asada ti eee Oi Historia de la Arquitectura ContemporaneaTitulo original: Storia delarchitettura contemporanea © 1975, Gius. Laterza & Figli Spa, Roma-Bari Primera edicién en castellano: 1981, Hermann Blume Disefio de cubierta de la coleccién: Manuel Estrada Traduccién: Fernando Gonzilez Valderrama Jorge Sainz Avia Copyright de esta edicién: © 1992, CELESTE EDICIONES Fernando VI, 8, 4° 28004 Madrid Tels. 91/310 05 9, Fax 91/310 04 59 Primera reimpresin: 1993 ISBN: 84-87553-18-4 Depésito legal: M. 27.356-1993, (Quedan rigurosamente prohibidos, sin la autorizacién escrita de los titulares del “Copyright”, bajo las sanciones establecidas en las leyes, la reproduccién total o parcial de esta obra por cualquier medio 0 procedimiento, comprendidos ta reprografia y el tratamiento informatico, y la distribucién de ejemplares de lla mediante alquiler 0 préstamo piblicos. Impresién: Fareso, S. A. Impreso en Espafia - Printed in Spain INDICE Prélogo a In edicién espafiola Introduccién L n. MI. . El eclecticismo historicista co hi les, p. 12 - La arqui. P- 30 = Las poéticas del ea 38 Las obras del eclecticismo historicista EI Crystal Palace, p. 64 - La escuela de Chicago, p. 75~ La Bolsa de Amsterdam, p. 89 El Art Nouveau Caracteres invariantes del Art Nouveau, p. 101 - Einfihlung y eabstraccién», p. 107 - Las variantes del Art Nouveau, p. 111 Las obras del Art Nouveau 0 ison du Peuple, p. 134 -|Ea escuela de arte de Glaszow] p. 141 - La Hill House, p. Milé, p. 148 - La casa de Ie Secesién, p. 155 EI protorracionalismo Los invariantes del protorracionalismo, p. 161 - Las variaciones del protorracionalismo, p. 166 Las obras del protorracionalismo La casa de Ia rue Franklin, p. 188 - La casa Stei- ner, p. 191 - La fébrica de turbinas AEG de Berlin, P. 195 - El Werkbundtheater, p. 198 La vanguardia figurative La pura visibilidad, p. 207 - El impresioni p. 210 b P. 215 [ El expresionismo, p. 215 - El cubismo, P. 220 -|EI purismo, p, 224’- El futurismo, p. 228 = 97 159 205HISTORIA DE LA ARQUITECTURA CONTEMPoR 4. NE, EI dadaismo, p. 235 - El neoplasticismo, p, 25 Suprematismo y constructivismo, p. 240°. [/, 66 - dia arquitectOnica y la arquitectura dels,’ ‘sionismo, p. 247 Be V. El racionalismo dja y 1a arquitectura racional, p, 265. 78 Ua age 267 = La «técnica» del tation hy : ‘La contribucién de Le Ppt - La contribucién holandesa, p. for busier, Las obras del racionalismo La Bauhaus de Dessau, p. 329 - La Villa S; p. 335 - El Pabellon alemén de la Exposicion ie Barcelona, p. 339 - La Columbushaus, p. 344 La arquitectura orgénica Caracteristicas invariantes, p. 351 - La contribucién de Wright, p. 355 - La aportacién de Alvar Aalto, p. 373 , Las obras de la arquitectura orgénica La casa Robie, p. 381 - La casa Kaufmann (c de Ia Cascada), p. 387 - La Torre Price, p, 392 - joteca de Viipuri, p. 396 - El sanatorio de Pai- 399 - El pabelldn finlandés en la Exposic de Nueva York, p. 402 — Vi. VII. Un cédigo virtual 407 nuevo en - La Englishness, p. 416 p. 429 - Historia y pro- sa de las grandes dimen- ‘yecto, siones, p. 469 Las obras del cédigo virtual La Unité d'habitation, p. 519 - El plan de Toki P. 527 - Los laboratorios Richards de la Univer dad de Pennsylvania, p. 535 - La Facultad de His- toria de Cambridge, ‘p. 540 Notas 549 Indice de nombres 561 PROLOGO. A LA EDICION ESPANOLA Casi diez afios después de su primera edicién (1974), un libro como éste, que se ocupa de una actividad histéri- ca en evolucién, exigiria una puesta al dia. Sin embargo, los tiltimos edificios construidos y la literatura critica sobre la arquitectura publicada més recientemente no me parece que obliguen a modificar las consideraciones esta- blecidas en las conclusiones del ensayo. Por otra parte, ni la construccién del centro Pompidou, que puede con- siderarse como el edificio mas emblemético de nuestros dias, ni la polémica sobre la nueva vanguardia —y, en particular, sobre el Postmodernismo—, por citar dos ‘ejemplos no comprendidos en mi estudio, resultan extra- fios a mi discurso, que anticipa el concepto de arquitec- tura como mass-medium (como es el caso del edificio parisino) y el concepto de un «manierismo» moderno (como aparece con la nueva vanguardia), De una forma més general, creo que la realidad de los hechos ha con- firmado a posteriori la hipStesis, contenida en el dltimo capitulo, de un cédigo-estilo virtual, basado en el binomio historia-utopia, y vélido para interpretar las dltimas ten- dencias de la arquitectura europea. Pero no es su cardcter de «previsién» lo que mas me importa del libro, sino su estructura y la metodologfa 5HISTORIA DE LA ARQUITECTURA CONTEMPORAN¢, 1 le inspira, gracias a las cuales se ha revel, a ‘te tnento’de informacion histética clan ado eon y accesible a todos. Por tanto, el reconocimiento que ma desearia es el de haber escrito la historia mas «fle Ja arquitectura contempordnea. Espero que los lectores espafoles confirmen esta opinién, RENATO DE Fusco Agosto 198) INTRODUCCION Resumir en forma sencilla algo que es complejo e iden- tificar principios comunes a obras, tendencias y expe- riencias diversas son los objetivos fundamentales de este libro, que refleja casi al pie de la letra el curso de histo- i arquitectura_n que he estado _dictando en Ia facultad de arquitectura de la universidad de Napo- les desde hace més de diez afios. El presente volumen constituye, por tanto, el tex timonio de una actividad didéctica desarrollada en Ia una teorfa de la arquitectura decir, ‘segunda mi iglo xix hasta hoy: asi pues, su objetivo es casi exclusivamente didéctico. Pero, icémo realizar esta «reduccin», indispensable para una universidad de masas, y, més en general, pro- porcionar un instrumento para el conocimiento de una temética que, en si misma, es el objeto de la actual cul- tura de masas? Las respuestas a estas cuestiones se en- cuentran en toda mi actividad de investigacin y consti- tuyen algunos de los motivos predominantes; pero aqui 7HISTORIA DE LA ARQUITECTURA CONTEMPORANEA, ic tantas reflexiones, las que mejo, ta de indica, Srigacidn en este campo, sobre tala ‘o de organizar y «simpliticar» la expo. én de hechos, vasta y compleja, como rquitectura moderna, sin desfigurar suliares. Tratar€, por tanto, de res. reguntas anteriores estableciendo algunas D ser_también el programa _d ente trabajo, es decir, las Iineas directrices de Ta or- ‘én expositiva del razonamiento, la clave de lec- consulta del volumen, TOS pummos t cra ms 4 Giscurso cuya capacidad de verificaci6n, de en- contrarse en el contexto del libro, deberia garantizar el se tra al objetivo préctic sicién de una sucesi es a historia de Ia at ponder a las Pi pre La primera de estas premisas se encuentra ya en el titulo del libro cuando se habla de historia de la arquitec- tura «contempordnea» y no «moderna». Este ultimo ca- lificativo es rico en significados, pero connota caracteris- ticas de la experiencia hist6rico-artistica mas reciente; de aqui la legitimidad de su uso habitual y la permanencia en el libro de expresiones como Movimiento Moderno. ‘Sin embargo, la adopcién del primer calificativo no se debe solamente al deseo de aplicar a la arquitectura la subdivision de los demés sectores historiogrdficos, que hablan de edad antigua, media, moderna y contempord- nea, sino también a un principio historiogréfico y a una intencién operativa apoyada por muchos autores al afron- tar la historia de Ia argui ade los tiltimos cien afio: Principio historiogréfico no es ni mas ni menos que el de la contemporaneidad de la historia, por lo que nos ocupamos de la historia desde una postura critica actual, ¥ Porque apreciamos en ella valores e intereses que res- ponden a las exigenci icas de_hox_La_intencid ‘operativa_es ateali ind ene de la arquitectura contempordnea miento eritico dee oe ¥ remoto) a través del entendi- conctiense ie situacién actual, para enriquecer ¢l itico de las obras que se van produ- INTRODUCCION ciendo continuamente y para identificar un cddigo, un lenguaje arquitecténico adaptable también a los edificios que he utilizado al exponer los objetivos fundamentales d bro, Dicho témi ota no s6lo_una_activie dad de simplificacién, sino también otra que trata captar la organizacién basica y sistemética de los fend- Asimilada al concepto de Weber de tipo-ideal ', la no- cién de estructura equivale a un modelo que, acentuan- do unilateralmente algunos aspectos de la experiencia his- tGrica_contemporénea —como puede ser el contexto hist6rico-social, las teorias critico-estéticas, las posticas, etcéiera— nos sirve para subdividir el objeto que mane- jamos en varios cédigos o estilos y, al mismo tiempo, comparar con ellos las obras més significativas de cada iis Asi pues, establecida esta equivalencia entre Tos con- ceptos de estructura, modelo, tipo-ideal, estilo y cédigo, he dividido el libro en tantos capitulos (el eclecticismo historicista, el Art Noveau, el protorracionalismo, etc...) éticas hay, «co las» otras tantas estructuras estilisticas. Cada uno de los capi-| tulos se compondré de dos partes. La primera sera la| exposicién de los hechos seleccionados para representar Jas_mencionadas estructuras; evidentemente, no_agotar4 lcontempordnea, pero servird, bien como una « creto, bien como una introduccién y un pardmetro de referencia para las obras de dicho periodo; de esta ma- 9ustORIA DELA ARQUITECTURA CONTEMPORAN, qrocuén-en-niimero bastante menor al de otzn fr historia, puesto que se han elegido entre las més pe Sigmiicas (obra que se apartan del cédigo an a* arsniéndose como modelo para la produccicn sues profre las més emblemsticas (obras que represe lenguaje de su tiempo). En cuanto i responderin-a la exigencia teducliva general del libre fervirin para confirmar 0 desmentir lo que, en la pr parte, e ha establecido como hip6tesis de su e6dime: las inevitables omisiones y de lo unilat: de la seleeci6n, en el libro se encontrarén diferencias fa cuentes entre el hipotético estilo y la realidad de lo wc trudo, ene Ia «construccién» tebrica y la experienes empltica, entre los c6digos y los mensajes; pero, puesio que mi curso de historia de la arquitectura contempori nea se ha caracterizado por una rectificacién continvs yuna dna esante, no encuentro motivo para n ver a proponerlas en el presente volui i dela a dicho curso, , men que et inalmente, doy las gracias a mi ami it i mi amigo y arquitecto Pasquale Belfiore por haber colaborado con inteligencia Y patticipacién acti : la redaccién de este . i todas y cada una de las fases de RDF. 10 i { I EL ECLECTICISMO HISTORICISTA Con esta expresién se indica generalmente una fase de la historia de la arquitectura del siglo x1x en la que coe- -xisten estilos diversos, haciendo referencia todos ellos a diferentes pefodos hist6ricos anteriores; asf, el neoclé- sico, el neogético, el neorrenacimiento, el neobarroco, et- cétera, constituyen otras tantas revitalizaciones (revivals) © retornos a la arquitectura del mundo antiguo, medieval, renacentista, etc., respectivamente, sin nombrar las tendencias que recuperan los gustos exéticos. No es nues- tra intencién rebatir tales nomenclaturas, que responden, por otra parte, a la intencién precisa de los arquitectos que pertenecian a dichas tendencias. Ante la exigencia de elaborar un cédigo-estilo més amplio en relacién con la produccién decimonénica, queremos ante todo liberar a Ia expresién «eclecticismo historicista» de sus connota- ciones negtivas, consideréndola indicativa de un estilo unitario en su conjunto y, en segundo lugar, incluir en ella otros fenémenos como el del nacimiento de la urba- nistica moderna y otros acontecimientos, que la historio- grafia trata por lo general en capftulos aparte, como la Obra de los ingenieros o la escuela de Chicago. Y todo esto, no tanto por condensar un material histérico otras veces fraccionado, sino més bien porque pensamos que ry