Three Studies

[2011]

Aaron Holloway-Nahum
 Three Studies
[2011]

Aaron Holloway-Nahum
www.aaronhollowaynahum.com
aaronholloway1@hotmail.com
+44 (0)7876.504072
Duration: Approx. 7 minutes

Instrumentation
Flute
Percussion [Chinese Cymbal, Tubular Bells, Prayer Bowls, Crotales, Small Triangle]
Piano [3 prepared pitches]
3 Double Basses

All instruments are amplified as outlined below

SCORE IN C
Live Electronics
1 MAC computer running Aaronaut program
(available from composer upon request)
Mixing Desk with 7 individual channel outputs
1 automater such as the CM AUTOmation MX-816
(a digital desk with presets created from the Aaronaut file may be
substituted for the mixer/automater if available)

Microphones: 3 Directional Microphones, 1 Boundary

Microphone, 3 Contact Microphones
2 Speakers

Microphone Set-Up
The flute, percussion and piano should be placed at a distant from the group of 3
double-basses. The flute takes a directional microphone. Two directional
microphones are used on the percussion, one amplifies the tubular bell (if using a
full set of bells point the microphone at the Eb pitch to be played), the other is
pointed at a trap table where the other small percussion can be placed in front of
the microphone when it is played. The piano is placed on the half-stick and
amplified using a boundary microphone on the lid, while the 3 double basses are
amplified using highly directional or [preferred[ contact microphones.

Speaker Set-Up
Two speakers are placed at the front of the stage in stereo set-up. If possible, the
speakers should be placed in such a way that they are some distance above the stage.
This is to allow the amplified sound a time to blend and reverberate in the space as
it comes to the audience. If the speakers will be quite close to the audience, it may
be necessary to place some reverberation on the processed sound to prevent it from
sounding to disparate/overpowering as compared to the source material coming
from the acoustic instruments.
Notation of Amplification States
Amplified ‘states’ appear as boxed numbers at the bottom of the system to which they
apply. States which include a transitional time are notated with a ‘T’ and a line
indicating the approximate duration of the transition and the amplification state
upon arrival (e.g. [17]). For the benefit of the conductor/score reader, the various
levels of these states (running, in MIDI notation, from 0 – 127) are hand-written into
the score.

The operator of the Aaronaut need only know that they advance the state only on
boxed numbers or ‘T’s.

Cover photograph & design by the composer

 Three Studies
Mov. I Aaron Holloway-Nahum

1
 = 60 - 66 at the same speed, but with more flexibility and expression April 2011

0
Flute & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
-œ -
Œ œœ Ó
115 Prayer Bowls

/ ∑ Ó Œ ∑ ∑
œ

{
Percussion

-j
n ˙˙ ™™
3

b œœ #-œ nœœ
n
mf sempre

n œ- n -œ
Œ nœJ b -œ n#œœbb œ- Œ œ b -œ ##w
##w
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& Ó Ó
3

Œ Œ nœJ bœ Ó Œ J Œ Œ nœJ bœ
-J
˙˙ ™™ ˙˙ ™™
3 3 3

b-œ bœ-
Piano 95 p espressivo sempre

? #w
w ∑
#w
w

 = 60 - 66 at the same speed, but with more flexibility and expression

°
0 senza sord
Double Bass & ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
0 senza sord

Double Bass
? ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

?
0

¢
senza sord
Double Bass ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

1
œ ˙™ µœ ˙™
nœ ˙ ˜˙
3 25
gliss.
6
nœ
ΠΠJ
gliss. gliss.
J ‰Œ Ó
25

Fl. & Ó ∑
p poss. mf p mp pp
>œ
∑ ∑ Œ Œ œ œj ‰ Œ ∑ ∑
115 115

/ Œ Ó
Prayer Bowls
J

{
-j 3 -
sfz

n ˙˙ ™™ n ˙˙ ™™
j
3 3

b œœ #œ nnœœ n œ b œœ #œ nnœœ
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Œ J Œ Œ J bœ J- Ó Œ J Œ Œ J bœ
˙˙ ™™ 3 ˙˙ ™™ 3 bœ-
-
#w bœ- #w
95
w w
Pno.
?
95
∑ ∑

° 45
o
arco
j
pizz.

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#
Db. & ∑ ∑ ∑ ∑ ˙™ œ‰
>
pp f:sfz
wo wo
arco
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45

Db. ∑ ∑ ∑ ∑

µ
pp sempre

Œ œ
arco
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95

¢
pizz.
Db. ∑ ∑ ∑ ∑ œ ‰Œ Ó Ó
0 pp
2 3 mf
2

Ϫ
œ bœ œ œ œ#œ ≈ #œ œ. #œ. nœ ™™ œnœ ™ bœ œ œ ˜œ œ
solo: joyful and filled with energy
12 3
. œœ
Fl. & ∑ œ #œJ nœ œ bœ œ
3 3 3
> 3
3

-œ
f espressivo
∑ œ œ Œ Œ Œ
3
j Œ
Prayer Bowls / œ œ œ œ

{
-j
n ˙˙ ™™
3 3

b œœ n œ
n##œœ-bbnœœ- Œ n -œ
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3
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Ó Œ J Œ Œ
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Pno.
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w ˙˙ ™™ 3
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∑

°
cut off
arco suddenly
& Œ ‰ j ∑ ∑
B œ- ˙
Db.

p ff

o
cut off
? w
suddenly
Db. ∑ ∑
ff
cut off
? w
¢
suddenly
Db. ∑ ∑
p ff

15 # œ n œ b œ ™ œ œ n œ œ # œ œ œ œ# œ œ # œ n œ œ œ. 95 Ÿn~~~~~~~~~~~~~~#œ#œnœ -œ ™ #œ#œ œ. œ. œ. œ ™ œ œb œ œ œ
nœ J Œ ˙ #œ nœ
Fl. &
3 3 3 3
115
∑ œœ
Prayer Bowls / Ó Œ Œ œ
J
Ó Œ

{
3

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3

b œœ n œ-
n#œ-bb œ- Œ
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3

J- Ó Œ J Œ Œ nœJbœ
#w ˙˙ ™™ b-œ
115 3
Pno.
? w
∑

° ∑
0
∑ ∑
Db. &
0

Db.
? ∑ ∑ ∑

?
¢
0

Db. ∑ ∑ ∑

[4]
 3

œ <#> œ. # œ. n œ
95
18 œ œ ˙ œ # œ œ # œ n œ n œ b œ nœ œ œ #œ œ œ œ
Fl. & J
3 5

Ϫ
∑
115 >œ
/ Ó œ
Prayer Bowls
œ

{
-
n œj n ˙˙ ™™
3 poco f sffz

b œœ
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3

J- Ó Œ J
Pno.
#w
w
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115

∑

°
45 Sul E
∑ Ó œ Bœ µœ ™
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Db. & œ
f

B˙
Sul E
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45

Db. ∑ ˙ gliss.
f p
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45

Db.
¢ ∑ w
0
pp
5

˜˙
100

20 œ # œ œ # œ >œ. œ œ bœ œ œ nœ #œ œ nœ œ #œ œ nœ #˙ gliss.

Fl. &
> (l.v.)
3 5 5 fff

∑
120

Prayer Bowls / Ó ˙˙
-

{
n œj
sffz 3

n œ- b œœ
##w
ww Ó n##œœ- bbnœœ-
& Œ Œ nœJ bœ J-
™
? ˙˙ ™ bœ-
Pno. 3 100

∑

°? ≥j 0

Db. œ œ gliss. bœ. ‰ Œ ∑

>
ff
≥
gliss.
?
0

˙ j ‰ Œ ∑
Db.
#œ-.
mf
? ≥j 0

¢
Db. ˙ œ-. ‰ Œ ∑
0 0
mf f 6
4

√
90
22 0 0

∑ ∑ ∑ Ó ‰
3
&
œ œ
Fl.

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127
œ œj
115
œ ‰ œœ Œ œ œœ œ ‰ ‰ œœ œ œ œœ Œ
100

Prayer Bowls / œ œ Ó Ó Œ œ &

3 3 3 3

{
-
p sempre 3 3

n ˙˙ ™™ n œj
3

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b œœ #œ nœ √
ΠJ b-
##w n#œ-bb œ- Ó
& ŒÓ œ œ Ó Œ Œ
3

Œ Œ J bœ J-
#w ˙˙ ™™ 3 bœ- √
0

? w
Pno. 100 95
∑ Ó Œ Œ

°? √
100

≥
0

-o ™ ≈ Œ
115 arco
(Sul E) pizz.
∑ ∑ j #œ
Db. œ ‰ Œ Ó & J Œ Œ

√
100 p p
o o
115 0
(Sul E) pizz.
? ∑ ∑ œ ‰ Œ Ó œ ‰ Œ Œ Œ
Db.
J J
√
p pp
0
100 pizz.
? j j
¢
115

Db. ∑ ∑ œ ‰ Œ Ó œ ‰ Œ Œ Œ
0 pp
p
7 8 9
 Mov. II
 = 88 - 92 moving through the bars of rest 5

1 30
˙™ œ take picc. 0

Fl. & ÆœJ J‰ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑ ∑

p n
Crotales
Tubular Bell
bœ
50 w/plastic mallet
bœ Œ Œ J‰Œ
(always w/bell mallet) 50

Perc. & J ‰Œ Ó ∑ ∑ ∑ ∑ ∑
“” n œ. “” b œ b œ
mp pp
grace notes before the beat

‰Æ #n#œœœœ ˙˙˙˙™™™
n bœœ - ww œœœœ ‰ Œ Ó
{
œ
Pno. & R ≈‰ Œ Ó ∑ ∑ ∑ w
w
J J
30 pp 50 ff mf sub.
non ped.
 = 88 - 92 moving through the bars of rest
¯¯¯¯¯¯
° o oj æj æ ææj ‰ Œ ‰ ¿J Y
30 wide vib. on bridge (white noise)
80

Db. & ˙ œ‰Œ ∑ ∑ ∑ ‰

bb>œO Ȯ œO
∑
pp n fp f ff pp n

o oj oj
pizz. (ord.)
≥ .
Œ œ bœJ ‰ Œ
30
80

Db. & ˙ œ‰Œ ∑ ∑ ∑ ‰

>œ
Œ Ó ∑
pp n f:sffz p pp

o oj »j ¿Y
30 pizz. ('Bartok') on bridge (white noise)

Œ ‰J
80

¢ œ‰Œ ∑ ∑ ∑
Db. & ˙ ‰ œ> Œ Ó ∑
pp n f:sffz pp n
11
10
>. 80
Piccolo
œfij œ œfij3œ œfij œ œ
œfij nœ œ #œ œ. œ
(bend w/embouchure)
8
J ‰ Œ Ó ˙
Fl. & ∑ Ó ∑ Ó Œ J ÆœJ
f ff 3
pp (poss.) sub.
f ff

b œ 80
Tubular Bell Crotales w/plastic mallet

Œ bœJ ‰ Œ ‰ œJ Ó
b
Tubular Bell
J

{
Perc. & ∑ ‰ Ó ∑ ∑ Ó Œ
“” -j
ff pp mf

n>œ.
Œ # -œœ- ‰ ™ bbn _˙˙˙
(all this stave 8va) œ ˙
& ∑ _w
w
w _˙˙˙ Ó ∑ Œ ‰ b#œœœ ˙˙
R
ff:sffz
mp 70
.J
Pno. p (hold to silence...)

Œ & bœnœbœ œbn -œ. ‰ ™ Œ

? > œ
(at pitch) ˙
∑ ∑ ∑ ∑ Œ ‰ œ ˙
R J

° Ȯ ™
3

Œ? ™
f ff 80
o o
n>œ. ‰ Œ Ó ‰ & œj ˙
(sounds 8vb)
Db. & ∑ J ∑ ∑ Œ
f ff:sffz pp sempre
very heavy bow pressure

+™
'scratch'
≥ 0

& ∑ Œ j‰ Œ Ó ∑ ∑ ∑
Db.
œ.
>
f ff:sffz

>œ≥.
+™ ~ ~
very heavy bow pressure 120
O O™ O‰
Sul D

¢& ∑ Œ ‰ Œ
'scratch'
?
Db. J J
f ff:sffz pp sempre p

T [12]
6

œ.
70

œ #˙ nœ œ œ R ‰™ Œ
14 90 0

Picc. & J‰Ó ∑ Ó ∑ ∑

p n p

bœ ‰ Œ b œ 110
Œ J‰Ó
0 90 Crotales

& ∑ ∑ ∑ Ó J ∑

{
Perc.
p
n œœ . n œœ.
pp

b-O O-O ‰ ™ R bœ ‰ Œ
∑ ∑
(plucked)
œœœ
& Œ ∑ ∑

‰ ™ #--r œ -- ‰ Œ
Pno. 80
p pp 90 ff 0

& ∑ ∑ ∑ Œ ∑ ∑
. .
° ø

° o o oj
‰ ¿ Y™ Y
Y
70

˙™
90

ææJ ææ ææ ææ
on bridge (white noise) 0

Db. & w œ‰ ∑ Ó
non cresc./decresc. f n

Ȯ ™™ ## Ȯ ™™ ‰ ¿ Y™ Y™
70
3 90

œO nnœO nœO Ȯ
on bridge (white noise) 0

& Œ #nœ-O æJ æ æ
Œ ∑
gliss.
Db.

p f ppp f n

Œ œJ ‰ ‰ ¿ Y™
pizz. 0 arco, on bridge (white noise)
?
¢
70 90 0
∑ Ó ∑ ¿‰Œ Ó ∑
æJ æ æJ
Db.

f f n

13 14 T [15]

20 0 0

Picc. & ∑ ∑ ∑ ∑
Prayer Bowls
Tub. Bell
> -j
‰ bœJ ‰ œ Œ
Prayer Bowl 90 110 3

& Ó j
bœ ‰ Œ Ó Œ ∑ œ œ Œ

{
Perc.
ff 3
mp mf

‰ ≈b- - Œ ‰ ≈b- - ‰ ≈ - - ≈ - - ‰ Œ ≈b- - ‰ Œ ‰ ≈ - -

3 3 3 3 3 3

& ∑ Ó Œ
100 110
Pno.
j3- - - #-
j3
-
j3
pp sempre

& ∑ Œ ‰ #-j - - - - #- - - - - - - - - - -
°
° ∑
0
∑ ∑
0
∑
Db. &

o o oj
90 Sul G
o
0

‰ œj
(sounds 8vb)
Db. & ∑ Ó œ w œ ‰ Œ Ó

O™
pp poco p

? O O O 0

¢
90
‰ J J ‰
Sul G
Db. ∑ Ó ∑
pp p
poco

16 T [17]
 7

œ #œ œ w
110

24
bœ b œ nœ œ œ œ#œ#œ œ
Picc. & Œ
3 3
mf p pp (poss!)

bœ b>œ ‰
Tub. Bell

{
≈ J ‰
Crotales 80

Perc. & Ó Œ Ó Œ J ∑
“”>
3 ff:sffz
p
bb˙˙˙
& ≈b- - ≈b- - ‰ ≈ - - Œ ≈ - - ‰ bœœœ ˙˙
6 3 3
Ó Œ ˙
80
Pno. ff:sffz mf

j 3 - j3 - #- #n˙˙
& #- - - - - - - - #- - - - # >- #>__
non ped.

° 110 solo, rubato

∑ ∑ Œ œ nœj
3 5
Db. & j œ #
œ œ bœ
80 o
sim...
o poco f

& ∑ Ó Œ œ w
>
Db.
ff
>O ~
sim...
?
¢
80

Db. ∑ Ó Œ
ff
T [18]

˙ œ
.
J ‰ Œ ‰ œ nœ ‰ œbœ. ≈Œ
27

& œ œ #-œ nœ ˙ œ œ. ∑
Picc.
# œ nœ J
3
mf f pp

‰ bœJ

{
Perc. & ∑ ∑ Ó Œ ∑

b# ˙˙˙˙ ™™™
pp 3
œ œœœ
j j #œœœœ
3
œœœ
& ∑ Ó Œ ‰ b-- -- œœ ‰ Ó
Ó

bb ˙˙ ™™
p (hold to silence) pp mf sub.

nœœj
Pno.
œœ
3
˙˙
∑ ∑ Œ Œ bœœ
(whole stave 8vb)
?
& ˙˙
œ ˙
“‘ J
°
° b-œ œ œ œnœ
o
Œ ? Œ
3
j
œgliss. œ ≈b>œ
3 3 3
Db. & œ #œnœ ˙
. œ. . > > œ# œj œ œ
œ œn œ œ œ œ œn œ œ œ >. >
œ
> sfz fff sempre >
.
o o o o oj
˙™
3
Db. & ˙ ˙ w œ‰ Œ ? ‰bœgliss. œ. ≈ gliss.
> > >œ œ
~ O™
f p n fff sempre

? O O O
¢
J‰ Œ ? ≈
Db.
˙ œ œ
f p n > >
fff sempre
8

31 0
√
Picc. & ∑ ∑ ∑ Ó Ó

bœ ‰ Œ √
l.v. to silence

{
75

Perc. & ∑ ∑ ∑ J Ó
pp
√
& ∑ ∑ ∑ Ó Ó

√
0

? w w
Pno.
w
ww w
ww ∑ Ó Ó
w w

°? j ‰ ‰ 3 >. > 127

√
b œ œ ≈ . œ ‰ œ œ bœ œ œ ≈ ≈ j ‰ Œ Ó
>œ > >. >œ œgli #>œ œ n œ œ ˙ gliss.
gliss.
œ
Db. s s
> > > >.
>. > √
3 3 127
? œ ‰ œ œ bœ œ œ liss#. œ ≈
g
j‰ ≈ ≈ j ‰ Œ Ó
Db.
> œ> n œ n ˙ œ. >œ œ gliss. œ. œ œ gliss. œ.
> > > >
√
3 3

™
> >
127
+
pizz.

¢
? ≈ œ bœ œ œ ‰ œ. ≈ œ. bœj ‰ j ‰ ‰ Œ Ó
3

œ> #>œ œ œ œ >> œ ˙™ r j

œ œ
Db.
> >.
gliss.
3 3 >
ff:sffz

T [19]
 Mov. III
 = 100 - 110 with contant energy and pulse
˙™
9

µœ œb œ œ œ n œ. nœ ˙ #œ
Flute
1
nœ œ w
& ‰ #œJ œ œ ‰J
110

Fl. J #œ œ J ≈ Œ
poco f
3 3
mp p

Œ ‰ ¿ Œ ‰b ‰
Crotales

nbœœ
w/plastic mallets, l.v.

{
110 Chinese Cymbal

Perc. & Ó Œ J ‰ ∑ ∑ /
J ∑
‰ œ b- ˙_ ™™
p p

& #-- -- -- -- #-- -- -- --

3

‰ ∑ ∑
p sempre

‰ ™ œr œ œ œ Œ
. j3- -j - j3#-
Pno.

& #-
-- -- -- #-- -- -- -- #-- - - -- --
? Ó ‰ #œJ Œ
3
Œ
110

-
œ.
“‘ >
 = 100 - 110pizz
>» >œ≥.
with contant
Sulenergy and pulse

°? ≥j ™ n œR.
Œ #œ ™ œ Ó
A
≥ 0 ≥ ?-
arco arco aggressivo
‰ #œj Œ& Œ ‰ -œ œ œ ‰ Œ
110

Œ #œ ‰ ‰ Œ J ‰ Œ ˙ œ
Db.
>. sffz >. J J
».
ff ff ff p n mf-p

arco pizz >

Œ #œ ™ œ Ó
Sul A
-œ œ œ
? Œ j ‰ ‰™ R Œ
Sul D
n œ
arco
110
≥ ≥ 0
arco aggressivo
>œ ‰ Œ ≥ ˙-
‰ #œj Œ œ
0 pizz.

#œ. Œ ‰J J‰ Œ
Db.
> J >.
».
sffz

>œ≥.
ff ff p n mf-p
arco pizz >
Œ #œ ™ œ Ó
Sul A

? Œ j ‰ ‰™ R Œ
≥ n œ ≥ 0 ≥ -˙
110
arco aggressivo Sul C
J ‰ Œ ‰ #œj Œ Œ ‰ œj œ œj ‰ Œ œ
Db.
¢ #œ. >. -
> sffz
ff ff ff p n mf-p
20
œ # œ œ nœ# œ œ µœ œ ™ n˙ ™
œ #œ ˙ ™ œ™ œ
5 5

{
espressivo
œ‰
6
#˙
n˙ ™
& J œ˙ J
Fl.
#œ œ
mf p 3 mf
Crotales
- - -
#œœ
/ Ó œ ™™
Perc. & Œ #œ Œ Ó ∑ Œ œ œ #œœ ∑ /
p
#œ œ
Œ #œj j
p mf
∑ ∑ ∑ #-- #-- --
3
& #œ >œ
3 3

Pno.

j
& #-- j3- -j - -j #- ? #œ nœ œ
-- -- -- #-- - - -- #-- -- --
-- #--
3 3
Œ Ó Ó

°? œJ J ‰Ó Œ j ‰ Œ & #œ»j ‰ Œ #œ»j ‰ Œ ‰ j

. œ. o
≥
arco pizz.
pizz. arco
‰ Œ Œ j ‰ ∑ Œ #œ.
Db.
œ > > > œ
sffz sffz mp

Œ #œj ‰ Œ & #œææ n˙ææ

pp f mf

œ. ‰ ™ Œ
? œ. pizz. #˙
arco
w ≥
arco
≥r
‰ Œ Œ j ‰ Ó
Db.
J œ >. - >
pizz. »
pp f fp ff

? #œ #œ w ≥j
arco 3

¢ œj
‰ Œ Ó Ó Œ
#œ. ‰ Ó & Œ ‰ nœ Ó ?
Db.
. > >
pp f:sfz
10

œ bœ ™ ˙
.
#œ. œ. #œ #œ.
11

n-œ nœ- œ#œ œ

cantabile

& Ó Œ ˙ ˙
œ bœfi #œ
j
œ
Fl.
3 5
poco f

≈ ¿ ™ #>œ
Chinese Cymbal (l.v. sempre)
Crotales

/ Œ ¿ ‰ Œ Œ
3
¿ ‰ Ó
scrape w/wood of mallet
∑ & #œ œ ‰ J ‰ Ó

{
Perc.
J J J œ f:sfz
p mf
#-œ #œ #œ #œ jœ
#œfi œfi
#- --
j nœfi
3

& œj #œ œj œ œ œfi
3 3 j j 3 j
- œ- œ œ œ nœ œ œ- œ nnœœ nnœœ
- -
Pno.
? -
#œ Œ œ
f p sub.
∑ ∑ ˙ Ó

≥
° o j ˙™ œ b-œ ™ ˙ nœ. ‰ ™ Œ ? ≥r ‰ ™ Œ
n>œ.
R ‰™
Db. &
œ œ‰ gliss. Œ #œ.
-˙ R
gliss.
> sfz

œ b-œ ™ ˙
≥
f p sub. f sfz

r ™ nœ. ™ ≥r ™ n>œ. ™

æ
˙™
#Ͼ
gliss.
Db. & Œ œ‰ Œ
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25
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