Vista lateral de una éntica Fujinon Las épticas para televisién ofrecen miiltiples accesorios, entre ellos: - Estabilizadores opticos, los cuales ayudan a estabilizar y corregir pequefias vibraciones provocadas por €1 pulso 0 vehiculos sobre los que se ulice la cémara, Es muy utilizados estos sistemas de estabilizacién ‘en competiciones deportivas donde el camara sigue a los deportistas mediante un vehiculo (por ejemplo, tuna carrera ciclista y el cdmara sobre una moto). - Parasoles regulables, mediante unas palas metdlicas 0 del tipo fuelle. Son muy utllizados en cinematografia y ajustar la mejor amplitud del parasol segtin la focal de la éptica. = Motos 0 remotos para configuraciones de estudio, pudiendo controlar tanto el foco camo el zoom. - Filtros especiales, pudiendo ser de muchos tipos: polarizadores, degradados, suavizadores, de efectos- estrellas, mult-imagenes, etc...-, de correccién y conversién de color, etc... - Teleprompter o Autocue: En aquellos programas en los que e presentador tiene que leer textos, como ‘en los informativos, se usa un sistema de ayuda denominado Teleprompter o Autocue. Este equipo utlliza las propiedades semirreflectates de un espejo especial colocado delante de la cAmara, con un angulo de 48° de inclinacién hacia delante. La zona posterior, donde se encuentra el objetivo de la camara esta protegida de la luz pardsita mediante una cubierta con el fin de que la tinica luz que incida sobre la camara provenga del cristal, En la parte delantera, por debajo del espejo, se sitda un monitor (ya sea del tipo TRC © del tipo LCD, este tltimo mucho més ligero) en el cual irén apareciendo los textos que el presentador debe leer. Estos textos los genera un ordenador situado en el control del estudio, donde un operador controla el avance del texto sobre la imagen, adaptandolo a la velocidad de lectura. Los textos generados en el monitor del teleapuntador (invertidos horizontalmente) seran reflejados por el cristal que se comporta ‘como un espejo, por lo que el presentador leera el texto al tiempo que mira directamente a la camara; sin ‘embargo, debido al tratamiento de la superficie y al angulo de incidencia, la imagen del texto no sera transferida hacia la cémara, la cual si que captara sin interferencias la escena situada delante del objetivo. ci vw N Zecamenntinescouns cere Ejemplo de remoto de zoom. Elamplo de Autocus 0 Telepromter.b) CUERPO DE CAMARA. La sefal éptica que entrega un objetivo pasa al cuerpo de cémara donde es convertido en una sefial eléctrica (ya sea analégica o digital) proporcional a la imagen que esta recibiendo. Asi la imagen éptica pasa por diferentes fases y elementos antes de ser enviada por el cable a la CCU. Filtraje de correccién de color la imagen éptica: El primer paso por el que pasa la luz en la cémara es Por una torreta de filtros que se encargan de corregir la colorimetria de la luz situando el filtro mas adecuado ‘segiin la temperatura de color presente en la escena. De esta forma, encontramos basicamente dos filtros, uno preparado para condiciones de luz artificial en las que la temperatura de color es de 3.200° Kelvin (K) (menos la mayoria de los tubos fluorescentes), y otro para condiciones de luz natural en las que la temperatura de color ronda los 5.600” K. A los filtros de luz natural se le afiaden fitros de densidad neutra que permiten poder reducir considerablemente la cantidad de luz que entra en la cdmara. Estos filtros de densidad neutra se utlizan en situaciones de mucha luminosidad ya que la alternativa de cerrar el diafragma ‘empeoraria la definicién y calidad de la imagen por el fenémeno de la Difraccién (mas presente en diafragmados muy cerrados). También se utilizan para situaciones en las que interese un poco profundidad de campo, ya que utlizarlos requeriré tener que abrir mds el diafragma. Por norma general las cAmaras EFP cuentan con cuatro filtros, uno para 3,200°K, otro para §.600°K, otro para 5,600°K +ND intermedia (por ‘ejemplo 1/8) y otro para 5.600°K+ND més acentuada (por ejemplo 1/64). Es importante seleccionar en cada situacién, el filtro mas adecuado con el fin de conseguir un correcto balance de blancos y por lo tanto, una adecuada respuesta cromatica de la cémara. Soparacién de los colores primarios RGB: Seguidamente la imagen ya corregida en color pasa por un bloque de prismas dicroicos que mediante unos cristales especiales de tipo dicroico separa la luz en sus tres colores primarios RGB, y asi poder ser entregadas cada una de ellas a un sensor fotoeléctrico independiente. Actian permitiendo el paso de uno de los colores primarios y reflejando el resto. Conversién de imagen éptica en sefales eléctricas (CCD): El siguiente paso es la conversin de una imagen éptica en una sefial eléctrica proporcional a la luminosidad y color de la escena y esto se realiza mediante la utllizacién de tres sensores fotoeléctricos (uno para cada color primario). Actualmente estos sensores fotoeléctricos estén utilizando la tecnologia CCD (llamados sensores de carga acoplada). Este dispositive convierte una energia luminica en energia eléctrica. Contiene un mosaico de elementos sensibles a la luz, es decir, de elementos fotoeléctricos que al recibir los fotones de la luz dan origen a la formacién de cargas eléctricas. La conversién se realiza a través de una secuencia de tres fases: conversién fotoeléctrica (se genera una carga eléctrica, proporcional a la cantidad de luz incidente), almacenaje de la carga (la carga eléctrica detectada queda almacenada temporalmente) y transferencia (la carga eléctrica almacenada se transfiere al dispositive de salida, a fin de realizar la leclura de la_sefia). Las tres fases quedan gobernadas por un reloj de sincronismos. Basicamente existen tres dispositivos de tecnologia CCD: transferencia de cuadro (FT, Frame Tansfer), transferencia de interlineas (Fl, Frame Interline) y transferencia de interlineas de cuadro (FIT, Frame interline Transfer), que es el mas utilizado actualmente. ‘Sony ha desarrollado un tipo se CCD FIT llamado Hyper HAD, el cual presenta un notable incremento de la sensibilidad, pues encima de cada sensor se ha colocado una lente convergente que recoge la luz que incide sobre la superficie total de la zona sensible, Hay que destacar que los elementos sensores ocupan solamente el 32 % de la superficie total del dispositive CCD, con lo cual el 68% de la luz incidente se pierde y a la vez, origina reflexiones que incrementan la borrosidad vertical. En las cémaras EFP actuales se utiizan dos tamarios de CCD: de % de pulgada y de 2/3 de pulgada, de los cuales el mas frecuente es el uitimo, 2/3 de pulgada, el cual por el mayor tamafio ofrecera mayor nivel de calidad. E1 tamafio del CCD va en proporcién directa con el nimero de elementos sensibles y por consiguiente con la calidad del dispositivo, asi, generalmente, a mayor tamafio mas calidad de imagen obtendremos. Proceso de Luminancia: Una vez extraidas las sefiales correspondientes a los tres colores basicos, con llas se realizaran diferentes procesos dirigidos a conseguir la serial de video segtin el estandar PAL asi, ‘se utllizan dispositivos diferenciados para los tratamientos de las sefiales de luminancia y croma. En el caso de a sefial de luminancia, el proceso es relativamente sencillo. Basicamente se encarga de adecuar la informacién de luminosidad de la escena, para compensar la falta de linealidad de los diferentes circuitos del sistema de transmisién, desde los captadores de la c4mara hasta los tubos de imagen del receptor (Correcci6n de Gamma). Una vez realizadas estas operaciones, las sefiales RGB se aplicaran una matriz, donde se obtendra la sefial de luminancia. Con respecto a la correccién de Gamma, hay que decir que la respuesta del tubo de imagen del receptor de televisién no es lineal, puesto que los fésforos necesitan una determinada cantidad de energia para poder empezar a emitir luz. Ademds, cuando se estén representando imagenes con poca luminosidad, la capa de fésforo resulta especialmenteinsensible, mientras que los cambios en la sefial de video de una escena muy iluminada producen un gran ‘cambio en la cantidad de luz emitida. Si intentasemos representar directamente las imagenes captadas por una cémara, el resultado obtenido en los receptores de televisién seria inaceptable. Por lo tanto es imprescindible realizar algin tipo de correccién para garantizar que la respuesta de toda la cadena de transmision represente fielmente las imagenes captadas por la cAmara. En esto consiste la correccién Gamma, mediante la cual se entrega una sefial eléctrica que no es proporcional a la luminosidad de la escena, es decir, una sefial eléctrica mas amplificada de cémo llega a este circuito correcto de Gamma, Una vez realizado el ajuste de los amplificadores RGB para obtener un nivel de gamma adecuado a los televisores, es necesario unificar estas tres sefiales RGB para obtener la informacién de luminancia Para esto se deben establecer los factores de ponderacién adecuados para adaptarlos a la sensibilidad del ‘ojo humano en relacién con cada uno de ellos. Por lo tanto la componente de luminancia Y correcta se obtiene a partir de la siguiente mezcla: Y: 30% R+ 59% G+ 11% B ‘Ademas de los procesos fundamentales para el proceso de formacién de la sefial de luminancia, en las cémaras se incorporan otros circuitos auxiliares encaminados a mejorar sus prestaciones. Algunos de ‘estos circuitos son: Generador de Sincronismos ¢ incrustador de éstos sobre la Luminancia; Mejorador de detalles; Limitadores de blanco y negro; Control de Pedestal y Ganancia; Controles de Pendiente y Knee, ete. Proceso de crominancia: | siguiente proceso por el que pasa la sefial de video es el proceso de ‘crominancia. Si bien el proceso de la sefial de luminancia es relativamente sencillo, para obtener la sefial de crominancia es necesario someter a las sefiales RGB a varias transformaciones que ajustaran los. pardmetros de colorimetria, formaran las sefiales diferencia de color y se modularan para conseguir la sefial de color de la escena. Referente al ajuste de colorimetria es fundamental el control de balance de blancos, el cual garantiza que las cémaras den una respuesta cromatica natural, sin introducir dominantes de color y evitar cambios de color entre varias cAmaras. Cuando se selecciona esta funcién, la camara ajusta los niveles de los ampiificadores de los canales rojo y azul hasta que las sefiales diferencia de color que se ‘obtionen en salida de la matriz de crominancia desaparecen. En este momento, cuando no existe serial de crominancia, se puede garantizar que la imagen presenta un matiz blanco, con ausencia de dominantes de color. Para este ajuste es necesario encuadrar con la cémara un objeto blanco iluminado por la iluminacién que vayamos a utilizar en la grabacién. Ademas, es necesario que el filo corrector de color utiizado sea el adecuado al tipo de luz. Una vez efectuada la operacién de ajuste, el sistema guarda en una memoria de escena los valores correspondientes a las ganancias aplicadas a los amplificadores de rojo y azul, manteniéndolos hasta que se realice un nuevo ajuste. Asociado al balance de blancos esta también el balance de negros, que garantiza que los tonos asociados a bajos niveles de luminancia seran representados adecuadamente sin dominantes de color. Una vez corregida la sefial mediante el balance de blancos, los componentes RGB pasan ala matriz de crominancia. Si bien la cémara de televisién captura los tres colores basicos, sabemos que no se transmiten directamente, sino que se matrizan (se combinan) para obtener la informacién de blanco y negro (luminancia). Al enviar ahora conjuntamente la informacién cromatica, podemos apoyarnos en la sefial actual para disminuir la cantidad de informacién afiadida al canal de transmisi6n. Por ello se recurre a ‘obtener las sefiales diferencia de color respecto de la sefial de luminancia, ya que esto supone un sustancial ahorro del ancho de banda necesario para la transmisién. En la matriz de crominancia se obtienen, por lo tanto, las sefiales diferencia de rojo y de azul respecto de la sefial de luminancia, suprimiéndose la sefial diferencia de verde, por ser la que estadisticamente lleva una mayor cantidad de informacién y, por lo tanto, la que supone un mayor ahorro en el proceso de transmisién. Las sefiales diferencia de color que extraemos de la matriz deben tener un formato idéneo para incorporarlas al canal de video sin que produzcan interferencias (0 el menor niimero posible de ellas) y de forma que puedan coexistir con la informacién de luminancia. Para ello se recurre a modular las sefiales R- Y, B-Y utilizando una portadora. Finalmente, mediante el codificador PAL se combinaran las sefiales de luminancia Y que lleva afiadidos todos los sincronismos y sefiales de control, con las sefiales diferencia de color R-Y, B-Y, produciendo a su salida una sola sefial combinada llamada video compuesto. Proceso de sincronizacién: una cémara de estudio necesita estar sincronizada con el resto de cémaras. y fuentes de video (VTR, Satélite, tituladoras, etc...) y para ello se realizar los ajustes de Fase Horizontal y Fase de Color: Estos ajustes son también muy importantes y permiten que no haya diferencias entre las diferentes cémaras en cuanto a la colorimetria y fase horizontal. El ajuste de fase horizontal permite que todas las cdmaras realicen una exploracién de la sefial de video idéntica, y no se adelante una cémara respecto a las otras, lo cual provocara saltos de imagenes al conmutarlas desde el mezclador de video. El ajuste de fase de color se realiza para que todas las camaras de estudio den una misma sefial‘cromatica, que no haya cambios de color entre la sefial de una cémara y otra. Estos ajustes se detallaran en el apartado de Control de Camara o CCU Un importante elemento de una camara de estudio es el Visor de cdmara, Podemos distinguir entre el visor ligero o de ENG, util cuando la cémara se sittia al hombro, y el visor grande o de pantalla, uti ‘cuando la cémara se monta sobre tripode o pedestal. En este timo tipo de visor se visiona en una pantalla (ya sea tubo de rayos catédicos o del tipo TFT) mas grande que el visor de una camara de ENG (con tamajios entre 5 y 9 pulgadas) la imagen que registra la cAmara, Tradicionalmente los visores muestran la imagen en BIN, ya que ayuda a un mejor andlisis de la luminosidad de la escena y cansa menos la vista. Un correcto calibrado del visor de estudio se centra fundamentalmente en el ajuste correcto de brillo y contraste: para esto se utiliza la sefial de barras y se ajusta el brillo del visor de tal forma que se gira hasta que la barra negra se vea negra (de mas a menos brillo), no gris oscura; seguidamente ajustar el contraste del visor de tal forma que se gira hasta que la barra blanca sea vea blanca (de menos a mas contraste), no gris clara. Esto permitira que el resto de los colores de la barra se observen con un nivel de brillo y contraste adecuados. En el mismo visor de estudio también nos encontramos con una limpara o piloto llamada Tally y que se enciende 0 parpadea sobre la cémara que en ese momento esta en programa (la que esta “pinchada” o en “antena’), para asf orientar mejor al presentador e invitados a que cémara dirigirse. Estos visores tienen marcas ajustables a gusto del operador para delimitar mites de imagen. “Tipico visor de pantalia para cémara de estudio o EFP. 3. Interfaces de conexién de cémaras de estudio (EFP) al control de camara (CCU). Cualquiera de los tipos de camaras vistos antes se conecta a la CCU mediante tres formas principalmente: - Mediante conector y cable Multicore: se trata de un enlace de cable miltiple, que incorpora hilos Coaxiales para el envio de la sefial de video desde la cémara hacia el control, asi como para la sefial de sincronizacién con el generador de sincronismos. Ademas, dentro de la manguera se dispone de hilos para la intercomunicacién con los operadores de cémara, activacién del indicador de Tally, la alimentacion de la cAmara, sonido de cémara a realizacién, sefial de video de retorno, ‘tc... Con este tipo de cables se pueden conectar cémaras que no se encuentren demasiado alejadas del control (en algunos modelos se puede llegar hasta unos 300 metros). Este cable es también conocido como CCQ. Cable Muticore. Camara con conector Multicore,