139 ALTERATION DESCENDANTE DE LA QUINTE 1.- DANS LES ACCORDS PARFAITS - faire entendre avec tendance 4 descen_ Elle est peu usitée; en = effet, si on attaque Sobeed 1 Sih Je Ore nur 3, Dimnieadin: My El si Pon fait entendre Wiabord le Sol}, Valtération nla plus guére qu'un caractére mélodique.— Drailleurs, dona Veccord mincur, elle donne simplement &, deja éludié. Mais cette alteration est fort usitée dana les accords de 7, de 7 et de 9 — et particuligrement dans 7 avec la fondamen. supprimée. @ 2.-AGCORDS DE SIXTE AUGMENTER Pour étudier ces accords altérés issus de Jet de 2, none partirons du 2¢ Renversement, qul, avec Pallération, produit Is ferme ta plus courante, celle que Von appelle accord de vizte augmeatée. — 11 est de trois sortes, d'aprés ies trois aspects de l'accord dorigine, a grinte uon alterée- +6, §, +8. iw (a) © Résolutions mgrmalce, | Accords origineis. Ua quinte de la fonda. mentale dtant Ré). Sixte augmentée. {alteration de Ragen Reb). Renversements de la sizle angmoniée iw a = 2a ae a = i aS o = = (A). Cette série d'sccords est d'un usage tout-a-fait courant. Naturellement, on y retrouve (24 Renversement de la'sixte aigmentéa) Iaccord de 7 avec la quinte altérée.—Chacun de ces accords wétant autre que +8, +4, 7 ot § avec la quinte aitéréc.— Les résolutions normales indiquées ici (a dreite de la page) sont toutes praticables; on étudiors la tonalité of elles condulsent, suivant les cas. En général la sixte augmantée Mais elle pout aussi conclure eur Ja tonique. conclul sur une Dominante. Les Renversements sont lous posaibles. 1B" duton de Fa (#).—Seconde forme de sixte augmentéc, dérivée de Q . 11 faut onder de fierce, ear on ne peut doubier sueune des notes de l'intervalle de sixte augmentee. La résolution est facile a écrire en général. Le 24 Renversement manque, puisqu'il correspond @ l'accord sur fondamentate, ct que pré- cisément la fondamentale de 7 cet supprimée dans la forme §. Les autres senversemenls existent, mais sont assez creux et l'on n’aura guére d'oceasion de les écrire. () Les autres septiimes donnerates = co ce ole qufun changemect despies accord de 72 anharmoniquede GEESE ils Siacene comme appowiature ov retard ete réecudrail ax Lad ce qu =$g5—— nous raméacra a un des accords que nous allons étudier,140 (€),— Ces seeords sont enharmoniques de 7 et de ses renversements. Ils expliquent les réso- En réalite ce sont des sixten augmentées, oo latioee sneer anneaee Uerees diminuces;et il faudrait au lieu d6 J vues au chapitre dex Pe ea cnc ht. i Ce dernier accord n’est autre, on I# volt, que Ia 7¢ diminuge aveo = altération de la tierce | ¢'est--dire, pour Pexemple ci-dessus : —— Les plus usités de cette série sont Ia sixte augmontée et . Mais los autres ronvercements sont fort possibles, lle deans Porebinsst, 400: qaintes aveo-le: Besoe.— Fer te. rSaotutleg de Je nly vois personnellement aucun inconvénient. : Ces quintes sont consacrées d'ailleurs par l'emploi, dtre certains professeurs tiendront-ils & les interdire & Véléve? Dans ce cas il faudrait se servir des accords A’ ou B’, qui n’offrent pas le méme in. convenient et avee lesquels la résolution est facile: (tout a-folt normal). (cxei pouvant sire ‘contest parfois). @) ‘Les réaeluitons exceptionnelies des accords de sixte aug mentée ou de leurs Renversements, sont diverses. Les plus logiques sem. blent celles qui se feront par eaharmonie entre les accords de la série G et J ou ses Renversements. Cela équivaut alors & passer de la tonalité de De majeur dans celle de So?S, ce qui per. met de rapides et lointaines modulations ~ Diailleurs, de cette 7 qu’est Waccord (6) ou qu’est méme déja, si l'on veut, passer & toutes les récolulions exceptionnelles de 7.— Ce sers parfois un peu inattendu. I taudra Barder certaine mesure dans les perpétuclies surprises harmoniques quoffreat ces enharmonies de la sixte augmentée prise pour 7 el résolue “exceptionnellemem”. avoir ala Basse une des autres notes Sp de Vaccord parfait, que le Sol. Ains : i 3.— ALTERATION DESCENDANTE DE LA QUINTE DANS LES ACCORDS DE 9¢ DE DOMINANTE . | @ bet La résolution normale est difficile & pratiquer: elle donne for_ ——— cément des quintes car le La doil aller au Sef et le Réb au Do s s AA partics il fout que la B2, la sensible et Valtération de la quints soient entendues, pourque rac. cord garde son caractere. On supprimeralt done la fondamentale, ou Ia 7#. fren hacih: radia ta ai on @ une sonorité, assez en évidence, de guimte aug. inierse ties. ke pation wmentée, qui fut souvent emplayée aux environs de 1890- 4905 .. Nous en reparierone ptus loin ‘On peut aussi, au liew de résoudre: © On ne manquers pas aobjoctor: “slors, co mest plus la quints, mais la tierce que vous altérez? — Crest bien Ja quinte au contraire,~ la quinte de la foudams analyse par nous comme 9° d= Dominant= aus fondamentale.— La tlerce de la est donc au! Fondamentals, comme I'indiquent les Ré aes ‘seviaai ituaiat El cleat en quoi Ja thiorle des trois sortes do sixtes augmentées ainsi unifices, est & la fois ingénieuse ef juste.141 ROLE DE LA SIXTE AUGMENTEE Elle servit surtout, autrefols, @ des cadences et A des modulations Jointaines (par équivoque entre 7 et sixte augmentée). Le type des bas. ses chromatiques qui f'amenaient est celui-ci: Bite améne aussi ata §. Etce sont alore des srrivées eur EP ESE ta Dominante, du méme caractére que sans Maltération: = === (ost) {ls donnent impression, en général, Lorsque ces ac de conclure sur Tonigue. Ik faut rap. = cords, aon alléres, peler (ce que j'ai déjasignalé) que % se résolvent par Vaceord de sizte cugmentée tend a fa conclure sur une Dominante. 4 3 (ous Test donc particuliérement dans le caraciére de la sixte augmentée, de conduire & un ac- cord de Dominante,) soit §, soit §. La § peut étre majeure ou mineure: on choisica qaprés le contexte. Les résolutions des Rewversemeats de vizte augmentée sont dans le méme esprit (s¢ rapporter au tableau plus haut—4 cela prés que la résolution conelul plus faciiement dun Renversement d’ac_ cord de Tonique, que de Dominante). ity aurait a parler enfin du caractére assez particulier que donne cette altération descen_ dante de la quinté, dans 7 et dans 9 a Wééat fondemental,—ces accords gerdant alors leur ca- ractere de dominante, mals avec une sorte d’étoignement, un certain vague qui n'est point du tout dans la nature des habituelles septié¢mes ou neuviémes de dominante. Go ful quelque chose de tout nouveau dans la musique que le sentiment de ces accords, que Franck emploie si volon. tiers, (Voyez, notamment, la belle mélodie de Franck intitulée Nocturne). El c'est tout autre chose que Ia sixte augmentée des classiques, bien que les accords soient toujours 4 base de 7 avec allération descendante de la quinte, Mais le caractére d'un accord dépend beaucoup de Pusage que Mon en fail, du sentiment que lon ymet, des phrases que cot accord accompagae. Droi ces différentes acception 10 Celle de la eixte augmentée telle quion la trouve chez Mozart ou chez Beethoven. 20 Golle des accords de I'éeole franekiste 89 Et celle des 9% de dominante oi l’alte. ou méme, avec un Mid ration de la.quinte meten valeur existence (appogiature contre du groupement de quinte augmentée: note réelié R&R). (que Von trouve chez les franckistes, et particullérement aussi dans la musique de Seriabine)- W) ygais ce must pas obsolu. Selon de carsctire de la phrase, elle peut conslure susst sur ia tonique.