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  • REYNOLDS, Donald - Cap. 4 Realimos e Impresionismo Franceses. EL SIGLO XIX (1) - Compressed

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    | ae UNvensap; i . cz CAMBRIDGE Introduccién a la Historia del Arte E] siglo XIX Donald Martin Reynolds oso de Hitoria dl Ase Indice Tntroduceléa Neacascismo letroduesign Neoelaieism Romantisismo: pasion y sensibilidad Boer Elmedio mondiono Elmedioanimada wry La ezencia de I belleza y el amor guste Rodin El pasajeromatico acd puss ae? eve Elpsisaje roméntico alemda Cerd8, por Pilar Vélez AstNouvea La recupera por Pilar Véle sims Notas sobre los artistas Ribliogratia \dice de nombres smo y fant Postimpresionismo propos y de conceptas .. indusiriales en Catalunya, 13 120 421 4 wa 138 139 140 Introduccién. ‘Tanto si se comienza el estudio del a ‘én Francesa en 1789 y se ter los primeros ailos de dlerno», ambos eriterios permiten enmarcar cronok este petiado. Esto se ‘cambios sociales, politicos y culturales qu desde mediados del siglo fe afectaron al arte mun’ ado, dentro de este periodo, nume- tes artisticas, Io que impide darle ‘una denominacién pro, ricos, como el Renacimiento, ef Barroco, el R Esta introdueci6n al ente 1750 hasta inextricable- es y escullores ativos de sus para ilo de otras recuperacio- "hace referencia al «nuevo clasicismo» que smo reaccién al rococé ya algunos aspectos del toda Europa y el Nuevo Munéo. aron los pioneros neocl4sicas, como 1a Reynolds, y seleccionaremos obras surgi6: barroco, y que se extend Introduccién Analizaremos la pasién y la espontar ay de la escultura roméntica, en los ble en la Escuela Barbizon sionismo francés, ¥ fantésticos que acabaron prevale- weoclésico y romaintico pravecaron reacciones rupo de jévenes artistas en Francia, quienes creian que que podian experimentar a portayoces dle este nuevo couyas idens ‘grupo de j6venes pintores alema- «Los Navarenos», eombinaron el in ida de tun dominio més preciso de la linen y el in de objetos, texturas y loces, uncés nacié en las obras de un pequenio ie vivieron la gran preocupa 3 una represents aleza, y compar ie Monet, Auguste Renoir y ia profunda influencia de te del siglo— y del es McN. Whistler. Analizaremos eér nna medieval con una varicdad de formas pictéricas y ornamer les, para crear, a finales de si Act Nouveau, de sus principales exponentes, Horta, Louis Comfort Ti El paisaje romntico ideas sobre la naturaleza, Ia vision y ef color influyeron en el pensamiento estétio del Romanticism y también en Ia pintura Compartis las teorias del color de Goethe, quien también estuvo en Diesde una temporada, y desarroll6 un sistema para estudiar las eyes del color, Le esfera del color (publicado en 1810), que ha sido desde entonces el modelo més popular para de ordenacién del color. 4, Realismo e impresionismo franceses Hacia mediados del siglo XIX surgio smo que tuvo uaa profuads fh pate una resign a Invsione sujet del trans y aa fantasia exagerada del piste rométco,Aliminne expo, {soa one aces mle ple, Saalonaba acoioe Ree [cretion ea, uc oa algae pore emt eons} sn 7 rassare peahacaneta tensa opine un ‘Dos pintores muy di Ja ereacién del nuovo ai Courbet; el otto de la ci tan diferente como lo fu Gustave Courbet ‘Gustave Courbet (1819-1877) nacié en una familia de terra tenientes acomodados de Ornans, una pequefta ciudad francesa prGxima a la frontera suiza. Tras estudi Bes lun soguidor de Jacques-Louis David, Courbet se Paris en 1840, ala Académie $1 ‘aceptacon en el Salén u por su obra Tarde en Ornans, adqui Zorbardn, el manejo de la pintura y a interpretacién sombras de Rembrandt y Franz Hals, y la composicion y repre- 61 Realism e impresionismo franceses Pero su temética ta deserip- ia provinciana—le mantuvo apartado de los acadé ica pict6rica, nporncos que repre de la pintura que se convirtieron en ¢: lam¢ el enuevo realismo» pueder del pueblo. Un vico impasto en el porciona a sus formas geoldgicas de luz y las eol6gica subyacen- aplieado con anchas pi Courbet presenta una i staba muy extendido, y tun cuarto de la poblacién no sabfa hablar el francés convencio- jente (los campesinos vivian en con sus animales), y esto provocaba entre Jas clases campesinas muchas enfermedades y un alto indice de mortalidad 8 que cuida vacas. Las familiares del Love forman un telén de escena. La composiciGn se hace eco de la superticie a chares ada por Jos grupos de personas y de vvacas a derecha e izquierda, que quedan limitados cuidadosa terreno natural que parecen pirdmide formada por las figuras) y con la representacién de las vacas de la derecha, o no e impresionismo franceses imensional. Los animales no estén dibujados de manet royectan sombras; can un contraste espectacular igura y el fondo, ‘gcupo de figuras de la izquierda est modelado en relieve tras que Jas figuras de Ia derecha quedan jenzo; mediante este recurso el pintor dirige la la niifa, Hoy reconocemos que esta compleja uilizacién de los cle- refuerza de un modo especialmente ra, pero los criticos de 1a poca dc Courbet encontraron el cusdro feo y vulgar. Desapro- aban que rechazara la composicién tradicional del paisaje. Le poblar el espacio con figuras ideales 0 106 duras cxiticas en el Salén de 1852. temas histéricos provo intes en 07 (or. Esto indigné a Courbet hasta e! punto de deci- et presenta su Manifiesto en. jpordnea, una «conver iados del siglo XV para ‘onografia tradicional cristiana. Fn esta composici partita aparecen rei res niveles de la sociedad de su época: ala izquierda, der, un campesino y su esposa, un cazador y un ndo de las artes y del de con los amigos ¥ Realismo e impresionismo franceses pictérico vineul fondo. La posi vvagas formas tra last 1 primer plano con una especie de muro de de este muro se establece mediant 1e parecen colgar por d Court ‘que pueda pit ceetos, subri us, y I aceptacién del Saldn quedaba condicionada a que la obra se adi lexpresar sus propi experimentar y de expresar sus ideas era demasiado poderoso, y n {0 em, Mane del Lowe te, Bae Realismo e impresionismo franceses Manet comenzé a apartarse sensiblemente de tas normas oficiales y su pintura recibié entonces duras crfticas. Sin embar~ 0, 61 contiaus presentando sus obras al Salén, ereyendo que la carrera de todo pintor debia desarrollarse a través de aquel canal. Al final, un aio antes de su muerte, después de exponer cen el Salén de 1882 Un bar en el Folies-Bergere, fue nombrado miembro de la Legién de Honor. Pero taba amargado porque creia que el reconocimiento habfa llegado demasiado tarde, Almuerzo sobre la hierba Uno de los cuadros mas polémicos de Manet fue Almuerzo sobre la hierba, En 1863 lo present6 al jurado del Salén, que rechaz6 la obra. Aquel ato cl jurado se habia mostrado especial- ‘mente estricto y habfa rechazado cuadros de muchos artistas ‘euyas obras solfan aceptarse. Bl emperador Napoleda IIT intervi- no e hizo que las obras denegadas se expusieran por separudo en ‘otra secciGn del Palacio de la Industria (en donde se celebraba 6a). La exposicién se denominé el «Salon des Re- tanto por cuestio- ‘Los criticos observaron el pare ‘Féte champétre del Louvre, obra siderada indecente, También sorprendi6 el modo de pintar la obra, porque los espectadores echaron de menos en esta compo: sici6n las s teriores, prestado del ™ Edouard Manet hermano), Ferdinand Leenhoff (escultor y su futuro cuftado), una especie de Venus agachada y una naturaleza muerta en un vuna forma plano pict Tia y se acopla al gpi ilo que enmarca la pavte inferior de Ia planta desnuda de Vietorine, enlazada verti- calmente con el zapato oscuro de Ferdinand. Este motivo de luz y oscuridad creado por Ia planta y el ‘zapato, que Manet emplea con bastante constancia (véase El pi- mayor que organiza las c machuelo de bri cen diferentes planos espaciales, es el apice del tingulo ‘mas grande. Las estructuras triangulares también imponen profundidad ‘en Ia compasicién. Si recorremos la posicidn de cada wna de las featro figuras en el paisaje, descubrimos que estas mismas es- ‘ructuras triangulares estén repetidas de fo plano pictorico. Fuge iaquierda de fipice de un tridngulo constituido por las tres figuras d plano, y Ja figura agachada, como un y xefuerzaa estas la cadera y el cod iz iaquierda de derecha de mismo plano. 15 Realismo e impresionisme franceses {do como una percha

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