2 Tice ae yaar enti Aproximaciones para una Vulgata critica Anau Nost0 Nas | ® Wvimos de aproximaciones, la critica también, 2. De sala, la condicin de la critica es diurna y la condi- cin dela obra de arte es nocturna. 8. Casi todas las ilusiones de la interpretacién se confun- den con las ilusiones de la representacién. 4. La materia del arte nunca son las euestiones dela socio- logia, 2 z Cuanto més critica, menos dinero, yviceversa, EE sistema del arte pone una vela a Dios y otra al diablo. La critica debe representar las enmiendas a la totalidad: la critica como antidoto. _ 2 8. _ Palabras segradas como vacas: interface, estrategias, pa- radoja, repertori ironia, desplazamiento, hibridismo, cartografa 9. Fébulat la critica vive de las imégenes que consiguen co- rer por delante de las palabras. 10. La idea de la critica es siempre mayor que su préctica, 12, _ El aura econémica resiste a todo, incluso a Benjamin, 12, "£1 tiltimo imaginario vivo? Los politicos y las institu ciones hace tiempo que ya lo saben. 13. La critica tiene una cabeza bifronte: una pertenece al compromiso por la renovacién y la ruptura, y otra a la comunicacién y a a didctica. : 14. "La reinvindicacién del latin tambien tiene sus peligros: corpus, pathos, versus, ethos, poiesis..ad infiniturn. 15. Uns resaca perversa del arte conceptual es la valoracién’ tmitolégica de los argumentos. 16. El arte se ha aproximado tanto a la realidad que ahora mucha realidad no consigue distinguir su antigua len- gua. Ala tendencia centripeta del arte, la critica debe respon- der centrifugamente, a 18. El piblico esté desapareciendo, pero todavia se le ve ‘mucho, 10. 1. 12. 13, 14, We live on approximations, so does criticism, First and foremost, the condition of criticism is diurnal, \whilst the condition ofthe artwork is nocturnal, Almost all the illusions of interpretation are mistaken forthe illusions of representation, Artnever considers the issues of sociology. ‘The more criticism, the less money, and vice versa. ‘The art system lights one candle to God and one to the devil 5. Criticism should represent amendments to the whole: criticism as antidote. =: = A ‘Words as sacred as cows: interface, strategies, paradox, repertoire, irony, displacement, hybridism, cartographyi.s = oe Fable: criticism lives on images that manage to run faster than words. 2 . ‘The notion of ri practice oe See ‘The economic aura withstands it ll, even Benjamin. ‘The last living imagery? Politicians and institutions are well aware of it. 2 % Criticism is bicephalous one head belongs to the ~ ‘commitment with renovation and estrangement, the other to communication and didacties. ‘Advocating Latin also has its dangers: conus, pathos, versus, ethos, potest. ad infinitum. 3 A perverse hangover from conceptual art produces the mythological assessment of arguments, Arthas come so close to reality that nowadays much realty cannot differentiate its former language, Criticism must respond centrifugally to art's centripetal trend, ‘The public is disappearing, but itis sill very noticeable. sm is always larger than its19. 20. 21. 22. 23. 25. 26. 27. 28. al. 32. ne 35, 36. 37. 38. Cuando todos somos artistas (postBeuys), casi nadie ne- cesita a nadie, Borges, Borges, Borges. Se usa mucho Borges teérica- mente para adobar algunos platos de la critica. {Las palabras pesan el doble de su valor? Las palabras también tienen procesos de inf flacién, Contra la rutina de la retérica, contra la melancolia de Ios valores, contra los t6picos de as imeégenes, la critica més viva. La critica no puede ser unidimensional ni domesticado- ra de sentidos. Tiene que ser fluctuante, constelativa, traslaicia a favor de la materia sensible. éCudntas interpretaciones discursivas pueden soportar tuna obra, inclusive una obra mzestra? is El bla-bla-ba interpretative coloca al arte en et divin ‘aMés curriculum que vitae? =< La tarea de Ia critica no es la Verdad, sino la demostra- cin de sus apariencias més verdaderas. Ojo, la obra se mueve; siempre se esté moviendo. 1a oseuriad dela obra de arte es lo primero que debe ser respetzdo. 3: El lugar del critica en la Comedia del Arte sel de Po- lichinela, a La critica no puede ser impasible con la industria de la conciencia, con la industria de la insttucionalizacién, ‘con [a industria del fundamentalism. eBlarteal pie de la letra. [Los peores enemigos de Ia critica son la crénica y su hi- jo, el comentario. La alergia a la teorfa es fruto tanto de Ia apologia de lo obvio cuanto de la apologia de lo obtuso. Mejor el texto como figuracién y no como representa- cin; como casa, a lo Barthes. La paradoja de Ia critica reside en estar en’ contra de la ilegibilidad (compromiso) y en contra de la legibilidad (imitacién).. No se puede dejar de tomar partido: o fetiche o nueva afirmaci6n del ser del arte. my de- 24. 25. 26. 27. 28. 29. 31. 36. 37. 38. ‘When we are all artists (postBeuys), almost nobody needs anybody. Borges, Borges, Borges. Borges is used excessively to season some ofthe dishes criticism serves up. Are words twice as heavy as their value? Words also undergo inflaton and deflation processes. site Theives criciam is required against the routine of theloric,aguinst the melancholy of values, aginst the topics of images. ‘ Criticism cannot be one-dimensional nor can it tame senses. It must be fluctuating, constelative figurative; in favour of sensitive matter. How many discursive interpretations can a work take, even a masterpiece? 3 Interpretative blabla-bla places art on the couch, More curriculum than vitae? = CCriticism’s task is not Truth, but the demonstration of its truest appearances. Careful, the work is moving itis always moving. ‘The artworks darkness isthe first thing one should respect. Critics’ place inthe Come of rt is that of Polichinelle, Criticism cannot stand impassive towards the ingdusry : of conscience, the industry of institutionalisation, the industry of fundamentalism. Exact Griticism’s worst enemies are chronicles and their ‘offspring, comments. ~~~ Allergy to theory is spawned both by an apologia of the obvious and an apologia ofthe obtuse. ‘ Better the text as figuration and not as representation; as thing, like Barthes, The paradox of criticism les in Being against """ illegbilty (commitment) and against legibility (limitation), One has to take sides: either fetish or new assertion of. the being of art.39, - Bl lado absolutista de la eritica vive de jerarquizar, de primar, pero no de discernir el autoritarismo cultural, ‘Segtin Adorno, el arte es una especie de critica a un es- tado de infelicidad normal, normalizado. La critica de arte debe aumentar entonces la voz de esta critica im- plicita como alteridad. 41. _La reflexi6n de la imagen y la critica de la representa- i cin son las intensidades més compartidas por el arte ye Iacritica. 42." Existen obras solo en funcién de sus teorfa 43." Toda obra tiene un eros que necesita ser celebrado. - 44... Lacritica pertenece a la Estética, no a la estetizacién, ++ 45. Palabras de paja para. conceptos dé paja. 46. Critica della critica (Filiberto Menna), 0 el chequeo mé-: 5° dico del discurso. 41.” Seguir a la obra de arte 2 su cerradura 48." El fantasma del comisario es el critic. + La eritca como margen, como defensa de un terrtorio | que no quiere ser nunca centro despético. # 50. En la caravana de los sucedéneos, las imposturas Jadran ala primera que salta 51.” Mantener vivo el deseo del arte (no. tanto su satisfaccién ° \ almidonada y espectacularizada), #21208: © La critica no puede ser pasto de la conograffa® ‘Se abrié la veda: se an citas: por: apropiacién. 40, Qué se hace con lo visto, con lo sentido por la vital = dad? La critica ‘como traducci6n, trasvase de sefales, © desciframiento,: ‘56. Hay una parte de la critica que solo puede ser analdgica, vislumbradora, de tanteo,-si no se quiere caer en’el campo de las meras manufacturas verbales. 57._ Si el esplendor de la obra de arte se manifiesta en su » =" sombra (como apunta Mario Perniola), es funcién de la critica atender a esa sombra, escribir sus signos en ese ~ reconocimiento, 58. _dLos escaparates se han hecho més grandes que el aite? 39, 40. al. 42. 43, 44, 45, 46. 48. 49, “80, 87. 58. _ Criticism cannot be engulfed by iconogaphy- *Criicism constructs assertions with ar’ denials. ‘The absolutst side of criticism lives on onganising hierarchically, on giving priority, but not on perceiving cultural authoritarianism. : According to Adorno, artis a kind of criticism of a i normal, standardised, state of unhappiness. Therefore 4 ant criticism should amplify this critiist’s implicit as otherness... - The reletion ofthe image andthe critique ofthe representation are the two shared intensities of art and criticism, ‘There ze wots that exist only in function oftheir theories... Allwork as an Eros that needs tobe cleate. Criticism belongs to Aesthetics, not to aesthetification. ‘Straw words for straw concepts. ‘ Grtica deta critica (Filiberto Menna), or a ted 3 check-up for the Follow the wrk ofart in ts semantic opening not ins closing. Bees ‘The curator’ ghost isthe crtic.' <-> (Criticism as a margin, as the deferce of ateritory that = never wants to bea despotie centre. <7: ASE In the arava of substitues, deceptions never missa charice to snap. Keep the desire of art alive (not $0 much is starchy, =shovelike satisfaction). “Hunting season has begun: quotes: led opriation, ‘What can be done with what visualty sees, fels? ~ Criticism as translation, transfer of signs, deciphering, ‘There is a part of criticism that can only be analogical, that ean only dscem, gauge, s03s not ofl nto the field of mere verbal manufactures: ~~ % If the splendour ofthe arbvork is manifest in its shadows (@s Mario Perniola asserts), criticism should consider that shadow, write its signs in that recognition, Have display cabinets become larger than art?59. 60. 61. 62. 12. “Todo crtico tiene algo de Hammett mezclado con Bat delaire. La cantinela te6rica, irénicamente, se corresponde bien. 59. con el simulacro meditico, a poética de la critica debe ser metacritica: cortocircui- "- 60. tar la banalidad disfrazada, a comunicacién completa, a toda cost es la peor ilu 61. sign para a erica, Palabras lenas son las que tierien seritido y palabras Inuecas, las que tienen significado (Lacan). El discurso ‘olatinero de la erftica no puede menospreciar ninguna de as dos, tiene que mostarlas en equilibrio. = : La exitca participa de la obra de arte, se inscribe en su 63. territori, crea un campo de accién conjunto : Not liad pera la intinamente late Incritca Z 62. la gran ampliacién de lo decible. El senda sigaagud entre a imagen yl palabra Ideas formas y formas-ideas. ‘A dictadura de los eonceptos responde la democraca de lasimégenes. | 2%. arma arvojadiza, Enlk fébula del mieyhstun able. ers: 5 ‘Acercarse alo que todavia oes pero et raid de nificaci6n, atreverse a saltar ala imagen en busca de ps Iabras. _ Ecologia de imdgenes, pero tambien de pal acontecimientos.. Las respuestas de Ia iticaamplan las interogaciones det arte, * me ras, de Escuchar el plus de esfinge, la reserva de sentido que to--,-76. da obra tiene. ‘Toda critica tiene contraindicaciones. Ml - 11. © ts terion, it creates a common field of action. ‘The theoretical yarn, ironically, tallies appropriately with media drills. ‘The poetics of criticism should be metacritical: short- circuiting disguised banality, ‘Complete communication, at any cost, is the worst hope criticism can hold. Full words have a sense and hiollow words have a ‘meaning (Lacan). Criticism’s acrobat-like discourse ~ cannot underestimate either, it has to balance them «~~ both, a sm profits from the work of at, it is inscribed in Our lost unity cals both art and criticism. (Criticism is also an expanded fie ‘vast exparision ofthe sayable Meaning zigzags between image and words. ane ‘Idea-forms and form-ideas, dictatorship. ‘weapon. In the spy. ‘Approach that which is not yet but which is full of meaning, dare to jump onto images in earch of. ‘words, See Ecology of images, ut aloof words of Sth ta events © Criticism’ answers enlarge art's EES queries. Esk ‘ Listen tothe sphinx’ plus, the reserve ve of meaning al: works contain. 3 s All eriticism has contraindications.