ESCOLHENDO UM VASO DE ACORDO COM O FORMARTO DA ÁRVORE

Han kengai
Moyogi Bunjingi
Meia cascata
Kabutachi Reto Informal Literati
Múltiplos Troncos

Vaso Vaso Oval Vaso Vaso

Quadrado Retangular Redondo

Nota do Editor: As ilustrações acima foram

baseadas no Amidakuji, um jogo japonês.

A ESCOLHA DO VASO que você fez a escolha certa. É, porém, impossível

CERTO AUMENTA,
CONSIDERAVELMENTE,
O VALOR DO BONSAI.
Ser um iniciante não lhe
livra de prestar atenção na
adequação do vaso à árvore.
Não use o preço do vaso como
desculpa, já que pagar mais
não significa, necessariamente,
Todos já se depararam, por um
lado, com árvores
espetaculares, porém simples
e, por outro lado, com
composições desequilibradas,
mesmo que a planta seja de
boa qualidade. Nesses casos,
normalmente, a escolha do
vaso é a característica
determinante.
encontrar dois Bonsai
idênticos. Dessa forma, é
também impossível ordenar
regras gerais para a adequação
do melhor vaso para cada
planta que existe. Com isso em
mente, esse artigo busca
explicar alguns princípios
básicos para lhe ajudar a fazer
a escolha certa.
 FORMATO ESTRUTURA EXTERNA

Vaso Retangular: Adequado para coníferas Uma aba na borda superior dá estabilidade,
ou plantas de grande porte. É usado, mesmo com árvores frondosas.
frequentemente, para dar força à imagem da
planta.

Bordas retas apresentam linhas acentuadas,

mas não diminuem a imagem forte da planta.

Vaso Oval: Adequado para espécies

caducas, múltiplos troncos (kabutachi),
árvores frutíferas, bosques (yoseue), ou para
estimular a simpatia da árvore.

Bordas suaves: os cantos dos vasos

apresentam pontas menos acentuadas, de modo a
dar um perfil mais suave à peça.

Bordas arredondadas: os cantos do vaso

Vaso Redondo: Adequado, igualmente, para aparecem ainda menos acentuados, lembrando um
coníferas e árvores caducas. É normalmente vaso oval.
utilizado no estilo literati (bunjingi).

A escolha do vaso correto para cada Bonsai cria uma clara harmonia. Faça a sua escolha com as
características fortes do vaso em mente.

Existem inúmeros tipos de árvores, assim como há inúmeros vasos distintos. Por isso, é muitas vezes
desanimador, até mesmo para profissionais, encontrar o vaso adequado para cada planta.

Todavia, aqui estão os princípios básicos para ajudar até mesmo um iniciante a achar o vaso certo
para a sua árvore e ter a confiança necessária para expor seu trabalho.
FORMATO DO PÉ DO VASO
O pé com formato de
“nuvem” dá ao vaso uma
aparência mais antiga e
mais valiosa, além de dar
elegância ao Bonsai.
Os pés em forma de escada
dão estabilidade ao conjunto e
direcionam a atenção à árvore.
Os pés curtos são estáveis,
mas não promovem nada a
mais à árvore. Nem todas as
plantas se adequam a vasos
com pés ornamentados, casos
em que o pé simples
harmoniza bem com a força
visual da árvore.
Para continuar, vamos
comparar alguns vasos “fortes”
e “fracos”. Nesse ponto, os
detalhes que fazem diferença
são a profundidade da peça, seu
peso visual, sua ornamentação e
o formato de seu pé.
Geralmente, quando se diz que
um vaso é forte ou pesado, nós
PROFUNDIDADE
Vaso profundo: é muito
chamativo, portanto pode ser
usado com plantas bastante
altas ou de troncos largos.
Vaso de profundidade
média: apresenta a
profundidade mais comum
para o cultivo e, portanto, é o
exemplo mais utilizado.
Vaso raso: utilizado,
normalmente, para árvores de
padrão triangular. Sua
pequena profundidade,
entretanto, pode causar
problemas no cultivo.
nos referimos ao seu tamanho
em comparação com a árvore.
Uma pequena diferença em seu
tamanho pode gerar grande
impacto no valor da árvore.
Obviamente, a idade do vaso ou
o tipo de argila com que foi
feito (escura, terracota,
marrom) são relevantes, mas o
ORNAMENTAÇÃO
Com painéis laterais:
vasos desse tipo - como o
retangular - podem
adicionar interesse à
composição.
Relevo ou pontas
elevadas: o relevo é uma
faixa que acompanha o
formato retangular da
peça. Não é tão chamativo
quanto os painéis laterais
do vaso acima.
Sem ornamentação: o
vaso é idêntico ao
apresentado acima,
porém mais simples, para
não diminuir a força
visual da árvore. O
mesmo formato simples
pode dar origem a
diversas variações.
objetivo principal de um
iniciante é atingir o equilíbrio
entre árvore e cerâmica.
Conseguir um vaso antigo é,
muitas vezes, apenas uma
questão monetária, mas antes
de pensar em adquiri-lo, busque
entender o equilíbrio do Bonsai.
 A
D
Ao olhar para a relação
entre vasos e árvores, nota-se
que o tamanho é tão
importante quanto o formato.
A – O vaso é claramente
grande demais e faz o tronco
parecer muito fino. Mesmo que
a árvore apresentasse um
tronco mais grosso, o vaso a
faz parecer menor do que
realmente é.
B – Nesse caso, o vaso é muito
estreito e profundo, o que faz a
planta parecer mais baixa e
mais larga do que realmente é.
A folhagem ultrapassa muito a
B
C
F
E
borda do vaso, causando
desequilíbrio.
C – Nesse exemplo, há um
bom equilíbrio, mas a árvore
está muito centralizada. Já que
o vaso é um pouco profundo, é
melhor para cultivo do que
para exibição.
D – A profundidade não é
ruim, mas o vaso é muito
pequeno e estreito, dando a
impressão de que a cerâmica
não sustentará a planta.
E – A largura parece ser
apropriada, mas o vaso é muito
raso. Isso tornaria a
manutenção da saúde da árvore
um pouco difícil. Além disso, a
centralização da árvore no vaso
limita o seu movimento.
F – A planta um pouco
deslocada do centro cria um
efeito harmonioso, deixando
um espaço aberto à direita. Em
geral, essa é uma ótima escolha
de posicionamento. Mas como
no exemplo C, esse vaso é um
tanto profundo, portanto pode
ser mais adequado para cultivo
do que para exibição.
O ponto inicial para escolher o
vaso é destacar o estilo de sua
árvore.
Com a apresentação dos vários
exemplos de vasos e plantas,
fica claro que a escolha do
vaso certo depende tanto de
sensibilidade, como de senso
comum, sendo que nenhum
dos dois pode ser obtido pelo
estudo.
Nesse ponto, o essencial é
saber como destacar as
qualidades particulares de cada
árvore, ressaltando-as a partir
da escolha do vaso adequado.
Não é uma questão de
encontrar a peça perfeita, mas
de fazer a melhor escolha
dentro do leque possível de
opções. Vamos dar uma olhada
em algumas regras básicas
sobre a relação entre tipos de
árvore e de vaso.

Cascata – Vaso Quadrado Literati – Vaso redondo

Procure um vaso que gera O tronco alto e fino

estabilidade, para compensar o
movimento e o fluxo do estilo
cascata ou meio cascata. Um
vaso redondo também seria
apropriado, mas algumas
vezes o formato quadrado
permite que os galhos não
toquem a cerâmica.
demanda um vaso que seja, ao
mesmo tempo, raso e estável. O
espaço aberto ao redor da base do
tronco e a linha dos galhos
trabalham muito bem juntos.

Múltiplos Troncos – Vaso Oval Reto Informal – Vaso Retangular

Para o estilo kabutachi, nós podemos utilizar,
também, um vaso retangular, se o tronco principal
for mais largo do que o apresentado na ilustração
acima. Para o exemplo exposto, entretanto, um
exemplar oval seria melhor. Quando o grupo de
plantas for do estilo Fukinagashi (varrido pelo
vento), vasos redondos são normalmente utilizados.
Uma árvore com um tronco mais fino poderia ser
plantada em um vaso oval, mas um aumento da
grossura demanda uma peça retangular. A
utilização, ainda, de um vaso mais raso, aumenta o
tamanho relativo da árvore, mas nem sempre é
recomendado, por razões de cultivo.

ESCOLHA UM VASO PELA COR
Normalmente, a influência da cor
na escolha do vaso é vista de
maneira muito superficial e
idiossincrática: “é uma questão de
escolha pessoal”. Entretanto,
bonsaístas devem obedecer a um
conjunto de regras, assim como
ocorre em outros
empreendimentos artísticos.
Na arte do Bonsai, diferentemente
das outras artes, a utilização da
cor é um complemento ao objeto
central da composição, a árvore,
cuja cor não pode ser alterada. Os
vasos são sempre meros
ajudantes, jamais de maior
importância do que a planta.
De um ponto de vista puramente
subjetivo, é normalmente possível
perceber se um vaso “cai bem”
em uma árvore, mas vamos
explorar os motivos que levam a
essa percepção. Tudo o que for
dito aqui sobre a cor dos vasos é
aplicável, também, ao layout do
Tokonoma como um todo, isto é,
a cor do display do Bonsai, as
plantas de apoio, o Suiseki etc.
O objetivo é atingir o
“Hachiutsun”, por assim dizer, a
melhor combinação entre vaso e
árvore.
A PSICOLOGIA POR TRÁS
DA COR
É sabido que cores podem
produzir certos efeitos
psicológicos. Cores são
associadas com determinados
estados de humor. No Japão, o
vermelho significa paixão e o
amarelo, ódio. Já o verde,
significa esperança e o azul,
lealdade. Esses sentidos
simbólicos das cores variam de
acordo com a cultura e o tempo.
Por exemplo, para os Cheyenne,
Texto original e imagens por Antonio Payeras
Vasos por Tokoname Yuyaku.
uma tribo indígena norte- grandes cidades, seria mais
americana, o amarelo significa desbotado.
maturidade e perfeição. Na Baixa
Idade Média, o verde era a cor do A RODA DAS CORES
jovem amor. Já o azul era símbolo
A roda de cores, normalmente,
de infidelidade e engano.
mostra as doze cores apresentadas
Portanto, não considere esses na ilustração abaixo,
significados ao planejar o categorizadas de acordo com sua
esquema de cores do seu Bonsai, relação com outras cores e sua
uma vez que eles refletem muito posição na roda.
mais um condicionamento cultural
CORES PRIMÁRIAS
do que puramente um padrão
estético. Por definição, cores primárias são
os tons básicos que, quando
propriamente combinados, podem
criar qualquer outra cor do
Imagem 1 - espectro de cor
espectro.
visível
CORES BÁSICAS
Nós sabemos que a cor visível
varia dentro de um espectro que
vai do roxo ao vermelho. A maior
parte das pessoas já deve ter visto
- talvez até mesmo usado - uma
roda de cores, mostrando como
criar uma cor em particular a
partir da junção de duas, ou mais, Imagem 2 – A roda de cores
outras. Basicamente, a roda de
cores é o espectro com seu início
e seu fim conectados, na forma de
um círculo.
Nós percebemos cores, pois um
objeto iluminado pela cor branca
absorve quase todos os tons do
espectro, refletindo apenas um,
que é justamente aquele que nos
chega aos olhos. Essa
característica implica que a luz Imagem 3 – As cores primárias
nas quentes regiões mediterrâneas
Nota do Editor: Nesse artigo, a
não é a mesma das frias áreas
roda de cores usa as primárias
mais ao Norte. Por exemplo, em
vermelho, verde e azul, em
áreas metropolitanas, a luz é
oposição ao vermelho, amarelo e
predominantemente amarela,
azul, mais habitual à maioria dos
devido à poluição. Dessa forma,
leitores. Ambos são válidos. O
um objeto que seria fortemente
número de cores de rodas
vermelho em outras regiões, nas
possíveis é, na realidade, infinito.
CORES SECUNDÁRIAS
Em seguida, para continuar
construindo a roda, posicione
as três cores secundárias
obtidas a partir da mistura das
três cores primárias: ciano,
magenta e amarelo.
Imagem 4 – Cores secundárias
CORES TERCIÁRIAS
Para completar a roda,
posicione as cores terciárias
entre os tons já mencionados.
Dessa forma, nós criamos uma
roda com doze elementos, os
quais nos permitirão mostrar as
suas interações. De fato, o
número de cores na roda pode
ser infinito, mas em nome da
simplicidade, nós usaremos
apenas esses doze.
Imagem 5 – Cores terciárias
CORES ANÁLOGAS
Cores análogas são aquelas
que, na roda, estão
imediatamente ao lado de um
tom específico. Para encontrar
as análogas ao laranja, por
exemplo, deve-se olhar para os
seus lados: encontra-se o
amarelo e o vermelho. O uso
dessa categoria de cores gera
harmonia e é o padrão de cores
normalmente encontrado na
natureza.
Imagem 6 – Cores análogas
CORES COMPLEMENTARES
Essas cores podem ser
encontradas no lado oposto da
roda, em relação à cor que
complementam.
Essa combinação de cores é a
mais importante para nós, pois
sua utilização permite-nos
destacar um tom em particular.
Por exemplo, uma cerejeira
rosa florida deve ser colocada
em um vaso de verde, de modo
a intensificar a cor de suas
flores, visto que o verde
complementa o rosa.
Imagem 7 – Cores complementares
CORES ANÁLOGAS
COMPLEMENTARES
Cores análogas
complementares são aquelas
encontradas ao lado de uma
cor complementar simples.
Utilizar esses tons, em alguns
casos, pode criar uma tensão
visual, mas, não obstante, são
largamente utilizados, uma vez
que aproximam as cores
complementares ideais.
Infelizmente, a variedade de
cores possíveis em vasos
esmaltados é limitada e,
algumas vezes, nós não temos
outra opção, senão escolher a
cerâmica que mais se aproxima
da cor que nós originalmente
queríamos.
Imagem 8 – Cores análogas
complementares
TRÍADE DE CORES
Uma tríade de cores é a
combinação de três tons
equidistantes dentro da roda.
Quando essas cores são postas
juntas, elas criam, no
espectador, uma inquietação.
Imagem 9 – Tríade de cores
Nunca combine essas cores no
Bonsai. Por exemplo, se o verde é
o dominante em um Bonsai cujas
flores ou frutos são vermelhos,
nunca use azul em seu vaso. Essas
três cores formam uma tríade,
induzindo a inquietação já
descrita.
CORES QUENTES
Cores quentes são aquelas com
influência do vermelho, como o
próprio vermelho, o laranja e o
amarelo. São, também, os tons
situados na parte direita do
espectro. Elas promovem um
sentimento de calor, conforto e
dão energia à combinação. Criam,
também, um efeito visual que dá
ao espectador a sensação de que
as cores se irradiam do objeto.
CORES FRIAS
Cores frias são aquelas com
influência do azul, como o próprio
azul, o ciano e o verde. Essas
cores criam equilíbrio e refrescam
o esquema. Elas parecem se
afastar do observador, ao
contrário das quentes.
Imagem 10 – Cores quentes
Imagem 11 – Cores frias
CONTRASTE
Contraste é a percepção de
diferença entre duas cores
próximas. Mesmo sabendo que
branco e preto não são cores, eles
representam um contraste não
cromático. Essa união representa,
também, o mais alto nível de
contraste. Cada um dos pares de
cores complementares representa
um contraste cromático. O olho
humano, por sua vez, é mais
sensível ao contraste não
cromático do que ao cromático.
COMBINAÇÕES
Todos conhecem as regras para
escolher um vaso de Bonsai, de
acordo com o tamanho e o
formato, uma vez que essa é uma
das primeiras lições aprendidas.
Ao se escolher a cor do vaso,
entretanto, nós temos que ter em
mente qual parte da planta nós
Imagem 12 – Contraste não
cromático
Imagem 13 – Contraste
cromático
queremos realçar ou,
contrariamente, qual nós
queremos minimizar. Para dar
destaque a algo, nós usamos sua
cor complementar. Para disfarçar
ou minimizar algo, nós usamos
sua cor análoga. Por exemplo: Um
junípero com um shari
esbranquiçado, uma casca laranja
avermelhada e a folhagem verde.
As possibilidades: Folhas =
Verde. Sua cor complementar é o
roxo, portanto nós poderíamos
usar um vaso não esmaltado de
argila terracota, de cor próxima ao
vinho.
Shari = Branco. Para dar destaque
ao branco, deve-se usar seu
complementar, o preto. Como é
muito raro encontrar vasos de
argila totalmente preta, deve-se
escolher o mais escuro que for
possível encontrar.
Casca = Laranja avermelhada.
Como nos casos das folhas, para
destacar a cor da casca, deve-se
buscar sua complementar que, no
caso, é o azul. Como o preto, azul
puro não pode ser produzido pela
combinação de elementos usados
na produção de argila. Entretanto,
existem excelentes cerâmicas
cinza azuladas que harmonizariam
perfeitamente com a casca dessa
árvore.
Três opções possíveis: qual é o
vaso certo? Primeiramente, decida
qual aspecto da árvore você
gostaria de destacar. Nesse
exemplo, obviamente, as
qualidades mais atraentes estão no
jin e no shari e, portanto, deve-se
escolher o vaso mais escuro
possível.
FOLHAS
Ao escolher um vaso, nós
queremos perfeita harmonia
com a árvore e, na maioria
delas, a cor que prevalece é o
verde da folhagem.
As cores que harmonizam
perfeitamente com o verde são
os tons terrosos,
coincidentemente a
combinação encontrada na
natureza entre as folhas de uma
árvore e o solo em que se
desenvolve.
Os verdes, porém, não são
todos iguais. Podem existir
diversos tons diferentes,
mesmo em uma mesma árvore,
visto que as cores mudam com
as estações, particularmente no
outono.
Dentro do espectro de verdes,
encontra-se: o verde amarelado
= Ginkgo biloba; o verde
azulado = Oliveira selvagem; o
verde alaranjado = Romãzeira.
Em suma, cada espécie tem seu
próprio tom de verde. Para
manipular diferentes
possibilidades de cores
complementares, leve em conta
a nuança do verde em cada
caso e busque sua
complementar. Por exemplo,
com o verde alaranjado,
elimine o verde e busque o
complemento do laranja que,
no caso, é o azul. Esse é o
modo de enfatizar o tom
específico dessas folhas.
O mesmo é válido para
coníferas, mas sem essa
variedade tão extensa de cores.
Com coníferas, utilizam-se
vasos não esmaltados.
Entretanto, não basta dizer
“use cerâmicas não
esmaltadas”, uma vez que
mesmo sem esmaltação, ainda
há uma larga variedade de
cores. Deve-se, portanto,
escolher aquela que melhor
harmoniza com a planta.
Argila marrom é considerada a
cor universal, já que é a cor da
terra. Ela pode providenciar
uma combinação que é
agradável, mas nada mais.
CORES DO OUTONO
Para destacar as cores de
outono, escolha um vaso com a
cor complementar certa, mas
não se esqueça do tom que as
folhas assumirão no verão. A
cor que, aparentemente, é certa
para a planta durante algumas
semanas de outono, pode gerar
um efeito desagradável no
resto do ano.
FLORES
As flores são, na maioria das
vezes, brancas e, se você quer
destacá-las, escolha o vaso
mais escuro possível. Para
flores com tons mais escuros
de branco, ou com outras cores
combinadas, escolha um vaso
escuro, porém de uma cor que
complementa aquela da flor.
Flores rosas = vaso verde.
Outra possibilidade é utilizar
cerâmicas com “manchas” de
cor. Esse tipo combina
especialmente com árvores
floridas.

AZALÉIAS
Em relação às azaleias, a cor é
algo que merece discussão.
Bonsaistas japoneses comumente
plantam azaleias em vasos não
esmaltados, como fazem com as
coníferas, uma vez que preferem
enfatizar a qualidade e a
densidade dos galhos em relação
às breves flores.
Esse tratamento discreto dado às
flores, na jardinaria japonesa, é
um fundamento da estética
nipônica, a qual valoriza mais a
linha e a forma do que o
florescimento. Até mesmo um
ocidental entenderia facilmente
por que ninguém pensaria em
plantar uma gardênia em um
jardim Zen de areia. As flores se
tornariam o foco da composição,
ofuscando todo o resto, deixando
o resto dos elementos invisíveis.
Se nós tivéssemos que escolher
uma palavra para caracterizar a
cultura japonesa, esse seria,
certamente, “austeridade”, visto
que os japoneses sempre buscam
simplificar para melhor apreciar
as coisas. Um bom exemplo disso
é encontrado em sua culinária, na
qual sabores são apresentados
exatamente como são realmente,
sem muitos molhos ou a adição de
muito sal. Basicamente, o que nós
vemos é uma sociedade que
reconhece e aprecia sabores sutis,
aos quais nosso paladar,
acostumado ao gosto temperado e
forte, não aprecia facilmente. O
mesmo é verdade para a arte
japonesa. Por ela, toda a distração
que poderia direcionar a atenção
do espectador a outro objeto que
não a criação artística, seja em
uma pintura, em um jardim, em
um Ikebana, em um Bonsai, é
passível de eliminação.
No Ocidente, por outro lado, é
completamente aceitável que se
brinque com as cores para realçar
as flores de uma azaleia, visto que
estamos acostumados aos jardins
ocidentais, dotados de grandes
quantidades de flores. Assim
sendo, nós podemos e nós
fazemos bom uso de todas as
possibilidades cromáticas que as
azaleias nos podem fornecer.
FRUTO
Assim como as flores, frutos são
elementos enfatizar, portanto,
selecione um vaso com uma cor
para complementá-los. Tenha em
mente que frutos muito raramente
apresentam cores uniformes e,
assim sendo, busque por vasos
esmaltados em várias cores para
harmonizar com os tons dos
frutos.
TRONCO
O mesmo se aplica ao tronco, o
qual pode ser realçado ou
diminuído de acordo com a cor
utilizada. Para enfatizá-lo, use sua
cor complementar; para minimizá-
lo, use suas cores análogas.
O uso de uma cor análoga
para minimizar o tronco ou
qualquer outra parte da árvore
reside no fato de nossa visão
reconhecer tudo que estiver
representado em tons análogos
como uma unidade. Visto que o
vaso é o mais uniforme e,
normalmente, o maior elemento
com a mesma cor, o restante dos
itens com sua cor análoga é
minimizado. Comumente, no caso
do tronco, a textura é mais
importante do que a coloração.

Mushi-Kui
TEXTURA
Diferentemente da cor, a textura
do vaso deve harmonizar com a
planta e as duas não devem
contrastar entre si. Por exemplo,
uma árvore com um tronco
velho e áspero não deve ser
acompanhada por um vaso
suave, esmaltado e homogêneo.
Uma vez que a casca do tronco
sugere grande idade, os outros
elementos da composição
também o devem sugerir. A
melhor escolha para árvores
velhas são vasos não
esmaltados e, quando possível,
com uma superfície texturizada.
Quanto mais velho aparentar o
Bonsai, mais aceitável é o uso
de cerâmicas com textura.
Todavia, o uso de plantas de
apoio com linhas suaves e cores
em contraste com o Bonsai de
aparência antiga não é ruim.
Mesmo sabendo que o elemento
faz parte de uma composição na
Mokume
vasos com texturas.
qual a marca do envelhecimento
prevalece, o uso de plantas de
apoio cria a aparência de um
ambiente natural.
Alguns exemplos de vasos
projetados especialmente para
acompanhar árvores mais
velhas: no Japão são conhecidos
como “Mushi-kui” e
“Mokume”.
“Mokume” refere-se aos veios
ou à superfície do tronco, e
simboliza a madeira antiga de
um pinheiro.
“Mushi-Kui” significa “comido
por larvas” (Kui = comido,
Mushi = larvas).
Esses dois tipos de texturas só
devem ser utilizados com
árvores velhas, com troncos
ásperos. O vaso Mokume
mostrado nesse artigo apresenta
uma bela combinação de preto e
vermelho, um resultado da
queima da argila.
Abaixo: outros exemplos de
JIN, SHARI, SABAMIKI e
PEDRAS
Os galhos chamados Jin são,
geralmente, embranquecidos a
partir da aplicação de calda
sulfocálcica, o que os torna
bastante brancos. Para enfatizá-los,
use vasos em tons escuros que
harmonizam com outros elementos
do Bonsai. O Shari e o Sabamiki,
por outro lado, não são,
normalmente, tão claros quanto o
Jin, uma vez que é comum
misturar nanquim à calda
sulfocálcica aplicada neles.
As pedras usadas nas
composições Ishisuki tendem a
ter cores neutras, com o cinza
como tom predominante. Cinza
é a única cor que não pode ser
enfatizada, devido as suas
características neutras. Ela
harmoniza com qualquer outro
tom, mas não pode ser
destacada a partir de um
complementar.
 Texto original em:

ANÔNIMO. Choosing a Pot

According to the Shape of the
Tree. Bonsai Today,
Watertown, Stone Lantern
Publishing Company, ano 15, n.
88, Nov./ Dez., 2003.

PAYERAS, Antonio. Selecting

a Pot by Color. Bonsai Today,
Watertown, Stone Lantern
Publishing Company, ano 15, n.
88, Nov./ Dez., 2003.

Tradução e adaptação por

Sergio Onodera.