ¢ instrumental, ttabalhando assim sobre o inconsciente musical e sonoto, lugar de inscrigfo de uma afetvidade proibida da temissd0 do texto, Com esses autores, 05 atores tornam-se misicos e/ou cantores, € 0s misicos tomamse atores. Se Miller, Schleef ¢ Castarf propunham e prapaem respastas ancoradas, na sua malaria, ern uma prablematica & fem uma estética muito alemas, 0 suigo Marthaler e o alemdo “ocidental Goebbels se inscrevern explictamente em um contexto cosmapolit,no qual o harizonte intercultural esta to presente como as referéncias estéticas, musicais¢ textualsinternaciona’s-o teatro pés-macerno de Robert Wilbon, a mUsica e a performance de Charles, Ives @ John Cage, os textos de Gertrude Stein, Alain Robbe-Grllet, Paul Valery, Francis Ponge e Maeterlinck se mmisturam tanto corn os dos contemporsneos e dos clissicos da tradigdo greco-romana, inglesa e alemn3, como com as misicas e os textos da tradic¢éo pop, de modo que dialetiza meméria cultural e meréria popular. Essa geragdo préxima aos 50 anos abordava e aborda o espetacularintearado com base numa cultura sélida e numa letura dos textos, musicas e estéticas tearais. 14 na geracio de 30 anos de hoje, 0 background intelectual e vivido é distinto. Com efeito, ambas buscam explicitamente 0 novo espetacular integrado e se distinguem deEUS AIEEE RINNE BETO PEig TONEY GO © EOLEMES COMO PENS DETOURS GUE TAERIT) & 29 Teapostes Que Ga0 gO" teatro, Ao deixar of espacas tradicionais ¢ renunciar ~ na maior parte - ao emprego de atores profissionais, seu CF Guy Debord, 1988, " Chamousie esse estilo de Reichskanatel esto de chancelara do Reich. © destaque deste estilo que sé buscava a beleza sera no eampe musieal, 2 estéica de Herbert von Karan,Impresso por bruna Rodrigues dias testi, E-mail bruna.testi@gmail.com para uso pessoal e privado. Este material pode ser protegido por direitos autorais e no pode ser reproduzido ou repassado para terceiros, 18/02/2023, 20:35:45 3 teatro se situa entre a instalagdo de video e a instalagao sonora, se torna event encenado ou ago teatral, e tem como campo de intervengao 0 real, de onde busca extra a qualidade espetacular e teairal para, ern um movimento de ida e volta, contarninar 0 teatro cor urra hiper-reaidade. Seu modelo de referéncia jd no é 0 teatro restingido, mas os fermatos propostas fora do teatro pelo espetculo ambiente: forratos de TY policiais ou de fcedo cientfica, 0s realty shows, as revstas, 05 programas de perguntas e respostas, os shows pop, 05 eventos esportves, os debates politicos etc, S80 eles que propdem hoje o verdadero teatro politico de sua geragio, esse que Thomas Ostermeier havia prometide quando retomou em 2000 a dieso da Schaubthne, em Berlim, O teatro pés-brechtiano desse dlscfoulo da Escola Emst Busch de Berlin Oriental, igual 20 de Thomas Kuln no TAT de Frankfurt, é, portanto, desafiado pelos colegas da mesma idade mas de formagio muito diferente, que ja no aquela adrmirdvel das profissées de teatro, sendo o resukado da reflexso teérica pés-estruturaita, das concepsbes estéticas da vanguarda teatral e antstica norte-americana e do oeste europeu e ca experiéncia pratica com aristas como Robert Wilson, Heiner Muller, hn Jesurun, Bobby Baker, Jean Marie Straub ou Richard Schechner durante seus estudos no Instituto de Teatro (ATW) da Universidade de Giessen. Esse instituto, hd pouco qualificado pela critica Renate Klett no semanal Die Zeit’ como “ferrari estética da nagi0’, foi fundado por Andrzej Wirth ern 1982, Concebide segundo 0 modelo das drama schools norte-americanas, 0 ensino smukineo teérico e prético acentua ha uma década a reflexdo sobre o lugar do teatro em uma sociedade do espetdculo, No centro das produgdes desses jovens performers e dramaturgos existe, efetivamente, uma relag30 com a sociedade que, 20 mesmo tempo, submete 3s leis do espetculo 2 vida intima e a vida publica, a meméria, os desejos ¢ os medos. Trabalhando sozinos, mas aos poucos também em grupos com nomes que v3o mudando conforme 0s participantes, uma série de jovens atistas formados nesseinstituto se colocou nestes utimos anos na cena nacional, gragas a0 forum que thes deram nas seus primeitos anos ditetores de teatro comno Tom Stromberg, no comego no TAT de Franklurt e depois no Deutsches Schauspielhaus de Hamburgo, mas também jgragas 8s cenas aemativas como Kampnagel, em Hariburgo, Podewil em Berlin, ea festvais e galevias de arte Hoje é 0 Prater, cena off da Volisbuhne de Frank Castort em Berlin, que & cirigida por um deles, René Pollesch Esse autor, que costuma encenar ele mesmo suas obras, é um dos poucos graduads de Giessen para quem o texto, elaborado com 05 atores, prevalece’, Suas obras, divas em um ritmo acelerado, enirecortadas por gritos que tém uma nava forma de rima, articular de maneita lgica, em espacos trash, o desamparo e a depressio ante a expropriagi0 do corpo pela tecnologia genética e ante 2 opinigo dos que nos empurram ao desfrute do comercial, ante 2 globalizarao, en uma linguagem cue misturajara30 sociolégico, cientfico e pés-estruturalist2 com uma afta jovern se desenha um horzonte de experiéncias intimas de aprisionamento em uma cukura Imisistica de telenovelas, sénes Be tak shows televisivos, «do vo desejo de fugit Outros exalunos de Giessen enftentam o espetacular integrado em performances que articulam em sua esirutura 0 espetacular da vida cotidiana, Formaram-se varios grupos: She She Pop, grupo de jovens mulheres, Show Case Beat Le Mot, formagdo de homens jovens e também Gob Squad, grupo anglo-alemso. Esses performers, que reivindicam seu non-acting e seu nao-profissionalismo, trabalham com base em suas vivencias € fem sua relacS0 com as promessas de felicdade e de notoriedade da sociedade do espeticulo, Converterse em esirela & por exemplo, um de seus temas: pop-stars ou talk-masters onipotentes so os modelos, experimentados com sua carga de incomedo e de vergonha, assim como seus procedimentos vitimsrios e infamiizantes. Outro tema é 0 mito da pany life, que convoca as esperangas © decepcoes de jovens que crescerar em uma sociedade de civersio, O impacto politico € estético se pronuncia de maneira distinta erm artistas e performers como Helgard Haug, Daniel Wetzel, Stefan Kaegi e Bernd Ernst. les se juntaram para suas agbes cénicas sob a ctiqueta Rimini Protokol| (Protocolo Rimini) ou Hygiene Heute (Higiene hoje) ou antigarmente Ungunstraum (Gonho e/ou espaco de mé sorte) e desempenham ou produzem também sozinhos agbes cénicas € radiopiays, ransmitidas por rid, utllzadas em instalagGes sonoras e disiribuidas como CDs. Distinguer-se por um trabalho em sua maiorain sity com grupos socials especicos que se converter er seus performers, € cuja meméria e relatos so pastes em situagio de experiéncias com discursos au eventos espetaculares provenientes de outro lugar. Assim, colocaram em cena em Kreuzwortrtsel Soxenstop (Palavras Cruzadas)” quatro senhoras octogensras, do asilo vizinho ao teatro que os havia contratado, para articular em cena simultaneamente a meméria © asee ee oe eee oe eee eee ee ee ee dliscurso ¢ dos do's tipos de atividades, em um espaco high tech com fundo de projegées de coridas, lmadas do ponto de vista de alguém sentado ém uma cadeira de rodas, ao longo dos corredotes do aslo, resultava umn questionamento apaixonante de lugar construldo para a velhice e das incapacidades em uma saciedade CF DieZet n 3,9. janeiro de 2003, ® Restinjo-me aqui 20s nomes que me parecem mals pardigmatcos para essa nova teataidade. Também ti de ctr, entve 05 autores e dramaturgos graduados desss escola, Mri” Rink, Tim Staffel, ers Roselt e, ent os detores que se onsagram a0 texto € 3 opera, Regina Wenig e Serge Morabito, * produso de Helgare Haus, Stefan Kaegi e Daniel Wetzel, no Theater Am Mousontorm Frankfurt 2000,Impresso por bruna Rodrigues dias testi, E-mail bruna.testi@gmail.com para uso pessoal e privado. Este material pode ser protegido por direitos autorais e no pode ser reproduzido ou repassado para terceiros, 18/02/2023, 20:35:45 4 dedicada > juventude ¢ 3 velocidade, Shooting Bourbaki: ein Knabenschiessen", a0 contrério, confrontava a realidade dos meninas sulges, 2 instrugso para © manuseio de armas de cada Cidad3o masculine suica © 2 histéria da retirada do exército frances em 1871, que encontrou refligio em Lucezna: o entusiasmo dos ovens pelos herdis de guerra do espaco velevisiva, os modas de utllzacio do tia ou © relato de uma derrota convertido em tema de um imenso painel pintado, a atragso tu¥stica da cidade, permitiam analsar urn Imaginario miltariste que voltava a dar uma meméria 20 mesmo tempo singular e coletiva, &m Apparat Berlin”, 9 tema & a organizasao de grupos humanos: o material de base é a gravacio radiofénica de perguntas ¢ respostas que surgiam na populagde de Berlim Ocidental no momento da abertura do muro para as festas de fim de ana de 1963, 0 absurde teatro de temores, restigées e proibigdes ourocrsticas que revelam as perguntas confiadas 2 um service telefEnico que funcionava noite e dia, assim como as respostas dadas em um tom ppatemalisa, aos pouces intimidantes, est conffontade com os modes contemporineos de direcio comportamental dos cidadBos, tas como uma conferéncia académica sobre a organizacSo de massas, ou as esiruturas de aprovisionamento de cerveja dos espectadores ern uma quacta de futebol, ou a estratégia de exposisa0 dos mantimentos em um supermercado cujo dispositive espacial est calcado em um conjunto militar romano, Aqui 0s modelos de atuagio s80 0 conferencista académico, o jomnalista radiofénico, ou 0 especialsta de marketing, que se encontram sob 0 fundo sonore do documento histérico na acicez de una teatralidade hilariante. A mals conhecida de suas produgdes, tanto pelas reages dos interessados como pelo eco midistico, & Deutschland 2 (Alemanha 2). Tormando a0 pé da lea 2 inversio dos cédigos teatrais na vide poltica @ 2 significasio de Voksverteter (deputado) coro representante do soberano, se tratava de dublar esse soberano com sua propria voz. um cast de valuntérias eleitas devia produzir 2 cépia pirateadsa instantinea de uma seco do Parlamente alemo em Berlin, retransmitida ao vivo nos fones ce ouvido dos pantcipantes na plensria do antigo Bundestag em Sonn. A praibigao do presidente do parlamento, Wolfgang Thierse, de usar a sala do antigo parlarmento, motivada por um temor pela dignidade da assembléia parlamentar, confinava a ag80 a uma sala de teatro. Esses temores de ver os polticos caricaturizadas pelo karaoke de seus eletores se revelaram, no entanto, vos, 8 que esses atores improvisados n3o somente haviam elegico "seu" deputado - segundo critérios que mastravam um compromisso © um interesse verdadeiros pela pessoa politica eleita -, como tamiém o dublavam com grande cignidade e respeito, o que assembrava alguns. Ertio, @ desinteresse paltico do cidadao foi 2 primeira das idélas recebidas e retilicadas por esta agS0: a0 entrar no corpo de outro pela repetigo simultanea de sua voz; a0 renunciar,obrigado pela velocidade, a marcar sua propria distancia do cit, cada duplo de um deputado se fez uma experiéncia Impressionante, Pela repetisso simukanea do discurso soprado do outro, 0 performer podia perceber seu funcionamento, a cistincia iredutivel com ele ou 2 proximidade de seu modo de pensar, raduzido por frases desarticuladas gramaticalmente, corn continuages & adigdes, ou por passagens retoricamente perfetas. Essa deslocalizagie-desdobramento veltou a colocar no centro do interesse a cena parlamentar, na qual estéo ausentes 05 representados. Agugando o cuvido para a especificidade corpora transmitida pela voz, pelo sujito humano detrds das f6rmulas estereotipadas ¢ formals, essa representacSo dos representantes do povo por agueles que representam foi de fato, come escrevia Renate Klest, um “exerciclo de demacracia para 200 ‘idadd0s e cidadas de Bonn’, Aqui se nota, cima de tudo, a preocupacao ética desse grupo de artistas: dar voz 2 quem o espetéculo esquece, mas também ressuscitar a meméria e 0 corpo interiarizado des “possuidores' do espeticulo ambiente. O espectador © 0 performer s3o interpelados por sua prépria meméria para fazer 0 trabalho de interpretagao das metsforas e oximoran criados pelo choque dos lugares, dos discursos, dos modes; de ago que se encantram deslacalizados ¢ descantextualizadas em um lugar cénico. Deslocalzacio © descontextualizagio sio de outra ordem quando Stefan Kaegi trabalha em associag3o com Bernd Emst ou sozinho. Esse anista sulgo, j8 reconhecido em seu pas como performer antes de sua chegada a Giessen, gasta de brincar com os terrores escondidos e as medos inconscientes de seu pubblico e nem sempre evita 0 Yisco de ser suspeito da instrumentalzac3o desses performers ndo-profissionals. Ele os elege por sua singularidade fisica ou psiquica, ou por suas competéncias em um campo especfico, por exemplo, um domadorpersonagens se reine em cena para “congressos” vituals, por exemplo, ou experiéncias quase-clentificas ProdugSo de Helgora Haug, Stefan Kaeg) e Daniel Wewzel esteeads no Mousonturm de Franurt e produids pelo teatro de Lucerna com criangas de diversas origens dessa cidade. Ncolas Bourbaki é o general do Bxército francés acolhido pela ®idade de Lucema em'1871, Krabenschessen € Um concurso deo Para meninos ern uno festa popula sug 2 poise > ¢ palavra se estende 30 mesmo tempo ao tr das meninos € a0 tro contra. os meni 1 No Prater da Voksbihne, Bet, 2001 Produggo de Bernd Ernst, Helgard Haug, Stefan Kaegl e Daniel Wetzel, em 27 jun. 2002, sem parar das nove da manhs até mela note, ra Schaupielhalie de Bonn, camo pei do festival Theater Der Wel.Impresso por bruna Rodrigues dias testi, E-mail bruna.testi@gmail.com para uso pessoal privado. Este material pode ser protegido por direitos autorais e no pode ser reproduzido ou repassado para terceiros, 18/02/2023, 20:35:45 5 Esse interesse pela vivéncia insélita de certos humanos, tratados segundo Kaegi como ready-made vivos, & dobrado por uma curiosidade etiolégica pela vda animal", O “teatro do real” que resulta traduz as preocupacées de sua gerasio ante as pretensbes de dominacso das ciéncias naturals e técnicas sobre a integricade do corpo e da psique do ser humano. No centro do questionamento estio a5 frante'ras do humano, a relas3o do humane e co animal, tanto como 0 que é considerado por certas pessoas como monstruosidade fisica Ou psiauica. Hé algo do espirito de Kafka em tal interesse, tambérn de Artaud, para ndo citar mais do que 10 dols escritores mais signficativos que anteciparam a ameaga que as ciéncias impoem sobre o sujet singular coma efeito secundéro de seus beneficios, Inclusive a insisténcia nas problemsticas relacionadas com a sociedade do espeticulo ou a extensio do reino das ciéncias e a técnica patecem suplantar a interragac3e sobre o amor ou as relacées afetivas desses representantes de uma geracio con(rontada 3s desilusées da pés- liberagie sexual. Oo mesma mado, @ saber psicanaltico sé intervém indiretamente pelo desvio do questionamento do olhar e da relago com 0 maginsrio do medo Um testemunho disso & System Kichner's, que estende a destocalizagso até o lugar @ 0 olhar do espectador: adomados com fones de ouvido e um walkman, os espectadoresilhadas se sucedem um a0 outro com ums diferenga de dez minutos; déo uma volta pela cidade que & lugar desse audio tour. A voz no walkman guia o deslocamento: as indicagdes exaias nao apenas concernein &s diregdes e aos lugares ras também ordenarn © olhar, a velocidade da carninhada, as paradas, os gestos para executar, e sugerem, além disso, uma explicagso dupla do que se percebe, Lentamente a cidade e seus habitantes se transformam ante os obhios do passante,j$ que a voz indica sequir as pegadas de tal Kirchner, biblictecirio em Dortmund, que desapareceu, Cassetes enviados 2 sua esposa ¢ 2 sua filha informam sobre uma ameaca escondida no aspecto familar da cidade, se supe que esses s80 os cassetes que 0 espectador escuta. Ao final, as vazes 0 levam ao lugar do crime, aités da cortina da ducha de um apartamento abandonado em pleno centro, para fazé-lo imaginar all uma morte observads da esquina de uma janela em uma varanda distante. Fsse relato policial virtual é vivide pelo espectador, se se presta 20 pacto simbélico proposto, como uma transformag4o do familar em inséiite, como uma experiéne’a do unheimiich freudiano, como 2 invasio lenta e dissimulada de uma parancia gigna de um Hitchcock ou de um David Lynch. A qualidade transformadora ce clhar teatral e seu espace sio exper mentados agu’ como heterotopia (M. Foucault): 0: lugares, os objetos e as pessoas encontiados casualmente se transfornam pelo olhay, diigide por uma voz do fone de ouvido, em lugares, abjetos e personagens de um teatro Intimo, j8 que resulta a0 mesmo tempo da relag3o do expectador coin seu imaginaio e da voz que propée seguir as pegadas de uma histéria vagamente poli Outra produsdo de Stefan Kaegi sozinho, Play Dagobert™, faz da cena vazia e da cena chela de um teatro a vitima de urn drama que ocorre em outra parte. Trata-se de uma tomada de reféns que ocorre nos bastidores e cules vores sdo retransmitidas na sala 9 teatro estd nas mos de um caloteio, cuias aces anteriores contre grandes empresas alemas haviam sido falsarnente atribuldas a Dagobert, nome de um calotero verdadeiro que havia chegado as colunas da sesso polical dos jornais alemses, Um prime'ro refém, a incendente da cidade; uma mulher, que se encantra em um lugar desconhecio, € cbvigada a ler extratos do Kéithchen van Heléronn, de Kleist, euta esse ato com uma voz tremula sob a ameaca de que, se parar a letura, r30 explodir 0 lugar. Essa instalago sonora faz com cue drama acorra fora de cena, sublinha dessa forma que a seatralidade se aticula ern uma dialética de presenca e auséncia, Mas antecipa também um tertor real, que aconteceu urn ano depo's em um teatro de musicals em Moscou. ‘Ao permit um encontro do teatro com a forma de uma reportagem 20 vivo retransmitindo ern uma cena vazia, © dispositive da Héstick, tanto como o da instalagso, consegue livrar a teatvaidade da forma e contaminar © teatro — durante um momento - com 0 real virtual. Contudo, um dispositive semelhante s6 pode funciona se 0 pacto de separag3o do esnaco do teatro e da realidade — ainda que seja espetacular — continuar tacitamenteAntes de terminar com reflexdes mais gerais acerca da diferenga entre teatro e espetécule, quero agregar algumas palavias sobre_um antsta de 40 anos, hd pouco considerado pela imprensa como umn pai espiritual desse novo teatro alern3o. Christoph Schlingensief, cineasta, tak show master « homem de teatro, intervémn n2 realidade politica aler3, suiga @ ausiiaca, desde meados dos anos 1990. Suas agées poderiam caracterizé-lo como um herdeiro do teatro invisivel de Augusto Boal ou de alguns situacionistas franceses. Entretanto, seus modelos $80 expliciamente formatos nascidos da vida midistica e poltica,j§ que para ele se trata de fazer “Esse inceresse js havia manifestado em seu comeco em Giessen com uma instalagSo de vermes brancos debaixo de videos, que evoluiam coma uim humus, até que razees sanitas puseram um fim pemature. © nome Ge Hygiene Heute, eleko depois para 9 grupo fermado com Bernt Emst, me parece uma alusio possvela este episédio. Europa tars (Europa ball), Viera 2001, at"bui a 60 porguinhos da incia © remake ca dv'sio da Europa pelo Congresso de Viena ce '815; lerrarum, Mannheim 2002, junta populagées de certo tip de fermiga de bosque. Produsso de Bernd Erste de Stefan Ksegi para o Festival internacional dos estudantes de teatro, Dskurs, em 1999 em Giessen, este Susic-tour foi “mostrado” em 2000 em Frankfurt e retomado com o titulo de Canal Kirchner erm 2007, no festval Spielat em Munique © Produrido no inci come raciofonia em 2001, depois como instalgSo no teatro de Kassel em 2002Impresso por bruna Rodrigues dias testi, E-mail bruna.testi@gmail.com para uso pessoal e privado. Este material pode ser protegido por direitos autorais e no pode ser reproduzido ou repassado para terceiros, 18/02/2023, 20:35:45 6 confessar ~ pelos meios do espeticulo ~ 3 sociedade do espetsculo o que cale @ 0 que rejeta. Ainda que ess3 lta imposstvel de um David das artes contra o Gallas dos meios tenha encontrado seus limites no dominio dos talk shows ante um mestre do género como Harald Schmidt, a eficiéncia das ages no dominio antstico e teatral se comprovou tanto no que conceme 8 reagSo dos meios como nas respastas do publico, que se dividiu entre oposttoresferozes e fansticos incondicionals {sas s30 algumas agées: Chance 2009 retoma as estruturas das campanhas eletoras, tratase de tomar-se membro de um partido préprio e votar por si mesmo nas eleicdes federas; Ausnder rausslebt Cstereich (Os estrangeitas pra fora - Amém Austria) transfere 0 inicio do reality show alemao Big Brother para uma a¢80 perto da Opera de Viena durante os Festwochen de Viena no verso de 2000": reunlusse em um contéiner, sob a viglincia das cémeras, um grupo de imigrantes que peciaasilo,¢ puiblico votava as elminacées consecutivas dos partcipantes segundo seus critérios de simpatia ou de antipatia 0 jogo de perauntas¢ respostas Quiz 3000 ‘Du bist die Karastrophe (Quiz 3000 — Voce é a catdstofe) ~ subverte o modelo de programa de perguntas ¢ respostas levando a0 desastre morale & vergonha inelutSvel 0 candidato, quando este tem de responder a perguntas como: “Para cue servia © pélo das vtimas nos campos de concentrasao?" ou “Ordene de norte a sul 6s sequintes campos de concentragSo: Auschwitz, Bergen-Belsen, Dachau, Raversbriick”™ A brincadeira de Schlingensief com fago, surgida da mistura explosiva de realidade cotidiana e de provecar 2 recusa servindo para a evibigdo, flha quando se trata de fazer falar 0 teror que se teatraiza (Atta Ata, de jane'to de 2003) e torna-se problemtica quando 2 realigade ireversivelalcanga 2 encenagio de sua cénia, As reaces dos meios sobre 0 suicidio do parlamentar Mollemann recordamn uma ago de Schlingensief no teatro de Dortmund durante o festival THEATER DER WELT: 0 artista gritando “tater.” (matem.) pisava na foto desse deputado atacado por declaragdes ambiguas, consideradas antisemitas™. 18 na época o antista proclamou 2 protesdo do contexto antstico para defender sus acdo. A significagae desse evento supera o caso isolado de Schlingensief, jé que, inclusive por ser o artista que mais coniriauiu na Alermanha ne caminio das artes para uma supressio Virtual dos limites entre vida e arte, entze espetculo da vida e vida de teatro para exibir sua contarinagao mitua, se um Aktionsklinstler recorre ~ apenas (© impacto da violencia de suas agdes corre o rsco de ter repercussées no real ~ 8 reinstalagao da separac3o enire vida e arte, entdo uma suspeita se insinua, A eficiéncia simbélica da transgressio de dois espasos dependeria er ultima instanc'a da existéncia de um marco reconhecido no ambito das artes? € a condigge ce lum marco semelnanie nio é, justamente, 2 separagio pressuposta, em uma sociedade, de dois espagos distintos: 0 espaso potencial da arte e do teatro, e0 campo da realidade social” Teatro ou espetéculo? Depois da anilse das produgdes recentes da Alemanha que respondem & sociedade do espeticulo por uma encenacdo do real misturando 0 verossimll teatal com 0 teatral do real, surgiram alguns problemas intinsecos 39 contexto no qual intervém ~ 9 contexto do espetacular integrade -, posto cue, 20 transformar vediatamente toda a critica do espetéculo em espetscule novo, a sociedade do espetacular inegrado parece, 8 primeira vista, natacdvel 20 menos por outro esperaculo,em 2002, foram decifrados por alguns como ataques com éxito contra o espetéculo. A utllizacao de estruturas teatrais para mediatizagio de sua agi terrorsta conduzia, por exemplo, Jean Baudirllard 3 conclusso de que ~ diante da desconstrug3e do WTC ~ nos encontrévamos diante de “nosso teatro da crueldade, de todos nds, 0 Uikimo que temos”™. Inclusive 0 compositor Kart-Heinz Stockhausen qualficava esse atentado como ‘a maior bra-prima que jama'stinha existido"™ Aqui se impbe uma reflexdo sobre, por um lado, a relacdo entre o dominio das artes e 9 do real e, por outro, 2 relagio entre espeticulo e teatro. A espetacularizagio da vida utliza estruturas teatrals, mas apenas é efetva se pressupée tacitamente uma separa¢o do Ambito_da vida, da realidade da esfera das artes e do teatro, js que busca uma recepgio de seu espeticulo como natureza, como vida, Essa separasao est baseada no pacto ¥ f.3 documentaeso parcial do talkshow, organizado na VokksbUuhne de Berlin em 1997, com 0 signa “Cada um pode, ne Aleman, convertese em talkrmaster Tak 2000, Vera, 1998 1 C&_ a cocumentacio patcal Schlingensief: Auslancer raus,edtada por Mathias Liferthal e Kus Philip, Fran: Suhkamp, 2000, 4 cL UMIMEL Peter."Der Mann der Moralkell’, em Die Zen. 13,21 mar 2002 % Cr Theater heute, Jahrbuch, 2002, 146-147, * § panlcipacao de Schlingensief na Bienal de Venza neste ano com a agSo Church of Fear parece fimat ums volta 20 marco simbélcoprotetor das artes;0 andncla Coma ‘taro dreiot da nave Pasfal em Bayreuth suoinha esa hese, 2 CF BNUDAILARD, Jean, “Lesprt du terrorsme’ Le Monde, 3, 2001p. 10-11 ® citade segundo o jornal ta Hamburg de 19 set, 2001Impresso por bruna Rodrigues dias testi, E-mail bruna.testi@gmail.com para uso pessoal e privado. Este material pode ser protegido por direitos autorais e no pode ser reproduzido ou repassado para terceiros, 18/02/2023, 20:35:45 7 simbélico das artes, que confere a seu espago o estatuto potencial (Winnicotd, por exemplo, pelo “como se" do teatro, Ese pacto esta, potanzo, ecanhecida inclusive pelo espetéculo da vida cot'diana e também pelas artes que respondem a essa teatralizasso, Os ataques terrorstas do 11 de setembro de 2001, assim como a sangrenta tomada de reféns em um teatro moscovita em 2002, ndo mudaram a relagao entre leatralidade e real, espetacular e teatro, apenas atualizaram seus fundamentos: o espeticulo de uma violéncia terrorist real no significa, como sugertu Jean Baudrillard, o “ultimo que temos". Ao contisrio, exibe o dio de toda a representacao™,j§ que esse ato ireversivel é um geste que afirma a vontade de suprimir todo espace potencial por mertes, Parece necesséra, entdo, uma reflexdo sobre 2 violencia posta em jogo no teatro, sobre a crueldade tanto para performers como para espectadores, Desde Moscou, nenhum espectador pensard que a aparicao de um grupo de tervoristas em um teatro é uma aio simulada ou parte de uma encenacéo, como faziam as vitimas de Moscou, 0 jogo com finalidade no teatro na representago tem de levar em conta iso desde agora, violencia posta no jogo, nas artes ¢ no teatto no ¢ efetva, mas é suscetivel a uma letura simbélica 8 que, 30 Iimitar-se a0 efeito de cheque ou de trauma, resiste § andlse. O teatro e a performance de hoje levaram muito Jonge essa violencia, atacando tamaém a integridade do congo, por exemplo na body art. Mas essa vieléncia do performer contra si mesmo, por exemplo a de Chris Burde ou de Marina Abramovic, $6 & interessante pela semiotizaeao que permite no contexto da arte. De qualquer outra forma, & apenas uma cutiosidade de psicopatologia singular No espetdculo ou no teatro, essa violencia deve poder ser retrada, porque espeticulo e teatro se definem pela qualidade de repetic3o: 0s videos, as fotos das performances de Chris Burdon e 2 repetic3o teatral de suas aces ‘em Autobiography, de Abrarnovic, assim 0 atestam, Dessa forma, o teatro exclul 2 irredutiblidade da morte; @ espetéculo pode repel-a gracas 8 gravacSo dos melos, mas o toms iteal por sua qualidade de imagem, Existe, assim, uma diferenga entre espetéculo e teatro ou performance. O espetsculo se dé como “naturezat, como “realidade" e, 20 mesmo tempo, se toma irreal como imagem suscetivel de repeti-se 20 infinito. © espeticulo no 6 consciente de sua teatralidade; 0 teatro, por outro lado, procede dela conscientemente por seu pacto simbélico constitutive do “como se". Instaura um cidlogo com o ausente da imagem, uma cialética lene presenga e auséncia, As cenas de rua, relatadas por Artaud, Stein e Brecht, co¢nam-se teatro com a presenga do espectador seu olhar as transforma em teatro pela exsténcia, por um lado, de um teatro pré-existente e, por outro lado, de um teatro imaginario que as semiotiza; enquanto olhar (re)presentado por um nartador, Brecht a exibe. A teatralidade do cotidiano s6 ¢ identiicada como tal por um olhar que 2 decodifica seaundo um paradigma teatral como representag3o, Nao falava Artauc de “ballet” para descrever uma batida policial? “oy boon cee emitted censhne ues dea cbs a tuatpalilede care ac esate a diictinete metre teetee e peper$e beeobsoleta, se faz patente aqui. Estadas Unidos, tal distingSo cau er desuso, Constata-se 0 cardter de teatralzacio, de encenasio, de performance de uma mulidio de fertémenas estéticas, socials ou palticas segunda o propasto pela sociologia dramatirgica, mas devea de interrogar as premissas de tals teatvaizacbes: 0s pressupostos de uma interac30 de sujetos transcendentals, de ume realidade imediata, ndo mediatizada, e © horizonte de um marco estético universal Ora, a teatralidade do campo estético se distingue da do cotidiano em varios pontos: em ver do carter afirmativo do espetéculo que confiima o espectador no seu imagingrio, ela permite a este uma critica da sociedade do espeticulo,j$ que 0 espectadar nio sé pode fazer nela a experiencia de seu desejo de alhar, como tambérn - gracas 3 diaética cénica entre presenga e auséncia — pode experimentar 0 pacto performative ec horzonte dos discursos. Desde os anos 1970, no sé a prética do teatro de performance sendo também as, {eoriasfrancesas, ¢ em primeire lugar a de Roland Barthes com seus conceites de punctum da forografa ou do. gro de vor", adiantaramn uma conceng3o diferente da teatralidade: diante de uma teatralidade convencional, que ‘eflete passvamente o olhar do meio, nasce uma teatralidade analltica e critica. Opera transcédigos sensorias 913gas a significantes teatrais que molestam os sentidos e tornam incertas as atnibuigdes de familar 2% Dinamitar os Buds afegSos parece uma das prmeitasetapas do exerecie dese dc, 2 CFs pubiagées da escola da NYU e também a5 do projet OFG na Alemanha por Erika Fischer Lichte 7 Na irea francesa os tabalhos de Josette Feral insstram nesses fates. CT. Josette Feta La théattalé, Recherche sur b spc lngage thera’ Pogaaue 5, se. 1988. p.347361 CC Roland Barts, La chambre clare, Note sur la photographie, Paris, Seul°980; em Rolend Barthes, Vabvie et Fobtus. sais eriques Il Pats, Seul 1982, 08 sequintesensaio: “Le woisieme sens (1970] p. 43-61, "Cy Twombly ou Nor mula sed rmutury [19791 p. 145-162: "Le grain de b voi" (1972 p, 236-245, A part de Sarthes cf J Feral 1988 e lean Pere Saraza, "invention dels thestalte’, Semard Dott e Roland Barthes. Espn I jan. 1997, p. 60-73Impresso por bruna Rodrigues dias testi, E-mail bruna.testi@gmail.com para uso pessoal e privado. Este material pode ser protegido por direitos autorais e no pode ser reproduzido ou repassado para terceiros, 18/02/2023, 20:35:45 8 (heimiich) e de sinistio (unheimich). Esse conceito de uma teavalidade critica permite no s6 desenredar o amélgama entre teatro © espeticule, como também entender o impacto police e criico do teatro contemporineo, Hoje 2 teatralidade analtica no teatro opera pelo questionamento de todas as categorias teatais: 0 espaco, o tempo, a figura humana e a a¢do. O teatro alemao recente ampliou esse questionamento ao marco do teatro, 3 separas3o entre vida © atuacio. Inclusive © papel do publico ests defommado: desdobrado, o espectador se converte em ator no mesmo instante, A teatralzagao da vida cotidiana esté posta 3 prova, As agbes performances de Christoph Schlingensief, Bernd Ernst, Helgard Haug, Stefan Kaea}, Daniel Wetzel apresentadas gu, testemunham isso, Mas também se poderiam citar as conferéncias vira's de Hans Peter Litscher, que poe fem cena a intersecg30 entre teatro e realidade histérica. Todos perguntam pel interferéncia da fronteira entre espago estético e real. Por iso, invalidam no que conceime ao espago, a0 tempo, 3 figura humana e 3 ago no teatro 2 centeza de um modelo préexistente ou a identifcacdo do article. Mas, simultaneamente, a0 confrontarmos esse modo com a realidade do espetacularintegrado, desvelam o pressuposto dessa sociedace do espeticulo: a existéncia de um espaco intermediério das artes que justamente oferece seus arificos de verossimilzaGio, seus instrunentos de transformacao de suas imagens em natureza, A sociedade do espeticulo falha pela representagao, mas também é de seu direito 3 representacto em um espaco reservado aue pode nascer sua critica, Par autro lado, a proibigao da representagso, 2 supressio desse espago separado 56 leva 20, terror. Uma cena de rua em uma sociedade globalizada Para terminar, de novo uma cena de rua, dessa vez contemporSnea, Ao vslar Buenos Aires pela primeira vez no final de fevereiro deste ano, comecel minha visita pela cidade num sdbado de manhd na Plaza de Mayo pare dinigie-me ao Café Tortoni, alto lugar do imaginério iterdrio de um visitante europeu, Tinna a cabeca chea de imagens de reportagens de TV corn as que minha meméria enchia o vazio matinal do imenso espace ante meus olhos. De repente, 2 trha sonora Imaginsria que acompanhava essas imagens de macs desesperadas reclamando com cignidade que se encontre 2 verdade foi substiuida por sans concretos, batidas determinadas, repetidas em um ritmo acelerado, Sequindo esse ruido cada ve7 mais insistent, me encontre finalmente na Avenida Roque Sdenz Pena e parei 3 altura da Florida em busca da fonte desse alvaroco espantoso. Diante da imensa porta metalica de um banco, um grupo de pessoas, homens e mulheres’ de todas as idades e dignamente vestidos, se revelavam pare baler sem parar com bartes de ferto e outros objetos metéslicos nessa porta fechada detris da qual se havia perdido todas as suas econornias. Fm um instante, 05 fates relatados pelos Jornals na Europa se concretizavam em imagens: em uma cena cuja coreografla, preciso e paciéncla sinrecsionavam tanto cameo o contraste entre o parecer discreto dos atores ¢ a violencia cue trancmitia o‘tambor, espantoso resukado do chaque metdlico de seus golpes. Casualmente me convert em espectadora de uma cena de rua, 30 mesmo tempo theates fascinada e voyeur consciente da culpabilidade de sev olhar; a0 mesmo tempo vitima potencial - se vivesse na Argentina, podria tencontrar-me entre essas pessoas - e perseguidor potencial - vinha de um pa rico. Ainda que todas as minhas emosdes concordassem com as que Artaud atribuiu a sua cena de rua, tinha reagido a uma teatralidade de lordem cistinta. Esse espetéculo nao era o da sociedade que o organiza sen3o a resposta inventva a0 seu poder, posto que sua violencia era uma violencia mediatizada: 0s que receberam 0 golpe o devohem simbolc como galpe de fato, glpe de teatro. © ue adrirava ha pouco como “cratividade popula nos paises da Américe Latina e que estraninava como auséacia nos protestos de meu passe tornou repentinamente transparente.€ a capacidade de ransformar uma violencia em iinguagem, de semiatizéla pele descontextualizagao © pela deslocalzagdo do geste. Aqui se encontra,em um dispostvo espaco-temnperal muito precios, o gesto dos tambores de Harlem com o gesto do que bate numa porta injustamente fechada, A cena gue resulta € muito compardvel a uma cena de teato,j8 que, como 0 teato, fala 3 sociedade do espeticulo a pati de outro lugar. No encanto, esse ugar no é 0 das artes, mas também ndo € 0 da realidade pura. Porque a iransformacao do gesto vielento em gesto de percusss0 Signficante se faz em um espago potencal onde o imagingria se mede com as exigéncias do simbndlio. £ um espago potencal aia livre, ndo atribuido. A experiéncia argentina ensina justamente a recessidade de tals espagos patencias intermedia. Ensina a defender sua existencia 20 mesmo tempo em que a das artes, que a doteae