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  • 5.DEL PAPEL AL PLANO (Portada, Índice e Intro) PDF

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    5.DEL PAPEL AL PLANO (portada%2Cíndice e Intro).pdf

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    RAFAEL R.

    TRANCHE
    DEL PAPEL
    AL PLANO
    EL PROCESO DE LA CREACIÓN CINEMATOGRÁFICA

    CINE5-6c.indd 5 14/07/15 11:12


    Reservados todos los derechos. El contenido de esta obra está protegido
    por la Ley, que establece penas de prisión y/o multas, además de las corres-
    pondientes indemnizaciones por daños y perjuicios, para quienes repro-
    dujeren, plagiaren, distribuyeren o comunicaren públicamente, en todo
    o en parte, una obra literaria, artística o científica, o su transformación,
    interpretación o ejecución artística fijada en cualquier tipo de soporte o
    comunicada a través de cualquier medio, sin la preceptiva autorización.

    © Rafael R. Tranche
    © Alianza Editorial, S. A., Madrid, 2015
    Calle Juan Ignacio Luca de Tena, 15; 28027 Madrid; teléf. 91 393 88 88
    www.alianzaeditorial.es
    ISBN: 978-84-206-
    Depósito legal: M. 2015
    Printed in Spain

    CINE5-6c.indd 6 14/07/15 11:12


    ÍNDICE

    I. INTRODUCCIÓN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 19

    II. LA PUESTA EN ESCENA: UN CONCEPTO Y UN PROCESO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 37


    t&MNJTUFSJPEFMBDSFBDJØO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 39
    t&MUFYUPEFQBSUJEB. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 42
    t)BDJBVOBEFëOJDJØOEFMBQVFTUBFOFTDFOB. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 46
    t6OBSUFEFMTVSHJNJFOUP . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 54
    t{"VUPSPTVQFSWJTPS  . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 57
    t-BQVFTUBFOJNÈHFOFTZMBQMBOJëDBDJØO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 61
    t%FMBFTDFOBBMBTFDVFODJBVOBVOJEBEGSBHNFOUBSJB . . . . . . . . . . . 67
    t-BFTDFOBDPNPNBSDPFTQBDJBM . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 69
    t-BFTDFOBDPNPNBSDPUFNQPSBM . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 71

    III. LA PUESTA EN ESCENA EN LAS ARTES ESCÉNICAS . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 75


    t6OUFYUPNBOJëFTUP . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 77
    t%FMBSUFESBNÈUJDPBMBSUFFTDÏOJDP . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 78
    t-BPCSBEFBSUFEFMGVUVSP. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 79
    t-BEFUFSNJOBDJØOEFMBQVFTUBFOFTDFOBUFBUSBM . . . . . . . . . . . . . . . 86
    t-BFNFSHFODJBEFMEJSFDUPSEFFTDFOBFMThéâtre Libre . . . . . . . . . . . 88
    t&MFTQBDJPDPNPQSPUBHPOJTUB"EPMQIF"QQJB
     Z&EXBSE(PSEPO$SBJH . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 89
    t%FMUFBUSPQPQVMBSBMDJOFNBUØHSBGP . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 93

    IV. LA ARTICULACIÓN DE LA PUESTA EN ESCENA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 97


    t-BHÏOFTJTEFMFTQBDJPDJOFNBUPHSÈëDPEFMFTDFOBSJPBMQMBUØ . . . . . 99
    t-BPSHBOJ[BDJØOEFMFTQBDJPMBDPNQPTJDJØO . . . . . . . . . . . . . . . . . 117
    t-BQFSDFQDJØOFTQBDJBMBUSBWÏTEFMBTØQUJDBT . . . . . . . . . . . . . . . . . . 122
    t-BDPODFQDJØOEFMFTQBDJPFOQSPGVOEJEBE 
     FMGPDPZMBQSPGVOEJEBEEFDBNQP . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 126
    t-BDPOTUSVDDJØOOBSSBUJWBZTVSFQSFTFOUBDJØOFOFMFTQBDJP
     FMQVOUPEFWJTUB . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 133

    CINE5-6c.indd 7 14/07/15 11:12


    t-BVUJMJ[BDJØOESBNÈUJDBEFMBUSF[PMPTPCKFUPTTJNCØMJDPT . . . . . . . . 140
    t&TUSVDUVSBTUFNQPSBMFTMBEJTQPTJDJØOEFMUJFNQPTPCSFFMFTQBDJP . . 144
    t-BEJSFDDJØOEFBDUPSFTFMFOTBZPDPNPSFGPSNVMBDJØOESBNÈUJDB . . 151
    t&MFTQBDJPTPOPSPZMBFTQBDJBMJ[BDJØOEFMTPOJEP . . . . . . . . . . . . . . 158

    V. LA PUESTA (EN ESCENA) EN ACCIÓN . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 167


    t%FMBFTDFOBQSJNJUJWBBMFTQBDJPJMVTPSJP-VNJÒSFWFSTVT.ÏMJÒT. . 169
    t-BGPSNVMBDJØOOBSSBUJWBEFMFTQBDJP%8(SJïUI . . . . . . . . . . . 178
    t-BQVFTUBFOFTDFOBFOQSPGVOEJEBEZFMQMBOPTFDVFODJB
     0STPO8FMMFTZ,FOKJ.J[PHVDIJ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 194
    t-BBSUJDVMBDJØOEFMFTQBDJPESBNÈUJDPBUSBWÏTEFMNPWJNJFOUP
     $5%SFZFS. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 206
    t6OBHFPHSBGÓBTVHFSJEBQBSBVOESBNBJOUFSJPS:BTVIJSP0[V . . . . 216
    t&MFTQBDJPOPWJTJCMF EFMGVFSBEFDBNQPBMDBNQPWBDÓP
    
     3PCFSU#SFTTPO. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 216
    t&MFTQBDJPHMPCBMZMBBDDJØOTJNVMUÈOFB+BDRVFT5BUJ . . . . . . . . . . 232
    t-BEJTPMVDJØOEFMFTQBDJPJMVTPSJP+FBO-VD(PEBSE . . . . . . . . . . . 241
    t"SRVJUFDUVSBTWJTVBMFTZEFTDPNQPTJDJØOOBSSBUJWBEFMFTQBDJP
    .JDIFMBOHFMP"OUPOJPOJ . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 262
    t&MUJFNQPIBCJUBFMFTQBDJP5FP"OHFMPQPVMPT . . . . . . . . . . . . . . . 270

    VI. EL TALLER DE LA PUESTA EN ESCENA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 277


    VI.1 HERRAMIENTAS DE LA PUESTA EN ESCENA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 279
    t*OUSPEVDDJØO. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 279
    t#PDFUPTFJMVTUSBDJPOFTEFJEFBT . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 280
    t-PDBMJ[BDJPOFT. . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 291
    t1MBOUBTEFEFDPSBEPT . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 296
    t.BRVFUBT . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 303
    t#PDFUPTEFDPOUJOVJEBEPstoryboard . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 305
    t1MBOUBTEFSFBMJ[BDJØO . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 313
    t&MHVJPOUÏDOJDP . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 339

    . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 337
    VI.2 TÉCNICAS DE PLANIFICACIÓN
    t&MEPCMFUSJÈOHVMPEFMBDÈNBSBZBDDJØO
     -PTWJPMFOUPTB×PTWFJOUF(The Roaring Twenties) (38BMTI 
    
     ZEl joven Lincoln (Young Mr. Lincoln. +'PSE 
     . . . . . . . . . . 338
    t4VCTVNJFOEPFMQMBOPEFTJUVBDJØO
    Los viajes de Sullivan (Sullivan’s Travels. 1SFTUPO4UVSHFT 
    . . . 344
    t6OTBMUPEFFKFjDMÈTJDPx
    Yo creo en ti (Call Northside 777. )FOSZ)BUIBXBZ 
     . . . . . . 345

    CINE5-6c.indd 8 14/07/15 11:12


    t&MQMBOPNÈTUFSZMBSFDPOWFSTJØOEFMFTUJMPEFDPOUJOVJEBE
    No vuelvas con vida (Don´t Come Back Alive3PCFSU
     4UFWFOTPO 
     . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 346
    t-BBSUJDVMBDJØOEFMFTQBDJPFOOkasan ./BSVTF 
    . . 349
    t-BQMBOJëDBDJØODPOEPTPNÈTDÈNBSBT
    Los siete samuráis (Shichinin no samurai. ",VSPTBXB 
     . . . . 359
    t%FMDPOUSBDBNQPBMDBNQPWBDÓP
    El viaje de los comediantes (O Thiassos. 5"OHFMPQPVMPT 
    . . . . . . . 355
    t-BJOWFSTJØOEFFTDBMBT
    Y la vida continua (Zendegi o digar hich. ",JBSPTUBNJ 
     . . . 356
    t%FTBSUJDVMBOEPFMQMBOPDPOUSBQMBOP
    Wonderland .8JOUFSCPUUPN 
     . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 357
    t3FMFDUVSBTEFMQMBOPTFDVFODJB
    Más allá de las colinas (Dupa dealuri. $.VOHJV 
     . . . . . . . 359
    t3FFTDSJUVSBTEFMDJOFBDUVBM
    Caníbal ..BSUÓO$VFODB 
     . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 361

    BIBLIOGRAFÍA . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . . 367

    II. LA PUESTA EN ESCENA: UN CONCEPTO Y UN PROCESO 9

    CINE5-6c.indd 9 14/07/15 11:12


    Del cine como arte (de masas)

    &O FMNJTNPB×PEFMFTUSFOPEFEl nacimiento de una na-


    ción The Birth of a Nation%8(SJïUI
    MB$PSUF4VQSFNB
    EF+VTUJDJBEFMPT&TUBEPT6OJEPTSFTPMWJØ FOFMDBTP.VUVBM
    'JMN$PSQPSBUJPOWT*OEVTUSJBM$PNNJTTJPOPG0IJP RVFMBT
    QFMÓDVMBTFSBOVOBSUÓDVMPEFDPNFSDJPZOPVONFEJPEFFY
    QSFTJØO ZQPSMPUBOUP OPFTUBCBOBNQBSBEBTQPSMB1SJNFSB
    &ONJFOEBEFMB$POTUJUVDJØOEFMQBÓT-BTFOUFODJBEFDÓBBTÓ

    -B FYIJCJDJØO EF GPUPHSBGÓBT FO NPWJNJFOUP FT QVSB Z TJNQMF


    NFOUF VO OFHPDJP   DSFBEP Z EFTBSSPMMBEP QBSB FM CFOFëDJP 
    DPNPFOPUSPTFTQFDUÈDVMPT ZOPEFCFTFSNJSBEPDPNPQBSUF
    EFMBQSFOTBEFMQBÓTPDPNPØSHBOPEFPQJOJØOQÞCMJDBFOFM
    TFOUJEPEFMPRVFTJHOJëDBMBMJCFSUBEEFFYQSFTJØOHBSBOUJ[BEP
    QPSMB$POTUJUVDJØOEF0IJP3.

    "VORVFFMNPUJWPEFMMJUJHJPUFOÓBVOUSBTGPOEPEFDFOTV
    SBBENJOJTUSBUJWB MPDJFSUPFTRVFEFKBCBBMBTDMBSBTojQVSP
    ZTJNQMFOFHPDJPxoMBDPOTJEFSBDJØOEFMOVFWPNFEJPDPNP
    VOBWBSJBOUFNÈTEFMBJOEVTUSJBEFMFTQFDUÈDVMP1FSPMPSFWF
    MBEPSEFFTUFDBTPOPFTRVFOFHBSBFMWBMPSBSUÓTUJDPEFMDJOF 
    DVFTUJØORVFFTUBSÈFOFMDFOUSPEFMPTQSJNFSPTFOTBZPTTPCSF
    FMNFEJP TJOPRVFQSFUFOEÓBMFHJTMBS Z DPOFMMP SFDPOPDÓB
    
    TV MJCFSUBE DSFBUJWB -B GFDIB UBNQPDP FT DBTVBM  QVFT DPJO
    DJEFDPOFMNPNFOUPFORVFMBQSPEVDDJØODJOFNBUPHSÈëDB
    jFWPMVDJPOBxIBDJBFMTJTUFNBEFFTUVEJPT MBëHVSBEFMEJSFDUPS
    FTUÈBTFOUBEBFOFMNJTNPZFMEJSFDUPSBSUÓTUJDPTFJODPSQPSB 
    DPOBNQMJBTDPNQFUFODJBT BMFRVJQPFODBSHBEPEFMEJTF×PZ
    MBDPOTUSVDDJØOEFEFDPSBEPT%FDPSBEPTRVFDPNJFO[BOBBE
    RVJSJSUBMHSBEPEFDPNQMFKJEBEZTPëTUJDBDJØORVFQFSNJUFO
    IBCMBSZBEFVOjFTQBDJPDJOFNBUPHSÈëDPxDPOTJTUFNBTDPOT
    USVDUJWPTFTQFDÓëDPT6OFTQBDJPRVFBCBOEPOBMBGSPOUBMJEBE
    Z TF QSPMPOHB IBDJB FM GPOEP FO BSBT EF PCUFOFS MB NÈYJNB
    SFOUBCJMJEBE OBSSBUJWB &O DPOTFDVFODJB  MB FTDFOB TF BëSNB
    DPNPVOJEBEMJUFSBSJPFTQBDJBMTPCSFMBRVFTFQVFEFOFTUBCMF
    DFSNÞMUJQMFTDPOëHVSBDJPOFTWJTVBMFTQBSBEFëOJSMBBDDJØO

    3. https://supreme.justia.com/cases/federal/us/236/230/case.html.

    24 DEL PAPEL AL PLANO

    CINE5-6c.indd 24 14/07/15 11:12


    &O FTUF DPOUFYUP  EPOEF FM DJOF FTUBCMFDF TV QMFOB BVUP
    OPNÓBDPNPNFEJP QPEFNPTTJUVBSFMPSJHFOEFMBQVFTUBFO
    FTDFOB DJOFNBUPHSÈëDB  FOUFOEJEB DPNP VOB BDUJWJEBE RVF
    EFMJNJUBMBDPODFQDJØOHMPCBMEFMëMN"IPSBCJFO MPTDPNF
    UJEPTZMÓNJUFTEFEJDIBBDUJWJEBETPOEJGVTPT ZMBQBUFSOJEBE
    EF TVT IBMMB[HPT GVF  EFTEF TVT PSÓHFOFT  DPOUSPWFSUJEB " MP
    MBSHPEFFTUFMJCSPJOUFOUBSFNPTQSFDJTBSFTUBTDVFTUJPOFT QFSP
    DPNPQVOUPEFQBSUJEBDPOWJFOFSFQBSBSFOVOBEPCMFDPOTJ
    EFSBDJØO

    t -BQVFTUBFOFTDFOB mise-en-scène FOUFOEJEBDPNPVOUSB


    CBKP EF DPODSFDJØO EFM FTQBDJP  EPOEF MB JNQSPOUB EF MB
    EJSFDDJØOBSUÓTUJDB FMEJTF×PEFQSPEVDDJØO TFSÓBQSFEPNJ
    OBOUF
    t -BQVFTUBFOFTDFOBSFMBDJPOBEB BQBSUJSEFMPBOUFSJPS DPO
    MBEFUFSNJOBDJØOEFMFODVBESFZMBGSBHNFOUBDJØOEFMBFT
    DFOBFOQMBOPT"MHPBTÓDPNPVOBjQVFTUBFOJNÈHFOFTx
    mise-en-cadre RVFBTVNJSÓB ZBFYDMVTJWBNFOUF FMEJSFDUPS

    &TUBTEPTEJNFOTJPOFTEFMUÏSNJOPTFIBODPOKVHBEPDPO
    OP QPDBT FTUSJEFODJBT B MP MBSHP EF MB IJTUPSJB EFM DJOF 4J MB
    QSJNFSBDPOTUJUVZF DPNPEFDJNPT FMQBSBEJHNBEFMTJTUFNB
    EF FTUVEJPT  MB TFHVOEB QFSNJUJSÓB SBEJDBS MB OPDJØO EF FTUJ
    MP ZQPSMPUBOUPEFBVUPS FOFMTFOPEFEJDIPTJTUFNB&O
    TVNB MBjDPOEJDJØOBSUÓTUJDBxEFMUSBCBKPEFMEJSFDUPSQBSUJSÓB
    EFTVDPOUSPM ZOPOFDFTBSJBNFOUFEFMBQMFOBBVUPSÓB
    TPCSF
    MBQVFTUBFOFTDFOB

    Noesis de la puesta en escena

    $JFSUBNFOUF FMJOUFSÏTQPSFMGFOØNFOPOPFTOVFWP4VQVO
    UPEFQBSUJEBQPESÓBTJUVBSTFFOMPTQSJNFSPTMJCSPTEFEJDBEPT
    BMBEJSFDDJØOBSUÓTUJDB EFTEFMPTFOGPRVFTQSPGFTJPOBMFT DPNP
    MBTNPOPHSBGÓBTEF3BZNPOE.ZFSTDPVHI8BMLFS Stage and
    Film Decor&EXBSE$BSSJDL Designing for Films Z7MBEJNJS
    /JMTFO The Cinema as a Graphic Art
    IBTUBMBQSJNFSBUFOUB
    UJWBEFVOBIJTUPSJBEFMBEJSFDDJØOBSUÓTUJDBFODJOFCaligari’s
    Cabinet and Other Grand Illusions: A History of Film Design EF

    I. INTRODUCCIÓN 25

    CINE5-6c.indd 25 14/07/15 11:12


    -FPO#BSTBDR4&TUFÞMUJNP FTDSJUPQPSVOEJSFDUPSBSUÓTUJDPRVF
    GPSNBQBSUFEFFTBIJTUPSJB QSPQPOFVOBQFSJPEJ[BDJØOEFTEF
    MPTQSJNFSPTTJTUFNBTEFQSPEVDDJØOFOEJTUJOUPTQBÓTFTIBTUBMB
    EFDBEFODJBEFMPTFTUVEJPTZMBBQBSJDJØOEFMBTOVFWBTPMBT
    0USBWÓBEFFTUVEJPTPOMBTOVNFSPTBTFYQPTJDJPOFTSFBMJ[BEBT
    BQBSUJSEFNBUFSJBMFTEFQSPEVDDJØODPOTFSWBEPTEFEJTUJOUBT
    QFMÓDVMBTZQSPGFTJPOBMFT-BDFMFCSBEBFOFM7JDUPSJBBOE"MCFSU
    .VTFVNEF-POESFTFOThe Art of Hollywood: Fifty Years
    of Art DirectionGVFEFDJTJWBBFTUFSFTQFDUP"QBSUJSEFFOUPO
    DFT TFIBOTVDFEJEPMBTFYQPTJDJPOFTTPCSFEFDPSBEPT CPDFUPT 
    storyboards WFTUVBSJP FGFDUPTFTQFDJBMFTy NVDIBTEFFMMBTFOFM
    ÈNCJUPEFMPTDFOUSPTEFBSUFDPOUFNQPSÈOFP$POFMMP TFSF
    DPOPDFMBQFSEVSBCJMJEBEEFTVTSFTVMUBEPTZTVFOUJEBENÈTBMMÈ
    EFMPCKFUPQFMÓDVMBEFMRVFGPSNBSPOQBSUF1PSFKFNQMP FYIJCJS
    MPTCPDFUPTEF,VSPTBXB PMPTBQVOUFTHSÈëDPTEF'FMMJOJ OPFT
    UBOUPEBSMFDPOTJEFSBDJØOBSUÓTUJDBBMPTNBUFSJBMFTFOTÓDPNP
    BMQSPDFTPEFMRVFGPSNBOQBSUF&TUBSFMFDUVSBQBUSJNPOJBMFO
    USPODBDPOMPTNVTFPTEFMDJOFDSFBEPTFOEJGFSFOUFTMVHBSFTEFM
    NVOEP&OFMMPTFMEJTDVSTPFYQPTJUJWPTVFMFQSJNBSTVEFWFOJS
    IJTUØSJDP FO EFUSJNFOUP EF QMBOUFBNJFOUPT DPODFQUVBMFT RVF
    BCPSEFO QPSFKFNQMP TVHÏOFTJTDSFBUJWB
    &ODPOKVOUP FTUBTQSPQVFTUBTJODJEFOFOMPTBTQFDUPTDPOT
    USVDUJWPTZBSUFTBOBMFT EFKBOEPFOVOTFHVOEPQMBOPMBGBTF
    QSFWJBEFJEFBDJØO&TEFDJS OPDPOUFNQMBOMBQVFTUBFOFTDF
    OB TJOPTVTSFTVMUBEPTDPNPQBSUFEFVOQSPDFTPEFQSPEVD
    DJØO$POUPEP TPOVOBGVFOUFEFJOGPSNBDJØOQSJWJMFHJBEB
    QBSBFOUFOEFSTVNFDÈOJDB
    "TVWF[ OVNFSPTPTEJSFDUPSFTIBOJOUFOUBEPQMBTNBSQPS
    FTDSJUPTVTFYQFSJFODJBTZSFìFYJPOFTTPCSFFMPëDJP2VJUBOEP
    MPTMJCSPTEFNFNPSJBT DPOTVQFDVMJBSQFSTQFDUJWB MPTSFTVM
    UBEPTIBOTJEPFOHFOFSBMNVZJSSFHVMBSFT$JFSUBNFOUFIBZ
    BQPSUBDJPOFT SFMFWBOUFT 1VEPWLJO  (PEBSE  #FSHNBO  %SF
    ZFS 5BSLPWTLJ  3PINFSy
     QFSP GSBHNFOUBSJBT Z QPDP TJTUF
    NÈUJDBTFODVBOUPBMBUFPSJ[BDJØOEFMBQVFTUBFOFTDFOB4UF
    GBO;XFJH FOVOUFYUPEFEJDBEPBMBDSFBDJØOBSUÓTUJDB EBCB
    VOBCVFOBSB[ØOQBSBFMMP

    4. Véanse las referencias completas en la bibliografía.

    26 DEL PAPEL AL PLANO

    CINE5-6c.indd 26 14/07/15 11:12


    yFMBSUJTUBQVFEFPMWJEBSTFEFTÓNJTNPZEFMNVOEPEVSBOUFMB
    DSFBDJØO OPEFPUSPNPEPRVFFMDSFZFOUFEVSBOUFMBPSBDJØO 
    RVFFMTP×BEPSEVSBOUFFMTVF×P"DBVTBEFFTFFOTJNJTNBNJFO
    UPBCTPMVUP SFTVMUBMVFHPJODBQB[EFEFTDSJCJSFMQSPDFTPEFMB
    DSFBDJØOBSUÓTUJDB5.

    j&OTJNJTNBNJFOUPxFTVOUÏSNJOPNVZBEFDVBEPQBSBFO
    UFOEFS MB JODBQBDJEBE EF NVDIPT EJSFDUPSFT DVBOEP RVJFSFO
    FYQMJDBSTVPCSB
    &OFTUFQBOPSBNB EFTUBDBOMPTUFYUPTEF&JTFOTUFJOEFEJ
    DBEPTBEFTBSSPMMBSVONÏUPEPEFQVFTUBFOFTDFOB%FTQVÏT
    EFUBOUPTB×PT SFTVMUBONPEÏMJDPTFOTVBGÈOJOTUSVDUJWPQPS
    EFTWFMBSMBTDMBWFTRVFQFSNJUFODSFBSVOBPCSB.ÈTBMMÈEF
    TVCBTFUFBUSBM QSPQPOFOGØSNVMBTDPODSFUBTQBSBGPSNBMJ[BS
    MB BDDJØO Z FM NPEP EF WFSMB " FTUB MBCPS SFìFYJWB IBZ RVF
    TVNBSMBQFEBHØHJDB%VSBOUFNVDIPTB×PT&JTFOTUFJOJNQBS
    UJØ DMBTFT FO FM7(*, *OTUJUVUP &TUBUBM EF $JOFNBUPHSBGÓB
    
    6OPEFTVTEJTDÓQVMPT 7MBEJNJS/J[IOZ SFDPHJØFOVOMJCSP
    TVTFOTF×BO[BTLecciones de cine con Eisenstein1FTFBTFSVOB
    USBTDSJQDJØO SFMBUJWBNFOUF QSFDJTB EF TVT DMBTFT  DPOUJFOF VO
    BOÈMJTJTNJOVDJPTPEFWBSJPTDBTPT NVZFTDMBSFDFEPSSFTQFDUP
    BMNPEPEFBQMJDBSFOMBQSÈDUJDBEJDIPNÏUPEP
    1PS TV QBSUF  MB UFPSÓB DJOFNBUPHSÈëDB TF IB NBOUFOJEP
    B VOB EJTUBODJB QSVEFODJBM EFM BTVOUP  MJNJUBEB QPS MB JODP
    NPEJEBE QBSB FTUBCMFDFS EFTEF RVÏ QSJODJQJPT FQJTUFNPMØHJ
    DPT BCPSEBSMP $PNP BëSNB +BDRVFT "VNPOU jyDBSFDFNPT
    WFSEBEFSBNFOUF EF VOB UFPSÓB EF MB QVFTUB FO FTDFOB  FO FM
    TFOUJEP EF VO DVFSQP EF EPDUSJOB SBDJPOBM RVF QPESÓB  QPS
    UBOUP BQMJDBSTFBMBQSÈDUJDBx6$POUPEP BMHVOPTBVUPSFT &J
    TFOTUFJO #B[JO .PVSMFU "TUSVDy
    IBOUSB[BEPMBTQPTJCMFT
    WÓBTQBSBTVFMVDJEBDJØO
    &TUF MVHBS QBSFDF FTUBS PDVQBEP QPS MPT NBOVBMFT QSPGF
    TJPOBMFTRVF BMBTVNJSMBUBSFBDPNPBTVOUPQSPQJP UJFOEFO
    BPGSFDFSVOQMBOUFBNJFOUPNFDBOJDJTUBEFMQSPDFTPDSFBUJWP 
    EFTQPTFZÏOEPMPEFUPEBGPSNVMBDJØOSFìFYJWBZEFTVTJOHVMB

    5. Stefan Zweig, El misterio de la creación artística, Madrid, Sequitur, 2015, págs.


    22-23.
    6. Jacques Aumont, El cine y la puesta en escena, Buenos Aires, Colihue, 2013,
    pág. 137.

    I. INTRODUCCIÓN 27

    CINE5-6c.indd 27 14/07/15 11:12


    SJEBE&TNÈT FOTVBGÈOQPSFYQMJDBSDØNPIBDFSMP QPSEFKBS
    TFEFFOUFMFRVJBTZQBTBSBMBBDDJØO BDBCBOTJFOEPOPSNBUJWPT
    SFEVDFOMBDVFTUJØOBVOBTFSJFEFQBTPTZQSPDFEJNJFOUPTRVF
    FMQSJODJQJBOUFEFCFBDPNFUFSDPOBQMJDBDJØO1MBOUFBEPBTÓ 
    FTDPNPTFHVJSMBTJOTUSVDDJPOFTEFVTPQPSNVZDPNQMJDBEP
    RVFTFB TJTFTJHVFOBMQJFEFMBMFUSB GVODJPOBSÈ%FNPEP
    RVFTVQSFUFOEJEPFNQJSJTNP UBOFëDB[DVBOEPTFSFëFSFB
    MBCPSFTNFDÈOJDBT GSBDBTBBMJOUFOUBSEJSJNJSQSPDFTPTDSFBUJ
    WPTRVF QPSGVFS[B SFRVJFSFOTPMVDJPOFTÞOJDBT&TUBB×BHB[B
    SFTVMUBDPOWJODFOUFQBSBNVDIPTOFØëUPT EFTFPTPTEFDPOëS
    NBSRVFFMBQSFOEJ[BKFFT BëOEFDVFOUBT VOBUBSFBQSÈDUJDB
    .BTBMQSPCMFNBEFTVEFUFSNJOBDJØO EFRVÏEJTDJQMJOBMB
    FYQMJDB TFTVNBBIPSBMBDVFTUJØOEFTVWJHFODJB{UJFOFTFO
    UJEPIBCMBSIPZEFQVFTUBFOFTDFOB 1PSVOMBEP FMTJTUFNB
    JOEVTUSJBM RVF QSPQJDJØ VO IBDFS BSUFTBOBM  DBMEP EF DVMUJWP
    EF MB QVFTUB FO FTDFOB  IB QSÈDUJDBNFOUF EFTBQBSFDJEP 1PS
    PUSP FMDJOFBDUVBMQBSFDFNBZPSJUBSJBNFOUFDPOEFOBEPBVOB
    EJTZVOUJWBDJOFEFFGFDUPTFTQFDJBMFTPDJOFEFHVJPO%FMQSJ
    NFSP  QPDP IBZ RVF EFDJS  TBMWP RVF QSPOUP DPOWFSHFSÈ DPO
    MPT WJEFPKVFHPT FTB GBDFUB BSUFTBOBM MB PDVQB BIPSB MB QPTU
    QSPEVDDJØO&MTFHVOEPUJFOEFBFOGBUJ[BSFMQFTPEFMHVJPO
    ZFMWBMPSRVFDPOëFSFBMBBDDJØOZMPTEJÈMPHPT/PQBSFDF
    RVFTFBOOFDFTBSJPTPUSPTJOHSFEJFOUFTNÈTQMÈTUJDPTZNFOPT
    OBSSBUJWPT %F IFDIP  VO NPEFMP EF HVJPO TF IB JNQVFTUP
    IFHFNØOJDBNFOUFFMRVFFYIJCFTVTWJSUVEFTMJUFSBSJBTZSFMF
    HBMPTJOHSFEJFOUFTWJTVBMFT DPNPTJFMHVJPOUVWJFSBRVFTFS
    VOBPCSBBDBCBEB2VFEB FTPTÓ MPRVFTFIBFTUJHNBUJ[BEP
    DPNPjDJOFEFBVUPSx QFSPBIPSBMJNJUBEPBVOFKFSDJDJPEF
    BVUPDPODJFODJBTPCSFMBNBUFSJBGÓMNJDBPBVOBFTQFDVMBDJØO
    TPCSFMBTGPSNBTj"QBSUJSEFMëOBMEFMPTB×PTTFTFOUBZBOP
    IBZQVFTUBFOFTDFOBJOPDFOUF5PEPFKFSDJDJPEFMBQVFTUBFO
    FTDFOBTFSÈEFMJCFSBEP SFìFYJWP DPOTDJFOUFEFTVMVHBSFOMB
    IJTUPSJBEFMBTGPSNBTx7.
    "OUF FTUF FTUBEP EF DPTBT  FO MPT ÞMUJNPT B×PT USFT MJCSPT
    EFWPMWJFSPOFMEFCBUFTPCSFMBQVFTUBFOFTDFOBBMÈNCJUPEF
    MB UFPSÓB /PT SFGFSJNPT B MPT TVDFTJWBNFOUF QVCMJDBEPT QPS
    $BUBMÈ 
     #PSEXFMM 
     Z "VNPOU 
     "VORVF

    7. Ibídem, pág. 110.

    28 DEL PAPEL AL PLANO

    CINE5-6c.indd 28 14/07/15 11:12


    DPOFOGPRVFTNVZEJGFSFOUFT MPTUSFTJOUFOUBOEFUFSNJOBSMB
    WJHFODJBEFMDPODFQUPZDØNPBSUJDVMBSMPFOVODBNQPEFSF
    ìFYJPOFTRVFFTUBSÓBNÈTDFSDBEFMBFTUÏUJDBRVFEFMBUFPSÓB
    HFOFSBMEFMDJOF4JOEVEBQPSRVFFMUÏSNJOPFTMPTVëDJFOUF
    NFOUFEÞDUJMZPQFSBUJWPDPNPQBSBFOGSFOUBSOPTBMBQBSBEPKB
    EFDØNPZRVJÏOBGSPOUBFMQSPDFTPDSFBUJWP"FTUFSFTQFDUP 
    MB PCSB EF #PSEXFMM FTUBCMFDF MB SFMBDJØO NÈT FGFDUJWB FOUSF
    QVFTUBFOFTDFOBZQMBOJëDBDJØO FOUSFmise-en-scèneZmise-en-
    cadre QPOJFOEPFMBDFOUPFOFTUBÞMUJNBDPNPFKFWFSUFCSBEPS
    EFMFTUJMPEFMEJSFDUPS

    El arcano de la creación artística

    &TUFMJCSPFTEFVEPSEFUPEPTMPTQMBOUFBNJFOUPTBOUFSJPSFT FO
    FTQFDJBMEFMBTUSFTÞMUJNBTPCSBTNFODJPOBEBT4JOFNCBSHP 
    QSFUFOEFFTUBCMFDFSTVQSPQJBWÓB SFTVMUBEPEFVOBUSJQMFFYQF
    SJFODJBDPNPQSPGFTJPOBMEFMPTNFEJPT IJTUPSJBEPSZEPDFOUF
    &TUB USJQMF WJTJØO OP OPT PUPSHB VOB QPTJDJØO EF QSJWJMFHJP 
    QFSPTÓVOBQFSTQFDUJWBBUSFTCBOEBTRVFQFSNJUFJOUSPEVDJS
    OVFWPTJOHSFEJFOUFTQBSBMBSFìFYJØO
    %FFOUSBEB OVFTUSPQSPQØTJUPFTUBOUPFOUFOEFSRVÏFTMB
    QVFTUBFOFTDFOBDPNPEFTWFMBSTVmodus operandi.&OFTFTFO
    UJEP OPTWBMESFNPTFOJHVBMNFEJEBEFMBUFPSÓBZEFMBOÈMJTJT
    UFYUVBM ZBRVFTFUSBUBEFBQMJDBSBRVFMMPRVFMBUFPSÓBQVFEF
    EFDJSOPT TPCSF FM GVODJPOBNJFOUP QBSUJDVMBS EF MB QVFTUB FO
    FTDFOBFOVOBPCSB"IPSBCJFO MPTDBTPTDPODSFUPTOPDSFBO
    SFHMBTOJNPEFMPT TBMWPRVFBTQJSFNPTBMQMBHJP
    QFSPJOTQJ
    SBOQSPDFEJNJFOUPTQBSBFODPOUSBSTPMVDJPOFTFTQFDÓëDBT%F
    BIÓRVFSFDVSSBNPTUBNCJÏOBMFTUVEJPGPSNBMEFBMHVOBTIF
    SSBNJFOUBTEFMBSFBMJ[BDJØOQBSBEFUFDUBSMPTNFDBOJTNPTRVF
    PQFSBOFOVOëMN DPNPQPSFKFNQMP MPTCPDFUPT MBTQMBOUBT
    EFMEFDPSBEPPFMstoryboard;XFJH FOFMUFYUPZBBMVEJEP OPT
    QSPQPSDJPOBMBDMBWFEFOVFTUSPFOGPRVF

    yIBMMBNPTMBQPTJCJMJEBEEFEFTDVCSJSBMHPEFMTFDSFUPEFMBSUJTUB
    NFEJBOUFMBTIVFMMBTRVFEFKBBMSFBMJ[BSTVUBSFB&TBTIVFMMBTy
    TPO TVT USBCBKPT QSFWJPT MPT QSJNFSPT FTRVFNBT RVF FM QJOUPS
    IBDFEFTVTDVBESPT MPTNBOVTDSJUPTZCPSSBEPSFTEFMQPFUBZEFM

    I. INTRODUCCIÓN 29

    CINE5-6c.indd 29 14/07/15 11:12


    NÞTJDP&TUBTTPOMBTÞOJDBTIVFMMBTWJTJCMFT FMIJMPEF"SJBEOB
    RVFOPTQFSNJUFFODPOUSBSOVFTUSPDBNJOPEFSFHSFTPFOFTFMB
    CFSJOUPNJTUFSJPTP8.

    -BBSHVNFOUBDJØOEF;XFJH QSPQJBEFMDBNQPEFMB&TUÏUJ
    DB JODJEFFOMBUFTJTEFSFIVJSSFDFUBTVOJWFSTBMFTQBSBEFTWFMBS
    FMjBSDBOPEFMBDSFBDJØOBSUÓTUJDBxBMBMV[EFQSPDFTPTDPODSF
    UPT4JOFNCBSHP FOFMDJOFMBEJOÈNJDBEFMBQSPEVDDJØOIBDF
    RVF FOMBNBZPSÓBEFMPTDBTPT OPTFDPOTFSWFOMPTNBUFSJB
    MFTQSFQBSBUPSJPT CPDFUPT DSPRVJT QSVFCBTRVFDPNQPOFOMB
    QVFTUBFOFTDFOBEFVOBQFMÓDVMB-BNFOUBCMFNFOUF TVWBMPS
    EFTBQBSFDFDVBOEPMBPCSBFTUÈUFSNJOBEB4PMPSFDJFOUFNFOUF
    TF IBO SFWBMPSJ[BEP  DPNP PCKFUP EF DPMFDDJPOJTNP  MPT QP
    DPTSFTUPTTVQFSWJWJFOUFTEFBMHVOBTQFMÓDVMBT1FSP JODMVTPFO
    FTPTDBTPT GBMUBBMHPFTFODJBMMBTTFTJPOFTEFUSBCBKP FOUSFWJT
    UBT FODVFOUSPTRVFFMEJSFDUPSZTVFRVJQPEFTBSSPMMBSPOQBSB
    MMFHBSBFTBTTPMVDJPOFT/JTJRVJFSBFTPTEPDVNFOUBMFTEPOEF
    TFJOUFOUBSFDPOTUSVJSDØNPTFIJ[PUBMPDVBMQFMÓDVMBTVFMFO
    EBSDPOMBTDMBWFT-BNBZPSÓB FTQFDJBMNFOUFMPTmaking of OP
    EFKBOEFTFSSFQPSUBKFTDVSJPTPTTPCSFBOÏDEPUBTZWJDJTJUVEFT
    EFMSPEBKF MBQFSTPOBMJEBEEFMPTJNQMJDBEPTPVOUSJCVUPBMB
    FEBEEPSBEBEFMDJOF
    "OUF TFNFKBOUF QBOPSBNB OP RVFEB PUSP SFNFEJP RVF
    BCPSEBSMBDVFTUJØOEFTEFVOBBDUJUVEEFUFDUJWFTDBZBSRVFPMØ
    HJDBUSBCBKBSDPOQJF[BTBJTMBEBT EBUPTQBSDJBMFTQBSBGPSNV
    MBS BQBSUJSEFMPTNJTNPT IJQØUFTJTTPCSFFMQSPDFTPDSFBUJWP
    &TUPFTFTQFDJBMNFOUFDPNQMJDBEPFOMPRVFBMPTSPEBKFTTF
    SFëFSF)BZNVZQPDPTWFTUJHJPTEFMBDPOëHVSBDJØOFTQBDJBM
    EFMPTNJTNPT EPOEFTFPCTFSWFFMTFUBMDPNQMFUPZQVFEB
    FOUFOEFSTFMBEJTQPTJDJØOEFMFTQBDJPëDDJPOBMFOSFMBDJØODPO
    FMNFDBOJTNPEFQSPEVDDJØOZ TPCSFUPEP MPTQVOUPTEFWJTUB
    BQMJDBEPT&TUPTFMFNFOUPTQSPQPSDJPOBSÓBOQJTUBTSFWFMBEPSBT
    TPCSFTVTDSJUFSJPTEFQVFTUBFOFTDFOB9%FBIÓRVFQBSBFMFT
    UVEJPEFEFUFSNJOBEBTTFDVFODJBTSFDVSSBNPTBVOBUÏDOJDBEF
    SFDPOTUSVDDJØOEFMFTQBDJPëMNBEP&TMPRVFBMHVOPTBVUPSFT
    IBOEFOPNJOBEPjBSRVFPHSBGÓBxPSFQSFTFOUBDJØO grafía
    EF

    8. Stefan Zweig, El misterio de la creación artística, op. cit., pág. 25.


    9. La mayor parte de las fotos de rodaje se realizan olvidando estos aspectos,
    documentando el hecho en vez de fijar sus claves escénicas.

    30 DEL PAPEL AL PLANO

    CINE5-6c.indd 30 14/07/15 11:12


    VOFTQBDJPEPOEFIBTVDFEJEPBMHP arqueo
    10&MPCKFUJWP FO
    OVFTUSPDBTP FTSFDPNQPOFSMBQMBOUBEFSFBMJ[BDJØOBQBSUJS
    EFMBTVNBEFQVOUPTEFWJTUBVUJMJ[BEPTFOMBTFDVFODJB$PO
    FMMP QSFUFOEFNPT SFìFYJPOBS TPCSF FM FTQBDJP ESBNÈUJDP  FM
    RVFQSFëHVSBFMEJSFDUPSZëOBMNFOUFQFSDJCF DPOTDJFOUFPJO
    DPOTDJFOUFNFOUF FMFTQFDUBEPS/PFMFTQBDJPGÓTJDPVUJMJ[BEP
    QBSBFMSPEBKF DVZBTEJNFOTJPOFTZQSPQPSDJPOFTOPTPOUSB
    EVDJCMFTBMBQBOUBMMBOJUJFOFOQPSRVÏBTFNFKBSTFBMSFTVMUBEP
    WJTVBM%FIFDIP 

    BMBIPSBEFBDPNFUFSMBBSRVFPHSBGÓBEFVOEFUFSNJOBEPFTDF
    OBSJP OPTFODPOUSBNPTDPOMBDJSDVOTUBODJBEFRVFMBDBOUJEBE
    EFWBSJBCMFTRVFVOSFBMJ[BEPSZTVFRVJQPQVFEFOBSUJDVMBSQBSB
    NBOJQVMBSFMFTQBDJPEFSPEBKFFTUBOFYUFOTB RVFSFTVMUBSFBM
    NFOUFEJGÓDJMBëSNBSRVFTFIBQPEJEPEJCVKBSDPOUPUBMQSFDJ
    TJØOHFPNÏUSJDBZEJNFOTJPOBMVOEFUFSNJOBEPFTDFOBSJPBQBS
    UJSEFMBTJNÈHFOFTëMNBEBT%PTTPOMBTWBSJBCMFTGVOEBNFOUBMFT
    TPNFUJEBTBJODFSUJEVNCSFMBPSUPHPOBMJEBEEFMPTFTQBDJPTZMB
    EJNFOTJØOEFMPTEFDPSBEPT11.

    "RVÓOPOPTJOUFSFTBMBQSFDJTJØOEFFTBSFDPOTUSVDDJØO EF
    IFDIP  IBCSÓB RVF DPOTJEFSBS JHVBMNFOUF MB EJTUPSTJØO QSP
    EVDUPEFMFNQMFPEFEJGFSFOUFTØQUJDBT
    TJOPTVVUJMJEBEQBSB
    EFTWFMBSMBTFTUSBUFHJBTEFQMBOJëDBDJØOJEFBEBTQPSFMEJSFDUPS 
    DPOVOFTQFDJBMÏOGBTJTFODØNPTFQMBTNBMBNBUFSJBOBSSBUJWB
    BQBSUJSEFEJTUJOUPTQVOUPTEFWJTUBZTVSFDVSSFODJB1PSUBO
    UP TPMPOPTDPNQFUFVOBBQMJDBDJØODPMBUFSBMEFFTBBNCJDJØO
    HFPNÏUSJDBMBRVFQFSNJUFjQFOTBSxMBQVFTUBFOFTDFOBTPCSF
    FMIJQPUÏUJDPNBQBEFTVQMBTNBDJØO4FUSBUBEFWPMWFSBMBFT
    DFOB SFDPNQPOFSFMQV[MF OPQBSBTBCFSDØNPFSBFMFTQBDJP 
    TJOPQBSBEFEVDJSDØNPIBTJEPBSUJDVMBEP
    &O PUSPT DBTPT MMFWBSFNPT MB DVFTUJØO B VO ÈNCJUP QVSB
    NFOUFBOBMÓUJDP1VFTUPRVFFMUSBCBKPEFQVFTUBFOFTDFOBTF
    EJSJNFëOBMNFOUFTPCSFFMSFTVMUBEPBVEJPWJTVBMEFMBTFDVFO

    10. Juan Deltell Pastor, Clara Mejía Vallejo, «El falso retorno. Arqueografías de
    Ascensor para el cadalso», L´Atalante nº 17, Valencia, junio 2014, págs. 37-45.
    Con anterioridad, la revista Interiors había desarrollado el estudio de secuencias a
    partir de la reconstrucción hipotética de sus plantas de decorado. Véase al respecto:
    http://www.intjournal.com.
    11. Ibídem, pág. 39.

    I. INTRODUCCIÓN 31

    CINE5-6c.indd 31 14/07/15 11:12


    DJB USBCBKBSFNPTBQBSUJSEFMNJTNPJOUFOUBOEPWJTMVNCSBSFM
    QSPDFTPBMBJOWFSTB FTEFDJS BJTMBOEPDBEBFMFNFOUP QMBOP 
    FODVBESF JOHSFEJFOUFGPSNBMEFTUBDBEP SFDVSTPFYQSFTJWPy
    
    QBSBDPNQSPCBSTVGVODJPOBNJFOUPFOFMDPOKVOUP.FUPEP
    MØHJDBNFOUF FTUFUSBCBKPEFEJTFDDJØOUPNBDPNPSFGFSFODJB
    FM decoupage  MB TFSJF EF QMBOPT RVF DPNQPOFO MB TFDVFODJB 
    QFSP DPO VOB EJGFSFODJB TVTUBODJBM SFTQFDUP B MB QSÈDUJDB DP
    NÞOBNVDIPTMJCSPTOPTFUSBUBSEFBJTMBSDBEBQMBOPVUJMJ
    [BOEPDPNPHVÓBVOGPUPHSBNB TJOPEFJEFOUJëDBSMPTQVOUPT
    DMBWFEFMBTFDVFODJBBUSBWÏTEFVODPOKVOUPEFJNÈHFOFTOP
    TJFNQSFFRVJWBMFOUFBMOÞNFSPUPUBMEFQMBOPT"MUJFNQP MB
    TVNB EF MBT QJF[BT OPT QFSNJUF USB[BS VO jNBQB QPMJÏESJDPx
    EPOEF NÈTRVFPCTFSWBSMBBQBSJFODJBEFMFTQBDJP JOUFOUBNPT
    EFTWFMBSMBNJTJØOOBSSBUJWBEFDBEBDBSB QMBOP
    MBTSFDVSSFO
    DJBT QPTJDJPOFT EF DÈNBSB RVF TF SFJUFSBO
     Z MB BTJNJMBDJØO
    EFFTBTGBDFUBTBQVOUPTEFWJTUBRVFBENJOJTUSBOMBGPSNBEF
    TFHVJSWFSMBBDDJØO&TUBWJTJØOFOjNPTBJDPx DPOVOBDMBSB
    BTPDJBDJØOBMtime lineEFMPTQSPHSBNBTEFFEJDJØO PJODMVTP 
    BMPTDPOUBDUPTGPUPHSÈëDPT
    QFSNJUFSFTUBCMFDFSBMHVOBTEFMBT
    GPSNVMBDJPOFTEFMNPOUBKF FOMBNFEJEBFORVFDPNQSFOEF
    NPTMBGVODJØOEFDBEBQJF[BDPNPQBSUFEFMUPEP&OTVNB 
    FMQSPDFEJNJFOUPOPQSFUFOEFJOTUBMBSTFFOFMSFDVFOUPUBYP
    OØNJDP TJOPFYQMPSBSMBTSFMBDJPOFTFOUSFFTQBDJPZOBSSBDJØO 
    PEJDIPEFPUSPNPEP EFUFDUBSFMQSPDFTPEFUSBOTGPSNBDJØO
    ESBNÈUJDBEFMFTQBDJP
    1PSUBOUP EFQFOEJFOEPEFMPTDBTPT SFDVSSJSFNPTBMBDPO
    GSPOUBDJØOEFMBFTDFOBUBMZDPNPTFNVFTUSBFOMBQBOUBMMB 
    MBQMBOUBEFSFBMJ[BDJØO SFBMPIJQPUÏUJDB
    ZFMdecoupageEFMB
    NJTNB QBSB FWBMVBS VOB EJNFOTJØO FTFODJBM EF MB QVFTUB FO
    FTDFOBTVDSJTUBMJ[BDJØOWJTVBMFOSFMBDJØODPOTVQSPHSFTJØO
    ESBNÈUJDB4FUSBUB JOTJTUJNPTFOFMMP EFBMHPNÈTRVFMBEF
    UFSNJOBDJØO FYUFSOB EF MB QMBOJëDBDJØO OÞNFSP EF QMBOPT 
    UBNB×P EVSBDJØOy
    &TTVMFDUVSBFOGVODJØOEFMBTFTUSBUF
    HJBTOBSSBUJWBTEFMBFTDFOB&TWFSEBERVFFTUFJOTUSVNFOUPOP
    OPTEJDFUPEPTPCSFMPPDVSSJEPFOFMQSPDFTP QFSPDPOTUJUVZF
    VOQBTPNÈTBMMÈGSFOUFBMPTFTUVEJPTRVFTFDPOGPSNBODPOMB
    TJNQMFSFMBDJØOEFGPUPHSBNBTEFMBTFDVFODJB

    32 DEL PAPEL AL PLANO

    CINE5-6c.indd 32 14/07/15 11:12

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