SUM Ma Ma MUM MU MU “oe Bdigdio 2080u, | 4 Se WU We hy Apresentacao Carta ao estudante Futuro (a) estudante da UnB, Seja bem-vindo (a) 20 nosso curso, desejamos que por meio do nosso material didético voc8 consiga obter, 2xito no seu objetivo que é ingressar na Universidade de Brasilia. Dessa manelra, elaboramos cuidadosamente Obras PAS 3 com base na lista de obras do PAS. Este material é resultado de muito trabalho em equipe, o qual foi sistemati- zado com intuito de faclitar seu aprendizado. Foi coordenado por nés, Juliana Galvao (Mica) € Tiago Henrique ( reito), e desenvolvido por ums eficiente equipe de académicos da Universidade de Brasilia que conhecem, na prética, (0 que é fazer 0 PAS. 0 TSPASUnB fol fundado em 2014. Inicialmente ofertévamos apenas aulas presencials sobre as obras da ‘etapa 1. Como crescimento da demanda, estendemos as etapas 2 € 3, criamos um blog eum site (tspasunb.com), um canal no Youtube, Fanpage, Instagram, grupos no Whatsapp e no Facebook, comecemos a sugerir temas de redacbes consequentemente a corrigi-las, criamos simuladores de nota e aprovages, Com isso, 0 apoio que era apenas offl- ne, posteriormente passou a ter suporte online. Hoje somamos quase dais milhes de acassos no Tudo Sobre 0 PAS ‘UnB; temos milhares de seguidores e jé corrigimos milhares de redagbes. E agora somado a essas estatisticas, els 2 Apostila de Andlise das Obras, que jé faz sucesso entre estudantes, professores, escolas e cursinhas pré-PAS, Esperamos que esta apostila seja um diferencial na sua aprovagao 20 final do subprograma, Para diividas, sugestées, crticas entre em contato conosco, o mesmo se estende para 2 correc das quest6es tipo D respondidas por vocé ao longo das andlises. Sendo assim, preparamos um espaco especfico no nosso site para complementar 3 sua preparaggo na parte de obras. Bons estudos! Introdugo & Apostila ‘Todas as obras analisadas nesta apostila estdo na lista publicada em 2020. Para facilitar o seu estudo, nés ividimos todas as analises da forma a seguir. Mas, antes, cabe dastacar que o estudo das andlises das obras contidas nesta apostila por si sé no fara com que o aprendizado esteja completo. Pelo contrério, esta apostila o auxiiaré na sistematizaco das obras que, usualmente, no sao compreendidas sem um apcio especializado. Assim a proposta no resumiro seu estudo, mas compiementar. Portanto, o contato com as obras se faz extremamente necessério para 0 melhor aproveltamento do conteddo aqui preparado. © Autor; © Obra eContexto; © Genero e Estrutura; ‘© Questées anteriores e inéditas; © Dicas de estudo; Para mais informagées, curta a nossa fonpage e nos siga no Instagram, ambos @tudosobreopasunb. Conte ‘sempre conosco!a Controle de Estudos Musica Quarteto para o Fim dos Tempos ecco ONG Scr Respondi eS Corrigi ES Giese esc Ere Calice Me Deixe Mudo Camila, Camila Grandola, Vila Morena Quarteto de Cordas com Helicépteros Maiditos Cromossomos Seu Estrelo e o Fud do Terreiro Solange © Encontro de Lampio com Eike Batista Nao Recomendados Mulamba Elevacao Mental Dona de Mim’ (O Real Resiste Humina o Mundo Trevas Arte: Acordeonista s Visuais aera Analisei ical ese (ies Corvigi ES Creo Causal ‘Autorretrato como um Soldado Morro da Favela Autorretrato na Fronteira ‘Mestico Hidalgo Incendiario Navio de Emigrantes Guevara Vivo ou Morto Meteoro ‘Série Roupa-corpo-roupa: O Eueo Tu OR edo sodreoras uns(ec) Ponto de Encontro cy Corn Ur] (Saosin Resid as Cesc as Cod Palacio do Itamaraty Trouxas Ensanguentadas Rhythm 0 Através lustrag6es Criticas Santa Ceia Modema Arte: AExcegao ea Regra s Cénicas eee TX [xan Perea as (eas Corrigi as enc Perdoa-me por me Traires I Audiovisual Um Cao Andaluz Perec PMs feat read as iquestoes Cieaces ee] AMargem do Corpo ‘Vamos ao Museu? Poética da Didspora Das Raizes as Pontas ‘A Questo indigena no Brasil em 4 minutos Mocinho ou Bandido Carta para Além dos Muros Entenda o que é Racismo Estrutural Leituras ACaolha ‘Morcego Por que a Guerra? Cartas de Gandhi A Noite Dissolve os Homens.atmo on et Obra Corrie Ce as Cove] Assisti Resumi quest6es questoes Consoada ‘ORecado do Morro Viagem a Petrépolis Tecendo a Manha Sobre Violéncia Sargento Getiilio Poema aos Homens do Nosso Tempo ah O8sis Doutora Nise Soneto Universidade Para Qué Constituigao Federal Esses Chopes Dourados Quebranto | Maria ‘Necropolitica Criadores de um Mundo Recarregavel Juliana Estradioto Prevencao de HIV ‘Aigoritmos Parciais De Ue it 4 WM 1M, OMG Mrosovreoras une = lbeuiattaldalQR Code Pensando em otimizar ainda mais os seus estudos, preparamos no nosso site um espaco todo seu! Ld vocé encontrar: Justificativas das questées; Dicas de estudo; Link para acessar a obra na integra; Bibliografia da apostila; Espaco para enviar sua resposta das questées Tipo D. Para acessar: Aponte a camera do seu smartphone para a imagem abaixo e vd direto a0 dashboard online de interac da apostila. Todos os direitos reservados. Nenhuma parte desta edicdo pode ser utilizada ou reproduzida - em qualquer meio ou forma, seja mecénico ou eletrénico, fotocépia, gravacao e etc. - nem apropriada ou estocada em sistema de banco de dados, sem a expressa autorizacao do editor. OH tdosotreoras uns Lt Tt He at ee he tiee Le TT thethetetLeT tL [SU MS We Ue Ue a a TU Sumario * Apresentacao. a * Nossa Equipe.. 2 * Controlede Estudos. 3 * Qr Code... 6 Musica 9 * Controle de Desempenno... 1 * Quarteto para o Fim dos Tempo: 1B * alice. 16 * Me Deixe Mudo. aa © Camila, Camila. * Grandola, Vila Morena. 26 * QuartetodeCordascomHelicépteros 29 * Malditos Cromossomos... * Seu Estreloe 0 Fud do Terreiro. 33 * Solange. 35 * 0 Encontro de Lampigo com Eike Ba- tista... 37 * N3o Recomendados. 39 * Mulamba. a1 * Elevagdo Mental 43 *Dona de mim 47 +0 Real Resiste. 50 * llumina o Mund: 53 © Trevas... Artes Visuais 39 * Controle de Desempenh« 61 * Acordeonista: 63 * Autorretrato como um Soldado. 66 * Morro da Favela 68 + AutorretratonaFronteira. m1 + Mestico 74 * Hidalgo Incendiério. 7 « Navio de Emigrantes. a1 + Ritmo de Outono n°30. 85 * Guevara Vivo ou Mort 88 ° Meteoro. # SérieRoupa-Corpo-Roupa:OEueoTu 94 *Ponto de Encontro. . 97 * Palacio do Itamaraty... - 100 * Trouxas Ensanguentadas. . 104 © Rhythm 0. © Através... « llustragBes Critica: Santa Ceia Modern: 107 109 113 117 Cénicas 121 * Controle de Desempenho. © A Excecdo e a Regra.. - 123 * Perdoa-me por me Traires.. . 128 Audiovisuais 131 *Controle de Desempenho. 133 * Um Co Andaluz, 135 +A Margem do Corpo. 140 * Vamos ao Museu . 143 © Postica da Didspor 145 © Das Raizes as Pontas.. 148 +A Questo Indigena no Brasil em 4 Minutos.. 151 *Mocinho ou Bandido. 154 © Carta para Além dos Muros. 157 * Entenda o que é Racismo Estrutural 161 Leituras 165 *Controle de Desempenho. . 167 A Caolha. 169 * Morcego. 172 Por que a Guerra 175 Cartas de Gandhi. 179 182 185 188 192 196 A Noite Dissolve os Homen: *Consoada. *0 Recado do Morr * Viagem a Petrépolis. *Tecendo a Manhi.. ORGS MAe sobre oPas uns* Sobre Violéncia, * Sargento Getilio.. * Poema aos Homens do Nosso Tempo +08: * Doutora Nise. * Soneto. * Universidade Para Qué?. * Constituigdo Federal... ‘* Esses Chopes Dourados. * Quebranto... © Maria * Necropolitica.. * Criadores de um mundo recarregavel * Juliana Estradioto. * Prevengo de HIV. * Algoritmos Parciais.. © Agradecimentos e Dedicatéria. ORGS tudosovreoras unaSS SS S LULL LLL.“Sucesso € a soma de prequenos esforces weneticles dia sim, eno outro também. (Robert Collier)Controle de Desempenho are ener Ob on iu ici one drole es Geren pred ens Quarteto para o Fim dos Tempos Calice Me Deixe Mudo Camila, Camila Grandola, Vila Morena Quarteto de Cordas com Helicépteros Malditos Cromossomos. Seu Estrelo e o Fud do Terreiro Solange ‘© Encontro de Lampigo com Eike Batista Nao Recomendados: Mulamba Elevagao Mental Dona de Mim O Real Resiste flumina o Mundo. Trevas i We We Ma a a Wa Wa Wa Ue WW Acesse o QR Code da pagina 6 para consultar as justificativas e saber como calcular seu Escore Bruto. ORIG tude sotreo ras unaMM We We Ma MMe MMs Ws WaT Mss Ws We Me MM D o 12 O 8 ° = <sal MW WU Quarteto para o Fim dos Tempos - oo era Sea sn nasceu em Avignon, Fran- sa, no dia 10 de dezembro de 1908. Além de com- positor e organista, foi também ornitologista, nome que se dé a quem se dedica a0 estudo das aves. Filho de pal professor e mae poetisa, Messiaen comecou a compor aos sete anos de idade. Entre 1914 a 1918, mudou-se com sua mae e seu Irmo para Grenoble, enquanto o pai e os de- mais homens da familia lutavam na Primeira Guerra. No apartamento em Grenoble havia um piano, e foi Id que Messiaen percebeu que era mtsico. Aos onze ‘anos Ingressou no Conservatério de Paris, onde estu- dou érgio e composi¢ao e foi aluno de Paul Dukas e Marcel Dupré. A partir de 1928, Messiaen se decicou mais 2s suas composiges, e em 1930 venceu quatro pré- ios no Conservatério, o que Ihe rendeu bolsas de estudos. Aos 22 anos de idade, ao concluir os seus cestudos, foi designado organista titular da lgreja da ‘Trindade, em Paris, Em 1936, se tornou professor da Ecole Normale de Musique de Paris e da Scholla Can- torum, Fundou 0 grupo La Jeune France junto com Jolivet, Baudrier e Daniel-Lesur. No versio de 1939, o compositor foi forcado a servir o exército francés na Segunda Guerra Mun- ial, Infelizmente foi feito prisioneiro pelos alemaes no campo de coneentracdo de Gorlitz. L4, compés 0 Quatour pour la fin du Temps (Quarteto para o fim dos tempos}, que se tomou uma de suas obras mais famosas. ‘Apés ser repatriado, em 1941, foi nomeado professor de harmania no Conservatério de Paris. Nesse perfodo Messiaen lecionou para Karlheinz Sto- ckhausen, Pierre Boulez, Yannis Xenakis, entre outros que posteriormente se tornaram importantes com positores. Criou um grupo formado por alunos par- ticulares denominados Les Fléches, que tinha como ‘objetivo “indicar sua oposicio a postura academica- mente rigida do conservatério” (Moreira, p-85). Compos numerosas obras para piano e pare drgéo, mas também misicas de cémara, vo- cal, sinfénica, concertos e uma dpera. Entre as suas principals composi¢6es estéo Quatour pour la fin du temps, Trois petites liturgies pour la présence divine ea sinfonia Turangalila. A musica erudita do sécu- lo XX fol abandonando 0 uso formas tradicionais e tornou cada vez mais frequente o uso da dissonan- cia. Segundo © Dicionério Informal, “dissonancia é a qualidade dos sons parecerem “instéveis” e de terem uma necessidade aural de serem resolvidos para uma consonancia estével”. (CAGE Tudosobveo-PAs UnB ‘A obra de Messiaen é marcada por desco- berta de novos sons, ritmos e harmonias. Se aventu- rou nas correntes experimentais da Vanguarda musi- cal nofinal da década de 1940. Entretanto, ne década de 60, 0 compositor comecou a cultivar um estilo mais pessoal, se distanciando cada vez mais das cor rentes progressivas da segunda metade do século, Com uma textura predominantemente rica e homoféni @, @ misica de Messiaen tem um cardcter marcada- mente pessoal, que resulta, em parte, de determinados processos técricos espetiais, como as escalas octaténi- «as (escalas de oitava com cito notas, onde alternam os tons e os meios-tons), as pedaleias ritmicas préximas, da issorritmia, a fuga 20s compassos regulares, as com plexas acumulag6es verticals de sons, incorporando os sons partials de uma fundamental, e texturas densas e complexas. (GROUT & PALISCA, 2011, p. 719) © compositor foi fortemente influenciado pela obra de Debussy, Bartdk e Stravinsky, ¢ revelou ‘também, em seus trabalhos, conhecimentos sobre midsica indiana e grega. Messiaen sempre transpare- cou sua fé religiosa, 0 que pode ser visto de forma ex- plicita no titulo de algumas obras como Trois Petites Liturgies de la Présence Divine, La Transfiguration de Notre Seigneur Jesus-Christ, entre outras. Para Mes slaen, toda a sua musica era escrita pare glorificar Deus. Recebeu alguns prémios importantes, como © Pramio Calouste Gulbenkian e a Medalha de Ouro da Real Sociedade Filarm6nica. Em sua homenager, 0s Estados Unidos da América substituiram 0 nome de uma montanha no estado de Utah para Mount Messiaen, Olivier Messiaen faleceu em 27 de abril de 1992, J4 muito antes de sua morte foi considerado por diversas vezes como o maior compositor vivo de seu tempo. ||| Contexto A Segunda Guerra Mundial fol um conflito bélico de proporgio global que ocorreu entre 1939 & 11945. Ao longo dos seis anos de confit, mais de 100 milhées de militares foram mobilizados. Com isso, 60, milhées de pessoas morreram, sendo a maioria dos ‘mortos formada por civis. A guerra teve inicio com ainvaséo da Polénia pela Alemanha em 1 de setembro de 1939, seguido pelas declaragées de guerra da Franca e Gra-Breta- riha. © grupo dos Allados foi formado por Gré-Bre- ‘tanha, Franca, Unido Soviética e Estados Unidos, en- quanto Alemanha, Italia e Jap0 formaram o Eixo. A 13Nee guerra teve fim em 2 de setembro de 1945, com a rendigo das nagbes do Eixo e a criagdo da ONU (Or- ganizagao das Nags Unidas). Esse conflito & considerado como 0 maior e mais sangrento de toda a histéria, j5 que foi marcado por uma série de acontecimentos desastrosos, como © langamento das bombas atémicas sobre as cidades de Hiroshima e Nagasaki e 0 Holocausto, que ocasio~ nau o assassinato em massa de milhdes e milhdes de pessoas, entre judeus, ciganos, homosexuals e pes- soas com deficiéncia. Os campos de concentracéo foram ampla- mente disseminados na Alemanha nesse periodo. Os prisioneiros, em grande parte judeus, eram tor- turados, forgados a trabalho escravo e, muitas vezes, exterminados. ||| Obra © Quatuor pour la fin du Temps (Quarteto para o fim dos tempos) & uma das obras mais conhe- das de Messiaen. Em junho de 1940, Messiaen foi capturado e feito prisioneiro apés a invaséo das tro- pas alemas na Franca. No cativeiro, o compositor conheceu Henri ‘Akoka (clarinetista) e Etienne Pasquier (violoncelista). Nesse periodo, compés para o companheiro clarine- ‘tista uma peca solo que logo se tornaria o terceiro movimento do Quarteto para o fim dos tempos. Em julho foi transferido para 0 campo de concentracdo Stalag, em Gorlitz, Lé, encontrou um oficial nazista que soube das habilidades do compo- sitor e permitiu a ele que organizasse um concerto. Nessa atmosfera de desespero e sofrimento, Mes- siaen compds 0 Quarteto para o fim dos Tempos, escrita para os trés instrumentos que estavam niveis: violino, clarinete, violoncelo. Posteriormente, acrescentou a parte para piano que ele mesmo exe- cutou. E uma composi¢do cameristica. Musica de camara é a miisica composta para um grupo pequeno de instrumentos (a vor & considerada um instrumen= to) que, em apresentagdes, poderiam se acomodar nas cémeras de um palécio, Atualmente esse termo pode ser empregado para musicas executadas por lum pequeno grupo de miisicos ou em pequenas s&- las, com atmosfera mais intima, A obra foi estreada no campo Stalag em 15 de janeiro de 1941, com a ajuda de Etienne Pasquier ‘no violoncelo, Henri Akoka no clarinete e Jean le Bou- laire no violino. O publica era formado por prisionel- ros e oficiais que estavam reunidos em um pétio. Quarteto para o fim dos Tempos foi inspira- do em uma passagem biblica que esté em Apocalipse 10, dos versfeulos 1a 7: ORI tecosobreoras uns Ree Ease eon) ‘Entio vi outro anjo poderoso, que descia dos céus. Ele stave envolto numa nuvem, @ havia um arco-ris acima de sua cabeca. Sua face era como o sol, e suas pernas feram como colunas de fogo. "Ele segurava um livrinho, {que estava aberto em sua mo. Colocou o pédireito so- bre o mar €0 pé esquerdo sobre a terra, *e deu um alto ‘brado, como o rugido de um leo. Quando ele bradou, (0s sete trov6es falaram. “Logo que os sete trovGes fala- ram, eu estava prestes a escrever, mas ouvi uma vor dos cus, ue disse: “Sele o que disseram os sete troves,e 1nilo © escreva". *Entlo o anjo que eu tinha visto em pé sobre o mar e sobre a terra levantou a mio direita para ‘0 céue jurou por aquele que vive para todo o sempre, que criou os céus e tudo o que neles ha, a terra e tudo fo que nela hi, e 0 mar e tudo o que nele hi, dizendo: “No haverd mais demoral "Mas, nos dias em que 0 sé- timo anjo estiver para tocar sua trombeta, vai cumpri se 0 mistério de Deus, da forma como ele o anunciou 208 seus servos, os profetas. No inicio da obra, Messiaen faz a seguinte dedicagio: "Aquele que vive para todo 0 sempre”. A obra & formada por oito movimentos. O compositor escolheu esse ntimero por simbolizar a eternidade. (Os movimentos séo: L.Lturgie de cristal (Liturgia de cristal) 2. Vecalise pour ange qui announce la fin du temps (Vocalize para 0 anjo que anuncia o fim dos tem- pos) 3.Abime des oiseaux (Abismo dos pssaros) 4. Interméde (Intertidio) 5.Louange 6 'éternité de Jésus (Louvor &eternidade de Jesus) 6 Danse de la fureur, pour les sept trompettes (Dan- 2 do furor para sete trombetas) 7.Fouilis darcs-en-ciel, pour Vange qui announce la {fin du temps (Desordem do arco-ris para o anjo ‘que anuncia o fim dos tempos) B.Lovange a Fimmortalité de Jésus (Lowor & imor- talidade de Jesus) A obra foi escrita com base nos instrumen- tos que estavam disponiveis no campo de concentra- ‘so, resultando em uma mistura de timbres de dificil Utilizagio, jé que cada instrumento possui suas par ticularidades e limitacSes. Na partitura, o artista i cluiu indicagBes de cores, além de citacdes de cantos de passaros que inspiraram alguns dos movimentos, principalmente as linhas melédicas do clarinete e vic lino. Analisaremos aqui apenas os trés movimen- tos indicados pelo CEBRASPE: 1.2 movimento (Litur- gla de Cristal), 68 movimento (Danga do furor para sete trombetas) ¢ 0 8% movimento (Louvor a imorta~ lidade de Jesus). 14 Lr let fFMb WU Ue Wee Us eT Wine roy Para o primeiro movimento, Messiaen se inspirou no canto de melro-preto e um rouxinol. Como ornitslogo amador, 0 compositor tinha o habi- to de catalogar 0 canto dos péssaros. Acredita-se que (0 passaros eram uma das poucas coisas da natureza que era possivel ouvir nos campos de concentracao. Hé quem diga que esse movimento também pode ser interpretado como o siléncio da noite. Os 4 instru- mentos so utlizados nesse movimento, que tem 0 andamento bem moderado. J4 no sexto movimento, novamente temos 0s quatro instrumentos, mas dessa vez em unissono (a mesma melodia para todos os instrumentos), ex- cetuando alguns poucos trechos. Essas texturas rit- micas e a mistura de timbres descrevem os gongos € as trombetas. No sentido teoldgico/religioso, as seis trombetas anunciam as catdstrofes que antecedem a volta de Cristo. Apés tocada, a sétima trombeta anuncia 0 arrebatamento, Para indicar 0 andamento desse movimento, Messiaen utilizou as palavras “de- cidido” e “vigoroso”. O citavo e ltimo movimento é referente & Imortalidade de Jesus. 0 solo de violino no registro ‘agudo e 0 piano representam sinos. Esse duo ilustra © que seria, do ponto de vista teolégico/r Ressurreicéo de Cristo e sua ascenso aos céus. Nes- se movimento no so utilizados a clarineta e 0 vio loncelo. Sobre o andamento, 0 compositor como sendo infinitamente lento. ‘No Quatuor pour la fin du Temps, Messiaen tentou transmitir, por meio da linguagem musical, 0 que estava acontecendo no meio em que estava in- serido. A obra tem uma grande simbologia, 4 que foi inspirada em um texto do livro de Apocalipse e escri- ta emuma época e regio propicias ao sentimento de “fim do mundo”. Ill Questdes (2020-Tudo Sobre o PAS UnB-Questdo Inélita) 4. Ao compor 0 Quarteto para o fim dos Tempos, Messiaen se preocupou muito com o timbre dos instrumentos, e apés pensar em varias combina- ges, optou por compor para piano, violino, vio~ loncelo e clarinete. 2. Aobra de Messiaen é comumente associada 20 Periodo classico da musica erudita, 3. Quarteto para o fim dos tempos foi escrito por Messizen enquanto estava preso em um campo de concentragao. Trata-se de uma obra cameris- tica escrita pare violino, violoncelo, piano e cla- rinete. 4. Para uma peca ser considerada Musica de Cama~ ra é estritamente necessério que seja escrita para ‘um pequeno grupo de instrumentistas e um vo- calista (OVA ES TudosobreoPas une Creer 5. Quarteto para o fim dos tempos ¢ uma pega ca~ meristica formada por oito movimentos. 6. Dentre os instrumentos utilizados hé dois instru- mentos de cordas, um de sopro e um percussivo. ||| sustificativas e Dicas Quer acessar as justficativas e dicas desta obra? Visite nosso site e conhega 0 espago que criamos para apoiar ainda mais sua preparagao. Para acesser: © Aponte a cémera do seu smartphone para o OR CODE disponivel na pagina 6 deste material. ||] AnotacSes e Rascunhos 58||| Autoria Gilberto Gi Gilberto Passos Gil Moreira nasceu no dia 2 de junho de 1942, em Salvador, Bahia. Desde crian- (ga comecou a se interessar por musica. Durante os primeiros anos viveu em Ituagu, onde morava com ‘seu pai e sua mie, mas se mudou para Salvador aos 9 anos, passando a morer com sua tia. Além disso, comesou @ aprender acordeom, instrumento que es- ‘tudou por 4 anos. No fim dos anos 50, influenciado por Joo Gilberto, comecou a tocar violao. “Quando 0 Joio Gilberto apareceu, eu disse: ‘Taf o que ‘eu queria’ Eentrel na bossa nova com ele.” (Encarte do disco “Gilberto Gl’, da série "Historia da MPB - grandes compositores” - Abril Cultural) ‘Ags 18 anos formou o conjunto “Os desa- finados’. Ingressou no curso de Administraco de ‘empresas. Em 1962 gravou o seu primeiro disco solo, além de conhecer Caetano Veloso, Gal Costa e Maria Bethénia, No ano seguinte conhece também Tom Zé, © que Integrou o grupo que se apresentou no show “"Nés, Por Exemplo”, no Teatro Vila Velha, em Salva- dor. Graduou-se em 1964 pela Universidade Federal da Bahia. No mesmo ano casou com Belina, mae de suas filhas Nara Gil e Marilia. Logo apés a formatura, Gilberto foi morar em So Paulo. Passou a trabalhar para 2 multinacional Gessy-Lever. Nessa época co- nheceu Chico Buarque. © sucesso veio com a participacio no pro- grama de TV “0 Fino da Bossa’, comandado por Elis, Regina, onde Gilberto Gil apresentou algumas de ‘suas composicdes. Foi ento que deixou o emprego assinou contrato com a Philips, langando seu pri- rmeiro LP em 1967. Chegou a ter seu proprio pro- grama de TV veiculado pela TV Excelsior. Ainda em 1967, participou do 3° Festival de Musica da Record, apresentando sua composicéo “Domingo no Parque”, acompanhado pelo grupo Os Mutantes. Conquis- tou o segundo lugar, enquanto “Alegria, Alegria’, de Caetano Veloso, ficou com o quarto lugar. Essas duas ‘bras se tornaram em pouco tempo o “embriéo” do movimento tropicalista. As letras em tom poético ‘que traziam propostas criticas e a mistura de elemen- tos nacionais e tradicionais com inovagbes estéticas, so algumas das caracteristicas desse movimento. 0 Uso da guitarra, muito utilzada pelos tropicalistas, foi muito criticado, pois alguns mtsicos pensavam ser uma forte influéncia da cultura americana, No ano seguinte foram langados os LPs Gilberto Gil e Tropicdlia ou Panis et Circensis, que traziam uma colagem de sons, géneros e ritmos po- pulares, nacionais intemnacionais. Contou com a participagdo de Tom 26, Nara Ledo, Gal Costa, OMG tedosobreopas una Calice - Gilberto Gil e Chico Buarque toGil, Caetano Veloso, Os Mutantes, Torquato Neto e Capinam. Em 1969, Gil e Caetano partiram para 0 ex'- lio na Inglaterra, voltando ao pafs somente em 1972. De 1989 2 1992 foi vereador na cémara Mu- nicipal de Salvador pelo Partido Verde. Em 2003 to- ‘mou posse no cargo de Ministro da Cultura, deixendo ‘© cargos anos depois para se dedicar exclusivamente 2 sua carreira. A sua discografia & muito extensa, con- tando com mais de 50 products. Chico Buarque Francisco Buarque de Holanda nasceu em 19 de junho de 1944 no Rio de Janeiro. Filho de um his- toriador e uma pianista, Chico Buarque e sua famitia ‘mudaram para Séo Paulo e depois para a Italia, onde Sérgio, seu pai, lecionou na Universidade de Roma. Seu interesse pela musica surgiu ainda enquanto Crianga, jé que estava sempre presente no seu co- tidiano. Recebeu as primeiras nocies de violéo de sua irm& Heloisa. Sofreu grande influéncia da bossa nova, principalmente de Jodo Gilberto. Suas prime ras composigBes, “Cancéo dos Olhos” e “Anjinho”, surgiram enquanto Chico Buarque ainda estudava no Colégio Santa Cruz. Em 1963 ingressa na Faculdade de Arquite- tura e Urbanismo da USP, mas Chico Buarque cursou somente até 0 terceiro ano. Em 1964 inscreveu-se no festival promovido pela TV Excelsior com 2 canc3o “Sonho de um Carnaval", cantada por Geraldo Van- dré. Passou a se apresentar no Teatro Paramount e ainda em 1964 participou do programa “O fino da Bossa’, que era comandado pela cantora Elis Regina. Seu primeiro disco compacto é langado em 1965 e conta com as musicas "Pedro Pedreiro” € *Sonho de um Carnaval”. No ano seguinte sua mt- sica “A Banda", interpretada por Nara Leéo, vence 0 Festival de Musica Popular Brasileira da TV Record. Depois disso a carreira de Chico Buarque tomou impulso, Seu primeiro LP, intitulado Chico Buarque de Holanda, é langado em 1966. Durante 0 Regime Militar a producdo artis- tica de Chico sofreu grande impacto. Seu espetécu- lo “Roda Viva", que estreou em 1967, fol censuredo. Vence 0 Festival Internacional da Canggo em 1968, ‘com amiisica Sabid, composta em parceria com Tom. Jobim. No mesmo ano Chico participa da passeata dos cem mil, optando mais tarde pelo extliona Italia. Retoma ao Brasil em 1970, langando nono seguinte o dllum “Construgio”. 16OMe Ms Ue MU Me Ue Me WU WU Ub th Naas eee eaten Em 1972 atuou em “Quando o Carnaval Chegar”, um filme de Cacé Diegues para o qual havia composto varias muisicas. No ano seguinte fez tam- ‘béma triha sonora do filme “Vai Trabalhar, Vagabun- do” e escreveu, em parceria com Ruy Guerra, 0 texto @ as misicas da peca “Calabar, 0 Elogio da Traicéo”. A pega foi proibida, entretanto algumas das cancbes foram gravadas em disco. No ano de 1974 lanca o élbum “Sinal Fecha- do’, interpretando musicas de outros compositores, e inicia uma nova carreira como escritor, publicando a novela “Fazenda Modelo”. No ano seguinte escreve com Paulo Pontes a peca “Gota dAgua’. 0 disco “Os saltimbancos” foi langado no ano seguinte. As can- «Bes foram tao aclamadas que surgiu ento a monta- gem teatral da fabula musical. Chico Buarque foi se afastando progressiv mente da mdsica para se dedicar a literatura, Seus ro- -mances so sucessos de piblico, tendo conquistado (© Prémio Jabuti de Livro do ano na categoria Ficcao nos anos de 1992, 2004 e 2010. ||] Contexto Coma justificativa de que o Brasil se tornaria um pafs comunista, em 1964 os militares tomiaram o poder, resultando no afastamento de Jodo Goulart, que era, até ento, presidente do pais. 0 primeiro ‘general a assumir 0 poder no Brasil foi o Marechal Castelo Branco, que imediatamente apds @ tomada de poder lancou 0 Al-1 (Ato institucional 1), 0 qual dava poder aos militares para realizarem mudancas ra constitulggo, interromper direitos politicos, anu- lar mandatose cacar qualquer pessoa que “colocasse em risco a integridade do governo e do pais’. Esse ‘ndo foi 0 tinico Ato Institucional, pois ao longo da Vigéncia do govemo militar, foram langados outros 16, totalizando 17 atos institucionais. Dessa forma, © Estado pocia controlar praticamente tudo, desde coisas simples até a vida pessoal da populacdo. Dentro do periodo de 1964 a 1985 que foi o periodo em que o regime militar se manteve vigente, ‘esto os anos conhecidos como “Anos de Chumbo” pols foi o periodo em que houve a maior regresséo ‘Segundo Carocha (2006), a censura néo foi criada pelo regime militar, j& que existia desde 0 Es- tado Novo. Nesse periodo as radios s6 tinham per- missio para divulgar cancdes de cunho politico quan- do estas elogiavam o Estado. Entretanto, aos poucos a censura foi sendo adaptada para atender as espec- ficidades do regime militar. Ainda segundo a autora, a “censura prévia era uma atividade legal do Estado desde a Constituigao de 1934 — que introduziu no sis- tema juridico a censura prévia aos espetaculos de di- versées piiblicas” (2006, p. 195). Com a Constituicao de 1937, a rea de atuacao da censura foi ampliada, comegando @ incluir @ radiodifuséo. Com o regime militar, uma nova legislagao censéria fol criada. (CAE Tudcsobreo pas une A época, os artistas que usavam sues obras como forma de protesto tiveram que se adapter 20 novo periodo, buscando driblar a censure por meio de metéforas. Dessa maneira, diversos artistas tive- ram suas misicas censuradas pelo regime militar e a+ guns até se exilaram. Alguns artistas edoteram pseu- dénimos para que suas musicas fossem aprovedas, como é 0 caso de Chico Buarque, que usou o nome Julinho de Adelaide no inicio da décad de 1970. Para controlar a opiniso publica e o que po- deria ou ndo ser veiculado & populacao foram cria- dos varios érgéos, como o Servigo Nacional de Infor- mages (SNI), 0 Departamento de Ordem Politica e Social (DOPS), e 0 Servico de Censura de Diversées Pablicas (SCDP), que mais tarde foi substituido pela Diviséo de Censure de Diversbes Publicas (DCDP). ‘A DCDP foi criada a partir do decreto n. 70.665 e se tornou o érgso de censura oficial do pe- rlodo. Criado em 1972, sua principal funcdo era apro- var ou recusar os materials enviados para analise. Essa Divisdo, que era subordinada ao Departamento da Policia Federal, foi criada com o intuito de unifi- car as diretrizes @ 2 atuagdo da atividade censéria em ‘todo o pais. A estrutura anterior era regional, 0 que causava diversos atritos, j& que permitia que o SCDP do Rio de Janeiro liberasse uma peca, enquanto o de S80 Paulo proibisse. Ill Obra alice Pat, afasta de mim esse célce Pai, afasta de mim esse célice Pal, afasta de mim esse célice De vinho tinto de sangue Como beber dessa bebida amarga Tragar a der, engolir a labuta Mesmo calada a boca, resta o peito lencio na cidade nao se escuta De que me vale ser iho da santa ‘Melhor seria ser filho da outra Outra realidade menos morta ‘Tanta mentie, tanta forga bruta Como é dificil acordar calado Sena calada da noite eu me dano Quero lancar um grito desumano Que é uma maneira de ser escutado Esse siléncio todo me atordoa ‘Atordoado eu permaneco atento Na arquibancada pra a qualquer momento Ver emergir 0 monstro da lagoa De muito gorda @ porca jé naoand De muito usada a faca jd ndo corta Como & diffi, pal, abrira porta Essa palavra press ne gergenta Esse pileque homérico no mundo De que adianta ter boa vontade Mesmo calado 0 pelto, esta a cuca Dos bébados do centro da cidade izDeen Talvez o mundo no seja pequeno Nem seja a vida um fato consumado Quero inventar o meu préprio pecado Quero morrer do meu préprio veneno Quero perder de vez tua cabeca ‘Minna cabeca perder teu jutzo (Quero cheirar furmaca de deo diesel ‘Me embriagar até que alguém me esqueca 38 conhecido por trazer criticas sociopoliti- ‘cas em suas letras, Chico Buarque compés juntamen- ‘te com Gilberto Gil em 1973 a musica "Calice”, que apresenta uma critica a0 Regime Militar e 8 censura que era imposta por ele. Por consequéncia da cen- ura a qual Chico Buarque e Gilberto Gil tanto criti- caram, a misica que foi composta em 1973, s6 foi liberada para ser langada em 1978. ‘arias das cangBes compostas por Chico Buarque foram proibidas, e algumas vezes, inclusive, © compositor teve que prestar esclarecimentos 20s censores sobre trechos de suas cangées, pois tinham tom de criticas ao regime militar. Quando foi gravada, Chico Buarque fez par- ceria com Milton Nascimento, jé que Gilberto Gil ha- via mudado de gravadora. A miisica em questzo ficou muito conhecida por ser uma expressiio de resistén- cia e luta contra o regime que estava vigente por sua letra abastada de metéforas, expressdes com duplo sentido e referéncias. Ha, ainda, um episédio em que durante show com Gilberto Gil, na performance da misica Célice, 0 microfone dos dois artistas foi des- ligado. “Pai, afasta de mim esse célice/Pai, afasta de mim esse célice/Pai, afasta de mim esse célice/ De vinho tinto de sangue”. Ao iniciar a miisica, te- mos 0 refréo que carrega a seguinte referencia bibli- ca: “Pai, se possivel, afasta de mim esse célice” (Mar- cos 14:36). Quando Jesus se retrata a Deus pedindo para que afastasse dele o célice, ele se refere & ire de seu pai pelos pecados de seu povo. Dessa forma, quando o eu lrico repete as palavras de Jesus é como se fosse um pedido de misericérdia devido ao ca0s e derramamento de sangue (vinho tinto de sangue) existente na época do regime militar. A palavra “cé- lice” possui a mesma prontincia da palavra “cale-se”. essa forma, Chico Buargue critica @ censure que © regime impunha. “Como beber dessa bebida amarga/Tragar a dor, engolir a labuta/Mesmo calada a boca, res- ta 0 peito/siléncio na cidade no se escuta”, Nessa parte da primeira estrofe, Chico demonstra a dificul dade em aceitar a situacSo na quai a populacdo se encontrava, que no caso € a bebida amarga, dificil de “engolir”. Esse trecho mostra que mesmo com a re- presséo da expresso, o peito da cidade inteira no pode ser reprimido, ou seja, independent da cen- sura, ainda existia 0 sentimento de insatisfaco da ‘maioria, mesmo sem ser expressado. OMG tdosobreopas une “De que me vale ser filho da santa/Me- thor seria ser filho da outra/Outra realidade menos morta/ Tanta mentira, tanta forca bruta’. Também 1a primeira estrofe, o autor dé a entender a “santa” como 2 patria devido ao patriotismo exagerado € a “outra” como referéncia a um xingamento, Mais uma vez 0 autor mostra insatisfagao com a realidade na qual se encontra, ansiando uma “outra realidade me- hos morta”, sem mentiras e forca bruta. Quando o autor fala de mentira, refere-se 20 milagre econdmi- co que os lideres do regime diziam ter feito. 4 quan- do se refere 8 forca bruta trata das supostas torturas € atrocidades praticadas naquela época. “Como é dificil acordar calado/Se na calada da noite eu me dano/Quero langar um grito desu- ‘mano/Que 6 uma maneira de ser escutado”. Nessa estrofe, oeu lrico fala novamente sobre a dificuldade de manter-se calado, esse faz uma ligacdo também a0 método supostamente adotado pelos militares pare capturar suspeitos, invadindo casas, prendendo alguns e fazendo com que outros desaparecessem. \Vemnos aqui também a vontade do eu ltico de gritar desesperadamente na tentativa de ter sua Indigna- #0, horror ¢ luta escutadas em busca de uma mu- danca. “Esse siléncio todo me atordoa/Atordoado eu permaneso atento/Na arquibancada pra a qual- quer momento/Ver emergit 0 monstro da lagoa”. Nessa segunda parte da estrofe, a mensagem del- xada é de que mesmo sofrendo com a represséo da liberdade de expresso, vulgo, censura, 0 eu lirco se encontra atento para o momento em que a revolugso comecasse, em que 0 coletivo agisse. Ao dizer que es- pera na arquibancada 0 monstro da lagoa, quer dizer que teme assistir 0 monstro da lagoa (a ditadura mi- litar) emergir ainda mais. Outro significado para essa ‘expresso & de que os monstros da lagoa seriam os corpos que amanheciam boiando em mares e rios. “De muito gorda a porca jé néo anda/ De muito usada a faca jé néo corta/Como & dificil, pai, abrir a porta/Essa palavra presa na garganta”. Dando inicio ® terceira estrofe, Chico Buarque bus- © aiticar 0 governo e sua organizago. No ces0 0 governo seria a porca que jf nao anda mais como andava antes. Ainda seguindo essa mesma linha de raciocinio, a faca significa toda a violéncia que 0 go- vverno usava como forma de controle do povo, nesse sentido, a mesma aos poucos para de funcionar (nao ccorta mais). Hé também a dificuldade de sair daquela situagao (abrir a porta) e o reforgo 8 vontade de se expressar seja gritando, lutando, ou qualquer coisa que faca com que seja escutado. “Esse pileque homérico no mundo/De que adianta ter boa vontade/Mesmo calado 0 peito, res- ta a cuca/Dos bébados do centro da cidade”. Nes- se trecho da terceira estrofe, Chico Buarque passa a mensagem de que as coisas esto to fora do contro- le que parece que todos estéo bébades. No adianta 18SU UW Ut th ‘nada ter boa vontade, que seria a vontade de lutar por algo melhor sendo que a capacidade de fazer melhorar era minima. Ainda assim, mesmo sofrendo com a censura, restam alguns sdos e pessoas rebel- des que tentam sobreviver e lutar, que nesse caso seriam os bébados do centro da cidade. “Talvez 0 mundo ndo seja pequeno/Nem seja a vida um fato consumado”, Aqui, existe uma luz de esperanca, indicandoa possibilidade de a vida néo. ser exclusivamente relacionada a situacao na qual 0 ovo estava. Basicamente, existe a esperanca de que as coisas possem vir a melhorer. “Quero inventar o meu préprio pecado/ Quero morrer do meu préprio veneno”” Por fim, nes~ Ses versos, 0 autor mostra o anseio por ter de volta ‘a liberdade de expresso, inventando seus préprios pecados, pecados que estavam sendo impostos pelo regime e morrer com 0 préprio veneno, morrer com ‘suas préprias ages, nao com ages de terceiros. “Quero perder de vez tua cabeca/Minha ca- bea perder teu juizo”. Quanto a expresso “perder tua cabeca”, 0 autor fale sobre cortar o mal pela rai pela cabeca. Jé a expressdo “perder teu juizo” indica uma vontade de restaurar a si mesmo e os padrées impostos naquele regime, “Quero cheirar fumaca de leo diesel/Me ‘embriagar até que alguém me esquega”. 14 no timo trecho, existe uma alusdo direta & um método de tortura que supostamente era utilizado pelos mi- litares a fim de conseguir informagées. Esse método consistia na inalagao de éleo diesel. Além disso, uma ‘tética adotada pelos torturados era fingir a perda de sentidos para que @ tortura parasse. Ill Estrutura A obra tem inicio com um coro de vozes, que cantam em Bocca Chiusa. Essa técnica consiste em cantar com os dentes abertos, a lingua relaxada en- costada nos dentes da frente e labios bem fechados, fazendo som de “mmmmmm’. Esse coro do inicio remete 20 canto gregoriano, reforcando © tom reli- gioso. Quando Chico Buarque e Milton Nascimento ‘comegam a cantar “Pai, afasta de mim esse calice”, as vores continuam entoando em Bocca Chiusa, mas agora apenas como acompanhamento. A partir de “Como beber dessa bebida amarga” até “Tanta men- ‘ira, tanta forca bruta’, 0 acompanhamento é feito apenas por viol8o. Apés esse trecho, hd repeticio do refrdo, mas agora além do viol&o, ha vozes € 0 baixo. Com a entrada de novos instrumentos, a musica ga- nha mais dramaticidade e intensidade. A guitarra aparece a partir de “Como ¢ difi- Gil acordar calado”. Nos compassos que antecedem © trecho “De muito gorda @ porta jé ndo anda”, ha 2 incluso da percussdo, que s6 aparece nessa e na (AES Tudo sobre o PAS Un estrofe seguinte, reforgando ainda mais a dramatic- dade e tenséo presentes na obra. No final da ultima estrofe os instrumentos param e s6 ficam as vozes. Considerando 0 refro como secdo "A" e as estrofes como segéo “B”, temos a seguinte estrutura: A, A,B, A.B,A, Instrumental, B, A, B. Ill Questées (Unisinos Inverno 2024) ‘A misica Cilice, de Chico Buarque e Gilberto Gil, foi composta no ano de 1973, no perfodo da Ditadura Militar brasileira. Desde 0 titulo, 2 musica apresenta uma série de questes relativas ao periodo pelo qual © Brasil estava passando. 1. No que diz respetto aos fatos retratados na letra da misica, pode-se afirmar que a. 08 autores falam abertamente sobre 0 que esté acontecendo, sem uma preocupaco com a cen- ura vigente na époce, pois eram misicos reco- nhecidos e estavam livres de tal aparato. 0s autores falam abertamente do que esta acon- ‘tecende naquele momento, mesmo sabendo que podergo sofrer consequéncias como censura € apreensio. cos autores falam de coisas singelas e ingénuas, a fim de burlar a censure vigente e aplacar 2 firia dos censores. di. os autores falam sobre a trajetéria de Cristo, a fim de convencer os censores, muitos deles catélicos fervorosos, de sua postura imparcial frente 20 momento histérico. fe. 05 autores, com 0 intuito de burlar a censura, criam uma letra em que nada é o que parece ser, pols ha referéncias indiretas e veladas ao que esta ‘acontecendo no pals naquele momento. (2015-0) 2. Célice, composta por Chico Buarque e Giberto | realiza uma critica & auséncia de liberdade de expresséo, 3 tortura e aos assassinatos per- petrados pela ditadura. (2020-Tudo Sobre 0 PAS UnB-Questdo Inécita) 3. Célice, de Chico Buarque e Solange, interpretada pela Banda Solange, tm em comum a temaética da censura ocorrida no periodo militar. 4, © Regime Militar perdurou do ano de 1937 até 1946. 5, Célice € uma cangdo de cunho religioso, jé que faz referéncia biblica: “Pai, se possivel, afasta de mim esse célice” (Marcos 14:36), 19Wit eea iMereews 6. Na versio indicada pelo Cebraspe sdo utilizados violgo, gultarra, baixo, piano e vozes. ||| sustificativas e Dicas ‘Quer acessar as justificativas e dicas desta obra? Visite nosso site e conhega 0 espaco que criamos para apolar ainda mais sua preparacdo. Para acessar: ‘® Aponte a cimera do seu smartphone para 0 OR CODE disponive! na pagina 6 deste material. ||| Anotagées e Rascunhos [FAGR Tudo sodreo Pas Uns |e ltt blob 20a Me Deixe Mudo - Walter Franco ||| Autor Walter Rosciano Franco, conhecido por des- pertar polémicas e reagdes furiosas as suas musicas, nasceu em Séo Paulo em 1945. Aos 16 anos, Walter Franco comecou a ter ‘aulas de violdo. Esse foi o seu ponto de entrada no mundo da musica. Quando cursou artes dramaticas na Escola de Artes Draméticas da Universidade de ‘So Paulo, seus colegas ihe pediam para compor mé- sicas para as peces de teatro que eles montavam. ‘A partir de 1968 comegou a participar de festivais, iniciando pelos universitérios € crescendo até chegar aos festivais intenacionais como o Fest val internacional da Cancéo que era coordenado pela Rede Globo, onde estaria encaminhado pare a fase internacional do festival com sua composi¢éo "Ca- be¢a” que mesmo vaiada pelo publico, conquistou 0 jdri. Porém, a escolha do juri incomodou 0 governo militar, que destituiu 0 jari e colocou um que velo @ escolher “Fio Maravilha” de Jorge Ben e “Dialogo” de Baden Powell e Paulo C. Pinheiro. Em 1973, langou seu primeiro LP intitulado por “Ou ndo” e a partir disso comecou a fazer shows sozinho, lancar cada vez mais LP's, participar de mais festivaise se destacar cada vez mais no ramo musical. Em 2000 foi lancado um documentdrio sobre Walter Franco denominado “Muito Tudo” que fala sobre 2 histéria e as Inspiragdes que o levaram a escrever suas masicas, Quanto as suas composigdes, Walter Franco trabalha bastante com os jogos de palavras, dando importancia também aos momentos de silencio. Em suas composigles, o artista busca fugir do padréo de ter um reftéo, estrofes e melodias que ficam sempre se repetindo. De ecordo com o documentério "Muito Tudo’, Walter Franco vai atrés da melodia que ha em lum poema e do poema que hd em uma melodia. Incorporou, em muitas de suas obras, tracos € logicas que se aproximam muito da poesia concre- ta. As principais caracteristicas do concretismo séo a valorizaco do contetido visual e sonoro, o banimer to da estrutura formal como versos e estrofes, rej (0 a0 acaso, decomposicéo das palavras, defesa da racionalidade e a utilizacdo de efeitos gréficos. Entretanto, apesar de ser ovacionado pela imprensa por sua nova forma de ver e compor mi- sicas, 0 puiblico vaiava Walter em todos os festivais, seus discos batiam recordes de devolucéo e a nega- G30 popular 20 estilo dele sé aumentava. Em 2015, 0 artista comemorou 70 anos de vida e voltou aos palcos, relancando, apés 40 anos, (OVERS tudosobreo pas uns seu dlbum Revélver. Walter morreu em 2019 aos 74 ‘anos por consequéncia de um AVC. ||| Obra Me Deixe Mudo, Nao me pergunte Niio me responda Nao me procure EnSo se esconda Nao diga nada Saiba de tudo Fique calada Me deixe mudo ‘Seja num canto Seja num centro Fique por fora Fique por dentro ‘Seja oavesso. Seja a metade Se for comego Fique 8 vontede Um exemplo de que 2s mésicas que Walter Franco escreviam fugiam de todos os padres é a mi- sica “Me deixe mudo", faixa do disco “Ou nao” lanca- do em 1973. Posteriormente foi regravada no disco “inal Fechado” de Chico Buarque, lancado em 1974 com uma verso menor da miisica, de 2 minutos € meio, enquanto a original de Walter Franco tem apro- ximadamente 6 minutos e meio. Seguindo o estilo musical de Walter Franco, 2 masica acima possui um jogo entre a letra e me- lodia interessantissimo. H4, no comeco @ no final, tum efeito de fade-in e fade-out. Ao invés de canter 2, Walter pronuncia somente alguns fonemas e conforme a miisica vai passando, aumen- tam-se 05 fonemas até ficarem semelhantes com palavras para entéo virerem palavras completas. 1 a volta € bem semelhante, pois com um efeito de fade-out, de palavras completas, 0 autor vai tirando fonemas e encurtando as palavras até que chegue no completo silencio. Esses efeitos também acontecem com 0 ar- ranjo da musica, que comeca com notas isoladas. A medida que a misica vai se desenvolvendo, as notas so enriquecidas @ ponto de virarem arranjos. Ao fi- nial também ha uma diminuicgo, que colabora para que 08 arranjos ricos se empobrecam até virarem no- vamente notas isoladas. A instrumentacio da obra composta apenas por vor e violio. No primeiro momento da mdsica, 0 autor usa de imperativos negativos como forma de regres- 21ere sar a9 silancio proibindo a comunicacéo (pergunta, resposta, etc...) Com as seguintes expresses: “NiO ‘me pergunte/Nao me responda/ Nao me procure/E rngo se esconda/Nao diga nada”. Apés todas essas expresses imperativas negativas, hd também expresses afirmativas que ‘seguem a intengo de Walter Franco de retornar 20 silencio, so essas: “Salba de tudo/Fique calada/Me deixe mudo”, A primeira vista, pode ser interpretada como uma cangdo de amor, visto que apresenta um sujeito, feminino em “fique calada”. Entretanto, segundo Var- 28 (2010, p.206), se considerarmos o contexto em ‘que foi lancada (regime militar), € possivel interpre- té-la como “reacdo & represséo e & censura”. Walter parece querer tomar momento ini- al de organizacéo da criagdo como fregmentos de sons provenientes do silencio, unindo-se até terem significado, quando a palavra demonstra ocupar inte- gralmente 0 espaco actistico, do “canto” ao “centro”, do “fora” ao “dentro”, em tudo e em seu “avesso”: “Seja no canto/Seja no centro/Fique por fora/Fique por dentro/Seja 0 avesso/Seja metade/Se for come- 0/Fique & vontade’” “Me deixe mudo” é uma cangéo ciclica que vai do siléncio absoluto passado & palavra presente e da palavra presente ao siléncio absolut futuro, idén- tico ao silencio passado, representando assim um es- piral sem fim de silencio e melodia. A relacéo entre letra e miisica pode ser interpretada também como © ciclo da vida: (© procedimento performiético escolhido faz com que letra e misica se construam, tornem-se inteligveis ese- jam destruidas no momento dz execugo, como se fosse Incorporado o ciclo da vida (nascimento ~ maturacéo — morte) ou como se os discursos em questo (ou outros passiveis de serem suscitados conforme a interpreta- io) fossem crlados, partilhados e destruidos. (VARGAS, 2010, p. 206 e 207), ||| Questdes (2020-Tude Sobre o PAS UnB-Questdo Inéelita) 1. Me Deixe Mudo, de Walter Franco, é uma cangio de amor, visto que o eu-lrico se declara de forma cexplicita para 0 objeto de sua afeicdo. 2. Com voz e violéo, Walter Franco langou em 1973 a cangio Me Deixe Mudo. Nessa obra, 0 artista ‘rabalha com os jogos de palavras, dando impor- ‘tancia também aos momentos de siléncio, 3. Aobra experimental de Walter Franco fol influen- ciada pela poesia concreta. 4, Em Me Deixe Mudo, 0s recursos de fade-in e fade- out séo utilizados somente na letra. CR rede sotreopas uns eee ecn 3% Etapar ~ 2020 ||| Justificativas e Dicas Quer acessar as justificativas e dicas desta obra? Visite nosso site e conheca 0 espago que criamos para apoiar ainda mais sua preparaco. Para acessar: © Aponte 2 cdmera do seu smartphone para o QR CODE disponivel na pagina 6 deste materia ||| Anotagdes e Rascunhos N N Tet et tL a s it LL TTL TTL Tt Tt TL tt [MM Ue Ws th Camila, Camila - Nenhum de Nés || Autoria Nenhum de Nés é uma banda de pop rock do Rio Grande do Sul fundada em 1986. O grupo ¢ for- mado por Thedy Corréa (vocal, viol8o e baixo), Veco Marques (guitarra), Carlos Stein (guitarra e violéo), Sady Homrich (bateria € percusséo) e Jodo Vicenti (teclados e backing vocal). Sady, Carlos e Thedy se conheceram na es- cola. Durante a aculdade, Carlos foi um dos fundado- res do grupo Engenheiros do Hawaii, mas depois de dois shows decidiu formar 0 grupo Nenhum de Nés com seus amigos de escola. Os ensaios aconteciam no bar Bangalé, que também foi o cenério de lanca- mento do trio. Para o nome, ogrupo buscou algo que gerasse curiosidade e fosse comum aos trés, De tan- to repetir “nenhum de nés", acabou se tornando 0 nome da banda. ‘Tempos depois foram chamados para abrir um espetéculo do DeFalla. Anténio Meira, produtor, ‘gostou da miisica e os convidou para assinarem com BMG Ariola. Assim, gravaram oprimeiro dlbum, que foi langado em 1987. Em 1988, @ musica “Camila, Camila” tornou-se um hit nacional. Um ano depois © segundo disco emplacou outro hit: Astronauta de Marmore, Em 1990 o guitarrista Veco Marques ingres- sou na banda e, no mesmo ano, o terceiro dlbum & langado. Em 1991, o grupo se apresentou no Rock in Rio Ile Jodo Vicenti se tora o mais novo integrante. ‘Apés 0 lancamento do quarto disco, 0 grupo lanca um lbum acistico que resume os quatro primeiros. Nos anos seguintes lancaram os dlbuns Mun- do Diablo (1996), Paz e Amor (1998), Historias Reais Seres Imaginérios (2001), Pequeno Universo (2008), A Céu Aberto (2007), Contos de Agua e Fogo (2010). ‘Ao todo foram gravados 17 dlbuns e 3 Dvd's. De 2007 2 2010 0 grupo percorreu 0 Brasil, Paraguai, Urugual China em uma turné de mais de 350 shows. Em outubro de 2019 a banda completou 33 anos de carreira, tendo superado a marca de dois mil shows € 3,5 milhGes de discos vendidos. Ill Rock © Rock surgiu na década de 1950 nos Esta- dos Unidos, Esse género musical mescla caracteristh- as do blues, soul e do country americano. Na instrumentagao so utilizados instru- mentos elétricos como teclados, guitarras e baixo, ‘além da bateria, que & um instrumento percussive. Entretanto, 0 instrumento que se tornou marca re- icy) £] Tudo Sobre o PAS UnB gistrada desse género & 2 Guitarra. Apesar de ter sur- gido nos anos 50, teve seu auge nos anos 70 e 80, quando surgiram bandas de varios subgéneros do rock, atraindo multidées durantes shows e festival No Brasil, o rock levantou reflexdes e criticas, mobili- zando jovens e ditando tendéncias. Il obra Camila, Camila Depois da citima noite de festa Chorando e esperando amanhecer, amanhecer ‘As coisas aconteciam com alguma explicago Com algums explicacéo Depots da titima noite de chuva Chorando e esperando amanhecer, amanhecer As vezes pega a ele que vé embora ‘Que vé embora Camila Camila, Camita Eu que tenho medo até de suas maos Maso édio cega e vocé nao percede ‘Maso édio cega Eeu que tenho medo até do seu olhar Mas o édio cega e vocé néo percebe Mas 0 ddio cega Alembranga do silencio Daquelas tardes, daquelas tardes a vergonha do espelho ‘Naquelas marcas, naquelas marces Hava algo de insano Naqueles olhes, olhos insanos 05 olhos que passavam odia ‘Ame viglar, ame vigiar Camila Camila, Camila Camila Camila, Camila E eu que tinha apenas 17 anos Baixava a minha cabega pre tudo Era assim que as coisas aconteciam Era assim que eu via tudo acontecer ‘A obra Camila, Camila foi lancada em 1987, no primeiro dlbum da banda Nenhum de Nés. Rap damente a musica obteve um sucesso estrondoso, 0 qual marca a trajetéria do grupo, inserindo-o no rock 23rere profissional na segunda metade da década de 80. A letra foi escrita em 1? pessoa, em forma de depoi- mento de cenas cotidianas e é uma dentincia sobre uma situaeao de abuso contra uma mulher. Em entrevista a0 programa televisivo Altas Horas, Thedy conta que a cangSo Camila, Comila foi inspirada em maus momentos de uma garota que al- guns dos integrantes conheceram na escola. Eles se ‘questionavam do motivo de Camila se submeter 20s, maus tratos e situacées constrangedoras. Apesar do nome "Camila ser fctcio, a historia € veridica, Sobre o nome da obra, Thedy contou a0 ca- nal de Youtube “O Reverendo Rock Gaticho” que em um dia de ensaios, abanda estava no estudio e, como estava chovendo muito, 0 carpete estava coberto de jornais para que néo molhasse. Foi nesse momento que em um desses jornais, Thedy viu um ankncio do filme argentino Camila: 0 simbolo de uma mulher. ‘Thedy conta ainda que, como o grupo é mui- to cinematogréfico, na criacéo da obra os integrantes imaginavam cenas de Camila chegando em casa de- pois de uma festa com 0 namorado. Com este fato, provavelmente algo ruim teria acontecido durante a festa e feito Camila desejar com todas as forcas que aquela noite terminasse. © trecho "Depois da uiltima noite de chuva/ Chorando e esperando amanhecer, amanhecer/As vezes peco a ele que vé embora” demonstra que as noites de violéncia eram algo comum. Em “Eu que te- ‘nho medo até de suas mBos/Mas 0 édio cega e voc® no percebe” pode-se perceber que a menina tem medo do namorado, pois nunca sabe de onde pode vir a agresséo. O nemorado esta tio cego pelo édio {que nao percebe o medo que causa & garota. “A lembranga do siléncio/ Daquelas tardes/ a vergonha do espelho/ Naquelas marcas, naquelas marcas” fala sobre como “Camila” se sente incapaz de falar e pedir ajuda para alguém, mas também del xa claro que a violencia néo é s6 psicolégica, jé que 20, se olhar no espelho vé as marcas que tem no corpo. Esse silencio € muito comum em vitimas de violenci doméstica, pois raramente tém forcas para denunciar 0 agressor, See por vergonha, dependéncia financei- ra, medo, entre muitos outros motives. Apesar disso, no é 0 agressor que sente vergonha, mas sim 2 vi tima. Em “Havia algo de insano/ Naqueles olhos insanos/ Os olhos que passavam o dia/ A me vigiar, a me vigiar” a garota deixe claro que o rapaz dava indicios de desequilibrio mental, pois a olhava como se ela pertencesse a ele, por isso a vigiava o dia todo. Nos versos finais percebemos que Camila & somente uma garota de 17 anos que no conse- guia reagir a situagio, Tem medo de pedir ajuda, € Por esse motivo acaba entrando nesse ciclo vicioso, aceitando de cabeca baixa tudo 0 que acontecia. A FAS tudo sodreoras uns Wieensoue cancao traz uma reflexio sobre a violéncia & mulher, ‘mas principalmente a violéncia velada. Acerca da temiatice levantads na obra, muk tas mulheres so vitimas de relacionamentos abusi- ‘vos, ¢ algumas demoram muito tempo para perceber € pedir ajuda. E importante salientar que relaciona- mento abusivo nao é caracterizado somente pela violencia fisica, mas também pela agressio verbal, psicoldgica, morale patrimonial © relacionamento abusive ocorre quando © agressor usa seu poder, seia fisico, emocional ou psicoldgico para controlar a parte agredida, sub- metendo-a a diversas situacées constrangedoras & humithantes, desrespeitando-a e rebaixando com afirmacées que denigrem. Esse tipo de relacio sé costuma ser identificada como abusiva pelas vitimas ‘quando hi violencia fisica, j3 que no inicio do relacio- namento esse abuso ¢ sutil. No comego 0 agressor ataca 0 psicolégico da vitima, até que sea criado um envolvimento e de- pendéncia emocional. Apds fragilizar e envolver a vi- tima, oagressor se mostra como realmente é. Nesses ‘casos, 96s despejar sua ira, 0 agressor costuma pro- meter mudancas de comportamento, dificultendo a identificar3o do abuso. Citimes excessivo, chantagem, destruicso da autoestima, controle, ameagas e destrulcéo/furto de objetos da vitima séo algumas das caractersticas de um relacionamento abusivo. ||| Estrutura Para execugSo da cancéo séo utiizados bak xo, teclados, guitarra, violgo e bateria. A introducao tem inicio com um dedilhado na guitarra (dependen- do da versio substituida pelo violio), que logo & acompanhado pelos demais instrumentos. Se considerarmos 0 trecho “Depois da ulti ma noite de festa” como seco A, “Camila” como se- 0 B, “Eu que tenho medo até de suas miios” como seco C “A lembranga do siléncio” como seco D “E eu que tinha apenas 17 anos” como secdo E, a sequéncia da verso disponibilizada pelo CEBRASPE seria: A,X, B,C, C’,D, DB, BE, E,B, B. Nesse caso, (’) indica variagéo sobre a seco. Para melhor entend- mento, sugerimos que acompanhe a letre enquanto escuta a cancdo. Ill Questdes (2020. Tudo Sobre o PAS UnB-Questtio Inédita) 1. Camila, Camila levanta reflexes acerca do amor ‘no correspondido. 2. AcangSo foi criada com base em maus momentos, vividos por uma conhecida dos integrantes. 24 A cfbl th | a a 3. A cancdo Pop Camila, Camila, do grupo Nenhum de Nés, traz & discussdo a tematica dos relaciona- _mentos abusivos e da violéncia contra a mulher. 4, Na instrumentacdo da obra so utilizados instru- mentos caracteristicos do rock como guitarra, bal- x0, bateria e teclados. 5. Faga um paralelo entre Camila, Camila e 0 cres- cente aumento da violéncia contra a mulher, prin- cipalmente em tempos de recluso e pandemia. ||] Justificativas e Dicas Quer acessar as justificativas e dicas desta obra? Visite nosso site e conhega 0 espago que criamos para apoiar ainda mais sua preparacéo. Para acessar: © Aponte a cémera do seu smartphone para 0 OR CODE disponivel na pagina 6 deste material. ||| Anotagdes e Rascunhos (ORF GS Tudo-sobreo Pas uns Paneer teat 25Grandola, Vila Morena - Banda 365 ||| intérpretes ‘A banda de rock “365” foi fundada em Séo Paulo em 1983 unindo diversos exintegrantes de outras bandas, como Miro de Melo (Lixomania e Guerrlha Urbana), Tiquinho (Lixomania), Adauto (U- xomania) e Oclinhos (Psykéze). Essa primeira forma- ‘So inicioua carreira da banda apresentendo masicas voltadas a0 punkrock e new wave no Festival de Juiz de Fora, festival que apresentou também o cantor Erasmo Carlos. Porém, com poucas apresentages 0 grupo desistiu de dar continuidade ao projeto. Em 1985, dois anos depois do abandono do projeto, Mingau, Finho e Ari Baltazar ingressaram na banda para dar continuidade juntamente com Miro de Melo, baterista da formacéo original. Nessa nova formacéo, todas as composicées anteriores foram descartadas pois 0 grupo estava entrando em um nove estilo, conhecido como pés punk. Com composigées de Finho e Ari, em 1986 foi langado o primelro disco-mix que continha “Can- G80 para Marchar” e “So Paulo”, que se tomou um grande sucesso e até mesmo um cléssico nacional. Um ano depois, langaram o primeiro élbum denomi- nado por "365", Em 1989, houve uma substituicio: Callegari, baixista dos inocentes, substituiu Mingau e assim 2 banda lancou seu segundo élbum denominado por *Cenas de um Novo Pais” que contou com as cangées “Cegos Movimentos’, “Bergo Espléndido!”, “Anos 70”, entre outras. A préxima gravacdo da banda sé ocorreu em 1995 devido ao convite para participar da coletanea “Oil It’s @ World invasion, vol. 2”. Nesse disco a banda 365 contribuiu com duas cangBes: “Pamela’, musica autoral de Finho e Ari, e “Violéncia e Sobrevivencia", uma mésica da banda Livomania, da qual Miro fazia parte. Peralelo ao projeto 365, Miro langou um st bum com outra banda, enquanto Finho e Ari forma- ram uma banda, porém sem encerrar a banda que faziam parte. Mesmo com esses projetos paralelos, 0 ‘grupo lancou uma coleténea em 1998 que continha somente 0s sucessos da banda 365, organlzada por Miro de Melo. Oltimo lbum, “Do Outro Lado do Rio”, foi langado em 2005 e contou com a cangio “Manhé de Domingo”, que homenageava a banda Mamonas As- sassinas. Apés 0 lancamento desse lbum, Finho ini- ou uma carreira solo e Miro se dedicou a um novo projeto, tornando invidvel dar continuidade & banda 365, que fol encerrada em 2016. QR Mdosotreopas uns ||| Contexto Para entender o significado da cancéo, é ne- cessério que haja uma compreensio sobre o regime salazarista e a revolugo do cravo. Em 1926 ocorreu ‘um golpe militar no governo de Portugal, ocasionan- do a instauragdo de uma ditadura militar no pats. Em 1932, Antonio de Oliveira Salazar, assu- me o cargo de primeiro ministro das financas, mas se aproveitou do poder e instaurou um regime dita- torial. Um ano depois, decretou na Constituicéo de 1933 a supresso de liberdades de expresso, reu- niigo e organizacdo, dando inicio ao Estado Novo, também conhecido como regime Salazarista. Salazar tinha como inspiragao 0 regime fascista italiano, logo, © Estado Novo foi bem semelhante ao fascismo. Devido ao fato de 0 regime portugués no dar liberdade e independéncia as suas colénias, hou- ve uma série de confitos denominados por Guerra Colonial Portuguesa. Sendo iniciada em 1961, contou ‘com a participacio das Forcas Armadas Portuguesas, « forcas organizadas pelos movimentos de libertagao das colénias antigas Mocambique, Angola e Guiné- Bissau, tendo seu término em 1974. Além disso, ‘© governo reconhecia os levantamentos colonials, como atos de terrorismo. Em 1968, Salazar foi acometido por um der- rame cerebral e faleceu. Foi substituldo pelo seu ex ministro, Marcelo Caetano, que deu continuidade & sua politica. Devido & insatisfacdo da populacio e das {orcas atmadas com o caminho que a economia esta- va seguindo e o desgaste que a guerra colonial portu- -auesa estava provocando, uma revolucao explodiu no dia 25 de abril de 1974, A Revolucdo dos Cravos teve ‘como sinal uma cancdo tocada meia noite daquele dia. A cancao sinalizou que o movimento para acabar ‘com o regime salazarista comecaria. Dessa forma, 05, militares depuseram Marcelo Caetano, colocando 0 general Anténio de Spinola no poder. ARevolucao dos Cravos é conhecida por esse nome, pois quando a revolucao atingiu seu objetivo e © regime ditatorial teve fim 2 populacSo saiu as ruas distribuindo craves aos soldados rebeldes que foram responsévels pelo sucesso da revoluéo. I Obra Grandola, Vila Morena Terra da Fraternidade © povo é quem mais ordena Dentro de ti, 6 cidade 26 eT Tt TT eToa a Wierece Em cada esquina, um amigo Em cada rosto, 2 igualdade (© povo é quem mais ordena Dentro de t, 6 cidade Dentro de ti, 6 cidade Juro em tera companheira |Asombra de uma azinheira (Que jé néo sabia aidade Amisica que fol utiizada com senha para 0 inicio da RevolucSo dos Cravos foi a misica “Grando- la, Vila Morena’, originalmente composta por José ‘Afonso, mais conhecido por Zeca Afonso, cantor & compositor portugués. A cangdo é sempre lembrada em protestos politicos por diversas partes do mundo. Com isso, varias vers6es foram gravadas por outros artistas. Entre essas verses temos a da banda 365, que foi gravada em 1987 e integrou o dlbum “365”. Por ter sua versio langada dois anos apos 0 fim da ditadura militar no Brasil, pode ter sido ura forma de expressiio do quao poderoso é 0 povo con- {ra 0s regimes ditatoriais, visto que a cangéo também {oj utilizada com esse sentido em diversos paises que passaram por regimes semelhantes. A cancdo transmite a mensagem de que é 0 povo que deveria tomar as decisdes visando o bem ‘comum. 0 governo estéa servico da populacio, logo, assim como diz na canclo, “o povo & quem mais or- dena’. Porém, é de notério conhecimento que esse do é um fato evidente, visto que os governantes ig- rnoram 0s pedidos da populagdo e fazem somente 0 ‘que é de suas vontades. Reforga ainda a necessidade de fraternida- de da populacdo, que ao governar a cidade de for- ‘ma conjunta, deve manter-se unida. O trecho “Em cada esquina, um amigo/ Em cada rosto, a igualda- de” demonstra de forma clara a unio pregada por Zeca Afonso em sua composigSo, visto que juntos @ populacao poderia enfrentar qualquer adversidade, Na versio da banda 365 séo utilizados baixo, bateria, guitarras e vozes, [ll Questées wm Na Europa e em outras partes do mundo, o fascismo italiano serviu de inspiracdo para regimes autorité rigs. Em Portugal, por exemplo, instaurou-se o regi me salazarista, que seria extinto na década de 1970, coma Revolucao dos Cravos. 1. Com base nos seus conhecimentos, assinale 2 al- ‘ternativa correta sobre 0s fetores que explicam @ ‘queda do salazarismo. (OVE ES Tudosobveopas uns tote vane vireanr Etupa - 2020 a, apoio aos golpes militares ocorridos na América Latina, em especial no Brasil, ocasionando forte presso dos Estados Unidos sobre o regime sala- zarista. 0 ingresso na Comunidade Econémice Europeia, exigindo de Portugal a adocéo de principios de- mocréticos, como a realizacdo de eleicdes diretas para a escolha dos governantes. & A ctise decorrente do envolvimento do regime salazerista na Guerra Civil Espanhola, cujos gas- ‘tos provocaram 0 aumento do custo de vida em Portugal. 4. A crescente aproximagio de Salazar com 0 Par- ‘ido Comunista Portugués, gerando insatisfacio entre as elites empresariais e setores conserva- dores da sociedade. €. A decadéncia econémica e 0 desgaste com as guerras colonials, desde 0 inicio da década de 11960, provocando descontentamento nas Forgas Armadas e na populacéo. (PucMG) 2. Sobre o regime salazarista estabelecido em Portu- gel em 1933, é CORRETO afirmar que: a. eliminou 0 parlamentarismo no pats, limitando os poderes do Presidente da Republi b. proibiu a livre organizacdo partidéria, impondo 20, pais uma ditadura inspirada no fascismo. ©. reafirmou 0 regime autoritério, abrindo perspec tiva para realizacao de eleigées diretas. 4d. preservou o sistema monérquico no paf ‘tindo 0s poderes quase absolutos 2o Rei. geran- (Brasil Escola) 3. Ainspiracdo para a formacéo do Estado Novo sa- lazarista em Portugal, na década de 1930, veio das mudancas operadas por Benito Mussolini na Itdlia, alguns anos antes. Nesse modelo de orga- nizagao estatal, 0 objetivo era buscar a harmonia social entre as diferentes classes socieis através de uma articulagdo que tinha o Estado como me- diador, essa articulacdo ficou conhecida como: 2. Socialismo b. Cooperativismo © Corporativismo 4. Liberalsmo fe. comunismo 27ae an (2020-Tudo Sobre o PAS UnB-Questéo Inéaita) 4, ARevolugéo dos Cravos ocorreu no Brasil em 1974 @ recebeu esse nome devido ao confronto que se assou em meio a uma plantacao de cravos. 5. Apesar de Gréndola, Vila Morena ter sua impor- tancia na histéria, a canglo € obsoleta, jé que néo se encaixa no contexto do século XXI. 6. Faca um paralelo entre o Regime Salazarista ¢ a ditadura militar no Brasil. ||| Justificativas e Dicas Quer acessar as justificativas e dicas desta obra? Visite nosso site e conheca 0 espaco que criamos para apoiar ainda mais sua preparacio. Para acessar: © Aponte a cémera do seu smartphone para o QR CODE disponivel na pagina 6 deste material. eee Tete Te || Anotagées e Rascunhos ee Te Te The Te Te Te Ta Te OMG rto-sovreo pas uns 28 Ete tloo oo a Quarteto de Cordas com Helicoptero Karlheinz Stockhausen Ill Autor Karlheinz Stockhausen nasceu em 22 de agosto de 1928 em um vilarejo préximo & cidade de Colénia, na Alemanha. Durante sua infancia, Sto- ckhausen perdeu a sua mae, e aos 17 anos seu pai foi vitima da segunda guerre mundial, morrendo na frente de combate htingara. Apés a grande guerra, teve que recomecar a sua vida. Em 1947 comecou a estudar musica no Conservatério de Miisica da Co- Jnia, posteriormente estudando Musica, Letras Ger- méricas e Filosofia na Universidade de Colénia, Em 1951, mudou-se para Paris, onde foi alu- no de Olivier Messiaen (autor da obra Quarteto para © Fim dos Tempos) e Darius Milhaud, importantes compositores do século XX. Nesse mesmo perfodo conheceu Boulez e os criadores da misica concreta. Ao retornar para Colonia em 1953, 0 compo- sitor trabalhou nos estdios de musica eletrénica da radio da cidade, posteriormente se tomando diretor (de 1963 até 1977) e consultor artistico (até 1990), Aplicou os principlos do serialismo e empregou apa- relhos eletrénicos em seus experimentos, combinan- do-os com instrumentos e até mesmo substituindo- -05. As obras Studie 1 e 2 so desse perfodo. Com elas, o compositor buscou explorar as potencialida- des dos sons eletrénicos e criar novos timbres sem © auxilio de instrumentos. As suas gravacies expe- rimentais dessa época trouxeram muito reconheci- mento a0 compositor. Em poucas palavras, a misica eletroacistica & composta a partir de sons gravados, que em seguida so transformados e combinados para formar a obra. Sons sintetizados também podem ser utilizados, Des- sa forma, a masica eletroacistica é composta em es- ‘tudio. Uma outra diferenca é que o compositor pode criar sons que dificilmente obteria com instrumentos musicais tradicionzis. Ao alterar suas caracteristicas, © compositor consegue moldar os sons. Concomitante aos seus estudos e pesquisas, Stockhausen estudou fonética, teoria da informacéo comunicacdo com Werner Meyer-Eppler e, ainda nessa década, estreou varias composigées, foi coedi- tor de “Die Reihe”, que versava sobre a musica serial, se tornou palestrante e fez varias turnés como maes- troe intérprete de suas obras. Nas décadas seguintes trabalhou em Nova York com artistas de vanguarda e foi convidado por varias universidades para lecionar. Até essa época, nos concertos de Stockhausen com sons eletrénicos cera necessério 0 uso de megafones, mas 2 partir de 1964, com o desenvolvimento do sintetizador, criou- se 8 possibilidade de os estuidios de sons serem dis- (CURA GS Tudo sobre o PAs un pensados, dando espaco 20s concertos ao vivo. Em 1970 suas obras alcangaram quase um milhéo de ‘pessoas na Exposi¢do Mundial de Osaka, i que eram ‘executadas duas vezes ao dia pelos seis meses de du- ra¢do da exposicéo. Suas obras fugiam do tradicional, como 0 Ciclo de pera Licht, que consiste em sete partes in- tituladas como os dias da semana. O ciclo completo tem a duragdo de 29 horas. Considerado como um dos grandes compositores do final do século XX, Sto- ckhausen sempre teve 0 culdado de executar ou con- duzir pessoalmente as suas obras em quase todas as estreias mundiais, performances e gravacées. Comps, 20 todo, 376 obras (so contabili- zadas aqui somente as obres individuals, sem parce- rias), das quais 35 so para orquestra e 13 para coro € orquestra. Ao longo de sua vida, recebeu vérios prémios. O compositor faleceu em 2007 20s 79 anos devido a uma insuficiéncia cardiaca. {| obra Hellgate hee cmrn ose O Quarteto de Cordas com Helicéptero (He- likopterStreichquartett) de Stockhausen foi motivado por uma encomenda de um quarteto de cordas feita por Hans Landesmannn em 1991. Stockhausen relata que, em sonho, viu quatro helicépteros em pleno voo e cada um carregava um membro do quarteto. So- mente em 1993, apés dois anos de vérios desenhos e 29Re nee esquemas, @ obra ficou pronta. A primeira apresen- ‘taco aconteceu em 1955, em Amsterds, na Holanda. Esse quarteto deve ser executado por quatro instrumentistas, cada um voando em um helicéptero diferente. Segundo Bacildo (2018, p.28), no primeiro momento os participantes so apresentados a0 pl- blico por um moderador, que logo apés descreve os detalhes técnicos e 0 que acontecerd na apresenta- ho. Apés 0 embarque dos misicos, o moderedor ex: plica por alto-falantes o que esté acontecendo. Cada instrumentista é acompanhado pelas cémeras desde ‘© momento do embarque 20 desembarque, € 0s &u- dios e videos sto transmitidos para seu proprio grupo de monitores para 0 puiblico. Na pega 0 helicéptero néo é utilizado ape- ‘nas como um meio de transporte, mas sim um instru- ‘mento musical. Segundo Eiras (2005, p.172), 0 “som do helicéptero ¢ uma informacéo musical, “tocando” ‘em concerto com o quarteto de cordas". O som dos instrumentos de cordas (com as técnicas de tremula- io e vibracio) se assemelha a0 som dos rotores dos helicépteros, impossibilitando que ouvinte cons g2 distinguir qual som pertence 2 qual instrumento (considerando aqui ohelicéptero como instrumento). Durante toda a obra, que tem duragio apro- ximada de 30 minutos, os quatro helicépteros ficarn Greulando por um raio de cerca de 6 km do local da apresentacdo, variando a altitude. Apesar de toda a inovagio trazida pelas obras de Stockhausen e princ- palmente pela peca que é objeto desta andlise, afor- ‘magéo do quarteto de cordas & uma des mats tra cionais, visto que remonte ao classicismo, Nessa peca ‘oquarteto de cordas (um agrupamento de misica de ‘cimara) & deslocado do seu contexto e espaco habi- tual (pequenas salas de apresentaco) para dar lugar um ambiente inovador e inusitado, como o interior de um helicéptero (para os instrumentistas de cor- das) e 0 céu (para o helicéptero}. ||| Estrutura Para executar a obra, que também integra a dpera Mittwoch do ciclo Ucht, 6 necessério um quarteto de cordas (dois violinos, uma viola e um violoncelo}, quatro helicépteros com pilotos, quatro ‘técnicos de som, quatro emissores de televisdo, hea~ phones e doze difusores de som. Cada instrumen- tista, a bordo do seu helicdptero, executa sua parte € escuta os demais muisicos pelos fones de ouvido. Em determinacos momentos séo exclamadas pala- vras ufanistas (para conferir acesse o link em dicas de estudos e adiante o video para 5 minutos € 30 se- gundos). Bacildo (2005) acrescenta que a transmis séo do ducio do helicéptero permite que os sons se rmisturem, j8 que 0 primeiro microfone € colocado sobre 0 instrumento, 0 segundo préximo & boca do miisico e 0 terceiro fora do helicdptero, captando os sons e rit mos das pis do rotor. Entretanto, o instru- ORF tude sotrec pas une mento de corda deve ser escutado ligeiramente mais, alto, ‘Todos os sons recebidos sdo balanceados e mizados para depois serem distribuidos pelas colu- nas de sons e televisores colocados em pontos es- tratégicos do espago de apresentagio. Sendo assim, ‘como ressalta Eiras (2015), mesmo ao assistir presen- cialmente a obra, 0 espectador néo tem acessodireto 20 som “puro” de cada instrumento, jd que os sons so trabalhados eletronicamente. Na decolagem, assim como no poUuso, os Instrumentos de corda s8o executados com base na rotacdo das pas. Ou sefa, 0 inicio e ofinal tém menor intensidade e ritmo mais trenquilo do que quando os helicépteros esto em pleno voo, posto que se leva em consideracéo os sons e ritmos das pas do motor. Segundo Bonvicino (2014), a forma da pesa pode ser considerada circular, dado que tem inicio com a de- colagem e é finalizada com 0 pouso ~ do ponto de vista sonoro é 2 inversio do primeiro momento. Ill Questées (2020-Tudo Sabre 0 PAS UnB-QuestioInéeita) 41. Stockhausen ficou conhecido como 0 precursor da misica concreta. 2. Em Quarteto de cordas com helicéptero séo utll- zados como instrumentos somente dois violinos, uma viola e um violoncelo. 3. © uso de instrumentos ndo-convencionais nas composicées do final do século XX e inicio do sé- culo XXI sao muito incomuns. 4, Mesmo ao assistir presencialmente a obra, 0 es- pectador nao tem acesso direto 20 som “puro” de cada instrumento, jd que 0s sons sao trabalhados eletronicamente. ||| sustificativas e Dicas Quer acessar as justificativas e dicas desta obra? Visite nosso site e conhega 0 espaco que criamos para apoiar ainda mals sua preparacao. Para acessar: © Aponte a cdmera do seu smartphone para © OR CODE disponivel na pagina 6 deste material. ||| Anotagées e Rascunhos| Ue ue Ue UM UU UT We Wr st Malditos Cromossomos - Pitty ||| Autora Pitty, ou Priscilla Novaes Leone, nasceu em Salvador no dia 7 de outubro de 1977. Foi introdu- zida ao mundo musical desde cedo, jé que com 17 anos iniciou sua carreira como cantora amadora por influ€ncia familiar. Seu pai tinha um bar onde se apresentava ‘com midsicas de Rock, cantando cangées de Elvis Presley, Beatles, Lou Reed e até mesmo Raul Seixas. Assim, Pitty cresceu escutando e se aproximando desse estilo de musica. Gostava de Faith No More, Nirvana, The Smiths, Metallica, entre outros que in- fluenciaram seu estilo musical préprio, bem préximo do Hardcore Punk. ‘Ags 20 anos, em 1997, iniciou sua carreira profissional no grupo “Shes” como baterista da ban- da, Aas 21 anos, tornou-se vocalista da banda Inko- mma, cujo género era de Hardcore Punk. Nessamesma banda, Pitty chegou a gravar um album de estudio, € foi nesse momento que comecou a ganhar visibilida~ de a ponto de receber um convite de Rafael Ramos, produtor e muisico, para gravar um album solo. Apés aceitar o convite, lancou seu primeiro single, "Masca- ra’ langado pela gravadora Deckdisc. Posteriormente, Pitty langou seu primeiro dlbum *Admirével Chip Novo” também pela gravado- ra Deckdlsc, Esse loum trazia canges como “Admi- ravel Chip Novo", “Equalize”, “I Wanna Be", “Teto de Vidro” e “Semana que Vem’. Chegou a vender 370 mil cépias e por esse motivo o dlbum foi consagrado como 0 disco de Rock mais vendido no ano de 2003 (segundo dlbum de Pitty, langado em 2005, teve uma queda considerével no nimero de vendas se comparado 20 primeiro, visto que atingiu 180 mil . Nesse dllbum chamado “Anacrénico” encon- travam-se algumas de suas misicas mais conhecidas, ‘como “Na Sua Estante” e”Memérias”. Seu terceiro album, o primeiro de Pitty a0 vivo, foi langado em 2007. O préximo album, nomea- do por Chiaroscuro, foi promovido com os seguintes les: “Me adora’, “Sob 0 Sol’, “Fracasso", " Trapé- ‘€ por fim “S6 Agora”. Em 2014, Pitty o élbum “SE- TEVIDAS" e em seguida, em 2019, langou seu mais recente élbum, “MATRIZ”. Porém, sua carreira musical no se concen- tra apenas em album lancados. A artista chegou a realizar 7 turnés nacionals, participar de diversas gra- vacées de documentérios, curtas e longa metragens, talk shows e até mesmo dublou video games como Mortal Kombat X, no qual Pitty dé vida (ou voz) & per- sonagem Cassie Cage. Inclusive, Pitty chegou a gravar (CRE tudesobreoPAs Unb dois documentérios sobre sua carreira, sZo eles: “D& um Rolé” que é sobre os shows realizados na Turné Setevidas e “Do Ventre a Volta”. Pitty € atualmente considerada uma das maiores representantes do rock brasileiro contempo- raneo. A artista concorreu quatro vezes a0 Grammy Latino e jé ganhou diversos prémios, como 0 Melho- res do Ano, Troféu Imprensa, Prémio Multishow de Misica Brasileira e 0 MTV Video Music Brasil. ||| Obra Malditos Cromossomos~ Pitty “Todas as caracteristicas Explicitas ou escondidas Fisica, psiquicas Genética ou adquirida Ralva competitive Apatia desmedida Angulo fora do esquadro Objeto falco ‘Ah! Malditos eromossomos! Teoria Darwinista Ofruto, omeioe a iniciative LUvre-arbftrio ou priséo Genealogia da exclusdo ‘Tanta coisa jé contida Eoexemplo 20 longo da vida Espécie de bagagem ‘Um dia semore pesa na viagem [Ah Malditos cromossomost De onde veio a cor ‘Ou angistia que mora aqui No ilho eu vejo o pai também Ninguém pode evitar “Todas as caracteristicas Explictas ou escondidas Fisicas, psiquicas Genética ov adquirida ‘Ah! Maelitos eromossomost Malditos como somos Maldites eromossomos Malditos como somos Malditos cromossomos ‘Malditos Cromossomos faz parte do Album (Des) concerto 20 vivo, gravado em julho de 2007 no Citibank Hall em Sao Paulo. Segundo Vital e Queiroz (2003), 0 prefixo (des) indica acdo contréria a outra, SLRenee 5 “como se a “desordem” dos sentimentos, express nas letras presentes, no dlbum fosse a chave para @ ordem, ou seja, 0 “caos” & responsével por originar @ ordem” (p.11). Escrita por Martin e Pitty, a cangéo “Maldi- tos Cromossomos” & uma critica & humanidade, e diz respeito @ como o homem esté fadado a carregar cer- ‘tas caracteristicas, sejam fisicas ou emocionais, bem como reproduzindo conceitos e comportamentos provenientes de geracies passadas. Na segunda estrofe, Pitty fax alusdo & teoria darwinista, que prega que organismos vivos se alte- ram por meio do tempo com modificagées bioldgicas que somente 0 organismos com variacbes favoré- veis &s condigdes do ambiente em que estao inser- dos tém mais chances de sobreviverem, se compa- radas aos com variagdes menos favordveis. Essa & a chamada teoria da selegdo natural. Em “Espécie de bagagem/Um dia sempre pesa na viagern” novamen- te a mensagem proposta & que o homem esta desti- nado a carregar uma “bagagem” resultante de gera- Bes anteriores, dando énfase a cificuldade existente em se livrar dela. Diante disso, o trecho “No filho eu vejo 0 pai também/Ninguém pode evitar” da terceira estro- fe pode ser interpretado como a conformidade do ser, human em ser apenas mais uma cépia, néo conse- guindo evitar a presenca dos valores e conceitos her- dados hereditariamente. Entre as estrofes temos a repeticio de “ah, ‘malditos cromossomos, somos, somos, somos” que pode-se colocar aqui como o refréo, que ndo foge da abordagem critica da miisica sobre a reproducéo de conceitos e comportamentos. Por fim, temos a citima estrofe, na qual Pi- tty repete 0 mesmo verso do refrdo acrescentando “malditos como somos’. Ou seja, além da maldicao dos cromossomos que foram passados adiante, a cantora faz também uma citica ao préprio homem {ser humano), classificando-o como maldito por ser fruto das circunsténcias e néo conseguir escapar da aliena¢o causada pelo sistema, [a que no consegue se impor como ser singular. Segundo Vital e Queiroz (2008, p.12), 0 homem/ser humano “tenta fugir da ‘massificaedo imposta pelo mercado, mas acaba per- cebendo que é engolido pelo sistema’. Na verso indicada pelo CEBRASPE, Pitty é acompanhada por Duda na bateria, Joe no baixo € Martin na guitarra. |l| Questées (Tudo Sobre 0 PAS Un6-Questdo Inélte 2020-) 1. Em Malditos Cromossomos, Pitty apresenta a de- finigdo de cromossomos de forma didética. OMG taosoiveopas una Pa Pea ay Ear 2. Accancéo, pertencente ao género pop, apresenta uma critica 8 humanidade, que esta fadada a re- produzir conceitos e comportamentos provenien- tes de geragdes passadas. 3. A cangéo critica 0 ser humane que, por se con- formar em ser apenas uma cépla, nao consegue ‘escapar da alienacdo causada pelo sistema. 4, Escreva 0 conceito de Cromossomo, sua funcio e sua estrutura, ||| sustificativas e Dicas Quer acessar as justificativas e dicas desta obra? Visite nosso site e conhega 0 espaco que criamos para apoiar ainda mais sua preparagao. Para acessar: © Aponte a cdmera do seu smartphone para 0 OR CODE disponivel na pagina 6 deste material. ||| Anotagdes e Rascunhos w 8 Lhe TCL be CLT Lae TL Le |e thn Ele Cle C eC EleE la "a n eta a Seu Estrelo e o Fua do Terreiro ||| Autoria Seu Estrelo e o Fud do Terreiro é um grupo cultural de Brasilia que busca novas formas de ma- nifestagao artistica por meio da vida candanga e de elementos do cerrado. Com personagens baseados na fauna e em elementos caracteristicos do cerrado, ‘grupo busca explorar o imaginério popular median- te as artes cénicas, circo, plasticas e musica. Outro exemplo de manifestacéo cultural em Brasilia é 0 Boi do Teodoro, que representa o folclore maranhense. Tudo comecou com Tico Magalhaes, criador do Mito do Calango Voador. Recém-chegado de Re- cife, onde participava de grupos de maracatu, Tico sentia falta de uma brincadeira que tivesse em suas raizes elementos ¢ fatos relativos & histéria candan- g2. Em uma de suas idas para Recife, Tico recebe um convite para fazer uma oficina de maracatu em um espaco alugado por alguns amigos, mas ao invés de ‘maracatu, Tico decide divulgar sua ideia da criagdo de uma brincadeira que fosse original de Brasfia. O grupo Seu Estrelo e 0 Fua do Terreiro foi criado em 2004, “Na verdede, seu estrelo surge de um sonho de Laié - Laié € filha da mata- e ela fica encantada pelo rio, e a mata na verdade tem medo que ela se afogue. Tem medo que o rio engula ela. E af a mata vai e fala pra ela, diz pra ela no chegar perto do rio, @ diz que o rio é uma grande cobra que engole todo mundo e transforma em peixe. Mas ela nao para de sonhar com o rio e fica sempre sonhando com ele, sempre apaixonada, até o dia a noite que ela sonha ‘com 0 rio, e ela acha tao bonito o sonho dela, dela entrando no rio eo rio entrando nela, que ela pega © sonho dela e coloca dentro de uma arvore, dentro de uma barriguda. E af depois de 9 meses ela vai e abre a érvore, a érvore se abre e ela tira seu Estrelo 16 de dentro. “ - Transcrigo da fala de Tico Maga- Iles do Minidocumentério Seu Estrelo, disponivel no link . Seu Estrelo e 0 Fua do Terreiro é formado Por importantes tradi¢Bes, principalmente os Mara- Catus e 0 Cavalo-Marinho, e traz um novo teatro de rua, unindo 0 terreiro e 0 picadeiro, resultando em uma manifestagéo original de grande importancia para a cultura popular brasileira. Para Natélia Solar- zano, integrate do grupo, a importéncia maior do projeto esté na colaboragao.e enriquecimento para a cultura do Distrito Federal. (© mito do Catango Voador € dividido em trés partes: primeira se refere ao surgimento do mundo, no tempo em que s6 existia o dia e todas, as coisas tinham apenas um rufdo. Assim, toda vez (OWES Tudo-sobreo PAS UnB ‘que aparecia um som novo, novas criaturas tomavam vida; a segunda refere-se ao surgimento do filho do sol e da terra, conhecido como calango voador, e 2 terceira parte conta uma estéria sobre a construcéo de Brasilia, © grupo & dividido entre os batuaueiros {(Tronco) e 0s personagens (Figuras). Os ensaios acontecem duas vezes na semana e duram cerca de 3 horas cada ensaio. Nesses ensaios os artistas ex- perimentam técnicas de teatro, preparacio fisica e ‘experimentacéo da cultura popular brasileira. Em um primeiro momento os grupos ensaiam separadamen- te @ acontecem as experimentacées. Em um segundo momento os batuquelros e figuras se retinem para fazer a hist6ria e brincadeira acontecerem coletiva- mente. Cada figura tem sua musica, seu figurino suas caracteristicas. © grupo criou um som préprio chamado de Samba Pisado. Os instrumentos utilizados so gon- gue, 2 caixa do maracatu rural, 0 caracaxd, 0 abé do afoxé e 0 tambor do maracatu nacéo. A calxa, repre- sentando 0 sol, é a primeira a ser tocada. O gongué vem na sequéncia, simbolizando o ar. Os bas € 0 ca- racexd representam a égua e as chuvas, que s&o exe- ‘cutados logo em seguide. Os tambores, vinculados & terra, entram por iltimo. Segundo Tico Magalhaes em entrevista a rédio CAmara, o grupo sentia quenao podiam chamar as figuras novas tocando maracatu e cavalo marinho. “N3o podia ser com um pulsar que jexistia. A‘a gente fol atrés de uma prépria pulsada, ‘que a gente chama ela (a batida) de Samba Pisado. Samba pisado porque a base dela é em cima da pisa- da dos brincantes do cavalo marinho.” Sio tr@s 0s tipos de apresentagbes: A roda 6 a formacao tradicional do grupo e sua funcao é de ‘razer para o pablico 0 sagrado Calango Voador; a sambada é um formato na quel 0 grupo brinca com seu batuque, cantando para os seres de seu mito. As milsicas s80 compostas pelo préprio grupo ou bus- cadas dentro dos terreiros; no cortejo, 0 grupo leva para a rua as figuras do seu mito em pernas de pau, bonecos gigantes e vérias outras criaturas pendure- das em estandartes, além do grande batuaue. Em 2005, 0 grupo organizou o primeiro Fes- tival Brasilia de Cultura Popular, que durou um dia, teve apresentagio de trés grupos e contou com a participacéo de mil pessoas. Em 2007, foram pre- miados pelo Ministério da Cultura como grupo de cultura popular tradicional. No ano seguinte, com 0 intuito de desvendar Brasilia e sua diversidade cultu- ral, 0 projeto Caravana Seu Estrelo ~ rumo a cidade mestica, rodou 0 DF e entorno. Durante 16 meses 38