Instrumento Armónico Guitarra CS I

AT - Apoyo Teórico

Herramientas para analizar y/o rearmonizar canciones

1- Sustitución Simple o por Área Tonal

Si bien en la tonalidad mayor se asignan las funciones de T, SD y D a tres acordes

específicos (I, IV y V7) todos los demás acordes del campo armónico mayor (II, III, VI y VII)
amplían el concepto de función tonal pudiendo utilizarse como sustitutos o sumándose
para enriquecer progresiones armónicas. Lo vemos gráficamente en el siguiente cuadro:

Area Tonal Acorde principal Relativos de área

Tónica I VI III
Subdominante IV II
Dominante V7 VIIØ

2- Dominante Principal y Dominantes Secundarios

Los acordes dominantes tienen como característica principal el intervalo de quinta

disminuída ó cuarta aumentada. Este intervalo de gran inestabilidad se encuentra entre la
3era y la 7ma de dicho acorde y es también conocido como tritono.

Sensible tonal Tónica Dominante Principal

T
R
I
T
O
Sensible modal 3era N
O

En la tonalidad de C, G7 es el V7, el tritono se encuentra entre las notas B y F. Esas notas

son las dos sensibles (modal y tonal) de la tonalidad principal: C. La sensible tonal resuelve
en la tónica y la sensible modal en la 3era.

Los demás grados diatónicos pueden actuar como puntos de reposo momentáneos, Para
ello pueden ser antecedidos por sus respectivos acordes dominantes.
Como resuelven en los grados secundarios de la tonalidad se los conoce como
Dominantes Secundarios. También es posible referirse a ellos como grados efectivos.

La desviación hacia esos puntos de reposo no es tan fuerte como para ser considerada
una modulación ya que el centro tonal principal continúa percibiéndose claramente y ese
centro tonal momentáneo es breve y pasajero.
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En el siguiente cuadro vemos posibles encadenamiento de acordes en la tonalidad de C y

su cifrado de análisis armónico.

Dominante Principal Grados Dominante Secundario

G7 - C V7 I
II V/II ó VIef A7 - Dm
III V/III ó VIIef B7 - Em
IV V/IV ó Ief C7 - F
V7 V/V ó IIef D7 - G7
VI V/VI ó IIIef E7 - Am
VII -- --

El VII no posee dominante secundario, ya que el tritono de su dominante no da sensación

de reposo.al resolver en un acorde disminuido.

3- Módulo II – V

Es un módulo armónico muy utilizado en la música popular. Es una variante de la cadencia

IV-V7-I pero de resultado sonoro más suave. En esta forma de rearmonizar al V7,se divide
su duración dentro de un pasaje musical en dos partes. El II ocupa la primera mitad y el V7
la otra. Se utiliza IIm-V7 para ir a un acorde mayor y IIØ-V7 para ir a un acorde menor.

G7 G7 CMaj7 CMaj7
V7 V7 I I

Dm7 G7 CMaj7 CMaj7

II V7 I I

G7 CMaj7 G7 Cm
V7 I V7 I

Dm7 G7 CMaj7 DØ G7 Cm
II V7 I II V7 I

Este recurso también puede ser utilizado para rearmonizar dominantes secundarios:

A7 Dm C7 F
VIef ó V/II II Ief ó V/IV IV

EØ A7 Dm Gm C7 F
II V/II II II V/IV IV