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    SERIE DIDACTICA DE MUSICA ANTIGUA DIDACTIC SERIES OF EARLY MUSIC EJEMPLOS DE ORNAMENTACION DEL RENACIMIENTO EXAMPLES OF ORNAMENTATION FROM THE RENAISSANCE revision de/edited by MARIO A. VIDELA RICORDI puates hes sured 1 INDICE PREFACIO 5 ARSON AE RTE FUENTES YNOTAS ees eee FACSIMILES eee eesee PRIMERA PARTE 1, DISMINUCIONES OF INTEAVALGS ‘Thoma de Sancta Marfa - Diego Ort ("Glosas sobre puntos") 2. ADORNOS DE FIGURAS FLIRS Thomas de Sancta Maria ["Redebles - Quiebros") anirepanaN 3, ORNAMENTACIONES DE CADENCIAS ‘Dingo Orie {"Glosas cobra Clsuls”) SEGUNDA PARTE 10 69 Rore 4, VADAIGAL: 0 SONNO -Cipt A Version original a 4 voces. 1B Disminuciones sobre la voz superior de Girolamo Dalla Cass C. Acomparamionto para laid 9 guitarra, E.MADRIGAL: © FELIC! OCCHI MIF} - Jacques areadalt A. Version original 2-4 voces 8 Rocercods sobra Ia vor superior de Diego Orie G.MADRIGAL: A LA DOLC' OMBRA - Cipriano de Rowe +... reese Disminuciones sobre las 4 vaces de Girolamo Dalla Case 7. CHANSON: FRAIS & GAILLARD - Clemens non Fapa A. Version insrumental a 4 voces (Venegas de Herestrosal B Disminuciones sobre Ia voz superior de Girolamo Dalla Casa CC. Flaboracitn pars tecledo d= Ansres Gabriel @. PAVANE - Pine Attaingrant suisaaaeapaean A. Vorsién para ¢ instrumen tos B. Flaboracitn pars teclado ©, Version para lat 9, PAVANE-GAILLARDE “SI JE M'EN VOIS” A. Version pare 8 instruments de Claude Gervais, 1B Version para laid de Adrian Le Roy. CC. Versi pata lad con dlsminaciones de Aciian Le Roy. 10, NOWEL'S GALLIARD ‘Yersibn andaima para teclado de "The Fitzwilliam Virginal Book APENDICE . La “cosiguatead ritmica”” por Thomas de Sereta Marta BIBLIOGRAFIA vo... eeeeee © Copyright 1978 by RICORDE AMERICANA SARC. Cangallo 1558 - Bucnos Aires ‘Fodbs fos deveekas astan resereases All eights reserved ‘Queda echo’ et depectto que cstablese 1a Ley 11723, Pia, 10 7 45 50 58 0 3 INDICE PREFACIO 5 ARSON AE RTE FUENTES YNOTAS ees eee FACSIMILES eee eesee PRIMERA PARTE 1, DISMINUCIONES OF INTEAVALGS ‘Thoma de Sancta Marfa - Diego Ort ("Glosas sobre puntos") 2. ADORNOS DE FIGURAS FLIRS Thomas de Sancta Maria ["Redebles - Quiebros") anirepanaN 3, ORNAMENTACIONES DE CADENCIAS ‘Dingo Orie {"Glosas cobra Clsuls”) SEGUNDA PARTE 10 69 Rore 4, VADAIGAL: 0 SONNO -Cipt A Version original a 4 voces. 1B Disminuciones sobre la voz superior de Girolamo Dalla Cass C. Acomparamionto para laid 9 guitarra, E.MADRIGAL: © FELIC! OCCHI MIF} - Jacques areadalt A. Version original 2-4 voces 8 Rocercods sobra Ia vor superior de Diego Orie G.MADRIGAL: A LA DOLC' OMBRA - Cipriano de Rowe +... reese Disminuciones sobre las 4 vaces de Girolamo Dalla Case 7. CHANSON: FRAIS & GAILLARD - Clemens non Fapa A. Version insrumental a 4 voces (Venegas de Herestrosal B Disminuciones sobre Ia voz superior de Girolamo Dalla Casa CC. Flaboracitn pars tecledo d= Ansres Gabriel @. PAVANE - Pine Attaingrant suisaaaeapaean A. Vorsién para ¢ instrumen tos B. Flaboracitn pars teclado ©, Version para lat 9, PAVANE-GAILLARDE “SI JE M'EN VOIS” A. Version pare 8 instruments de Claude Gervais, 1B Version para laid de Adrian Le Roy. CC. Versi pata lad con dlsminaciones de Aciian Le Roy. 10, NOWEL'S GALLIARD ‘Yersibn andaima para teclado de "The Fitzwilliam Virginal Book APENDICE . La “cosiguatead ritmica”” por Thomas de Sereta Marta BIBLIOGRAFIA vo... eeeeee © Copyright 1978 by RICORDE AMERICANA SARC. Cangallo 1558 - Bucnos Aires ‘Fodbs fos deveekas astan resereases All eights reserved ‘Queda echo’ et depectto que cstablese 1a Ley 11723, Pia, 10 7 45 50 58 0 3 PREFACIO El considerable nimero de tratados y ejemolos de ornamentacion dal Renacimiento que se han conservado, nas reveia un ert eltamente ceseraliads cue, criinago en antiguas orticas de imucovisecitn. 2 fxtancié hasta ol Berroco. Poca sabriamas hoy acarca de ete arte s carbciéramos de ciche {uentes coerce Estas, no cbstamte, s6lo constituyen un mera reflejo ce las voriadas précticas de ornamentacion improvieadas por los misicos de aquella éocca. Una de estes gréctions "le ofeminucidn”=, adsuirid gran pogwlarded y ‘ifusién durante ct siglo XV1, on Ia ajeeuciSn de a misica plifénica y tolictica tanto sacra camo aratena Por disminucitn @ colorarure (conecda on Expana como “glosa” y en Inglbtorra como “division se entiende generalmente ei proceso de divi las nots largas d= ra meloafa en valores mes trove, lenado [os intervelos con passes de diversas figuraciones (notes de paso, escalas, wt). Estos passes 0 “pasagei” $2 Intraducian en distintos cuntos de la melodie y con preferencia en las cadences finales, sabre la nenultima rota de una composiciin. No séio ara trecusnte 1s ormamentacién 0 la voz aurerior de una piezs ooiiiénica Sino La improvisecién ce disminucionas en todas les voogs de una comgosicion, como lo tugiere Hermann Finck on iu Practica Musica (Witemberg, 1956): “Todas Jas voces eben ser omamentagss, pero no simutténeamente, de manera que cede vor se destaque a su turno”. Taribisn ea tipico de la prtrete forma Ia variants eitaca por Lozovico Zeccon, en au Prattica di Musica (Venecia, 1592): “Es une delicie cuando une voz de ts piezs es cantads con dleminucionss Improvisadas mientras les dems voce! se tocsn en fnsteurnentos”. No existen dlferencias fundamentales entre fa ornamentaciin vocal y lw instumontal, Por el contrario, 9 un raigo caracteristico del Renacimiento la libre eleccién del medio ce ejecici6n, camo aoareceincicado {antas veces on Ia mayoria de ios t/twlos de publicaciones y tratades tedricas de la Eoace: “per cantare sonare con tutte le sort dl stromenti ai fato, 8 cords, et di voce humana”. Ademis de los ttetados didéctieos sone ornamentacion, del og!0 XVI, numetosas ejemplos précticos de fente arte pueden enconirerse en transcriociones para instrurentos de obres vecales, especialmente en vablaturas para laud © toclade de Attainanant, Werulo, Gabriel, Cabezén, etc. (ver 83. 1) Una moderna interpretacién de ta’ misea del Rleracimients y Temareno Barroca. histéricamente comecta, deberd tener en cuwnta los prinsp'as bisicos e orqamantecién como parte intogral de ia ejecucion. El misico actuel podré adquirirdicha prdctica cansullando las diversas tablas y ejernplos ae la €poce, algunos de 10s cuales se han seleccionado en este volumen. La revision Todos los ojempios incluldas 27 este Tibro son orrementaciones originales del Mlenacimiento y. or ends vallosa guia acerca de un arte cya wadicion coe) s0 ha perdido. El material se ha selecclonada con el fin de oftecer ‘ormamentacién en el Renacimiento en forme didéctics. Fn la primera parte, se prosarta el Libro Frimero del Tratado de Gloses sobre Cldusulas y otras goneros de puntos ce Diego Oia Toledano pubiicada en oma en 785%, en fora comoleta, juntamente tan ioe iamplos de los Capitulos XIX y XXIII cel Libeo llamado Arte de Taher Fantas(s do Froy Thomas de Sancta Maria imoreso en Valledald, en 1505. Estos dos autores espafioles se complementan on tal forma que la combinacion de sue ejempics resulta sumammente didéctica y de gran provecho para el estudianie. De esta ‘Manets optenemas un panorams sintético e integral de las miltples cosoilidades de disminucibn de intervales ¥ cadencias asi como de otros orramentos us3d0e en Ia matice del Renacimienta, En Ja segunda perte, se han selacionado diversce gjomplos prict coe do Ia épacs que ilustran claramonte sobre la menera de cisminuir. vocal a instrumentalménie, una © mas voces de un madrigal © una chanson, También se han incluido algunas darzes con sus respectivas versiones ornamentaass, For Ultimo «© na agrede un apéndice que contiene une sintes's de ls prcvere narte del Capitulo XIX 5 citado toro de Frey Themas de Sancts Marfa que trata, curiosamente, por cximera ver en su épora, sobre le “‘desiguelied” en ta nterpretacién ce los valores titmices, Les figuras ritmicas de todcs los elemplos (con excepcion de tas danzas Nos. 8 y 0) hen sido reducides © Je mitad de sus valores originales. @ fin de aclecuar la notacién antigua = nuestra actual unidad rftmica Gu es | negre, aclarando en las notas resoectives cuando se he realizado. También, por razonat précticas Ge Blecucion, se nan colocada barras de compés en todos los casos neceseias, puesto que wi le miisca Cel FRenacimienta na se ussban, salvo en obrak para laid @ teclado AL extaciarse los textos esparcles originales, s9 han acecuaso | eattellane actual algunas palabrat 0 rodernizado la Grtegrafia pars facil tar ss lectura. Imasieg oréctica un panorema dal arte de Ie Loe clamplos préctions de 1a 2da, Parte %@ han inclurde on forma completa @ fin de que no soterents sean ities ara su andlss sino también para su ejecuciin prictica y guiedan formar parte del repmrtorio de solstas y conjunios intereedos en le mdsica stigua. Une manera de acrender ornamuntacién y comaenetrerse do su eatlo et ejacutando lor ejamplos eriginaler primero an gu forma simple y luego en au varsién slaborscs. En cuanto 3 los vjemplos de dieminucionos de ta Irs. Parte, éetos podrén usarse tol come aparacan, atecusrdolo: a la toralidad necasria, o bien formands raves gloss con elementos do distintos cass ‘Tambide so podin disminuie 0 aurentar los valores sltrmicos, sain la neceskiad, esto ocurre algunas veces en las tablas ovgineles (comoarer, vor ejemplo, en la Tabla “Para subir segunda” les glosas 1 y 24-16 y 25 77 '¥ 41, 606), De esta manera, el eecutante ird scquitiendo peéctica Festa crear sus propias dism nuciones en oecuaco ext, En la deccién de las glosas pueden saguise diferentes crltarios teniardo en cuenta en cada caso sa pesible funcién “expresiva”. Cciterios de eleccin’ 1) Diferentes tunciones américas [cadencies autérticas © plagales). 2) Diferentes funciones sintacticas (cadencias intermedi 0 finales) 2) Diferencias de tasea y erticulacién, tra manera do procticar erramentacién ee memorizer slgunas glotee tipo para poder splicares on su rmornento en forms eras espontdnas. =, De todas maneras, es corveniente seguir al comienzo las recomendaciones ave da Diego Ortiz en el Frefacio de su Tratedo de Glosa: [ver Fuentes y Notas N°], exnerimartando oacientemante primero con forramentaciones aucrites hasta lecar poulatinamente 2 la improvisocien, Reauitan de actuclidas laa frases do Fray Thomas oe Sorta Marfa en tu Arte de Taher Fantasie (ol, 88): “..que af trabajo y uro cantinuado, ence todas les cosas, y haze masszo, [0 cue! 2 cata passo vemos por experieicis, y por tanto, cixo un sabjo: Que be gota cave la pire, no de vn vee, ni de dos, sino siemore cayendo”. Doseo exprosar aqul mi agradecimiants al Profesor Enricue Belloc por stimulate 3 realizar esto ttabajo. Especil sgracecimiants dato también @ mi colmye Profesor Sergio. Siminovih por las inetTimab las sugerencias gue fueton de gran ayuda, Asimismo, deseo optedece ei Profesor Roberto Lat por su auezoramiento en las adaptaciones nora guitarra, Finalmente, por ol permisa para reproducir algunos facsimiles de las ediciones originales, mi meyor reconocimionto a la sgulentes bibllotsess: Musikabreilung der Staatsbiol othok Prausssarer Kulturbecit, Bertin, ‘The British Library Board, London y Civieo Musee Bibliogratice Musicale, Soiogr, ‘Suenos Aires, Abel 1976 WMsrio A, Videla FUENTES Y NOTAS 1. DISMINUCIONES SOBRE INTERVALOS - Thomas de Sancta Maria, Diego Ortiz ('Glosas sobre Puntos”) Fray Thomas de Senets Marfa: Libro Llamado Arte de Toher Fantas(s, asi para Tecla como para Vinuela y todo instrumento, en que se pudiere taher & tres, y © quatra voue:, y a mis. Por si qual en treue tiempo, ¥ con povo abajo, Fiiimente 46 podria tener Fantasia. El qual por mandado del muy alto conscio Real fue exerinado, ¥ sprouade per al eminent misleo de su Magestad Antonio de Cabecon, ¥ Ivan Cabegon, su hermana. Valladolid, 1565, Se canssrvan ejomplaes en Ja Bibliotece Estatal de Gerlin, Museo Briténico y Bibliowecs Euirg de lo Universidas de Glasgow. Ediciéa rmederna on faceimil, publicada on 1972 por Greg. Internaticnal Publithers Limited Westmead, Inelatema. Los sjerples han’ sido extraiios det Copitalo XXII "Dal aloser las obras” fle, 8 y 58. For rezonas orécticas se han suprimido las lowes. Valores stmigos reducidor ata m tad. . zeriba Sancta Marts an dicio capfeulor Pace glosar les obrat, se no de adverir, que solamente se hacen glosas en tres figuras, ue son Semibreves lcedordee), Minima: |Diancad) y Semimriimas (ney, aunque las menos veces fn fae Semiminitns. * 7 Para bien giosar una abre, dos cosas se han de noter, Le una, es qua si se pudiere todas las voces igualmente lleven gloses, esta ex que tanta glesa lleva uns Woz como ara. La OW COS fs, que as! como 36 imitan lat voous, asf también 0 Tmiten las glosas con todes las vores, kcepto cuando. algun impedimento hubiere, el cual muchas veces se offece. Y ara que cumplidamente y con toda perfeccién, cuslauiers sepa loser los obres que pusiere, se poren ‘aul apuntadas toxin lay mejores manoras de gloser que hubiere, asf para unisorar, como pare Subir y bajar segunde, terra, cuara, quints, sexte, sotima y octava. (sguen los ejemplos) Disuo Oitie Toledeno: Tratedo de Gloves sobre Ciausulas y otos guneras de puntos en le Misice de Violones nueuamente pusstos en luz, Rama, 1852. Unico ejemplor conservado en le Biptiotesa Ertatal de Berlin. Edicien somolets moderna revisase por Max Schreider, publicada en 1967 por Bararvottar Wo, 684, Kassel, Alemania, En ls Biblioteca Nacional de Madrid se conserva una edieiém de fa misma obra pero con tex en italiano, Loe ejemplos ran sido exc ite. En at originsl no hay caves El siguionte es el texto sitetizede de les pérratos mas imaortentes dal Prefacio ce ay) dos del Libro Primero, fol. 21v a Qty, Valores ritmicns, regucidas 8 la Irteria) ha sido parciaimente reordonado por razones didictieas Diego Ortiz tials EL MODO QUE SE HA DE TENE PARA GLOSAR ) que qukiere aprovecharse de este fibro, ia de considerar {@ habilidad que tiene contorme a sls escoger las gles que niejor Je parecieren. Porque aunque la oss sea buens, si le mana no pusde con elie 10 puede parecer bien y of defecto no seré dt fa glow. Este libro ‘muestra el camino de ué manera 20 han de gloca fas rotas, pero (a greciey (os efectos est nei ejocutante, en tocar dulcemente, que sala fa woz uras veces de un modo y otras de oire, Imezclendo algunas suaver quiebros (ver N*2 ejemplos de Sencte Maria) y algunos pasajes Igados (refiribnelase al arco del viol6r). \MoDO DE GLOSAR SOBRE EL LIBRO I primero y més perfecto es que le glaze (isminucién) ampiece y termine en la miss hota bisice antes de paser @ le siguiente, de manors que no purda haber ningune irnpertectié. jmp: + coarse on tas rarsripctones rmderaus se radace ls figuts orale lo tact (erro en muss cas}, ona Feat ibs ntersoters some de Totes 4 bless, nara Y COV La segunda menera toma un poco mis de licencia y no cumple la anterior cendlcion Ejempo xia manera 0s necesara porque con is liceneias que sé toman se hacen cosas muy ‘buenas y muy lindos floreos que ne se podrian hacer con Ia primera sola, 7 cor e80 W989 67 ‘launes ‘partes de aste libro, Lo falta que so le puede encontrar ex que a! conchutr ie gloss se produzcan sigurss corsanarcios perfecias (yuintas occavas farallas| con otras voces, pero fest0 65 una cosa que Importa poco porque con la presteza no se ouede escuchar, ‘La tercera manera es salir de ls compasicion e ir mas 9 menes 8 eido no levendo certees de lo que ee hace, Esto hacen algunos que coma tienen un poco de habiidad quieren ejecu'ar ‘gloss Saflendo sia propésito y sin compas de (a eompesicién, yerelo 2 porar alguna cadence 0 hota que conocer. Esta es una cosa repratads en misica, porque como no resoetd le compesicién no puede tener perteccién ningune. Ye que esto sucede por no saber compos'cién, hhe hecho exte libro pora que, aun los que teniendo coracimiantes slementales de armonis (can de organc), con poco trabajo pueden tocar perfectamones, pues squr hllardn fs grupos de nctas que son necesarios gloser sobre todas ls cadencls, segtin las regls de le composici, REGLA DE COMO SE HA DE GLOSAR UNA VOZ PARA TOCAR 0 CANTAR ‘Se ha co tomar Ie v02 que 42 quiere glotar @ iia escribiendo ae nuevo y cvanddo Hegare 3 donde quiere glasar ir a! Nora y tomar fa disminuen que mefor le quedase, va Sea de cadenciat (0 de intervals, y poneria en ef gar de las notas originales. Adviertase que cuando en le cadencia original hublere algune alteacian, diche alteracidn seguiré rigiondo on las rospoctivas ‘notes do la disminueién. 2 ADORNOS DE FIGURAS FIJAS - Thomas de Sancta Maria (Redobles y Quiebros”) Fray Thomas do Soncta Maria: Qo, vit. fole, 4By 2 81¥ Loy ejempios han sido extratdos, dal Caplivio XIX: “Del modo de hazer los redobles y quiebros” Valores ¢fnicns raduckios ta mrad Se he tratada aqui de sintetizar en forma prdctica todos las indicaciones del citado Capitulo clr Sancta Marie, pretinéndore reducir a lo indipensable let textos teorkkes y dirdose preticad 2 los qumplos musicales. Le rotacén uitraea de los ejemplos “C” (“Senailias") ex la interpretacion dal reysor de las Indicacionos respectivas de Sancta Mavla, ya que la rotaciin ritmica original tiene 5616 ure sinificacén fovonimads, Ademnés de les wemplos de “guiebros zensilas” anolados, Sancta Mari eelara cen ro dol iano Capitue des formas més ce eecicion sue son propiae de fos insirurrentas de tociada. Se trata deta elecusion (8 “qulebros senaiioe” erticulance solamente da taclat en var Uy (fs, © sta e/ dedo gue toca la primera ota no se levanta de fa rca sino que queda opriniéndols mientras aue ef dado que toce fa segunda note 32 soca luego de la tela deslizéndose por elle como auien remgufe, Esie segunde nota se he de tocar tan répido espués de Ja primera como ai hublesen tocede juntas una Segunda, Una notacién aproximads ce esta practica ser'a 1s siguiente: ap 7 aa CConcluye Sancta Nlerla diciando que’ de estas dos quiebras. a! que es para subir oo es taa gracioso a suena isn bien 2 ls ofdos coma al que es para bajar, 7 por ests couse se he de usar menes. 3, ORNAMENTACIONES DE CADENCIAS - Diogo Ortiz ("Glosas sobre Cldusulas’) Diego Ortiz Toledano: Op, ct, Libra Primera fols. Se 4 21. Valores ritrioos recucidos a la mited, 5a her suprimida las caves y alteaciones dal orginal reduecionca todas las cedencias a una inica nota final, cuwa ature pokté ser luego Wranguortoda por elector sayin carta ese, E| materia ne side en parte ruordonadn pn forma elidacties, suprimiindose sia. aullos ejemplos repetisee en 9) onginal an Aistntos tonos, En cuanto a) yoda ce empleo Ue fos eeniples ver fas nd fon et Frotacio y tas propias da Ortiz on ta note’ Ne 4, MADRIGAL: 0 SONNO - Cipriano de Rore (1516-1565) |AY 0 Sonno o della quets humids ombrasa, Madrigal de Cipriano de Rere, texta de Giovanni Della Cost {Soreto), publicado en Verecia en 1557 or Antonie Gardano: Di Cipriano de Rore il secondo libro de Macrgal. moserna relrpresion en The Italian Madrigal Il, N* 29 de Alfrad Einstein; Seesions and Strunk. Princeton, 1849. Valares ritmicos reducidee @ la mia, Original sin barres de compas By Dlannuciones sobre la voz superior d= Grolomo Dalla Case: I! vero mado dl diminuir, con tutte le tort divsvamunt Libro Secondo, Venacis, 1634, Efamplar existente en el Civico Museo Bil, Mus. dé Fotegna, Sjarplo extraido del fol. 32: “Du cantar In eompagnia, & enco con if Lute sole. Valores micas reducidos 2 ia mit, Clava y armadura originales. ‘Sr Acompabaniento pare laid 0 quit (rodvecién de las ‘tes voces inferior por el revior, Sepin te indication de Dalla Coa, la voz superior omamencada puede cantarse ecomparioda por lar demés voces 0 con “ole, en est Ultima ca¢o puace sarvi Ia reduesion acu realizads. Treducci6n del texto Oh SueBo Sovorre al corazén, On picid hijo de esta himeda fal corez6n que languidece yy sombria nocte YY que no tiene descanso; Gh consuslo de los mortales; Alivia estos miembros Duloe olvide de fos graves males cansacios y tries. por ios cuales la vido Ven, oh Sustio fs ten aepora y tedloss, extionde y pose sobre mi ts oscuras las. 5, MADRIGAL: © FELICI OCCHI MIEI - Jacques Arcedelt (1505 - ¢.1572) |A) Versién del Madrigal 8 cuatro vocet extraida de Diego Ortiz Toledano: Op. eft Libro Sep do, fois ey. @ G7r Ort no mensiona el norrbre Ge Arcaelt como autor del adrigal. Esta obre Fgura. sin embers, Ba iceon do Arcade 1. libro di Madrigal a 4 v, (Venecia 1523). Ed Mod. por W. Wiora |1530) “Ces Chomerk” V, ‘Sy ecercada segunds sobre el mismo madrigal” de Diego Ortiz Toledano: Op. «i, Litre Segunda fol, 36 - 381, En este otto ejempto de omamentacién de la vor supatior do. un madrigal,seneir saul en forme inetrurental. Corresnonde 810 que Ortiz denomina La tercera manera de tier el Violin con ot Ginkslo que et sobre. cosas compugsts, e& decit ia ejgcuciin en viola de gambe ce disminuciones o ara e eee diterencis"} sobee un redrgal, un matete o curkquier otfa obra, cuyat voces s2 tocan ne) Haare resnseio Orve que quando ss lots o vriacionss Se hacen sobre fa vo2 do soprano, “tone mds oacie” usa eiecutante de cava no toque ea woz. Las veriaciones son cenominadss por Ortiz “Recereagat ie rNemicos recucilos a le mitad, Siguiendo tat ingicsciones de Crtiz hemos separado Te woz de soprano feanewn) Ue la redvetiin para teed cet mecrigal@ fin de que Esta soa omitida por a ersten Gobaje de la mame, se ha eolaced como guia el texto orignal N*4, solo cue 6 MADRIGAL: A LA DOLE’ OMBRA - Cipriano de Rore (1516-1565) |A to dole ombra de le belle frondi, Madrigal de Cipriano de Rr, texto de Franoesin Petrerce (Sestina wn Di Ciptane de "Rore il prime libro. di? rradrgali e cuatiro vos (Ferrara, 1850; Veneta, 1575). Bismehuctoner sobre fae custo voows extraides de! tetedo do Girolama Calla Casa II vero mado at dima, Berean ‘Second, fats. 38 y 99, "tute fe quattro parte dminwite”. Valores rtmices reduces 9 be Pe Orezeal xin Dares de compds. Estat orrameniaciones son foctiblas ano ol redial ss cantade por Th grace de cuatro solsts, coma era costurbre en el Renecimiento, ¥ n2 con un coro numeroso, Traduccién dol texto! A la duloe sombre El aie arroroso de las herroses frondas que renucra ol tlomp, me excep, limpisba de nuevo hhuyende de une tur despiadada las peavenas colinas que hasta anu absio y Mlorecfan por los pareies doxde al tercer cielo fas hierbas y ' rames. me quemeba. 7. CHANSON: FRAIS & GAILLARD - Clemons non Pape (1510-c, 1657) © ‘Thomas Crecquition (? - 1857) |A\ Free gatard: Anbrimo. Caneién XII #4 voces en tablature extras dal Libxo de Citra Muewe fo2 ‘eats, Harte t Viwuela de Luvs Venenes de Henesrose, Alal, 1857, fo. LXX!. Editon moderna do Heino ‘Anglés: La Miisica en la Corte de Carlos V, Consejo Superior do Investigaciones Cientiticas, Baraslons 1944 63. 208 @ 210. Valores ritmicos raducidos a la mitad, Esta vesicn ancontrada e¢ l2 Que susonomos més aproximaria # I chanson original, que re conecames; probablemente ses una transcipelé instrurrentat iarat de le misma. 8) Dieminuciones sobre ia vor superior de Girolano Dalia Casa: II vero modo di diminuir, Op. cit. Libro ‘Secondo, fl. y 7, Frais & geillat © 4.Clerens non Papa. Valores ritmicos redueidos @ la mitad. Se irate aquf de disinuciones ce carsctar puromente instrumental que codrén ejecuiatse con “Tutte le sorte de stromenti.. in compagnia do git stromenti dt Nato, 8 di tat, & ance di corde. con vile de gamba & can vile de braczo”. Elatoracion para tedado de Andres Gabrieli (2510 - 1536) extrsida de ay eoleccién Conzoni ella Feancase et Ricercari Arosi, tabulate per sonor sopra istromenti de test (Venscia, 1605): Canzon Froneese dete Frais 8 Gailard, A quatro voc! ot Croquilion. Ediciéa moderns de Pierre Pidoux, publicsda por Barenreiter NP 1782. py. 9 @ 13. Esto op otro interesante sjemolo de une slaboracién insitumental para teciade (clave u évaarcl de le CCharscn origina, atritulda aqut a Crecauillin, con una ries profusién de disminuciones en todas as voces, especialmente nla superior @ inferior, realizadas con gran maostia, Valores ritmicon euccos # la mitas 8. PAVANE - Pierre Attaingnant (fi.c.1530) A) Versiin para 4 instruirentos (“Pavenne”) errata de a calescion: Neuf basses dences deux brenles Vingt ot cinq Peuennes avec quince Gallardes en musique a quatre parties imprasa en Par's en 1630 por valcor Plerre Attaingnant. Original existenie en la Biblioteca Estatal da Baviera, Eaicion moderna por F. J Giesbert, Ed. Schott 3759. 8) Elaboreci6n para teclado (~Pavane”) extratda de la soleccion: Qustorze Geillerdes, neuf Pavers, sept Branies et deux Basses Danc=, le tout reduict de musique en Ia tablature du jeu dorques, espinees, ‘manicordions ot ‘els semblebles instruments rmusicaulx, impresa on Parfs en 1631 gor @ aditer Pere Attaingnant, fol, 38. Edieon moderna oor Daniel Heartz: Keybostd Dances from the earlier Sixteenth Century, Corpus of Eany Keyooard Music N°, American lamitute of Musicology. 1965, 93.31. Valores ritmicos criginales. © Version pare laid (“Roxane”) wx icfta do la coleccibr: Dixhult basses dances... Le tout reduyt en la tabisture ou Lutz, impresa en Paris en 1529 por el editor Flare Attaingrant, Original exisente on le Biblioteca Frustana co Berlin, Edicion moderne nor Helmut Markemayer. Die Tabulatur N*5, riodtich Hofmeister FH 4564, . 9, PAVANE-GAILLARDE "SI JE MEN VOIS” A} “Pavanno, Si je m‘en vols a cing". Versiin para 6 Instrumentos de Claude Gervaite extraida de ta coleccitn Troisibma Livre de Dsnceriee imgreso on Paris en 1857 por el editor Pierre Atteingnant (Tol. 1). Original existente en fa Bibiictscs Nacional de Paris, Edicign madera por Bernard Thomas, Landon Pro [Musica Edition LPM ADS. Valores ritmicos reducidos 2 Ia mitad. Orignal ura quinta més baie, sin berras de compas, Sa ha cmitido en el ejemplo Ia correspondiente “Gaflarde” a cinco voogs pues no guarda relacion sstrech con tas versiones pora laid de Adridn Le Roy, Es probale que Le Roy realizee las versiones e 13 "Gallarde™ partiende de te extructure melbgico-arménice de la pavana, Wrarsformandala en tie™»po teenen, Es también posible que tomara como base otras “Gailerdes” de Gervais, coma les que eparecen en et IV y VI Livres ce Danceries. Le “Gallarde” ce este dltimo libro corrasponde @ | “Pavane Possemeize”, fun eparece come NP4 en el volumen Danzas det Renacimiento de asta misma Serie 8) yO) Varsiones para laid de Adrian Le Roy (transcripclon para guitarra por et revisor). Le “Pavane si je men voy" y a disminucidn \denominads “Shorter tyme”) han side, extrafdas de la Coleccion: A Briefe and eexye instruetion to lesrne the tablature to condvcte and dispose thy hande unto the Lute, editada en Londres en 150874 por thon Kingston, folz, 28 2 20v, Unico ejemplar existente en el Musee Briténco BM K.1.c. 19/25). Edicibn maderna cor Petre Jancen, Les Luthiste, Onuvres d'Adtian Le Roy “Fantasias ot Oanses" (Instruction 1568), Centre National de la Racrercho Scientifique, Pars, 1962. Esta (6 ure wacyocibo inglesa dol libro de Adrian Le Roy. L'Instruction pour apprendre la tablature du luth et Ia manigre de toucher eet inscrument, publicado en Paris en 1967 y del cual no se ha conservado ningin eemplar, La “Gaitlarde” con el misino iftvio "Sy le men voik” y la cartespancionte version con dismrinuciones (denomireda “La goiflrde precedente plus diminuse”| han sich extraldas det Premise Livre de Tabletute de Luth de Adrian Le Roy, editedo por al autor y bert Ballard en Paris en 1551 (fale. Z2v-22M, Unico eiemeler conservado en ta Bibliotees Estetal oe Eaviora en Munich (4°Mus Pr 162). Edicién moderne por Ande Souris y Richard ce Morcouri, Les Luthistes, Oeuvres d’Adrien Le Hoy, “Fantaisis, Motets et Chanson” (Premier Livre 1651). La melodia de esta “Gailarde” sa conoct también con titulo: “L'ennuy Qui me ‘ourmente" y posteriormente como li "Spagnoletts”. Original para 1aus una sexta mis bajo, En la pavera se han conservedo los valores ritmicos originales. En {a gallatda se han aumentada al debie, 10. NOWEL’S GALLIARD - Anén. (c. 1600) Version pare teclaso, €or disminuciones en las repeticiones, extrafda de la famosa coleccién manuscita conovida como The Fitzwilliam Virginal Book que se consorva en el Fitzwilliam Museum. Cambridge (22 28). Moderns ediciin por . &. Fullar Maitland y W. Barclay Squlre, Broitkopt & Hartel, Wiesteden, 1689, reimpross an 1963 oor Dover Edition, Londres, (nfo. 969). Valores rftmicas redueices a ta ritad El toma do lo goliarda tue provablemente toredo de la coleccién da Antony Holbome: Pevans, Galiards, Almains and other short Acirs both grave and light, in five pars, for vils, violins or other musical wwinde instruments Londres, 1899), Una saieecibn, que incluye diche galierda fue realizada cor John A. Parkinson: Suite for five Recorders, elitada por Schott & Co, Londres, 1962 (S & Co, 6870). Esto ejomolo, como los anteriores de Adrian Le Roy, muastran el ara ge Ia disminucion on la froctera fen a ornamentsesén cropiamente diche y la formtino en que luego cristalizaré: el “tetra con varaciones” Wer ol Profacio del libro Fantasias y Veriaciones de Maesitos Holanceses del Siglo XVII (Ed. Ricordl Arvericare B.A, 12964), ioe", 1553 ger State blothek cond V8, Es ius, Sve Mane fie ‘Sendo, 88,1 falar, Cneo Mars Sica. Grolane Datla cas: “i vero mode dt dimmu.” Loco secondo, 1854, 01.38/98. Bolazn, ico Museo 2 CONTENTS Pege PREFACE sez 7 13 SOURCES AND NOTES ooo ec cceeeceeereeroevtnninaveneres .15 FACSIMILES : i eas vesaea 1 FIRST PART |. DIMINUTION OF INTERVALS Themes de Sancta Marig~ Diewo Ortiz ("Closes sobre punts”) ce 2 ORNAMENTS OF FIXED FIGURES ‘Thoms de Sancta Maria ("Radbles - Quiebrod") a 3 DIVISIONS OF CADENCES Diogo Ortiz (“Glosae sobre Clousulas") a SECOND PART 4, MADRIGAL: © SONNO - Cipriano de Rove aa 45 ‘A, Original four part vocal version 8, Diminutions on the uoper voice by Girolamo Dalle Case C. Lute or guiter accompanimant, 5. MADRIGAL: © FELIC! OCCHI MIEI - Jacques Aroadelt oe. 50 4. Original tourppart vocal version 2. Recereada on the upper part by Diego Ortiz O.MADRIGAL: A LA DOLCOMBRA - Cipriano de FOr... veee ces ceeee 83 Diminutions on the four voles: by Girctame Dali Casa 7. CHANSON: FRAIS & GAILLARD «Clement non Pap ees eee eevee 56 ‘A. Fourpart instrumental version (Vanegas de Heneeirota) 8 Diminutions on the Upper part by Girolame Dalla Casa C. Keyboard setting by Anorea Gatriali BPAVANE - Pier Auuingnamt ees ce csesee way 66 A. Fourinstumenis version Keyboard setting © Lute setting 9. PAVANE-GAILLARDE “SI JE M'EN VOIS” seniaeeesey ib: A. Five-part instrumonta version by Clouda Gervaise B. Lute version by Adrian Le Roy. C. Lute version with diminutione by Advian Le Roy, TO.NOWEL'S GALLIARD 2.6... * a ‘Anonymous keyboard version trom “The Fitzwilliay Vinginal Book" APPENDIX eee e ees # 7 ” “Rythmical unevenass" by Themes de Sarcta Marfa BIBLIOGRAPHY oe... a5 rseaeens net PREFACE “The considerable number of treatizes ond exemples of Rersintance cramentation which have come down to us show 8 highly developad art which, having originated in the olf practices of improvisetion, extend 10 the Boroque. Vary rte would we Enow ot that art if we lacked these written souroes, which ere eathing but a gleam of the menifold practles of ornamentation imprcvited by the musicians of that period. One of these Practices, “the diminution”, acquired qreat popularity and cittusion curing the XVIth century interpretation Df polyphonis and gole music, both serod and profane, Divtinution or “colormtura” {"plose ~ in S¢ain, “élsion “in Erglendl genorally refer to the procedure of dividing tre Tong notes of 3 rely into a series of cotes of shorter value, by filing the intervals with posses of aitterent figurations, passing notes, scales sto, Those passages oF “passagy/” were introduced ot Giffecane dolnis of the melody anc preferably i the final cadences on the penultimate note of & compesition ‘Not only wes the oramentation cf the upper velee of a polyohonic piece freciuent, but aso the improvisation Of diminution: in ali the volese of a composition, as Hermern Finck suggests in his Practica Musiea IWittomborg, 1956): “All the voices must be ornamented but not simul:aneously, #0 thet each vaice stands out in its turn”. Typical of the other case is the variant reforrad to by Lodovieo Zacconi in his Prattica di Musica |Venice, 1582). “ie & delianttul when 2 vaice of the piece is sung with imorovised diminutions wie tie others are ployed by instruments.” ‘There aro no actual technical differences between vocal and instruments! ornamentation, On the contrary, one commen feetuie of the Renelsance wes the fre election of the performing medium, such as t appears Inment oF the tities of publications and thearetial weaises “per cantare © sormre con tutte le sorti df stromanti di fiato, et cords, et di voce humans”. ‘Alongside the didectic tretises Gn orrementation in the XVIth century, meny jrectical examples of this tan can be found in instrumental transcriptions of vocal piaoss, such as in the tablatures by Attairgnsnt, Meruio, Gabriel, Csbezén, et. [see Bibl. 1) ‘A moder interpretation of the music.of the Rensissonce and Early Baroque, to be historiclly correct, snould take Ino arrount the basic orinciples af ornamentation 9¢ an integral part of the performance. The rovern musician may attain this practice by conulting the diverse chats and examples of that poriod, part of ‘hich have Been included in tris volume, Editorial procedures: [Al the examples incluced in this book ara original Renaissance ormamentations ard constitute, therefore, @ alusble guido 12 an art with an almost lost traction. “The material has been selectad with the purpose of offering the prac the art of ornamentation in the Renaissance, In the firs port ne gescant the First Book of the Tratado de Glosas sobre Cldusulas y otros generos de puntae, by Diego Oniz Toledano, published in Rome in 1653, together with examples of the XIXth and Sixctire chapters of the Libro Namada Arte de Tafer Fantosia, by Fray Tramas ve Sancta Moria, aublishes in Valladolié in 1565. These two Spanish authors mingle 30 wall that the combiretion of their examoiee is Taretkably didactic and advantagaous for the studant, Thus we et 4 synthetic and complete outling of the Trenifold possbibtie of dimirution on intervals and cadences as well es ether ornamants uted in Reraisance Music, Im the second part we have selected some practical exarnolas of he ceriod which neatly illustrate the vous ‘or instrumental diminution of one or overalveiges of 2 madrigal or chanson. Some dances with thelr ‘correspording ornamental versions have aso been included. ‘Finally, an Appendix containing a synthesis of the fst pert of the XIXth chapter of the said book by Fray Thomas de Sereta Maria nas been added, It deals for the first time in ths period with the “unevenees” in the interpretation of rhythmic values, (As 3 rile the note velues of the exempids have bean halved, in order to adecuate the old notation t0 the modern ythmic unity, Les the crotchat, This, wien done, is specified in the corresponding notes. When extracting the orginal Spanisn texte some words have been transited into modern Spanish ard the speling has been modemized in order to facilitate its reading. “The practical examples of the Second Part have beer reproduced in complete form ss to be useful not only for analysis, but also for thsir prectical execution, 60 that they can te Included in the repertoire oF solosts ard ensembles interested in Early Music. cal musician a didactic sanorama of 13 4 A way of learning omamentation and understanding its syle ie to play First the original examples in their single, ard afterward, in thelr eiboraced version Alsarding the examples of diminutions in the Fist Part, they oan be played just as they are, acequating ‘them to the fequired tonality, or composing nev ones with elements taker from several cases. It is possible 100, to diminish or augment their thythmic values according to the requiremonts. This sometimes happens in ‘th original charts (compare, for example, in the Chart “Ascending second”, cirinutions 1 and 24, 16 ard 28, 27 and 41, etc), Thus the playsr should be gaining practice until he is able to create his own diminutions in suitable ste In tne electian ct the diminutione eifterentcritar'a can be followed, taking inte eoeount ia each cage their possible “expressive” function, Criteria for selection: 1 Different harmonic functions {authentic or plaga! cadences). 2} Different syntsetic tunctions (Intarmadiate or final cadence 3) Differences in phasing and articulation. Another way of practicing ornementation is to memorize some tyoical diminutions so as to apply them mote spontanevously when required, In any case, it ia convenient to fellow first the instructions aivon by Diego Ortiz in the Preface to his Tratada de Glosss (soe Sourcas and Notas N°), patlntly trying written forremnentations and yraduslly attaining Improvisation, The concepts of Fray Thomas de Sancta Marfa in his ‘Ane de Taher Fantasfa (fol. 88) are also aoplicable to modern times: “that continuous work and usage ‘overcomes every ditfculty. and acheves masteship, 6s we often see by experience; and thus, o wise rman sid: that 0 drop drils 9 hola through tho stone, not al! of 2 sudden, but By porsitont! fain.” haraoy wish to express my grettuse to Professor. Enrique Belloc for encouraging me In the writing of this work, 1am aiso especially indebted to my colleage Professor Sergio Sininovich for his most opportune suggestions which were of great help. {likewise owe thanks to Professor Raberto Lara for his assitanc in the ‘guitar adaptations Finally, for parmision to print some facsimiles of the original books, gratoful acknowiedgornant is made 10 th following libraries: Musikabrellung cer Staatsbibliothek Preuscischer Kulturtesitz, Berlin, The British Library Board, London and Civico Musee Biblicgrafico Musicale, Bologna, Buenos Aires, April 1976 Mario A, Vidala SOURCES AND NOTES. 1, DIMINUTIONS OF INTERVALS - Thomas de Sancta Mat (*Glosas sobre Puntos") Diego Ortiz Frey Thomas de Sancta Mar‘a: Libro Llamado Arte de Taser Fantasia, essi para Tecla como pore Vihuela y todo Instrumente, en que se pudiers taher a tres, y quatro vozes, y a més. Por el qual en breue tempo, ¥ {on poco trabslo, ficimente se podria taner Fantasia. EI qual por mandado del muy sito conssjo Real us examinado, y aprouado gor el eminante musico de su Magestad Antonia de Cabecon, y luan de Cabecon, su hermano. Valladolid, 1965. There are conies in te State Library of Berlin, in the British Museum and Euing Liprary of the University of Glamaw. Modern facsimile edition aublished in 1072 by Gregg International Publicners Limited, Wastmeas, England, The axamples have been taken from Chapter XXII|: “Del glosar las bree” (How 1a ornamant me works), fais 88 and BO. Clots nave ween omitted for practical reaeons. Nota values halves, lo this Chapter. Sancte Marta says In order to orrament 6 piece, it worth noting that the diminutions ere only dane on three figuras, which are: the semibreve, the minim and the semiminim (orotchet), the lost cate being less troquont. © In order to ornament a piece correctiy, two things should be noted Fist, that wen possible, diminutions should be applied to all the voices. Secondly, that as the voices are imitated, so the Giminutions of tho aiferent voFcee should be imitated, unless some imoediment occurs, which Is Frequent. For the succesful and perfect omamencation of 2 piece 3 number of the best diminutions are given, be it for umisaning, ascending or descending second, third, fourth, ith, sinth, seventh and octave. (Exarnoles follow). Diogo Ortiz Toledano: Tratado de Glosse.sebre Clousulss y otros gencros de puntoe on fa Musics do Violones nusuamente pusstos en luz, Flom, 1563, Only ono copy extant in tho Berlin State Library, Madera complete edition by Max Schneider, cublished in 1951 by Bérenreiter N° G84, Kassel, Germany. In the National Library in Madrid is kept an eaition ot the same wors but with Malian text ‘The examples have been taken from The First 800k; fols. Zv to 24y, Note values halved. No clefs in the ‘original. The material has been partially re-arranged for didactic reasons ‘The following texts have bien summarized Irom the most importart paragraphs by Diego Orca's Preface (fols. 3.40) THE WAY TO PLAY GLOSES “Those who wish to use this book advantagcously must considers thoirskil, and choose the best gloses (sminutions| according to it. Bacau, even if tho glaze Is good, but cannot be properly payed, the resuit wil bo bad, 2rd the gfe will nox be to blame. This book shows the way t0 lay dinimatians, bur the skill and cesults depend on the player. This means. paying sweetly. ying sometimes a type of sound. sometimes enother end interpolating some soft “ouiebros” Itype of ornament: see NP 2 examples by Sancts Maria). and some “legato patages” (reterring 19 the viol bow, THE WAY TO PLAY GLOSES FROM THE BOOK The first and most pertect way is when the glose beeins end ends on the same basic note ‘before pessing to the following, thus avoiding any imperfection, Examle: * ven in moder transsipions orignal noc value ae halved, 8 nthe rent cai, he eccaiom rate Tatra 18 18 This is necessary, because by means of ‘his fiberiy some good results and beautitur ‘omamentations are possible, whieh would nat be if using only tho fret may. That is why 1 \nolude thom In some pert of this baok. A possible objection is that at the end of the glose sometimes. paraie! Ifthe or etavee oppasr, but this is nat very important because the speed ‘Brovents them from being heard. “The. thd way ie to feve auce the composition and teke rather the ear as 2 guide, withoxst being sure of what one is caing. This is done by ceople with Wee skill who want to ply aloses vihaut respecting te cormoositon and its tine, aking 9¢ 2 certain cadence ar note famifor to them, This e not accepted in musi, because if itis not feithful to the composition, it cannot bbe porfest #8 311 As this Te che t0 ignorance of composition, | have written this Book so thet tren those who lack elammniary knowledge of harmony (canto ce dxyaro) can play perfectly with litte work, Here they shall find the groups of notes of exery type of eadence, on which they should olay diminutions according to the rules of composition. RULE OF HOW TO MAKE GLOSES ON A VOICE, FOR PLAYING OR SINGING Thevoice should be rewritten and when the part that fe going to be orn amented is reached, the book should be consulted, in order t0 choose the :nost convenient glose af cadencss or of intervals, and insert it insteed of the original notes, Notice thet when on aiteration appears in the orginal cadence, it should be hept tn the respective notes of the diminution. 2. ORNAMENTS OF FIXED FIGURES - Thomas de Sancta Ma ('Redobles and Quiebros”) Fray Thomas de Sene's Marle: Op. Ci, fos 46y to 51v. ‘The examples have bees taken from Chapter XIX: “Dsl modo de hazer los redbles y auiebras™ {How to play tills ard mordents), Note values halves. ‘Our intention has been 10 summarize ina practical way every indication of this chapter to concentrate on the Indiacensaole items af the, thoosetical texts and to assign pcority 10 musical examples. The rhythmic notation of the exargles “" (Senailos”, is the editor's interprataticn of the corresponding indications by Gencts Marla, because the original rhythmic notation is merely approximate, Alonpsde the examotes of “puiebtos senzilfs” simele mordents), Sancta Marfa reves's in the seme chapter two other ways of ioformance belonging te Keyboard instrurments. They concern tha playing of “simple moidents” by steikirg hip two keys insteed ot three, thet is the finger that strikes the first note does not rise from the key, but contets on ft, while the Finger that strikes the gecond one fs reid from the key as if scratching it, 60 rapid That it scunds as if the Interval of @ second was struck, An approximate notation Ot thia practice would be Sencta Maria ‘irslly says that: of these two simple mordents the one for ascending is not so genths and 602% not sound so well a: the ane for descending, tat is why it shoutd be fess used. 3. DIVISIONS OF CADENCES - Diego Ortiz (“Glosas sobre Cléusulas”) Diego Ortiz Toledanc: Op. Cit, First Book Fo's Sr £0.21 Note values halved, Original clofs and aceicentals have basn sopprestl reducing ell the cadencas to 3 sing final wote, which the reader can transport zccording to the casa, The metoriet has been didsctcally rearrarged, and only the axampies repeated in different tones i the original have boen suppresed. As regards the way of using the examples, see the indications ofthe preface and the ones by Ortic himself in nete N°. 4, MADRIGAL: © SONNO - Cipriano de Rore (1516-1565) |A) © Sonno 0 della queta huride ombroso, Madricsl by Cipriano de Rore, text by Giovanni Della Cas (sonnet), published in Venice in 1587 by Anteno Gardano: D/ Cipriano de Ror il secondo libro do Madrigal. Moder edition by Alfrad Einetuin: The Malian Macriga, |, N°49, Sessions and Strunck, Princeton, 1942, ‘Note velues males, No bar lines in origina 5) Diminuttons on the upper voice by Girolome Della Casa: It vero mado di diminuir, con tutte le sor di stroment, Libro Secondo, Venice, 1684, A gopy extant in the Civico Museo Bibl. Mus, Boleana, Example extrased from fol 32. "De canter in eompagnia, & anco con il Liuto solo”. Note vekios hehe, Original caf and key, CC) Accompeniment for lute cr guiter (reduction of the thrée lower voices by the editor). According te Dalle Casa's indication the uppr ornamented voice can be sung accompanied by vie other voices or with lute lone; in thie cae, tho present guitar reduction can be useful “Translation of te text © Dream ‘Succour the neart (Q placid son of this humid the hr that suffers from languor, and shacomy night the restlass hesrt © consolation of mortals Sweet oblivion of the weighty dietrosses which make life fo bitter ard tedious, Feliove thes liribs exhausted and weak. Come, © Oreem, steetch and tend over me vyour ear wings, 5. MADRIGAL: 0 FELIC! OCCHI MIEt - Jacques Arcadelt (1505-¢,1572) A) Foungert vecal version of the Madrigal extvactad from Diego Ortiz Toledano: On, cit. Book Second, ola. 36v to dit, Ortiz daos not montion Arcadals name as the author of the madrigal. This piece, however, ie included in the edition of Arcadelt 1, libro di Medrgali a 4 v. (Venice, 1530), Modern edition by W. Wiora (1950) as Chorwerk V. 8) "Second Fecercade on the seme medrigal” by Olago Ortiz Toledano: Op. cit. Book Second. fats. 38v er, “This ie another exemple of division en the uocer voice of a mecriga, similar to N* 4, zave for tha fact that hare it is instrumental, It corresponds to what Ortiz calls The third way to play the Violon with the harpsichord on composed pieces, that is, to play with tha viols ca gamba, diminutions or divisions Malferencias” in Spanish! ene madrgal, mote: or any other place white its voices are played| on the harcsichord, Ortiz advices thot when the lots or divisions are played on the soprane voice, it is more (gasious for the harpechord player not ta play this voice. These variations: ere called “Recorcadas” by Ortiz, Note velues halved, Following Orti's indications we hove secerated the toprano voice (Cantus) frem the cater volces reduced for keyboard, s0 thet it ean be omitted by the player the eriginal text hes ben adced 10 the soprana voice as a guide, 6, ‘MADRIGAL: A LA DOLC’ OMBRA - Gipriano de Rore (1516-1565) {A ta dole’ ombra de le bale frond’, Magrigal By Cipriano do Fore, taxt by Francesco Patrorco (Sestine), in Di Gioriana de Fore i primo libro de madrigali # quattro voci (Ferrara, 1550; Venice, 18761. Diminutions on the four voices extracted {rom the treaties by Gicolamo Dalla Casa Wl vero mado di diminuir, op. eit, Libro Seconda, Vols. 328 and 39: “tutte fe quatro parte ciminuite.” Note values halved. No be" fines in original ‘These cinamentations are fesable when the madrigal 1s surg by & group of four soloists, s wos the custom in the Renaissance, and not by 3 numerous chorus Translation 0 the text Under the sweet shedow Cf the beautiful folie | cecaped ftasieg from an impious bight ‘bic even here from the shied heavan | burnt me, ‘ ‘The amorous air wich renews the time, Cleansed again the ie hill, and in all plao9s flourished azain the branches and grass 7. CHANSON: FRAIS & GAILLARD - Clemens non Papa (1510-c.1557) ‘or Thomas Crecquitlon (? - 1887) |A) Frasqui gelled: Anonymous, Song XI! tor 4 voices in tablature extracted from the Libro de Cifras ‘Nueva pore Tesla: Horea y Vihuola by Luys Venegas de Henestroxa. Alco, 1657, fol LXXI, Modern aition by Higinio Ang ‘La Msiea ‘en la Corte de Carlos V, Conssio Superior de Investigeciones Gentes, Barcelona, 1944, page 208 to 210. Note values hahed. Thx version fs the one we suppose the most aporoximate tie orginal, unknovmn to us: pormans it '8) Diminutions on the uprer voice by Girolamo Dalia Case: literal instrumental transcriotion of the seme. vero modo ci dimlnulr, Op. ci. Libro. Secondo, fo! 6 end 7, Frait & gaillart 2 4, Clemens mon Pape, Note values halved, “These are ciminutions of a purely inctrumental character, shat can be played wit “tutte le sorte de stromentt.. in compagnia de gli ttroment! di flat, & of tat, & anco di cord, con viole da gambs & con ole da brozzo”. ‘C) Koyboerd setting by Andrea Gabrieli (1510 - 1686) extrected irom his collestion Canzoni ala Francess WwW 18 ‘et Ricorear Aries, ebulae por sonar sopra istroment da tasti (Venice, 1605): Canzon Frencese dete Frais & Gaillard, A quatro voc! di Creguillon. Modern edition by Pierre Pidoux, published by Barenreitar N* 1782, eae 9 fo 19, This i enatrerintorating example of an instrumental allaberation for keyboere (Harpschord or frgen) of the ofginel Chanson, rere attributed to Crocaullon, with 2 ridv erotusion of diminuttons on all the ‘yoies, spocilly an the unper snd lower, and very skiliully done, Note vakies halved: 8, PAVANE - Pierre Attaingnant (fi.c.1530) A) Fourinstruments version (“Pavenine”) extracted from the cellestion: Neuf basses dances deux branles vingt et cing Pouennes avec quinze Gollerdes en musique 2 quatre partes, printed in Paris in 1530 by the fditor Petre Attaingnant, Copy in the State Library of Baviera, Mocern edition by F.J. Glesbert, Schott 3759 8) Keyboard setting ("Pavane”) extracted from the collection: Quatorze Gallardes, neuf Pavannes, sept Branles et deux Bastes Dances, 1e tout racluict de musique en la tablature du jeu d'orgues, espinettes, ‘manicordions ot tels semblablos instruments musicaulk, printed in Paris m 1531 by the suitor Pee Atairgnant, fol. 96 Mocern sition by Danial Heart: Keyboard Dances from the ealier Sixteenth Cantury, Corpus of Early Keyboard Music N*8, American Insticuta of Musicology, 1965, page 31. Original rhythmic valves, (¢) Lute version (*Pavane”) extracted from the collection: Dixhuit bosses dances ...Le tout reduyt en la tablature du Lute, printed in Peris in 1529 by the editor Petre Attaignant. A cosy extant in te Prussian Library of Berlin, Modern eaition ey Helmut MBnkomayer: Die Tabulatur N*5, Frivirish Hofmeister FHAS5d 9. PAVANE-GAILLARDE “S| JE M’EN VOIS” |A) “Pavanne, Si ja nen voir a cine losieumental fluepart version by Claude Gervaise extracted from the collection, Troisidme Live de Danceries, printed in Paris in 1557 by the editor Pere Ataingnant (tol. 1) Copy extant in the Paris Netional Library, Modem edition by Bernard Theres, London Pro Musics Eston LPM AD. Note volues halved, Original filth lower, No bar lines. In the prasent sxamite, the corresponding five-gort “Gavarde” has been crvitted, because it beaes no close relation with the lute versions by Adrian Le Foy. It is probable that Le Roy tweated the “Gaillade” on the melodicharmonic structural bese of the pavene, transforming it into a temery chythm. It is also posite that he could have taken other “Gaiardes”” by Gervaise, lie the ones thet enpear in the IV ond VI Livres da Dancaries. The “Gailarde” frar this fae book, corresponding £9 the “Pavane Patsemaize™, Is included as N°4 in the volume Dancis of the Renaisiance cf trie Series, B) and C) Lute versions by Adgian Le Roy (guitar varscrotion by the editor). The “Pavana ai je avon voy" and its ornamented version (called “Shorter tyme"), has been extracted fromm the collection: A Briefe and eaeya instruction to learne the tablature to conducte and dispose thy Fende lunte the Lute, printed in London in 186874 by thon Kingsion, fois 28v to 29, The only extant coy is ia the British Musaum (BMI K,1, c, 18/25], Modern edition by Pierre Jansen, Les Luthistes, Oeuvres d'Adrian Lo Foy "Fantasies et Oansas” Vlasiruction 1868}, Centre National dele Recherche Scientifique, Paris, 1962. This is an. Endish translation of Adrian Le Roy's book: L'instruction pour apprendre la tabioture du hath et Ia ‘manidre de touche’ eet instrument, publzhad in Faris in 156? of which no copy fs extant. “The “Gailarde” under tne same title "Sy ie men vols" and its corresponding version with diminutions (called “Le goilterde precedente plus diminuse') have been extracted from the Premier Livre de Tablature do Luth by Adrian’ Le Roy printed by the author and Flotert Ballard in Paris in 1851 (fols. 22\ - 23%). Only Coby extant in the State Bavarian Library in Munich |a* Mus, Pr. 162). Modern edition by André Souris and Fieard do Morcour, Les Luthistes, Ceuvre: & Adrian Le Roy, “Fancaisies, Motets et Chanson” (Premier Livre 1551) “This Galdard tune wes also Known under the name: popular as the “Spagroletta". 2 version 8 ath lower, Original note values of the savane prossrvad, Note values doubled in ‘ennuy qui me tourmante!” and later became 10, NOWEL'S GALLIARD - Anon. (e.1600) Keyboord version, with diminutions in the reretitions, extracted from the famous manuscrigt eollaction known at The Fitznliam Virgil Book preserved in tho Fitawillism Museum, Cambridge (32 29). Wodern edition by JA, Fuller Neitlard and W. Barclay Squire, Breltkop! & Harel, Wiesbaden, 1899, reorinted in 1963 by Dover Edition, Longon (oage 362). Nocw valucs Pelved. The gallerd tune was probably taken trom Antony Holborre’s calleciion Pavans, Galliards, Almains and other short Aeirs both grave and light, in tive pars, for viols, violins oF other musical winde instruments (London, 1693). A selection, which include this thllird was edited by John A, Parkinson: "Suite for five Recordere”,Schott & Co, Loncon, 1952 |S. & Co, 5570). This example, 26 tne latter by Adrian Le Rly, ilustrates she last stages of che wt of diminution before it crystallizes in. 2. typeform: the “thems wich varlatiors” (see the Prelace from the book Fantasies anc Varlations by Dutch Masters of the 17th Gentury (Ed, Ricord Americana B.A. 12964) 19 PRIMERA PARTE- FIRST PART "1, Disminuciones de intervalos — Diminutions of intervals Thomas de Sancta Maria - Diego Ortiz ("GLOSAS SOBRE PUNTOS”) Para unisonar—Unisoning 2 Bt a ee BE a Para subir segunda — Ascending second a3 * a na Diogo Onis 7B BASIS Baisist Diege Orls aL a Para subir tercera — Ascending third Soucte Mate a 2 m3 Diege Ore Ba 13151 22 Para bajar tercera — Descending third Diege Orite Para subir cuarta —- Ascending fourth et m2 BA 13151 23 Diego Orta Para bajar cuarta — Descending fourth dee 1 2 3 BA rI81 24 Para subir quinta— Ascending fifth mt Senste Masia AD BA I3I51 Sencta Mate . Para bajar sexta —Descending sixth ‘Seocta Maria” la Marta 3 sataist 26 Para subir octava - Ascending octave Sancta Maia Sancta Maria ago Ortiz Pasaje descendente — Descending passage BA IIS1 . Adornos de figuras fijas - Ornaments of fixed figures Thomas de Sancta Maria (/REDOBLES - QUIEBROS") Redobles (Deben siempre emplear ton y semitono / Must always contain u tone and wt half-tonr) ) Antiques meneras 1b) Ne pormitide por ¢) Nuevas seanoras wz galenas (conle nola aunl- 1 fasvion conloner det fonce, iar superior antes del iempo acosttads) Borbiiues with — More slepisd neve faalion (will He Wpper v0 tomes. thusiliary note before #h2 Beat} Quiebros B.“Reyterados” (Trinos / Trilie) ae 4} Axtigus maces, 1b) Maeva manert més celane (com le aota susie: euperios antes del th fashion tempo acentuedo) are elegant new frahion (sith Ue upper ausiliory note efore . te beat) B, (Atéticos, on forma de gruppette). ((naocented, Tike turns) a a 4) Deben slempee tener el semitone abofo, 2) No permitido pot Muse edscnye have the elf torte Bete pecfatgnoen lepar Porbidden with a tone below ©. “Sonsillos” (Mordentoc simples Simple mordenis) ‘) Pare pansies aazondentes _-b) Pata pasajes deseondenies Tn asceniling pessages In dsseondtoug prsangee BA 13181 28 Deben usscee on cotchoas alteradas , Must be wend ow alternate cig - nots Notacién / Written yn aolas ccaatuedes / On aerented notes Ejecucién / Played 1b) Ex aotas no acoctuadas (manera mds galans) / On wnacecnterd notes (ore rtegrnt feskion a Casos expeciales / Specint enses Notacida / Writien a ) a) Ejecucién / Played a) El “quickto somaillo” para bajar puede, a veces «e) The "siraple mordont” for descending can eventually be explearse para cubirsicon lancta superior iocma used in ascending when « halftone is formed with Be tun semitono. upp mole. : 8) Doe “gulebros consilletonseculivos pueden rea 4) Teas consecutive'‘simple muents” can be used em t0 TWearse ex, dos corchaes seguidis, i descienden tlldhenotes in sucorssion when Uese descend from douna blanca. __ halfenote. ©) En un grupo de corchems, quo primerosuben ¥ e) In a group of elghthenotes that rie and Sal, a dace luego bajan, la nota més alta gmploard un "quie~ ding “etmple mordent” will be unck in the unper rete, bro senrillo descendente, aunque parezea que although in rising, an ascanding ene, opparentty por ir sublendo se deberfa colocar uno deseen - should be used, and dente €) vicovarea . A) ion vera. . f) Para dar inés gracia a la misica, siempre se han £) To give the musio more grace “‘mordents” should be de hacer "quiebros” en todas lat corckeas que ued on oll sinithemotes that descend from a dotted desciendan de wna negra can puntillo. (quarter nel. BAISISI 29 3. Ornamentaciones de cadencias — Divisions of cadences Diego Ortiz ("GLOSAS SOBRE CLAUSULAS") Tabla de las cadencias en orden alfabético Table ot cadences in alphabetical order Los recuadros mercados por el revisor indican los pasajes idénticos en cadencias similares. The Edier's frominy thow ientienl parsages in sivilar cadences. al alc 2a] B HS Segiin Ortiz estas 5 iltimes cadencias se encuentran ge- neralmenie en las voces de contralto y tenor. According to Ortés these five last endensca are generally ound i ulto ond lew ports. formar semitens com 12 nots Sin (excepto De acuerdo « la préclica del Siclo XVI In posllima acta de una cadencia debe ta sadonctes ‘risis), Ena ea una de las coavencionar cenocidas como ” Musca Sleandény to NUT#- Contury prastice tho penultimate note of w endence must cdeomye [cop in phrygion eudeness), This 11s one of the concertions: knoe os " Muaiva Fela, Form hatfeone. wan the fil nats Baisist 30 BALa1S1 31 2 = A eS eS SS a ie ea BALI81 Batis Baiaist BAI3I81 aS SS SS Eas td eee oes BAISISI BA 13181 39 22 ag 3 a pao en ea ee a — So = oe saraist 49 BASIL al aq 19181 BAIS 43 BAIS 44 Ss mn SS = ia anata ——} | BA 13181 SEGUNDA PARTE - SECOND PART 4. Madrigal ; 0 sonno Cipriano de Rore (1516 - 1563) A. Vortidn original «4 voces / Origiial Jar part wont version B. Disminuciones sobre la voz superior de Girclamo / Diminutione on the upper voice by Girolamo Dalla Casa (1584) Dalla Caza (1584) C. Acompafiamiento pera latid 0 guitarra / Laile or guitar accompaniment (Reduceisn dat Revisor do Las tres voces inlecioes) — (Uididor'a reduction of the chree lower evices) © dal- la que 5 13151 BA 9181 0 - blio | dol - ee taa-aprae 47 28 + rebo- mat cbe lan Por F BAISISN I 48 E ques-te mom - bra stan fe fques. te mem [bra stan. © ques-te mem - bra stan. i et He che fra ‘4 rte ETT BASIS 49 -pra mo di-|sten + pra me di-|sten’: ai e BAISISI 5. Madrigal: 0 felici occhi miei Jacques Azcadelt (ISOS - c, 1572) A. Versién original a 4 voces / Original four ~ part vocal veraion B. Rocercada sobre la vor superior de Diego Orlit (1583) / Recercoda on the upper part ky Diego Ortiz B Centas chi Altus Teclado Beyond Tenor Bassue sol per che sem - bians’ has ve - BA Laat te de gl'oc-chi che li voi ben vot BAIS 52 corr'smirarl’on- BALaIst - 6. Madrigal: A la dolc’ ombra Cipriano de Hore (1516 - 1868) 53 Disminuciones tobrolae 4 voces de Girolamo Dalla Casa (1564) / Diminutiona on ihe four voices by Girolamo Dalla Coot Tenore Basso A la dole! om i cor si fwagend'undispio-ta (1584) la— doletom . - bral do Ye belle fron dole! om - bral dele be - lle + bradele be - le from- de (core faggen dimdis pie-ts - mad undispigtta «10 tx cor. a fuggend'undiepiets - to lu - ch’en fin qua mecor si fugged'un|dispieta - to ly cor - stfagged'undis-pie-ta - to ch'en lfm —qua_.—giu mar - \dea—dal—ter - Gia mar - dea dal [ter - vo cle gia chien fia qua giu m'er- dea dal ex 19i8i fer-m cle. lb E dig. gom. bra- va gia- di ga che rimovall che ri-no valltem [po + no-wa'l tem - po [she ri-n9-.ya‘l tom, - po che 1l-|nova‘ltem - po BAISISt 55 ge herb’ ei ra E fio-slan per le pias fio rlan|por loping E fiotian per le ping, «=| herb BALSISI 56 7.Chanson: Frais & Gaillard ‘Clemens non Papa (1510 - ¢. 187) ‘A, Versiéa inetrumacial » 4 voces (Venagus de Henatron 1657)/ Four - part inetrumental version (Ventras de Hemp, , Dieminucionos sobre ls vor superior de Gitolamo Dalla Can (1586) / Dinintins on th upper pat ty Gram, C. Elaboracién para teclado de Andrea Gabricli (1603) / Keyboard setting by Andrea Gabriel (1602) B Cantus Altus ‘Tenor Bassus Teclado Keyboard 1) Ox ta 2) Orig. Mi Orig. A Orig. B A251 Barais1 so BaALsISI BA Isi5) a an ish a J Ood BAISISE BAISISI atsisi Baraist 66 8. Pavane Pierre Attaingnant (fl.c. 1520) A. Versigm para 4 instrumentos (1830) / Fou - dietruments version (1590) B, Flaboracidn para teclado (183!) / Keyloerd sctf/ug (1531) C. Versidn para latid (529) / Lute setting (1529) (carecripeisn para guitarsa por el sevieee) (Guitar dranseription by Ihe cite) Superius Contratence ‘Toner Basse Teclado Keoard (Lavid) Guitarra (Taste) Guitar BA 19151 l 1 Orig, sia doble basse Orig, woithons doubt bare BaLaist 68 r oe AISI HHL yy 8 oo. tt t= BAIS “Tah 7 sikh 70 ad 9. Pavane-— Gaillarde “Si je m:en vois ” A, Vorsidn para 5 instramentos de Claude Gervaise (1557) / A, Fine. part inststmental voraion by Claude Gervais (1557) B. Versidn para laud de Adrian le Hoy (1868) / B, Luts version by Adrian le Roy (1268) C, Varsién para laiid con disminuciones de Adrian le Roy / €, Lute sersion with dimimutions by Adrian le Roy (Teanscripeisa para guilarea pet ol revisor] / (Guitar transcription by tie editor) A. Pavanne ‘Superius -| Contratenor ‘Tenor Secundas tenor Baseus B. Pavane (Ladd) Guitarra (Trute) Guitar Torr C, Pavane (plus diminués) (Lava) Guitarea (Cate) Guitar * BRI3I5 pats ed B. Gaillarde : Sty ; i IC. Gaillarde (plus diminuse) We # Ne | ails AI

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