capiruorx
Los fatlos del guién
(para cometeros mejor)
Eo qué se tia? Embatcado (emacs de hess) — Sopepoico —
Sift Desa (pss Te de) Desig. Eaneate
(aloe Fae planacloncs-~ nverosstd-— hrgo deg Pobreza
GSEaia Hota, evareunieto= Peronjes Gees ora ubiason
elod.— a Gut espe. Prev tec Ge) Agus
t problema con los falos de gun, es que ocurre como en un
juego cochecilo chino. Un defect coregio, al donde ha sido
locateadsproauce ones en cro ugore, de oro tipo, Cuando, por
empl se reefica wn ertor de dramatzacin feseena demasiado
Blan acentuando ta reaeton de wn de fos personales, se crea, ¢
mmenudo in cambio en a dein de exe personafe (coherency
Tambien para eablcer una relacion verosnil ene hechos se leg
drcrear momentos dematino larg en ef desarolo del historia, es
decir que para lenaragijeros Wgicos, ay que erearagujerOs
ramicos9 at ucesvament
Blo dere mt sn nt iy pray on
sent oidariat de us frets components, mds ben en
eTionide de sdesnatar aun sano para ves «oro. Sin embargo,
Sumerasosguones consiquenaeordar maravilasamente las exigen-
‘ar ndvdaatn eins conradicoray, alas que debe sasfacer
ens historia
‘parm comteios mejor, ce el uo de este capt, Pera no et
8
‘facil cometerlos bien, de tal manera que tengan sentido y fuerza, ¥
‘esto requiere, muchas veces, mis habilidad que no cometerninguno.
1, GENQUESE NOTA?
El «jen qu se nota es un defect tpizo en concepin de los
vont de priniintsel gig indies pemsamieto de un peso.
ales irda s deseo, nck ua ies, pero in pretata
Zara en gue se avitardalespectaor dl fil (jo 8 lets).
jmp: eX eda cuenta de gue han tomado el pelo, dee ui.
eros odio se ene qe dr cena elespostada??
‘¥. hemo de 2» oro yesmo not entermos?, ino corremos
peligro de tomalo por st mado? Orr ejemplo sted del goin de
tn joven reliadne «X acute eon un priita de Parsat>,
pefo nace en ls essens nor dice qe ell es persona, 60 qué
Pelco escribe.
‘Se comcen eo tipo de allosdejéndose aes por lt pala, y
por facia del lngule pra deci too.
Por ejemplo, gene, hice apa lespctador Is welacionos de
parenteco ent ln personajes? No nos pasemos conforms cones
Erion cl gute 0X; hermano de 2 Si qeremonjugte con la
dda, la amigdedad, hay que querer exe dada, y saber qué am-
Wigucdad se deven (ante Hermano: hija mic) parm crema,
sient
En ceo caso, se recure ais aiid de a or interior eta
soli ha ido masivamentadepads, por jrplo en a alain
Gel oo y negro, por Aurenche y Bos para AstantLar, £1 pro-
‘Sima dei evr ihteiors de len Sorel era mucho mis doleado
que en la novel, puesto que el personaje de Stendhal se compara
Simo wn hips el epetador no debe eer apie jonas todas
Sus ebuenasimencioness De a gue est vor inet pesada est
‘eumineadoconstatement ya se puede dei en dest dade
SS concienci, el component sparen del protagsnita.
Et ejen quae not?» noes forzocamente un fale de principiante,
pict un guionsi mis experimentado puede dejan aratar y
Eometer gone no por cose tan elemetsles come la defnicion de
Ia elicones de patetesco sino por los sntmientosy as apa
Clones de los pennaes Elautr lpia et, de hecho finente
envencido dea tendency dels descos Que experentan sis
pertonjes, idan que propio espectador ede no vedas x0
189 sentrlos, cuando no ban sido traducides en Ia pantalla de modo con-
2. EMBAUCADO (SENSACION DE HABER SIDO)
Se pda llamar «ensign de haber sido embaucadoy ese pari
colar ntiniento de insatistaceidn que experimenta el espeiedoy,
none enelaimpresin que se han eatrado demasiado los hlos de
{ou procedinicntoynarat0sy de ls sfalsos Suspenses, para man-
tena asta final su sence por wa hisoria demasiado flojaods-
‘Rusia anon Vale tna el Gempio de Soipecha, de ited Hitch
ocken i ue la imaginaién de Is protagoisa invent, apatr de
fas pista, ast inerpreaciones
Muchos espectadores expcimentan cert insti
tl Se aes utr ine fat a
{reciente Caniclon dea protagonia,ierpresada por Jou
Fockne, de que Cary Gran ou marco, ere matrix
os rela he us Specks eran equisocasay ere tan,
sie Ve, gt ¢ im. po m= bu pec ning
Eft sais de ning conic. Cury Gren yJoen Poot
fernan enn pres fez a sineipo yl final de fm. Ea
Inpresin cre pr el he de gael Coico nace de a st
Iugeaisy no rea El pico considers qo ba dead evar
for un sugense que a0 ba io erendo porta causa cence, 7
{ee no ene reslade efecto.
Por consiguiente, podsfamos decir que lo propio decals historias
mente en shareng-snur>, fasts pista.
historia y narvacién, Los procedimientos de nasraciin permiten, 60
efecto, clear movimiento, suspense, curosidad, emociéa, ahi donde
tn realidad, no pasa nada, Pero, sel espectadorpresiente que no hay
‘inguta historia detrs de esto, expesimenta ese tipo de insatisfaccié.
[Est dispuesto a aceptar que lo engaien, esi como a dejarse llevar,
pero con eleganela y brio, sobre todo cuando llega la evelacién final,
Uscepsionante, del tipo: era una ilusion © un suefic, no ha pasado
nada», De todo esto, podemos deducir que la narracién no puede
fervir totalmente de historia, Necesitamos, inconscientemente, que
algo haya sucedido realmente, aunque tabgjemos coa los hilosy los
tnucos de lz narracin pur.
3. SuPERPOSICION
Si el film aparece como una coleccién de escenas sin estrucara ¥
sin progresin, sin relacin fuere de naturaleza logica u oreanica,
tenemos la sensacion de una superposicicn. Un guiga en contigtidad
inbinge, pues, por lo menos dos reglas del guidn clisico: la repla de
unided, la regla de progresién continua.
‘Varios eiticos americanos han hecho este reproche a Tener y no
tener. Incluso, aquellos que apreciaban el film sefalaban que estaba
disminuido por culpa de un guidn wsinuoso>, «demasiado est
Para Manny Farber, en The New Republic ol ikm no tea mas es-
tructura o unidad que la do un collar de perlasdispersas. James Agee
excrbia, en The Nation: «Lo ugjor del fil no tiene ninguna inriga,
tsuina sere esttica de duelos amistosos, entse Bogart y Bacall Todo
esto 0 ha impedido que el film fuera ino de los mayores éxitos de
taguilla en 1944, antes de entrar en Ja historia del cine come una obra
excelente
Las peliculas musicales y generalmente las que se basan en némeros
ddeportivos (acrobacias), relacionados por una intriga muy vaga, &
menudo estén construides por contiguidad, fo cual no les impide
tener, a veees, mucho encanto.
4, ConcIDENCIA
Una coincidencia demasiado fuerte, qe el espectador 0 1 lector del
guin pueden notar, y ue puede pasar por una soluci6n filo por un
act de peteza, no es siempre percibida como una falta
Segi Swain, cel piblico perdonaré fcilmente los "breaks" que
‘metan su protagonista en uma situacion diffi, pero nunca aquellos
{que lo taquen de dicha situscién. Si el hézoe, encerrada Y atado, em
eventra un euchillo al alcance de sus manos, sonreremos 0 nos Set
Tiremosintados, Pero si desafortnadas coincidencias se ensaian con
1 para hacerlo parecer culpable, aun a pesar auestro nos veremos
atrapados por la historia, Todo aevrce como si el pico estaviera
dispuesto 4 creer, de buen grado, en las coineidencias persecuoria,
pero no en las coineidencis salvadoras, excepto cuando estas timas
Son manipoladas con ald
Por ejemplo, en el melodrama de Jacques Démy, Line chambre en
ville, Frangois,obrera metalingico en Nantes, reside en casa de und
haronesa excéntrica que le alquila una habitacén. Una noche, se en-
cuenta por Is calles de la cludad una chica, Edith, de la que se
2 cenamora, Més adelante, se entera de que Edith es hija de ta baroness, y
‘que Te habitacién donde vive fue la habitacién de Edith cuando era
‘fa: enorme coincidencia, pero aveptada por el publice como signo
‘el destino, por sus desdichados resultados.
5, DSSENLACE (PUNTOS FLOIOS DEL)
1 Deus ex machina '
Seconsider un illo agus desenlce fei, modu po ain
tervencin no preparada de um poder salvador (divin, Teal. ste)
‘Anstcles ya fo condenab, enurcand gus el éesenlac det drama
ae sai dl mismo dramas
Devs ex machina» signi Ieralmente cl Dios que aj de 1
goin» en e seid dela maguinarie dl testo, que hace ajar
Shen un tes cals gr ve ar ese
ar ne soli al confit aol, que toma al ears pa
Erprotagonina, (a tentacion del edeus ex tnachine, (bao Tafa
cefesero, de a polit, et que lesa de modo insperao, sn eta
preparado) surge cuando se ha colpesdo al prsagonst cn una
Siugeton demasiado fel yd aque cust mnt sacar
ima varante dc seus Gx machin eo de elo eran soso»
que sual protegonsa de una stacio dexeperade Para Vale (189),
STinayuta atedenal, la ayn fot apomada al protagonist x
Ain soicin esp, Pero siempre se acral sds x machina»
Ses ara sumenfar a degraia en aque se ener smi el pro-
tagorite
Ava de bonajas
Sesto wagu de ona» es produit porn nl sito que
no soca sealmente las conseueneie Se ss pomisas, que dja en
Suapento mich ds reblama platens
ines Solis de (Tie de Pagnes de ee Kast, sete prsonaies
han sid seleldoss porn mistroxsmesaje que ion cde a fo-
dv a encontrar en lt de Pase 0 da enter e0
sen avin de su complemebtaredad (un gedloge, un stlogo, un
uals te) Aor bin, este film acaba became con ua
tris cova al grapo, sin qu a complomentredadsinvocad
ya sd ulzada 0 silent
que se fa de un cong caractriico de «false implanteion).
Zins ibn se bn deal corso un la peparactn, de
Jando esp un dxurll,y exo destrllo Rial ae espacha
Ctalgue manera
we
Ciertos films cuyo final ha conocido problemas can Ia censura, 0
‘con productores o distribuidores alarmados por si duraciGn, se ven, &
veces, levados a terminar en agua de borraas, en conta del proyecto
inicial: ponsemos en la versin dstibuids en las salas comerciales, de
Heaven's Gate de Michael Cimino, en Ia que, después de larges
‘remisas, un nimero considerable de acontecimientos se acunnulan al
final después de importantes cores
Tener y no tener presenta un final en agua de borrejas, detenién-
ose de modo insolente, antes dela misién peligrosa por la que se em-
bream los héroes, y dejando abiert, sin esaivera, la cuestign del
estino que espera a os «malos» captrados.
©) El desenlace viene demasiado impo después del climax
Bue caso puede presentarse cuando, después del punto culminante
de la emocién, se toma el tiempo de deshacer, con mucha pacioncia,
‘dos los hilos de la intriga. A Racine ya se le hiza esa critica con res
Pesto al deseniace de su Brizannicus. Segin los etic, la obra no i=
bers debido seguir tanto tiempo despues de la mere del protago-
nist. «En cuanto ami se refire, les contesta Racine, siempre he en
fendido que siendo la tagedia la imitaciéa de una accion completa
(aqué cta las propiss palabras de Aristteles) en la que varias per
Sonas concurten,dicha aceién no est acabads sin que se sepa en qué
situacidn deja a e50s mismas personas», El autor de Phedre alga, de
algin mod, una especie de epay off» (Fesolucin, solacionar algo) de
‘todos los elementos puestos en funcionamiento en ia obra
4) El desenlace require explicaciones demasiado difculosas,
Es el caso muy particular de Ia acoién que implica un misterio muy
sdenso, un enigma, un , no es
‘vo, plausible, pero corresponde ala Comodidad del dramatargo.
"Este defecto es el que mares la diferencia entre géneros narrativos,
‘como la novela, en la que siempre se puede conta: «X, marido de Y.
Dlanesba matar al amante de su mujer y los géneros de «mimesis»,
fen los que uno no se puede conformar en hacer devi aX: «Yo, esposo
‘Se Y, quiero matara su amante>, y enel que hay que éramatizar todas
estas cons.
198
Evidentemente, es en la exposicin del film, que debe dar en poco
tiempo un ndmero de informaciones nucvas al espectador, dande la
tenlacisn del dislogo explicatvo es la mas fuer.
‘De est modo, citaremos diversas reflexiones tipieas hechas por
Mizoguehi a su guionista Yoda sobre el guién de Ugersu Monogatari,
en fase de escritur: «para evitar cualquier didlogo que comente a
aveién, ereo que habria que crear una gestualidad enraizada en el
carseter profundo de los personajes (...) En la escena de la “barca en
el Lago’, el diglogo siempre es demasiado explicative.» En otro mo
‘mento: elas palabras "voy a matarle” deben ser susttoidas por un
sgesto amenazador». Y, también: «Ezror de génera: "yo, que Roy el
rey, como ya sabes". "La batalla parece habor empezida", frase que
carece de tension. El que pronuncia esta fase sabe que la batalla ya ha
tempezado». Mizoguchi propane que se ponga en su lugs una esoena
de incendio. Y, por dtm: «lis necesario que ls palabras y Ios gestos
comespondan éxactamente a los sentimientos de lo personajes...) Se
ecesita emocign, no un comentario.» (Cahiers da cinéma, Spécial
Mizoguchi, 56-58)
8, FALSAS IMPLANTACIONES
Le falsaimpantacign (false plants) es el «establecimiento de una
cosa no utilizadas. Consiste en colocar un elemento (personae,
Iisterio, detale) que, después, no se utiliza y no Hlega al desenlace,
‘cuando Ta manera con Ia que he sido inroducido podria dar a entender
‘que hubiera llezado a jugar cierto papel més ard.
EL false plant» puede ser tambin, en algunos casos, un chareng-
sur que no funciona y en el que se ve sobre todo un fallo, no una
bil tpadera, También puede ter el resultado de un olvida o de la
‘pereza del guionista, Por ejemplo, describe con sumo euidada la to-
Pografia de un spartamento, dejando entender que dichatopograiia v
‘tener determinada fincién en e film; luego, renunciando a a eseena
{que uiliza de modo dramético esta topograta, conserva Ta deserip-
‘ida epreparatorian, que ya no tiene funcioa mi ninglin interés propio,
9. INVEROSMMILITUD
El debate sobre Io verdadero y lo verosimil es ya muy viejo, y
‘Boileau lo resumis en estos términas: elamais su spectateur Nottie?
195 sex dare ev ps gif ee ps weer
(are Pong, 47-8),
rey ofco: Aries dcien sv Poca que shay qu prefer o
ini que es veri Pues vrei ors costs ocr
onsaiamentes stern’
Mortj no ash con alo ay seed resbmente pra que
se tp ocean stra parece invcosid (en a as
Sala, porepples de as oiteneas).¥ lo suceses autos
to dan eset y por sf buenos guns
Seis haar de iversilitudes de comportiento, xando
tos pene tac, oa buon earminadas coos. este een
Ietueno hacen pots haceros on vero ebao fo qe Pace
tafe, sb ogo can no comprendemes por gue nose de
Senne Toque es pond ers de plo or =gQue simp
en
10, JUEGODES.
alot Pls Gaui ep) es anasto
et ee ee ps ese pes
Eos Sor evn pean atest
Nee ects tia sna sof c
cee a ant sutcnemct soos come
we ada ca a gc ds an
Tea ae i ceupl inte pe vt
See aa ec che pen pune
‘Teradltsponouis iment
Seathe
arma sn gnc en mike
wre teeairmete races Se
Stina
‘A ects, de to eno ea que un personae obigd acer
tuna reaccin paricularmente desprovisia de intligencia y sensat
‘Es el defecto corriente de numerasos films modernas que pre-
tenden una eficacia inmediat: para establecer a primera vista ques
‘son los buenos y quignes los malos, se empieza con actos dementes ¥
(eg Nia eit alpen nce Lo vee aia cs, at 9
196
‘gratuitos de violencia, que demuestran tanto la estupider de los
Yerdugos como la de las vitimas que se dejan atrapar. Por ejemplo,
en Soushern Comfort de Walter Hill que se desarrolla en Louisiana,
para justificar Ia persecucién de ia que van 2 ser objeto en
transcurso del relato unos Guardias Nacionales son arastrids por el
guida a comportarse de modo no s6lo gratuitamente odioso
‘Gaqueando e! pais, molestando a sus habitantes), sino también débil
mente imprudente
TEs demasiado fécil para el guionista basarse en la estupidez que
prestaa sus personajes, y ser sui a costa suya. Quiads, deberia tener
‘ds amor propio para dotaros a todos, incluso a los malos, de un
‘imo de inteligencia.
11, POBREZA DELA HISTORIA
‘Sogin Tom Stempel, la pobreza de Ia historia, en fms como Bl fix
nal de fa cuenta ass de Don Taylor, 0 Julia de Fred Zinnemann, con~
Neva mucha «paja» con escenas no esenciales para la accidn; en Jul
ppor ejemplo, tiene como consecuencia Ia dilacién de las escenss
‘psicolégicas» entre Hammett (intespretado por Jason Robards) ¥
Jane Fon (intespretando a Lilian Hellmann), escenas que no aporian
‘nada a a acide propiamente dich,
Del mismo modo, es. Tir groupé de Yean-Claude Mission, la histo-
fia demasiado inconsistene, obliga al autor a meter mucho relleno
con escenas amorosas en flash-back, entre Gérard Lanvin y
‘Véronique Jeannot. Esas escenas repetitivas y estiticas estan dest\-
nadas,adennds, a dar coasistencia a fa estrella Femenina, asesinada al
principio del film,
CCuriosamente, la pobreza de la rams es también un defecto propio
‘de muchos cortos, como silos autores-ealizadores subestimasen I
cantidad de acién, de informacién, de materia guionstica susceptible
4 caber en 10 minutos: y, quizés, también porque alvidan que ux
coo puede ya ces debe Sermis pido qu un agometae ene
‘manera de lever una escena.
12, FLOREDAD, ESTANCAMIENTO
Hay impresin de flojede, de estancamiemto si toda es demasiado
cestdlco; si no hay progresin; st las oposiciones entre los personajes
wt son demasiado dfs: termina sivasiones Son ratadas 0 ev0-
ras de manera casi ition on wna‘ varia escenas, 0 una
Sportacn speciale den ease 4. do emeci,informacn,
soopesa enn. O por io, la sues de et eserzan no et
‘rdenda en el senda de ua tenn, de una dnc de ua po-
resin.
ome dice Mizoguchi a su guionista Yods, sobre el gun de
Ugersu Monogatar Cahiers Gu clog, 3 sa sceweaia 1: un
ia Secuencia 2: exmpesinos abendo (.) Bre
no hay rlcion de. Ambes Som como et
featey el agua, Fata esi»
‘Con ana tesiizacin y ona iterpretacign mis fas, Tener y n0
tener posta ser fsa. La progresign de lato es lara, 1s pos
Gone son dts, as sana se epena meno,
Eo dos octsioncs ds fm, os excontraros con un patria hero,
su mer cidando e ly desconflndo de Ray (primero Beavclee
9 st mujer, lego, de Baraey Heine. esena del do ene Hery
3 Baris impresion de on vaivénconino Cella vaa su abi,
Aivaaindeellnclavueve ala ed) Eddy se encanta, en dos oc
Siones, bajo ls gras de Renard. Mati sorpren, tes veces,
Hany con Helene, cada ves, in singin verde ran pra po
tse close. Gerard lamado aftenchy» viene connuamens ase
oii y propustas a Hany. Harty fechivs, por ds ves, en Tos
Inismostxmios su propusta ct. "
Enno conte, y ques pocasen una verdadera progres,
tos efectos de eco de repetian poaran sr flices amen
tein, Agu, dan mis bien mpreson de dtjder. ¥exemor incixo
{que los ateres, Fatman, Puller y Hawk, eran may coscints
dP esettpeioclajdoo > que encatzron elim, volanaramente
tries eid del mina todo que desaolan os mimars must
es de Hoagy Cormick, que'o hen proses paa aa It a
‘ny sean ms bien pligrosos, on un fim otc
La senacin de fjecad puede vei de un ibn qe dja pase, in
tila, ls postbades de sapense y de elanzamiem del
‘iin qu escone, Un jem dado por Mare Chev, a propio
Lex Spucalites de Pace Leconte
‘anda nan robo wn coche y debe Denar el depo sin
tent lies ue uno do alse al homie de asters
fe extd abe al emo que teme fo congano, Que is
‘Eusoo) el homie she) meinen el dents si ie
‘leit prepare ningun suspense i Emu Seehai, 10).
198,
13. PERSONASES (DEFECTOS EN LA UTILIZACIONDELOS)
Citemos algunos defectos posibles en Ia definiciéa 0 en la uti
cin de los persanajes
8) Personajes-marionetas, o portavoces, que ransmiten un mene
palabras del autor, sin que apenas est dotados de vida propia.
') Reacefones inadecuadas, No reaceionan bastante, con respecto &
Ja maners en la que han sido definidos. «Overreactions: reacsionan
‘con exageracién, Se aconseja, sobre todo, evitar que el personaje sea
demasiado pasivo, demasiado por encima de los acontecimientos,
salve si etd defini de esa mantra.
«€) Simplismo, cuando el personaje es esquemético,
14) Personajes no conformes con la manera en que han sido
. En
‘otras palabras, por qué los que se detestan no se hacen, sencillamente,
luna reverencia’ Y, ;por qué los que se aman se empedian en alimentar
estipidos malenendidos ?
‘0, tambien, esta pregunta en Ios films de suspense: zpor qué los
protagonistas no van sencillamente a ver a a policia, cuando son
pperseguides porlos malos,o son vietimss de un malentendida? Hitel-
‘Cock respond a esta crfica con mucha ingenio («porque asf con
‘Sigues escenas aburridas). Pero, al mismo tempo, se preocupaba por
establecer cuidadosamente, con vistas al espectador, la imposibilidad
ddeavisaro convencer ala polis,
EL Incendente Sansho, no comete ning fallo, a este respecto. De
inmediato, se establece, para e]espectador, la difcultad que tenen Ios
nis vendidos como esclaves, de poder escaparse (eseena en la que
son mareados al hiesro) y reunirse con su madre (la réplica de Taro
Sobre el viaje demasiado largo para llegar a a isla de Sado),
En consecuencia, se puede tener interés en establever, ya veces,
recordar al espectador, con precisin, la imposicién que mantiene
‘eunidos los elementos én lucha, 0, por fo contrario, el obsticulo que
separa alos que iatentan reonirse,
15, PREVISION (ERECTODE)
Se habla de efecto de «previsién» —en inglés, literalmente
selegraphy»— para caracterizar un efecto de sompresa, de miedo, 0
‘un gag, desactivade porqus se ve venir de amtemano, En boxeo, se
«dice que se mandan por «teléfono>, 0 por «elégrafo» los golpes si se
‘deja prover por dénde se va a staar, E] adversario puede entonces
prepstar su defense. Hernan habla de efectos «por telefono» como de
‘una «falta mayor que estropea muchas historias de suspense». Acon-
seja G40} «Plant without telegraphing>, es deci establecer Ios ele-
menos do Ia historia sin dejar prever el uso que de ellos se bard,
El are del guionista, lo hemos dicho en oto lupar, consist en ju-
gar con la anticipacion del piblico y, al mismo tiempo, hacerla fa
20
! stelegraphing» es, en principio, un defecto en
i0 0 no, de a anticipaciin, Pero también se puede
sacar de ello todo un estilo, sobre todo en los films eémicas. El tin
dem Laurel y Hardy ha ereado un nuevo y supremo estilo burlesco,
haciendo wprever»extensamente fs efectos de Bag,
‘Para hacer prever sus efectos, cieros films de angustiao terror en
Jos que el espectador esti continuamente colocado en posiciéa de
poder anticipa, seven arrastrados crear diversiones ¥ falsas pists,
es decir efectos falsos de previsidn, que despistan la espera del espec
‘ador, al tiempo que lo preparan. Se las arreglan, por ejemplo, para
que el espectador se prepare para una revelacion impresionante
(@oom sobre una puerta cerrada, misica, ec), y ogo se muestra que
‘no era nada, un gato que se paseaba. Risas de alivio del espectadar,
{que incluso see de la facilidad de dichos procedimientos y, entonces,
es cuando, en el momento mas éesprevenido, el film aprovechs pars
stacaslo més duramente con una descarga, un choque.
Este procedimiento en dos tiempos, muy frecuente, implica que et
guidn nos deja creer primero en un efeeto de previsin, para despues
hacer caer mejor en I tramps,
36. AGUIEROS
Hay agujeros y agujeros. Efectivamente, hay que distinguir los
agujeros en Ia historia, y Tos de la tension dramitien
Los agueros de la historia son ervores,lagunas, 0 inconsecuencias
‘nexplicadss en I continuidad y la ibgica de la acc.
Por ejemplo, en la versin B del Tesiamento del Doctor Mabuse,el
inspector Lohmann grita, al ver aparecer al héroe completamente
‘mojado: «;Pero si es Kent». Peto, nada, en esta version, ha estable-
«ido anteriormente que lo conozea. En la version A, més completa,
tuna réplica de Lily colma ese agujero, estableciende las relaciones
‘entre Kent y Lohmann,
‘Segin Herman (67, los estory holes» (agujeros 6 la historia) son
celresulado de una «pereza por parte del gvionsta», que eres encade-
ramientos iiégicos y lagunares. Cita la tpica pregunta que uno se
puede hacer a la sida de cieros ilms'<{Queé le ha podido ocucrc a
ese divertdo hombrecito que le ha vendido el conejo a Joe, 0,
‘Pero, yo creia que X era... También se puede citar en The big
sleep, de Hawks y Faulkner, sobre una novela de Chndlet, esta pre=
gunta«gPero, al final, quién ha matado al chéfer?» El guionista con
fia, dice 61, que nadie se acordaré al final dl film, de que Johnny ha
2 perdido su revslver en Ia primera parte, Ia sicusal de un banco, que proyectan
tobi. El director de Ia sucursa fos ve juntos, en esa ocasion. Cuando,
‘més adelante, aracan el banco, Auteuil se bace pasar por un simple
‘linte, mientras que Jugnot sostiene Ia ametralladora el director los
‘ye otra vez a cara descubiera, y no se le ocure, ni un momento, rela-
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