Tene, Ate 8 4— Cems 1993 ‘Nem 00-50 Rivista di cultura e informazione musicale SPECIALE ROSSINL Saggisu: = Sigismond alan Aged “Sonam Discografia agionata INTERVISTA, ‘rian Fereyhough ida al ascolto: GESUALDO DA VENOSA- Un Libro di Madrigal Alinterno un CDDIASTEMA Rivista di cultura e divulgazione musicale Trimestrale Anno II-n. 4 — Gennaio 1993 - Comitato di redazione: Calo De Piso Stefano Mazzoleni, Gian Guido Mussomeli, Michele Pozzobon, Bruno Rossi, ‘Gianni Rutlin, Paolo Troncon Pres. Ensemble “900: 8, Mazzoleni Responsabile editedale:P. Troncon Diretiore responsabile: B, Rossi Abbonamento annuale 4 numeri) 140.000 (quarantamila), Sostenitore 1, 100,000 arrerat L. 12.000 dda versare su CCP 15864317 imtestato a Ass, Musicale “Ensemble ‘900" Viale della Repubblica, 243, 31100 Treviso Impaginazione ¢ grafic: P."Troncon Stampa: Graf. Grivellan, Ponzano V. (TV) Uifieio stampa dottssa Mara Zia ‘vit C, Battisti, 68 - 31020 Preganziol (IV) (fel. 0422-381638) ‘Autorizzazione del Tribunale di Treviso N. 849 del 239.91 [Norme per i collsboratorl della iivista Diastema 1a tls Diavema neoespe Ia prodizione di aticel orignal, std recension Hbrane resoeoat dt seminar, proposed teaduzione da tinge sraniere, 1! comiato dieaivo, coadivato da events exper item, si rierva ch acectae 1 vod [pervemnt ec eventualmente di syggerre qualche modifica. Gi aicolk devono pervenie alla redone su computer is 3°12 fonmattato Macinwosh © MS-DOS (ASC indlcando nome. versione de programma sto, manosité dovrano eer ‘atalserit osampat in ala definizone,insorendo eventual comeasont a margine del testo a Cal fm. 12 Gil evental esempt mi \devono inolre mire una breve nota blograia. Spedie i aticoio ehiedere sinformazint Paolo Troncon Duasema Pazza ex Convento Cappoceine, 6 ~ $1100 TREVISO tezz non deve super al anno allegat su foi separa. Gli tort possono propane matecale iconogaicn &Sommario Editoriale SPECIALE ROSSINI * Proto Pranown, Un Sigisinond in tre agizioni Ayano Fotrrro, tn genio mediocre? ‘Gusou Rusty, Valens storica del connico tn Rossin, in margine all'talara in Alges Lyca Zopmuu-Cysunpa Sreseas, Appunti su Semiramide. Valence progressive di un opera ‘passatisia” Gun Gupo Musson, Le opere di Rossini, discografia ragionata Guida alascolto Loner Lees, Geswaldo da Venosa: Madrigal Polifonia TLutct Lena, 1 raddoppio delta werza: wn analistfucztonale Analisi Paows Dato, J. 8. Back: la fuga Vin Re magaiore dol Clavicembalo ben Temperate Computer music Camo Lo Sino0, Git sirumentt musical a controllo niemerice le Tespressioa execution Pianoforte Fanio Frances, 11 Metodo per planoforte di Klaus Runze, ‘Two hands-twelve notes Intervista Brian Kemeybough «i Seravo Da Ros Varie Eusamerra Pinow, Bsecustons mustcalt al Teatro Anatomica dell Universita di Padova tra la fine del XVIe !tnizto del XVIN secolo Ang) Groncevic Michaluniso, Senger Faneet: un “Padre Matins” rss Discografie ‘A cura di Manta Ginarot 15 23 2» 33 4 a 52 34 59. 6e eer Tae! J. S. Bach: la fuga V in Re maggiore dal I volume del Clavicembalo ben Temperato Paola Dato Je rogole per conlueme slnwole note © aeroedlin sipgell period sono conte nels grammatiea ms ‘le, cos come le rexole pe colle pin perio nla ‘toca musi” (Musca poetics, | Burmester, 1606) Un pregnante punto di parenza da eni si son prese le rose per Fanatic ricognizione di questa pagina sini mentale bachiana pud esene delineso nella ancort aperts e eonsistente problematiea che invest la letura ‘esecuivo-Intespretativ della leteratura musicale barocea bachiana in paricolare. Si & tentata la ricostruzione (quand'anche © necessariamente non exinstiva) di na parte dello stateatouniverso di senso affidato all pera all'autore,inclviduando un preciso nesso analogico fia 1a sera linguistieae quella musicale. Allesecutone-inter rete faseinoso compito di fume affiorirela trutwsrante presen con quelle vartzioniagogiche, dinamiche ed fiasegeo che per alo, come rissa ormal accuisito nea ricer ilologiea, venivano allepoea richieste © messe in ato! Si dar’ quind, introdotivamente, una sommnatoris dll pant costutive della fuga haroces, quali componen- 1 della “Torma astraia’ (per uswe un termine preso in presto da H, Riemann) di questo genere compositivo Nondimneno tlt elementi verranno diretamente esempli- Fat sulla “forma concreta, civ sulla compiuta config razione defopera,continuando — non a.caso, in questo primario conteseo —Tuiizzo della kemanaiana termi login. Cib che werrd contemporancamenterilevato sar Tesitenza della componente retorca: nel suo duplice propor di “retorica paradigmatica” le figure retorico- smusicall) © di “retoriea sintagmatica” (ht costruzione delForizione)—riconendo stavotaa due termini usa da R, Barthes Ricordiamo ont brevemente aleue nozions corcement la strttura formale delta fuga. Ta fuga @ un genere compositive fondato sul ‘Bonotematismo ed articolat in una strata episodic I teom risula costituito da un insieme di part coniddete “obbligate™a) i saggett, oe il motive ele inizalmerte vien udito da solo (batt 1-2); b) una geeoncla voce ripropone il soggcto alla quia (bat, 2-3): viene comu- Demente ites come “rsposta” o “comes” (compagno) perch segue alla prima che e desta “dun” (cie guia a Fisposta che ripropone i soggeto alla dominante con gl ‘est interval si dice “eale se, dversamente s trova ‘asa pur minima mutazione negli interval, la risposta si flice “tonale™. Questa fuga prevent. risposta rea; ©) controsoggetto compare accompagnand la rsposta & ‘ud, nel como della fuga, rbultare trasormato o, vicever- a, reste invarato (nel qual cas si dice “obligate) tn ‘questa fuga il controsomnetto& del primo tina descent si ‘comport come obligato in quanto cuiterizata “igus riimica’, mente lferendoci al suo profilo dastematico, ‘eso risa nel corso dolla stessaesponizione in trasfoxa- ione continua. Dopo Tenirata di tute le woet che altema- tivamente presentano il soggetto ela ispasia, siconclude | prima importante sezione della fuga: Teaposito 0 esposizione (batt 1. Lexpositio della fuga, che qui faceiamo comsponclere a quella fase della alspostdoretorca(approssimativament: “eloquio organizzato") che prende il nome di narratio brevis, comtiene in 6 idea ci xn'aratio infin ‘on inteocutora, peri proporsi potenziaimente a nto del sougeso e della sts spostas ‘Questides qui sototineata dal soggeto e dalla spot ‘in fuga” vers alto —simholiea asces,tplen del “genus grande, alo” che celebra Torageio a myal atezze Pruttava ilvaite ks preserva dun'entiaa agit cle soggetto al grave che oppone, cos, dileticumente a questi mareata direzionaliti espositva ascendente Ia tendenza piuttosto ad un *radicamento’, con funzione simile a quella sanzionatora di un tema-pedale, Per ei pare opportuno collocare ki fine dell sezione espositva alfinizio della misura 8 (primo quasto). Altro genere di episoc sono i cvertimente caratesizat daun oedito contrappumtstico che segue un procediinen- ‘olimiativo pit dialogico che canonico, pe cu visi trova spesso impiegata la tenica della progresione (batt, 910 e179). Ara configurazione contrappuntistia in ei pud incor re il soggetto, costinito dt eniate pid eavvicinate che nelfesposizione, con conseguente’ diverso grado di addensimento: si considering i casi delle mise 11-13 € di misurt 20. Qui & la quanti delle parti in rapido adidensemento (siretio) che quaifica il caatere pia eon tata (seta canomice) della misura 20. Sin qui i dat analaie icavabi per lo pit dalla racizione scolastica sulla polifonia Fagata Proporrei adesso due diverse definizion! chiarieatct Tiniziale “mossa reorica” del soggetto:iperbole da un lato exclamatio dallaltro. Cercher) di dimosirare che en- tuambe pasono coosiderarst come compat sot ‘mente embeicate Prima dituto rifen, allingendl afontt delFepoca, slle definizoni date di queste due diverse figure retoniche. Riguarco'exclamato, "Essa & una forme jpicamente emotiva del linguaygio con cui Gd che si esprime viene sotolineato con una cert enka” *Lewclamatio® il mezzo principale per muovere Taleo” (G.Cuccind. 4Analisi Secondo Scheib, meme in st. Per Walther “e un intervallo ascendente dl seta (.)° Liperboie, dalwo canto, pud definirst in retorica Mntensiicatione dellaccrescimento oltre i limiti dela crea” (Quinsliano). In musica essa pud, in genere, vvenire associata alla tecnica dell aumentazione (sesposizione di un idea ia valon di dura pid hunghd. Bach viene a sovrapponte le due figure pi caraterisiche ‘del “genus grande” e della retonca epic, celebratva Mipertole st realizes qu, tna, «on un wo dl ‘omamentavione sini pttosto al una “macchit sono ‘a, un “omato” di volta che trace, con ingigantitaenfasi sestuale ed oratoria insieme, il levare del profilo slastematico discendente del soggett 1 exclamatio deve andare comune ‘Questo si articola per intero in un stm tuto di figure Puatate da interpreta come sovrappuntate In proposi= to ciappare proymante significativa Pesecusione forita- re da interpret clavicerbalistavvertii come, ad esem- pio, G. Leonhard Lisnento si concrets, dunque nel rtrovamento di due figure che sole gid forniscono la caratterizzata ambientazione in un luogp tipico del cerimoniale baroc fo: Vente od ormerture ala frances Delle dite, una Tiniiale exclamatio"iperbolescamente” ‘omamentata gi vist: alsa 8 topos! re" gua tipiea «i marcia pomposa del suddesto genere encomiastco, AAstmo punto ciscendente per gradia cosine {tps el re" che Lully aveva praticato in ispecie nelle sue ‘ouverturescome omaggio al Re Sole e che fu emulato in ‘una pid generalizata aecersome lngistica, i tata VE ropa, sopmttutto nel siferimento a concett 6 situazioni di smagaificenz2, pomposit egal) (wed il sqggetto) Unaliaosservaione merta episodio che cera tration clasilcherebbe con la poco signficativa espressione — per inostn fint—d-divenimento”o piccolo episodio dh Ea 2 Alla misura3,interrompendo nel bel mezz0 lespasiione, eompaiono due clement itmied auovi: uno & i ritmo peonico — legato anch'esso al genere deluterturealla Lally: dice infaut Matheson, “Peone, da inno, perché dedicato a canti di lode. 10 usiamo in ouertures ed ‘entées- Qui ato igurativo dita peonicosvolge per Jo pit funzione di segnale di avvio nspeto le alire due figure recoriche: sora di mimic inneggiante ..° altro & una quartina dl semicrome, ecco io che fa Bach a questo punto: in reall a livello -mouvico non vi € materae nuove pose & sala emp ccemente fraummentata kx figura iniziale in biscrome cel Sopgeto in ce tra generativi Ae B. Siaccentua di lafunzione di trata” ascendente (608 dt abbellimento cee unisce de altezze distant casa della sua nuova veste in imo peonico che vuole exeguite le note brevi che sevono i punto “pit rpicamente che sia. ppassbile’, (cfr nota 4 sulle notes surpointae, Per coniro suits enfatizzataIumentazione del segmen: (© B che costiuir) il materiale primo nei diveniment. Sembra che qui, con ali mez, Bach abbia voluo quasi “puntare i dito” richiamando’ ht nostra atterzione st questa sota quartina e preannurziandone dl successvo, pid consistent, wilizzo, Come vedremo, sari questlemento 2 caratterizzare 4 success dvertimentconquelltendenza delticamente contrastante rspetto all eppsiio canonica dieu st & gid ‘fest 1a tocnica dell uumertazione, che pris abbiame vist associa al genere encomizsico — in quanto “essa agisce col massimo delicaiaallorché anche le cose mediocre appaiono grand" (Quintliano) — tows qui in riscontro meno concettuale che in precedenza, verendo uilizata secondo canoni compost adiionale coxa. Abbiamo, cos, realmente una versione abbreviata deo svolgimento dei fat che seguiranno, come prescrito da ‘Quintiliano della narato brevis, avendoci Bach mosteato Fpenonagg" ele loro caraterialtendenze equindiloro pesibilt sviupp: 1a loro contestuae ed inscata” presenza alle misure 6¢ 7 determina quella fase del ord retorico che Quintilano Aefinisce sentemia mfinta, radueibile come esalazione ‘inmassima compattezzaclitutimezzicompositvi igure retoricormosical, liza Dopo ia narato prendel via Fangumeruatio (bat. Byche 2 nomnalmente riparia in produatioe refit secondo ik linguagigo forense, la *messa in dubbio", “in accu” del tema ela sua “difesa". Vamgumentatio comprende in sé anchela propostio modern nl van cere emeamartn ceo mos dl ‘slam prec per trv una snare spelen etapa, mene ever es al a ‘nor iene Tost mir elt ae dtr 0 wars ou maga nak icone tie ect ec pall C3) + Gi a propo fanalog concn nose acide pron ‘peice etibe quote Rete Musto cmp pa In feb Ilia Misc seen aout port A aga Sacono su dove fl faced Soprano gs Coa, Fritomo Tenor el Ts dei ania t Ra caro, 1s) ep dla ies pow messmo porcine ‘una been epuen ove col Rs ele {ct Soprano det aga Tone de on cata ol Ab ‘Cena Ror. 163)A. EXORDIUM nsorgenza, Narratio Brevis, Sententia Infinita) TEGENDA B® ARGUMENTATIO (Propositio, Probatio, Refutatio) BY’ CONFIRMATIO © PERORATIO (in adfectibus, in rebus)