Kahn David B. Brownlee In David G. De Long Vi Cree OnContenido 6 8 50 104 130 180 Prélogo Julia Moore Converse Introduceién Vincent Scully Capitulo 1 Aventuras en territorios inexplorados Definiendo una filosofia, 1901-1951 Capitule La mente se abre a las realiza Concibiendo una nueva arquitectura, 1951-1961 Capitulo 3 La asamblea... un lugar de Proyectos para espacios de reunién Capitulo 4 ion Las casas de |; nspira Proyectos pura el estudio Capitulo 5 El foro de las disponibilidades Proyectos para la clecei Capitulo 6 La lug, ar e de todas la Proyectos para honrar el esfuerso humano Notas Obras y proyectosProélog Julia Moore Converse Directora de Architectural Archives de la University of Pennsylvania Mayo de 1997 Arquitecto, pensador, artista y profesor univer tario, Louis 1. Kahn inspiré a muchos estudian- tes con sui trabajo y sus ensefianzas y atrajo a Filadelfia a seguidores de todo el mundo. En los tiltimos veinticineo aios de su vida redefinié la anquitectura para toda su generacién, Ahora, casi un cuarto de siglo después de su muc una nueva generacién vuelve de nuevo los ojos hacia la obra de este maestro en busca de sus ensefianzas. La edieién de Louis 1. Kahn: en el reino de la arquitectura (1997) se ha publicado con el propésito de que el piiblico en general pueda aceeder a la obra de Kahn, Los trabajos de preparacién de la primera edicién del libro empezaron en 1983, cuando David B. Brownlee y David G. de Long, profesores de la University of Pennsylvania, iniciaron un intenso periodo de investigacidn en la Louis I. Kahn Collection, un vasto archivo que sélo recientemente el Penn's Architectural Archives ha abierto a los investi gadores. Brownlee y De Long dirigieron una serie de seminarios para titulados universitarios en los cuales se revisaron todos los documentos del archivo —un proyecto que duré cinco afios el que trabajaron més de cineuenta isla labor sin precedentes dio personas—. como fruto una lista completa y documentada de todos los edificios y proyectos de Kahn, ast como una descripcién completa de las diferen- tes fases por las que pasaban cada uno de sus proyectos: todo ello ha permitido corregir datos publicados con Al propio tiempo que Brownlee y De Long trabajaban en su proyecto, Richard Koshalek. director del Museum of Contemporary Art (MOCA) de Los Angeles, y Sherri Geldin, diree- tor adjunto del MOCA (ahora director del Wexner Center for the Arts de Columbus, Ohio), lerando la posibilidad de Hev erioridad. estaban cons a cabo una amplia exposicién retrospectiva de la obra de Kahn, Tras una conversacién inicial entre ellos y yo misma, en calidad de conserva- dora de la Kahn Colleetion, se puso en marcha el proyecto, subvencionade por la compaiiia automovilistica Ford. El MOCA organiz6 un equipo de destacados estudiosos entre los eua-eldin, Brownlee y De les estaban: Koshalek y Long, autores de este libro y conservadores: Arata Isozaki. arquitecto y diser ciones; Marshall Meyers, socio de Kahn duran- te mucho tiempo y yo misma, Peter S. Reed, Perkins Post-Doctoral Fellow de Penn (ahora wor de exposi- conservador adjunto del Departamento de Arquitectura y Disefio del Museum of Moder Art), actus como director del proyecto. iin de Louis 1, Kahn:en el reino 1991, en edicién La primera edi de la anquitectura apareci6.e gran formato y coecltada por Rizzoli Intemational Publications y el MOCA, En octubre de 1991 el Philadelphia Museum of Ait presenté una exposi- cidn bajo este misino titulo, que viajé por siete museos de tres continentes antes de cemar sus puertas en febrero de 1994 en el Wexner Center for the Ars. El libro y la exposieién, conjunta- mente, fomentaron y revitalizaron en buena medi- da el interés por la cbra de Kahn, generando ¢ tos de articulos y resevias lanto en revistas espe~ cializadas como en ka prensa en general, E] libro analiza los temas mas destacados de la obra de Kahn, explorando la evolucién filosé- fica de su arquitectura a lo largo de su vida. presentes no sdlo sus obras maestras mis no el Salk Institute de La Jolla, en California (1959-1965) y el Kimbell Art Mu- seum de Fort Worth, en ‘Texas (1966-1972), sino también otros muchos edificios significativos que habfan permanecido casi en el anonimato: viviendas sociales, residen jas privadas, encar- gos institucionales que no llegaron a construir- sey planes urbanisticos para la ciudad de Filadelfia, Gracias a kas espectaculares fotogra- fias de Grant Mudford, el priblico en general podria ver muchos de los edificios de Kahn por primera vez. Nos complace la edicién del pre- sente volumen, en un nuevo formato, que ayu= dard a difundir la obra de Kahn y la hara acc sible a los lectores de todo el mundo. Estamos enormemente agradecidos a Richard Koshalek y Sherri Geldin por hale hecho cargo de la direceién del equipo en un primer momento y por haberse comprometide en firme en este proyecto retrospectivo. A lo largo de él, muchos profesores y estudiosos, ademas de miembros de la familia Kahn y anti- guos socios y clientes, ofrecieron inestimable orientacién y apoyo. Damos las gracias también a cuantos contribuyeron a la publieacién de la primera edicién, con una muestra especial de gratitud hacia Denise Scott Brown, Balkrishna Doshi, William Jordy, Sue Ann Kahn, Michael Meister, Harriet Pattison, Vincent Scully, Anne ce ng. Carles Vallhonrat, Robert Venturi, Massimo Vignelli, Henry Wileots, Richard Saul Warman Morton, editor Publications. y y en especial a De jefe de Rizzoli International a la fallecida Esther Israeli Kahn, cuyo espiritu inspiré todo nuestro trabajo, Asi mismo queremos agradecer las muy importantes contri iones de un gran miimero de estudiosos cuyos textos no ha sido posible incluir aqui, pero cuya investigacién ha contri- buido en gr an manera al conocimiento ya la comprensién de la obra de Kahn: Daniel § Friedman, Michael J Alex Soojung-Kim Pang y Preston Thayer, Peter S. Reed, Susan G. Solomon, Michelle Taillon lor, Elise Vider, Mare Philippe Vincent, Robin B. Williams y Carla Yanni Esta nueva edicién ha sido posible gracias a la Kathleen James. Peter Kohane, P, Lewis, Patricia gs Loud, iniciativa de los editores de Universe Publishing, Alexandra Mairs y Charles Miers, y a Russel Ferguson, editor del MOCA. Abigail Sturges ha hecho gala de su g el disefio. Debemos un una vez n lad en reconocimiento muy especial al personal del Architectural Archives, muy especialmente a las ausiliares de investiga- cién Kazi Khaled Ashraf, Allison Kelsey, Shilpa Mehta y Glenn Sanchez, y a William Whitaker, director de la Kahn Collect Como siempre, deseamos agradec ale «al Museum de Pensilvanie y Brent G cutive) por el papel funda- direecion del Histo (Timothy Buchanan, presiden Glass, director ¢j la con- mental que ha jugado esta instituei una fuente de informacién para todo aquel que desee « Ja vida y la obra de este gran maestro. servacién de la coleceién KahnIntroduccién Vincent Seully ste hecho es més Kahn fue un gran arquitecto. Es evidente a medida que van pasando los afios. Su obra tiene una personalidad y un aura no igualadas por ningiin otro arquitecto de la actualidad, La obra de Kahn, més alli incluso de lade Frank Lloyd Wright, Mies van der Rohe y Le Corbusier, es ponderada, distante, miste- riosa. Los edificios de Wright resuelven suntuo- samente el juego de ritmos maravillosos: los de Mies reducen el espacio y la materia a su tilti- ma esencia; los de Le Corbusier tienen un poco de todo ello, encarnando, sobre todo, el movie miento del hombre del siglo xx, al principio luminoso y urbano: al final denso, primitivo, Violento, Por su parte, los edificios de Kah auténtico destilado de los tiltims afios del si- glo XX, son también primitives pero estan eor pletamente desprovistos de movimiento, como estuviesen ms all o fuesen de distin acu : " La violencia en ellos es latente, potencial, pre ¢ nenle porque no tienen movimiento ni parece que haya ninguna actitud escondida en ellos, Por encima de todo son construceiones. Sus elementos —siempre clementales, pes dos— estén ensamblados en solemnes masas portantes, Las juntas son un acontecimiento importante, al igual que las rodillas de un kou- ros que suponen la aparicién de la articulacién en una representacién humana, Su corporeidad es platénica, las formas geométricas abstractas del cfreulo, el cuadrado y el triéngulo hechas materia, como literalmente congeladas en acor= des musicales en sordina. Configuran espacios cargados de luz, una luz de idéntica intensidad ala primera que se desat6 sobre el mundo, réifa- gas de luz, véstagos luminosos, soles y lunas Son espacios silenciosos. Percibimos su siler cio como algo potente; un sonido, un redoble de tambores, la resonancia de un érgano que reve bera en ellos por encima de la percepeidn de nuestros ides. Hacen miisica del. silencio, como si estuvieran ante la presencia de Dios. Intentamos recordar qué otras obras del arte moderno pueden ser comparadas con sus, ido edificios en su gravedad: con este devinculo con el ideal, con esta total y especifi- Sélo nos vienen a la mente ea corpor Jzunas novelas rusas, las obras de Tolstoi principalmente, quiad las de Dostoieyski. Recordamos ahora el comentario de un estu- diante de Leningrado alla por el ano 1965, Fue en una exposicion de arquitectura norte- tabamos presentes. americana. Kahn y yo e ‘sun seminario sobre este Yo impartfa entone tema a un reducido grupo de alumnos, Salié a diseusién la casa que Robert Venturi hizo para Vanna Venturi. Un alumno, atento quizé a la acuciante necesidad de alojamientos en Rusia, pregunté: “,Quién necesita una casa como esta?” pero otro replicé al momento: “Todo el mundo necesita algo asi". Y yo esté el alma rusa, auténtica, pensé: “Aqui Solemos olvidar que Kahn, al fin y excesival al cabo, era tenfan una procedencia, Debemos agradecer a David Brownlee y a David De Long el hallaz: go de una fotograffa del padre de Kahn vesti do de uniforme. Pobre, judio, estonio, un sim- uso. Aquellos ojos azules tartaros ple oficial pagador del ejército ruso, un subo- ficial que, sin embargo, parece un oficial imperial, un verdadero Vronski plasmado por Fredric March, De aspecto vivaz y orgulloso, se parece mucho a su hijo, especialmente a Lou Kahn en la fotografia de su graduacién en la universidad de Pensilvania, donde mira a la edimara de forma agresiva al igual que el joven Gorki o el estudiante Te que ellos, también Kah ria hacerlo todo verdadero, correcto, ideal total, si ello era posible. Supongo que queria stoi. AL igual lo queria todo. que- obtenerlo todo de forma més apasionada de lo que cualquier otro arquitecto de nuestra era ha querido nunca. Es seguramente por ello que, a pesar de sus obvias deficiencias en muchos aspectos fundamentales —la contex- tualidad, por ejemplo, por sefialar uno de los aspectos que preocupa a nuestros contempo- Nineos—, las obras de Kahn nos convencen de que la esencia intrinseca es suficiente. Por ello, sus obras son el tinico logro totalmente satisfactorio del dltimo movii piento arquite tonico moderno: reinventar la realidad, hacer- lade nuevo. Pero incluso son mas que esto: empiezan algo, ponen punto final de forma efectiva al estilo intemacional y abren la via a un movi- miento moderno mucho ms sélido, en el cual el resurgir de las tradiciones vernéculas y cli- uuente mov sicas y el conse jento general en favor de la conservacién historic: desempefiando un papel central. EL primer gran colaborador de Kahn, Robert Venturi, habfa de ser el iniciador de este renacimiento 1, acabarfan de la tradicién urbana y el encargado de Ile- var la acquitectura hacia una amable contex- tualidad indiferente a Kahn. En Italia, Aldo Rossi se moveria en una direccién similar, creando una poesia obsesiva de modelos urba- nos a partir de tradiciones verndculas y clasi- cas italianas, simila bujos que Kahn realiz6 de plazas italianas entre 1950 y 1951, y a algunas de las edificaciones: mé tantes que reali Efectivamente, Kahn hizo una notable aporta- a los di impor- 5 a partir de entonces. cidn a le arquitectura y, en gran medida, cam- bis el concepto del entorno construido. De forma inconsciente y no intencionada, nos hizo valorar de nuevo el tejido urbano de la ciudad tradicional Merece la pena pregu legs hasta estos resultados, Aqui deberiamos arse cémo Kahn ser lan concretos como él. Tras toda una vida preocupado por tales cosas, Kahn, al final de ansformar su vida, descubrié la manera de las ruinas de la antigua Roma en edificios moderos. Esta relacién, bastante improbable a primera vista, queda ampliamente de trada si nos entretenemos en comparar foto~ muinas romanas con perspectivas de casi todos los edificios de Kahn a partir del Salk Institute. Con anterioridad, Kahn habia intentado durante algunos afios encontrar su propio camino hacia el pasado, Debido a la irrupcién del iconoelasta estilo internacional en la década de los treinta y distanciado de su10) Introduccion formacién neoclisica en la universidad de Pensilvania y, por consiguiente de la historia, Kahn estaba predispuesto a mirar de nuevo con simpatfa a la historia, al menos a partir de 1947, aio en que empez6 a impartir cursos en Yale, En 1950-1951 volvia a Roma, ahora para impartir un curso como profesor invitado en la American Academy estancia para estudiar los enclaves arqueo Aproveché su gicos romanos y, en comp: Brown, un gra clasicista, viajé a Grecia y a Egipto. Como ya he explicado pronto empez6 a plasma n otra parte n sus obras las lee ciones extraidas de su visita a las pirdmides de Gizeh y al templo de Amén en Karnak. Pero no fue hasta después de adoptar las for mas de San Gimignano (que aftos antes habia plasmado en acuarelas) en las torres del Ri- chards Medical Research Building —donde tuvo que resolver problemas de recepeién de la Iuz— cuando las formas més puras del arte Lo hicieron en una forma que nos hace pensar en conversaciones entre Kalin y Robert Venturi, romano empezaron a aparecer en st ob quien también habia pasado un aio en Roma Pero donde aparecen de forma mas impresio- nante es en el Salk Institute, especialmente en Ruinas envol- \6 Kahn a Jas abertu el proyecto del centro social. viendo edificios”, denomi ras que sugerian las formas de las ventanas de Casualmente, aquellas ruinas demostraron ser perfectamente adecuadas al clima y a la sencilla construecién de ladrillo del subcon- tinente asititieo. Estin presentes en Dacea y en Ahmedabad, cuyos pérticos son compara- bles al del Thermopolium de Ostia, cuyas salas principales de ladrillo y hormigén son un eco de la basilica del mereado de Adriano. Ademéas, el edificio de la Asamblea Nacional de Dacea es una combinacién del templo de Jupiter en Ostia, los —como bien saben Brownlee y De Long— de. castillos ingleses. y quien sabe qué mis. Por encima de todo, la uceién de ladrillo de Ahmedabad. y const Dacca deriva de las construcciones romanas de ladrillo que Hegaron a Kahn a trav aguafuertes de Piranesi el pértico de entrada al deambulatorio se En Dacea, a su vez. parece mucho al dibujo de Ledoux del ojo del arquiteeto que todo lo veo vislumbra ¢ En este proyecto se aramente que su postura era prin- cipalmente historiea: Kahn era v anquitecto clisicamente roméntico, exactamente igual que Piranesi y Ledoux, Al igual que Pirane Kahn querfa lograr efectos sublimes (ya he intentado describirlos) y, como Ledoux, querfa encarnarlos en formas geométricas perfectas y duras. Al igual que aquellos arquitectos y que muchos de sus colegas de principios de la era mode a, Kahn queria quitectura de nuevo, edificando sobre la base de las ruinas del mundo antiguo y creando a te este es partir de ellas, Creo que precisame el motivo por el cual Kahn pudo aportar nuevo Vigor a la arquitectura cuando el estilo inter- arquitectura moderna volvia a empezar de nacional estaba tocando a su fin, Con € la misma forma que habia empezado en el zlo XVIII: con formas pesadas, sélidas, deri- vadas de la estructura mas que de la composi- cién plastica eon que los arquitectos moder- nos del siglo XX pretendian emular la libertad de la pintura abstracta. A pesar de los apun- tes de viaje, la obra de Kahn no es nunea pie arquiteeténicamente decir, prepictoriea. Al igual que ¢ pintura, Kahn fue un auténtico primitivo en la forma que él habia escogido. Solia decir que primitiva, es anne en le gustaban los “comienzos”, y que a “buena pregunta es mejor que la mejor res- puesta”. No es de extrafiar que sus edificios estén tan Henos de la fuerza de la antigiiedad. Y, a pesar de que desbrozé el camino al total rechazé con tenacidad el uso de detalles clasicos renacimiento del arte clasico, n su obra. limitandose a la abstraccién de |. ruina desnuda, De tal modo que, en los titimos aitos vidrio en contadas de su carrera, utilizaria ¢ ocasiones. Asi ocurre en Exeter, donde sim-plemente fij6 el vidrio, que no habia sido un edi- ficio en el que ninguno de sus cuatro muros Hegarfan a unirse. De es to de unas ruinas, efecto conseguido a partir ladrillo. En el Kimbell quiso reproducir un conjunto de rui- nas utilizando. Gnicamente necesario en la India, para configu te modo, logré el efe de un entramado de vidrio y arcos romanos tunto para el interior como para el exterior. Vinguno de estos dos proyectos podia ser mis clasicamente romantico. Los logros de Kahn en el Yale Center for British Art son atin mas sorprendentes porque en éste. su tiltimo edificio, Kahn dio lo que representaba un gran paso adelante en el tiempo y en el desarrollo de la arquitectura moderna. De hecho, pasé del clasicismo romuintico del siglo Xvi de Piranesi y Ledoux siglo xix de Li al realismo del brouste Cuando, construyendo la biblioteca de Sainte- Genevitve (1813-1850), Labrouste se habia preguntado cémo podria racionalizar las rui- nas de Grecia y Roma para convertirlas en edificios modernos situados en calles moder- nas. ide un sistema de estr tura de hasas, hloques y pérticos de columnas, y unos pane= les de relleno entre la estructura que podfan ser macizos o de vidi verti este sistema se con- fa en una solucion cldsicamente moderna al problema de la edificacién urbana: y ha sido utilizada desde Richardson y Sullivan, pasando por Mies van der Rohe, hasta muchos otros arquitectos de nuestros dias. Es el siste~ ma que Kahn adopté en ¥ primera vez y como u el vidrio cobré vida en su proyecto. le y eon el que, por espejismo milagroso, Parece pues, que cuando le Hegé la muerte Kahn estaba en el comienzo de una nueva clapa en su carrera, Resulta facil adivinar qué concepto tendria —de ivi hoy— de los arquiteetos que le siguieron: de aquéllos que han reformulado la itectura y que ya nodernos infligieron a las ciudades. Seg ramente pocas obras le satisfarfan. Despué: ul de todo, él siempre fue un héroe solitario. Y si i bien es cierto que el viaje a Canaén lo inieié de muy joven, nunca Hegé a terminarlo, y tuvo que construir su reino fuera de la tierra pro- metida. mera obra académica que se hace de la vida y la obra de Louis I. Kahn desde que sus dibujos y archivos fueron Este catilogo es la pr puestos a disposicién de los estudiosos. Debo dar las gracias a David Brownlee y David de Long, y a sus alumnos. por el buen uso que han hecho de todo este material y por la eui- en dadosa documentacién que nos han oftecide fos de Kahn. de las obras y proyCapitulo 1 Aventuras en territorios inexplorados Definiendo una filosofia, 1901-1951 1. Planta de un cuartel para el ejéeito, proyecto Clase A, Beaux-Arts Institute of Design, primavera de 1924, 1. Kahn trabajé durante cincuenta fios de su vida como arqu solamente aleanz6 la fama eu Yeinticinco afos en la profesién, Sin embargo las, primeras cinco décadas de su vida no contradi- to, pero ndo Hevaba: cen su obra posterior aunque tampoco la expli~ can, Durante aquel periodo, fue un arquitecto de éxito, dentro de los limites impuestos por su juventud, la Gran Depresion y la I Guera Mundial. Aprendid, construy6, ensené y dedies su tiempo a las principales cue quitec- t6nicas de su generacién: la biisqueda de un len- uuaje modemno y el desaffo de construir viviendas para una sociedad necesitada, Lo consiguié. Sin embargo, al cabo de los afios, volvié a plantearse tro de una nueva compren- estas cuestiones, sign de la naturaleza de la arqui bleci6 criterios més rigurosos para el éxito y, con estas premisas, volvié a triunfar. uray esta- Louis 1. Kahn nacié en 1901 en la franja biti ca de la Rusia imperial, en la isla de Osel (actualmente Saaremaa) en Estonia. Su Leopold, era estonio, y su madre, Be Mendelsohn, de Riga, Litsania, ciudad donde conocié al que serfa su matido cuando éste es- taba disfrutando de un permiso del cuerpo de ando oficiales pagadores del ejército ruso, C Leopold se ret del ejétito se establecienon en Saaremaa, Ambos eran judios, educados en la cultura plurilingtie que florecié en la cosmo- polita franja fronteriza que separaba Rusia de la ‘uropa de habla alemana, Eran pobres y en 1904 Leopold Kahn emigré a América Encont6 trabajo en Filadelfia y, en 1906. Bertha y sus hijos (Louis, de cinco afios y sus dos hermanos menores, Sarah y Oscar) fueron a reunirse con 61 Filadel a estaba viviendo entonces las tlti mas décadas de su gran florecimiento indus- trial. Notable por su industria textil, la ciudad » una ingente poblacién i te que lleg6 para trabajar en sus fébricas, Los Kahn se establecieron en Northern Liberties, undlistrito pobre le emigrantes situado en el extra- nile los primetos afios de su estan- ilo.! Leopold y pintar radio. Di cia en este pais se mudaron a me fan talento paradise oficios de este tipo eran dilficiles tenia um ¢ Vidrieras, pe de encontrar y una lesién en la espalda le imp dlia poder tralajar en segiin que tipo de traba- jos. Aunque durante algiin tiempo trabajé en ‘una tienda, la familia vivia prineipalmente de lo que ganaba Bertha, tejiendo prendas dle lana para diversas fabricas de la ciudad, En aquel ces desquiciado, Bertha pro- hogar pobre y a ve curaba que la eultura europea de la familia no la de su nuevo pais fa al aleman y al lua quedara diluda por Aunque esta actividad se cet yidkdish, a la mvisica y la Literatu 1. y no las observancias religiosa Louis tenia una cicatriz en la cara eausada por una quemadura que se hizo de pequefio Adeniis. al poco tiempo de Tlegar a América, contrajo la escarlatina, enfermedad que le dis un tono agudo a la vor y le impidié poder empe zar el curso con los dems alumnos, Todo ello le proved un cierto retraimiento en su relacién con sus compafieros de clase, pero stt talento para el dibujo le valié el aprecio de sus profe- sores: la comunidad artistica de Filadelfia, anti- cuada pero benévola, le acogié gratamente. Cursando estudios secundarios empez6 a asistira las clases de dibujo, pintura y escultue ra de la Publie Industrial Ant School de Filadelfia, una escuela restringida donde s6lo admitian alumnos con talento artistic mani- fiesto, Alle hizo amistad con el director, J. Li- erly Tadd (1854-1917), un import que defendia el dibujo mural a gran eseala y la escullura como medio de expresién Aunque el buque insignia nte Lesrico Kahn logrs ser admitido ¢ del sistema ecucativo de Filadelfia, la exclusi- va Central High School, no por ello dejé de asistir a las elases gratuitas de las mananas de los saados en el Graphie Sketch Club, més adelante rebautizado como Samuel S. Fleisher Ant Memorial en honor de su fundador, Kahn zainé diversos premios de dibujo de su ciudad. 13 Al mi instintivo para la nuisica (aprendi6 piano oven- 10 tiempo, daba muestras de tal talento do las leceiones que tomaba una 1 ia vecina aya) que un amigo de la familia le regalé un viejo piano. El instrumento era muy grande para la reducida vivienda familiar, y Kahn solia decir que se veia obligado a domir sobre el piano porque éste haba ocupado el lugar de la cama. Le concedieron una beca para estudiar p centrarse en las artes visuales. Sin embargo, fisiea wconsejado por Tadd, la rechazé para con- hizo uso de su talento m sical para ayudar a la familia, tocando el érgano en las salas cinema- togrificas En su iiltimo ano en el Central High School (1919-1920), Kahn hizo un curso de Historia de la Arquitectura con William F. Gray, El curso combinaba clases teérieas con trabajos de dibu- joy Kahn solfa ayudar a sus compatieros menos dotados a realizarlos. La mueva asignatura le fasciné —"la arquitectura me impacté”, dijo una vez en una entrevista— y decidié abando- nar su proyecto de estudiar pintura en la acade ia de Bellas Artes de Pensilvania una ver. gra- duado.’ En su lugar, estudiarfa Arquitectura en la University of Pennsylvania, Piladelfia habia sido generosa con el joven emigrante y él siem- pre la recordaria con carito, “La ciudad”, le ‘es el lugar donde un 10, cami~ gustaba decir, nando por sus calles, puede descubrir lo que quiere hacer el resto de su vida” Los comienzos de Kahn en la arquitec- pezaron, pues, en la University of Pennsylvanii lure} que por aquel entonces tenia el plan de estudios mis duro de todo el pats ns- pirado en el mismo rigor que el de la Ecole de Beaux-Arts de Paris. Como tantas instituciones norteamerieanas, la universidad haba contrata- do a un arquitecto francés de renombre para dirigir el curso de proyectes, y Paul Philippe ‘ret (1876-1943) fue una eleccién especial- mente afortunada. Cret amaba la dad y su Je retornaban su afecto, Como profesor era reservado, pero, tanto pais de adopeidn, y aml él como sus ayudantes (muchos de los cuales en11 Aventuras en territorios inexplorados tiempos de Kahn eran antiguos alumnos suyos) sabian transmitir a sus alumnos la seriedad de la arquitectura y su papel preponderante en la ole. de los que Cret habia aprendido la racionalidad tanto en la prictica, de la mano de Jean-Louis Pascal, como en la teoria, con el profesor Julien Gaudet, eran explicados por él como un sistema cultura. Los métodos de la E cientifico. A pesar su creencia en la primacia del clasicismo, para Cret la arquiteetura no era una cuestién de estilos histéricos sino un arte para resolver problemas por medio del cual el arquitecto creative convertia las exigencias de n sustancia, Nuc} su cliente as necesidades: creaban una nueva arquitectura y Cret explica- ba que la democracia modema, consecuente- mente, debia hallar su propia expresién arqui- tect6nica. Por ello, en un congreso de arquitec- ladelfia, en 1923, pudo decir si a arquitectura es moderna y no puede ser otra cosa” tos en Fi inmu- tarse: “nuest Kahn pas6 cuatro anos en la universidad de Pensilvania donde se gradué. con el titulo de arquitecto, En su primer aio tuvo como profe- sor a John Harbeson (1888-1986), antiguo. alumno de Cret y por aquel entonces el miem- bro mais antiguo de su despacho, Harbeson era el autor de The Study of Architectural Design (EL estudio del proyecto. arquitecténico) (Nueva York, 1926). una elegante introduceién al méto- dode ensenanza de las Bellas Artes del Beaux Arts Institute of Design de Estados, Unidos, creado por antiguos alumnos de la Ecole. El instituto habia organizado un cone abrir las puertas del Pan so para Prize a todos aquellos estudiantes y talleres independientes que qu sieran acceder al premio, con ello les brindaban la oportunidad de estudiar en la propia Ecole. Muchas de las ilustraciones del libro de Harbeson eran fotografias de trabajos de alum nos de la universidad de Pen: Ivania premiados tiempos de Kahn, esta universidad, estaba muy por encima de la en concursos nacionales, Ei media de las demas instituciones de ensefianza del pats. Kahn se manejé bien en este entor Sobresal en sus trabajos a la acuarela y en el dibujo a mano alzada, requis para los estudiante tos indispensables de Arquitectura, y en los cursos de Historia de la Arquitectura, Pintura y Escultura. En la clase de proyectos sus califiea- imo aio jad, curso en el que tuvo a Cret de profesor, gané dos medallas Clase A del Beaux- ciones no eran tan buenas pero en su de univ Ants Institute of Design (asi como otras mencio- nes) y pas6 al segundo nivel preliminar del con- curso para acceder al Parts Prize; lograria el sexto puesto y. con ello, perderia la oportunidad de estar en la final.” Influido por sus profesores, los trabajos de estudiante de Kahn muestran una preferencia por el vocabulario austero que en al 1 miomen- to alguien ha llamado “clasicismo desgarrado”, ocasionalmente decorado con algiin omamento, lo al stilo art decd que el propio Cret vs veinte y treinta, Pero la pro= pare axlopts en los yeetacisn y no la decoracién de alzados consti- tufa el nticleo de las ensefianzas del Beaux-Arts Institute, En este sentido, la edueacién de Kahn: no entraba en contradice con el pensamiento contempordneo de aquellos europeos que esta- ban formulando la filosofia de la arquitectura moderna. Frases como la de Le Corbusier “La planta es el motor” no habrian sonado ext as. Efectivamente, en un encuentro en el T-Square Club de Filadelfia en 1927, Cret bi fia favorable al libro de Le Corbusier Towards New Architecture (Hacia una nueva arquitectu- ra), que acababa de ser traducido al ing Los proyectos de Kahn durante aquellos afios de estudiante se apartaban de la simetria axial continua, que era y sigue siendo incorrectamen- te calificada como el rasgo caracteristico del so una rese= estilo beaux-arts. Efectivamente, los proyectos del Beaux-Arts Institute se hasaban en romper y en disimular los ejes para preservar la origi- nalidad de su efecto organizative. Harbeson dedic6 un capitulo a defender las plantas asi- métricas en su The Study of Architectural Design. El iiltimo trabajo de curso por el que-cibié un premio, un cuartel para el ejér~ Kabn re cito que proveet6 al principio de su alt ‘le universidad, mostraba el entusiasmo de su én (fig. V) s para las tres cot 0 allo autor por este tipo de organizac Situé los barracone ny extremo del campo, mientras que el a composicién quedaba defini- tomo a otro extremo de {lo por un edificio administrative (que expresa- mente bloqueaba el eje de la entrada principal del euartel) y dos edificios asimé allerzando el hospital y el otro, el euartel gene ral. Kahn habia pretendido crear un equilibrio cos uno is que una simetrfa, aunque no ste contacto con la pro- c sobre la cual expe dindmico n estaba muy logrado, yeceién no axial fue la bas rimentaria en sus con los afios einta y cuarenta, aunque la preocu: pacién por la planta general Ja mantuvo a lo largo de toda su carrera. Al ser preguntado por historiadores y ert cos, Kahn siempre las lecciones de Cret y del Beaux-Arts Institute, Incluso cuando, ya al final de su earrera, su posiciones moderas de mostr reconocimiento por arquited habia pasado por el estilo habi se habia alejado del beaus-arts, mlernacional y se reconstituide a si misma eon un vocabu- lario propio, Kahn nunea dejé de reconocer que el estilo de su madurez tenia las rafces en sus aos de estudiante. en lo que él Ilae maba inherente que un forma”, —la esenc arquitecto debe descubrir en un programa anu lecténico antes de que éste quede conta- minado por consideraciones précticas— estaba relacionada con el énfasis que el beaux-arts ponte en el instintivo esquisse preliminar, Como I decia En el Beaux-Arts Institute, para ensefiamos a pmyectat, nos presentaban un programa por escri~ to. Entonces el alumno, sin que el profes ra hecho hubie~ nna aclaracidn, se encerrabat en un cubiculo (en lage) durante algunas horas para hacer un répide boceto [esquisse] de su solucién in poder realizar ninguna consulta, Este hoceto fra la base para la posterior solucién del proble= ‘ma. El proyecto final no podfa traicionar la esen- cia del esquisse inieial. todel método del Beaux-Arts era probablemente el mas, conttovertide, po Este aspecto cor 10 habia intercambio de ideas entre quien planteaba el programa y quien lo tenia que boceto preli erpretar, el arquitecto, Asf, el ninar dependfa de nuestra eapaeidad intuitiva, Pero la capacidad intuitiva es probable- mente nuestro sentido mis agude. El boceto depend piado, Yo enseno qué es lo apropiado, No ensefio ninguna otra cosa." fa de nuestro sentido intuitive de lo apro- Kahn también atribuia el germen de este con cepto altamente desarrollado a una jerarquia entre el espa y el espac dor” (este iiltimo frecuentemente incluido en sistemas estructurales vacfos) en pochés o hue- io “servido cos entre construcciones de mamposteria tipi- cas de la tradicién beaux-aris. Y declaraba que su faseinacién por la luz como configuradora del entomo arquiteeténico habia empezado con las leeciones sobre luces y sombras del Beaux Arts Institute.” Después de su graduacién en junio de 1924 (fig. 2), Kahn entré a trabajar en el despacho del arquitecto municipal de Filadelfia John Molitor (1872-1928), que habia estudiado durante algiin tiempo en Paris y habia sabido hacer buenos contactos ec politicos y arquitectOnicos de la ciudad. Kahn trabajé durante un aio como delincante y tarde fue ascendido a jefe de proyectos de un despacho especial creado por Molitor para proyectar los edificios mas emblematicos de la Exposicién Internacional del Sesquicen- tenario de Filadelfia, inaugurada en junio de 1926. Comparada con otras exposiciones internacionales, esta celebracién del 150 an versario de la Declaracién de Independenci fue modesta y quedé empaiada por la poc afluencia de priblico a causa de un verano de Pero. pa cto Huvia_contumaz. aun arquil joven debié ser muy estimulante proyectar y construir seis grandes edificios en madera y estuco con estructura metilica, en un espacio de casi un millon y medio de metros cuadra-16 Aventuras en territorios inexplorados jerda a derech jorman Rice, « Hall, Pennsylrania U Palace of Liberal Arts, Exp Sesquicentenariv, Filadetfia, Pe de 1925, dos de superficie. Y todo ello fue realizado en menos de un aio, Aunque Molitor habfaasignado ottos dos quitectos al proyecto, William C. Covel (1872-1956) y John Horace Frank (1873-1957 Kahn siempre reivindics su autorfa del proye to, Seguramente él fue el autor de los teatrales dibujos de presentacién de los edificios al puiblico en otono de 1925 just organizador, que ya 2 tiempo para tranquilizar al con empevaba a dudar de la capacidad del despa- cho de Molitor para sacar adelante un proyecto de tal envergadura (fig. 3).!" 1 de Kahn estaban Henas de el: ures pirotée- nicos, caracterizadas por aquellas lineas en di 1 todos J que habrian de dar tanta fuerza sus proyectos a pa sta el fin andes coberti tel (Molitor queria que la exposicién quedara bau- tizada con el nombre de la “Ciudad del Arco estuco de color pa Iris”, del mismo modo que a la exposicién de Columbus de 1893 “Ciudad Blanca”), que dieron al joven arquitec~ la conocié como la to la posibilidad de realizar su trabajo en misma escala ile los proyectos visionarios de los XVI Etienne-Louis Boullé arquitectos del sig y Claude-Nicolas Ledous, cuyos trabajos proba: blemente habia conocido en la universidad. Al igual que en algunos trabajos de estudiante apli- 6 dec propias del art deci, | los zigzags. a cuerpos de un estrieto ¢ Antes Decora de Paris del verano anterior (donde qued6 modemo. La Exposicién de t acuniado el término art decd) habia Hamado la atencién de muchos jévenes uitectos. La feria del sesquicentenario acabé casi tan deprisa como habia empezado. Su superficie Kahn volvié a la ruti- volvi6 a ser un parque, de la oficina de un arquitecto municipal haciendo principalmente cuarteles de bombe- 10s y edificios de reereo, Al cabo de unos pocos meses entré a trabajar en el despacho de William H. Lee (1884-1971) y allf proyeets un conjunto de edificios para la universidad de‘Tempel. Kahn seguia viviendo con sus padre: aI cabo de un afio de trabajar para Lee, tenia ficiente dinero para hacer un viaje ahorrado su por Europa tal y como le comespondia un Mequitecto de su formacion, Llegé a Plymouth, Inglaterra, el 3 de mayo de 1928, pasé dos semanas tomando apuntes del pafs —en un tatilo escueto y elegante— antes de marchar a Bajos y al norte de Alemania." E] 29 aa a Dinamarea y, después de diez los Paise de junio leg dias, hizo un corto viaje por Suecia, Finlandia y Estonia de camino hacia Riga, Lituania, donde tena parientes. Después irfa a su eiudad natal, Saaremaa. Pasé casi un mes del verano Bailtico an de largas tardes en aquellos lugares de su cia, durmiendo en el suelo de la casa de una sola habitacion de su abuela-matema." A mediados de agosto, Kahn emprendié. viaje a Berlin, donde pudo ver los nuevos proyectos de Viviendas munieipales (Siedlungen)." Allt, pro- bablemente, tuvo el primer contacto con el movimiento modemo. Después de casi dos semanas en Alemania, se dirigié hacia el sun, pasando buena parte de septiembre en Austria y Hungria, donde empez6 de nuevo a dibujar incitado por el paisaje del Danubio. Aquellas formas Hlenas de energfa eran nuevas para el arquitecto formado en una ciudad. El 4 de octubre de 1928 Kahn Ilegaba a alia, la meca tradicional de los arquitectos graduados en el Beaux-Arts, donde pasaria cinco meses de invierno." Alli viajé sin prisas, dibujando 0 pintando acuarelas en Milin, Florencia, San Gimignano, Asis y Roma, y parece ser que pasé mucho tiempo haciendo apuntes de la arquitectura verndcula de la peninsula de Sorrento —en Positano, Amalfi, Ravello y en la isla de Capri—. Visité los ‘cos templos griegos de Paestum, aunque no se ha encontrado ningdn apunte de ellos, ni tampoco de las ruinas romanas. En Ital encontré viejos amigos de la escuela ¢ hizo otros nuevos, entre ellos los arquitectos Louis Skidmore y Edward Durell Stone con q viaj6 durante alg ienes En Europa, Kah nuevo estilo de dibujo, basado en parte en si familiaridad con las corrientes contempordneas empezé a desarrollar un del arte americano, Para los paisajes, dibujaba gruesos contornos, como si la mano avanzase de Jado a lado a lo ancho del papel. Cuando pinta ha acuarelas, el efecto era mas cercano al logra- do por los pintores de la american scene, y euan do pretendia reforzar la parte cromatica, aplica- ba el color de forma plana, similar a la obra de Charles Demuth y Georgia O'Keeffe (fig. 4). En arquitectura, Kahn adopts algo parecido, pin- tando franjas de color o usando un lipiz de ca pintero cuya punta ancha, en forma de cineel, se adaptaba bien a los dibujos que realizaba de los edificios de la edad media y del primer rena- cimiento (fig. 5). Sus dibujos italianos, Llenos de la energia de la naturaleza y de la fuerza tec- tonica de la arquitectura, lad e independencia. Tal como explie6 en un artfculo sobre dibujo publicado poco después de su regreso: “Intento que mis bocetos no estén ente- ramente supeditados al modelo, aunque le tengo un gran respeto y lo contemplo como algo tangible, vivo, a partir del cual extraer mis sen- evelan segui timientos. Lo miro como sino hubiera imposibi- lidad fisica que pudiera impedirme trasladar las montaiias 6 los arboles, o cambiar las eapulas o Jas torres a mi antojo”."” A prineipios de marzo, Kahn emprendia viaje a Paris, donde pasé casi un mes en com- paiifa de su compafiero de universidad Norman Rice (ver fig. 2), al que cono afios, enando eran alumnos del Industrial Art School. Kahn se lo habia Hevado a trabajar con él en las obras del 150 aniversa- rio de Filadelfia, Rice trabajaba por las tardes en el despacho de Le Corbusier pero Kahn no ‘mostré ningtin interés por ver el trabajo de este desde los diez ambos arquitecto.” La energia vital de la metrépolis parisina le resultaba més impresionante —lo que més tarde llamarfa su “voluntad de viv asi como la integridad y totalidad de su arqui- a clisica y la planificacién de la ciudad. cuanto a la forma pura (la forma de la ciu-Jud", dijo: “nadie puede competir con esta iudad’ En abril de Inmediatamente encontré trabajo con su reve 1929, Kahn volvia a casa declard en rennciado profesor, Paul Cret, y Israeli (n, 1905), una bella matrimonio a Esth ivuclante de investigacién del Departamento de Neurocirugfa de la universidad de Pensilvan Haba conocido a Esther en una fiesta antes de partir para Europa, la cautive con su conversa~ jn acerca de un libro que acababa de adqui- rir sobre Rodin y que Inego le regalé; se ena- Pero Kahn no le sola carta desde Europa y ella se com- moraron al instante escribid prometié. con otro, A su vuelta discuticon, y acabaron reconciiandose en una audicién de la Philadelphian Orchestra en la Academy of Musie donde coincidieron. Kahn le propuso matrimonio durante una visita al Museo Rodin (proyectado por Cret) y se casaron el M de agosto de 1930, Kahn era uno de los mis jovenes del equipo de Cret, trabajaba a la sombra de los miembros, més antiguas del despacho, John Harbeson, William Hough, Willi Durante este per mayorfa deh Livingston. y_ Roy odo trabajé en la importantes: el icismo de Cret, Larson, encargos mé estilo oseilaba desde el cla cada vez mis simple “como la Folger Library, sin columnas, de Washington”, hasta la moder- 1 Exhibit nnidad de su proyecto. del Genei Building para la Century of Pro de Chicago. El trabajo debié ser un desafio para Kahn, pues se encontraba, al igual que otros i6venes arquitectos de su tiempo. dividido entre ts leeciones del p cduceién del pre sente, En este ¢ ado y la pacho pudo ver como su pro- pio maestro solucionaba inteligentemente el mismo dilema, La dul envoly a romdntica_y artistica que le a fa en estos primeros meses de su vuelt casa disminuyé tan pronto como la Depre el pais a partir del crack de 1929, ometida abandonaron el proyecto uuropa después de la boda, 4 para se asenté Kahn y su 4, Porte delle Torri, Spoleto, 1928. 5. Boceto de ta catedral de Asis, invierno dle 1928-1929, aprender con Walter Gropius y ella para estu- dia de Kahn se fue antes de que tuvieran que despe- con Freud. En menos de un ano, incluso el ret se habfa quedado sin trabajo. dirle. Cret le colocé en el despacho de su amiga Clarence Zantzinger . Zantzinger, Borie and Medary, consiguié uno de los grandes ca de la Depresién, el Treasury Building de Washington, Un proyecto proyectos priblicos de la camalednico con fachadas de lineas muy forma= les y exhuberantes y detalles art decd en el resto del edificio, el Treasury Building fue otra obra de transicién. Kahn trabajé en él hasta febrero de 1932 cuando, en el punto mais er cial ypresién, se encontrs nueva20. Aventuras en territorios inexplorados Depresién moderna Kahn estuvo sin trabajo durante la mayor parte de los cuatro aos siguientes, mantenido por su mujer y viviendo con los padres de ésta, Pero junto con las dificultades tipo de oportunidad inusual en arquitectura: la posibilidad de detenerse y replantearse el papel de su arte en un perfodo de una gran necesidad ial y de un nuevo potencial téenico y estéti- iladelfia era un buen lugar para tomarse unas vacaciones de este tipo. Bajo la proteccién inancieras Hegé un co. del edificio de la Philadelphia Savings Fund Society (1929-193 32) de George Howe y V Lescaze “la aportacién mis visible de Estados Unidos al movimiento mademo internacional” iam. la ciudad cudquera alberg6 un vigoroso debate sobre el futuro de la arquitectura. El foro donde tuvo lugar la mayor parte de esta discusién fue el ESquare Club Journal of Philadelphia, una revista nueva fundada por Howe, que se empe- 26 a publicar en diciembre de 1930 y apenas Megs a cumpli periodo de tiempo los nombres de mais peso dentro de la arquitectura moder ron opiniones. Entre elles y en primer lugar estaba el propio George Howe quien, en su madurez, jento modes pues de haberse formado en Parfs y ser uno de renombre de Filadelfia los dos anos.’' En este corto 1a intereambia- az6 el movi des- los arquitectos de mi por sus viviendas suburbanas de piedra —ins- piradas a la vez en las casas de : mpo ¢ Costwold y en las granjas francesas de cubier- tas inclinadas—. Habia también arquitectos progresistas del Beaux-Arts, graduados de la facultad de Pensilvania y camaradas de Cret —Harry Sternfeld, William Hough, Roy Larson y John Harbeson— y el propio Cret que contri- buyeron, de una u otra forma, a la publicacié de Square. La revista también publicé articulos de los nombres mas representativos del art decé (Ralph Walker. Ely Jacques Kahn y Raymond Hood —constructores de los rascacielos de Nueva York— y Howell Lewis Shay). Final- nte, también se podian leer las opiniones de los modemos mas extremistas de cada tenden- cia: Frank Lloyd Wright, Richard Neutra, Rudolph Schindler. Norman Bel Geddes, Le Corbusier, Philip Johnson, y Buckminster Fuller (quien se hizo cargo de los tres iiltimos nimeros de la revista, que rebaiitizé como Shelter). Ninguna otra revista de Estados Unidos ofrecia algo parecido, ni por el amplio abanico de opiniones ni por lo avanzado de éstas. Ente los colaboradores de la revista estaba el c Kahn, Norman Rice, de vuelta ya de su estancia en el estudio mpaiiero de estudios de de Le Corbusier, y su articulo “This New Architecture” (“Esta nueva arquitectura”) de marzo de 1931 fue una de las primeras diserta- ciones ponderadas real acerca del nuevo arte que, en la exposicién del rt de Nueva York del 10 quedarfa bautizado como “estilo internacional”, (Esta exposicién legs al Philadelphia Museum of Art en abril). El propio Kahn publieé “The value and Aim in Sketchl- wadas por un americano Museum of Modern de febrero de 19; ing” (“El valor y el propésito del esbozo”) en el niimeto de mayo de 1931, que ilustrs con alg nos de sus dibujos de Tali Kahn organizé otro centro de debate sobre arquitectura modema en el Architectural Re- search Group (ARG) de Filadelfia. En 1931. trabajando atin en el despacho de Zantzinger, y Dominique Beringer, un arquitecto francés sin trabajo, reunieron n grupo de casi treinta javenes arquitectos, la mayoria de los cuales también estaba desocupados. Alquilaron habi- taciones econémicas, pidieron prestadas mesas de dibujo a la junta escolar y empezaron a tra- bajar: Al perder su empleo, Kahn dedies todas sus energias al grupo, que se permitia comer en el restaurante Ethel una vez al mes, lugar de cita de los arquitectos que tenfan la suerte de no haber perdido su puesto de trabajo. David P. Wisdom, que posteriormente trabajarfa para Kahn durante muchos afios, recordaba la pri mera ve que le vio, precisamente all chico menudo que se hacfa notar” en el centro de un grupo de admiradores."Kaln se dejé eaptar por el En ese momento. movimiento modern. Estudié intensamente lo seve hat en el extranjero, interesdindose por serinera ver por tedo lo que se publicaba de Le perbusiery. durante las dos décadas siguientes, soy aqitectura se hizo eco de muchos de: los femas fundamentales del estilo intemacional.” Las eailo introdujo fueron mas importantes para él, jevas estrategias de composicién que este ineluyendo la planifieacién abierta y su énfasis umbién ton la responsabilidad del arquitecto puaticipd en la experimentaciér inétodos de construceidn, tendencia amplia- con nuevos mente extendida dentro de este movi [La preacupacién principal del Architectural - Kahn era la responsabili- Research Group ¢ dll social y, coneretamente, los problemas que conllevaba la masificacién de viviendas. En Puropa, este tema era ya el centro de cualquier ule sobre modema pero en uite Fatados Unidos eran pocos los que se interesa- ban por ello, Sin embargo, la toma de concien- cia uments, a medida que se agravaban las condiciones de los barrios pobres como conse~ cuencia de la Depresién. En Filadelfia fue inde se levant ese edi- ol primer siedlung ¢ julos Unidos: Mackley, proyeetadas para el Full Fashioned Hosiery Workers Union por dos jévenes arqui- lectos emigrantes, Osear Stonoroy (1905-1970) y Alfred Kastner (1900-1975) que habian quedado en segundo lugar en el coneurso para cl Palacio de los Soviets de Moseai. En tn prin= fieaha en los E Jas casas Carl Cipio, las casas Mackley fueron financiadas por la Hoover's Reconstruction Finance. ( lorpo- ration y el proyecto se puso en marcha en 1933 mucho mas Publie Wo como primera parte de un programa ambicioso del Roosevelt's Administration (PWA). EI priblico pudo contemplar a maqueta en ‘una exposieién temporal que el Museum of Modern Art de Filadelfia organiz6é en 1932 sobre arquitectura modema. Las edificaciones nat gmupos de viviendas con fachadas de 133 y empe- 0, fueron, proyectadas en 1 zadas a construir en 1934, Con sus altos estin- dares de construccién y generosos equipami tos como garajes y piscina, las casas Mackley atrajeron la atencién de todo el pats. Unos pocos afios mis tarde, Kahn trabajaria con Stonoroy y Kastner pero entretanto su grupo de investigacién haeia cuanto podta para mantenerse ocupado y atraer la ateneién local. En abril de 1933 tuvieron una maqueta en la exposicién Better Homes, Se trataba de una pro~ puesta de remodelacién de barrio deprimido de la zona sur de ea tipiea de un Filadelfia. Al igual que las casas Mackley, el proyecto consis tia en cuatro largos edificios (del ti Alemania Haman 0 que en seilenbauten) situados dentro de una zona ajardinada®’ Era la americaniza- cin del esqu na ARG, y, al igual que el pro- le Stonoroy y Kastner, también contaba 1 garaje y abundantes yeeto d «4 nstalaciones recrea- tivas, Mais avanzado el ato 1933, cuando el PWA lanzé stu plan de subsidies a la viviendaz® el ARG volvié a pre Sometido a la aprobacién del Philadelphia Housing Corporation lar una nueva propuesta Northeast este proyec to prevefa una diversidad de edificios dentro perimetro de calles de curvas suaves y trifico limitado, que ocupaba una extensién de 45 hec- lareas. Algunos edificios eran la 120s bloques de apartamentos, como los proyectados. para la zona sur, ¥ casas adosadas formadas por grupos de cuatro viviendas unifamiliares colocadas de tal forma que no, todos ellos disefiados por Kahn (fig. 6). Las y las eubiertas planas evi- ordaban las aspas de un moli- is en esqui denciaban la familiaridad del arquitecto con algunos de los detalles tipicos de la arquitectu- n de las facha- ra moderna, Pero ka composi das, plicida y bastante conservadora, se pareefa mais a la arquitectura contemporsinea inglesa que a la arquitectura de vanguardia del conti- nente. La inseguridad de Kahn también puede apreciarse en el manifiesto attificio de sual plat De los 12 proyect con su vesttbulo exiguo y c 's presentados a los ciudada-22 Aventuras en territorias inexplorados nos de . el PWA sale accedié a finaneiar las casas Mackley y, en mayo de 1934, el Architectural Research Group. s¢ disolvia. La ruptura del ARG se debis, en parte, a las propuestas de proyectos para arquitectos que lanzé el New Deal. El propio Kahn liders una de estas brigadas de invest la coordinacién de la City Planing Ci sion, Fue coautor, junto con los ya conovidos Henry Maga habian patrocinado el Architectural Rese Group) de una propuesta de adores bajo nis sry Vietor Eberhard (que h edificacién, ahora en el noreste de Filadelfia, en un terre principal vfa del ferrocarril de Con el nombre de St. Kathe- ostraba la misma variedad de adyacente a I Peal rine’s Village, construceiones que habfan sido proyectadas para la Northeast Philadelphia Hous Corporation. Al mismo tiempo, Kahn propios clientes, gente proc mpez6 a tener sus lente de la socia- ble y artisticamente progresiva comunidad judia, en la cual él y su esposa contaban con 1934, Harry (Mish) Buten, ppresa de pinturas, le muchos amigos. F propictario de una su tienda en Germantown. Fue un trabajo que compaitié con Hyman Cu que tam sido miembro del encarg6 la remodelacisn de cersidad 1 habja trabajado con Cret y haba ARG (ver fig: 2). entemente, Cunin contaba con ecesaria para poder construir que K via no tenia. En 1935, ando Kahn obtuve sus: credenciales, la congregacién Ahavath Israel ero de u ni, un co fue a busearle para que les construyera un nuevo edificio en una manzana de casas de dos plantas préxima al limite norte de la ciudad. E edificio que les proyecté semejaba una caja cuadrada, con una fachada de ladrillo, perfora- da por ventanas de perfiles metilicos parecidas alas de una fabriea, y con un santuatio de nolae hile y (al mismo tiempo) refrescante austeridad lento avance de de Kahn ios de Depresién quedé inte la le estos: rrumpido durante un ato de intensa activid como arquitecto de la Division of Subsiste Homesteads, En diciembre de 1935 fue Hama- do a Washington por Alfred Kastne to formado en Hamburgo y uno d tistas de las casas Mackley. q arquite + los proyee- na SU VEL, ar ja sido reclutado en Fi adelfia para rese, el programa denominado Jersey Homesteads. Este era un proyecto de alojam cientas familias 08 para dos- jas de trabajadores de la eva York en un emplazamien confeccién de srsey.”” Benja- del lider del movin to cerea de Highstown, Nueva nin Brown, un ucraniano defens rativismo industrial y eno judio de retorno al ampo, fue el promotor del 0, que debia incluir una fabriew de eon- prove feccién y una granja, ambas en régi perativa, Brown pensaba que la combinacién de ' en de coo tas dos actividades estacionales permiti- autosuficient » suli- mel dad fu n que La comur ademas, cada casa de beria tener terres ciente para la horticultura a gran eseala. ( soporte de la International Ladies Garment Workers Union (ILGWU) y avalado por Albert Einstein (que habta fijado su residencia en el cercano Princeton), el proyecto avanz: mente di ante los primeros aftos de la admi= nistracién Roosevelt, Un proyecto con granjas alestilo de las de Cape Cod habia empezado de ad hecho a construirse durante la primera de 1935 y el dinero ya hah todo bajo la supervi Division of Subsister Resset a empezado a llegar, de Brown." Pero la ce Homesteads ment Administ el stivamente, Se vio que Brown ado aun acuerdo detallado par manos d mayo de aquel pen rovecto fe anelli- fio ya nto de la fabriea con el presidente del ILGWU, David Dubinsky. y pareefa que las Rexford wsevelt habia casas iban a resultar muy Tugwell. el cerebro a quien I confiado la d in de la Ressetlement . decidié poner el proyecto bajo 1, y Kastner y Kahn (que tenfan los titulos de arquitecto responsable y Administratio supervisién fedjquitecto ayudante responsable) obtuvieron ol trabajo Fn diciembre de 1935, los dos jovenes arqui- {os instalaron su despacho en uno de los edi- seins construidos temporalmente en el Mall suvante la | Guerra Mundial. Habfan recibido Ja orden de ace > utilizar elementos. prefabricades. rel proyecto, y se les animé iguieron, sinbos requisites para convertir las granjas de Jersey on un ambicioso experiment, adaptan- y el modemo leng dio las nuevas teenologi je europeo a las necesidades del suburbio esta- ounidense. Robert W. Noble, que trabajé con “Nunca hasta la ellos, sefialaria posteriormente fecha unas pequeiias casas construidas con blo- hormigén de escoria habfan sido tan eshauslivamente estudiadas Kahn estaba a la cabeza del departamento cle proyectos y debfa pasar informes semana- les. Posteriormente, siempre que hablaba de esta elapa se referia a sf mismo como “copro- yeetista”, Bieetivamente, aunque en el departamento habia arquitectos que ¢ aban empezando y se les permitié trabajar en cuatro de las doce casas que se hicieron durante los primetos meses de 1986, es evidente que tras la variedad de for- mas habia una sola mente coordinadora (fig. 7). Los numerosos proyectos de viviendas predo- minantemente de una sola planta estaban idea dos para permitir el apareamiento de unidades to de combinaciones en-un mimero easi in La construccién econémica, con losas de cemento en cubiettas y pavime de bloques de hormigén de escoria (solueién adoptada porque las atin experimentales piezas de homigén_prefabricado tenian problemas ‘mita un sinfin de combinaciones sorprenden- ra obtener la licencia de construcci6n), pe tes. Esto inelufapavimentos de placas de y los cobertizos para los coches. Las plantas eran amplias, de madera cubriendo el hormig tres © incluso cuatro habitaciones, pensadas para familias numerosas. Las habitaciones sobresalfan para crear plantas de_ pe 8 6. Proyecto de la Northeast Philadelphia Housing Corporation, 1933. Perspectiva a vista de pdjaro de la agrupacién de planta en aspa. 7. Jersey Homesteads, Roosevelt, Nueva Jersey 19. 8. Jersey Homesteads. Perspeetiva y planta de ta escuela, otono de 1936. -1937. Casas en constraccide, julio de 1936,21 Aventuras en territorios inexplorados zular, mucho mis en la Line de ka pintoress tradicién de las casas de subur jo nortesme= = que de kas mode obreros stilo 5 + Heyado a la exposicién Architecture in Government Housing del Museum of Modern Art en junio y julio de 1936, Lewis Mumford dijo que era “lo mais arviesgado y lo mis esti- as casas pa »peo, Cuando este ambicioso pro~ mulante” de la exposicién.® Ottos, sin em zo, quedaron menos impr . que el Philadelphia Inguir natlos por el omuna’ dirigida por un “pequ origen ruse” (p.e., Benjamin Brown). A pesar de los ni iniciales, las pri ent no de 1936, sélo seis 1 principios del ver después de que Kastner y Kahn se hubie hecho cargo del proyceto. Sin embargo, cuande to la fabrica textil abrid sus ps n cast para todos los obreros, si bi cierto que la pero de 16 en oto 4 de 19336, los arquitectos empe: proyectar la escuela que centro social, Kahn estudié diversas posibili des o partis, xan proyectos que reflejab: ereciente confi con el vocabulario de 1 Corbusier, replete de losassostenidas por urvilineas que explo- fa planta libre dentro ructural (fie 8). \ principios de 1937. cuando la eseuela todavia estaba en estudio, Kahn fue despedide. En mayo, Ka esheltos pilotis y pared talon l jer presents el proyecto detiniti Le Kah Vox mucho mis EL pintor L importante. myencional qué ilo ka historia de ka inn in y del sindicalo. En 1988, Shabu se ti vivir a Jersey Homesteads De nuevo en Filadelfia, Kahn volyidia encon- trarse sin trabajo estable, aunque ahora super= visaba las obras del Ahavath Israel. Junto con Hemy Klumb, un antigue ayudante de Lloyd a Wright al que habfa conocido trabajando en Washington: dedics st tiempo libre a estudiar oricadas eon estructura de acero.” Contaron con fa ayuda de Samuel S, Fels, el fabricunte de jabon y filin- tropo, y colaboraron en parte con Louis Magaziner. quién habilité para Kaho un aller del n® L7OL de Walnut Sire las posibilidades de las casas cio en su sistema de construce gran manera la libertad del arquit ichos de los proyectos ¢ mn muy conservalo~ Kahn habia Jelante en la solucion del con cubiertas i dado un gran paso roblema con t 1 serie de proyectos de peque= en las que los vestibulos y 4 planta super fas casas en hi los banos pr estaba ilumi- re nitrolaban fa wz punto muerto que viva la anquitectura fe de 1937, cuando el ley Wa; taka sobre ks v aba durado dos aos. La ley \ aboyats «que en. septie \greso_aprobé poniendo asf fin au 1° puiblicas que I la construce as —y con ello te la arquitectura moderna— en una nu ntro del New 1 prometié mayores oportunidades para los arqui- isn, mejor considerada, tectos. En parte como respuesta at la eval va-del programa del PWA (qu iladeltia sélo habia Hevea cabo un royecto despus de las casas Mackley), la ley eres ka muy poderosit United States Housing Authority (USHA). En 1937, un movimiento local paralelo cred el Philadelphia Housin Authority (PHA), que habs "Krahn, que se hal de actuar con mis ‘onvertide en una energi autoridad en temas de vivienda, encontd — | empleo en los dos, el USHA y el PHL Fue el PHA quic tunidades: al organ ofrecié las primeras opor far uan_concurse en 1938 para seleccionar arquitectos.! Un «quipo divigi- do por George Howe, con Kahn y Kenneth Day (19012-1958) como proyeetistas. consiguids el Lizar un proyecto para erradicar los callejones densamente poblados del Southwark, un barrio al sur de Filadelfia (Old Swedes), adyacente a ki histériew iglesia de |Gloria Dei. Dey se adjudies el proyecto de 950 surtamentos, situando los més pequefios en las torres, mientres que los de mayor superficie se nun intento de situaban en les zonas bajas, mantener la densidad de poblaci6n de la zona." kallin, por su parte, realiz6 otto proyecto para el PHA, de 1.500 apartamentos, que se empez6 a construir en 1939, Filadelfia prosiedad del Hospital for M and Nervous Diseases (conocido como el Kirkbride, por el doctor Thomas Kirkbride, su unos terrenos al oeste de al fundador), En aquellos tiempos de seg racial, el Old Swedes serfa para bla Kirkbride pare negros. La financiacién federal fue aprobada (5.551.000 délares para el Swedes y 7.881.000 délares para el Kirkbride) pero el proyecto encontré una gran oposicién, princi- te entre | eos y el miembros de la comunidad del Southwark, pues no querfan que palme italian les saeasen de sus hogares que, aunque pequetios, estaban bien conservados, y tam- bién por parte de los constructores y las agen- clas inmobiliarias, que no querfan ver al gobierno demasiado involucrado en el merea- do inmobiliario." El 30 de mayo de 1940, en una reunién con todas las partes cl alealde Robet aplicadas, E. Lamberton manifesté su oposicisn a los proyectos. Haciendo notar que las viviendas sociales eran un experimento tjos tint por cor proba existen porque hay gente t opiné: “Los barrios 1 incapaz de hacer + sitio donde vivan se con- tan nada, que cual vierte en un barrio bajo, y porque otros s pobres que no pued permitirse vivir en nin- una otra parte”. EL Ayuntamiento decliné llevar ef tema més allé. Este tropiezo contribuy Kahn. Se habia dado ala politizacién de venta de que las vivien- das sociales eran algo mas que un problema arquitecténico, y durante la década siguiente fue un activista. Ya en 1939 habfa estado ¢ meses trabajando con Catherine Bauer y Frederick Guthei nal lanzada por el USHA para saber exacta- n en una campaiia educacio- mente qué tipo de problemas habja en Filadelfia, En primer lugar, realiz6 las ilustra- ciones de algunos de los panfletos que repattié, el USHA para explicar su cometido y el care ter de las viviendas sociales en general, y luego trabajé en el Houses and Housing, exposicién organizada por el mismo organismo en el Museum of Modem Ant de Nueva York. La exposicién tenia por objeto lamar la atencién sobre la falta de viviendas sociales a través de los dioramas futuristas que serfan presentados en la Feria Mundial de Nueva York de aquel verano, La contribucién de Kahn fue un gran panel titulado “Housing in the Rational City Plan” (Viviendas sociales en la planificacién de una ciudad racional), que analizaba los proble~ mas de Filadelfia y proponia remedios a todos los niveles, desde la demolicién de grandes par- tes del Center City y la edificacién en su lugar de grupos de torres (como las propuestas mas busier para Parts), hasta la n por zonas del plan gene~ mistas de Le C fe organizaci ral de viviendas.” n toda este bugaje, Kahn se meti6 de leno en la campafia para hacer que Filadelfia dejase ndas sociales financiadas de oponerse a las vivi con fondos federales. Pero era el verano de 19410 y de allende los mares Iegaban vientos de guerra que no favorecfan su posicién ni la de todos los que durante décadas habian trabajado para crear el Philadelphia Housing Authorit Por un lado, como la poblacién de Filadelfia aumentaba (por los trabajadores que venfan a trabajar a sus fibrieas de armas y por los mili- tares) y la oferta de viviendas disponibles ya e1 insuficiente, el Congreso, en octubre, aprobé la Ley Lanham, en un intento por solucionar el pro= blema. Por otto lado, la legislacién no envié el dinero aprobado para financiar ni el Old Swede ni el Kirkbride, En su mayor parte, el dinero aprobado por la Ley Lanham se destiné a cons- } nnistrado a través de la Federal Works Agency, porque se sospechaba que el USHA pretendfa establecerse permanen- temente en el mereado inmobiliario.200 Aventuras en territorios inexplorades nun esfucra por atraer parle del dinero ado a la hacia proyectos sociales duracién, Kahn se ali con el ladelphia Housing Guild y e« la Philadelphia An League y los sindicatos colabord en la organiza apoyo de Association, el Housing ean Institute of Architects, la ‘Tenant's cién de un mitin de protesta que movilizg a tola la ciudad el 10 de diciembre de 1940." Kahn estuvo a la cabeza del comité public io que hizo carteles y exposiciones informativas sob el mitin, y Edm Filadelfia como pri nd Bacon, recién Hegado a estabsn hacia su larga y celebrada presidencia dela Comisi dl comité, Sus esti de ras, ash Proyectos, digi como el de muchos otras, posibilité que una © de los fondos destinados por la Ley Lanhan se utilizasen para la construccidn de comunidades reales, Arquitec E] propio Kahn p 6 trabajando Pasé la mayor parte de 1941 y Lo se eneont para la guer 1912 proyectado siete comunidades pana obre= ros, cinco de las cuales totalizaban mas de 2.200 hogares." Los proyectos estaban constan= temente sometidos al fuego eruzaudo entre aques Hos que, come Kahn, querian un pr ann nacional de viviendas y los eriticos, que sélo tole hiemo se mezelara en el arian que el mercado inmobiliario como consecuencia de sittacién de guerra y que, asi, querian ve involucrado lo menos posible. A pesar de los tije porcionaron a Kah para prol un -entomo pareeido aun laboratorie, Segu- ras que esto suponta, los proyectos pro- una bu lad oportun soluciones a problemas hiisicos en ramente fue durante este periodo de pruchas cuando emperé a tener duds acetea de la fun Hida de Ta arquitect 1 moderna. \ medida que la amenaza de guerta se perti= laba, George Howe. organizador d 0 del Old Swedes. propuso a Kal impecables eredenciales en el mundo de ka abajar unidos at conseguir las obras del gobierno." Com sus y sus contactos, Howe era el socio arquite ideal, consiguieron el primero de sus eneargos del periodo de guema, el Pine Ford Acres en Middletown, Pensilvani dias al cabo de po de la creacién de la Division of Defense Housing, perteneciente a la Federal Works Ag 1O4L, A mediados de verano, 500 viviendas en Pine: nl Acres y 1,000 en Pennypack Woods, cerea del St Katherine's Vill estaban en mare ye el 5 de abril de al noreste Pine Ford Acres fue ocu- atos, el desy paddo en otofio, En alunos mi cho lleg6 a tener contratadas 24 ersonas entre neantes, y aunque no habia tuna jerarquia oficial entre ellos, Frederick Joseph N, Lacy, Charles Abbe y David Wisdom estuvieron sucesivamente, y de man} proyectistas y de duran- ra informal, cor ~proyectistas en jel te Tos anos de guerra. un puesto que Wisdom también tuvo durante: todos los aios en que Kahn trabajé como. independiente, Ocupaban los despachos de George Howe en eb tiltime del viejo edificio del Evening Bulletin, euyo »- asf come lat fachada dela p noderniza- espacio publ ta baja, habian sido magnific dos por Howe en 1936, ne amente Con un control muy estricto del presupuest (eLcoste medio por vivienda de estos primeros proyectos fue inferior a los tres mil délares). Howe y Kahn empezaron a constraiir comunidae des modélieas que pudieran cumplir los estin= dares de los proyectos de la posguerra, AT igual clo de ta que todos los demaés proyectos del p guerra, los suyos también fueron edifieados en terreno abierto y no en barriadas: pobres. ya pesar de no construir casas unifamiliares. ofte- tractiva evecacién de un futuro celeron una suburly Si embargo, la pa iis sista de su obra —construir en grandes manza- nas rodeadas de tacién, servidas por carte- fo— no fue continuada teras de aceeso limit por quienes construyerom ki América de la pos: a. Arquitect por ki construceién de viviendas en tiempo de icamente, el desalio propuesteauerra habia de intioducit cambios exteros jue earecerfan de la fuerza (y resultarfan més eondmicos) de Tos proyectos que Kastner y ‘ah haban realizado para Jersey Homesteads. Las viviendas lenian que ser necesariamente mas compactas y los perfiles de los edificios mus solidos. Con tales limitaciones, Howe y Kali esperimentaron prineipalmente con sriaciones de dos tipos de edificacién: casas cen hilera de dos plantas, eon dos y tres habita- ciones ¥ eubierta plana, parecidas a las seilen- ten. y edificios de cuatro apartamentos de solo dormitorio. En Pine Ford y Pennypack, las viviendas en hilera adoptaron la planta poco profunda que Kahn habia utilizado en sus casas prefabricadas de los anos treinta, proyectadas le tal forma que pudieran permitir la ventila- isn cruzada (fig. 9). Los edificios de aparta- abitacién diferian conside- nentos de una sola iblemente de un proyeeto a otto, ofteciendo variaciones de un mismo tema, Los arquitectos ntrodujeron el color y la madera para dar vida 1 las fachadas; en Pine Ford, las cubiertas se hicieron inelinadas para romper la silueta (y asf sallisfacer a los erfticos conservadores). Estos dos primeros proyectos iban progresan- doy Howe empez6 a tener ms trabajo de con- sulloria en Washington, asf que ambos decidie- ron ofrecer a Oscar Stonoroy entrar a formar parte de la sociedad para ayudarles a llevar el trabajo adelante.” Stonuroy habia side une de los editores del primer volumen de la Ocucre Complete de Le Corbusier, y habia trabajado junto con Kastner en el proyecto de las casas Mackley para el Full Fashioned Hosiery Workers. Habfa continuado reforzando sus eon= actos con los sindieatos durante los afios thein- a, especialmente con os lideres de sindicatos interesados en la construccién de viviendas, como John Edelman del Hosiery Workers, a quienes habia aconsejado, en 1934, convocar Lin congreso para tratar sobre el plan de vivien- das y el sindicato." Este grupo fue uno de los que mds trabajé para que se aprobara la Ley Wagner y el que impulsé la creacién del USHA, 9. Pennypack Woods, Filadelfia, Pensilvania, 1941-1943, Familia sentada frente a las casas en hilera, ca. 194 10, Carver Court, Culn Township, Pensilvania 1941-1943. Edificios de una sola planta y edificios con Ia planta baja libre, ea. 1942. y fue Stonorev quien sugitio que Catherine Bauer, una eloenente propagandista del movie niento pro vivienda, fuera trasladada a Filadel- fia para hacerse cargo de la direccién, habili- tindole espacio en su propio despacho, En su asociacién eon Howe y Kahn, Stonorey no re= cuerda que jugara un papel decisivo en el pro: yecto final, aunque Hews a cabo nas obras para amigos y clientes. Pero su aetivismo y sus contactos sindicales introdujeron cambios en el despacho, EL despacho continué explorando las. posi- les variaciones dentro de los tipos de vivienda ya establecidos y, hacia finales de 1941, coinci- diendo con Pearl Harbor, las casas en hilera2 Aventuras en territorio inexplorados 11, Pine Ford Aeres, Middletown, Pensilvania, 1941-1943, Edificio sovial. ea, 19A3, 12. Lily Ponds Houses, Washington, Dt 1943, Casas, ea, 1943, 1942. tenian una nueva distribucién de la planta, Esta eva planta aparecié. por vez primera en los proyeetos para Carver Court. un proyecto de 100 viviendas para trabajadores de color de la industria del acero a las afueras de Coatesville, Pensilvania (fig. 10), Se dieron cuenta de que pasando la vivienda a la segunda planta, la planta inferior quedaba libre para ser utilizada como amplio trastero 0 como garaje, y que. dado cl caso, podia ser ficilmente reconvertide en una 0 dos habitaciones suplementarias. Este “espacio esencial”, como lo Tlamaban, permits que la clase trabajadora tolerara mejor las defi- ciencias que estas “dickey-front houses” (casas de fachada postiza) tenfan frente a las de los constructores privados, y que era lo que mis notaban a faltar en kas easas constriickas por el gobierno.” Los arquitectos no reclamaron la autoria de estas casas de “planta baja libre”. que tenfan claros antecedentes en las de Le Corbusier y en otros precedentes norteameri- canos, Pero Carver Court abtuvo mucha publi- cidad. Con sus viviendas destacdndose lim= piamente en lo alto de una carretera sinuosa al pie de una colina arholada, este fue uno de los proyectos favoritos de los organizadores de la exposivién Built in USA 1952-1944 que tuvo Art. Con este lugar en el Museum of Modern proyecto, Kahn empezé ag fama, Adopts la férmula de planta baja libre para los Stanton Road Dwellings —300 viviendas en Washington DC: to, realizado a finales de la primavera de 1942. de para trabajadores blancos denominado Lincoln ¥ para un segundo proyee- 150 viviendas en Coatesville Highway Pero el mérito artisticn in atizatba le lizacidn de estos trabajos y debian dedicar tanta fa a la lucha priblica como a proyectar si 1 poder Hevarlos a ca 1 seguia estando en el mismo frente, con los conservadores oponiéndose a que el gobier no construyera nada con materiales permanen- tes o de valor social duradero, Tanto en Pine Ford como en Pennypack las fuerzas de la opo- sicién retrasaron la construcciin de edificios comunitarios y tiendas —instalaciones de extrema necesidad para unas gentes que vivian en vecindarios relativamente aislados—, Los dos proyeetos de Coatesville encontraron ta total oposicion de la gente de la zona que se oponia especialmente a que se bicieran vivien- En esta lucha, das para _nogros. Stonoros demostré tener una gi ran capacidad de persia sién, convenciendo, por ejemplo, a sits compa- eros sindicalistas de “amar un buen 10” entomno at ka urbanizacién de Coatesville, ite, las polémieas viviendas y locas les sociales fucron construides y evidenciaron s Colegas la eapacidad de trabajo de Kahn y cuando recibfan menos coacciones (fig. 1).sha los eulificios comunitatios se partié de la pin- tecea tradicidn del suburbio norteameri o dotada de una nueva geometria angular, A vedo, las plantas. contentan paredes oblicuas than divididas por elas, ¢ incluso las vulares de cada unidad se ensam- jorias no ortogo- “ano. o queda a recta ny unas con otras en trayer Joa que se reflejaban, allemativame wifiles excalonados y en la pendiente de las en los siertas, El dinamismo de estos edificios pare~ ios dle un arquitecto ul fa expresar Tos sentim jue se habfa liberado, aunque fuera s6lo por un momento, de los estrictos requisites del tipo de construceién que se haefa en tiempo de guerra En el momento ¢ Jaron acabados, George Howe ya no estaba en Filadelfia: haba dejado la sociedad en febrero Je 192 para aceptar el puesto de arquitecto Public Buildings Admi- ristration, el eargo més elevado para un arqu cto en el gobierno federal, Al mismo tiempo, a divisién del trabajo entre Kahn y Stonorov se que estos proyectos que upervisor de la acentué, uno dediedndose a los proyectos y el tro a kas cuestiones politieas. Fue Stonorey, por jemplo, el responsable de que se vieran invo- lucrados en la batalla politica més polé jue se habfa Tibrado nunea en la guerra de Ta vivienda: el gran enfrentamiento por la cons- truceién de una “eiudad bombardere” para los obreros de la fébrica de aeroplanos de Henry Ford en Willow Run, cerca de ‘Ypsil Michigan. anti, El campo de batalla habia sido elegide por Ford quien a prineipios de 1941, haba decidi- lo construir una fibrica no en el condado de Wayne (Detroit) sino en el de Washtenaw, donde vontaba con la ayuda de los politicos conserva ores de la zona para luchar contra los United Auto Workers (UAW).* Walter Reuthe UAW. era amigo de Stonoroy, y juntos idearon inmediatamente un plan para dejar de lado a Ford: conseguirfan que el gobierno edificara una g1 in ciudad para los obreros de la nueva ‘abrica, poniendo miembros del sindicato en las listas electorales del condado de Washtenaw y creando, al mismo tiempo, un modelo para la planificacién urbana de posguerra.*” EL pre dente Roosevelt dio su aprobacién al plan en noviembre y, en diciembre, Howe, Stonorov y Kahn tenfan ya el proyecto para una comunidad de 20.000 viviendas.” Ademas, Stonoroy, con la colaboracién del arquitecto Eero Saar blecido en el cereano Bloomfield Hills, Michi gan.” habia empezado a hacer una lista de posi bles arquitectos colaboradores en el proyecto, Después de una fuerte presion del UAW en Washington, el emplazamiento fue elegido, y a finales de mayo de 1942, cinco equipos de arquitectos —Stonorov y Kahn ineluidos—fue- ron elegidos para proyéctar cinco battios resi- denciales (ahora reducidos a 6.000 viviendas) Saarinen y Swanson se hicieron eargo del centro social. En junio, Henry Ford anuneié que utili- zaria todos los medias legales para bloquear el proyecto; sembré una gran confusién acerca de nimero de obreros de la planta y el niimero de puestos de trabajo permanentes que habria des- pués de la guerra, De acuerdo con ello, en agos to, el gobiemo federal redujo el proyecto, a tres harrios de 1.200 viviendas. y a Stonorov y Kahn se les dijo que sélo 900 de las suyas serfan construidas en la primera fase.” Entre tanto, Kahn habia supervisado el pro- yecto de ocho edificies tipo para Willow Run, incluyendo un modelo de planta baja libre, asez de ron que defender estos proyectos contra la critica feruz y esen- cialmente antimoderna de Otis Winn quien, en ajustando el proyecto a la creciente es madera‘ y Stonoroy ty principio, habfa sido elegido para proyectar uno de los barrios pe 0 que, cuando su proyecto fue wadlo, quedé como consejero gubemamen- Aparentemente resentide contra Stonoroy, ssenté su erftica al comi- astulamente, p té del UAW, donde los dnimos estaban a favor de las tradicion: unifamiliares, Stonoroy respondié que Willow Run “debia ser les viviendas un simbolo de cémo debia ser el futuro y una afirmacién profética en términos de vivienda, y no una imitacién de lo que los constnuctores40 Aventuras en territorins inexploradas estaban vendiendo actualmente a los trabajado- Pero su defensa fue Vane ys a pesar de el UAW le eché del puesto de consejero que tenia dentry del sind En octubre de 1912 ef proyecto fue emplazavlo por unos dormitorios suamistad con Reuthe pendid temporales proyectades por Saarinen Swanson—. La causa de este cambio fue debi- dda a ka pérdida de soporte del sindicato, AL mismo tiempo que Willow Run se sus- 75 uni- mpezaban a constiuit las = casas Lily Ponds en Washi yston DC, califieado desde el principio come un pro- staba enteramente con vaca yecto desmontable, puesto de edifieios de una sola planta uno albergando eiatro pequerios apartamentos cuyos bafios, que ventilaban por una clarabo- yarelevada regulable, estaban pared eon pared tunos con ottos (fig. 12). Las fachadlas estaban idas de ladrille, y la made- pareiulmente reve ' de las paredes interiores y los techos se dejé eri sin polit, Los riisticos y la cubierta enV evidenciaban reciente familiaridad de Kahn con los dltimos: (rahe ps de 1 Corbusier. Expeeialmente con sus simple casi primitivas, casas de Sestant Villa, una aneo construida para la fami yre-Les Mathes en 1935 1 publicadlo, con prolusién de foto- ghanja de ve Peyton et Lat Pal que se hath grafias, en el tercer volumen de Complete de Le Corbusier (1939), ha Oenvre Kaln ain Hews a cabo otty proyecto de viviendas durante el periado de guema, en 19H-1995; una remodelacién completa del Stanton Road Dwellings todavia por constr En esta st nda fase del proyecto no habia hor= migén para fas viviendas de planta baja flesi- ble, y por tanto tuvo que idear otros tips. incl yenddo las casas en hilera de ladtillo telativae mente convencionales y los edificias de apantar mentos de tres pkintas —poco habituales. en I atencién a la tiempo de gucra—. Puso esp forma del terreno, que forzaba a la creacién de pequefios jrtios semiprivados entre edificios, peat I i George Howe, que seguia eon inter ste pro- yeeto desde Washington, revisé ef proyecto de Kahn y lo akabé, Aunque también expresé aleu- has reservas, con palabras que probablemente habrian sido rati icadas por cualquiera dle los arquitectos de prestigio que trabajaron en las \iviendas del perioda de guerra: Debo decir jo de soluciona que cuanto mis me alejo del traba- problemas. pricticamente ir sulubtes, mis me impresions la aturaleza poco sattisfactoria dee lis exigencias de [os programas de viviendas en general, Los requisitos de anche de calles. los retranqueos, ele. son tan rfgitlos, extravagantes.y opresives come para Mevar al traste cualquier selucién, ‘Todo ello es en purte debido al problen ieaeidn con general de plan ely nos enfrentarnos, que, sino tratamos de resolverlo con im de cortapi~ sas. poco podremes hacer por ef progreso de la arquitectura en general Y afadia echo de menos constintement Plantas para LOAN Stanton Road queds por construi, vfetima de la paz inminente, Pero la perspectiva de trabajo en tiempos de paz empera wer parte de la chaba de menos. Los traba- jos propios de los t en los aiios 1943-1945, v Stonoroy 1 se encontraron eadht vez nis invalterae a libertad que Howe anpos de gt piicadlo durant y kal ddos en una serie de prayeetos ima natives, pro- yeetados para dar forma al eanicter de ba argu lectus de posguerra” Bajo el patiocinio revistas vy de fabricantes de mater les pa taron casas, hoteles. teros, Este de la gue- constiuccién, proy das. edificios de oficinas, y barrios ¢ trabajo continus varios aiios despue rma. y-conllevés un conypromiso con el activist social: en viviendats, phinifieacién de ciudude subic les reports algunos encargos del sector inmobi- sindiealisme y politica urquitecténiea, liario, De todos los proyectos de Stonorov y Kahn de posguerra. los mids complejos y ampliamente | reconocidoss fueron un par de optisculos acercaurbanos que pre ja publicit Escritos justo dle la planificacién de barvi iraron como parte de un car fa ty Revere Copper and Brass Mando la Philadelphia Pkinning Commission cabruba vida de nuevo en 1943 y con mayor purer: los panfletos utilizaban los barrios de Filadelfia como ejemplo para un posible campo Je actuacién, Stonorov estuvo al eargo de la mayor parte de este trabajo, pero Kahn no itia «lel mensaje expresado en ellos, y en ilgunas de las ilustraciones puede verse su El trabajo empez6 en abril de 1943, cuando Stonoroy fue presentado a los representantes de publicidad de Revere por Howard Myers, publicista de Architectural Forum. Revere esta de boletines sobre ba promocionando una se la arquitectura de posguerra con los que pr tendia promocionar sus materiales de construe cin, aunque la public ad sobre los trabajos de Stonorov y Kahn fue eseasa, También aparecta Homes to Enrich Our National Standard of A Children’s Center or Nursery School, de Serge Chermayefl Living. de Lawrence Kocher, y \ Stonoroy y Kahn se les encargé un plan que integrara cuatro manzanas de la ciudad ya existentes en una comunidad, dotandolas de una guarderia y un érea de juegos para el barrio, asi como de una tienda”. Para este cjercicio se eligié una parte de la zona sur de Filadelfia, y ellos ripidamente proyectaron las nuevas instalaciones, ineluyendo algunas viviendas ptiblicas. La guarderfa, combinada con un centro de actividades para adolescente ibaa ser un edificio de explosiva geometrfa constructivista (fig. 13). Se traté probableme te de una obra de Stonoroy." Pero la premisa en que se basaba el proyecto, es decir, que los vi ios barrios tenfan que ser conservados y refo zaulos, y no demolidos y reconstruidos, parecfa reflejar la experiencia de Kahn con Old Swedes, donde habia descubierto con sorpresa que los residentes no querfan abandonar sus Viejas casas. El folleto argumentaba en favor de la “conservacién y no de la destruccién total” y 7 13, Avonométriea de la guarderta y el centro de recreo para jivenes del proyecto Why City Planning is Yours Responsability, abril-mayo de 1943 deseribfa las nuevas escuelas, los centros comerciales y los espacios abiertos como la armadura protectora” con la cual preservar los iejos barrios residenciales".” Y, sobre todo, cclamaba la participacién de los veeinos del barrio en el proyecto, agrupados en poderosas organi pe sionales. El folleto se Hamé Why City Planning 2 crientar a los profe- Wciones « Js Your Responsibility E13 de julio de 1943 aparecié un anuncio a toda pagina en el Saturday Evening Post en el laba a conocer el folleto, a la ver que se invitaba a los vecinos a pedirlo, Fue todo un ito. Satisfacfa una evidente necesidad de informacion acetea de los proyectos arquitects~ nicos de la posguerra y. al cabo de-un mes, Revere habia distribuido 111.000 copias.32 Aventuras en territorios inexplorados 14, Reunién de una organizacisn de vecinos ilustracién para You and Your N A Primer for Neighborhood Plan 15. Hustracivin para You and Your Ne \ Primer for Neighborhood Planni TOA, éxito parece que alenté el deseo de los arqui- p ! i teetos para este tipo de trabajos, y en otono se unieron a otro grupo de veeinos de Filadelfia que querfan desarrollar un proyecto. similar, proyectando un modelo educacional que pudie- ra ser usado para mostrar cémo otro barrio del sur de F ene gra- podia ser autosulic cias a su “armadura protectora”. Edmund Bacon eneabezaba fue construida por el Architect's Workshop. esfuerzo y la maqueta organismo creado por el consistorio del American Institute of Architects (ALA) en cola- de Filadelfia. Por , la maqueta mos boracién con otros gi medio de partes desmontal traba las consecuencias de la clase de trabajo descrito en el folleto de Revere. Kahn y Stonoroy hicieron una demostracién delante de la AIA de Filadelfia, la League of Women Voters, y otras organizacio- la comision planificadl nes civicas de la ciudad y del propio barrio durante 1944, Muchas fotografias del proyecto 5 en la exposicién Look at Your fueron incluid: Neighborhood que tuvo lugar en el Museum of Modern Art A su vez, la maqueta era la base de la pro- puesta de Stonoroy a Revere Ccoper para un segundo y més ambicioso panfleto, Esto se dis- 3 y, en febrero de 19H. Cooper accedié a pagar 5.000 délares cutia en el otono de 19 Reve para un “manual para la comunidad”: El nuevo catdlogo, que aparecié en octubre, era mucho mas sofisticado que el primero, con muchas m: ilustraciones (la mayoria de Stonorov) y un escenario mas realista. You and Your Neighborhood: A Primer for Neighborhood Planning describia una eampaia de mejora de un barrio a partir de una conversacién familiar de sobremesa, Hablaba de la ereacién de un “consejo de planificacién del barrio” y del desarrollo del proyecto (presentado en maqu pr ta), y explicaba como un plan asf pod sentado ante la comisién de planificacién de la ciudad (fig. 14). Si cémo una ciudad entera pod con atencién a cada uno de los barrios y, de sis acerca de una ser planificada forma muy elegante, explicaba cémo a la hora de dar eabida a is diferentes actividades ¥ separar las incompatibilidades: “el proyecto di una ciudad es como el proyecto de una casa (fig. 15). arquitectura y urbanismo iba a ser el sello dis tintivo del trabajo maduro de Kahn. ‘sta nocion de lazo indisoluble entre E] segundo optisculo también obtuvo un gran éxito, con una distribucién continuada durante tructur altos. namativa parect dl presentacién teatral, » sugerir en sf misma efectivamen . Stonorov hizo campafta. par conseguir convertirla en una pelicula.” Kahn realiz6 el guién, que titularon Can Neighborhoods