Sergio Marras nace en Santiago en 1950.

En
1969 funda el grupo interdisciplinario Sexta
Experiencia. Los años 1973 y 1974 termina sus
estudios de Sociólogo y Periodista en la
Universidad Católica de Chile. Entre 1975 y
1978 reside en España, donde se desempeña
como redactor y fotógrafo de importantes
publicaciones españolas y corresponsal de
revista HOY de Chile. Como reportero recorre
la India, Nepal, Tailandia, Marruecos, Argelia

PORTADA: Cementerio General, Santiago

Chile, 1971 / De Guatapiques, 1983.
CONTRAPORTADA: Santiago, 1971 / Inédito,
hacer brotar un mundo de la
nada
pero no por razones de peso

 
La Habana, Cuba 1985/ De Pasatiempos, Hojas de Parra. 1985.
Fragmentos, esquirlas, pedazos:

Los heridos se levantan cubriéndose, se reúnen, sobre la plaza

dibujan una figura, más bien eran miles de banderas, no,
es una nube, no, es en realidad soneto lleno de cruces,
en verdad es una bandera llena de cruces, no, son miles
de caras llenas de cruces:
es un soneto,
allí está la muerte
—dice.
 
✝
 
Así estalla la bomba de la realidad. Estos son los Fotopoemas, 
fotos + poemas que Sergio Marras nos muestra ahora
en un orden nuevo que pareciera querer decirnos que un átomo, 
una cápsula de vida es más devastadora, más profunda y más fuerte
también que todos los pensamientos del mundo, 
que todos los poemas del mundo, que todos los sueños del mundo.
En estos pedazos, fragmentos, heridas de un libro mayor nunca
terminado,
los textos de Parra nos devuelven la realidad,
sus trozos derrumban todo y lo arman todo de nuevo pero en
una forma distinta
aquí si nos reímos lloramos y si lloramos 
nos estamos riendo.
El que se ríe de las cosas de este mundo en el fondo se apiada de 
ellas, les da su matiz más puro e inocente, las transforma
en objeto casi santos.
Ahora estos fragmentos de escrituras, de poemas se reúnen con
Esto es,
estos fotopoemas somos nosotros, esto hemos construido.
Nos miramos aquí y ellos nos devuelven nuestra imagen
que no es otra cosa que la imagen del mundo que miramos.
Nos reímos de pie frente a los desiertos de las ciudades,
nos reímos frente a los cerros que nos acosan.
Nos reímos, porque palabras más, palabras menos, es todo tan
creíblemente increíble.

Apenas después, tal ve un poco, repuestos

nos levantemos desde estas fotografías y construyamos
un amor distinto. Quizás, y entonces
sobre esta especie de evangelios sin redención, sin salvación,
sin resurrección, alguien, quizás quién, le devuelva a ellos sus
bienaventuranzas.

 
Raúl Zurita
Long Beach, octubre 1986
 Vivir las cosas de a una es tragedia del ser humano. El concepto de
límite nos acongoja desde que se nos pasa por la cabeza: más
temprano que tarde, intentar realizar todas las vidas posibles. ¿Cómo
no va a ser hermoso tener todas las mujeres, escribir todos los libros,
viajar todos los viajes, criar todos los hijos, desarrollar todos los
instantes; o estar en todos los tiempos y en todos los espacios, como el
Dios Padre, el Hijo y el Espíritu Santo o como tantos otros próceres
celestiales? Desgraciadamente nos movemos con un solo mazo de
naipes que nos raya más o menos una cancha y cada carta nos significa
también sólo una posibilidad para jugar, por más amplias que sean
nuestras habilidades o importantes nuestros conocimientos. Cada carta
la alimentamos, le sacamos brillo, y por supuesto nuestro problema
consiste en largarla en el momento preciso. (A lo más el destino nos
permite manejar algunas debajo de la manga). Pero una vez acabado el
naipe nadie nos invitará a jugar de nuevo. Esta condición nos hace ser
tipos únicos y patéticos.

Este libro se iba a llamar Las Cartas del Naipe.

La idea de jugar con Parra, usando cada uno su mazo, no es fácil, ya

que nuestros arsenales son de una naturaleza muy distinta. El suyo:
cartas textuales capaces de retorcerle la nariz a la realidad hasta
hacerla sangrar. El mío: visiones fracturadas, colecciones de
acuchillamientos más o menos planificados de realidades poco
manipulables, tomadas en espacios y tiempos concretos. 
 
Los riesgos son considerables, pues no se trata de ilustrar poesía,
como lo han hecho legítimas obras de otros fotógrafos. Tampoco de
fijarle un sentido a mis fragmentos visuales. Se trata más bien de
fusionar dos naturalezas para provocar, a sabiendas, resultados
somos sino en la medida en que nos fotografían  y nos ponen en el
diario “Aparecer” ha pasado a ser prueba de estar vivo, al revés de los
antiguos y de algunas culturas hoy día marginales, a quienes les parece
que cualquier registro visual de sus personas les quita parte de su alma.
Por lo tanto nada más recomendable que recuperar la limpieza de lo
textual, la salud de su invisibilidad, para endilgárselas a la imagen, para
que ésta se eche a trotar por campos minados por textos, para que, al
tropezar, sus patas fotográficas provoquen las explosiones más
terroristas de la Tierra. 
 
De ahí también nuestro interés por estos fotopoemas.

Por último quiero hacer notar que la mayor parte de las fotografías que
aquí aparecen no han sido nunca publicadas, aunque sí lo han sido
hermanas muy cercanas. Y esto se debe a que son fotos que entreacto.
Es decir, fueron sacadas en medio de sesiones o safaris hechos con
otros objetivos. Por lo tanto retratan el intervalo de la escena retratable.
Son la película que filma la película. De ahí su carácter ambiguo y
desinstaladlo que las hace inclasificables y polígamas. Fueron hechas
en una etapa peculiar de mi existencia, entre los veinte y los treinta y
cinco años, cuando ejercí en diversos lugares casi todos los oficios
fotográficos: paparazzo, fotógrafo de revistas eróticas y del corazón, de
fotonovelas, reportero en viaje, fotógrafo publicitario y de trinchera,
retratista, y, cómo no , fotógrafo porque sí, que es el más productivo de
todos los géneros ya que la foto que no viene a cuento es al final la que
hace el cuento, como en casi todas las cosas de la vida misma. 

Antes de salir de cuadro quiero agradecer infinitamente a cada uno de

quienes hicieron posible este libro.
1
Yo me mantuve alejado de mi puesto durante
años.
Me dediqué a viajar, a cambiar impresiones con
mis interlocutores,

 
San Pedro, Chile, 1972/De Notas de Viaje, Poemas y Antipoemas,
 El que quiera llegar al
paraíso
Del pequeño burgués tiene
que andar

Bío.Bío. Chile 1973/De El Pequeño Burgués. Versos de salón. 1962

Empecé como simple Rey
gracias al Tao Te Ching
ahora soy un mendigo
perfecto

Varanasi, India. 1978/De Ecopoemas. 1983

 Se nos enseña que el
espacio no existe.
Se nos enseña que el
tiempo no existe.

Cojimar, Cuba. 1985/ De Cartas del poeta que duerme en una silla. Otros poemas (1950-1968)
Las gracias siguen siendo tres:

LIBERTAD - IGUALDAD -
FRATERNIDAD

Santiago, Chile. 1982/De Artefactos. 1972

 Inexorablemente
giramos en un círculo
vicioso.
Dentro de la jaula hay

Golfo de Finlandia, Finlandia. 1976/De Inflación. La camisa de fuerza. 1968

 Ruido multiplicado por
silencio:
medio aritmético entre el
todo y la nada.

Parque Gell, Barcelona, España. 1976/De Pensamientos. Ejercicios respiratorios. 1964-1966

 Una vez
andando
por un parque

Buenos días
dijo
yo le contesté

Susto me dio un
 Le busqué las
plumas
plumas encontré

¡Buenas conque
hubiera

Se enojó conmigo
me tiro un revés
con su espada de
oro

El Pardo, Madrid, España. 1976/De Sinfonía de Cuna. Poemas y

 Creemos ser país
y la verdad es que somos
apenas paisaje.

Parque Forestal, Santiago, Chile. 1971/De Chile, Otros Poemas, 1950-1958

 “Descubrimiento de
América”
chiste precolombino.

Piste, Yucatán, México, 1981/De Chistes Parra Desorientar a la Policía, 1983

2
 Y ahora con ustedes
Nuestro Señor Jesucristo en
persona
que después de 1977 años de

Sacerdote protestante maya, Yucatán, México, 1981/De Sermones y Prédicas del Cristo de Elqui, 1977.
 Un tanque vale alrededor de un
millón de $$$

con esa plata se podrían comprar

10000000 de condones

Managua, Nicaragua, 1981/De Ecopoemas, 1983.

¿Cómo evitar la explosión
demográfica?
siguiendo el ejemplo de N.S.J.
que no tuvo descendencia.

 Masaya, Nicaragua, 1981/Inédito, 1986.

 Señoras y señores:
Yo voy a hacer una sola
pregunta:
¿Somos hijos del sol o de

Barcelona, España, 1977/Pido que se levante la sesión, Versos de salón, 1962.

 Apaguemos la luz mejor
será
la materia no tiene culpa
de nada

 
Jaén, España, 1977/De Guatapiques, 1983.
 de lo contrario no se
explicarían
esas casas sin puertas ni
ventanas
esas interminables hileras de
automóviles

  
Santiago, Chile, 1981/De Esto tiene que ser un cementerio, Hojas de Parra, 1985.
 “esto me pasa x creer
en Dios”

  
Varanasi, India, 1978/De Chistes Parra Desorientar a la Policía, 1983.
 Y decidí quemar el
busto del dios

 
Ibiza, España, 1977/De Las Tablas, Poemas y Antipoemas, 1954.
 Mientras nos anotaban
en un libro
yo miraba un letrero
que decía

 
Santiago, Chile, 1970/De Fiesta de Amanecida, Versos de Salón, 1954-1962.
 Dice gato
encerrado
debe decir
tigre en libertad

 
Srinagar, Cachemira, 1978/De Chistes Parra Desorientar a la Policía, 1983.
SILENCIO MIERDA!
QUE LEVANTEN LA
MANO
LOS QUE QUIERAN
RESUCITAR

 
Argel, Argelia, 1975/De Artefactos, 1972.
3
Totalmente de acuerdo:
quien no tiene una
Mónica Silva
en su currículum
único requisito ser

Madrid, España, 1986/De Mónica Silva, Hojas de Parra, 1985.

 Juro que no recuerdo ni su
nombre, 
Mas moriré llamándola
María

 
Santiago, Chile, 1973/De Es Olvido, Poemas y Antipoemas, 1937-1954.
Entre dos novias
se ama a la que nunca
existió

 
Camino a Agra, India, 1978/De Artefactos, 1972.
La mujer imposible,
La mujer de dos metros de
estatura, 
La señora de mármol de
Carrara
Que no fuma ni bebe,
La mujer que no quiere
desnudarse
Por temor a quedar
embarazada,
 La que sólo se deja poseer
En el diván, al borde del
abismo,
La que odia los órganos
sexuales,
La que se uno sólo con su
perro,
La mujer que se hace la
dormida
(El marido la alumbra con
fó f )

Madrid, Barcelona. España. Santiago. Chile. 1976-1979/Mujeres, Versos de Salón. 1954-1962.

 PERIODISTA JAPONES
OBSERVA:
las chilenas
son
hermosísimas

 
Santiago, Chile, 1978/ De Artefactos, 1972.
 Hace clases de piano a
domicilio,
Ella misma costea sus
estudios,
Enemiga mortal del cigarrillo,
Sigue taquigrafía por correo,
Piensa matricularse en
 
Madrid, España, 1977/De Se me ocurren ideas luminosas. Versos de Salón 1954-1962.
 Tan linda que la han
de ver

 
Madrid, España. 1976/Inédito. 1986
 Antes que caiga la noche
total
Estudiaremos las manchas en
la pared;
Unas parecen plantas

 
Buenos Aites, Argentina. 1985/De Manchas en la pared. Ejercicios respiratorios. 1964-1966
 Primera
condición 
de toda obra
maestra
pasar

 
Argel, Argelia. 1975/De Artefactos, 1972.
Esas sombras que se pegan a
nuestros vestones
Pidiendo piedad, pidiendo un poco
de lujuria.

 
Varanasi, India. 1978/De Consejo Británico. Otros Poemas. 1950-1968.
4
Dice abajo los de arriba
debe decir arriba los de
abajo.

 
Santu Lussurgiu, Cerdeña. Italia 1983/De Guatapique, 1983.
 Acuérdate de mí cuando estés en
tu reino
Nómbrame Presidente del Senado
Nómbrame Director del
Presupuesto
Nómbrame Contralor General de
la República.

Acuérdate de la corona de espinas

Hazme Cónsul de Chile en
Estocolmo
Nómbrame Director de
Ferrocarriles
Nómbrame Comandante en Jefe
del Ejército.

Acepto cualquier cargo

Conservador de Bienes Raíces
Director General de Bibliotecas
Director de Correos y Telégrafos.

 
Oficial del Ejército Indio, Agra, India. 1978/Discurso del Buen Ladrón. La Camisa de Fuerza. 1968.
 ¡Retirémonos
Majestad!
hasta las putas
saben retirarse a
tiempo

Praça do Rossio, Lisboa, Portugal, 1976/De Chistes Parra Desorientar a la Policía, 1983.
 SALVO LAS VENUS
DE MILO
TODOS LOS
MONUMENTOS
SE VINIERON ABAJO

 
Monumento de Anastasio Somoza G., Managua, Nicaragua. 1981/De Artefactos, 1972.
 Dime si te
molesto
con mis
lágrimas

Katmandú, Nepal, 1978/De Artefactos, 1972.

PEATON
ES
héroes
anónimos
de

Buenos Aires, Argentina, 1985/De Ecopoemas, 1985

 Se prohibe rezar,
estornudar
Escupir, elogiar,
arrodillarse
Venerar, aullar,
expectorar.

Cementerio General, Santiago, Chile, 1971/De Advertencias. La Camisa de Fuerza, 1968.

Algo para leer con los ojos
abiertos
en estos días que parecen
noches
en estas noches que parecen
murciélagos

Cementerio General, Santiago, Chile. 1971/De Guatapiques, 1983.

 sombras imaginarias
vienen por el camino
imaginario
entonando canciones
imaginarias
a la muerte del sol
imaginario

Toledo, España, 1976/De El Hombre Imaginario, Hojas de Parra, 1985

 ††† ††† †††† ††† †††††† †† †††
††† ††††††
† †††† †††† †††††† ††††† †††††
† ††† †††
††† †† †††† ††††† † †† ††††† ††
††††††
†††††† †††††† ††† †† ††††† † †

Santiago, Chile, 1971/De Los 4 Sonetos del Apocalípsis, Hojas de Parra, 1985.
 Un rompecabezas que es preciso resolver
antes de morir

Ciudad de Guatemala, Guatemala, 1981/De Solo de Piano. Poemas y Antipoemas. 1937-1954

Yo no disminuyo ni
exalto nada, 
Me limito a narrar lo que
veo.

 
Barcelona, España, 1976/De Nebulosa 1950, 1950.
 El amable lector comprenderá 
que se nos pedía más de lo justo
más de lo estrictamente necesario:
¿determinar la altura de una nube?
¿calcular el volumen de la pirámide?
¿demostrar que raíz de dos es un

 
Camino a Tulum, Yucatán, México, 1981/ De Los Profesores, 1971.
 En qué quedamos entonces
amigos Zerbantes
¿hay o no hay caballeros andantes?

 
Sandino de Neón, Ministerio de Economía, Managua, Nicaragua, 1981/De Guatapiques, 1983.
 HAY QUE PAVIMENTAR la
cordillera
pero no con cemento ni con
sangre
como supuse en 1970
hay que pavimentarla con
violetas
 
Santiago, Chile, 1972/A propósito de escopeta, Hojas de Parra, 1985
Ya no pedimos pan
techo
ni abrigo
nos conformamos con un
poco de aire
EXCELENCIA!

 
Chichén Itzá, México, 1981/De Ecopoemas, 1983.
  
Inscripción: nº 65.693. Sergio Marras
La publicación de los textos de Nicanor Parra ha sido expresamente autorizada.
Este libro se editó en papel en 1986 por Las Ediciones del Ornitorrinco.1.500 ejemplares.