24/04/2022

História da Música I

Música renascentista
MÚSICA RENASCENTISTA

(~1450 - 1650)

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História da Música I
MÚSICA RENASCENTISTA
Renascença

Ritmo mesurado

Contraponto Estilos de danças

Música Música
sacra secular
Motetos Madrigal
Missas Chanson
Graduais / Antífonas Balletto
ORATÓRIO ÓPERA

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História da Música I
MÚSICA RENASCENTISTA

Formas musicais da renascença

MÚSICA SACRA
Motetos
Motetos
•Forma polifônica sacra cantada em latim, baseada em
Missas textos bíblicos, teológicos ou orações do cânone cristão,
Graduais / Antífonas utilizadas nas celebrações não-eucarísticos.

ORATÓRIO
Missas
•Forma polifônica sacra baseada no Ordinário da missa –
orações que se repetem em todas as celebrações
eucarísticas: Kyrie – Gloria – Credo – Sanctus – Agnus Dei

Graduais e Antífonas
•Formas polifônicas sacras baseadas no Próprio da missa –
orações específicas para cada celebração ou cada tempo
litúrgico (Advento, Natal, Quaresma, Páscoa, Pentecostes,
Corpus Christi, etc.) executadas nas celebrações
eucarísticas.

Oratório
•Forma narrativa baseada em texto bíblico ou teológico de
longa duração, acompanhada por instrumentos, com
alternâncias do canto do coro e dos solistas, além da
subdivisão interna em seções com características de
motetos e antífonas, com o uso de recitativos.

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História da Música I
MÚSICA RENASCENTISTA

Formas musicais da renascença

MÚSICA SECULAR
Madrigal
Madrigal
•não possui refrão nem estrofes, utiliza imitação no
Chanson contraponto, apresenta tentativas de representar
musicalmente o texto que está sendo cantado. Forma
Balletto característica da renascença italiana.
ÓPERA
Chanson
•semelhante ao madrigal em sua construção, porém utiliza-
se da estrutura de estrofes. Muito comum na França e
Países Baixos (Holanda e Bélgica).

Balletto
•utiliza estrofes como na canção, porém sua estrutura é
predominantemente homofônica, privilegiando o fluxo
dos acordes; é executado sempre em andamento rápido
para ser dançado, e frequentemente apresenta um refrão
sem letra, tipo “fa - la -lá”, que demonstra um caráter mais
instrumental.

Ópera
•Forma de teatro cantado de longa duração, acompanhado
por instrumentos, com alternâncias do canto do coro e dos
solistas, além da subdivisão interna em seções com
características de madrigal, de chanson (ária) e de balletto.

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História da Música I

Música renascentista

Timbres Textura Temática Ritmo Língua

Instrumental Mesurado,
Uma voz
Secular compassos  Latim
(monofônica) (música sacra)
definidos
Vocal 
com eventual uso 
de instrumentos 
duplicando vozes
Línguas 
Muitas vozes Ritmo da fala vernáculas
Religiosa
(polifônica) (prosódico) (música secular)
Vocal

Sistema pré‐tonal
Cadências definidas – movimentos de sensível
primórdios das tonalidades

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História da Música I

Música medieval
Ars nova Renascença
(~1250-1450) (~1450‐1650)
Clement Janequin
Guillaume de Machaut Giovanni Pierluigi da 
Palestrina
Guillaume Dufay Orlando di Lasso
Carlo Gesualdo da 
John Dunstable Venosa
Orazio Vecchi
Johannes Ockeghem
Thomas Tallis

Josquin des Préz John Dowland

Tomas Luís de Victoria

Contraponto livre Música
ritmo mesurado Claudio Monteverdi Barroca
História da música II

Contraponto imitativo
Compasso e harmonia

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História da Música I

Referências
CASTAGNA, Paulo. A musicologia como método científico. Revista do Conservatório de 
Música da UFPel. Pelotas, nº1, 2008. p. 7‐31.
DUCKLES, Vincent, et allii. Musicology. In: SADIE, Stanley (ed.). The New Grove Dictionary
of Music and Musicians. London: MacMillan Publ. Lim., 1980. V. 12, p. 836‐863.
MOTA, Marcos. (2019) Ritmos/pés métricos em performance: notas sobre a dramaturgia grega 
antiga a partir de exemplos em Ésquilo. Revista VIS, Vol. 18, No. 1. Brasília: UnB, p.21‐49. 

ROSE, Marie. Canto gregoriano – método de Solesmes. Rio de Janeiro: Agir, 1958.
SEIÇA, Alberto Medina de. Introdução ao canto gregoriano. Coimbra: 2012.

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