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  • William Curtis - Cap 11

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    WILLIAM CURTIS- CAP 11

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    VW walter gropius, ° alemao ea bauhaus Osco tne mond an pe crete A forma ‘hovmenteexampads tse de quer ‘idee, o coats ‘leon oondenamento (iveemenoe,ostaio tems pares Sires aided Ferman ces Waker Gri, 1915, expressionismo ‘Anda que os fundamentos cruciais da arqiterura 0+ ‘emma renbam sido langados na Alemanha antes da Pet teira Guerra Mundial, 0 trabalho de preparagdo teve Ge esperar até meados de 1920 para dar frutos. Com A derrota dos exércitosalemes em 1918 e 0 colapso da soadem imperial, o sonho de Muthesius por uma Kiltr ‘nacional unificada e guiada por uma elite de teenoera> tao artistas fi destrutdo, Em ver de competit no met~ tito econémico, a assustadora engenhosidade técniea ddas grandes nagbes industrializadas havia levado 0 campo debatalha. A guerra pode rer sido “venta” pe- Jos Aliados, mas os baluartes de uma eivilizagio evista Iiberal que} fraquejavatinham sido ainda mais evod dos durante oprocesso. Na Alemanha, a reagdo a0 C208 teondmico foi a revolugdo, € essa também trouxe uma polriagio dos radcalismos politics da esquerta da Frets, Nas artes, grupos de visiondrios redigiam seus nanifestos com base naqueles dos grupos de trabalba Totes radieais, esperavam que a revolucio politica pu ‘dene ser acompanhada pela cultural. Gropius entendeu ‘oeaprito ambivalente do periodo ~ a oxilagto entre lesespero provocado pelo colapso interno ea experansa tna construgio de uma nova e radiante edficacio social ~ quando escreveu, em 1919) 1 ania de hoe vive em una ede doug sm eren9580. rare. As yell fas eto em nas, o mundo 0 Thoespitohamano ex ine e eco enconralado, ove forma Frames 0 ego 1 ‘Rhroquimospreber qual €a nova ore.” ase era o solo fértil pata o desenvolvimento de ‘uma utopia colorida por uma Angst (medo) subjacen te A alt inflagio da moeda contributa para o expiito prevalente na Alemanha, a0 minimizar as posible Tes reais de se construf,e assim os arquitetos da Ale nana se voltaram para a criago de projetos que no tairiam do papel, nos quais previam a imagem de ums ova sociedad. Bruno Tau, nas suas bizaras aquare- Tae de sua Alpine Architekner (“Arquitetura Alpina”, 1919), retratava edificagies coletivas com faces de vi- dro, erguendo-se como crstais no topo de geleias ¢ tnontanbas. Ela buscavam incorporar um “socialismo Spoltic”, um mundo ideal para a irmandade humana, tho qual fronteiras nacionaise cobiga individual se dis olveriam e onde surgiria uma sociedade “natural”, ser b distrbio das divisdes de classe herdadas. Em Die Sta Grkrone ("A Coroa da Cidade"), de 1919, 0 arquiteto thegou a tentar incorporar a nova religido coletiva em tam plano para a cidade, com um centro simbilico na forma de uma montanha mundial césmica ou de uma pirmide escalonada. Esse “centro” tina fungo clara de compensar a penda do centro do homem moserno, alienad,e de fixiclo a signiticados “mais profundos™ de uma sociedade intestada. Seguindo visionérios de antes ca guerra, como Paul Scheerbare (autor de Gla- sarchteleur, “Arquitetura de Vidro”, 1914) e o pintor Wassily Kandinsky, Taut pensava que era fungfo do tsa revelara forma dessa nova sociedade organizada qe ica se erguer das rnas das civilisagaes europsis Essa rendéncia aacreditar que as formas arguitets- nieas possam ter por si proprias os potencias redento- res lembra o moralismo de Pugin, ue haviaimaginado aque boas formas criss (ou seja, formas gécicas) ace- lerariam uma redengo moral. E compreensvel 0 po- der sedutor de uma idéia como essa em circunstncias em que o individuoertativo se sentia arrancado de seu entomo e sem uma otientagao. Ainda assim, fcamos chocados a0 encontrar Walter Gropius se permitin- do fantasias do mesmo tom mais ou menos no meso periodo em que a Bauhaus estava endo fundad, ou seja, em 1919. Afinal de contas, ele havin sido um dos defersores do deal de padronizagfo de Muthesius; a posigdo aparencemente era de reforgar a nogio de uma ampla cooperagio entre o arquiteto, 0 process indus- trial eos valores de uma clientele tecnocrata ‘A Bauhaus foi formada pela fusto de duas insti twigdes existentes em Weimar: a antiga Academia de Blas Artes ea Escola de Artes Aplicacs (Kusgewe- beschule),fundada sob a diregSo de Van de Velde, em 1996. Esse estranho casamento recebeu maior apoio do Estado do que da cidade, e fo o primeitopasso uma & meta que Gropius teria da fusto das artes com os oft: cios. A primeira proclamago da Bauhaus foi imbutda de wna nova integragio espirtual e social, na qual a porte 2» 9 cristlizogbo de orquiteura moderna no etragurror tists eartesios se reuniriam para criar uma especie de eeificasao coletiva simbsica do futur: "Alcs complet 0 obeiv ial dais ves. Amu tet patces«eaclores deve mais ua wes reconhecer mata rem di edleagies como ents composts Somente eno sas hes erie ima do sentiment arqutenic que fiends rare dee ales, ‘Una base dsiplinadora do eabatho aresnal € een a rodoariea amon rar uma nova corporat de ofc, em a sober gue tena eer una brea ogame ene atta eo ates. Va ‘mo canecber. consider ra antos anova ada o aur que level nado uma inc eng itegads: npite patra ‘ecula eelevando a0 pao nas ioe de um milo de arte ‘Son osimbol cralino da nova fo fur Por tris da mentalidade de Gropius estava a adu- ago das eatedrais géticas, que teoricamente repre- sentavam as mais profundas aspiragSes coletivas do Volk (povo) medieval-Esse mico unia-se a outro em. sua mente: as catedais haviam sido o resultado do trabalho de equipes de artesios sem a interferéncia de “projetstas conscientes de si mesmos”. Invertendo tais ppensamentos, ele pressupds que se um grupo de artesios pudesse de alguma forma se iniciado nas necessidades © nos meios da era moderna, entio talver eles pudes- sem se uni para produit o imagindtio coletivo autén- tico de seu tempo. Conseqientemente, o manifesto tinha na sua capa uma xilogravura de Lyonel Feinin- ger, representando a “Catedral do Socialismo” — uma imagem expressionista, cheia de recortes e carregada de sentimentos visionarios, que buscava claramente set mais emotiva do que executavel que lembrava as fantasias de Taut, devido a suas formas que lembravam, cristal. Na verdade, tanto Gropius quanto Taut esta vam plenamente conscientes des elogios feitos ao vidro 210 yond Faget, “Cael de Seles ecape do pronto ron de ass, 211. Wer epi Cosa Somme Bui, 120-1 212, Treo de ede pose ‘Soa aranote de Johor tn ma cio eerie d Boston por Scheerbart antes da guerra e de pronunciamentos fnais recentes, no mesmo sentido, do arquiero alemo ‘Adof Behne, que afrmou em 1918: "Nao é 0 capricho ‘ensandecido de um poeta que a arquitetura em vidro traré uma nova cultura, E um fato” 'A crenga expressa por Gropius na necessidade de reunit a sensbilidade estética eo projeto utltiio es- tava de acordo com sus experiéncias na Werkbund, ‘mas nfo havia meno em sua proclamagio do projeto de tipos para produgio em massa. E como se ele tives se tetornado is raizes do movimento Artes e Oficios, 4 William Mortis, e @ acreditar que o trabalho artes pal fosse a Ginica garantia vidvel para a qualidade do projeto, O curriculo escolar inicial da Baubaus refletia ssa posigdo: 0 aluno era considerado uma espécie de aprendiz, em uma verso atualizada da corporagio de offcio medieval, ‘elagem e outros trabalhos manuais que poderiam vit ser eis na decoragio e a dos espagos de orate das edificagdes, Paralelos a tas dsciplinas ha Formlchne(estudo da forma) ~ a educagio sobre os Fundamentos das questdes formais,incluindo compost ‘ioc estudo de cores, texturas e expresso; em determi- Ahado momento essa diseiplina viria a ser ministrada por pintores de quadros, artistas como Paul Klee, Wassily Kandinsky ou Oskar Schlemmer. Contudo, antes desses fs todo aluno ddeveria passar pelo Varkurs (cuso bisico), no qual, sob ‘a diregSo de Johannes Itten (e, posteriormente, Josef Albers e Lacks Moholy.Nagy), ele seria encorajado & *Jesaprender” os hdbios e clichés das tradigoes “scale ‘curopéias ea recomesat através da experimen ‘Assim, e se esperava que ele aprendesse te is intermedistios de estado na Baubat taglo com materiais naturais e formas abstratas. se esperava que cada aluno liberasse sua expresso ins: tintiva mais profunda na definigio de formas que no teriam sido “impostas” pelas convengies. A ideologia, nese caso, era primitivsta ao maximo: o mundo inter ‘no da prigu iia se revelar em toda sua naturaidade ey trabalhando em conjunto com a natureza dos matt deveriagerar formas auténticas que espelhassem as mais profundas crengas coletivas. {Johannes Irten, 0 primeito professor do Vorkurs, cera um pintorsufgo que havia assimilado as idéias pe- ‘TagSgicas de antes da guerra de Adolf Holies e Frank Cizek, em Viena, ¢ acreditava no papel central do treinamento para formas e sentimentos na educagio. ‘Além clo mais, desenwolvendo ids simbolstas da ge ragdo anterior guerra (especialmente algumas teorias cde Kandinsky expostas em Concerning the Spiritual in ‘Art, 1912), ele sustentava que havi uma relago inter- ha entre certas configuracaes visuals e certos estados ‘de esptito. Nao restam dividas de que Ittenacreditava indo seus alunos a uma forma de inicia- estar condus ‘fo religiosa, pois em suas aulas realmente encorajava 4 meditaglo, exercicios de respiragdo profunda e trei- rnamentosfisicos como instrumentos de relaxamento ental e autodescoberta, Muitos estudantes entraram. no culto do Masdeismo, que envolvia ejuns, uma dieta ‘vegetarana e vérias disciplins espirituais. Poderfamos jarar um momento para nos perguntar como Muthe- Sus, o esiico da Werkbund, ou Rathenau, 0 cliente de antes da guerra, teria reagido a essa forma de educaglo para os projetistas do futuro! ‘O trabalho produtido sob a diregto de Itten nos primeitos periodos do Vorkus tinh um forte toque primitivista, o que talvesespelhava um estado geral de Aesinimo com a decadéncia do Ocidente e uma ten- ddéncia a recorret a artefatostrbais ou mégicos para frientagio. Ainda que Itten insistisse que tais obras nfo deveriam ser consideradas como “obras de arte acabadas", elas foram influenciadas pelos trabalhos dda vanguarda Dadasta de Zurique,incluindo as com- posigies com lixo de Kurt Schwitters e as fantasticas colagens com miquinas desmontadas de Max Emst. 0 tespirito era o de um desespero cultivado e reforgado por uma sensagao de absurdo provocada pelo impacto ‘fe uma guerra completamente mecanizada. Além do mais, assim como os Dadaistas, os alunos de Itten es- tavam claramente interesados em méscaras e ftiches africanos. Em geral, 0 *primitivismo” parece ter sido ‘um dos principais elementos nas atitules “expressio- ‘istas, tanto no periodo anterior quanto no posterior a Primeira Guerra Mundial Enquanto os ceramistas da Bauhaus podiam a0 menos vender seus trabalhos, a maior parte dos alunos dda Bauhaus tinha pouca chance de contribuir com os projetos para a “nova catedral do futuro”, em uma Ale- tnanha dilacerada pela inflagSo e pobreza. No entanto, ‘em 1920, Gropivs foi contratado para projetar uma casa para Adolf Sommerfeld, um comerciante de madeira ‘que havia conseguido adquiri todo o revestimento de tela de um navio, em uma época na qual os materi cde construgo eram extremamente escassos. Gropius fe seu projeto em 1920 eusou os servigas de alguns de seus flunos na ornamentagao dos interiores e no desenho ‘de alguns acessrios. Ener esses alunos, stava Marcel Breuer, eujo mobilidrio de madeira era o precusor de ‘algumas idéias que ele priprio desenvolveria posterior: mente em ago. A Casa Sommerfeld € um ensaio sofis- tieado de ingenuidade intencional; ela combina aspec> tos das estratégias compostivasformais das primeiras ‘gcadas do século com espirito medieval, uma imager vemacular e elementos que provavelmente tenham sido {nspirados na ornamentagdo de Wright para os Midway Gardens (1913). Fo sugerido que a casa seguiaalgumas clas idéias de Josef Stroygouski sobre as origens provavets dda construgio indo-germanica em madeira. Othando-se hoje, @edificasio parece muito discante da arquitetura da era da méquina que Gropius ira criar apenas alguns ‘anos depois, mas as peculiaridades do contrato deve ‘ct levadas em consideragio para se relatvizaraafirma- (jlo exagerada de que Gropiusfaria parte do “Expressio- thin” nos anos imediatamente posteriores & Primeira ‘Guerra Mundial “Expressionismo” & de qualquer forma, um termo iimpreciso: geralmente é usado para incluir diversos artistas que trabalhavam na Holanda e na Alemanha tentre aproximadamente 1910 ¢ 1925 e para descrever ‘uma chamada tendéncia “anti-racional” na arte, que pari 2+ eistalizasdo da orgie mode ro enrapveras ~ conforme alguns —se manifesta em obras com forma ‘complexa, recortada ou fuida. Aqui a premissa tende fer por demais simplista, através da qual tendéncias “racionais” se manifestam em caractersticas de estilo “postas’, como simplicidade, retangularicade e estase. ‘Acifculdade advém de se presumir que o frenético, © ‘emotive e o bitarro devam se manifestar em um estilo particular, e em ignorar ofato de que a maior parte das Obras de arte com alguma profundidade éearacterizads pelas tensdes entre expressvidade emocional econtro- Te formal. Assim, “Expressionismo” € um termo muito, ‘mais perigoso, por ser ora empregado para deserever ati tudes mentais e ora para atitudes formais. Aqui é wsa- {do com cautela © como uma continuagao relurante de luma convengio bem canhecida, de acordo com a qual ‘a arguitetura de pessoas como Michel de Klerk, Pieter Kramer e Theo van Wijdeveld, na Holanda, © Poelig, Bruno Taut, Orto Bartning, Hugo Haring, ‘Mendelsohn e Gropius, na Alemanha (em uma fase particular de suas vidas), costuma ser chamada de “Ex- pressionista”, Mesmo entre o grupo de Expressionism, Travia posigdescontrastantes. Por exemplo, Van Witde- veld, que publica revista Wendingen (Curvas), defer {ia uma abordagem onginica ede formas livres que, em ‘comparagio fara as obras de seus compatrotas Kramet ¢ De Klerk parecerem relativamente contidas. "A niatureza simplista de tais classficagdes fica muito mais evidente quando nos deparamos com ui frande talento. Isso é verdade, por exemplo, para Erich Mendelsohn, que nasceu em Allenstein, no leste da rissa, em 1887, ¢ cuja obra passou por diversos es- ‘dgios, durante os quais os elementos de seu vocabulé- rio maduro surgitam gradualmente. Ele tinha 27 anos {quando a guerra comegou, e, portanto, a tinha vérias cde suas estatégias bem definidas, mas tinha tido pou ‘eas oportunidades de praticar. A obra de Henry van {de Velde atraia Mendelsohn, especialmente pela no- ‘glo de que ediicagBes ou méveis deveriam ser como Srganismos vitals, expressando suas forgas internas através de suas estruturas. Quando estava em Muni- 213 ich Merde ‘oqu pra oa ee, eins 214 ich Mend “ave En Poo que, em 191, familiarzouse com o movimento Bay Beer (Cavaleio Azul), especialmente na figuras dos fintores Franz Marc e Wassily Kandinsky, Talves 9 vena encerajado uma sensaco de que as tine visuals “Jevam surgi de uma profunda incuiglo central, reser sea cot um elemento vagamente eésmaco. Mendel ran cna jude, e ido devemos deixar de considersr se eentativas recente de relacionar suas formas com 0 2 nbolismo geométrico de antigos textos misticos j¥> dens, Sem dvida, ele sentia que uma das furs shee era tornar uma ordem espirtualvisiel e revelar os aceon internos e itmos da natures. Ele assimilow 1 teoria da empatia, segundo a sda No cariter esencial das formas era percebido através da transferéncia mi smetica do tato As formas da arquitetura. “Algumas desis preocupagDes ésio clas em uma série de fantistcos esbogos que Mendelsohn fe: en Mjano estava nas trincheirs da Primeira Guerra Mur- Way Eases dexerhos eram de tipos de edificagbes come tum estio de cinema, uma fabric de chassis de auto- wneveis, um observat6rio e ur cremarGrio. As formas eipamirem a sensagao de um estado de reso extrema {fnamiamo” era apalavra que o artista pefeia) © 35 enadesestrutuals sto dramatizadas ¢ acenuadas para {Guess partes eo todo se unam, Mendelsohn cit sfaitetara de Behrens por seu aspecto aditiva de "Ea elo, por a ver, buscava a integagao de rolls De fetalhes nos ritmos de uma imagem dominante; Ao vsnn tempo, ele rejetava as criagbes mais radicals “Jos expressionistas holandeses da Wendingers ave ais avem plantas excenticas que # "esparramavat'y forconsierar que elas no tinham controle sufiiens or Mendelsohn, a tenséo de uma obra era acentunda enriquecida por uma fusio entre o ofginico € Ua foams anmavua geomética que empregava cixos,€ pela srentuagi do sistema estruural al Ele busavas Por Ssemplo, explorar as capacidades de tensto do ago & srapacidades de compressio do concteto, © EXPFESSE fimultaneamente esas forgas OPOSt {Em 1920, Mendelsohn teve uma chance de tans ferie suas fantasias biomérficase intuigbes sobre uma vera ordem mundial em um edificio real 20 ser cha meade para projetar um observasGrio em Potsdam. A ‘Torre Einstein deveria combinar um telese6pio com Tertaborario astrofisco para a exploracto de fend artnos expectronnalticos. Mendelsohn organizou esse Frograma em uma plata axial com formas curvas due eBtrepunham rtmicamente sob alta tensto. O ce mica vesrvealmmente para um laboratGrio subterrineo, onde Xin espetho, com inclinaglo de 45%, os direcionaria para instruments que geravam e mediam seca. As Téstato na abbada deveria refer raios de peices do eifiio eram modeladas como uma €5 ‘ifeara com formas livres, ¢ as anelas e outrasaber- cares teforgavam 0 dinamismo geral: Na verdade, 0 ware al rao ea de forma alguma um elemento scale eo plastica” dnico, como aparentavay mas ijolos rrametizamence rebocadls com atgamassa ¢ cimento Evidenremente,aidéa da torre estavarelaionada com temas de matéria e energia de Einstein. pesleorecohecment de ques dan coneepSe af ag ma ‘Dan erp cencia ~ Mattie Enea ~ 0 apes Con te rents da nama cba bic, de quero no Uneer a alas co o Corns relacena com odo ede repeat en abondonon ate mecinica da mei ms a olde 8 Nave. Dov edo prorat le Seen i ge deteriora cere. A rgina, a ei eeamenn de eploragie ania forowo le arm conratva de novo canst HN rssoniime alemde © 0 bovhous Mendelsohn nos deu outras pista sobre as inten- $s que estavam ports da Torre Einstein ao falar da “unio da massa percebida pelos sentidos com a massa de luz transcendente’. Na verdade, esa era uma eape cle de versto modema da “montana mundial eésmi. <2" com uma penetra de raios divinos que chegiva assombras do submundo e “revelava” a les da cdreta 208 niciados. Mendelsohn concebi a ciéncia ena ‘eza como novas fontes de eneepa sociale forma Ele dang de espiritoe forma. Agora aénfase mudava para a dlistribuiglo do espago em camadas horicontais¢ para a ‘expressio de planos utuantes, onde a edifcagio como lum tod era formada por lajes em halango apoiadas so. bre pilares e com misulas. A planta ainda tinha uma srelha de pilares estruturais fechados por paredes, mas 0 arranjo ainda apresentava vestigios de uma onganizagao clssica em sua simetia,énfase no eixo central e arti- culagio de uma espécie de plano de comija “futuante” ‘como coroamento (talve:ingluenciada pelo tratamento similar de Sullivan na Loja Carson Pirie Scott, de 1899 1904), Tensdes visuais também foram introdusidas no ‘modo pelo qual cada pavimento avangava para fora em relagao ao inferior; essa “comregdes”Spticas tales este jam relacionadas as tendéneias “Expressionist” do ar uiteto; elas também postem ser vistas como inteligentes teleituras da éntase chissica. Em 1923, Mies se tornou ‘membro fundador do Grupo G, de Berlim, que declarou Su oposigto ao “formalise” e seu apoio tesco 3s fore ‘mas intimamente relacionadas a questdes de praticidale « construgio, soba bandeira de uma "Nova Objtivida- de” (Neve Saclchket). Ele escreveu sobre o Edificio de Escritérios em Concreto nos seguintes termos “uma ca de trabalho. ¢ omnis, de cae, de econo Salas de tabao bem uminada e arpa, ess de supervision semdivisbes, exzetoquindo ow exigir Octet mists em, indo minuno de me. Os atria so conten fem evo” Evidentemente, © sonhador estava acordando. Devemos mencionar que, em 1923, a economia estava ‘mostrando sinais ineguivocos de melhoria, ¢ que isso {ornava os ajuses da vanguard a realidade tanto dese- Jdvel quanto sustentive. Além do mais, alideranga do Partido Social Democrata era, na maior parte, simpa 220 Lud Mins von Conca 922, deseo 221 cp Mes von de tab, pias poe lr, 1922-3, dea Vode ls sone tica ao modemismo. Em breve haveria oportunidades ‘para se constr (0 vocabulrio de um artista leva tempo para absor- ver influéncias e amadutecer. Pode haver um trabalho- have no qual um conceito gerador € primeiramente revelado e depois leva anos para se consolidar com ou tas descobertas, © projeto da Vila de Tijolos de Mies vvan der Rohe, de 1923, parece ter desempenhado tal papel na sua evoluslo, pois nesse projeto no execu tado para uma casa em um terreno isolado préximo a Berlim ele crstalizow uma idéa espacial chave. A plan taera formada de umm nexo de linhas de comprimentos ce expessuras varidvels, que pareciam se expandi gra ‘Gualmnente até um infinito implicito ou entio atrair as paisagens distantes para o ncleo da casa. Essas linhas {ndicavam planos de paredes que paravam em certos lugares para permitir aberturas com vidragas que tam do piso a cobertura. Alguns dos volumes possuiam pé-

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