] | ay Qm> S55 wy VETable of Contents A few words about the structure of this book Anote about the comping in this book The listening examples Ustening Play-Along o © Horbeispicle —MitspieLCO gfoé UJ Tuning Notes 1 2 Funk Unity 2 3 3 4 Bad-Son 4 5 5 6 Power Tower 6 7 7 8 Learn from Stern 8 9 9 10 Shufflin’ Hit 10 u " R Miles a Minute 2 B B “ Hang Five 4 % 5 16 Dragon Fly 16 W 8 Midifiles Peter Mara Gultar Inhalt 7 Einige Anmerkungen zum Aufbau des Buchs 8 Einige Anmerkungen zum Comping in diesem Bu‘ 9 Die Hérbeispiele Stimmténe 4 17 African Heritage 19 20 Livin’in LA. a 25. Scoclone 26 30. Got the News? 32 34. DaFonk 36 38 Prototype 40 42. Spring Song 44 46 Kangaroo Midi Files -ugenommen ia Munchen, un 2002 Peter OMara Gare Patch Seales E898 ‘Chin Letter -Sciageeughere are a lot of books on the market offering the Funk/Fusion style but this book/CD set goes a lot further. The 16 compositions are presented using a real rhythm section to achieve a maximum of authenticity. Rhythm guitar riffs are integrated into the overall groove and there is plenty of room for improvisation as well. A special thanks to Patrick Scales and Christian Lettner (the rhythm section of “Passport”) for their great playing on the highest musical level. icks” in Afew words about the structure of this book Ive tried to cover a wide range of rhythmical frameworks Used in Funk and Fusion and the compositions in this book should be seen as exercises to help you to practice, The themes are challenging! It’s very important to learn to play “tight” with the rhythm section. For that reason, all tracks Were recorded to a “click track” (or metronome) which was then turned off during mixing, Of course when a band plays live there isn't usually a click but it's essential when practic- ing grooves. If you have a computer with sequencer soft- ware you can use the midifiles as a rhythmical basis only and change the harmonies and tempos to suit your own taste. The best way to practice is to concentrate on one exer- cise for a while and then apply the concepts in it to other tunes that you're working on. Maybe even write a piece of your own! That way you can transfer new ideas to your everyday playing capabilities and not just go through the book page for page without applying anything, Be creative! Peter O'Mara, Munich, Septernber 2002 Fes eine Menge Biicher, die ,Licks” im Funk/Fusionsti enthalten. Dieses Buch/CD-Set geht wesentlich weiter, Um ein Maximum an Authentizitat zu erreichen werden die 16 Kompositionen von einer richtigen Rhythmusgruppe ge- spielt. Riffs flr Rhythmusgitarre sind in den durchgehenden Groove integriert, auBercem ist genligend Raum fir Impro- Visationen. Mein besonderer Dank gilt Patrick Scales und Christian Lettner (der Rhythmusgruppe von ,Passport") fiir ihr groBartiges Spiel auf hachstem musikalischen Niveau. Einige Anmerkungen zum Aufbau des Buchs Ich habe versucht, eine groBe Bandbreite der typischen Funk und Fusionrhythmik darzubieten. Die Kompositionen sind gedacht als Ubungshilfen. Die Themen sind sehr anspruchs- voll! Es ist sehr wichtig zu lernen, tight” mit der Rhythmus- gruppe zu spielen. Aus diesem Grund wurden alle Spuren mit einem ,Klick" (oder Metronom) aufgenommen, der dann beim Mischen weggelassen wurde. Beim Livespiel wird normalerweise kein Klick verwendet, fir das Uben von Grooves ist er aber unerlasslich. Wenn Sie einen Computer mit einer Sequenzer-Software besitzen, konnen Sie die Midi- files als rhythmische Basis verwenden, und Akkorde und Tempi so ander, wie es threm Geschmack entspricht. Den groGten Nutzen beim Uben erziett man, wenn man sich eine bestimmte Zeit mit einer Ubung beschaftigt und danach die darin enthaltenen Konzepte auf andere Sticke anwendet. Sie kénnen auch ein eigenes Stiick schreiben! Auf diese Wei- se kénnen Sie neue Ideen in thr tagliches Spiel integrieren Und Sie spielen nicht Seite fur Seite des Buches durch, ohne die inhalte praktisch anzuwenden, Seien Sie kreativ} Peter O'Mara, Milnchen, September 2002he audio play-along tracks are presented in an order of Tincteasing compleny Of course you can pick any track to play a long with but it would be better to have already understood the rhythmical concepts at the beginning before going on to more complicated ones. The first CD contains complete recordings of all instruments so that you can hear how each track can sound. The second CD omits all guitar parts so that you can play-along with the rhythm section and create your own solos and rhythm parts. The audio tracks have an average length of four minutes but Ifyou have a computer with audio software, you can “loop” ‘the audio tracks so that they will play endlessly The midifles are valuable if you have a computer with midi sequencing software. Of course the midifiles are no substi tute for a real rhythm section but they have the advantage that you can change the tempo and also the key if you should want to Anote about the comping in this book The audio tracks were recorded “live” to achieve a realistic playing atmosphere. An essential part of this atmosphere is ‘the communication between the musicians, which happens freely over the given framework of the tune being played. For this reason, all notated comping parts are only a small example of what was actually played ie Audio-play-along-Tracks sind nach zunehmen Schwierigkeit angeordnet. Selbstverstandlich kénn Sie 2u jeder beliebigen Aufnahme spielen. Es ist jedoch b ser, erst nachdem Sie die rhythmischen Konzepte am J ‘fang verstanden haben, mit den komplizierteren fortzut: ren. Auf der ersten CD sind alle Instrumente zu héren. der zweiten CD fehit immer die Gitarrenspur, damit Sie: Rhythmusgruppe spielen und eigene Solis und Begleitf ren entwickein kénnen Die Audiotracks haben eine durchschnittliche Lange von v Minuten. Mit einem Computer und der entsprechend Audiosoftware kénne Sie die Tracks aber endlos wied holen. Wenn Sie einen Computer mit Midisequenzer besitzen, b ten die Midifiles einige Vorteile. Sie sind zwar kein Ersatz eine richtige Rhythmusgruppe, Sie kinnen damit aber Te po und Tonart nach Belieben verandern Einige Anmerkungen zum Comping in diesem Buch Um eine realistische Spielatmosphare zu erzeugen, wurd die Audiospuren ,live" eingespielt. Eine gro8e Rolle spie dabel die spontane Kommunikation zwischen den Musik innerhalb des vorgegebenen Materials des gerade gespi ten Stiickes. Aus diesem Grunde zeigen die ausnotier Compingparts nur einen kleinen Ausschnitt des tatsichl Gespielten,é Di" cD 2/2" Funk Unity An essential harmonic element of Funk is the dominant 7th chord. This piece uses it exclusively, including a lot of it’s extensions like 9, 99 and 13. These colours make the chords more interesting. Rhythmically speaking, Funk is based on 16th notes and there are a lot of possibilities for interesting “kicks” (or accents). It's very important to play tight with the rhythm section! ? Der Dominantseptakkord ist ein wesentliches harmonisches Element der Funkmusik. Dieses Stiick basiert ausschlieBlich auf diesen Akkordtypus und einigen seiner Erweiterungen wie 9, #9 und 13. Diese zusatzlichen Klangfarben machen diese Akkorde interessanter.Rhythmisch betrachtet griindet, die Funkmusik auf Sechzehntelnoten mit vielen Moglichkei- ten fiir interessante Betonungen (oder Akzente). Es ist sehr wichtig, tight" mit der Rhythmusgruppe zu spielen cDv2 CD2/3 African Heritage This piece is based on 12-bar minor blues changes. The beau- ty of the 6/4 groove is that it can be felt both as 6, as well as ‘4, which is common in African music. The rhythm guitar has no set comping pattern but plays loosely around the 4-feel, or dotted quarter notes. Note the substitute changes at the end of the fourth solo chorus! ? Die Grundlage fir dieses Stiick bildet die Akkordfolge eines, 12-taktigen Mollblues. Das wunderbare an diesem Groove ist, daB er als Ger oder ger Puls gefuihit werden kann, was typisch fur die afrikanische Musik ist. Fir die Rhythmusgi tarre gibt es keine feste Begleitfigur, sie bewegt sich relativ frei in dem ger Feeling, was den punktierten Viertelnoten entspricht. Beachten Sie die Substitutakkorde am Ende des, vierten Solodurchgangs. cDv3 CD 2/4 Bad-Son If musics inspiring, it can be called “bad, coming from Afro- ‘American slang. One of the “baddest” guitarists is George Benson and this piece is a tribute to him, Note the repetitive nature of the A theme which leaves plenty of space for rhythm fills. | used a Gibson L-5 for the melody and a Fender Strat through a “Cry Baby” Wah-Wah with a little distortion for the rhythm track. “cor = Listening cD 2/2 = Play-Along Inspirierende Musik wird im afro-amerikanischen Slang oft bad” genannt. Einer dieser ,bad" Gitarristen ist George Benson, dem dieses Stiick gewidmet ist. Achten Sie auf den durch Wiederholungen gepragten Charakter des A- Thermas Es laBt viel Platz fur rhythmische Fills. Die Melodie habe ich mit einer Gibson L-s, die Rhythmusspur mit einer Fender Stratocaster und einem ,Cry Baby” Wah-Wah mit leichter Verzerrung eingespiett. “cD vs = Hérbeispele “cD a/a = Mitspie-CO? D4 CD 2/5, Livin’ in L.A. A relaxing piece with a simple theme, The rhythm guitar track uses only a 2-note figure, which integrates well into the rest of the band. it might seem insignificant but it’s an essential part of the groove. “Lay back and relax!” rs Ein sehr ruhiges Stick mit einem einfachen Thema. Rhythmusgitarre spielt eine Figur aus lediglich zwei To die sich sehr gut mit dem Rest der Band ergant. Trotz i Unscheinbarkeit ist diese Figur ein wesentlicher Bestanc des Grooves. ,LAy back and relax!" CDs CD26 Power Tower One of the greatest funk bands is the “Tower of Power” and this is a tribute to them (| couldn't afford their horn-section for the play-alongl). The interlude at letter 8 has some tricky “kicks” but this is basically a blues. rs Dieses Stiick ist ,Tower of Power” gewidmet, einer der ten Funkbands (ich konnte mir ihre Blaser fur diese nahmen leider nicht leisten!). Das interlude bei Buchstal enthalt einige verawickte Kicks”. Das Stiick ist aber Blues. D6 CD 2/7 Scoclone Guitarist John Scofield has left a deep impression on the world of funk and fusion guitar and this isa tribute to him, Note that the rhythm guitar often sticks to the seventh of the dominant 7th chord. (0749 und C#7#9) 10) Der Gitarrist John Scofield hat die Welt der Funk- Fusiongitarre nachhaitig gepragt und ihm ist dieses S gewidmet. Beachten Sie die Rhythmusgitarre, sie hebt die Septime des Dominantseptakkordes hervor (D749 cio),BSS Learn from Stern Another big name in fusion guitar is Mike Stern. This piece is dedicated to him and is technically quite demanding, | used a Fender Telecaster for the rhythm guitar track, Note the 2 bar rhythm guitar pattern at letter D which compliments both the keyboard and bass riffs, ? Ein weiterer groBer Name der Fusionmusik ist Mike Stern. Dieses technisch sehr anspruchsvolle Stuck ist ihm gewid: met. Die Spur der Rhythmusgitarre spiele ich auf einer Fender Telecaster. Beachten Sie die zweitaktige rhythmische Figur der Begleitgitarre bei Buchstabe O. Sie verbindet sich sehr gut mit den Keyboard- und Bassriffs DVB CD29 Got the News? The pop group “Steely Dan" might not be considered a funk group but their compositions are certainly both, harmoni- cally and rhythmically interesting. This piece is for them! é Die Popgruppe ,Steely Dan” kann wahrscheinlich nicht als, Funkgruppe bezeichnet werden, ihre Kompositionen sind aber sowohl harmonisch als auch thythmisch sehr interes- sant. Dieses Stiick ist fir sie gedacht! (Dv CD2ho Shufflin’ Hit The shuffle is a form of swing which is also used in fusion music. The chords shift modally through four harmonic cen ters that can all be played in a bluesy character. The rhythm guitar can expand on the basic pattern because the key. boards stay in the background. It can be difficult if both comping instruments want to do this at the same time. Bet terto wait your turn! Der Shuffle ist eine Art won Swing, der auch Eingang in die Fusionmusik gefunden hat. Die Akkorde bewegen sich modal durch vier harmonische Zentren. Das ganze Stick kann mit einem bluesigen Ausdruck gespielt werden. Die Rhythmusgitarre kann sich von der Grundfigurlosen, da die Keyboards im Hintergrund bleiben. Mit Schwierigkeiten ist 2u rechnen wenn beide Begleitinstrumente dies gleichzeitig versuchen. sist besser zu warten, bis die Reihe an diristé CD10 Dam Da Fonk This piece uses a “Sex Machine” rhythm pattern at letter A but then goes off into more demanding kicks at letter 8, reminiscent of the fusion group “Tribal Tech”, Beam us up, Scotty! & Dieses Stiick verwendet im Buchstaben A eine rhythmis Figur a la ,Sex-Machine”, bevor in Buchstabe B schwierig Akzente verlangt werden, die an die Fusiongruppe Tr Tech’ erinnern, Beam uns ‘auf, Scotty! Dvn CD22 Miles a Minute In. Miles Davis’ music of the 1980s we sometimes hear Jaz changes played with a modem groove. This piece uses changes that are similar to “Rhythm Changes" (from Gersh- win’s“I Got Rhythm’). Despite all the chords in the A section, it sounds great if you improvise just using the F pentatonic blues scale. ? Dieses Stuck, das eine ahnliche Akkordstruktur wie Rhythm Changes" aufweist (von Gershwin's I Rhythm"), ist Miles Davis gewidmet. Trotz der vielen Akko im A-Teil klingt es groBartig, wenn Sie nur mit der F Penta nik und Bluesskala improvisieren. Diz CD2/3, Prototype It was common to use odd-meter grooves in music of the 19708, the heyday of fusion. Drummer Tony Williams and his, band “Lifetime” were one of the best groups in this period, and this binary 16th groove in 3/4 is a tribute to them. | decided not to have rhythm guitar on this track, because there seemed to be enough going on anyway! Sometimes it's better to stop playing and listen. In den joer Jahren, der Hochzeit der Fusionmusik, wai sehr verbreitet, ungerade metrische Grooves zu spielen. Schlagzeuger Tony Williams und seine Gruppe ,Lifetir waren eine der besten Bands dieser Zeit. !hnen ist die binare 16tel Groove gewidmet. Ich habe mich entschlos keine Rhythmusgitarre zu verwenden, da auf der Aufnah trotzdem soviel passiert! Es ist manchmal besser, nicht spielen, sondern zuzuhdren.~ Duy CD2Ng Hang Five Don't get hung up with this one .. it’s just another odd- metre compound groovel Typical for grooves in 5 isthe divi- sion 3 plus 2. The B section has a rhythm figure based on five 16th notes. Tricky! Lassen Sie sich von diesem Stick nicht entmutigen, es ist nur ein weiterer ungerade Groove. Typisch fir einen ser- Groove ist die Auftellung in 3 plus 2, Die rhythmische Figur des 8-Tels beruht auf fnf r6tel-Noten. Tckischt & Ding CD 2/5, Spring Song This is a tribute to “Yellowjackets” keyboarder and composer Russell Ferrante, one of the finest musicians and composers I have been fortunate enough to meet. The rhythm guitar sticks to a simple pattern which is essential to the groove and must be played tight! Dieses Stiick ist dem Keyboarder und Komponisten Russell Ferrante der Band Yellowjackets" gewidmet, einem der besten Musiker und Komponisten, dem ich das Gltick hatte zu begegnen, Die Rhythmusgitarre wiederholt eine einfache Figur, die fiir den Groove entscheident ist und tight” sgespielt werden mut z Dims CDan6 Dragonfly This isa 7/4 groove with some tricky accents in the head and itis a tribute to Herbie Hancock's influential group "Head- hunters". Most odd-meter grooves are “compound groove (which means made up of 2 or more parts), n this case 4/4 and 3/4 Dieser 7/4-Groove mit einigen verawickten Akzenten im Thema ist Herbie Hancocks einfluBreicher Gruppe ,Head- hunters” gewidmet. Die meisten metrisch ungeraden Groo- ves sind ,compound grooves” — das hei, sie bestehen aus zwei oder mehreren Teilen — in diesem Fall aus 4/4 und 3/4 - D116 CDaM7 Kangaroo Don’t worry, it’s just my Aussie roots jumping around here. ‘Machen Sie sich keine Gedanken, hier kommen nur meine australischen Wurzeln zum Vorschein. 3ioe Funk Unity | rac 4-96 Peter O'Mara 87 7 ae _s . ag ae =the a= = Eat re ts |cheeee ors eo Ey be 7 beige Phd il Cpt phd ett ©2003 ADVANCE MUSIC. Al RightsReserved—— a oa co 13813 elibaatit 2 ugh oe yas = 3 Bb13)A7ak, D7ak Gat je e oS o a | ein [E] Solo == youre oo a aes Blige eet § atrios JF = ari Seed oy pr ae = ee aes = Fa bf = oe ft | cs 5, by iF ] Shepeearer is | bee oy or ee Bb? Ab7 Gives a ae ¢ = Tee ~ Seth Tans So StS. oa 42 o7 fF Gripes te Mee Laeose forge test eed a o = ee sgt2) co Be Fo 13 B13 BIS ny i Geippece get eel nigplice pissy ehhg =te be» * be ob . aye (Pte (CP phe ete SS SS eee ATalt. D7att. GTalk. C9 C13 B13) Bo13) A7alt. D7alt. G7alt, i (isteme ony) ce DS. al Coda ——— arty = i oe ok ener 13 ded pe qe e_ete © A7al. D7a. — G7ak.) C13 B13. Bota oes wae 5 oe + 13813 Bs af Se ——lA ee — = i eee aAfrican Heritage Peter O'Mara (©2003 ADVANCE MUSIC. All RightsReserved. omG7ak. C7 LLAA SPD LAD ASL AL AN? G7ak pst B57 sus B7ak. C7 Gat. Sx DS. al Coda 1B.gon Tacx Bad - Son | “116 Peter O'Mara 1 2003 ADVANCE MUSIC, Al RightsReserved. Solos on Aand 8 3rd x Theme Sample Wah-Wah Riff sethgluee HaaleTRACK & TRACKS 1 Livin’ in L.A. a ~fite _ + = SS == ont = F-7 Ebat> D7ak AbI3 | Jos = s Saas ld Pazar ay weer irererer as besitos ibe & ao par Sir = teat 7#9411 Ab7sus ATalt p79 Bepenp ong PHP a ri s ieee eS garte tees ee pee "at Hei 2f =i Bb? sus C7 sus B7sus ° a aS ptt aes $ pfot tt. fff OF Eger | pr. (© 2003 ADVANCE MUSIC. Al RightsReserved To letter A for Solos!racks é ‘TRACK 6 Power Tower J. 02 peter OMara te G13 GbI3 G13 Lee A13 Ag A7#9/Ct bs D13 D9 Db bf sees 2 SSS SS? C 5 A7#9/ct pips es | c/ct pete rece 4 pe g 2e te © Ag A749 /ct D13D9 B7at — B7ak. E7alt eee 2 4 a Sis (©2003 ADVANCE MUSIC, All RightsReserved._ 0? 2xSolo ‘After Solo Interlude Pickup gS — faye A13 AD ATP CE AT Cy 4 SS : baad: ' a eet i i é Interlude D9 -D13D9 oe eee as 6B cha a Ag omet fiat sr PetetE=e Aa z ae me De D13D9 bis f be te $4 2 2 Qehfl CS h Ps bit weeeean as PSE tee rai D3 Do F/G E/FH F/G siti: Gi Ga TAA ee A1BA9 tote! ee s-p poles az = Pita eee ee ee te mer ies Ss t C= 4 B9 B13 Bo G/ce | A7#/Ce D13D9 bs 4 ted) o 2» 2b, ‘nae Sf iid ee rs uit s ae * — fe -— loners gg ee SS aloe Aropes ppt oe Dis De Bra Brat E7at pL gh Bb/B C7#9/E bam ss =_ SSS SS © Fo F13 FS. £9 | F9 ‘Ab/B> G/A Ab/Bb | C9 13 co pitohb ig die a bt Sa SSS ae c= TT SS == —— cr cre | ees D7at| 7a. G7ak. 1 eae Huuhes He di,TRACK 6 ces Scoclone om Intro é e = ———— ; — + =| wm gecerrgrige [espeseg Sy apeerrg toes pF fa] tee 3 ap SS See 7? i Sor st TS Saree ere (©2003 ADVANCE MUSIC. Al RightsReserved, Back to A (4x's) FineTRACK? Learn from Stern ree = 108 Peter O'Mara Rhythm guitar solo arts tpg 8-8 ts. Fa fe gt teptltae gtteettnam ot tet Feenmes aa ont Brett Fs ie 7 | F _ - bes é at Biesatt s: tar ne ata att Pej ee ve afitee (© 2003 ADVANCE MUSIC, lights Reserved— fcosts carter bof tee Wer pei Geter SS Ltt renee stele eeasiie oes i re tere baie teiget elisa ot eine Ha taf Cieetieltrieieine Ana gtr iir ns e7ts Gane = ais a SS litt ene | eee B13 E79 D7 De7 | AT/E FA? == BT? Ge Se Forest y yl : ia7e 4s o Rhythm guitar solo —* = PJa-7 Gat Beer Fe apt ee : rerht Sadie ize Prep a EAL LL ALLL e _t 2 ee . Solo _ : -_B13 E79 cH3 B13 E7t9 ay D7 AT/E FAT BT Rhythm guitar solo AT wet hinse ttt tap a 29 DS.alFineGot the News? PeteroWara tebe SS 7 << F7sus Dale Divas G3 an 9 87 | Sots € #e= ra aa bee bee 5 Fsus Dale. >) hee z $ = y ve Db9sus G13 SS bebe» Bb13, ———— 6 i Ay13 G13 G13 bg: I or i (© 2003 ADVANCE MUSIC. Al RightsReserved. 6 === ; = osor Shufflin’ Hit eon Peter O'Mara Intro Lé i eee (© 2003 ADVANCE MUSIC, AligBb13 AbI3 G3, Fa/E 3 pea Sb eapate = OH Fine 5's for Solo Last Theme to Codaae Da Fonk bese % Peter Mara £9 Eb £9 1 bret. gob bet tts b +f a ee ae peng fesse 0 513 ce Bo13 FB G1 Dba co Bb13 ba : 7 sn pig odop dtd d g7#9b13, Do3 Co By13 B7#913 D9 pHs Eo E hai oF Fine * whe l GF (© 2003 ADVANCE MUSIC All ight Reserved,Bice Miles a Minute 4. 12 seernoresute Peter O'Mara wees be sees (© 2003 ADVANCE MUSIC. All Rights Reserved,gp Ke reaches Prototype \ ated Peter O'Mara gg pi é = # =e or SiaFig Bie | £8? | = ook: é oo - = Se oo cy? — pm agg ttt Pb ep Obagi oe as == — a Eb/p Lp be beg ibe: £ : 42 | fsa (© 2003 ADVANCE MUSIC. 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All Rightsgp ecKs Rack Dragonfly lim ; — Peter O'Mara Into Aen abe p73 : b aaassat sgh wee o o Ven vy" $s o i SSS 37 7 ee B/Ch A-11 ieee = i aes nis Soe oo a a2 t = Sate S—5 & a Aq B/Ce | act os — ae Se pares ———— $. tee = : — o ~ 3 E11 F/G Ett e-7613 Lp bb. a eee ee oe 0 SSS rt oe b: — be 5 6 be, = = 7 oe U3 a E11 F/G B11 e-7913 b, og 08 6S et Sesae seen ia Fine (© 2003 ADVANCE MUSIC, All RightsReserved.‘After Solo D'S. al Fine (with repeat) 45op races z TeAck 7 Kangaroo = 106 Peter O'Mara = = 4 F7 i SEPT Ss Se aS = EMG fa] Tie Ss See ae base —— re b be —~ te rt pass oe =e qn, PS = : ae be ee @ 2 Be ote £ be fo bee gore === ons = Sy == 3 voy fdbewnddw? * Eee Z ee Fe wa” @ wo | i oS SSeS soa + a ren $5 =f iy: : = 3 = ' = as as (©2003 ADVANCE MUSIC AllRight Reserved= _ . (SS SS 3 a i fe G/A A/b A/B B/C B/E C/D ct/Dt oye | ; i z fg —_+$+ : Peas Spi Sy Solo met SO a SS es play 8x SS SS SS aa arAbout the Author Australian guitarist Peter O'Mara moved to Munich, Germany in 1981 and has since estab- lished himself as one of the most versatile gui tarists in Europe. Some of his credits include performances and recordings with Kenny Wheeler, Randy Brecker, Charlie Mariano, David Friedman, Terri Lyne Carrington and klaus Doldinger’s “Passport”. He Is also very active with his own projects and has 15 recordings Under his own name, including “Avenue U” (ENIA 6046 featuring Joe Lovano, Dave Holland, ‘Adam Nussbaum & Roberto di Gioia) “Stair: way" (ENJA 7077 featuring Tony Lakatos, Russell Ferrante, Anthony Jackson, Tom Brechtlein & Alex Acuna) and “Symmetry” (Edition Collage 484-2 featuring Bob Mintzer, Marc Johnson and Uber den Autor Der australische Gitarrist Peter O'Mara lebt seit dem Jahre 1981 in Miinchen, Deutsch land und hat sich seither als einer der vielsei tigsten Gitarristen in Europa etabliert. Seine Tatigkeit beinnhaltet Konzerte und Aufnah men mit Kenny Wheeler, Randy Brecker, Charlie Mariano, David Fried mann, Terri lyne Carrington und Klaus Doldinger’s,Passport” Er ist auBerdem sehr akitiv mit seinen eige- rnen Projekten und hat unter seinem Namen 15 Alben verdffentlcht, darunter ,Avenue U" (ENIA 6046 featuring Joe Lovano, Dave Holland, Adam Nussbaum & Roberto di Gioia), Stairway" (ENIA 7077 featuring Tony Lakatos, Russell Ferrante, Anthony Jackson, Tom Brechtlein & Alex Acuna) und ,Symme- Falk Wil). try" (Edition Collage 484-2 featuring Bob Mintzer, Marc Johnson und Falk Wills). Visit Peter O’Mara’s homepage at: wwwpeteromara.com Besuchen Sie Peter O'Mara auf seiner Homepage: wwwpeteromara.com 48PETER O'MARA UATE Ce a Lea ee There are a lot of books on the market offering “licks” in the Funk/Fusion style but this book goes a lot further. The 16 challeng- ing compositions by renowned Australian guitarist Peter O'Mara Cover a variety of tempos and grooves and are presented using a real rhythm section ( from Klaus Doldinger’s “Passport”) to achieve a maximum of authenticity. Rhythm- guitar riffs are integrated into the overall groove and there is plenty of room for improvisation as well. The audio play-along tracks are presented in an order of increasing ‘complexity. CD 1 contains complete recordings of all instruments so that you can hear how each track can sound. CD 2 omits all guitar parts so that you can play along with the rhythm section and create your own soli and rhythm parts. Midifiles of all compositions are also included on CD 2. Text: English/deutsch ORDER NO: 10026