HU ON EERE aga bss
VS eR a POR PETICION POPULAR
ee
ener et!
Con el consejo de experto de Ia leyenda del
cémic DICK GIORDANO, podrés mejorar tu
dominio de! dibujo, ya seas un principiante,
un dibujante consumado o un aficionado a
los cémics. Dentro encontrarés:
* Cientos de lecciones y de ilustraciones
dinamicas que te ensefiaran cémo
dibujar caras, figuras en accién, fondos,
efectos especiales y mucho més.
+ Més de veinte explicaciones paso a paso.
* Secretos de la perspectiva, el entintado,
la composici6n y la narrativa.
+ Ademés, consejos para triunfar en el
mundo del comic.
Lieno de informacién, ingenio e inspiracién,
cémics con Dick Giordano es la guia
Dibuja
del dibujo de cémics por antonomasia, obra
de uno de los mejores del medio.
En la pagina 5 descubriras mas sobre la
asombrosa carrera de Dick.
Aprender a dibujar comics no es un paseo por el campo. Supone trabajo
duro, y el libro de Dick Giordano es un manual basico y una introduccién
Me a ea eek er id
OC ee
CP ne ee eae ce
BCC dS
COMO PROFESIONAL, CON CONSEJOS Y LECCIONES DE LOS
ee ee aa
POET TSE ae ee Un eee “COMIC.
volumen 9
Eorror: Vicente Garcia
Diseno Grarico: Fernando Fuentes Méndez
Trapuccion: Angel Mirou
Portaoa: Dick Giordano TABLA DE CONVERSION METRICA
Pantone aR
Pigs Condes 2H
Coninaros Pais oa
Pes Carine as
Goninon Pas 08
ves vos 08
Wetes ves rf
Pipes Gn cuss AS
GnCuntans PU 018
Pies cuadrados rad 0,09
Metros
cuadrados
Yardas
cuadradas
Mateos
Cuadrados
Libras
Kilogramos.
Onzas
Gramos
DEDICATORIA
Para Lisa Jo, Dawn Marie y Rich. Hicisteis mi vida mas rica siendo
nifios, y estoy orgulloso de vosotros como adultos.
cuadrados
Pies cuadrados
Metros
cuadrados
Yardas
cuadradas
Kilogramos
Libras
Gramos
Onzas.
APRENDE A DIBUJAR
045
22
233
0.035
AGRADECIMIENTOS
Doy las gracias a la gente que ayudé a hacer
del largo camino para realizar este libro una
‘experiencia mas facil y emocionante. Ellos son:
+ Pat Bastienne y Rob Jones, mis compajie-
tos de estudio.
* Bob Layton, Terry Austin y Brian Augustyn,
que me permitieron utilizar el material que
hicimos juntos.
* David Micheline, Mary Skrenes, Mike Frie-
drich y Bill Pierson, mis colaboradores en
algunos de los personajes que aparecen
en este libro.
* Pam Wissman, Gina Rath, Stefanie Lau-
fersweiler y Amy Jeynes, mis editoras en
IMPACT Books. Un agradecimiento es-
pecial para Gina, que escuch6 todas mis
ideas descabelladas y me permitid incluir
la mayoria.
+ Miviejo amigo Sal Amendola: un agradeci-
miento especial por permitirme reproducir
la inestimable seccion sobre perspectiva a
partir de seis paginas de su propio manual.
(aparece en las paginas 70-75 del capitu-
lo 3.) Sal, profesor de la Escuela de Artes
Visuales de Nueva York, es un reconocido
experto en perspectiva.
* Brad D. Nault, que se encargé del color en
este libro, y de la explicacién paso a paso
en las paginas 122-123. EL AUTOR
uando se habla de leyendas de la industria del cémic, entre los
Cres de esa lista esta Dick Giordano, en activo desde 1954
Ha desemperiado muchos puestos a lo largo de su carrera, entre
ellos dibujante, editor, administrador y profesor. Empez6 a trabajar en la
industria nada més acabar la ensefianza secundaria (en la Escuela de
Artes Industriales de Nueva York) donde, ademas de toda una serie de
asignaturas académicas, pudo cursar también diversas asignaturas de
dibujo comercial, de modo que teoria y practica del dibujo se repartian
a partes iguales los dias lectivos. Después de graduarse entro como
dibujante en el Estudio de Jerry Iger, donde trabajé en Sheena para la
editorial Fiction House, y luego pasé a trabajar para varias casas edito-
riales, entre ellas la Chariton (donde llegé a ser Editor Jefe en los afios
sesenta), DC Comics, Marvel, Dell, American, Valiant, Treasure Chest
y Junior Life. Ha colaborado con otras leyendas de! cémic como Neal
Adams, John Byme y George Perez, entre otros muchos.
Giordano dibujé la exitosa serie de Batman para la DC en los afios
setenta, Se convirtio en vicepresidenteldirector editorial de la DC en
1980, y fue la fuerza rectora detras de las multipremiadas Watchmen
de Alan Moore y The Dark Knight Returns de Frank Miller en los afios
‘ochenta. Su visién creativa elevd el lstén de la creatividad para toda la
industria
Giordano ha puesto en marcha también dos exitosas compafiias
de dibujo publictario: Continuity Associates con Neal Adams, y DIK-
ART, Inc. Entre sus proyectos freelance recientes estan los lépices de
Batman: The Dark Knight of the Round Table y el dibujo, entintado y
cteacién de las portadas para Batman: Hollywood Knight, asi como la
miniserie de seis numeros The L.A.W. para DC. En la actualidad dibuja
The Phantom para Egmont, una editorial sueca. Pertenece al Comité
de Finanzas de ACTOR (A Commitment To Our Roots, Un Compromiso
Con Nuestras Raices), la primera organizacién sin animo de lucro reco-
nocida por el Congreso de los EE, UU. dedicada @ ayudar a los vetera~
1nos de la industria del cémic necesitados. Con sus socios creativos Bob
Layton y David Micheline creo recientemente Future Comics, a la que
aporta su talento artstco y las tareas administrativas de un director.
Una biografiatitulada Dick Giordano: Changing Comics One Day at
a Time (Dick Giordano: Cambiando los comics un dia tras otro) escrita
or Michael Eury (TwoMorrows Publishing, 2003) incluye material inéi-
to del dibujante, sus opiniones personales, un indice de sus trabajos
publicados y comentarios de co-autores famosos.
Para mas informacion se puede vista:
www.twomorrow.com/books/giordano.html. SUMARIO
7 | INTRODUCCION
8 | MATERIALES
10 | CAPITULO UNO: DIBUJAR CABEZAS.
12 | FACCIONES Ojos | Boca| Nariz y Orejas | cabelo
414 | VISTAS DE LA CABEZA Fronial | Peril % Frontal| % Trasera
18 | ESCORZOS Vista en picado | Vista en contrapicado
20 | EXPRESAR EMOCIONES
22 | TIPOS DE CABEZAS Hérces | Vilanos | Heroinas | Maladas | Matones | Jovenes
28 | RASGOS ETNICOS Asisicos | Mroamericanos
30 | ENVEJECIMIENTO Ancanas | Ancienos
32 | CAPITULO DOS: DIBUJAR FIGURAS
34 | LO BASICO PARA DIBUJAR FIGURAS Proporciones para adulios | Proporciones para niios |
Construr figuras | Manos | Pies
40 | FIGURAS EN MOVIMIENTO Ei are de ia accién | Caminar| Corer | Satar| Volar | Caer | Lucha | Pufetazos
| Patadas | Retroceso
50 | TIPOS DE FIGURAS Hombres | Mujeres | Escorzos | Atuendos | Héroes | Vilanos | Heroinas | Vilanas | Matones
| Mujeres sexys | Nifs | Personajes mutados | Ancianas | Ancianos
66 | CAPITULO TRES: DIBUJAR FONDOS
68 | FUNDAMENTOS DE PERSPECTIVA Dityarineas | Tipos de perspectiva | Perspectva frontal y oblicua
Perspectiva aérea | Austar el punto de vista
74 | FONDOS Dityjarescenarios | Situar a las personas
7B | OBJETOS Dibujar pistlas | Otras armas | Tipos de pistolas | Manejo de armas
82 | EFECTOS ESPECIALES Explsiones y disparos | Herramientas creatvas
84 | VEHICULOS Automiviles | Camiones
86 | CAPITULO 4: EL ARTE DEL ENTINTADO
88 | FUNDAMENTOS DE ENTINTADO Pincees | Consejos para pince | Plumilas | Consejos para plumilas
92 | DESARROLLAR UN PLAN DE ACCION
93 | ESTILOS DE ENTINTADO Toto 2 pumila | Todo a pine! | pumila y pincel
96 | TEXTURAS DE ENTINTADO Cabello | Tela | Lacrilo | Piedra | Bilos | Metal | Arboles
102 | CAPITULO 5: NARRATIVA SECUENCIAL
104 | VINETAS BASICAS £1 primer plano | El piano general | El "plano de dos" | La escena de masas | El plano
efectsta
108 | COMPONER LAS PAGINAS... PASADO Y PRESENTE
110 | INTRODUCCION A LA NARRATIVA 0 las paiabras a las imagenes | Crear una ambientacién |
Diferenciar los personajes | Crear ritmo y guia e ojo | Digi el trio... ye oo
116 | CREAR UN COMIC Alrecibir el quidn | Bocetos | Lépices | Entntado | Coloreado
122 | CONSEJOS PROFESIONALES
123 | PARA TERMINAR
Gg APRENDE A DIBUJAR INTRODUCCION
Iguien dijo una vez que todo el arte consiste en resolver proble-
mas; cuantos mas problemas aprendes a resolver, mejor artista
llegas a ser.
Aunque creo que eso es cierto, debo prevenirte de que un dibujante
que aprende a resolver, digamos, 423 problemas de dibujo no estaré
necesariamente al mismo nivel que cualquier otro dibujante que haya
hecho otro tanto... jpero sera mejor de lo que era antes!
El propésito de este libro es ayudar a dibujantes de cémic en cier-
nes a resolver algunos de los problemas de dibujo basicos que todo
dibujante ~no sélo los dibujantes de cémic- debe resol-
ver para plantar los cimientos necesarios para convertir-
se en un dibujante profesional competente. Para dejar
las cosas claras, si eres un principiante, no puedes
esperar alcanzar un nivel profesional con sdlo leer
estas 128 paginas. Sin embargo, creo que si prac-
ticas dligentemente con cada una de estas paginas, descubrirés si
tienes 0 no lo que hay que tener y si quieres seguir aprendiendo, Llevo
cincuenta afios como profesional, y todavia sigo aprendiendo. ;Quiero
pensar que todavia puedo mejorar!
Como indica el titulo, este libro trata del dibujo de comics. Aunque
la informacion aqui recogida esta dirigida a alcanzar ese objetivo con-
creto, también te ayudara a aprender como dibujar para otros campos
(animacién, ilustracion, storyboards, etc.) o simplemente por puro gus-
to, Todo es dibujo
Por ditimo, no pretendo decir que las instrucciones de dibujo que
contiene este libro son el mejor método o el método correcto de hacerlo
Son simplemente mi método. Algunas de las técnicas que aprendi en la
escuela ain me sirven, y las pongo en practica en este volumen, Otras
las he desarrollado por mi cuenta, bien trabajando o bien observando
lo que otros han hecho. Te animo a ampliar y experimentar con la infor-
macion que aprendas aqui.
Asi pues, con todo esto en mente, sigue leyendo, dibuja, iy a disfrutar! INTRODUCCION
LO QUE NECESITARAS
Los materiales de dibujo no son baratos, pero comparados con el
Precio de las herramientas para otros oficios, no son tan caros. No marcas cio aqui no son las Unicas marcas que daran buen resultado,
merece la pena fjarse sdio en el precio de los materiales de dibujo. Son simplemente las marcas que yo uso. Haz pruebas para descubrit
Comprar buenas heramientas sale a cuenta al obtener resultados que te va mejor at
‘mejores y mas rdpidos. Las herramientas de cibujo y entintado cuyas
LAPICES >
Mis herramientas de dibujo son o bien lapices de ma.
dra Derwent del tipo 2H (duro), HB (medio) y 2 (bian-
do), 0 apices mecanicos con minas Sanford Turquoise
{de 10s mismos tips
AFILADORES
Yo utlizo un sacapunlas eléctrico corrente para mis i
pices de madera y un simple aflador de mina para mis
lepices mecanicos.
GOMAS DE BORRAR D>
Una goma moldeable, que puedes modelar en cualquier forma
viene bien para lmpiar las manchas de lip y las lineas de
cconstrucién innecesarias. Una goma lapiz Pentel Clic viene
bien para borar reas pequefas, y una goma plastica blanca
ti para borar as linoas de kpiz en paginas entitadas.
REGLAS
Una regia de 12 0 15 pulgadas y un car
tabén sien para trazar los bordes de las
vifetas asi como para dibujar o entintar
lineas rectas
CuRVaS FRANCESAS> =U.
Un juego de curva francesas puedo ser muy
para tua lineas cuvas limpas a lapiz oa tint
COSEES )muanrias
OCHO Ceommas> | Exot
‘ 0s puede interesar comprar plent- | 3% 0p, 00
2 - P las de creulos en dversostamatos, | 3%, COQ nL
y/o un buen compas con un brazo Oo0%
Oo
°
F
O
para lapiz ytnta (yun brazo extensi-
ble para circulos mas grandes). Tam-
bin os podria interesar un juego de
plantilas de elipses en distintos ta-
mafios de 10 a 80 grados.
oococ
00%
O
C
g APRENDE A DIBUJAR ¢ Tintas
Higgins, Speedball y Polkan (entre otras)
fabrican tinta china soluble en agua. Yo he
ccomprobado que la Pelikan Type A va bien
tanto con plumila como con pine.
LiQUIDO CORRECTOR >
Yo prefiewo el Pelikan Graphic White,
ero no se puede entintar sobre él con
tuna plumila de metal. Haved pruebas
‘con FW u otros productos que se sueien
encontrar en papelerias.
PLUMAS>
Las plumilas Hunt y 0 Gifot con sus
ccorrespondientes pailleros son las que
‘mejor resuitado me han dado,
© PINCELES
Yo uso pinceles para acuarela de punta redonda, En la ac:
tualidad uso pinceles redondos del numero 2 y 4 de de la
serie £404 de Raphaél. El 2 redondo, el pincel mas peque-
fh, es mas facil de controlar cuando dibujas areas peque-
fas. Normalmente ensalz las vitudes del pelo de marta
‘oja koinsky, pero ls pinceles de fbras sintticas parecen
dar resultados decentes costando un terco o incuso lami
tad mas baratos. Su longevidad es limitada, sin embargo,
PAPEL DE DIBUJO >
CCualguer papel Bristol con un pooo de fbr var. El papel Bristol viene en
superficie rugosa y lisa y en grosores de 1,2. 3capas. Se vende en paque-
tes on léminas mas grandes de 0:22 pulgadas,y se puede comprar con +
‘eas preimresas en ta az no reproduce dea compafiaue Line Pro, ag?
INTRODUCCION 9 | CAPITULO UNO: FACCIONES
Giese nena sterner
Laterma basica de! ojohu- } Erato de of doberia es Colca el iris y la pupa Retenalapupiay aad un
mano es una elise como sar un poco mas ato que ke dentro de asta siveta ilo. ade ls pampados y
una polota do rugby, linea cena. I extrem interno una pequefia forma de laspestaes. Elndrpado supeor
desclende por debajo del linea aspecto de cua en el exremo _aroja una sombra el bode det
conntal intemo, donde ria el agrmal.——_ppadinfeiores vibe
(Cuando el ojo se mueve, hacia
lop es una pelotacubirta por los parpads. Los pirpados se pue- Una vista de perf muesra la abajo. hacia os lacs, se
den abr para velar mas de iso cearse para reel menos. ccomea como unpequefobulo bua en parspeciva como un
sobre globo ocular ova,
‘Aunque la forma del gobo oul ity la pupa no carrbian realmere, el modo en que los prpads cubren el gobo onuiar puede crear Lian
\vaiedad de aspecos.
La boca es probablemente e rasgo mas importante para mostrar expresiones, estados de animo y emociones.
Es la facciin mas expresiva,
Hay unas dos docenas de amugas en ape alo argo de cada abo.
Perit funcr los labios (Come al pronundar a O)y se estan has-
taser caslimisbles a reo sone.
onde ste 8 tn ste nce secorcce
‘th fr mas oscar
Rey
ad
Labios mas expresivos x
‘orararto rosa a Dibua la boca a menudo- a part de fotos, del natural o de memoria. El estuerzo dara
‘ruts en forma de dioyos de cabezas mas convincentes, realist y creativos
APRENDE A DIBUJAR NARIZ REJA Dibujar ma esta facciones puede arrunarun dibujo que por lo demés era perfacto,
asi que jasegurate de practicar mucho!
Vista frontal Perfil
Ss ONG
. “fi
‘Sue esios pasos para dibujar la visa de perf de una e
cree dbyarcolasineasqueses eneloréen mosrato. Taiyo tae
ec (D) Par doar a are cede cutie teu, cia ess _ vara
rosenpespecia /aatelsdeales Nobootspanssennvstes =f. \ Saas,
fh, in | ' j
\
manne >
a. ‘ ty (€, CE
Oy M) Betty NX [ oS
lalaiclh (S-'8)
Tota maiz one un piano tora (A) dos panos leas (B,C) yun plano
Agietg cosa
Lasnarces varian enormemerte en forma tamafo pars cada indo, Elborde .
superior de arate 6s en parte hueso nasal (aba yo resto (rita inferior) es ‘Aqui muesto dsinias vstas de a misma cr.
‘catlago, Esta comibinacn permite una gran varedad de formas de naz
Para divjarben ol cabeo,reeuerda que cada peo est uido al crdnen en lgin punto y quelagravedad
leafecta a cada uno (tide a caernacia el suelo)
‘guns cabelos son ‘oldmente sos. os
pesenian ondas natrales 0 artficials, 0
forma raos es ensorjacdo,Agunos cabelos
‘oe stn cortadosy ratados con products para
que adquieran dss formas, Obsera, es-
‘diay memoria,
DIBUJO DE CABEZAS B CAPITULO UNO: VISTAS DE LA CABEZA
Enire hombres y mujeres hay diferencias, pero no en los p450s de culo prelim-
‘ares que se vliza para llegar al dibujo final Las cferencias estan en los cetales,
Tras mas de cncuenta aos enol medi, sgoutizando estos mélodos de aboce-
tado (que aprenden a escuela) para dibyarcabezes.
/
Dita un circulo y luego afade la
“mandia" debajo, para formar una
foma de huew,
Divide la forma oval vertical
9 horzontakments
Marca sin apretar las areas
donde so stvarin las taccio-
es: os os en linea central o-
Faontal(ceparads por el ancho
de un op); la punta infenor de
la nariz a medio camino entre
la linea del ojo y of extermo
inferior de la mancibla; sl
bios se stian a medio camino 71
‘nie la nari y fa mandibla, y
ferminan a iaquierda y derecha
‘en puntos justo por debajo del
‘centro de cada oj. Las orejas
se exterden desde la ines del
oj hasta la nea Infor de a
‘nara. La posicién generat de las
facciones pusde vai un poco de
Lun personae a oo
‘ade os rags yes detalles de
Na cabeza.
Las mujeres tendranpor lo generat
+ Labios mas gruesos y sensual,
Los hombres tendrén por
lo general
+ Cabezasdefnidas porlneas
mas angulosa.
+ Una baila bgeramente
mas larga
APRENDE A DIBUJAR ‘oreja y un plano de a nara! Ademas, pate dela siueta de la cabeza forma también las faciones dela cabeza.
PERFIL El peri es probablemente la vista més sencila de dibujar dela cabeza humana. jSbio hay que hacer un ojo, una
‘Sin embargo, por esta simplicidad, es también la vista mas aburrida
f Devan cree y ata a ine de
{ ‘mand ped pan pet
Tena na tomaangvr
Divide a forma por el centro.con
una line horizontal.
Ve Marca sn apretar as facciones:
f . os ojas en la linea canal ho-
‘zontal; (a oreja se exiende desde
‘a linea del oo hasala linea inferior
de la nai; la nariz en una linea a
medio camino enire la linea del ojo
yo extromo inferior de fa mandibu-
> la: Los labios inferior y superior por
fencima y por debajo de una linea
‘a medio camino ente la linea de la
nariz la de la mandibua
Ana las facciones y os
tales dela cabeza
Los hombres tendrn por lo
‘general
+ Una tent igeramente
pronunciada
+ Una marie mds angulosa. he \
=
+ Una mandibula mas
‘morcada y rominente =~
Lesmjerestendrin porto y
general d ay
+ Una nama edondeada ee j
nla base de put. \ 7
+ Labios mas gruesos.
DIBUJO DE CABEZAS G CAPITULO UNO: VISTAS DE LA CABEZA
Una vista de % es cualquiera vista entre una casi frontal hasta una
VISTA DE *, FRONTAL 228222ese2
vista de % posterior (ver la pagina siguiente). F
Dibyja un circle y nade una linea de
“mandibul” apropiada para esta vita
frontal de.
aoa port ad r-
ily vokcunene La lree wn
etal (obo a vats on gg
Shea, Aad ees ge \
toma el punto disor entre e \
\
|
frente y el ado de a cabeza.
( A
Marca las facciones usando
Hirmias de prooorones def Ys
rnidas en las anteriores indicaciones q
puna pun Oman oy j
fess deen cere sede!
de caer y eno pape
va Pasa You vere en ar
glans lerls en lacabezayenla \
nate qe onecin a nen f \
sionalidad de la cabeza. \
| Afiade las faciones y los
detalles de la cabeza,
El cuelo del hombre tnde
a ser més grueso.
Los cantomos de una mujer
tendon a ser mas suaves,
su baila mas pequetia y
la mancibula un poco me-
nos defini,
APRENDE A DIBUJAR WTR Eh eccnccnnl meneame asain
pe pene pe hlperegcengy e
POSTERIOR ‘més, la vista de % posterior puede variar de una vista casi posterior a una casi de perf
_
Diouja un cireulo y luego una
‘marcia’ de forma sintar a
la del pel, pero mis estreca,
Divide en dos la forma hor
zontalmente, A mi me gusta
afi una lines de plano (A) que
representa el exrero dela man-
dlibva para quae ala hora def
hacer la vista eegida,
Marca sin apetar una linea
ae plano (B) que mostara
onde se junta el lado de la cas
beza oon o frente. La poscién def
las faciones es ida aa del
peal, peo no pods ver todo
2p, la narz os labios.
Arad las faccones y os
alles de a cabeza
DIBUJO DE CABEZAS Te pasa a en arte iol Gers a ee Por esta
razén esimportante aprender cémo dibujat vistas en escorzo dela cabeza. El escorzo es un método de
PICADO dibujo que hace que lo que dibvjas parezca estar acercaniosa 0 alejandose de ti. Empezaremos con
‘una vista en picado: mirando al personaje desde ariba. Usaremos una version madificada del esquema *
ddl circulofmandibula usados en las vistas normale.
Empieza dnjando un ciao y aad
una mandibula. Afiade a linea vertical
ue bale or et centro de esta forma, Arar
de una sere de ineas curas en lugar de
rectas para determinar dénde van las fac-
Cones, denidas por a vista en escoro, La
‘ja, por elempio sequiia yendo desde ta
lina del je hasta lina dela nari.
Atade con cuidado las fac-
clones, siempre teriendo en
cuenta ol efocto doa vista
ato ngaa amon yale
‘sun paco mi ramen
Mas vistas en escorzo
Sita erastin gw qaoos
‘oceta masta"
los gos prebecon nats
madrat, Probemos el més dit cotapicado, en el que miraos a un personae desde
hao. Este Anguio es un poco superior al picado porque permite ver mas clara-
CONTR API c ‘ADO ‘mente todos los rasgos facials, permitienco varia as expresiones.
o Esitpoce wstaenescoro tambien
, trplea con un cel, rani,
i tinea verical 90° el centro y lneas curvas
| praindcar donde rani zoos,
‘ ¥
‘ / Un vez mis, fen en event a vi
12 cuando afadas las faccones. La
=i). cesveniaja de esta vista es la dficutad
de aprender a dua la pat inferior de
‘a mandiuia ya baila corectamente,
Lato parce mis pont y
238 es mucho po ano mas
fo yoque eritra cole
fret cet
— Enea vita en ecore,
mendes 8 ma pramarte
‘quan is vtas rao,
Mas vistas en escorzo
DIBUJO DE CABEZAS CAPITULO UNO
EXPRESAR serssermeessen ine sanmnsae toomnsaon
sf laters rng end peerptbel
ee
EMOCIONES "="
Seductora
Asustada
APRENDE A DIBUJAR Disefia personajes stio una vez sepas algo sobre sus personalidades y lo que hacen. Para
i los personajes mostrados aqui, que disefé para Future Comics, se me do un testo que
DISEN enn crac = eo
nies rcp pen aya on sents
PERSONAJES Como dbxjate debes también prever en qué ino de stuaciones paricipern us personajes,
de modo que puedas dear un personaje que seréreconoctle desde evlquier ng, en
cual creunstancia
Z
“Hs
«é
d
a To
Villano duefio
de un casino.
del héroe < .
‘Ares y eps de
inactecrrte
Las Vegas
- El compafero
Un poli mistico del
héroe CAPITULO UNO: TIPOS DE CABEZAS
Enla da re. os héoes tenen muchos aspecosyfamaros. Si embargo, el enguae aqui de os comics
require habtuaimente que sus heroes sean reconoibles al instante como tales. Los supehéroes tend la
mayoria 0 todos ls arbutos de beleza propos de un dos griego ctados mas abajo. Otros pokian tener s6lo
algunas de estas caraclerisicas, ya veces se prefer un aspecto diferente, més propio del mundo real. +
En lima instancia, ite tomas tu tempo para averquar quién es tu héroe y qué hace, eso te sugerré qué
aspecto tiene,
CCaractoristcas claves de hiroe:
+ Frente ancha (suse intsigenca)
+ Pomulos marcados (buena
estructura 6sea)
+ Ojos enirecerrados (impica
csteminacién) 4 NN |
+ iat min bn _, 7
fuerza) ote
* Boca fm, recta y amplia, no
demasiado gruesa
+ Gas rquadas
iRechaza estas caracteriscas bajo tu propia responsabilidad!
[El hoyvelo es opconall,
MAS HEROES
. © Eldetective A
Y El pistolero 5), Tene que parecer astuto |
Mis delgado, més marcado, curd,
pero da laimpeesion de saber uidar de
simismo
0 Elaventurero
Es competente en numerosas
habiidades de su ofcio, se
‘mete en la dase de lias que
requiren proezas,
Et joven ayudante D
En ccasiones testo, sabes qua
cand crezca sere vivo rete de
roe con el que abs.
i pica B La mayer parte del impo, los vilanos deberian tener aspecto de malosos. Si, es un topic, pero
VILLANO ‘es bueno que el lector pueda diferenciar claramente a los malos de los buenos. Incluso cuando un
‘personaje de! que no sospechabas es revelado como el villano, ide repente tiene pinta de malo!
(Disenar vilanos es més dvertdo que tiserar Néroes por a varedad
de aspectos posible y la capacdad de jugar con expresiones
siniestas, ue pueden ser eforzadas con luminacin dramatic
yyhaz un booeto seni.
DIBUJO DE CABEZAS [#&) CAPITULO UNO: TIPOS DE CABEZAS
Pr descontado, la heroin tiene que ser uaa. Inciso ura bellezal Pero mas importante que eso,
debe tener el aspecto de una persona segura, capez de cudar de si misma en cualquier sivacin.
Puede ser sensible ¢ intelectual al mismo tempo. Nunca es una damiseta en apuros, 0 una chica,
quapa sn cerebro fuerza. jE5 una heroinal :
Las heroinas belas no tenen que estar cortadas por el mismo patron. Puedes dsefar
Luna serie de cabezas que sean derentes unas de otras, pero compartancaracerisicas
fisicas que las identiquen como heroinas...y ala vez sean preciosas,
APRENDE A DIBUJAR ‘todo el mundo le qusta una chica mala, una mujer perf... jun vilano que es una mujer! Siempre
‘me lo he pasado en grande dsefiando malvadas. Por supuesto, no todas fas vilanas tendrn
aspecto de una mujer fatal. La historia debe dictar su aparenca. Su aspecto debe encaar con su
‘dentidad
orenany Angel de dia... € caterers
brutal “- chupasangre de
noche
| Malvada de
‘mundo
fantastico
Miombro de <2//
banda callejera
‘Haz un esquema )Cuando sities las facciones,
ae yprocura que el dsefio de su -ajustar la mascara que leva
‘cabeza permit. para ocular su dentidad
DIBUJO DE CABEZAS CAPITULO UNO: TIPOS DE CABEZAS
Los malones aportn el miscul, as amas, a volenia desiadada y os servicios especiales para El
MATONE Jefe’. En esa época de ata tecnologia, los malones ro son tan numerosos yestn siendo eemplazados
or enios ifomaicos ue hacen su rabjosucio desde un ordenador.
sy
ses mis omenos lmatin \
sein mucho misou, poo
corer. Sees conrerdo |
rua espece en etn en
ls oii de hoy ena, donde
ls hackers ifomasasaporan
unas amenazas muco mayores.
(js mis pea, més jie, Latina debs 9 sms t,o
ue cea rt mas erecta
os designos ciinales
Gurele
Culturista de sel usando cualquier med.
Elegante Taimado ‘porta la fuerza brta a suf
Casi pareoe un héroe, Vive de su cerebro,
Tene ua intelgencia adecuada
El genio
informatico
Hace lo que le manda su jee, pero
casi nunca ve la lz del so
AY, Protablemente tine e sin- Lacarade un bebé es poquaia en proserion
‘al reso de la cabeza, ocupandolamitad de la
‘sta ental en un sexo
Cuando ccloques las faccones, te en que:
+ Los os quedan més abajo de a lines can-
‘ral horizontal
* Los ojos son muy grandes y estin sopara-
os por una distancia mayor que el ancho
de ung
+ Ellabio superior es més grveso y sobresale
‘un poco.
+ El puente de a nariz es concave.
+ La papade octal cuelo en la vista for
tal! perl revela una noceroliza
Ffaio en ls cambios que ocuren a io argo
el ferpo: las faccones més defines,
q Entre la infancia y los afios dela adolescencia se dan cambios evidentes en la forma, tamafio
Y proporciones de lz cabeza humana. Una care rellenita, una narz y una barbila pequefas
Yun cuello mas coro son las caraceristicas de un niio 0 un bebé. Estos rasgos especifoos
la edad a medda que une persona se acerca la edad adult,
V2ahes 35ah0s 6-8afos 12-15 afos 16-18 ahos
MAS NINOS E9 APRENDE A DIBUJAR
Las cabezasasiticas se caraterzan on genera pr unos pémulos mis marcas; ojos més
-estrechos y oblicuos; ojos oscuro; cabello oscuro y generalmente liso; dientes
‘prominentes; narices mas anchas y planas; y barbillas un poco mas pequefias, Todo esto son
excepciones
Haz un esquema de a cabeza del modo habitual Para vst de
del home, aad una lines de plano que delimit los pianos
‘tonal yiateral dela cabeza. Observa quel linea central vertical esta
mis cerca de la supercieexer de la care, mostrando le cara
de esta vista
Kade la poscn de las facciones, sealando pémuos
proinentes yuna barbila que rerocedeKgerament, Para
lavista de % dbus los 08 y labios en perspectva
Diba las faciones ys detalles de a cara. ate
laligera vanacién de los deta especto alos
5 caucsios. Haz un esquema del cabeza del modo habitual La dl
hombre es un vista casi frontal, si que el plano lateral
serd estrecho, Las lneas de constuccon dea mujer indian
«ve a estamos mando desde bal.
)Abocetalapascén de las faciones, eriendo cuidado de
mantener la coherencia al mastrarelngul dela cara.
Dibua las facciones y los detalles de a cara, siempre
teniendo en cuenta el angulo dela cabezs,
-Acenta siempre les cferencias los detalles fciales que
hacen a cada personaje nico,
MAS AFROAMERICANOS
‘Agunas generalzacioes que os pueden venir bien a dij atroamer-
anos: pomulos ago prominentes; una naizchata que es més ancha en
las fosasnasals; labios més anchos yaruesos reas mas pequeis:
de ar Rs aro ad on 1 Yee! ee
‘vez més, éstas son generalizaciones, y no todas tie
Iona companies eso cree
DIBUJO DE CABEZAS Cada uno envejece de forma drente, pero la piel fldceda y augada, los pérpados caidos, unas
‘rejas mes grandes, una nari més larga y camosa, y unas lineas de expresion mas profundas y mar-
ANCIANAS Cadas afectarn a todos en certa mecda al envejecer. Los dbuos siguientes son un caso extrem,
‘euniendo todos los signos de envejecimiento citados. Omite o reduce algunos signos, y tendrés und
‘mujer mucho mas joven.
Haz un esquema dea cabeza
vista de frente y de peri
Aboceta la poscn de as faciones.
El perf no es un por puro. La
‘cabeza esta incnada un poco hacia la
lamuirda, Fate cbr sus oes son mas
Dua las faccionesy los detalles
de a cara. Amecida ue ela
‘enveece, a pel que sola estar
‘rant sobre su créneo empieza
APRENDE A DIBUJAR ANCIAN His erie se ie ee tae
( "| \N
etoélera, Peo si aiades barba, a cabeza adquiere una elagancia que Frascende la ebqueta de “Wo
visas do 34
DIBUJO DE CABEZAS [KM] CAPITULO 2: FUNDAMENTOS DE LA FIGURA i
PROPORCIONES
EN ADULTOS
Lograrasproporcones corrects es vill para un buen uj dela figura humana.
Una vez hayasestablecdo la aura de tu personae, divide ol espaco desde la
punta ce la cabeza os talones en partes iqules,y usa esta dhisién como una
ua para clocar las diversas pats del cuerpo ,
La proporcién ideal para un adulo en un cbmc 0s de 8 cabezas de atu, mod
cada de la proporcin que se da ena vida eal de 7 cabezas y maka de altura. La
mayora de os superhéroes se dbujan a una propor exagerada de 8 cabezasy
media 09 cabezas de altura, Rept as parts dl cuerpo pr el rea mayer, pero
mankén el mismo tamario de cabeza.
Cotes (1)
Ever
(cha caberas de tao
22s ous
(qe on lhambr
Barba
Herta,
Ponones (18)
Pecos (10)
Cobtintea
nein
Nabe
Pi
esos (13)
Fal de os rie
eas cs
Entopiere (15
Fal oe as ects
Takres
Toros Elion tea encimczes?
cabeaasy mada ance,
APRENDE A DIBUJAR
== Las escalas de proporciones de esta pagina dan por hecho mas o menas que
«nfo llegaré a crecer hasta e! ideal adult de ocho cabezas de alto. Desde la
nifez hasta los 15 afios ms o menos (cuando casi se alcanza las proporciones
adultas), los homibros de un nino serdn mas estrecho, la cabeza mas grande en
IN FANTI LE relacidn con el cuerpo, y las facciones mas pequefias en relacion con a cabeza
Las propociones cambian de afo en aio yvarian de un io a oo, Puede que
{Quieres hacer variaciones para diferentes personajes.
QUE FIGURA LLEGA-
RA A SER MAS ALTA?
‘Aunque estas figuras Benen la
misma siueta corpora, lade la
ized ain fone que cracor
ims, 2Por qué? Porque © cuerpo
Chico de cree en ean can amano = J
SSaoe Geta caera Coto nde
eens a cabera, ns a qu co —
i ‘el resto del cuerpo para austarse
acta
Betta
Nifio de
cabanas
Botts
Entab
Pate rho
comes
Estep (12)
Mid ol mss
Mtotooe
pais
Theres
iquhosfoo tal en be cic
tones rparsones de sacs del
md a 00 abs ya
DIBUJAR FIGURAS CONSTRUIR =: iste nt fon et Buss Sapa a WH Ls 2
FIGURAS mete!
Kio APRENDE A DIBUJAR Puede que hayas oido historias de dbujantes que empezan a dibuar
una fgura pore finaly ean dbus acabados precosos sin usar ines,
{de constrain, NO HAGAS CASO! Sl este ese cbujante, primero
aprenilaconstruccin de fguras basic, y luego acu sufciente
confanza a lo largo de ls aos como para saarseesa fase. Tes
que aprender como se consuyen figuras basias primero y luego cbmo
jaro deals que harén a figura cob,
DIBUJAR FIGURAS CAPITULO 2: FUNDAMENTOS DE LA FIGURA .
‘muchisimos movientos, de expresar emociin y acuar de refiojo del personalidad de su duefo. Las manos son
MANO Lamano es una de las partes con mas movimiento y més expresvas del cuerpo humano. Es capaz de realizar
la parte més importante despues de a cara, ya que juegan un pape en todos los dbjos que haces,
Trapezodes punitagudosy ciindos proporcionan la Prades dbujar cas cualquier
——___ase dea vita tra dela mayora dias manos. cose a partir de formas
geometries. La mano esta
forada por dos clindricos
(que se unen os puertos en
ipa nay cag
SS
sf
%- J Ar,
\ 7
\ | j
\ yt
) : //0¢
Unasiuea de Ata dos state wwa Reon fstacsiavita — @p Eiplage oo
pantatyen dineasdequa
‘Sin poderes, sin traje,
‘pero con mucha punteral
—
ey APRENDE A DIBUJAR que haya conflicto. Debe haber villanos para que los héroes luchen. Villanos los
VILLANO fem gues nay das a eto
tienen superpoderes, mientras que ors utiizan matones a sueldo y armas. Todos estan decididos
a hacer de la misién de! héroe una causa perdida.
VILLANO
_MiSTICO
PISTOLERO >
Las armas son su ofcio, ‘i
ad
DIBUJAR FIGURAS BYg Dede una heroina ser hermosa, con un cuerpo sexy y bien proporionado? Ena vida real no, pero
‘en el mundo de los cbs, estas mujeres lo son habituaimente(aungue no sea muy realist).
OLA TiPICA neering
CCon un trae bitte y poderes ala
iti
eee LA BARBARA O aa worn!’
{Un placer paral vista, pero DE ENFRENTE?
__feroza mas ne poder! Hay que sar un dibujante muy valiente para
Ss sar una heroin que sea ura chica normal.
»
)
LA DETECTIVE
= ff
LA REGRESION 2 Tiene licencia, <
Una armadura dela antigua pisola y omc L/
Roma protege una heroina
mmodema yfemenina. Dt
fete) APRENDE A DIBUJAR z Beal
g VILLANAS Sar Sc diversas tonalidades grises, lo que
4 tert baer Aueuane te panda naga as
2 guia,
suieamen oes
aa ie
yiramionceaee LAGRAN BERTHA
QO {
yor } fy
MB p
CUANDO LA NATURALEZA SE VUELVE LOCA
Prebablemerte noes malvada po elencibn,sno por un suoeso que cambis
‘su cuimica corporal y le provod la necestad de atacar con fauna lena
DIBUJAR FIGURAS [x + Pao ean ata En oii, nado
fen que se mueve una mujer, su personalidad
inde defi "sexy" que bolera
siones contibuyen
fisica. Yes esa actud lo que tent captar sabe el papel.
DIBUJAR FIGURAS [Wl Puede ser cvertido dibujarnifios, pro raras veces tenen papeles importantes en ls cémics de éxito de hoy
fen dia, De ia infanca hasta os 15 afios més o menos (cuando adquiere proporciones casi de adulo), los
‘hombros de un nito serdn estrechos, su cabeza mas grande en proporsén a su cuerpo y sus rasgos mas
‘equetios en proporcién a su cabeza,
La frente también se estrecha,
las faciones que sollan estar
‘muy juntas parecen distancia.
se con|a edad.
Con la edad, velo se vue
ve mas largo.
4
se
Recuera que los nis tenon rasges més sues que los autos. Vere
SQ bien dja sus faccones ymisedos un pac indeiidos.
>
[oy] APRENDE A DIBUJAR PLEROMBIES i icivinminictavicimmnwunc |
‘crcunstancias, se transforman de un ser en otro. Como el Inereible Hulk Al dbujar estos
MUTADOS personas, piensa en qué es lo que desencadera sus tansoraciones.
Un experimento de laboratorio que sale mal provoca que e!
habitualmerte d6ci Jekyl se ransforme esponténeamente en
el monstruoso Mr, Hyde. Variantes de ostereato casico han
cautivado al piblice durante décadas.
Con la luna ena, se converte en el rstemente
cblebre hombreobo, jy padece de un apatito.
incontrolable de violencia!
DIBUJAR FIGURAS ‘Agunas mujeres envejecen de foma dferenie a oas, pero una vez legan cela edad a mace
Le een nema
actvas en las mujeres de esta pagina so empieza a roars fos.
‘Aunasi,enun dia
soleado, rodeada
pore aroma
de ores recén
cortadas,erguirse
Ha limpiado su suelo de balsas de este modo durante
‘decadas. No ve mottos para hacerlo de cro modo ahora.
(2 APRENDE A DIBUJAR hombres envejecen mas o menos al ik igre atad obo cbt
ANCIANOS 2222s
de hombres que han pasado mucho tiempo al sol,
DIBUJAR FIGURAS [3s CAPITULO 3: BASES DE PERSPECTIVA
ANTES DE DIBUJAR NINGUNA LINEA.
_asegirate de que tu pape est fad corectamente sobre tu mesa
de dito. Sige estos consejos:
* Pega con cinta las esquinas. Nunca pegues los lados: eso sblo hard
(8 pape no est loamenteliso sobre la mesa de dbo
+ No cologuese! papel justo en el bord lateral de la mesa de dbuj,y
Para dibuar cosas en perspectva, es importante que sepas cémo dibujar corec-
tamente las lneas necesarias.Dibujarles a mano aizada sin usar las heramientas
adecvadas (i sn usarlas corectamental es simplemente una temeridad
PARA LAS LINEAS VERTICALES.
Todas ls lineas verticals deberian diujarse con un
carabén apoyado sobre el borde super de una regia
no dees que la cinta sobresaiga del bore lator del aber,
+ Mantén la superficie de dibujo pegada sto cuando estés esbazando
la perspectiva, oa dibujar con regla eas horizontals 0 verticals,
‘Al ujar otras cosas, necestas poder varia la posicin del papel
mientras duis,
T. Control la regia Ty el catabén con fa mano que no
Dos puntos sobre la L.H. Uno a la izquierda del plano del cuadro, e
‘ro @ la derecha ~hacia los cuales van todas las lineas no vertcales,
SEPARACION DE LOS PFS
Para evtar las aberracones opticas, coloca al menos uno de os dos
PEF al menos a dos veces la distancia fuera del lano de la altura de
plano del cuadro. Al menos, asegirate de evar crear angus rectos (00
grados) angus mis agudos en dibujos de obetos reciangulates. Las
esquinas pueden aoercarse mas cémadamente a los 90 grados en la
Derspactiva aérea o de tes puntos de fuga (Con PIF. mis cerados ala
erecta y alla izquierda), pero aun af tampoco deberian converse en
“Angus de 90 grados 0 menos dentro de plano del cuadro.
tH
Hay tes tpos basicos de perspectiva. Aprende cémo se
‘construye cada tipo y famiiarizate con la terminologia,
TERMINOS A CONOCER
+ Plano del cuadro - cualquier rea delta denio dele cual se
dba la imagen.
* Linea del Horizonte (LH) La linea horizontal que representa a
‘ature de la mirada del espectador El plano del cuadro puede estar
‘olocado en cualquier ugar en relaciin con ia LH, pero hay una
sola LH. en cada imagen.
+ Punto de Fuga (PF) - Uno, dos, 0 cualquier ndmero de “puntos”
colocados sobre la LH. en una extension vertical del PF 0, en el
‘caso de la perspectiva con tes puntos de fuge, en a line de punto
‘de vista. Todos los objetos dentro del plano del cuadko corwergen
hacia dminuyen en taraio hacia estos “puns”
* Linea del punto de vista (PV) - Una nea verical que pasa por
ent dela LH.
PF in PE Da)
CCuanto ms lejos est el sujeto del observador, mas separa:
dos deberian estar situados ls PF. en elacion con el plano
del cuadro,
i
Los dngulos rectos s6lo pueden exis en el
‘punto donde se encuentra el observador, donde el
‘observador esta de pie (0 sentado, 0 arroilado)
En raras ocasiones est el punto de observacin
cerca, y mucho menos dentro de plano del cuadro.
DIBUJAR FONDOS CAPITULO 3: BASE : VA
ALTURA DE
FE Tania)
LA MIRADA rea de cio Ena porpeca aio Ente pespecia ae mando
‘reas hana aba bo baa face ecabeze ests
1 ‘xa roads hace ta
Savaneacmeds
rows |
Taro en a prspeciva
trl como an eb,
‘a cabeca de ctesvacr
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PERSPECTIVA -, die
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PERSPECTIVA
OBLIcUA
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PF (tea) LAS BF (Der
Dos PF sr aL H aur y orecha dcbenade Lo mr oor
sto PF head pt do.
APRENDE A DIBUJAR Hay diferencias entre cimo abordas ditujar abjeos o habitaciones en
las perspectvas frontal y oblicva. Todo depende de si estas mirando al
exterior de una caja (un objeto) 0 al interior de una caja (una habitacin),
DIBUJAR CON 1Y 2
PUNTOS DE FUGA
Comer a mba)
peo RO OS
ccaen
ri os Gc a oar
arg de
OBJETOS CON 1 PUNTO DE FUGA
Dibuja un cuadrado o recténgulo de cualquier tamafio en cual-
quier parte de tu plano det cuadro. Este representa el plano
frontal (0 cara) de una caja (un edificia, mesa, etc.) Desde las
Cuatro esquinas de esa forma, dibujalineas oblicuas hacia un
punto de fuga sobre la linea del horizon. Decide la profundi-
dad que quieres que tenga esa caja. En ese punto dibuialineas
horizontals y verticales de modo que todas las esquias estén
sobre las lineas oblicvas.
HABITACION CON 1 PUNTO DE FUGA
Primero dibuja el muro més aejado (un rectangulo 0 cuadrado).
Luego dibyja ls lineas oblicuas desde el punto de fuga en ia
linea de horizonte hacia las cuatro esqunas. Como no verros el
muro detrs de nosotros, cibuja esas lineas obicuas hasta fos
‘rds del plano del vad. No solemsfjarnos en os echos,
asi que puedes dejero fuera del plano del cuadro
Evita hacer el plano del cuadro demasiado ampli. La imagen
‘se volverd cada vez més distorsionada a media que (as lineas,
‘ontornosy formas se acercen als lados de plano del cuadro,
OBJETOS CON 2 PUNTOS DE FUGA
Casi siempre se corienza con la linea vertical que representa
la esquina mas cercana dela caja (objeto), La linea puede tener
cualquier altura incluso salrse de plano de cuadro). Desde los
‘extremos superior e inferior de esa linea, bya tineas obbeuas
hacia los puntos de fuga de la derecha y la zquierda.
Decide qué profundidad quires que tenga cada plano de la
caja. En esos puntos, dtua otras dos lineas vericales que
abarquen las nas obicuas que convergen hacia cada PF. De
losentremos superior inferor de cada una de esas dos rueves
lineas verticales, dbuja leas oblcuas hacia los PF. que les
cortespondan, Donde esas lineas obicuas se crten al dirigise
hacia los PF. opvesos,clbuja una cuara vetcal. Esta uta
linea representa a esquina més alejad de la aia.
HABITACION CON 2 PUNTOS DE FUGA
CComienza dibujando la lines vertical que reresenta la esquina
aljada de la caa (habtacin). Del extemo superior @ inferior
de esa linea vertca, raza lineas obicuas desde ambos PF. (en
lugar de hacia ellos). Como en la perspectvaoblcua solemos
ver sto dos muros dela habitacign, dibujamos las lineas obli-
‘as hasta los bordes de plano del cuadro. La mayoria de las
veces puedes dejar fuera es lineas del techo, sino es necesario.
verel echo
DIBUJAR FONDOS CAPITULO 3: BASES DE PERSPECTIVA
DIBUJAR CON 3 Todo en perspectva es una custionde punto de vista Mira ls exis de esta
‘pagina tal cual, y los edificios pareceran alzarse como torres sobre ti, Pero da ia
‘welta a esta pagina y jparecera que estés miréndoios desde ain més arriba Si
PUNTOS DERG 2S
=
TSA etapor dob ce
En ia perspectva area, los puntos de fuga a aquerda y derecha
pueden estar situados mas cerca uno dl cto, peo todavia debes|
asegurate de que las esqunas cercaras de los objeos deniro
del plano del cuadro no se aoerquen al anguo de 90 grados 0
ms agudo,
loge eu ea
q
Hats lpr apr oa
lr otc, _ntenopaundspenne 177
En a perspectiva aérea mirando hacia aba, no dbus la base
de os edficis, puesto que na puedes ver la parte de ‘abajo’. En
la misma perspectva mirando hacia abajo, puedes ver ls tejados
yas aceras de los edficios silo desoas.
pao) Zs
PF te
‘aperp cumd wp eucue
va enn 677
APRENDE A DIBUJAR AJUSTAR LA ALTUR A £1 dbujo de arita no esta tdricamente mal, pero of dvjo de
abajo da sensacién de profundidad y espacio, y un entorno mayor
¥ mas intima, Ademds dibujos como el de abajo suelen ser mas
interesantes de hacer y de contempiar
Pla del carte
La posicin mas ata del punto de vista (linea del horizon) tend a forzar
na Vista “cena. Las alturas de vision ms altas son mas apropiadas para
las escanas en interores, donde ol campo de vst del espectador suele
ser de por si mas estrecho y cercano, También vienen bien cuando quieres
_dbuar figuras de cintura para aba, o del pecho para atiba,o para
meas planos.
Plane del cuecro Vv
v
DIBUJAR FONDOS CAPITULO 3:
DIBUJAR :
LOCALIZACIONES
APRENDE A DIBUJAR DIBUJAR FONDOS SITUAR PERSONAS 32232825
APRENDE A DIBUJAR i BO
HABITACION ATESTADA
He aqui un modo simple yeficaz de colocar gent en una escenay asegurarse de que todos parezcan estar pisando el mismo suelo: Diujala lines
‘del horizon (H.L} ycoloca figuras similares de mode que la misma parte de su cuerpo cancida conf lnga del horzote. En este ejempo, la
batila de cada mujer coincide con la tinea de! horizon, y los hobo en el caso de cada hombre, El primer punio de fuga (PF. 1) es visible en a
linea det horzont; el segundo punto de fuga (PF. 2) queda fuera dela pagina, peo también est sobre lain del horizante. Por supvesto, debes
hacer ajustes para toner en cuenta las distinias altura de las personas y las figuras sentadas
ei
DIVERSION EN LA PLAYA
‘Aqui va oro truco: Desputs de colocar la linea dal horizon, ctu dos figuras “clave (una dep, a oa sentada).Tomando puntos de fuga al
azar paralas siguientes fguras, bua lineas desde un punto de fuga que pasen por los extremos superior e inferior dea cabeza de la gua ‘clave”
‘apcopiada, para situa dinde diouar ors cabezas. Eso Se puede hacer un poco més oremerle que con as estcas reglas do prspectva,
DIBUJAR FONDOS CAPITULO 3: OBJ
He sugerido en captuos anteriores que uses formas geométicas para
construirtusGibujs. Lo mismo vale para dbujar armas.
APRENDE A DIBUJAR Aveves
genie,
OTRAS ARMAS :
cosas. No puedes
8
DIBUJAR FONDOS CAPITULO 3: OBJETOS
TIPOS DE ARMAS
Ey APRENDE A DIBUJAR oi
e
DIBUJAR FONDOS CAPITULO 3:
ENPLOSIONES crc costs iota 1 20:4 sneer don eats sb
‘spars yo explosones tionen o! mismo aspect, peo los que mostramos aqui son un
YDISPAROS ~~
APRENDE A DIBUJAR HERRAMIENTAS
CREATIVAS
ESPONJAS
onjas de cocina normals en
el). Méjalas en tint
yyaplcaias sobre papel para consegus efec
equro te serén de utidad,
en a esporiay la
‘mostradas aqu fueron creadas con dns cores do
asa espona,
3
;
Uno de las muchos beneficios provocados por el coloreado por ordenador es que
un colorista habildoso puede crear ls efectos especiales que soli ser respon-
‘abiidad del dibujante de la historia, El colorista puede incluso coger los efectos
{que has dibujo y dares un aspecto infiitamente mejor. Cuando dibujes efectos
‘especiales, sin embargo, considera cualquier cosa una herramienta de dibujo!
Mondadientes, bastoncllos de algodén, gasa
CELOFAN
un pincel mojado en ta, dbuja neas
Latina se separ
on gldbuos, Dala wala a eltin y apritalo
rae papel. Vola! Podtan ser disoaras
golpeando contra el suelo, tea evanlada por
tints hed,
alrededor con la punta de tu dedo. (Imagen
ee
zquierdo).Frta tu dodo aejndose
ty dejar un rast
la (imagen a a rquirda
DIBUJAR FONDOS CAPITULO 3: VEHICULOS
Ly Laforma bia de aontar el dibujo de cualquier vehicvo con ruedas es en esencia a misma: empieza con
formas geoméincassimls (cra vez), "nla" los contomosy luego tenia con os detalles parcures
Dibua dos rectanguios en a perspecivay con as
roporiones corretas uno sobre elo, represeniando
la cabina sobre el cuerpo Aftade las ruedas, también en
Parspectiva, como discos liptcns. Diba a través" de todas
las formas, de modo que eas” los cuatro lados del coche
Ahora empieza a recariar las esqunas cuadradas para
.desarrolar la sieta real del coche. No fe preacupes por
os detalles de moment tu objetivo es lgrarla forma basica
al vehicul,
La hora dels detalles! AAade los panelesy cunas del chasis,
antas de aleacin, el cverpo, os cristal y los neumdtices. Trebaja
«2 part de documentacion para que tus coches tengan un aspect reaista
‘ue enrquecera tu historia. Usa fotografia ahora, y cone tempo serés
apaz de dinar un coche creble sin nesta
‘Sigue las instruciones de arrba para dibvjar un coche deporivo dierent
DB discunn | [ \ be
pdr
‘Si ibuas el recéngulo superior mas grande,
lagandlo desde la pat rasera del
reténgul inferior hasta un puro mucho
‘mas adelante {acortando el capé), onde a
forma bisica de un odoterenoo un fami,
joun Hummer
APRENDE A DIBUJAR No tj camones, coches, avones vos vehicles a mane azada. Usa regs, plantas de
CAMIONES carias yes, yore quae aa hora de dtu o ert pelerbemente on ambas fate)
El resuldo sod jos coracte y actos
Sigue el smo método para dbjar un camién que
ast para coche -obuja dos rctangos conta
perspectiva y las proporcones corectas, fade discos
‘pices para las ruedas y dja a través" de las formas
para que puedas ver los cvatrolados del camin,
empieza refhar el camion |
para consegur su forma bisica Z
Recuerda, no fe obsesiones oon los
detalles todavia -céntrate en crear la
sive basica dl camion,
fade detalles y acabado para hacer que el cain
erinado sea cect y tract. Una vez mas, una
buena documentacion es dave para hacer buanos dibs.
Nointentes invertateo hasta que no hayas hecho muchos
parti de buena documentacon
‘Ahora pruoba a dijar una camioneta
siguiendo ls mismos pasos.
DIBUJAR FONDOS CAPITULO 4: BASES DEL ENTINTADO
Entilar a ice puede er muy fustante al pincpo porque puede leva emo acostumtase alpina
PUNGELES scien sso corse oe sao aera nen ror
sero estas.
———eEeEEEo
LI"
LA VERSATILIDAD DEL PINCEL (
Todas estas lineas fueron entintadas con un pincel
redonde de pelo de marta koinsky nimero 4. Pocas
plumilas podrian dr tal variedad de resultados, 0
‘uizé ninguna,
© cUuIDADO DEL PINCEL
iMantén tus pinceles limpios! Aclaralos a
‘menudo en agua limpia mientras trabajas, y
lava tu pinoel cada cierto tiempo con jabén
de manos, girando el pincel mientras lo
pasas por eljabén, Esto evitaré que la
tinta se endurezca en el haz de pelo
cetca de a férula. Limpiadores de pin-
5 dsefiades para la pintua al éleo
también siven para elminar la tint
© ACOSTUMBRARSE AL PINCEL
Coma un pincel no transmite una sensacién como
hacen el apiz ola plumilla, tenes que concentrar
ia mirada en la punta del pincel para estabacer la
longitud y el ancho de cada pincelad
© SELECCIONAR LOS PINCELES
Eltipo de pincel que utiices puede afectar enormemente ls resutae
dos que logres. Al seleccionar un pincel, comprueba:
+ -Querno haya cerdas suetas (pelos que:
ea feria.
salon en angulos extrafios
+ -Que el haz de pelo no este hinchad
+ -Que el pincel tenga una buena punta,
APRENDE A DIBUJAR Site sientes incdmado entntando con un pincel lo mas
‘probable es que sea porque no logras controlar a inten
‘idad de las lineas, Aqui van unos cuantos métodos que
te ayudaran a trabajar con més confanza,
SS
\
0 EL METODO INMOVILIZADO
Este método para entintar ineas largas,rectas o curvas,
funciona bien tanto con una plumita o lapiz emo con un
pincel. Primero, sujeta tu pincel en una postura cémoda,
Luego, mantén inméviles tus dedos y tu mufieca y mueve
todo el antebrazo como una unidad a lo largo del papel
"Mueve tu brazo inmovilzado en la misma direccién que la
linea deseada. Concentra la mirada en la punta del pincel, y
levanta © aprieta para lograr el grosor deseado dela linea
© CREAR VOLUMEN CON EL
GROSOR DE LA LINEA
He aqui un método sencilo de lagrar una
sensacion de volumen sblo con el grosor de
las lineas. Primero, establece la direccién de
donde proven la iluminacion Entinta con
lineas mas fnas y claras el lado cercano a la
fuente de luz y eninta con lineas mas grvesas
y oscuras en el lado opuesto ala fuente, Todas
las linees se vuelven mas gruesas a medida
que se alejan de la fuente de luz.
Fete de
EL ARTE DEL ENTINTADO EJ CAPITULO 4: BASES DEL ENTINTADO
‘Aunque no suelo usizar plumilas (los pinceles me parecen mes verses), las ulizo en trabajos que
Fequeren un acabado més cercano a ia lustracin. Las plumas de catucho y los roudadores te darén adn
mas conta
PLUMILLAS
Hay una enorme variedad de plumillas y te convendtia probar la
mayora oal menos muchas antes de quedarte con una. Mis plumilas,
preferidas son las Gilotes (0 Giotto Gillot, que son versiones dela
‘orginal britanca con otros nombyes). Yo uso la n® 170 bastante fx:
ble-y lar? 404(F) ~moderadamente igi. Nunca he legado a pilar
€'ltranquilo alas plumilastradiconales, que muchos de mis colegas
uiiizan, No sé por qué. ;Puede que at ve vaya fenomenal con elas!
CONTROL DE
LA LINEA D>
Las plumas transmiten bien
lainlormacion dela punta
tus dedos, Pods saber
qué grosor de linea ests
sibujando segin la presion
que eerzas.
© cuipapo DE
LA PLUMILLA
Es esencial mantener tus
plumas limpia. Latnta seca
ena punts 0 acumulada en el
paillro que sueta la plumila
‘afectard al funcionamianto de
la pluma, Lavara y secarla
regularmente es
muy recomendabl.
“Abas tldres sneaks par erthtar tc, especie lusts y
leo de cars creo elses Abs tos co auras stn delat aa
marten’ 940 eno 3+ shards oe prt oe
ROTRINGS ROTULADORES CALIBRADOS
Yo uso Rotrings, que son muy similares alos Rapidégrafos,
pero no se atascan tan fai. Ademas, al comprar el recam-
bio de tnta de un Rotring,recibes una punta nueva cone!
cartucho, Paquetes de Rotting de cuatro tamatios incluyen los
grosores 25, 35, 50 y.70.
APRENDE A DIBUJAR
Los pigment liners son basicamente otuladores de punta de
filtro que ulizantinta permanente, para que las correcciones
hhechas con liquido corrector bianco (que uliza agua como
base) no dejen ver lineas por debaja. Su grasor de linea es
Compatible con los de los Rotrngs. Las técnicas que emplees dependeran en cieta medida
al tno de pluma con el que trabajes. Practica ests tra
208 con cistntas plumas para hacerte una idea de lo que
pueden hacer y con cual te sientes mas cbmodo,
TRAZOS GRUESOS Y FINOS >
Esta tecnica, usada por si misma o combinada con
otras, permite al artista crear la sensacion de volumen
por medio de ineas gruesas. Se usa a menudo por
dbujantes que dibujan lustraciones de humor 0
mas estizadas,
DIBUJAR
UNA GOTA O
Esta teonica es mas fc
de hacer que de explcar.
Con una plumila, Roting
© rotuladoy, deja que una
gota de tnta se forme en
papel desde la punta de tu
herramients, Ahora arastra
la gota por el papel sobre la
linea que quieres entntar.
Esta tdonica te permite
enintar leas largas yimpias
Sin tener que apretar la punta de la pluma sobre el pape!
¥ quiza alterarla linea que estas entiniando, Nadie
domina esto ia primera vez, asi que sigue practcand.
Cuando dejes de off rudo de tu pluma al deslizarse por
€! papel, es que lo ests haciendo bien!
{CUIDADO CON LAS
PAGINAS HUMEDAS!
La tinta que se aplca con una pluma se seca
mucho ms despaco que la tntaaplicada con
un pincel Al entintar con una pumila, debes
tener cuidado de no pasarla mano con la que
entintas sobre partes entinladas que ro se han
secado todavia, Entntar una viteta de izquierda
a derecha (si eres diestro) ode ariba abajo (con
cualquier mane) puede ayudar, pero sigue dando
problemas. Un ssteme usado por muchos de
mis colegas es trabalar en dos paginas ala vez
Cuando una esté demasiado himeda para seguir
entando, déjala a un lado y empieza a trabajar
‘ena segunda. Ve aternando hasta que amas.
péginas estén entintadas
Lavina empieza
owns oc,
rapione
Aloja do ti la herramionta de dibujo -.0 entinta hacia ti, Rayas cruzadas
GRADACION
Feathemg esl ate de enntarlineas de més ina a més qruesas (0 voeversa)
pare mostar la ransicin gradual de un drea blanca a un area escira en sure,
tuna gradacién en grises. Como esta gradacién leva mucho tego y muchos la
consideran“antuada’, os doulas de hoy en dia tendon a eval,
EL ARTE DEL ENTINTADO ELART
DELE
PES RRA IAIN or sssseyicesrcvics corsenice
PLAN DE ACCION
En primer lugar, unos antecedentes sobre odmo me
meti en esto del entintado. Mis primeros encargos
como dibujante por cuenta propia para la Chariton
(después de un tiempo trabajando en el estudio de
ery \ger) fueron trabajos de entintado, pero en poco
tiempo me dieron la oportunidad de dibujar y entntar
‘mi propio trabajo. Esto llevé en poco tiempo a recibir
encargos para hacer lapices que otros enfintarian y,
Porn tiempo, la cosa fue bien. Me sentia inseguro de
‘mi habilidad como dibujante y me asignaron entinta-
dores profesionales que cogian mis ‘monigotes" y los
convertian en imagenes estupendas. Sin embargo,
con el paso del tiempo, y a medida que yo mejoraba
en mi trabgjo, empecé a queder insatisfecho con el
modo en que otros entintaban mis dibujos. Como no
odia hacer gran cosa al respecto, tuve que aprender
a asumiro,
Mas tarde, cuando me uni a la plantila de DC Co-
mics como editor a finales de los sesenta, decidi que
lo mejor seria que convenciera a aquella gente de que
era un entintador, y empece a recibir encargos de en-
tintado, Resulta que mi trabajo como editor lo tenia
‘que hacer en la oficina de fa DC en Manhattan, y mi
trabajo por libre lo hacia en el estudio de mi casa en
Connecticut. Desplazarme cada dia era un problema
ue esperaba resolver dedicdndome s6lo a entintar.
(Arrancar con encargos de entintado es més sencilla
ue con encargos de dibujo)
jAsi que ahora era un entintador! Lo primero era ase-
gurarme de que los dibujantes con los que trabajaba
No tuvieran la misma mala opinion que yo solia tener
‘sobre mis antiguos entintadores. Con ese fin, desarro-
lié el siguiente plan de accién para hacer mis encar-
gos de entintado:
4.jLee la historial Esto te ayudaré a familiar-
zarte con las escenas clave, la hora del dia en que
suoeden, la iluminacién, etc. incluso podria avisar-
te de un problema de continuidad en los dibujos a
lapiz que puedes resolver con facilidad (y siglo),
‘como un cambio accidental de ropa o atuendo en
mitad de una secuencia
APRENDE A DIBUJAR
tarel trabajo atipiz de oto dibuiante, mucho se apicaa también al entintado
de tu propo taba.
2.Estudia los lapices para descubrir
lo que el dibujante espera. E!olad-
bujante tiene derecho a esperar que entintes su
dibujo a lapiz de modo que todas sus bondades
estén todavia presentes cuando termines tu traba-
jo. Si puedes mejorar un dibujo a lapiz fiojo y atin
asi hacer que parezca su trabajo, entonces ade-
fante -jcon siglo! Si el dibujante entintaba antes su
propio trabajo, busca copias de ello y esticialas.
Puede que no puedas reproducir el estilo, pero
puedes reproduci as intenciones.
3.Decide un estilo adecuado para el
entintado. {Le vendré bien ala historia un es-
tilo mas suelto y orgéanico, o funcionaria mejor un
estilo mas detallsta y elaborado? Elige las herra-
mmientas con las que obtener el resultado deseado.
(Por cierto, las tres paginas que siguen muestran la
misma escena entintada de tres modos diferentes.
Fijate en las diferencias.)
4.Entinta Ia historia en orden crono-
légico. Esto es optativo, pero yo prefiero em-
pezar con la primera viteta de la primera pagina y
seguir asi hasta la tlima vifeta de la uitima pagina.
Cuando entinto la historia en el orden en que se va.
a leer, siento que puedo contribuir a la narratva.
Debo sefalar que, al haver esto, estoy en minoria
entre mis colegas. A algunos entintadores les gus-
ta entntar las partes divertidas primero (0 dejarlas
para el final), o pueden trabajar en una pagina nue
va mientras parte de otra se seca.
5.Y por ultimo, jNo le puedes echar
fa culpa al dibujante! Cuando terminas
el entintado, tu ttima accién es borrar los restos
el lpiz..y lo Unico que queda son tus lineas de
tinta. ¥ en cierto sentido, jes como si salieras a la
calle desnuda! EL ARTE DEL ENTINTADO CAPITULO 4:
TODO A PINCEL
94 | APRENDE A DIBUJAR EL ARTE DEL ENTINTADO
ed
hed
eo
=
ed
ions
an
4
=
=
—
a. CAPITULO 4: TEXTURAS DE ENTINTADO i
coor del pelo, a ong y sus caractristicas~rizado 0 liso, gruso 0 fino, basto o rilante-varan de
Un indviduo a ora, pero el método que utizamos pare represertaro ese misma,
EL TIRON DE
LA GRAVEDAD
APRENDE A DIBUJAR Cade uno de os personajes des historia evar ropa, Obes aprender areata no sla dias
TERIDOS weve ssi: sete art ieee so ca stn cose
angen
ALGODON a
Las arugas del algodén se
caracerizan por ser largas, en
x de plaques fos, La ropa
He ajustarse un
i donde no este muy ajustado
dor del cuerpo. Los pegues
‘eas donde el material se ajsta a
una parte del cuerpo. El cuero rece,
refea las fuentes de luz
Este tjido mas grueso tend a au
(arse en mass cortas y volurinosas,
No suelerevelarla forma que cubre
parecdo al
aigodin, pero con
mas piegues, més
juntos, ytenden a
pegerse a cuerpo
aspect de lana.
EL ARTE DEL ENTINTADO CAPITULO 4
ilar a la pledra o el hommigén. Lo
bresale un poco
Los ladrillos estan hachos de materiales naturales, con una texture sr
‘que se ve en ec
LADRILLO
2
3
z
5
3
z
$
3
3
a
<
=
8
3
2
S
8
ar ladllos. Les da
APRENDE A DIBUJAR EL ARTE DEL ENTINTADO Ey CAPITULO 4: TEXTURAS DE ENTINTADO
nee eee
METALRELUGIENTE 2222222 eee
que
‘menios metdlioas de forma conecta y atractva,
APRENDE A DIBUJAR ‘Amenos que todas y cada una de las escenas de tu cbmc trans
drs que saber cbmo dibujar vegetacién, Los arboles pueden se
RECONOCE LAS
DIFERENCIAS
EL ARTE DEL ENTINTADO hay tres buenas razones para elegi un primer plano frente a
oe (pman un personaje muestre daramente una ernacén, 2) para
Sale eqanenaazemnfeornmgoy pane
pagina que
5 prs pln dea cabeza ero feign mf covvercnl, 3 lo mejor para expresionessutles yun mirimo de drama,
trimer plano de parte de la cabeza es un poco mas cramatco y dela sto para texto yo fondos..
Primeros planos dela mtad de la cabeza son estupends para mirada de eojo vitetas estrechas.
Usa prmersimos pianos para mostrar emocionesiniensas y marcadas
Elplano detae se entra en una mano u otra parte del cuerpo, o en un objeto esencil para la escea.
Un primer plano puede digi ta aencin hacia una accién conreta. Se gra para ver.
[02] APRENDE A DIBUJAR ‘el que tu “camara” est situada lejos det
plano general es aqué! en
prprisnnnese wear Korat beige eae on thes
EL PLANO GENERAL 3.222222
‘ia avance. Los planos generales pueden establecer un estado de animo
2.) Me Son, fearon as a sone
Econ pool veka foun pone ae
ia, con a cateera en cura y vehicula creando
‘movimiento hacia la udad af jos
pre patina oor nea io 260}
estabecer a
seo plano de stan en plat esponde con apdezyefcaca las preguras de qi, aut, donde, cuando y cm.
NARRATIVA SECUENCIAL [[Qhs) CAPITULO 5: VINETAS BASICAS
EL “PLANO E lan se doses un recurso visual qo se usa cuando dos © més sores habln ara
‘ars al cr omacin neces que nose puede oro Se quere mest vsusiment,
7 La ‘cdmara” generalmente encuadra por encima del homibro de un personaje hacia el oro, para.
acidn/eaccion,
permit una secuencia de
))) 1 Elplano de dos aruetipco ~muesta a ambos personajes
miréndose -a menudo basta oon eso,
2 Este plano mas complejo muestra una reaceidn a una
aceon fuera del encuadre. No quieres saber qué acum fuera de!
‘encuadre? Pues por eso pasarala pagina e ecoc!
3. Sinoes necesao un primer plano de as caras dels personales,
un enevate de cuerpo entero apotad vaedad au secuencia,
LAE ENA D Dijana esoona de masas leva much empo, pero
‘puede ser muy divertida de hacer!
ah t; \
< WEN! ; ay WG
SX | Aunque es ten
EL PLANO ‘aor usar est tipo de plano a menudo -Tienen un aspecto mol, demasiados pianos efec-
tistas perjudicaran a una buena narraiva, que a menudo requiere mostrar varias acciones en
una vifieta. La cantidad de informacién que pueden transmiti los planos efectistas es limitada.
EFECTISTA eee
NARRATIVA SECUENCIAL [10)4 NARRATIVASECUENCIAL
COMPONER LAS PAGINAS.
PASADO Y PRESENTE
TERMINOS A CONOCER
+ Vifeta - Las lineas dtujadas, goneralmenterectanquares, que ro-
‘dean a un cibuo y texto en una historia. Representa un segento
delahistoria
+ Gutter En inglés, el espacio blanco entre vets.
+ Formato estindar de pagina - Un tamafo de borde de pagina
‘exaco, generalmente en una proporcen 32 ene el largo y el an-
ho. En este fomato tradconel el dbujo no puede salse de los
‘margenes establecidos denso de jos bordes dela pagina, El Unico
usado en chm hasta os af ocherta
* Formato de pagina sangrada - Permite que el dibujo “sangre’,
scbresalga de os margenes do pga estar hasta bode de
papel.
Hoy dia, los ditujantes de cies tenon mas
‘omenos pena libertad para diseiar a distr-
bucién de vifetas en sus paginas. Esto no
‘he siempre asi
Generalmente me lo pienso mucho a la hora de diseiary
elegir el tamaro de ls vitetas en una pagina. Es importante
1 36lo ayudar al lector a desplazarse sin esfuerzo por la
pagina (y en consecuencia por a historia), sino también
cémo presentar de la mejor manera la accion de cada
vieta
Prefiero hacer un nimero impar de vifietas (5,7, 9) por
pagina, porque esto permite una mayor vanedad de
‘oportunidades de diserio. Ademas, e! nimero impar tlende a
ser mas agradable ala vista
Con a legada de las paginas sangradas, a variedad
de vietas es casi litada. Esta variedad interminable
No siempre benefcia al resultado, sin embargo. Algunos
dlbujantes son a menudo demasiado creativos en ka
distrouciin de vifelas de sus paginas, lo que puede
Perjudicar a la naratva
PLANCHAS TRADICIONALES
Hace algunas décadas, algunos edeores daban a sus janes
Pianchas preimpresas on azul ro reproducible que es obigaba a di
bar en el mismo formato de seis vets para cal todas las paginas.
‘Cuando era necesaro una o mas vietas més grandes, el editor o el
.uiénindicarian qué vifetas combina verical hoizontmente para
formar la wiela més grande. Los blancos ene viteas exra-gruesos
esténdar no posian reducrse,
APRENDE A DIBUJAR
—r 7
LA FLEXIBILIDAD DE HOY EN DiA.
Las planchas con marcas de division mas flexbes, que trecenguias
para crear un par de tamafos de viet distin, divdiondo cada pai-
rna.en mitades yen trios, dan alos dbviantes la opcén de usar una
regla para conecar as marcas y cearrpidamentevietas recta FLEXIBILIDAD DE VIRIETAS.
Prblemat Un un require quel segunda vieta sea mas
grande de a pgina. Aqui presen unas cuarias opciones, Haz
fulecién segin el dbo que debe parecer en us vets
=
a 4
Hi 4 5 a
5
EVITA > EXPERIMENTA CON LAS FORMAS
vineeas La orma de una vteta puede dar una pst de su contenido,
APILADAS.
aon +H Panerinica ror, saci
QUE CORRA LA SANGRE
Los formatos que permiten que las imagenes
sangre fuera dela pagina nos permiten ser
iets peudique la lecture de a pagina Me
gusta que mis imagenes rebason los bordes (0
8 ve00s se superpangan) ena primera ima
Vietas do cada pagina ve agin 119). Es mi
modo de ‘ear’ en una pagina px el exerno
izquierdo y sali por el exremo derecho, Por
supuest, esto no impde vila sangrados en
‘otras vies de a pagina. CAPITULO 5; INTRODUCCION A LA NARRATIVA
DE LA PALABRA
AL DIBUJO
TERMINOS A CONOCER
+ Texto de apoyo - Recuadto de texto que sue da informacion no-
‘esaria para cabal impo yioellugar ya atméstera, El narrador
‘de fos textos de apoyo puede ser un personae de a historia © un
‘narrador omnisciente,
* Bocadito~Dialogonablado polos personales, De forma ova.
+ Cola ~ El elemento que se exiende desde un bocadilo yapunta, ©
condce al personae que habia.
+ Bocadilo elétrico~ Una exciamacion en vaz ata. Borde de den
tes de sera.
* Bocadilo de pensamiento ~ Una serie de formas de bubuja o>
‘ectadas que cantinen fos pensamientos de los personas.
+ Bocadilo de susurro ~ Palabras susurada, ixicadas por bo-
carlos con bode de nea de purtos 0 roti pequeha en un
ocadio grande.
VINETAS 1-3
“Ella avanzaba en silencio por la
calle desierta y oscura.
Elplano de gran angular de a primera weta muestaloda la calle,
para poder mostrar que es oscuray esta desir. Las dos vinetas
Siguieies siguen aa figura mientras avarza en sienco por ia cal,
PPodemos apreciar su movimiento por el espacio porque ela se va
acercando gradualmente al lector.
VINETAS 4.6
1a a los lados. Sabia que
laria en encontrarle.”
Un dibeo de a igura mirando hacia delanteno significa que ela ro
haya mirado a equordao derecha antes o despues de ese dio.
Estas tres vitetas, con cada plano acercéndose un poco masala cara
{el personae, funcionan mejor que una soa vila, Una sensacién
«de movimiento es aparente porque cambia e! fondo, asi como las,
sombras sobre la cara de el,
APRENDE A DIBUJAR
“ie avanzaba en silencio por la calle desir y oscura, No mirab a os lados. Sabia
{que no tardaria en encontrar. Hacia la mid de la calle, un sonido apenas aucibie
€ Su espalda le hizo detonerse. Se gid. Y all, abalanzandose hacia el desde as
ssombeas de un caljon, estaba...”
La narracin de aba es similar a un guién de “argumento’.
Detala simplemente y de forma breve la accion que debe
‘parecer en un pagina concreta de una historia, y contiene
sélo pistas de lo que serd el ialogo. Es tarea del ditujante
el convetir as palabras en imagenes claas; crear una
narrativa gréfica. Este método de guién de argumento -2
menudo lamtado método Marvel da al dbujante mas
libertad en la composicién de pagina y en estabiecer el ritmo
dea historia
Un guionista, habitualmente el que escribié el argumento,
ccogera luego las paginas a lapiz y crearé los bocadilos de
dialogo yi los textos de apoyo. E.guionista generalmente
indica la posicion de bocadilos y textos de apoyo en una
capa superpuesta.
Este es un ejericio que he planteado en muchas de mis
clases de narativa, yl he dibuiado yo mismo unas cuantas
‘veoes. Aunque ls personajes y pequefio detalles cambian
4s un intento a oto, mi enfoque se mantiene constante:
Muesira a los lclores, no se lo cuentas, Esfuérzate en
lograr cardad visual
Teniendo esto en cuenta, comparemos este argumento con
el dibujo dela siguiente pagina
VINETAS 7
“Hacia la mitad de la calle, un sonido apenas
audible a su espalda le hizo frenar en seco.”
“Hci la mitad dela calle" es complcado, pero el dbujoestédiseiado
ara que nosotos (yea) ‘vearos”e rado que le hace deleners.
VINETAS 8
“Se gird.”
De donde ha sao la estaca” Fjatebion onl viteta anterior ~est
‘en sumano derech.
VINETAS 9
“Y alli, abalanzandose hacia ella desde las,
sombras de un eallején, estaba.
‘Aqui tenemos dos escuelas de pensamient.Algunos dibuantesy
‘uionstas cre que esa dima vita debe acabar on suspense (no
‘sabemos todavia quién se abalanza); otros creen que una revelacon
(5 ol mojr modo de acabar una pagina, a
7s
3
nz
i
BB
A
a
7
BB
E
BG
a
z ¢Dinde rayos estamos’ Tu lector ene derecho
‘a saber donde suoede la acciin en todo mo-
‘mento en cada secuencia de la historia,
ih4 APRENDE A DIBUJAR No hay nada més aburrdo que una historia lena de “éon nadiesireconoci-
bles. Me gusta maginar una biografia incluso para personajes menos. Na
tie més que yo tiene que conocer esos antecedentes, Me ayuda a creer que
PERSONAJES sia genta es real, de modo que quiza, sto quiz, pueda convener a mis
leciores de que lo son.
DISERA A LO GRANDE
Diseia personajes basados en formas
basioas mas que en pequefios detalles.
Los pequetis detalles son ices de |
reproduc una y otra vez; as formas
caracteristcas no, Haz alos porso-
najes facimenterecenocibles desde
-angu,a cualquier distanca.
Es mas fac reconaoer a alguien como
“el tpo ato y delgado” que como “et
tipo de ojos azues y nariz aguleta’
Un buen test os ésie: Series capaz de
iferenciar un personae de oto s soo,
vier a sluola de ambos?
NARRATIVA SECUENCIAL CAPITULO 5: INTRODUCCION A LA NARRATIVA
CREAR RITMO sevicsex:s:e0rassorccypn son ves sneiyae oe
‘sus movinentos con facidad y total comprensién. Electr debera saber exaci-
Y GUIAR EL 0J0 ‘mente donde mrar a continuactn en ura pinay cudnto debe ‘andar en mar ai’
VIRETA 1
Un piano general gua oj hacla
‘a pagina, ,Quién es este tipo?
VINETA 2
Un plano mas crcano revela unos.
cuantos detalles mas ~unapistola,
palo argo. Ha legado hasta la
bots de basura mostrada en la
vita 1.
VINETA 3
care roo que vimos en la viet 1.
VINETA 4-7
Laescena cambia; el segundo
personaje nos leva en cuatro
cores pcos de wt al primer
personaje, La ‘cmara”se despiaza
‘cuando el segundo personaje se
wuetve para ver quién esta deras
dee
VINETA 8
primer personae nos expica
pare qué (y para cui) lala
Pistia
ww APRENDE A DIBUJAR DIRIGIR EL TRAFICO... =:
Y LA MIRADA :
NARRATIVA SECUENCIAL CAPITULO 5: CREAR UN COMIC
En prize;
ta deiga
OnomATOPEYA 5
Untrpron © 200, Te Ameen Ble Sactty
Teas hs doors eserodcs.
APRENDE A DIBUJAR
Rs see
PES TENTA QUE eg
8 as
Este guidn lo esctbio mi vigjo amigo Brian Augustyn para Unforgiven, pubicado por Metton Press.
‘Como puedes ver, un gun completo al conraro que un quia de argumento- roporiona al dbu-
jante toda la informactn necesara para dbujar las paginas. Es algo asi como el texto de una obra
de teato:contene deserpcones de acctn dels personajes, délogo completo, elects de sonido
feos de apoyo, silos hubiera
Esta pigna de ia histor muestra a Nate,
Un lar de casas, haciendo su trabajo en
silencio con cauela
2 pert,
@ de}
ledor aparctt SR. ki
Parentage
tar
F Plano, vemo,
'da para’ ¢, ‘Cuando trabajo con un quidn completo, primero hago un ‘thumbnail'o boceto bastante detallado de
{a pagina al tamario de una pagina de comic-book estndar. Siento que al hacerlo asi, veré lo que el
lector ve, y me ayuda a asegurarme de que los elementos importantes de la historia quedaran claros
en et dibujo final. Uso una plantila sacada de una plancha de dibujo, que sefiaa detalles como ma-
genes y espacios en blanco entre vifietas
NARRATIVA SECUENCIAL CAPITULO 5: CREAR UN COMIC
Pa crear un original en impio sobre el que vabaar hago une ftocopia amplada de mi booeto, la ego
‘con ceo a a parte de ards de una piancha de dibujo en blanco y la calco usando una mesa de uz. Ahora
uae aflaco los detalles (po ejemplo fachada de hotel, a nota sobre os quantes de Nate), tomo
ICES
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