casecA, A, Mogae, V. Larecuia pew orcnesrna core te jean: RicAens , 1950 VIOLIN 163 Es ficil comprender que la ejecucié no podia ser més que aproximativa en Io que se refiere a la claridad y a la afinacién. Hoy In misma escala se digita ast: ~ Jo que permite articular bien y afinar cada sonido. Antes, fuera de la séptima posicién, no se subfa generalmente més que sobre la la primera cuerda, Hoy, a fin de evitar la repeticin inmediata y frecuente del Ua- mado desmangamiento (smanicamento, démanché) —desplazamiento de la mano iz- quierda hacia posiciones lejanas— algunos pasajes répidos en los agudos se ejecutan ‘usando lo que los franceses llaman restes, 0 sea permanecer en la misma posici6n agu- a pasando de cuerda en cuerda. Este pasaje, por ejemplo, antiguamente se habris ejecutado as{ (con un desplazamiento de posiciones fécilmente controlable en el eua- dro de la pag. 162): Hoy, en cambio, la téeniea moderna aconseja este otro modo, que permite a la mano izquierda el restez en IV posicién: Cuerdas dobles, triples y cuddruples Para el estudio de las cuerdas dobles, triples y cuddruples damos et siguiente cuadro compilado con una sucesién cromética, que conserva las relaciones de quinta Justa entre las cuatro cuerdas:VIOLIN a os no 6 8 L ® 9 , ivawano w jvausno os Hvawano 4 Yawand ot a 1 Taig | PIO STVIOLIN ies La colocacién normal de la mano izqulerda sobre la tastiera corresponde, en el euadro, a un grupo que sbarea cuatro casillas. En el Iimite de este grupo —que, por dtra parte, es el limite de una posicién (ver el parrafo ‘precedente)— el compositor ‘puede elegirse las notas que le sirven pata sits combinaciones de dos, tres o cuatro sonidos distribuides en dos o tres cuerdas consecutivas o ‘bien en todas las cuatro cuerdas. ‘Admitido un grupo cualquiera, por ejemplo, el que va de la casilla 4 a la caailla 7 Gnelusive), “he aqul algunas combinaciones de des, tres y euatro sonidos: 2 La nota que we encuentra en Ia primera casilla a la izquierda del grupo considera- do, debe ser ejecutada, por regla, eon el 1°, dedo; las riotas que estin en las las sucesivas deben ejecutarse con el 29, 3° y 49 dedos. La combinseién 2, por ejem- plo, esté formada por el sol de la primiera cuerda (que, colocado en la ‘primera casilla del grupo, se ejecuta con el 1** dedo), ‘por ella de la tereera cuerda (ejecutado con el 8" dedo, porque esté en Ia tercera casilla “del grupo) y por el fa de Ia segunda euerda (a quien corresponde el 4° dedo, porque esté en:la cuarta casilla). Las notas comprendidas en la misma casilla deberfan ejecutarse con el mismo dedo: esto, en Ia prictica, se verifica s6lo con las notas de dos cuerdas consecutivas que, en el cuadro, estén en riguroso alineamiento vertical: es decir, con los interva- los de quinta justa (+). Y puesto que el mismo dedo no puede servir, como miximo, ‘més que para dos cuerdas inmedistamente sucesivas, es evidente que dos quintas su- erpuestas son més bien ine6modas, porque una de las quintas seré oprimida con tun solo dedo mientras‘que un segundo dedo tendré que ingeniarse en encontrar un lugar veeino al primero en la misma posicién. Tres qufntas:supérpuestas, son fran- camente inejecutables (ver excepefones en la pag. 19). Si, en cambio, las notas com- prendidas en Ia misma casilla no estén én orden de quintas justas siiperpuestas, el ejecitante toma sus medidas para encontrar, con la interprétacién enatménica de al- ‘uno de los sonidos, una digitacién posible. Ej.: Incémodo Tmposible = == fe En el tercer efemplo ls tres notas estén comiprendidas’én Ia misma casilla, por euyo motivo tendrian que ejecutarse con el mismo dedo,-lo eusl, como ya lo hemos dicho, es imposible. Pero la quinta justa (sol bemol-re bemol) consi.erada enarrad- nicamente (fa sostenido-do sostenido) puede ser confiada al dedo de la casilla prece- dente, haciendo asf posible Ia ejecucién de este acorde, Y aaf también, para ejecatar ¢l cuarto acorde ne deberd considerar el re sostenido como mi bemol. Esta habilidad de.tecursos no debe constituir una gran ‘preocupacién para el compositor: el ejecutaite moderno esti acostumbrado a slaptarse répidamente las posiclones més ebmodag: ; C1) Notemoe ue inguin fat ot mn fl en88 eh 28 nin we nude se cutar mejor'con el 1° 0 én el 2° dedo, Ein las posielones més arriba de la 2%, la quinta con el Ser.;dedo es mégcblin ineémoda y .no es prétticamente aconsejable con el 4°, sobre todo en In "orquesta, bie Tn digtancashtre las cuerdas.aamenta a medida que not “metique no pudde abarear {fclmentg doo cuerdas que no sean acercamos al, pueste'¥ uy préximgi er166 VIOLIN He aqu{ algunos ejemplos, que, valiéndose también de! juego de las cuerdas al aire, pueden dar una idea de las infinitas combinaciones que se ofrecen a la fantasia det compositor de hoy a Po get bi N.B.—EI néimero romano indica la cuerda, Tal indleacién es oportuna, a ve- ces, cuando Ia digitacién no es clara, ya sea porque una cuerda suena arriba de las cuerdas sucesivas 0 por postbilidades de equivoco. . Aconsejamos controlar en el euadro todos Ios acordes qué hemos dado como ‘ejemplos. Por extensién de los dedos de la. mano izquiera es posible una combina eign de dos 0 més sonidos més alld del mite de un mismo grupo pero es bueno que tal superacién (por lo menos en Ia orquesta) no legue ni siqulera (en el sistema de nuestro cuadro) a una casilla completa. Ejemplo: petting ai é > A medida que se procede hacia el agudo la extensién puede aumentar, perv seri bueno que (siempre en Ia orquesta} no se.sobrepasen los limites de una casilla com- pleta, Ejemplo: a “ Al principio: det vercer acto de Aida, Verdi impone a los primeros.violines un pasaje muy osado con respecto a la extensién de la mano izquierda (grupo de siete casillas en el sistema de nuestro cuadro), pero en ejecucién es posible porque, una vex, colocada Ia mano izquierda, ningin dedo debe moverse durante todo el pasaje, que dura muchos compases. Andante mosso (¢ = 76) > ‘Ppp G. Verdi: Aida, preludio acto Il, Ed. Ricordi. Las dobles, triples y cuddruples cuerdas se ejecutan comenzando por Ia nota mis grave, pero, excepcionalmente, para efectos especiales, se pueden ejecutar tam- ign empezando por la més aguda: en este dltimo caso se pone una flecha en Ia di receién deseada ( |). Allegro motto (J=152) ead Ieguo. vw wf B. Bartdk: 1V¥ euarteto, pig. 62, Ed. Universal. psmse = 8" VIOLA Para comodidad del estudfoso damos aquf la serie completa de todos los armé- nicos obtenibles con el deslizamiento del dedo rozando sobre Ia cuerda (para efectos Gecorativos de tal género sirven también los sonidos por encima del sonido G; su ee cata consistencia o su inclerta entonacién o emisién, no se advierte en la rapides del movimienté) eraerteer* a4 : Bonen : g 3 3 2 CUERDA 3 CUERDA SS egha 2 £ «* CUERDA Cuerdas dobles, triples y cuédruples ome para el violin, damos un cuadro Indicativo de las cuerdas dobles, triples ¥ enddruples, que deberd usarse con el mismo método expueato en la pég, 163, Nate, ¢5 mucho més grande que Ja del violin, Ex los acordes de tres y, sobre todo, de cuatro sonidos, es necesario que (por to mencs en les primeras dos posiciones) el desplazamiento entre doo dedon vo6 VIOLA Algunos ejemplos de acordes: oer a, ————__ (2) pp 4 1 ie ab, (6) 1 (1) Tneémodo, poraue el alargamiento impuesto entre el 1° y el 2° dedos entumece los ‘otros. dedos y limita Ia. espontaneidad, (2) EI Ber, dedo tiene’‘agut una posicién ineémods, (8) En Ja, viola, la quinta juste es més dificil que en el violin, porque Ia testiera ‘es mas ancha. Debe limitarse el uso, pues, evitando, ademés, que In quinta se ejecute can el 39 0 con el 4° dedo, (4) Ln. extengién del 4° dedo hace incémoda Ta posicién de la mano, (8) Self. considerado ‘enarménicamente como lab y ejecutado, por lo tanto, en forma ‘més cémodo con el 4° dedo, ‘Contrélense en el cuadro todos los acordes dados como ejemplos. ‘Stravinsky en sus Trois pidces pour quatuor (pig. 1) confia a la viola, por ex- cepelén, un intervalo de 9% menor: = Sordina Es vélido cuanto hemos dicho para el violin. Algunos ejemplos: El siguiente pasaje prestissimo es més bien atrevido y compromete seriamente al ejecutante por el gran nimero de alteraciones. El antiguo violista (se sabe que en otros tiempos pasaban a integrar Ia fila de las violas, los segundos violines ya fen decadencia...) pondria una cara aterrorizada si se encontraba imprevistamente frente a una pégina asi, Por otra parte, ain hoy, el director de orquesta deberé con- tentarse con un efecto aproximado, precisamente aquel que basta para el arrolla. mfento sonoro. de esa misica straussiana: si se desea una entonacién precisa y de ‘una claridad: absoluta de ejecucién, es necesario pretender menos de la viola. Prestissimo. ——=>=>-VIOLONCELO 188 Ssepzeno oxjeno 0-60) ‘sop ua sopsnqisystp ‘sopjuos ozyend 0 #013 ‘sop op souojoeutquios ens wied weATs 91 onb"sxjou sey o82189[9 9pand zoyteodwoo [> sopeNo se] ap a_TUIT JO Ua ‘seITIEED ooUTD 9P odnsG un woreqe epronbsy ousUr ¥{ op TUULION upoRD0[O9 wl OpEND 9490 UG, 4524) wea eo oe HH 6 8 ke Wye eI ey quan rs quan w jvausno 7 Ae SA aT Fy a A crt PSR ; i : “sopdnapyno & soydtsy ‘v01g “9p sepzono ev op oapeorpu oxpend in SOWIE ‘OTA Bf A uyors fo Bid oLNOD ce sefdnapyno £ sojdyay ‘sojgop supzongal na cal a, aanl al mal cal ce 7 ca as VIOLONCELO eo “Considerando.un grupo cualqulers, por ejemplo el que va de Ia caailla 4 a Ia ca- silla 8 Cnclusive), heaful ‘algunas ‘combinécloues a dos, tres y euntro sonidos La nota que se encuentra en Ia primera casilla del grupo considerado, debe ser ejecutada, por regla, con el 1** dedo, y Ins notas que se hallan en las casillas: sucest- ‘vas deben ejecutarse respectivamente con el 2, 87 y 49 deitos, Ejemplo: a= Acorde comprendido en el grupo, que va desde Ia casilla 6 a la casilla 9 Cinclu- sive). El fa bajo se ejecuta con el 1+ dedo;-porque se encuentra en Ia primera dé Jas cinco casillas; el re bemol, con el 29, porque’ se encuentra en, la segunda easils, 'y as{ sucesivamente. si : a ‘Acorde comprendido en el grupo, que va desde Ia dasilla 3 hasta Ie casilla 7 (inclusive). El do, que se encuentra en la. primera casills del grupo, ‘debe ser ejecu- tado con el 1*" dedo; el fa, que esté en Ia tercera casilla, con el 2%. (entre elni?'y-el 28 dedo es posible un: ensunchamiento) ; el'la bemol, que eité en Ja evarta, con.l 8°; fl re, que se encuentra en Ia quinta, con el 49, * a Examinese también en la tabla los acordes siguientes apiaee “En cada grupo de cineo epsillas lo cuatro dedga de In mano jzquierda ‘pueden mietodizarse, pues, de las dos maneras siguientes: ? Casillas oes ..ee ee 10 mw wiv Dedos : -1 2 8 4 obbien 1 2 8 240) * Dos notas comprSudidas en la misma casilla se pueden ejecutar’con el pulgar en funcién de capotasto, si se encuentran en dos cuerdas sucesivas (con un pequefio artificio el pulgar puede abarcar también, excepeionalmente, tres cuerdas),. Tam- bién, dos tres o atin cuatro notas comprendidas en la misma casilla se pueden #fecu- tar con un dedo cualquiera; dispuesto en forma: aplanada sobre las,cuerdas, Ese. de- do, asi dispuesto, puede funcionar de eapotasto (sobre todo el 1°* dedo). Todo esto 4a lugar'a una infinita posibilidad de combinaciones, de lag cuales trataremos de ex- plicar el “mecanismo” en Ia esperanza de promover la iniciativa individual del es- tudioso hacia las conquistes que su fantdeia le indicard. Aclaremos, para empezar, que en las combinaciones: de..varios sonidos el uso dél eapotasto es posible solamen- te para aquella nota (0 para aquelles dos notas en quinta justa) que, en la tabla, se eiicuentra en Ia primera dé las cinco casillas de un grupo. - Una vez colocado,el pulgar sobre una o dos euerdas, los otros, dedos pueden ex- tenderse sobre la tastiéra Basta alcanzar notas que, en nuestra tabia, se hallan a cin- (2) Esta segunda ‘combinacién se abtiene edn el eneaiichamlento entre el 1° y 2° dedos.190, VIOLONCELO onc 2 casillas de distancia, si el capotasto esté.en 1 6 2% posicién; a siete casillas de distancia, sl el eapotasto esté en 8* 6 4% posicién; a ocho casilles de distancia, si el capotasto se halla mis allé de la 54 posicién, Aconsejamos ser prudentes; al escribir para los violoncelos de orquesta es me- Jor mantenerse por debajo de los limites méximos que hemos indieado, Ejemplo: bi = = : £2), Goando so usa el pulgar como capotasto la mano resulta estirada —como ya lo Ramos dicho de manera que el 4° dedo (el més corta) resulta. sacrificado ys meeuae Ro se utiliza, En tal caso se lo substituye con el $7 dedo y ast mismo con ol 2% {En lo que so refiere a las dobles cuerdas, se ve que son posibles én toda Ja ex- fensién las terceras menores y mayores, las cuartas y las quintas justas, disminul, Ges y aumentadas, Is sextas menores y mayores y las octavas:jusias; les novenes Menores, a partir de Ia 2° posicién; Jas novenas mayores, a pirtir db la 8 posi: a's décims, & partis de ln 6% posieén; el unisono a partir de Ia"4¥ posicién its seeundas mayores a partir de la 8% povicién; las segundas menores, a fortis a, Algunos ejemplos de acordes: 4 ‘ 1 1 (2) Cuando se usa el capotesto (con el pulgar) In mano se desplaza; por eso los de- Justa gots Ro Pueden disponerse en forma plana sobre las euerdas. En este caso una nebete Justa se obtiene con dos dedos casi pogados. 17) Ratoe trea acordes podrian ser efecutados también en Ia 6* posiién y digitado, Por lo tanto, también asi: + eo coe Hwee JA Propisito del primero de esos acordes, sé observa que la doble quinta (fé -do ~40l) es incémoda de ejecutar con el 49 dedo, En general, el 1" dedo puede ser’ e6-* modamente éxtendido chato a través de lan cuatro cuerdas, asf como también el 2° ded, aunque con menor comodidad. El $+ dedo diapuesto chato, ex ‘posible que ‘no abarque més de tres cuerdas y el 4° dedo no maa de dos. {@) El 4° dedo aplastado: por Ia quinta, amenaza incomodar seriamente las vibracio- ves del re al sire.YIOLONCELO Es bueno que las notas dobles y acordes en el registro agudo © combinactones de sonidos poco comunes, no sen obtenidos con desplaramientos de posiciones, y es mejor que estén precedidas por una pausa, 0, sea como fuere, por notas que permiy tan una oportuna, preparacién. Sordina Es vilido cuanto se ha dicho para el violin, Algunes empleos del violoneelo: ‘Tempo di Marcia 'V. Mortari: Marcia de la “Pieéola serenata” para violoneelo sole, Ed. Carisch. Vif, aveo entrain P M, Ravel: Duo para violin y violoncelo, parts IV, Ed, Durand, Dos pasajes’ de origen planistico y més bien incémodo para ‘el -violoncelo, dado el tiempo rapido requerido por los autores. Allegro molto vivace —— —— Sp molto lage —S ‘A. Casélla: Bourrés de la Sonata para piano y violoncelo, Ed. Universal. Presto (én uno) v eS a L. Stravinsky: L'Oiseau de. few, pig. 65, Ba. Chester.1* POSICION Posietén, intermedia 2 POSICION 8% POSICION Posiciin intermedia 4 POSICION Posieién {intermedia 5% POSICION 6 POSICION Posicién intermedia ‘7 POSICION CONTRABAJO 8* CUERDA 1 2 4 2° CUERDA @ ry 19 19 CUERDA @ aMorbi, V. La techies dell’erdeshe covtemporenceyy (@ Milan: Ricords, (150 Casella, A; 0 % woova mLaNravIO CDF meme SSE OS es Sato onto goao = wave TEE CDSE TSE CTE verre cesonypozop £ wouyquod $9 ood ‘oKFTP eyuompexeu—s ‘Teuoydeoxs so wy}Aou ua swOU se] OX;UO epypuEduIOD ‘up}susqxo 8] ‘sepuopex uo swjou sy] axyUe epspuoIduOD ¥{ 9 sofoUT UOIeUNIKS eT "isonbso wus aquompruiou sopesn ojUa]A op soyUDMINI}SUE 80] Us SoULZI, Biel 7sw ae cones eqchenet et Se eee == SET = lotus van) ae = SS vant ETE angio = comm PAG OM mane Noanous sou, NOBNOUL aeneteyttohy = a cnamslenstanaegsienstost coabaar ott. ae ane Sarre Fsvenbed VIRANOUL (oy Hh coy ag ©) SF 435 1 oo wo 'VuaanouL gis = wo & ogep vanous — Sf LODVAVULNOD LIAL I VII. 9 Bese“SiueUTsuoFoFPUED se[qIs0d o sexofau oO soUENq (;) “voumyspd & “yo 0 ‘soyqisodmy sore “o499ge Tem op 0 sONTEID - xx “sonIAIP oood © sosotyz0yop souonr 0 sym x ‘wxapeur op soyusuMI}sy] So] US soprEM syuI sojowpl; S0{ sp UyySUa;TA, ate oy258Sonldos arménicos naturales en los instrumentos de arce 34