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  • Arte 9º Ano Ii

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    ARTE 9º ANO II

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    eee) A Era do Radio: ondas pelo ar! rddio é um meio de comunicagéo no qual uma informacao sonora trans- mitida pelo ar, por meio de ondas eletromagnéticas. Até o final do século XIX, j& existiam dois meios de comunicagao a longa distancia: o telégrafo e 0 telefone, que enviavam sinais através de fios. O rédio, porém, transmitia suas mensagens através do ar, 0. que revolucionou a comunicacao no mundo, Aradiodifusdo foi inaugurada em 1906, quando Lee De Forest © Reginald Fessenden transmitiram, nos Estados Unidos, nd- meros de canto e de instrumentos musicals, Durante a Primeira Guerra Mundial, a radiodifusao ficou sob 0 controle do governo dos paises em guerra. Porém, apés oconflto, o grande puiblico teve acesso a esse meio, que foi aprimorado no periodo da guerra por questdes militares. Em apenas dez anos, a radiodifusao espalhou-se por todoomundoe, em 1919, foi criadaa primeira grande empre- sa estadunidense de telecomunicacées: a Radio Corporation of America (RCA). Tanto nos Estados Unidos como na Europa foram implantadas varias empresas de radio, e o desenvolvi- ‘mento desse meio de comunicacgo foi tamanho que onimero estadunidense de aparelhos de radio passou de 50 mil, em 1922, para mais de 4 milhdes, em 1925. Entre 1930 e 1960, 0 radio alcancou grande popularidade, e os transmissores e os aparelhos re- cceptores tornaram-se cada vez mais potentes, Com esses aprimoramentos, o radio passou a difundir mais musica. Os avangos técnicos continuaram na Segunda Guerra Mundial, e a transmisséo via satélite foi inaugurada em dezembro de 1958, com o Score I, 0 primeiro satélite artificial de telecomunicacées, cuja utilizacao representou um dos mais importantes saltos tecnolégicos da histéria da radiodifusio. Ay 1. Por que vocé acha que na primeira transmissao de rédio os responsaveis colocaram miisicas para serem ouvidas? Por que nao leram um texto ou uma poesia? Por que nao transmitiram Noticias importantes? Reginald Fessenden, Lee De Forest 2. Antigamente, o radio, além de tocar msicas, também era uma fonte de informacées. E nos dias de hoje? Pergunte as pessoas mais proximas de vocé se elas usam 0 radio como fonte de informagao ou se lembram de ter ouvido alguma noticia muito importante no radio, Registre ua resposta no espaco abaixo ou em uma folha avulsa. Depois, compare as suas respostas com as dos colegas da sala de aula, Radio no Brasil Foi no Rio de Janeiro, em 7 de setembro de 1922, que a primeira transmissao de radio aconteceu no Brasil, como parte das comemoragées dos 100 anos da independéncia do pais. Uma estagio de radio foi montada no alto do Corcovado, ém uma parceria da Westinghouse Electric Company com a Companhia Telefonica Brasileira, e um discurso do presidente Epitacio Pessoa foi difundido. Depois, foram feitas transmissées de musica erudita e conferéncias educativas, a primeira sobre higiene, ouvidas nos oitenta aparelhos receptores de radio existentes na cidade, distribuidos entre as personalidades da época. No fim dessas festividades do centenério, a radio salu do ar e apenas no ano seguinte foi feita outra transmisséo da Radio Sociedade do Rio de Janeiro, a primeira rédio difusora de carter permanente, fundada pelo antropdlogo Roquette-Pinto e por Henry Morize. Essa emissora, com programas educat nou-se referéncia para varias rédios amadoras que apareceram no pais na década de 1920. A maioria delas nasceu como clubes ou sociedades sustentadas pelos sécios, pois a lei proibia a publicidade. Depois, as programacées pas- saram a ser feitas por empresas particulares que compravam o tempo das emissoras. A radio com carater comercial desenvolveu-se com a legalizacao da publicidade, no inicio da década de 1930. 0 crescimento do comércio possibilitou uma grande quantidade de propagandas, © que tornou a rédio um negécio lucrativo. Nessa época, surgiram os jingles, antincios cantados que revolucionaram a propaganda radiofénica. /0s e culturais, tor Epiticio Pessoa foi president C* INTERACAO Vocé sabe o que é um podcast? Criado pelos préprios usuarios, o podcast é uma forma con- temporanea de transmissao de arquivos multimidia na internet. Nesses arquivos, as pessoas disponibilizam gravagbes sobre diversos assuntos, como politica, temas sociais e culturais ou simplesmente selecdes musicals. Os podcasts podem ser entendidos como uma rédio virtual direcionada a assuntos especificos, de acordo com os ouvintes, e podem ser baixados e escutados em aparelhos portateis de reproducao de som ou smartphones. ‘Agora chegou a vez de criar um podcast! + Para isso, reuina-se em grupo com os colegas, criem juntos um nome para o podcast e de- finam o tipo de programacao (musical intercalada com noticias, musicas especificas de um género ou cultura, entrevistas, entre outros). + Depois, organizem um roteiro com as falas, as interacdes sonoras de que necessitardo e as musicas. + Distribuamasatividades entre os participantes do grupo, de maneira que todos possam atuar. + Gravem 0 programa, se possivel pelo smartphone ou app especifico para gravacao de podcast, e depois apresentem a turma, J O aparecimento das radios Na década de 1930 foram criadas varias radios, entre elas a Radio Record (1931), de Sa0 Paulo, a Radio Nacional (1936), do Rio de Janeiro, e a Radio Tupi, também de So Paulo (1937). Nas décadas de 1930 e 1940 surgiram também os programas humoristicos, os de auditdrio (nos quais 0 publico participava) e as radionovelas. A primeira delas, em 1941, foi Em Busca da Felicidade, transmitida pela Radio Nacional. Essa mesma radio também langou o Reporter Esso (1941), que inau- gurouo radiojornalismo brasileiro. Passaram pelo rédio e ali se tornaram famosos alguns dos melhores intérpretes e compositores da misica popular brasileira, como Carmen Miranda, Noel Rosa, Ari Barroso, Silvio Caldas, Orlando Silva, Vicente Celestino, Lamartine Babo, Francisco Alves, Pixinguinha, Marlene, Emilinha Borba, Elizeth Cardoso e Aracy de Almeida. Analisando esses famosos da musica, de quais deles que vocé ja ouviu falar? Comente com seus colegas 0 que vocé sabe sobre eles. "O tico-tico ta Ta outra vez aqui O tico-tico ta comendo meu fuba Otico-tico tem, tem que se alimentar Que va comer umas minhocas no pomar” “TCO-TICO no fubs Intérprete: Carmen Miranda. Compositores: Miguel Lime; Zequinha de Abreu, in: Carmen Miranda 1930-1948, Inglaterra: Harlequin, 1997.1 CD fata 23. Disponvel em: http://www. letras mus br/carmen-miranda/241962/. Aces em: 5 ago. 2019, “Vai comecar 0 futebol, pois é, Com muita garra e emogio Sao onze de cé, onze del Eo bate-bola do meu coracao Ea bola, éa bola, é a bola, Eabola eo gol! Numa jogada emocionante O nosso time venceu por um a zero Ea torcida vibrou” LUM a zero, IntérpretePxinguinha Compostores Pixinguinha e Benedito Lacerda. In Choco e ‘duetos vol. 1. ras mos Vitale. 1 CO fata 12.Disponive em: tps! ‘wweletrascombe/psinguinhay Unva-zeo, Acesso em: ago, 2019, Noel Rosa (1910-1937) nasceu no Rio de Janeiro e morreu aos 27 anos, de tuberculose. Apesar de nao ter sido um grande “cantor do radio’, e sim um sambista boémio, ele é um bom exemplo do tipo de miisico da época. Teve alguns problemas de nascenga que 0 deixaram com o rosto um pouco desfigurado, mas isso nao impediu que, desde jovem, Noel tocasse bandolim e violao. Ele se apresentava em grupos de serenata, fazendo parte de grupos musicais importantes na época em que morava no bairro de Vila Isabel. Muitas de suas mtisicas sao famosas até hoje e ele é considerado um dos maiores sambistas do Brasil. Entre suas obras, algumas em parceria com outros compositores, estao: Conversa de bo- tequim, O orvalho vem caindo, Pierr6 apaixonado, Feitio de oragdo e Pastorinhas. Em 1935, compés um samba para ser apresentado em um teatro de revista, 0 Rio Follies, que tinha a intencao de exaltar os bairros do Rio de Janeiro. Nessa miisica, Noel homenageia o Estacio, um tradicional reduto do samba no Rio de Janeiro. A narradora da musica é uma mulher, pois quem Ihe encomendou essa cancao foi sua amiga, a atriz Ema D’Avila, que iria apresenté-la, posteriormente, no teatro de revista. Leia uma estrofe da letra da musica chamada X do problema, de Noel Rosa. Vocé tem vontade Que eu abandone o largo de Estacio Pra sera rainha de um grande palacio E dar um banquete uma vez por semana Nasci no Estacio Nao posso mudar minha massa de sangue Vocé pode ver que paimeira do mangue Nao vive na areia de Copacabana. FENERICK, José Adriano. Noel Rosa 0 samba e a invencio da musica popular bras. Revista Hstéria em reflexdo, Mato Grosso do Sul 1, 2007 As orquestras de radio Ainda na década de 1930, com a popularizacao das misicas da moda do Carnaval, como o samba, © samba-cancao e a marcha, surgiram as famosas orquestras do radio e muitos conjuntos, também conhecidos como “tegionais’, que eram grupos de choro incrementados com percussio. Na década de 1950, os numeros de canto popularizaram-se e muitos cantores e cantoras da época tornaram-se idolos da populaco, com f3-clubes. Os fas seguiam seus idolos e brigavam por eles. Seré que atualmente existem fa-clubes? Serd que os fas de determinado artista ainda brigam por seus idolos? Vocé é fa de algum artista? Qual? Converse sobre essas situagdes do passado e do presente com seus colegas. PD Reflita sobre as leituras da historia do radio no Brasil e no mundo para fazer as atividades a seguir. 1, Na sua opinigo, o que mudou na vida das pessoas com as transmiss6es radiofénicas? Oradio continua sendo, atualmente, um meio de comunicacao muito usado, principalmente porque muitos mo- delos sao portateis, o que permite as Pessoas que oucam miisicas e noti- cias, mesmo quando estao andando ou dirigindo. Provavelmente, vocé ouve radio ou co- nhece pessoas que fazem isso. Entreviste trés pessoas e registre as respostas a seguir. a) Qual é a sua estacao de radio favorita? b) Onde e em que horario voce ouve radio? ©) Quais programas sdo apresentados na estacao de rédio que vocé ouve? ARTE Adoniran Barbosa foi um compositor, ator e cantor brasileiro do século XX. Muitas de suas musi- cas so cantadas até hoje, como Saudosa Maloca ou Samba do Arnesto. Adoniran comecou a sua carreira artistica no radio, na década de 1930, Na biografia do cantor, o escritor Celso de Campo Jr. contou alguns episédios marcantes do ambiente das radios do periodo. “Cantar na Cruzeiro do Sul, prefixo PRB-6, era um privilégio para poucos...J Esttidios am- plos e bem equipados, mantidos por um eficien- te corpo de técnicos, davam 0 tom na moderna sede do largo da Misericordia. [..]" Com essa invejavel estrutura, a “emissora do Coracao de Sao Paulo” podia dedicar-se a ‘sua principal vocacao: a musica. Nesse quesito, 2 Cruzeiro do Sul despontava na constela¢ao radiof6nica de Piratininga. Em primeiro lugar pelo fato de nao irradiar discos: todos os nu- meros musicais eram executados em estudio, onde o maestro Odmar Amaral Gurgel, 0 Gad, comandava um escrete de duas dezenas de vir- Orlando Silva, Castro Barbosa, Carlos Galhardo, Del Rio e Moreira da Silva (...] também costumavam apresentar-se ao vivo no auditério da radio, acompanhados pela Orquestra Jazz Sinfonica de Gao” de outra rédio, a PRB-9, Radio Record. Um banzé, um pandeménio total” ‘CAMPOS JR Celso de. Ad F Objeto Digital numa biograia, So Paul: Globo, 2009p. 2324 ‘Além do ambiente da rédio ter uma orquestra prépria, que tocava ao vivo, bem como os artistas, que cantavam também ao vivo, havia uma plateia. Sim, as pessoas podiam “assistit programas de rédio, dentro do esttidio da prépria emissora. Mas nao era tao facil assim conseguir uma entrada para esses verdadeiros shows. Leia o trecho a seguir que conta como era o auditério aos “CERCA DE UMA CENTENA DE CADEIRAS FIXAS de madeira, meia duzia de janelas sela- das para evitar a entrada de luz e uma escadinha que dava acesso ao palco.[..] 0 auditério da Radio Record nao podia ser considerado o maior, mas era de longe o mais agitado de ‘S40 Paulo. [.. Quem realmente quisesse assistir a uma Escola Risonha e Franca ou a um Palmolive no Palco deveria chegar ao menos com trés ou quatro horas de antecedéncia; caso contrario, teria de se contentar em engrossar a multidao que ficava na porta do prédio, na esperanga de arrancar algum lenco ou, quem sabe, um pé do sapato do cartaz da vez. Censura na radio Durante o Estado Novo, o presidente Getilio Vargas desenvolveu uma politica estrategista de dominagio que incluia, entre outras coisas, a propaganda. Inspirado nas técnicas de propagandas na- zifascistas, em 1939, Vargas criou 0 Departamento de Imprensa e Propaganda (DIP), 6rgao subordinado diretamente ao presidente da republica. O DIP era 0 6rgao responsavel por produzir textos, programas de radio, documentarios cinemato-

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