Carl Ditters von Dittersdorf, 1739-1764, es uno de los compositores más

reconocidos del clasicismo, junto a compositores de la época como Haydn y Mozart.

August Carl Ditters nace en el distrito de Laimgrube, (Mariahilf actualmente), de
Viena, Austria. Hijo de un sastre militar en el ejército Imperial Austríaco de Carlos VI.
Debido a su estatus social y a situación económica familiar, August Carl empezó en el
violín a la edad de seis años.
Posteriormente el compositor empezó a estudiar con el célebre violinista austríaco
de la época Joseph Paul Ziegler, quien, en 1750, consiguió que se nombrara a su alumno
como violinista perteneciente a la orquesta de la iglesia benedictina en Freyung.
A la edad de doce entra al servicio del príncipe Sachsen-Hildburghausen, en una
de las orquestas más célebres en esos tiempos. Durante esta época August Carl comenzó
sus estudios de violín con Francesco Trani y también con Giuseppe Bonno, con quien se
adentró en el contrapunto fuxiano y la composición libre.
Cuando el príncipe abandona Viena y tiene que disolver la orquesta, busca nuevos
empleos para sus músicos y así fue como el compositor entra en la orquesta del teatro de
la Corte Imperial, en 1761 como violinista y como director un año después. En este
periodo además conoció a Christoph Wilibald Gluck, reconocido compositor de ópera
por obras como Orfeo ed Eurídice, que justo se estrenaba en esa época.
En el año 1764, al regresar de un viaje a París asumió el cargo para ejercer como
Kapellmeister (maestro de capilla) del obispo de Nagyvárad (en alemán Growwardein,
hoy Oradea, Rumanía), puesto que anteriormente estaba ocupado por Haydn. Al cabo de
un año conoció al príncipe – obispo de Breslau, Philipp Gotthard von Schaffgotsch, para
quien aceptó en el año 1771 el puesto para ser Hofkomponist (compositor de corte). Este
periodo de tiempo fue el auge de su producción creativa, ya que durante estos años
escribió gran cantidad de obras, entre las que se encuentran tanto sinfonías como obras
dirigidas a música de cámara. En ese entonces, la reputación del August Carl crece
notablemente y comienza a reunirse más con contemporáneos como Mozart y Haydn.
Teniendo en cuenta esto, en 1773 el príncipe – obispo lo nombra Amtshauptmann y
dado que este nuevo cargo requería título noble, el 5 de junio de 1773, la emperatriz
María-Teresa le otorga el título de noble, por lo que en ese momento pasa a llamarse
Carl Ditters von Dittersdorf.
Cabe destacar que en sus últimos años de vida uno de sus alumnos más
reconocidos fue Johann Baptist Wanhal. Durante estos años, el compositor se dedicaba
a tocar cuartetos de cuerda junto a Haydn (violín segundo), Mozart (viola) y Wanhal
(violonchelo).
Para el año 1794, tras trabajar veinticuatro años en Johannesberg, Dittersdorf es
expulsado del palacio de Schaffgotsch, por lo que última década estuvo viviendo junto
al barón Ignaz von Stillfried, en el sur de Bohemia, supervisando, compilando su obra y
escribiendo su autobiografía la cual terminó apenas tres días antes de su muerte.
Murió en dicho castillo, conocido como Cervená Lhota y fue enterrado en la
ciudad de Destná.
Entre toda su obra se puede destacar gran cantidad de conciertos para distintos
instrumentos que van variando de cuerdas como violines, contrabajos o violonchelos
hasta oboes, clavecín y cuartetos. Se conocen un total de trece óperas, cuatro oratorios,
más de once cantatas, varias misas, más de cien obras de música sacra que van desde
arias hasta motetes. Se encuentran gran cantidad de música de cámara y alrededor de
unas ciento veinte sinfonías de sólida atribución, ya que se pueden encontrar alrededor
de otras noventa, pero son copias de partituras originales.
Cabe destacar que de algunos de sus sinfonías y sus conciertos poseen
manuscritos y que uno de los conciertos más conocidos de Dittersdorf es el Concierto
para contrabajo nº 2, Kr 172, en Mi Mayor, para contrabajo y orquesta, sobre el cual
gira el proyecto. También se puede encontrar la partitura en Re Mayor (tonalidad
específica para contrabajo con cuerdas de solo) y escrito con acompañamiento de dos
flautas, dos trompas, cuerdas y el instrumento solista.
El concierto en Mi Mayor de Dittersdorf es una de las obras esenciales en el
repertorio para contrabajo, ya que la interpretación de este concierto es de las que más
se piden para este instrumento en pruebas para ámbito de orquesta como de pruebas de
acceso a cualquier centro. Esto sucede ya que tiene características que permiten al
intérprete demostrar las habilidades técnicas que posee con respecto al instrumento,
como se puede apreciar en la claridad de la afinación, ya que es una obra que busca
mucho la resonancia propia del contrabajo o la elegancia tanto en el carácter de la obra
como en el tempo y las figuras rítmicas con las que se construye la obra. Gran parte de
la dificultad que se puede apreciar a la hora de estudiar este concierto es el cambio que
se aprecia en la adaptación para contrabajo actual, ya que originalmente se escribió
buscando posiciones de mano izquierda más cerradas o con menos cambios y buscando
mucho la resonancia con cuerdas al aire o armónicos naturales.
 La estructura del concierto se basa en tres movimientos tradicionales:
I. Allegro moderato: Este movimiento comienza con el piano exponiendo el tema,
el cual cede al instrumento solista. El comienzo de la obra está originalmente
escrito para armónicos, por lo que se encuentra en un registro demasiado alto
para el contrabajo y por eso en un instrumento actual ya no se toca en ese
registro. Posteriormente pasamos al tema nuevamente, pero expuesto en la
tonalidad dominante, esta sección da paso a un breve desarrollo que finalmente
da lugar nuevamente al motivo principal con el cual termina el primer
movimiento del concierto.
II. Adagio: este segundo movimiento es caracterizado por un gran cambio en la
interpretación, tanto de tempo como de carácter con respecto al primer
movimiento. El instrumentista aquí debe demostrar una afinación muy
desarrollada y gran musicalidad. A pesar de estar escrito en un registro alto para
el instrumento, a diferencia del allegro moderato, no se aprecian pasajes de
armónicos, ya que se aprecian en su mayoría pasajes que se mueven por grados
conjuntos, tanto ascendentes como descendentes.
III. Allegro: en este movimiento, al igual que en el primero se aprecia que el motivo
principal de este rondó se presenta en el acompañamiento. Cabe destacar que el
carácter de este Allegro resulta bastante parecido al Allegro moderato y que
presenta además un carácter rítmico con mucho peso en todo el movimiento,
caracterizado además por arpegios, dobles cuerdas y pasajes que demandan al
instrumentista bastante destreza tanto en la mano izquierda como en la mano
derecha.

Aparicio Díez, Á. A. D. (2016). MODELO DIDÁCTICO DE ENSEÑANZA DEL

CONTRABAJO DESDE UNA INTERPRETACIÓN HISTORICISTA [Trabajo fin

de máster]. Universidad de Valladolid.

https://core.ac.uk/download/pdf/211102243.pdf

Beggerow, A. (s. f.). Dittersdorf - Double Bass Concerto In E Major.

https://muswrite.blogspot.com/2011/12/dittersdorf-double-bass-concerto-2.html
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DITTERSDORF. (s. f.). https://www.historiadelasinfonia.es/naciones/austria/austria-

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