DIBUJO DE FIGURINES PARA EL DISENO DE MODADIBUJO DE FIGURINES PARA EL DISENO DE MODA I ELISABETTA DRUDI TIZIANA PACITHE PEPIN Los autores y editores desean expresar su més sincero ‘agradecimiento a las siguientes personas, por sus consejos y su contribucién a este libre: Prof. Maria Massa Simona Marcolisi ‘Tatyana van Walsum Direccién, profesorade y alumnado del Istituto Statale d’arte ‘F Mengaroni* Este libro es una adaptacion de La Fgura nelia Moda © Ikon Editrice sri, Milan © 2001 de esta edicién: The Pepin Press BY odos los derechos reservados. Ninguna parte de este libro puede reproducirse ni transmitirse bajo ninguna forma ni mediante ningtin medio sin previa cutorizacién por escrito de The Pepin Press BV. ISBN 90 5496 095 7 Publicado porThe Pepin Press en Amsterdam y Singapur. Disefo: Joost Baardman ‘Traducido del italiano por Carme Franch Ribes para LocTeam s.L, Barcelona Disefio de la cubierta: Pepin van Roojen ‘The Pepin Press BV P.O. Box 10349 1001 EH Amsterdam ee ere es PRESS ‘The Pepin Press publica una amplia variedad de libros, algunos de ellos acompaiiados por un CD-Rom, sabre temas como arquitectura, decoracién, indumentaria y diseino. Algunos titulos de interés relacionados con este bro som: Enciclopedia visual de Indumentaria A Pictorial History of Costurne Fashion Design 1800-1940 Batik Design Hats Accessories Hair Styles canewww-.pepinpress.com Impreso y encuaderado en Singapur 2005 04 03 02 1098765432 ces de empezar LA FIGURA canon de proporcién 25 oj08 za boca cabeza 2a mano brazo = pie pieme = pusto MODA =i Agurin de moda 2a estilizacion “anos fotograficos zoses de moda Modelos de pasarela Zeinados 8 28 22 % 39 33 6 6s 6 76 86 104 3 cr 123 125, tng Tribal Tattoo Design Indian Textile Prints ‘Woven Patvemns Embroidery Designs Muchos otros titulos se encuentran actualmente en ‘proceso de preparacion CONTENIDOSRE Ae aoc fenémeno de la moda y st: éifusin dos y complementos modelo 162 163 173 388ANTES DE EMPEZAR Del mismo modo que un instrument musical necesita afinarse para producir sonidos armoniosos, debemos ‘Wealtbide cafinars le akin pain eodeanian bade Radey,flexible. ‘Antes de proceder a estudiar la figura, conviene practicar realizando algunos ejercicios para relajar la mano y libe- rarse de miedos y tensfones. Trace Iibremente figuras linea- les, circulos concentricos, espirales y bocetos preliminares y definitivos hasta alcanzar un relativo estado de relaja- ‘cién fisica y mental. Estos ejercicios también resultan titi- les para que el pulso se libere de la excesiva rigidez propia del dibujante inexperto, Durante esta fase, es aconsejable que utilice lépices de mines de varios calibres para reali- zar trazos de distinto grosor. Habiltiese a ejercer con la mano la presién adecuada sobre el papel, trazando lineas muy suaves y otras mds fuertes. E] estudio sistemdtico de las ilustracionas de este libro servira de pauta al estudiante durante su aprendizaje y Ie permitiré aleanzar un nivel profesional. se recomienda respetar cada una de les fases del estudio sin omitir capt ‘tulos ni ejercicios. Los ejercicios consisten, en su mayoria, en copiar las ilustraciones de cada pagina, caledndolas primero en papel cebolla, copiéndolas luego en léminas de dibujo y reproduciéndolas finalmente a mano alzada de memoria, Practique repetidamente todas les poses sugesi- das, desde el anilisis estructural hasta la ilustraci6n dé contornas. Cuando haya completado todos los ejercicios dal libro, 46 rienda suelca a su imaginacién, cree sus pro- pios disenos y colores las ilustraciones,CANON DE PROPORCION « cuereo Humano“8%Re J, por tanto, un modulo. ctrl divide le Figura sspente por la mitad en le cal y erect, aca de os hombros © de la pau, mienimas ss coos se dba separa wo ya articulacion 60 raciante soa paqueis cormeaponde can te + newees con el pubis = mode se sta bajo al cortamisnte de ' mane con la mitad 2 de os musles es ce 53 #278 pleras, 2 Ae) ple equivele a cortanta,a la altora Sine divide is doa partes ssvurv que ls enbora y custo médulce ssiss ve entenden en Se entiende por canon un cédigo orientativo qua, median- te formulas matemiéticas, establece las proporciones idea~ les del cuerpo humano, dividiéndolo en sectores que reci- ben el nombre de médulos. Desde la antigiiedad, el cuerpo humano ha sido objeto de estudio por parte de muchos cientificos y artistas, que han Gefinide los cénones de proporci6n adecuados a su tiem- po y al concepto figurativo de le época, Entre los distintos cdnones propuestos, hemos elegido el grlego porque se considera e! mas sencillo y adecuado para nuestro estudio, En este canon, la cabeza se toma como imidad de referen- cia para definir el resto de las subdivisiones. Asi la altura total del cuerpo comprende ocho veces la cabeza. Con el objetivo de establecer desde los primeros elemen- tos de estudio une reproduceién armoniosa de la figura femenina afin al lenguaje de moda, ha sido necesario mo- dificar algunas relacianes proporcioneles, sibien respetan- do las correspondencias y las divisiones de los sectores. 5Si se compara el grafico de esta pégina con el de la ante- rior, puede comprobarse que se ha afiadido medio médu- Io enla base de los pies, ya que el figurin se dibuja muy 2 menudo con el dorso del pie encorvado sta pose singular y poco realista imprime més esbeltez y elegancia a la pierna, Adernés, permite visualizar con preci- mn el tipo de calzado si el igurin se observa desde lo alto, tra pequeita modificacién consiste en la elevacion del to- Ie y el pubis acortando un poco la pelvis, de manera que Ja figura parezca més alta y esbelta. Finalmente, para acentuar aiin més le altura, se ha redu- Gdo la masa corporal, Definiremos este cédigo modificedo como «canon moda» Las medidas de este canon se utilizan para crear propor- ciones ideales, por lo que raramente se dan en la realidad. El objetivo, no obstante, es conseguir una representacion armoniosa y precisa de la figura femenina. ‘Tras estas premisas basicas, a continuaci6n se deseriben las subdivisiones y correspondencias del canon, con eltra- zado de los puntos fundamentales realizado en orden secuencial Eleanan de moda EL grifico eequernatiza Ia efgoma «en volimencs geomsircoe,obte niende una figura sinslar aun rbot. Para apreciar culacioues las manos ¥ Tos pies se/han hecho roar alvededor del cuerpo De wste forms, heme se aeja ellnistoy la piera dela pelvis ‘medica que se lava [stralmente, ‘Como puede sbserears, ia figura 30 ha estlicada 7 la pelvis es mée ceatieesa que los hombros, Se ha afedido medio médulo en Ia bose que conespande ala exteneia edlpic, ‘Todos los puntos de artieulacton ‘se visualiean mediante pequeass esferas que se han afadiae en el invertor del enerpo,Reelizacién del dibujo ‘Trace lateralmente Ia linea de la altura (A) y, a continua cién, las lineas horizontales de guia, ‘Trace el eje central que, en este caso, coincide con la linea de la altura y, por tanto, con el évalo de Ia cabeza. Evite excederse en la anchura, La distancia de las sienes determinard Is emplitud de los hombros y, a su vez, éstos determinaran Ia medida de la pelvis en el médulo cuatro, que se estrecharé para obtener une figura més estilizade. La caja tordcica, la cintura y la pelvis se dibujarén a modo de esquema: Para terminar, dibuje Te estructura de las piernas y de los brazos de manera que puedan apreciarse las articulaciones. Es necesario seguir este método aunque se dibujen otras posiciones, respetando siempre las correspondencias de proporcién entre una figura y otra.Resumen ‘Tras observar los distintos graficos, comprobaremos que cada médulo comprende: 1 La cabeza. 2 El cucllo y los hombros, 3 El busto, la parte inferior del térax y 1a cintura. 4 La pelvis y el pubis. 5 La parte central de los muslos. 6 La parte inferior de los muslos y las rodillas. 7 La parte central de las piernas y las pantorrilas. 8 La parte inferior de la pierna, el tobillo y Tos pies. 85 Elpie extendido, Los brazos y las manos comprenden del segundo al quin- to modulo.7 analizado el cuerpo humano segtin el cancn grie- canon moda, examinaremos ahora todce los com- es anatémicos, empezando pot los rasgos fecicles, ics representan la parte mas emotiva del restr, ye nomiten una infinidad de expresiones que reflejan se sextimientos mas variados. ada es seguramente él especto del rostro que mejor elestado de énimo; no es casualidad que el primer ‘acto con los que nos redean se establezce a través de “rada. De todos los rasgos faciales, probablemente sea importante, Resulta impensable dibujar un figurin s, ya que seria como privarlo de alma. mie para reproducir distintas expresiones ilurninan- 2 mirada ricamente, la luminosidad se obtiene dejando peque: circalos blancos en el itis y la pupila, y a la vez desta hobrin dvidido Ia masa cranes! Mey la masa facial ME, 5) Divi la recta Ht, comrespoa. Aiente a e distancia eotte les sie nes, en cinco segments fas, Aeterrninando el espacio que se para las stones del extrome do Los js (1y 5, posisen y la langi- ind de oe ope y )y Is iatan- cis entre llae (2), La proyeccin del segmento con foalen In recta LM determina la sachura de la base dela neriz A continuacién, ace los ojos en forms akwendrade Te ean ex forma trapezoidal i 2 ‘cuando diye tos pérpattos,re- cusrde que el superior as mas rueso y slangedte que el inferior. ctorgaraagos mi Femeninae ol ‘A continuacicn, proyecte le fy tud de una torera parte de los i jas ast a nea de Ta boca para determiner el extreme de los labios “Torino 46 asmartoe rargos ‘reales ditujandn ns orjae 2 la igs altura que ls linea viaval guc-une ol prpado experory Ia base de ln naris or itm, dibuje lo cojaearques dies toenande de referenda bie del sector Tcomo el punto ada mo de slur ‘con mia relistes (Tg. 9) ara determiner el punto de unin on el cuell, sarge is tinea horizontal que pasa por a base el Lio lnferior hasta que toque 1 6valo en Tos puntns N-0, Desde Ja base del mantén 8, proyecte cana reea verial ce 1 misma longitva que un sector dl reetan= glo para eibajer el euelle def siondo a olture y onetsra Fralmente ealque la a8gome btenide y define los racgos del rosto, el cuello y el eabello (ig), Hesgs ora cibsjer na caboea de perf ‘uace ina cient '5]8 dela béveda craneal Después alargue un toro dl dg so ities ‘moto por fuera de la cixcanferen ay dbuje ove circunferencie ‘oneéatrca de Tos mismas dimen siones Fg 3). ROTACION Y SEGMENTACION Dike un cuadrads cape tado cuperior tea tangente con lae sir ccundeconcin y cuyalongitud sea equivalents ele cutensién més 1g de los didmettca, A contin ibn, dvidale tn custo sectores guile (4,2, yD) Trace tes wis amos os horizentales del eaque sma mikmero 3 estebleciend todos Jos puntos de cosrespondensa y rogorcicnes Fi. 5, Fa? quel rnsceuina, por lo que para reprecentarla frente de peril, Aberin dBeujaroe lo feat, 1o nari, ln boee y el mantén en el Interior Gol peimar sector ig 6 perl, a ros 6a la mariz quece slineada con la eavidad dea pints inferior dela boca 0), La ome, en el osetar 5, oe ie Aetrio do I mandivale en posi ién oblieva pital sigome blenida definiendo les misgos de rosto,l evel yl eabello (i. 7).42 ESCORZOS‘TRAZO ESENCIAL,ostro redondo osteo trapenoidal Resto rectangular oeto svntado Retro triangular imetrias simbeleas,‘TRAZO ESENCIAL ¥ SOMBRAS SINTETIZaDASPERSPECTIVAS Y DINAMICAS FACIALES CON ESQUEMAS ESTRUCTURALESDISTINTOS PEINADOS PARA UN MISMO ROSTROLA MANO andusis y estructura‘Aligual que la cabeza, la mano constituye una de las par- ‘tes més importantes y dificiles de dibujar de todo el cuer- po humano. Debido a sus miltiples movimientos y articulaciones, el alumno debera realizar una serie infinita de estudios, del natural o de memoria, para lograr reproducirla correcta, mente con proporciones armoniosas y desde perspectivas distintas. Una mano bien dibujada otorga més gracia y ferninidad al figurin, mientras que una mano mel dibujada influye ne- getivamente on fa armonta global de! misino. Anélisis estructural ta longitud de la mano es proporcional a la del rostro, Las partes principales de la mano son el dorso, la palma y los dedos. Los dedos estin formados por el pulgar ~de dos falanges, més grande y corto que el resto de los dedos-, el indice, el corazén -el mas largo, el enular y el mefiique ~cesi tan corto como el pulgar-. Los cuatro ultimos dedos estén forrmados por tres falan- ges: falanga, en la base del dorso, falangina, en la parte cen- tral del dedo, y falangeta, en la extremidad de la mano. Lalongitud de cada dedo es distinta y, gracias & los distin- tos puntos de articulacion y movimniento, la mano consti- tuye el instrumento prensil del cuerpo. Ademas, la morfo- logia y expresividad propias de le mono revelan ol cardcter yy el gracio de sensibilidad de la persona. SECUENCIAS DE CONSTRUCCION 53a tepreduecién comecta de lam a revste certo yrado de difcu: fed pare un dante prinipiante, Para entender melee as diressio- es, amano debe representarse de teama geomerea cebmitande el spacioexceme, lo mismo que para elintarie el rnana miendo eR todos oe punts de arieulasicn A contina se reproduces forma anctimiea trasuade an booceto de minim que destaque al volumen le estracture dea ai culeciSny finalizando con ane representacineristica retocade DISTINTAS PERSPECTIVAS DE MANOS TRAZADAS A PARTIR DE SEGMENTOS VISUALESEL BRAZO anAusis y estructuraE] brazo es la atticulecién superior del cuerpo y est forma- do por cuatro partes méviles: hombro, brazo, antebrazo y mano, Cada una ce estas partes cuenta con una articulacién que e permite una extraordinaria flexibilidad, movilidad y ca- pacided de rotacién. El esquema de maxima de la articulacién puede represen tarse mediante dos cilindros en la base. E] antebrazo, en Ja parte superior, es similar a un cono truncado y la meno, con los dedos extendidos y unidos, presenta forma de rombo alargado. Las tres esferas de distintas dimensiones indican las articulaciones del hombro, el codo y le mutie- ca, Fl brazo se extiende del homibro a la cintura, et ante- brazo de la cintura a la ingle y 12 mano llega aproximada- mente @ la mitad del musto. Para comprender mejor la estructura y las articulaciones del brazo, al igual que de otras partes del cuerpo humano, se recomienda realizar dibujos copiados del naturel o bien de maniquies artisticcs. 61 hhemnbcoDIBUJO DE TRAZO LINEAL DE FIGURAS COMPENETRADASEL PIE anauisis y estructura La longitud del pie equivale a una octave parte de le eltu- ra del cuerpo y, por tanto, a la altura de la cabeza. A dife- rencia de la mano, el pie presenta un volumen mds cerra- do y compacto, y eu forma de cua de base ancha permi- te que funcione como punto de apoyo de todo el cuerpo. Estructurelmente, esté formado por cinco partes funda- ‘mentales: el tal6n, el tobi, el arco plantar y los eirco dedos. La planta del pie constituye el punto de apoyo sobre e] que descansa el peso del cuerpoLA PIERNA anausis y estructurapie La piema es la extremiad inferior del cuerpo humano, Proporcionalmente, la pierna junto con el pie ocupan unos cuatro médulos del canon total de ts figura Fstructuralmente, estd formada por tres partes méviles: el ‘muslo, a piera y el pie, unidas entre sf por las articulaciones de la cadera, la rodilla y el tobitlo. Las distintes partes anatomicas de toda la piema pueden flexionarse y girar gracias a una estructura ésea movil de forma redondeada que permite una gran movilidad, del mismo modo que ocurre con el brazo, El esquema de maxima de la extremidad inferior puede re- presentarse del mismo modo que el de la superior. Asf, los, ‘musios se dibujarin en forma de cilindros estrechades en la ‘basa, la pantomrlla en forma de cono truncado y el pie en for- ma de cufia, Las articulaciones se representaran mediante tes esteras de distintas dimensiones, 0La longitud del muse y la plerna 14 misma, La primera deren: ci que enconsramas en Tas es visualzaciones lines gon les distintas extrctaras riemicas. 2 tor aibujos primero y tareero, cetructura ritmien adguiere an sepacto curvads que parce dela arcalaciSn dela cadera hoota Hegar el centro de ie codila, para desuts descender vericalmente 70 por la porte inteiior del pie a la plerna vista de pele estractus rarlimice adquieve una forma de S alargada y desiacae! desnivel existent en al pliegie dea roa Mo, mis marcado por dots que ‘per dolante 1a wists irontal do Ine piemee juntse revela os pun tos do contacto de Ie mustwlots ra It pate superior interna de {os muslog las rodilles las pan- tortillas y ls tobills. Ea cambio, ls zonas que no estén en con- tact son: la parce interna de Ios asics y el pubis, a radia ya Pantorils, 1a pare inferior de Ing plomas, al cable y el pie Pietnas derechas represents desde distintas perspectives la detinescion de las escructuras rfimices, de ariculscion y Ne sidn, Los welimenes y fas rela clones proporcionains eamin ogi el excorao representa,EL BUSTO El busto es sin duda la perte snatémica més importante y atractiva de le figura femenina, Su gran celidad ettistica y su estructura lo convierten en el protagonista absohito. Alos estilistas les encanta cubrirlo con vestides de noche de escotes sorprendentes 0 destacar su sinuosidad con tajes sastre muy femeninos El busto es el punto clave del figurin de moda, y Ie capaci- ‘dad de reproducir todos sus Angulos y movimientos a la perfeccién denota una gran habilidad artistica, En cambio, si ei busto se dibuja desproporcionado o dema- siado rigido, deteriora toda la figure, desequilibra la vesti- bilidad y onula el figurin. Les modelos estéin muy instrui das en el arte de caminar con paso grave y solemne para moverse de un modo tan artistico y, para comprender ve- razmente cada pequeia torsion, cada tension y cada coor- dinacién muscular, debe prestarse mucha atencién al mas minimo movimiento. Por tanto, resulta indispensable rea- lizar numerosos efercicios para que cada pose resulte per- Settee wteianiesabi ANALISIS Y ESTRUCTURA | Perspect fon lotera Proporcionalmente, el busto ocupa dos médulos y medio en cl canon total de la figura femenina, Estructuralmente, est formado por dos partes articuladas de distintas pro porciones, el térax y la segidn pélvica Ambos componentes anatSmicos constizuyen la principal diferencia entre el cuerpo femenino, mas sinuoso y artis- eae oe a age a omozletos verter nes ovaroe posterior La forma de los senos de una adolescente puede ser simi- Jara la de un céliz invertido y las dimensiones pueden va~ riar segtin el tipo de complexion. El busto se une a las caderas en el talle, mucho més pe- quetio y algo mas elevedo que e] masculino. La region pélvica (c pelvis) esta formada por el vientreDe frente y de arriba abajo encontramos las siguientes partes: el cuello, de forma cilindrica y unido al troneo tras la clavicula; los hombros, mas pequetios que los del hom bre y de Ta misma longitud que las caderas, y les clavicu: las, que se unen en la cavided dal cuell. Accontinuacion se halla el torox, le estructura independien- te mas grande del cuerpo, donde encontramos las costillas, el esternan, los senos y las axilas. Para determinar lz posicién exacta de los pezones, resulta ‘it trazar dos linees a 45° de la cavidad del cuello a través dela caja tordcica. Obsérvese que los pezones estén orien- tados hacia el exterior. 78 Sg Re Ee NE ee Bee eR pubis, La parte dorsal se distingue por los omoplatos, que se mue- ven a tenor de los brazos, y por la colummna vertebral, que mantiene el tronco erguido y permite realizar numerosos movimientos y posiciones gracias a su singular conforma ign anatémice. La parte inferior del busto esté formada por la cintura pél- vica, que se extiende tras el hmueso sacro y los glateos, cuyos miisculos mecios y grandes crean una forma de iposa. De perfil, puede comprobarse que el térax tiende a quedar hacia delante y la regién pélvica hacia atras. ESQUEMA DE MAxIma DEL TRONCO» Ta forma basica del tronco se sintetiza en dos estructuras néviles: el torax y la regién pélvica El térax puede representarse frontal y posteriormente en forma de trapecio (1,4 y 5), mientras que lateralmente yen escorzo, su aspecto seré mas redondeado, précticamente en forma de barril 2 y 3) la region pélvica se representa de frente y de espaldas mediante un trapecio més achatado cuya base posee la misma longitud que los hombros (1, 4 ¥ 5) De lado y de escorzo, ésta se representa como una caja cuneiferme que incluye los gliteos (2 y 3). Hijese bien en las partes que sobresalen y se retraen en él t6rax y en la regién pélvica, asi como en su relacién pro- porcional Para destacar la dindmnica de ambas regiones 0 de una sola, en la zona de las caderas y la cintura se ha erapleado ja téenica del claroscuro.Los eequemas que aparecen en estas paginas representan las torsiones mas habituales de las maniquies. Se trata de poses seleccionadas entre infinitos movimien- 10s, elegidas cuidadosamente para moscrar tn resumen de los movimientos mas utilizedos por las modelos cuando desfilan o posan. En este caso también se recomienda adquitir la habilidad necesaria para representar cualquier movimiento que pueda realizar el tronco, aunque normalmente sélo se uti- lizan las poses més adecuadas al cédigo expositivo del diseftador de moda Para reproducir fielmente tanto les masas como les con- torsiones y les contratorsiones del cuerpo, es imprescin- dible detérminar inmediatamente la estructura ritmica junto con el esquema de maxima del busto y de la pelvis, ‘Visualmente, se trazaré una linea més marcada para des tacar el ritmo interno y otra mas sutil para visualizar la direccion, ‘Todos los bustos aparecen mareados con Iineas curvas en el seno, le cintura, las caderas y las ingles. Las lineas trazadas de amtiba abajo definen la mitad fron: tal laterel y posterior. Cada flexién lateral va acompafinda de una extension opuesta, mientras que @ cada movimiento de los hombros le sigue un alejamiento de la pelvis. atEL FIGURIN DE MODA Cuando se dibuja un cuerpo humano no debe olvidarse que se esta representando un ser anirmado, Asi, en el m= ito del disefio de moda es basico observar cetenidamente Jos movimientos habituales de las maniquies, que son fle- xibles, sinuosos y dgiles. La maniguf caming de una forma tnica e imepetible, gira ‘se contonea admirablemente, se detiene y muestra unas poses que desafian e! equilitrio, La forma de ander de las modelos profesionales fescina e a a En estes paginas intentaremos comprender cémo es posi- ble reproducir de forma gréfica y con pocos trazos estos movirnientos excepcionalmente artisticos y dinémicos. En ocasiones se analizaran las relaciones de torsién y contra. torsién del busto, aislando individualmente en cada pose in estructura ritmica y las relaciones proporcionales. Como en los ejercicios anteriores de este libro, calque los Gibvjos y después repitalos a mano alzada para pasar 2 continuacién a estudiar de! natural representando ment tanh oa in cs86 INTERPRETACION GRAFICA El Sgurin de moda es el medio ideal para representar erd- ficamente un vestido 0 toda una coleccin, Debe conter con una expresién viva, un trazo fresco, un movimiento dinamico, una pose elegante y una expresién adecuada al tipo de vestimenta propuesto. Evite representar un figurin con una pose demasiado estética o demasiado realista, ya que resultarfa rfgido y artificial, poco adecuado al lengua je efimero y divertido del mundo de la moda. ‘También debe evitarse reproducirio en posiciones que nopermitan interpretar el modelo. Recuerde que el Cuerpo de la maniqui debe ser la base del vestido pero nunca debe destacor, cubrir ni deformer, sino fecilitay la lectura del corte y los detalles, a tenor de las caracteristicas del mode- lo. Asi, adoptaré poses dindmicas para destacat una pren- da amplia, sofisticedas y sobries para destacar una linea més rigurosa, y mas desenvueltas para una linea mas juvenil, LINEA CLAVE © ESTRUCTURA RITMICA Para que un cuerpo cobre vida no basta con conocer a la perfeccién la anatom(a, ya que una copia excesivamente fel podria bloquear la imagen, dandole un aspecto frio e impersonal. Por el contrario, es imprescindibie plasmar con algunos ‘trazos la expresion adecuada y distrbuir los pesos corpo- rales marcendo dentro y fuera del cuerpo planos de inci- dencia, linees comparativas, Sngulos y lineas a plomo, de manera que sea posible reproducir la pose dela modelo de Ja forma mas fiel posible. Specie tare ins piesa Vos ean oe ak Wiis ea: 87 estructuras principales como Ia linea de los hombros, el talle y las caderas, es decir, los segmentos que indican la posicisn y Iz longitud de las extremidades, seftalando las articulaciones con pequefios eircules. De esta forma obtendré el croquis, es decir, la estructura esencial del cuerpo fernenino, En la segunda fase del procedimiento gréfico, deber& repre- sentar el boceto de méxima de la figura sobre el armazén estructural, determinando las masas corporales, los contor- nos y el volumen del cabello. adel Br hebae stink aaa Waist: cecal Dial CAME A aedecir, la estructura ritmica propia de cade modelo. Esta inea puede adoptar numerosos aspectos, ya que cada forma posee su propio ritmo basics. Pare ello, primero debe trazarse una linea en el busto a través de la cavided del cuello, el esternén, el ombligo y el pubis, A continua- ‘idn, se descenderé hasta el suelo siguiendo la pierna, que actiia como punto de apoyo del cuerpo. En una figura frontal y estética, la estructura ritmica va unida aa Iinee de la altura, Método de realizacién Para comprender cémo ¢e distribuye el peso de las distin- tas mases corporales, trace la estructura ritmica, reduzca el cuerpo @ un amazon y visualice esqueméticamente las la que se habran destacado todas las articulaciones. A continuacién, deberé analizar cada vez con mas detalle las distintas caracteristicas anatémices hasta lograr repro- uci con la maxima fidelidad posible el sujeto exarninado. Es importante utilizar un trazo tenue, ya que ¢l dibujo con- taré con muchos simbolos superpuestos. Marque bien sélo los imprescindibles pare visualizar el contorno, pero no borre el resto porque también constitu. yen una parte integrante de su estudio. Para finalizay, utilice una hoja de papel de calco para cal- car tnicamente los contornos de le figura, sin incluir los simbolos, lineas y segmentos que ha ido trazando para individualizar perfectamente cada aspecto del cuerpo. La sdgoma resuitante serd su primer figurin de moda.ESPACIOS VACiOS Y LLENOSisten nor , quizé 2 es la de comprender la relaci6n entze los espacios vacios y Henos. El espacio vacio es el que rodea la figura, mientras que el lleno es la masa que ocupa el cuergo en un espacio deter- minado. Para reproducir fielmente el suleto estudiado, es bisico con- siderar el espacio vacio como un espacio lleno a tedos los efectos.El campo visual que rodea la figura esta vacio s6lo apa- Tentemente, ya que en realidad es una estructura comple- ja formada por fuerzas dinmicas, tensiones, equilibrios, relaciones comparatives de proporcién y profimdidad de perspectiva De acuertio con estas normas, la figura debe analizarse d= manera que puedan reproducirse fielinente las proporcio- nes y la expresién. ‘Se recomienda utilizar papel de calco para visualizar todas Jas lineas de construccién directamente sobre la figura para después realizar el dibujo a mano alzada. (Modelo cade vou mas defnida. Tiguria de moda Fnallzndo con trazo antstico y claroscurs tere 93De iequierda a deracha: ‘Anélisis estructural y anisis delDe aquteréa a derecha’ FIGURA Y ESTRUCTURA RITMICA| \éLA ESTILIZACION La estilizceion consiste en extremar la estructura del cuer- po reduciéndola a unos pocos trazos esenciales. Existen varios métodos de estilizacién de la figura. Uno de ellos consiste en aumentar la altura de le modelo en uno 0 dos médulos. 4 5 6 7 8 Primer método elas extemidadesy de las alos dbus de esta plighia yl amass principals del cuerpo. signing ns relaciones propencios en el dao de ent pga se ha niles no tan variido en ninguna shad un made y madio y, en los pasos. Lae comrspondencias ol dol parte superior a righ anatémicoa on las amae, ai a eiguient, doo mdulos, La Vion se ha medifisade ls longitu —_cabosa pose précticamenie cl rmismo volumen, los honsbres son, ligeramente ms anchos respecto a palvisy oslo oo ha larga {60 un poco. Hl erax tambien 2s rds anche, mientrat que Is vagjén pélviea te ha scorade cxbiendo el pubis. ‘a cintura spenas se a eduetdo ylas extemidades se ban slags 4o, guarcance las proporciones com of baste ta longitu de os piss, sviemente, se proporcions! ala altua del cuerpo.108Lf iN GLERRORES MAS FRECUENTES ‘Tercer método ‘Oto sistema utizado pare repre- rectamente un Figur figura vel sin alzeta, dejando réericamente inalteradas las pro- poteiones de base EL eibwjo muestra cleramente las _y las caderas se han estechads, et publ Ios brazos presenta: a misma Tongitud pero son més delgades y Ins elevado, las piemnas y el evelo se ha eslizado, mientras {que In aera os ples conservan el volumen nics 1071s ples grandes y despraparcic- nados cesaquilibran Ia figura 2m asi 8 doses dbyzrios de ate mode, resérveloss6lo para tL etiloinformal toe hombiog excealvamente an ches » demande vetrechos defor van la vesiide. 1a cintura exageradaments estie- es impide deverminay la siones dt tlle as pans demasiado estaciens ‘elas 9 gonarieas, hacen que ol gue result rigid y fate 40 vitkidad. sungue reals agraell sine grificne y pitérieue Aomesinds | anidad en la fase proyectual rrativony ne son de Recueide que usted «5 un Sgurnis wy no un usin dos, parle que su ‘area consist en idee la cleccién DISTINTAS POSES CON EL BUSTO ESTATICO ‘omlos minimos detalles portbiesy lo-mas dopria que pueda 109Wen. SO aon 2 @ cosy AA K 7 Laomer plana iane smenieno Para visualizar el detalle de un vestido, una chaqueta o ‘unos zapatos, por ejemplo, no es necesario dibujar toda la figura. Basta con representar sélo el motivo o el detalle que se ptetende destacar aumenténdolo de tamatio y levéndo- Joa un primer plano, Se trata de la técnica de los planes fo- togréjficos, que reciben este nombre porque se emplean en los Ambitos del cine y la fotografia. Cada uno de los encuadres dibyjados sirve para acercer visualmente un motivo, que debe verse a la perfeccién para que permita interpretar fielmente en términos de confeccién lo que el estilista ha creado. PLANOS FOTOGRAFICOSAUMENTO DEL TAMAMO DEL ROSTRO EN PRIMER PLANO\| \\ \\ \\ i i} b \i\ i L SLA \ | \h i do | \ }\ | MK || { ( mene OM.soda deportve y may joven PEINADOSLos peinados representados en estas paginas, de varioses: tilos y longitudes, sirven de base para personalizar distin- tas tendencias de moda Fara las Iineas clasicas se utilizan peinados sobrios y refi- nados, para las elegantes y deportivas resultan adecuados los peinados mas desenfadados y moderns, mientras que para las tendencias marcadamente juveniles se utilizan peinados mas informales y graciosos. Resulta esencial terminar e! figurin con un peinado ade: cuado que subraye el estilo, ya que quedaré més patente el tipo de mujer a quien ve destinaco un atuendo o toda una coleccién. Acostiimbrese a observar atentamente el iook global de las modelos mientras desfilan, estudie hasta el mas mfnimo detalle el vestido que llevan y sea lo bastante curioso co- mo para descubrir los mensajes invisibles al observador superficial. En ccasiones basta con un peinado caracteristico y unos accesorios extravagantes pare convertir el vestido mas sen- cillo en un atuendo espléndido. A algunos estilistas les encanta extremar sus creaciones més clasicas mediante el uso de peinados y sombreros estrafalarios, precisamente para crear una imagen original yespectacular, 125128 DISENO DE MODArrp eu i" i ¢s ciso (poses en -n seeuencins grificas descriptivas. ‘Todos los figurines dlustrados se han reelizade con rotu- 1g hoja en blanco y, posteriormente, colorearlo, Las flustraciones de las paginas 129 a 161 son un ejemplo zada entie los estiistas, debido a su frescura y espanta- Se ha elegido la técnica del rotuilador por ser la mas utili- neidad 5 g g 3 3 e 2 3 8 ladores especiales de trazo limpio y pre: de ejecucién gradual pagina 121) ceto en un: PLAYAtas pesos corespondn ales Observe stantamente Ine pina (gues dela pigina 116 Para docs. dog, ne acresoriog yo] cuidado en car esta lines alge y ea ew doe detalles. han empleedo poses dincimiens uy enmcteieticnSecorncias rifces de represen. 36a. Ls poe comeepanden alasLe —~ ih pee6 3) Represeci lic ol ‘ut desta a antes. fa se cervemponden alas gues de lapgine 1)153ESTILO DEL OESTEEL FENOMENO DE LA MODA Y SU DIFUSION La mods, expecisimente desde finales de la Segunda Guerra Mundial en adelante, se ha difundide y diversificn- do-de un ede muy particular. Las empreses de! sector oe han preocupsde cada vez ons por adaptarte e los enmbios de-las preferencias de los con- sumidares mediante uns gran oferta de paadsctos sdecus- dose las recesidades més variadas del menado. La figura del disedinder ha ido adquiriendo una importan- cla decistva para el dxlto-del ecillo de una empresa. En la déenda de 1980, la relaciém entre al estilista y 1a in- dustria se reforaé definitivemente, ya que 4sta necesitabs cada vex mis a lao finan de ronombre para anuniciar VISUALIZACION DE CUELLOS DESOE LAS PERSPECTIVAS BASICAScunllo despegndo utile slaps vn (ia voruta tpn repre Sion oly lx arta, ceria guéfeamente centgvce tipo teevhids pod vancllzr Loe cue- de cual lee rks caactetatcas. SSCOTES DE MODELOS BASICOS ¥ DE FANTASIA‘Sontmodo, cond con ties redondo,barce con aberucan fomade qwa, cocaséaeeg E E : a 3 EPosi, rate eras, guimeno189 FALDAS BASICAS Y DE FANTASIAPANTALONES MR TA) TVEl dibujo de esta pigina representa un maniqui visto desde las cuatro perspectivas basicas. Para modelar el cor pifio o el vestido elrededor de Ja figura, es necesario utili zar pinzas, que cifien la tela en los puntos de mayor volu- men y redondez del cuerpo, destacando sus formas, El primer dibujo de la parte inferior muestra el corpitio ba- se con las pinzas colocadas en forma de rueda en el busto y le cadera. Para que una prenda se cia bien al cuerpo, pueden util zarse més pinzas degradadas de la parte superior del seno ale cadera y del omoplato a le cadera. s pueden quedar visibles como en el corpitio EL CORPINIG BASE Y LAS PINZAS