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Índice
Introdução
Sobre o FabFilter Pro-L 2

Começo rápido 5

Usando FabFilter Pro-L 2

Visão geral 6
Botões e controle deslizante de ganho 8
Fluxo de trabalho recomendado 10
Configurações avançadas 12
Limitação de pico real 14
Medição 16
Medição de volume 19
Oversampling 21
Dithering e modelagem de ruído 22
Opções de saída 24
Surround e Dolby Atmos 26
Modo de tela cheia e redimensionamento 28
aprender MIDI 30
Desfazer, refazer, chave A/B 32

Predefinições
Carregando predefinições 33
Salvando predefinições 34
Como as predefinições são armazenadas 35

Comprando o FabFilter Pro-L 2

Comprando o FabFilter Pro-L 2 36
Inserindo sua chave de licença 37
.38
Apoiar
Apoiar

Atualizando para o Pro-L 2 39

instalação manual 40
.41
Versões do plug-in VST Encadeamento lateral
.42
externo

Contrato de licença Reconhecimentos .45

.47
Sobre FabFilter 48
Sobre o FabFilter Pro-L 2
O limitador é uma ferramenta indispensável na masterização e mixagem modernas, e existem muitos
sabores diferentes disponíveis no mercado hoje. Alguns limitadores tentam ser o mais transparentes e
'seguros' possível, enquanto outros são projetados para serem altos. Um limitador pode funcionar melhor
em rock, enquanto outro funciona melhor em dance music eletrônica.
O FabFilter Pro-L 2 é um verdadeiro limitador de pico profissional, que combina todos esses sabores e
qualidades em um plug-in, tornando-o adequado para qualquer tipo de música/áudio. Pode ser tão
transparente quanto necessário e pode ser tão alto quanto você deseja. Equipado com excelente
medição (volume), limitação de pico real, suporte surround, oversampling e dithering, o Pro-L 2 é tudo
o que você precisa em um limitador.

Novidade na versão 2
À primeira vista, o FabFilter Pro-L 2 parece bastante semelhante ao seu antecessor, mas logo você
descobrirá muitos novos recursos e melhorias interessantes que foram adicionados para aprimorar seu
som e fluxo de trabalho.
O Pro-L 2 apresenta quatro novos algoritmos de limitação, processamento surround, limitação de pico real,
medição de volume EBU R128 com todos os recursos e muito mais. Aqui está uma lista dos novos recursos
e melhorias mais importantes:
Quatro novíssimosalgoritmos limitantes: Moderno (o novo algoritmo padrão 'melhor para todos'),
Agressivo (ótimo para EDM/dance), Bus (bom para bateria, faixas individuais etc; não é para ser
transparente, muito pelo contrário) e, finalmente, Seguro (sua objetivo não é volume, mas ser
seguro e livre de distorções em todos os momentos).
Áudio e surround imersivos suporte (até 9.1.6 Dolby Atmos), incluindo ligação de canal surround
inteligente.
Limitação de pico real. Quando ativado, o nível de pico verdadeiro final não excederá o nível
máximo de saída de pico verdadeiro especificado do plug-in.
Extensomedição de sonoridade (Momentâneo, Curto Prazo e Integrado), seguindo os padrões de
medição de volume ITU-R BS.1770-4 e EBU R128 (também compatível com ATSC A/85 e TR-B32),
incluindo medição de pico real, medição LRA e medidor de volume personalizável escala e
níveis-alvo.
Até32x oversampling.
Novomodos de exibição com rótulos de pico para mostrar momentos de alta redução
de ganho. OpcionalFiltragem DC Offset.
Opcionalacionamento de cadeia lateral externa, útil para masterização de hastes.
Ganho de unidade opção, para ouvir facilmente o efeito da limitação de corrente no nível de
ganho unitário.Limitação de Audição opção, para ouvir apenas a mudança de ganho aplicada
(ou seja, sinal 'delta').
Opção AudioSuite 'Analyze' no plug-in Pro Tools AAX para analisar o áudio no momento
 configurações de limitador/medição sem
renderização. Muitas novas predefinições de
fábrica.

Outros recursos principais

E, claro, toda a bondade do Pro-L original ainda está lá: maior qualidade de som e transparência
possíveis, look-ahead ajustável, configurações de ataque e liberação, configurações de link de canal
separadas para transientes e liberação, dithering com três configurações de forma de ruído diferentes ,
medição precisa e perspicaz com várias escalas de medidores, aceleração gráfica alimentada por GPU,
entrada de texto com dois cliques de valores de parâmetros, suporte a superfícies de controle de
hardware Pro Tools, MIDI Learn, desfazer/refazer e comparação A/B, extenso arquivo de ajuda com
ajuda interativa dicas.

Atualizando para o Pro-L 2

A atualização do Pro-L versão 1 para o novo Pro-L 2 é segura e fácil: a instalação do Pro-L 2 não
substituirá ou excluirá o plug-in Pro-L 1 anterior. Ambas as versões coexistirão e poderão ser usadas ao
mesmo tempo. Isso garante que você possa abrir músicas antigas que usam o Pro-L 1 sem problemas!
Obviamente, o FabFilter Pro-L 2 abre todas as predefinições do Pro-L 1 sem problemas. VerAtualizando
para o Pro-L2Para maiores informações.
O FabFilter Pro-L 2 está disponível nos formatos VST, VST3, AU (Audio Units), AAX Native e AudioSuite.
requisitos do macOS
Requisitos do WindowsWindows 10, 8, 7
macOS 10.12 ou
ou Vista 64 bits ou 32 bits
superior
Host VST 2/3 ou Pro Tools
(somente 64
bits) host AU ou
VST 2/3 ou
processador Pro
Tools Intel ou
Apple Silicon

Próximo:Começo rápido
Veja também
Usando FabFilter Pro-L
2 Reconhecimentos
Começo rápido
O instalador copiará o plug-in FabFilter Pro-L 2 para as pastas comuns de plug-in VST, VST 3, AU
(somente macOS) e Pro Tools em seu computador. No macOS, são usadas as pastas globais de plug-ins
em /Library/Audio/Plug-Ins.
Na maioria dos casos, seu host reconhecerá o plug-in automaticamente. No entanto, se as instruções
abaixo não funcionarem, consulteManual instalação em vez de.
Ferramentas profissionais
Escolha um slot de inserção vazio em uma de suas trilhas de áudio, trilhas de instrumentos ou
barramentos e selecione FabFilter Pro-L 2 no menu pop-up na seção Dynamics.
Estúdio Um
Clique no botão '+' ao lado da guia Inserções de uma faixa de áudio, faixa de instrumento ou
barramento e selecione 'FabFilter Pro-L 2' no menu suspenso.
Logic Pro
Escolha um slot de inserção vazio em uma de suas faixas de áudio, faixas de instrumento ou
barramentos e selecione FabFilter Pro-L 2 no menu pop-up. Você encontrará o FabFilter Pro-L 2 na
seção Unidades de áudio > FabFilter (denominado Pro-L 2).
Ableton ao vivo
Na visualização Session, selecione a faixa na qual você gostaria de colocar o FabFilter Pro-L 2, por
exemplo, clicando no nome da faixa. No canto superior esquerdo da interface do Ableton Live,
clique no ícone Plug-in Device Browser (terceiro ícone a partir do topo). Na lista de plug-ins, clique
duas vezes em FabFilter/FabFilter Pro-L 2 ou arraste-o para a faixa.
Cubase
Escolha um slot de inserção vazio, por exemplo no Mixer, e selecione FabFilter Pro-L 2 no menu que
aparece. Para usar os recursos MIDI no Pro-L 2, crie uma nova trilha MIDI e defina sua saída para a
instância do Pro-L 2 que você acabou de criar. (A versão VST 3 do Pro-L 2 pode ser encontrada na
seção Dynamics.)
Para começar, basta abrir o plug-in e mover o controle deslizante Ganho. Aproveitar!

Próximo:Visão geral do FabFilter Pro-L 2

Veja também
Sobre o FabFilter Pro-L 2
Visão geral
A interface do FabFilter Pro-L 2 foi projetada para eliminar a confusão enquanto fornece o máximo de informações possível. É
composto pelos seguintes elementos:

Exibição de nível em tempo real

A exibição do nível de movimento em tempo real mostra rapidamente o que está acontecendo com o seu áudio. Mostra os
níveis de entrada (cinza / azul claro), saída (azul escuro) e redução de ganho (vermelho), juntamente com o nível de
volume (linha fina). Além disso, os rótulos de pico são mostrados para os picos de redução de ganho mais significativos.
VerMedição eLoudness medição.
Controle deslizante de ganho
O controle deslizante de ganho é o controle mais importante: ele adiciona ganho ao sinal de entrada para torná-lo mais
alto, limitando o nível máximo de saída especificado na barra inferior. VerBotões e controle deslizante de ganho
eRecomendado fluxo de trabalho.
Medição de nível/loudness
O medidor de nível de saída, o medidor de redução de ganho e a medição de volume grande à direita fornecem uma
visão geral imediata dos níveis atuais, juntamente com as leituras de nível acumuladas acima dos medidores. As opções
de medição na parte inferior esquerda do medidor de nível de saída oferecem várias escalas de medição (incluindo as
escalas Loudness, K-12, K-14 e K-20) e uma opção para ativar/desativar a medição de pico real. VerMedição eMedição
de Loudness.
Configurações avançadas
O painel de configurações avançadas permite personalizar o comportamento do FabFilter Pro-L 2 selecionando diferentes
estilos de limitação e ajustando suas configurações. VerConfigurações avançadas.
Limitação de Pico Verdadeiro
Com o True Peak Limiting habilitado, a saída do pico real é garantida para não exceder o nível de saída atualmente
definido em dBTP. VerLimitação de pico real.
Oversampling
A configuração Oversampling define a quantidade de oversampling interno, o que reduz o aliasing e a geração de picos
entre amostras ao custo do uso adicional da CPU. VerOversampling.
Dithering e modelagem de ruído
As configurações Dither e Noise Shaping especificam se e como o sinal de saída é pontilhado. O pontilhamento ajuda a
preservar os detalhes (percebidos) e a resolução reduzindo a distorção de quantização. VerDithering e modelagem de
ruído.
Opções de entrada e saída
Na extrema direita da barra inferior, você pode ignorar todo o plug-in, ajustar o nível de saída final ou habilitar Unity
Gain, Filter DC Offset, Side Chain Triggering ou Audition Limiting. VerOpções de entrada e saída.
Redimensionar
O botão de redimensionamento no canto inferior direito permite escolher um tamanho de interface e alternar para o modo
Compacto. VerCompleto Modo de tela e redimensionamento.
aprender MIDI
O MIDI Learn permite associar facilmente qualquer controlador MIDI a qualquer parâmetro de plug-in. VerAprender MIDI.
Predefinições, desfazer, A/B, ajuda
Com os botões predefinidos, você pode navegar facilmente pelas predefinições de fábrica ou salvar suas próprias configurações
para poder
reutilizá-los em outras músicas. Os botões Desfazer, Refazer, A/B e Copiar na parte superior da interface do plug-in
permitem desfazer suas alterações e alternar entre diferentes estados do plug-in. Por fim, o menu Ajuda fornece acesso à
ajuda e informações sobre a versão. VerCarregando predefinições eDesfazer,refazer, chave A/B.
Próximo:Botões e controle deslizante de ganho
Veja também
Começo rápido
Botões e controle deslizante de ganho
É fácil controlar os parâmetros do FabFilter Pro-L 2 com os grandes botões redondos. Eles acenderão
quando você mover o cursor do mouse para indicar que você pode ajustá-los. No momento em que você
move o cursor do mouse sobre um botão, uma tela de valor de parâmetro aparecerá, mostrando o nome
e o valor atual do parâmetro.

Todos os botões suportam quatro formas de controle:

1. modo vertical
Clique na área central de um botão e arraste para cima ou para baixo para girá-lo. O botão
reage à velocidade com que você está arrastando, portanto, se você mover o mouse
lentamente, fará ajustes precisos.
2. Modo de rotação
Pegue a seta do botão e arraste-a. Ao mover o cursor do mouse para mais longe do botão
enquanto o arrasta, você pode fazer ajustes precisos.
3. Modo de roda do mouse
Talvez a maneira mais fácil de fazer ajustes seja usando a roda do mouse ao passar o mouse
sobre um botão. Este modo funciona para todos os botões e possíveis anéis panorâmicos. (No
Windows, pode ser necessário clicar primeiro na interface do plug-in para certificar-se de que é a
janela ativa.)
4. Modo de entrada de texto
Clique duas vezes em um botão para inserir um valor exato usando o teclado.
Pontas
Para redefinir um botão para sua posição padrão, mantenha pressionada a tecla Ctrl (Windows) ou
Command (macOS) e clique no botão uma vez. Nota: No Pro Tools, o Pro-L 2 usa o atalho de
teclado padrão do Pro Tools para redefinir: Alt+clique.
Para ajustar um valor ao usar o modo de arrastar vertical ou a roda do mouse, mantenha
pressionada a tecla Shift enquanto arrasta ou move a roda do mouse. Observação: no Pro Tools,
o Pro-L 2 usa o atalho de teclado padrão do Pro Tools para ajuste fino: Ctrl+arrastar no Windows
ou Command+arrastar no macOS.
Existem vários atalhos úteis no modo de entrada de texto. Com valores de frequência, você pode
digitar, por exemplo, '1k' para definir o valor para 1000 Hz e também 'A4' para 440 Hz, ou até
mesmo strings como 'C#3+13'. Com valores dB, você pode digitar, por exemplo, '2x' para obter +6
dB (o valor que corresponde a duas vezes mais alto). Com todos os valores, você também pode
digitar uma porcentagem (por exemplo, '50%' colocará um botão exatamente na posição
intermediária).
Às vezes, os botões em nossas interfaces de plug-in estão vinculados: eles podem ser ajustados
simultaneamente mantendo pressionada a tecla Alt (tecla Shift no Pro Tools) enquanto arrasta um
deles. Por exemplo, uma configuração de nível de saída e nível de entrada de um plug-in pode ser
ajustada simultaneamente (na direção oposta) dessa maneira.

Controle deslizante de ganho

O controle deslizante de ganho ajusta o limite de limitação e o aumento no ganho de saída

ao mesmo tempo. Simplificando, torna seu áudio mais alto, respeitando o máximo
atualsaída nível. Você pode controlar o controle deslizante de ganho das seguintes
maneiras:
Mouse: basta clicar em qualquer lugar no controle deslizante e arrastar o
mouse para cima e para baixo ou usar a roda do mouse enquanto passa o
mouse sobre o controle deslizante. Se você clicar no plano de fundo do
controle deslizante e mover o mouse lentamente, fará ajustes mais precisos.
O controle deslizante Ganho é vinculado de forma inversa ao parâmetro Nível de
saída, portanto, manter pressionada a tecla Alt (tecla Shift no Pro Tools) enquanto
aumenta o ganho diminuirá o nível de saída com a mesma quantidade. Dessa forma,
você pode testar facilmente como a limitação afeta o áudio sem alterar o volume
aparente.
Entrada de texto: Clique duas vezes no controle deslizante para inserir o valor
exatamente usando o teclado.
Próximo:Fluxo de trabalho recomendado
Veja
tambémUsan
do no iOS
Visão geral
Fluxo de trabalho recomendado
Para obter os melhores resultados com FabFilter Pro-L 2, recomendamos os seguintes passos:

Etapa 1: escolha uma boa predefinição de ponto de partida

Obviamente, a maneira mais simples de começar a trabalhar com o Pro-L 2 é apenas abri-lo com a
predefinição de configuração padrão e mover o controle deslizante Ganho para cima até atingir o nível
desejado. Escolhemos a predefinição padrão com cuidado, para funcionar bem em quase todos os
áudios.
No entanto, em vez de apenas usar as configurações padrão, você também pode tentar uma das
excelentes predefinições de fábrica que acompanham o FabFilter Pro-L 2. Elas são divididas por gênero
musical e têm nomes descritivos, para que você possa escolher facilmente a predefinição que funciona
melhor para seu propósito e material de áudio.

Para facilitar a tentativa e a comparação de diferentes predefinições em seu áudio, deixando a

quantidade atual de limitação, o nível de saída especificado e outras configurações de saída inalteradas,
verifique se o botão Bloquear saída está ativado. Ele é colocado diretamente nos controles predefinidos,
na parte superior da interface. Quando ativado, os valores atuais dos parâmetros Gain, Output Level, DC
Offset Filtering, Unity Gain, True Peak Limiting, Oversampling, Dithering e Noise Shaping serão
preservados durante o carregamento das predefinições.

Depois de um tempo, você provavelmente terá uma predefinição e configurações favoritas que usa na
maioria das vezes. Nesse caso, é uma boa ideia substituir a predefinição padrão para que, na próxima
vez que você abrir o FabFilter Pro-L 2, esteja pronto para começar imediatamente. Para salvar todas as
configurações atuais como padrão, basta escolher Opções > Salvar como padrão no menu predefinido.

Etapa 2: refinar as configurações, se necessário

Se quiser, é claro que você pode ajustar ou refinar as configurações que influenciam o som e o sabor da
limitação. Basta abrir o painel Avançado para obter acesso a configurações como Estilo, Lookahead,
Attack, Release e Channel Link. Para aprender a interpretar essas configurações e ajustá-las com bom
senso, consulteAvançado configurações.

Passo 3: Configure o True Peak Limiting, Oversampling, Dithering e o nível de saída com cuidado
A etapa final na configuração do limitador é escolher as configurações de saída corretas. O uso de
pontilhamento e modelagem de ruído depende de suas preferências e requisitos. VerDithering e
modelagem de ruído Para maiores informações.
"Então, qual é a configuração de nível de saída apropriada? Devo escolher -0,1 dB, -0,3 dB ou -1,0 dB?"
Na verdade, não existe um único valor correto para oSaída Nível parâmetro. Depende principalmente da
presença e intensidade dos picos verdadeiros (ou picos entre amostras) no sinal de áudio de saída.
Diferentepadrões de medição e sonoridade permitem diferentes níveis de pico máximo (ou seja, pico
verdadeiro).
Em suma, nosso conselho é simples. LigarLimitação de Pico Verdadeiro eMedição de pico real (também
conhecido como medição de pico entre amostras), que expõe picos verdadeiros no sinal processado.
Em seguida, defina o nível de saída para o valor máximo permitido (por exemplo, -1,0 dBTP para EBU
R128).
Em qualquer caso, certifique-se de que o nível de saída de pico real nunca exceda 0,0 dBTP. Isso torna
muito provável que uma conversão D/A subsequente (ou qualquer outra conversão, como para MP3,
etc.) manuseie seu áudio sem introduzir distorção.
Notas
Nem todo mundo se preocupa com picos verdadeiros ou cortes entre amostras: consulteSaída opções
para a discussão completa.
Os picos entre amostras são introduzidos quando o limitador precisa reagir muito rapidamente ao
sinal de entrada. Ao aumentar oConfiguração de antecipação, você permite que o limitador tenha
mais tempo para responder e, portanto, reduz a distorção e os picos entre amostras.
Outra maneira de reduzir picos entre amostras e overshoot de pico real é usandooversampling. Na
maioria dos casos, escolher 4x oversampling em combinação com um tempo mínimo de
antecipação de 0,1 ms mantém os picos entre amostras dentro do intervalo de 0,1 dB.
A melhor maneira de garantir um nível de pico real máximo é habilitandoLimitação de Pico
Verdadeiro. Isso suavizará o pico real após o processamento, garantindo que a saída nunca exceda
o nível de saída atual.
Obviamente, a medição True Peak do Pro-L 2 está em total conformidade comEBU R128 / ITU-R 1770
padrões de medição.

Próximo:Configurações avançadas
Veja também
Visão geral
Botões e controle deslizante de ganho
Configurações avançadas
Na maioria das vezes, escolher a predefinição correta no menu de predefinições do FabFilter Pro-L 2
funciona muito bem. Mas, em alguns casos, você pode querer ajustar e ajustar o comportamento
limitante. Para acessar as configurações avançadas do Pro-L 2, clique no botão Avançado logo abaixo
doGanho controle deslizante à esquerda da interface, o que faz com que o painel avançado deslize para
fora. Clicar no botão novamente ocultará o painel.

Estilo
O FabFilter Pro-L 2 vem com oito algoritmos de limitação avançados e altamente dependentes do
programa, cada um com seu próprio caráter distinto. Um não é melhor do que o outro; eles são todos
ótimos e todos fazem muito barulho, se você quiser. É melhor selecionar o algoritmo apropriado,
dependendo do tipo de efeito que você deseja obter: alguns são projetados para serem o mais
transparentes possível, enquanto outros podem adicionar um toque ou sabor agradável.
Os valores padrão Lookahead, Attack e Release são bons pontos de partida, mas fique à vontade para
ajustá-los para obter os melhores resultados possíveis. Aqui está uma breve descrição de todos os
algoritmos:
Transparente: como o nome diz, este algoritmo é projetado para permanecer fiel ao som
original e sentir o máximo possível, evitando efeitos de bombeamento e coloração.
Funciona muito bem na maioria dos programas, mas especialmente em rock e pop.
Punchy: De todos os algoritmos, este é o mais aparente. Quando pressionado, torna-se
bastante encorpado e introduz um pouco de bombeamento, o que pode adicionar um
sabor agradável. Uma vez que é bastante "seguro", minimizando a distorção na maioria
das vezes, ele faz milagres em faixas únicas, como vocais, baixo ou guitarra e pode dar
uma boa vantagem à música orientada para a batida.
Dinâmico: Ao aprimorar os transientes antes de realmente aplicar a limitação, esse
algoritmo é excelente em preservar o impacto original e a clareza do seu áudio. É ótimo em
música rock, mas também pode funcionar surpreendentemente bem em outros tipos de
áudio.
Allround: Este algoritmo é projetado para funcionar bem em quase qualquer material de
programa, atingindo um bom equilíbrio entre volume e transparência.
Agressivo: como o nome indica, esse algoritmo usa um estilo de limitação agressivo,
mas inteligente, quase recortado. Isso faz maravilhas na música EDM/trance, mas
também brilha no rock, metal ou pop.
Moderno: como o novo estilo padrão no Pro-L versão 2, o algoritmo Moderno define o
novo padrão para limitação transparente e multifuncional. Ele pode atingir um volume
muito alto e permite configurações de antecipação muito próximas de zero, enquanto
ainda soa extremamente limpo e natural.
Barramento: Especialmente bom para processamento de barramento (bateria) e faixas
individuais, este algoritmo não pretende ser transparente, muito pelo contrário. Pense
em cola, bomba ou abóbora!
Seguro: nunca há distorção, é isso que este algoritmo foi projetado para alcançar. É
perfeito para música acústica e/ou clássica delicada, ou faixas de instrumentos individuais.
Observe que alguns algoritmos (especialmente os últimos quatro novos algoritmos introduzidos no Pro-L
versão 2) precisam de mais latência do que outros. Você precisa minimizar a latência de processamento?
Em seguida, escolha um dos quatro primeiros algoritmos (por exemplo, Transparente) e
desativeLimitação de Pico Verdadeiro eoversampling.

Olhe para frente

O botão Lookahead define o tempo de antecipação para o estágio 'transitório' inicial. Isso permite que o
limitador examine o áudio de entrada com antecedência e preveja a quantidade de redução de ganho
necessária para atender ao solicitadonível de saída. Se o tempo de antecipação for muito curto, o
limitador não terá muito tempo para se mover para o nível desejado: isso geralmente terá o efeito de
preservar melhor os transientes e aumentar o volume aparente, mas às custas de uma possível
distorção. Tempos de antecipação mais longos são mais seguros, mas menos altos, e os transientes
podem parecer se perder um pouco mais na mixagem.
Tempos de antecipação muito curtos (menos de 0,1 ms) se aproximarão do 'hard clipping', introduzindo
distorção e aliasing. Isso causa mais picos entre amostras, o que pode causar mais distorção
posteriormente. Para reduzir picos de aliasing e entre amostras, aconselhamos usaroversampling. Além
disso, ligueMedição de pico real para visualizar os picos gerados entre amostras e permitirLimitação de
Pico Verdadeiro para atenuar o excesso de pico verdadeiro restante.
Atacar e Liberar
Além do estágio de 'transitório' rápido, o limitador tem um estágio de envelope de 'liberação' mais lento
que responde à dinâmica média do áudio de entrada. Os botões de ataque e liberação controlam a
rapidez e a intensidade com que o estágio de liberação é iniciado. Tempos de ataque mais curtos
permitem que o estágio de liberação seja definido mais cedo; tempos de liberação mais longos farão com
que tenha mais efeito.
Em geral, tempos de ataque curtos e tempos de liberação longos são mais seguros e limpos, mas
também podem causar bombeamento e reduzir a clareza. Por outro lado, tempos de ataque longos e
tempos de liberação curtos podem aumentar o volume e a presença aparentes, mas às custas de uma
possível distorção.

Link de canal
Ao limitar um sinal estéreo, geralmente é desejável processar ambos os canais da mesma maneira para
evitar a alteração inadvertida da imagem estéreo. No entanto, quando ocorre um pico curto em um
canal, removê-lo geralmente é quase inaudível. Nesse caso, é melhor removê-lo apenas no canal onde
ocorre.
Você pode controlar esse comportamento completamente com os dois botões de link de canal. O botão
Transient controla a quantidade de link de canal para o estágio 'transient' que opera principalmente em
picos curtos. Geralmente funciona bem escolher menos de 100% aqui. O botão Release controla a
vinculação do canal para o estágio 'release', onde é melhor começar com 100%, o que vinculará
completamente os canais. No entanto, é claro que você pode experimentar diferentes configurações,
dependendo do nível de limitação e do caráter do sinal de áudio de entrada.
Ao usar o Pro-L 2 para processamento de áudio surround/imersivo, a seção Channel Linking oferecerá
mais controles, adaptados especialmente para lidar com canais surround. VerSurround e Dolby Atmos.
Claro, na versão mono do plug-in, os controles de Channel Linking são simplesmente desabilitados.

Pontas:
Quando você começar a trabalhar com o FabFilter Pro-L 2, tente usar as predefinições de fábrica.
Esses são ótimos pontos de partida, divididos de maneira inteligente em categorias musicais e
com nomes descritivos. Isso pode fazer o truque, sem precisar abrir o Painel Avançado.
Se você encontrou uma predefinição de que realmente gosta, que funciona bem na maioria das
músicas que costuma processar, pode salvá-la facilmente como a predefinição padrão! Basta
escolher Opções > Salvar como padrão no menu predefinido de plug-ins e, na próxima vez, o
Pro-L 2 será iniciado com suas configurações favoritas.
Usando o Pro-L 2 para processamento de áudio surround/imersivo? VerSurround e Dolby Atmos.

Próximo:Limitação de pico real

Veja também
Visão geral Fluxo de
trabalho recomendado
Limitação de pico real
O processamento de áudio digital e, especialmente, a limitação ultrarrápida ou hard clipping no domínio
digital, podem introduzir picos entre amostras. Nesse caso, o sinal analógico que um conversor D/A
geraria a partir dos valores de amostra torna-se maior do que os valores de amostra individuais.
Dependendo da qualidade do conversor D/A, isso pode causar cortes audíveis. O mesmo acontece
durante operações como a conversão de MP3.

Conforme ilustrado por esta imagem, o sinal analógico (azul) tem um pico (verde) que é maior do que os
picos de amostra no sinal digital. Picos como esses são chamados de picos entre amostras ou picos
verdadeiros. Hoje, muitos padrões de medição/loudness comumente usados, comoEBU R128 ou ATSC
A/85 impor um nível de pico verdadeiro máximo permitido.
Para garantir que a saída do FabFilter Pro-L 2 não exceda um determinado nível máximo de pico
verdadeiro, habilite a opção True Peak Limiting na barra inferior.

O True Peak Limiting funciona em dois estágios diferentes:

O processo de limitação detectará picos verdadeiros que já existem no sinal de entrada e os reduzirá
adequadamente.
Qualquer overshoot de pico real introduzido pelo próprio processo de limitação ultrarrápido será
suavemente atenuado posteriormente, garantindo que a saída de pico real final não exceda o nível
de saída de pico real máximo atual.
Ao usar o True Peak Limiting, é melhor manter o True Peak Metering ativado também, usando o botão TP ao
lado do visor e das configurações de escala do medidor. O medidor de nível de saída mostrará os níveis de
pico reais reais (com leitura de nível em verde para refletir isso). VerMedição.
Obviamente, o verdadeiro sistema de medição de pico do FabFilter Pro-L 2 está em total conformidade
com os padrões ITU-R BS.1770 e EBU R128 e é adequado para MFiT (Mastered for iTunes).

Evitando a ultrapassagem do pico verdadeiro

Em vez de permitir que o processo de limitação de pico verdadeiro lide com os picos verdadeiros
remanescentes na saída, é ainda melhor evitar o excesso de pico verdadeiro em primeiro lugar. A
melhor maneira de minimizar picos e distorções entre amostras é usaroversampling. Além disso,
aumentando oolhe para frente também pode ajudar bastante, mas pode afetar o volume e a
transparência.
Na maioria dos casos, escolher 4x oversampling em combinação com um tempo de antecipação
mínimo de 0,1 ms mantém os picos entre amostras dentro de uma faixa de 0,1 dB.
Pontas
Quando o True Peak Limiting está ativado, a leitura do nível de saída e a exibição do valor do
parâmetro mostrarão seu valor como "dBTP" (dB True Peak) em vez de "dB" (dBFS ou dB Full
Scale).
O processamento adicional necessário para a limitação de pico real introduzirá um pouco de latência
extra (cerca de 5 ms). Se precisar minimizar a latência, você pode desabilitar o limite de pico
verdadeiro eoversampling e
 escolha um dos estilos limitadores do Pro-L versão 1 (por exemplo, Transparente).

Próximo:Medição
Veja também
Visão geral Fluxo de
trabalho recomendado
Medição
A medição precisa é extremamente importante em um plug-in limitador. Para lhe dar uma visão perfeita
do que está acontecendo com o seu áudio, o FabFilter Pro-L 2 oferece saída muito precisa e medidores
de mudança de ganho, incluindo uma representação textual dos níveis máximos de pico, bem como uma
grande exibição de nível em tempo real, mostrando níveis e limitando ao longo do tempo.

Usando o botão Meter Scale, você pode escolher entre três escalas normais e três escalas K-Metering,
bem como uma escala Loudness dedicada paramedição de sonoridade.

Escalas de medição normais

O FabFilter Pro-L 2 possui três escalas de medição

normais. Todas as três escalas gerais têm precisão
linear na parte superior da medição, oferecendo a
melhor precisão onde a limitação ocorre
principalmente:
16 dB: Mostrando os 5 dB superiores dos
medidores de entrada, saída e redução de
ganho na parte superior linear da medição,
esta escala oferece uma visão precisa da
limitação nas faixas superiores.
32 dB: Com um pouco menos, mas ainda
com detalhes suficientes, combinado com
uma faixa geral bastante grande, esta escala
oferece o melhor dos dois mundos: boa
percepção da limitação aplicada e uma
impressão adequada dos níveis gerais.
48 dB: Cobrindo uma ampla faixa de 48 dB, esta
escala oferece uma visão geral dos níveis de
entrada e saída.
Como os medidores K-System descritos abaixo, o
medidor de saída normal mostra o nível RMS e o nível
de pico ao mesmo tempo. O nível RMS segue a
especificação momentânea do padrão EBU R128 e é
mostrado por canal e também como um nível
combinado para todos os canais.
Acima dos medidores, o nível de saída de pico máximo e
a redução de ganho são exibidos. O nível de pico é
mostrado em verde se a medição de pico real estiver
habilitada (veja abaixo). Clique no texto do nível para
redefinir a leitura.

Balanças de medição K-System

O K-System, introduzido pelo engenheiro de masterização Bob Katz em 1999, é um protocolo para
configurar calibrações de mixagem e monitor em um ambiente de estúdio. Emborapadrões de sonoridade
como EBU R128 são mais amplamente utilizados hoje em dia, o K-System ainda é uma maneira útil de
regular os níveis de áudio. Ele usa três padrões separados conhecidos como K-20, K-14 e K-12. A cada
passo (do K-20 ao K-12), a faixa dinâmica disponível diminui à medida que o nível médio aumenta. A
etiqueta superior da escala do medidor indica o head-room máximo (20dB, 14dB ou 12dB) e, assim como
na medição normal, corresponde ao sinal digital em escala total. O ganho do monitor deve ser calibrado
com cuidado, de modo que o nível na etiqueta de 0 dB do medidor corresponda a 85 dBC SPL.
Os medidores do K-System mostram os níveis de pico e RMS ao mesmo tempo. A zona vermelha
superior dos medidores é a zona alta ou fortissimo. Na gravação de música, o nível RMS só deve atingir a
zona vermelha nas passagens mais altas, clímax ou momentos de pico ocasionais. Se você estiver
usando a zona vermelha o tempo todo, verifique se o ganho do monitor está calibrado corretamente.
K-12: Esta escala destina-se a ser usada exclusivamente para material de transmissão, seja
rádio ou televisão. Com este sistema, -12 dBFS = 0 VU = 85 dB SPL. O headroom limitado
de 12 dB explica sua exclusividade para material de transmissão altamente compactado.
K-14: Este deve ser o padrão para a maioria das gravações comerciais criadas para
audição doméstica. Mixagens de música pop e home theater são exemplos de materiais
que se enquadram no K-14, onde -14 dBFS = 0 VU = 85 dB SPL. O headroom disponível
é de 14 dB. A escala K-14 é provavelmente a mais amplamente utilizada dos três
padrões.
 K-20: Oferecendo a mais ampla faixa dinâmica disponível dos três sistemas, esta escala
deve ser usada principalmente para grandes mixagens teatrais, mixagens de música
dinâmica e mixagens de estilo clássico. Qualquer material com uma ampla faixa dinâmica
deve ser reservado para o padrão K-20. Neste sistema, -20 dBFS = 0 VU = 85 dB SPL e o
headroom é de 20 dB.
Para ler mais sobre o K-System e como usá-lo corretamente (incluindo calibração de ganho do
monitor), leia o artigo de Bob Katz:Um Integrado Abordagem para Práticas de Medição,
Monitoramento e Nivelamento .

A exibição do nível em tempo real

O grande display de nível em tempo real mostra o nível de entrada (cinza/azul claro), nível de saída (azul
escuro), redução de ganho (vermelho) e nível de volume (linha fina) ao mesmo tempo. Os picos de
redução de ganho são destacados com leituras de nível de pico amarelo. A exibição fornece uma visão
muito boa da quantidade de limitação acontecendo e dos níveis gerais de pico e média.

O botão Display Mode seleciona o comportamento da exibição do nível em tempo real:

Slow Down permite que o visor se mova lentamente para que você possa acompanhar
facilmente os níveis e os rótulos de redução de ganho de pico. Uma vez que o áudio de
entrada atinge a extremidade direita da tela, a tela rola rapidamente para trás para abrir
espaço para o novo áudio.
Fast é o comportamento do Pro-L 1, onde a tela se move rapidamente em um ritmo constante.
Lento é o mesmo, mas com um ritmo mais lento para que você possa ver mais histórico de
áudio de cada vez. Este modo funciona bem em combinação com Curto Prazomedição de
sonoridade.
Infinite mostra todo o áudio recebido desde que a interface foi aberta ou este modo foi
selecionado, aumentando a densidade cada vez que a tela é preenchida. Este modo
funciona bem em combinação com a medição de sonoridade integrada.
Desligado desliga totalmente a tela, o que é útil se você achar que é uma distração durante a
audição.

Medição de pico real

O processamento de áudio digital e, especialmente, a limitação ultrarrápida ou hard clipping no domínio
digital, podem introduzir picos entre amostras. Nesse caso, ao converter o sinal digital de volta para
analógico, um conversor D/A gerará um sinal analógico que é realmente maior do que os valores de
amostra digital individuais. Picos como esses são chamados de picos entre amostras ou picos verdadeiros.
Dependendo da qualidade do conversor D/A, esses picos podem causar corte e distorção audíveis.
Obviamente, é sempre melhor minimizar os picos entre amostras e, ao mesmo tempo, garantir que
quaisquer picos em seu áudio, tanto normais quanto entre amostras, permaneçam dentro do teto
definido pelobotão de saída. Então você pode ter certeza de que a conversão D/A (e também outras
operações como conversões de MP3) não introduz distorção indesejada.
O FabFilter Pro-L 2 oferece duas ferramentas para garantir isso:
O True Peak Limiting garante que os picos entre amostras no sinal de saída
permaneçam abaixo do nível máximo escolhido. VerLimitação de pico real.
A Medição de pico real permite visualizar picos entre amostras no medidor de saída para
que você possa verificar se está funcionando corretamente.
O botão TP ao lado do botão de escala do medidor ativa e desativa a medição de pico real.

Se a medição de pico verdadeiro estiver habilitada, o botão TP exibe uma luz verde. Além disso, a leitura
do nível de pico máximo acima do medidor de saída é mostrada em verde para refletir que é uma leitura
de nível de pico real. Ele ficará laranja quando os níveis de pico reais excederem o nível de saída atual e
vermelho quando exceder 0 dBTP. Recomendamos sempre ativar a medição de pico verdadeiro, a menos
que você esteja interessado na diferença entre os picos de amostra e os picos "verdadeiros" entre
amostras.
Obviamente, o verdadeiro sistema de medição de pico do FabFilter Pro-L 2 está em total conformidade com
os padrões EBU R128 e ITU-R BS.1770.

Pontas:
Ao pular as predefinições, as configurações de medição atuais não são alteradas, mas são salvas
nas sessões. Além disso, qualquer alteração feita é salva automaticamente como configuração
padrão, usada ao abrir uma nova instância do Pro-L 2.
 Ao usar o Pro-L 2 para processamento de áudio surround/imersivo, a seção do medidor mostrará
todos os canais em ordem lógica e agrupados adequadamente. VerSurround e Dolby Atmos.
Você também pode alternar para o layout de interface compacta para ocultar a exibição em tempo
real e ver medidores de saída maiores. Vermodo de tela cheia e redimensionando.
Observe que a verdadeira medição de pico não é uma ciência exata: há muitas maneiras
diferentes de implementar a medição compatível com ITU-R BS.1770, o que pode resultar em
leituras ligeiramente diferentes. Diferenças de 0,1 ou 0,2 dBTP entre diferentes medidores de pico
verdadeiro não são incomuns. Nossos verdadeiros medidores de pico usam alta sobreamostragem
interna e foram verificados com todos os áudios de teste fornecidos pela própria ITU para garantir
a conformidade. Além disso, é adequado para MFiT (Mastered for iTunes).

Próximo:Medição de volume
Veja também
Visão geral Fluxo de
trabalho recomendado
Medição de volume
No início dos anos 90, a introdução de processadores de sinal digital e melhores limitadores permitiu que
os engenheiros aumentassem significativamente os níveis de áudio percebido em uma gravação (ou seja,
volume). E como “mais alto” geralmente é percebido como melhor, naturalmente muitos engenheiros
tentaram levar o volume ao limite, o que levou à guerra do volume. Muitos engenheiros da indústria de
música e transmissão acreditam que essa corrida pelo nível de áudio levou a um ponto em que a
qualidade do áudio foi prejudicada, sacrificando a qualidade pelo nível.
Um dos problemas é que as medições de pico não são uma boa maneira de descrever o volume de um
trecho de áudio; portanto, normalizar o áudio para um nível de pico máximo não funciona bem. O que é
necessário é uma maneira de medir o volume conforme o ouvido humano o percebe e usar isso para
normalizar o volume. Uma tentativa inicial é o sistema K (verMedição) desenvolvido por Bob Katz, mas
os padrões mais usados ​atualmente, como EBU R128 e ATSC A/85, são baseados no padrão ITU-R
BS.1770-4.
O padrão ITU-R BS.1770-4 descreve uma forma de pré-filtrar o sinal de áudio para imitar a forma como
o ouvido humano percebe diferentes frequências, juntamente com uma forma de calcular o nível de sinal
médio (RMS) e usá-lo para calcular um nível de sonoridade para um fragmento de áudio de qualquer
comprimento. Este nível de sonoridade é expresso em LUFS (Loudness Units Full Scale) e normalmente é
combinado com medição de nível de pico real.
O FabFilter Pro-L 2 implementa esse padrão e oferece medição de volume elaborada. Basta definir o
botão Meter Scale para Loudness para ativá-lo. Isso abre o painel de volume no lado direito da interface:

O botão Loudness Meter Target define o nível alvo desejado em LUFS. Os seguintes níveis de
destino comuns estão disponíveis como opções predefinidas: -9 LUFS (comumente usado para
CDs de áudio), -14 LUFS (aproximadamente o nível de destino usado por serviços de streaming
como Spotify, iTunes ou YouTube), -23 LUFS (o padrão EBU R128 ), ou -24 LUFS (padrões ATSC
A/85 e TR-B32). Clique em Personalizado no menu que aparece para inserir um nível de destino
personalizado. Grosso modo, o alvo de sonoridade é o valor desejado para a medição de
sonoridade integrada (veja abaixo).
O botão Loudness Time Scale na parte inferior escolhe qual escala de tempo de volume é exibida
com destaque no medidor de volume: Momentâneo para uma leitura em constante mudança que
reflete o nível de volume atual, Curto Prazo para um nível de mudança mais lenta que representa o
volume geral do atual áudio e integrado para uma medição de longo prazo que combina todo o
áudio analisado pelo medidor desde a última reinicialização. A medição integrada fornece o volume
geral de uma música, álbum ou filme inteiro e esse é o valor que deve chegar ao alvo de volume
escolhido ao realizar a normalização do volume.
O botão Loudness Meter Scale seleciona a escala do medidor desejada: +9 ou +18 LU acima do
nível alvo de volume escolhido. Estas escalas estão em conformidade com o modo EBU do padrão
EBU R128 e se você escolheu o alvo -23 LUFS, o botão de escala do medidor mostra os rótulos
"EBU +9" ou "EBU +18" necessários. Além disso, o menu que aparece também permite alterar a
escala do medidor entre leituras absolutas e relativas (neste caso, o nível alvo é mostrado como
zero).
 O medidor de volume exibe a medição de volume escolhida com destaque, ao lado das outras
duas escalas de tempo que são mostradas como pequenas barras. Abaixo do medidor de
volume, a leitura do volume exibe o volume como uma leitura de texto.
A curva de volume exibe o volume geral ao longo do tempo na exibição do nível em tempo real.
Como o medidor de sonoridade não usa a mesma escala que o medidor de saída e a exibição de
nível, as linhas curvas indicam como as escalas estão relacionadas entre si.
Assim como nos modos de medição regulares, o nível de pico real máximo é exibido acima do
medidor de saída se você tiver a Medição de pico real ativada com o botão TP ao lado do botão de
escala do medidor. VerMedição.
Acima do medidor de sonoridade, o nível máximo momentâneo ou máximo de curto prazo é
exibido. Quando a escala de tempo de sonoridade integrada é usada, você pode selecionar qual
deseja ver com o botão Max M / Max S ao lado da leitura de pico.
Se a escala de tempo estiver definida como Integrada, a faixa de sonoridade (LRA) também é
exibida à esquerda do medidor de sonoridade. Esta é uma medida para a variação do volume ao
longo do tempo, conforme definido pelo padrão EBU R128.
Você pode pausar ou redefinir as medições de volume com os pequenos botões nas laterais do botão
de escala de tempo. O botão de reinicialização também redefine o pico máximo e as leituras de
redução de ganho nos medidores regulares.
Como você deve usar esse conjunto de medições de intensidade depende do objetivo do áudio em que
está trabalhando. Por exemplo, pode ser necessário cumprir o padrão EBU R128 para transmissão. Nesse
caso, você escolheria o nível de destino -23 LUFS. Ajustando ocontrole deslizante de ganho, você pode
garantir que o volume integrado chegue ao alvo com uma tolerância de +/- 1 LU. Além disso, o nível de
pico real máximo não deve exceder -1 dBTP: você pode simplesmente habilitarLimitação de Pico
Verdadeiro e definir oNível de saída para -1 dBTP para conseguir isso.
Ao preparar música para um serviço de streaming como o Spotify, você deve escolher o nível-alvo -14
LUFS e variar o ganho para obter uma medição de volume integrada que corresponda aproximadamente
a esse nível-alvo. Novamente, recomendamos habilitar Limitação de pico real e Medição de pico real e
definir o Nível de saída para -1 dBTP para garantir que o nível de pico real máximo não exceda -1 dBTP.
Notas
Existem quatro revisões do padrão ITU-R BS.1770. Na revisão 2, o conceito de medição de volume
fechado foi adicionado, o que reduz a influência de passagens muito suaves no nível de volume
global integrado. O FabFilter Pro-L 2 implementa ITU-R BS.1770-4, que também descreve como
pesar canais surround adequadamente. O Pro-L 2 sempre usa medições controladas porque é uma
maneira mais robusta de medir o volume.
Para usar o Pro-L 2 no modo EBU (como parte do padrão EBU R128), você precisa 1) definir o Alvo do
Medidor de Loudness para "-23 (EBU)", 2) habilitar Limitação de Pico Verdadeiro e Medição de Pico
Verdadeiro e 3) defina o nível de saída para -1 dBTP. Para estar em conformidade com ATSC A/85,
faça o mesmo, mas escolha um valor alvo de -24 LUFS e um nível de saída de -2 dBTP.
Recomendamos combinar a medição de sonoridade integrada com oModo de exibição infinita
porque isso permite que você veja a mudança da curva de volume ao longo do tempo durante toda
a duração do áudio de entrada.
Às vezes, você pode ver LKFS em vez de LUFS ao ler sobre sonoridade e medição. A unidade LKFS
foi originalmente descrita para a primeira especificação ITU-R BS.1770-1. A especificação EBU
R128 introduziu uma implementação ligeiramente diferente, chamada de LUFS, que mais tarde foi
copiada pela ITU e incorporada ao padrão BS.1770-2. Desde então, os dois são essencialmente os
mesmos e podem ser trocados.

Próximo:Oversampling
Veja
também
Visão
geral
Medição
Oversampling
O algoritmo de limitação geralmente precisa fazer alterações muito rápidas no áudio para remover picos,
preservando a transparência e o volume aparente. Essas mudanças repentinas podem introduzir aliasing,
que causa distorção e geralmente reduz a qualidade do sinal de áudio. O oversampling é uma maneira de
reduzir esse aliasing executando o processo de limitação interna em uma taxa de amostragem mais alta
que é um múltiplo da taxa de amostragem do host.

"Quando preciso ativar o oversampling?"

Você precisa mais dele quando o processo de limitação opera mais rápido (usandoolhe para frente
vezes) e ao limitar mais fortemente, ambos levando a um nível mais alto de aliasing. Aliasing tem o
efeito de adicionar frequências não musicais espúrias ao sinal audível, o que degrada a qualidade do
áudio. Além disso, o aliasing causa maiorpicos entre amostras e estes podem causar distorção mais
tarde, por exemplo, durante a conversão D/A ou conversão para MP3. Existem apenas duas pequenas
desvantagens no oversampling: ele aumenta o uso da CPU e pode introduzir um pré-anel muito leve
devido à filtragem linear de fase necessária.
Geralmente esse efeito é tão pequeno que é inaudível, mas é bom estar ciente disso e não presumir
cegamente que o oversampling é sempre melhor.
"Qual fator de oversampling eu escolho?"
Recomendamos oversampling de 4x ou possivelmente 8x para uso normal, pois isso já reduzirá
drasticamente o aliasing e não causará uso extremo da CPU. As opções 16x e 32x podem resultar em
qualidade de áudio ainda maior, mas para a maioria dos sistemas isso é muito desgastante para rodar
em tempo real, especialmente se também houver outros plug-ins na sessão. Você pode usar essas
opções ao fazer a renderização offline.

Usando limitação de pico real e oversampling

SeLimitação de Pico Verdadeiro estiver ativado, o FabFilter Pro-L 2 garante que os picos verdadeiros na
saída não excedam o nível máximo definido peloNível de saída parâmetro na barra inferior. No entanto,
se o oversampling estiver desativado, mais picos entre amostras serão gerados, de modo que o limitador
terá que trabalhar mais para mantê-los abaixo do teto do nível de saída. Ativar o oversampling (por
exemplo, com a opção 4x) reduzirá os picos entre amostras, o que permite que o limitador aumente o
nível de saída geral e o volume aparente. Resumindo, é altamente recomendável usar oversampling em
combinação com limitação de pico real para obter os melhores resultados.

Notas
Na versão 1 do Pro-L, ativar a sobreamostragem poderia gerar níveis de saída ligeiramente mais
altos do que o teto definido pelo parâmetro Nível de saída na barra inferior. No Pro-L 2,
melhoramos o algoritmo para garantir que isso não aconteça mais. O nível de saída real agora
sempre respeita o teto definido, medido em níveis de amostra ou níveis de pico reais, dependendo
seLimitação de Pico Verdadeiro está ativado. Simplificando, você não precisa mais se preocupar
com isso!

Próximo:Dithering e modelagem de ruído

Veja também
Visão geral Fluxo de
trabalho recomendado
Dithering e modelagem de ruído
Na produção musical moderna, a maioria das pessoas está acostumada a trabalhar com áudio de 24 bits
para preservar o máximo de resolução e precisão possível. Os plug-ins geralmente funcionam com
valores de amostra de ponto flutuante de 32 ou 64 bits. No entanto, o áudio que finalmente vai parar em
um CD normal usa apenas 16 bits de resolução. Isso significa que, em algum ponto, a profundidade de
bits deve ser reduzida para se adequar à mídia final.
A maneira mais simples de reduzir a profundidade de bits de um sinal de áudio é apenas truncar os bits
menos significativos de cada amostra. No entanto, isso causa distorção de quantização (na forma de
harmônicos indesejados) no áudio resultante. A melhor maneira de evitar essa distorção é adicionando
um pouquinho de ruído branco ao sinal de áudio antes de truncar qualquer bit. Isso elimina a
desagradável distorção de quantização ao custo de um nível de ruído ligeiramente mais alto no áudio
final. Isso é chamado de pontilhamento.
Para tornar o efeito da aplicação do ruído dithering menos audível no áudio final (em outras palavras:
para melhorar a relação sinal-ruído), podemos filtrar o ruído introduzido pelo processo de dithering.
Dessa forma, não acabamos com ruído branco simples (tendo um espectro plano), mas com ruído menos
audível em frequências onde o ouvido humano é mais sensível.

Pontilhamento no FabFilter Pro-L 2

Na barra inferior da interface do FabFilter Pro-L 2, você encontrará o painel de configurações de
pontilhamento. Com dois controles simples, você pode especificar suas configurações preferidas de
pontilhamento e modelagem de ruído:

A configuração Dither especifica a profundidade de bits desejada do áudio resultante. Você pode
optar por dither/quantize para 24, 22, 20, 18 e 16 bits. Claro, se você não quiser que nenhum
dithering, quantização (ou modelagem de ruído) ocorra, basta escolher 'Off'.
A configuração Noise Shaping permite escolher entre vários algoritmos de modelagem de ruído:
A configuração Básica reduz o piso de ruído geral em alguns dB, ao custo de aumentar os
níveis de ruído para frequências acima de 6 kHz.
Com a configuração Otimizada, o efeito é mais extremo; você obterá um nível de ruído
geral ainda mais baixo, mas as frequências de ruído acima de 10 kHz são intensificadas de
forma mais extrema.
A modelagem de ruído ponderada transformará o espectro de ruído de acordo com
a sensibilidade do ouvido a certas frequências em níveis de audição baixos.
Teoricamente, isso resulta no menor ruído audível. Esta configuração de
modelagem de ruído foi projetada para ser usada em 44,1 kHz. Ele ainda funciona
em outras taxas de amostragem, mas o espectro de frequência do ruído resultante
não é mais ideal.
Observe que o botão Dither na barra inferior mostrará a profundidade de bit alvo atual, além de uma
letra adicional que indica a configuração de Noise Shaping escolhida, por exemplo, "20 Bits (W)".

Mitos e fatos
Teoricamente, o pontilhamento é a melhor maneira de reter o máximo de resolução possível ao quantizar
seu áudio. No entanto, no mundo real, o pontilhamento geralmente tem pouco ou nenhum efeito audível.
Aqui estão algumas coisas para manter em mente:
Emboranormalização do volume está se tornando cada vez mais comum, grande parte da música
de hoje ainda é masterizada em níveis médios bastante altos (se não ridiculamente altos),
deixando muito pouca dinâmica no resultado final. Isso já mascara o pequeno nível de distorção
devido à quantização, então o dithering provavelmente não terá nenhum efeito audível.
Muitas gravações de áudio já possuem um piso de ruído relativamente alto, devido ao uso de
microfones, amplificadores, externos analógicos, consoles de mixagem, etc. Nesse caso, o
dithering não terá nenhum efeito benéfico; apenas aumentará o nível de ruído existente.
Dithering deve ser usado apenas como o estágio final do processamento/masterização de áudio.
Com qualquer processamento posterior, como alterações de ganho, aplicação de efeitos ou
conversão para outra profundidade de bits, os efeitos de pontilhamento serão perdidos. Se o seu
host oferecer um slot de inserção de efeito pós-ganho no canal mestre, use este slot para
FabFilter Pro-L 2 quando o dithering estiver ativado.
Dithering mais de uma vez não faz sentido. Isso apenas aumentará o nível geral de ruído em
 seu áudio.
Ao masterizar para formatos com perdas como AAC/MP3, o pontilhamento não faz muito sentido.
Esses formatos não têm uma profundidade de bits fixa e geralmente são criados a partir de um
mestre de entrada de 24 bits.
Então, quando você deve usar o dithering do Pro-L 2? A regra seria: quando você usa o FabFilter Pro-L 2
no estágio final de masterização (para CD), manuseando o áudio com um piso de ruído muito baixo, e o
resultado final ainda é bastante dinâmico. Mas o conselho mais importante de todos é... use seus
ouvidos!

Notas
O ruído branco usado para dithering no FabFilter Pro-L 2 é o ruído TPDF padrão da indústria,
pico a pico de 2 bits.
Para ler mais sobre pontilhamento, consulteDithering emodelagem de ruído na Wikipédia.

Próximo:Opções de entrada e saída

Veja também
Visão geral Fluxo de
trabalho recomendado
Opções de entrada e saída
No lado direito da barra inferior da interface, o FabFilter Pro-L 2 possui um botão Bypass e um botão de
nível de saída que abre um painel com um grande botão de nível de saída e várias opções de entrada e
saída.

O botão Output Level desempenha um papel importante: ele define o nível de saída máximo desejado
para o limitador. Parece natural configurá-lo para 0,0 dB: você deseja que a saída seja o mais alta
possível, certo? Não tão rápido.
Devido ao seu comportamento ultrarrápido, o processo de limitação pode gerar picos entre amostras,
também conhecidos como picos verdadeiros: embora nenhum dos valores de amostra de saída seja
superior a 0 dBFS, a forma de onda analógica que será construída a partir das amostras por o
conversor D/A pode exceder isso em vários dB. Na verdade, qualquer conversão que reinterprete a
forma de onda, especialmente a conversão AAC/MP3, pode expor picos entre amostras. Isso levará a
cortes imprevisíveis e, portanto, possivelmente a uma distorção audível.
"Quão ruim é o corte causado pelo pico verdadeiro?"
Isso é muito difícil de dizer: depende de muitas coisas, como a qualidade do conversor D/A ou do processo
de conversão AAC/MP3 e o caráter da música. Muitos álbuns masterizados profissionalmente contêm recorte
entre amostras e isso não precisa ser um problema. O principal efeito é que a música pode sofrer uma leve
distorção quando reproduzida por conversores D/A de baixa qualidade ou quando convertida para o formato
AAC/MP3.
"Então, o que você recomenda?"
Recomendamos ativarMedição de pico real para visualizar os picos entre amostras para que você esteja
pelo menos ciente deles. Se os picos verdadeiros excederem o teto máximo de saída desejado, você pode
discar o botão de nível de saída para acomodar o pico verdadeiro ou simplesmente habilitarLimitação de
Pico Verdadeiro para que os picos verdadeiros nunca excedam o nível de saída atual (mostrado como
"dBTP" em vez do "dB" normal).
O teto do nível de saída final que você escolher depende do padrão de medição que você precisa cumprir
e/ou do meio para o qual está masterizando. Teoricamente, você poderia deixá-lo em 0,0 dBTP com True
Peak Limiting ativado, mas os padrões de medição comumente usados, como EBU R128 ou ATSC A/85,
exigem um nível máximo específico de dB True Peak (-1,0 dBTP e -2,0 dBTP, respectivamente), assim
como os populares serviços de streaming como Spotify e Youtube (-1,0 dBTP). Ao masterizar para CD ou
iTunes, você está seguro com -0,1 dBTP. Observe que os padrões e requisitos de medição tendem a
mudar de vez em quando, por isso é sempre bom manter-se atualizado sobre os desenvolvimentos
atuais.
Em vez de permitir que o processo de Limitação de Pico Verdadeiro lide com os picos verdadeiros
remanescentes na saída, é ainda melhor evitar a ultrapassagem de pico verdadeiro alto em primeiro
lugar. Há duas maneiras de fazer isso: ligandooversampling, e aumentando ligeiramente oConfiguração
de antecipação no painel Avançado. Na maioria dos casos, escolher uma sobreamostragem de 4x em
combinação com um tempo mínimo de antecipação de 0,1 ms mantém os picos verdadeiros dentro de
uma faixa de 0,1 dB.
Logo abaixo do botão Output Level, existem quatro pequenos botões de opção:
O botão Filter DC Offset permite uma filtragem suave de DC offset, que remove uma possível
polarização DC no sinal de entrada. Isso pode ter sido introduzido por processamento ou saturação
de formas de onda assimétricas anteriores. Caso a entrada contenha um offset DC, habilitar esta
opção evita limitação desnecessária e assimétrica do sinal.
O botão Side Chain Triggering direciona a cadeia lateral externa para alimentar o caminho de
detecção do processo de limitação, em vez da entrada normal do plug-in. Isso pode ser muito útil
para masterização de hastes, quando você precisa entregar hastes individuais que foram
processadas exatamente com a mesma limitação que a master original. Para conseguir isso, use o
Pro-L 2 no canal da haste, enquanto alimenta o master original (não masterizado, ilimitado) para
sua entrada de cadeia lateral.
A ativação do botão Unity Gain define automaticamente o nível de saída para o inverso do ganho
atual, para que você possa ouvir o efeito de limitação em relação ao sinal de entrada. Isso torna
muito mais fácil determinar as configurações de limitação corretas e o ganho de destino, sem se
distrair com o volume crescente que sempre faz com que tudo pareça soar melhor. Quando ativado,
uma luz amarela brilha na parte superior do botão e os medidores de nível de saída ficam amarelos
para refletir isso
 estado.
Se habilitada, a opção Audition Limiting subtrai a saída processada do áudio de entrada para ouvir o
sinal 'delta': a redução de ganho real que está sendo aplicada. Isso pode dar uma boa indicação de
quando e quanta limitação está acontecendo.
Você pode ignorar todo o plug-in com o botão de alternância Global Bypass à esquerda do botão de nível
de saída. Embora a maioria dos hosts já forneça a capacidade de ignorar plug-ins, nosso recurso de
desvio global interno garante a compensação correta da latência do plug-in e também aplica o desvio
suave para evitar cliques. Enquanto o plug-in é ignorado, o display escurece e uma luz vermelha acende
na parte superior do próprio botão de bypass.

Notas
Ao carregar predefinições, habilite oSaída de Bloqueio opção ao lado do botão de predefinições
para preservar o ganho atual e as configurações de saída. Todas as predefinições de fábrica foram
salvas com um nível de saída padrão de 0,0 dB.
Você pode ajustar diretamente o teto do nível de saída clicando e arrastando o botão de saída
verticalmente, portanto, não há necessidade de clicar primeiro para visualizar os botões de saída.
Você também pode clicar duas vezes no botão de saída para inserir um valor diretamente usando o
teclado.
O botão de redimensionamento na parte inferior direita da interface permite alterar o tamanho da
interface de Compacto para Grande. VerModo de tela cheia e redimensionamento.

Próximo:Surround e Dolby Atmos

Veja também
Visão geral
Recomendado fluxo de
trabalho
Surround e Dolby Atmos
O FabFilter Pro-L 2 suporta todos os formatos de áudio surround/imersivos importantes, até 9.1.6 Dolby
Atmos (dependendo do DAW e do formato do plug-in). Ao adicionar o Pro-L 2 a um canal surround, a
interface se adapta automaticamente ao formato multicanal usado. O medidor de nível de saída mostrará
todos os canais, com rótulos apropriados para identificá-los.
Além disso, a seção Channel Linking noAvançado controles painel terá funcionalidade surround adicional.

Link de canal
Ao usar o Pro-L 2 em um canal surround, a seção Channel Linking noControles avançados oferecerá
uma funcionalidade diferente e mais ampla: os botões Transients e Release têm uma faixa extra (de
"100% Stereo" a "100% All", e botões C e LFE adicionais estão disponíveis.

Na primeira metade da faixa (de "0% Stereo" a "100% Stereo"), os botões de link Transient e Release
funcionam da mesma forma que na versão estéreo do plug-in: ele controla a quantidade de link entre L e
canais R (por exemplo, L/R, Ls/Rs, Lc/Rc ou Lts/Rts). No entanto, a ligação de cada par estéreo ainda é
independente dos outros pares estéreo.
Na segunda metade da faixa (de "100% Estéreo, 0% Todos" a "100% Estéreo, 100% Todos"), todos os
canais serão interpolados para a vinculação completa de todos os canais, onde todos os canais disparam
no mesmo sinal: o máximo de todos os canais.
Com o botão C ativado, os canais centrais (C, Cs) serão incluídos na vinculação de seus associados
Par estéreo L/R, ou seja, C está ligado a L/R e Cs a Ls/Rs. Ao deixá-lo desabilitado (que é por padrão),
os canais centrais sempre ficarão desvinculados e funcionarão totalmente independentes de todos os
outros canais.
Com o botão LFE ativado, o canal LFE será incluído na vinculação de todos os canais na segunda metade
do intervalo. Ao deixá-lo desabilitado (padrão), o canal LFE ficará sempre desvinculado e funcionará
totalmente independente dos demais canais.

Próximo:Modo de tela cheia e redimensionamento

Veja também
Visão geral
Modo de tela cheia e redimensionamento
Com apenas um clique no botão Full Screen no canto superior direito da interface, o FabFilter Pro-L 2
preencherá toda a tela do computador para que você possa aproveitar ao máximo a exibição do nível e
fazer ajustes de ganho ultraprecisos.
Para sair do modo Tela Cheia, basta pressionar Escape ou clicar novamente no botão Tela Cheia.

Redimensionando
Além do modo de tela inteira, você também pode personalizar o tamanho normal da interface usando o
botão Redimensionar à direita da barra inferior. Você pode escolher entre Compacto, Pequeno, Médio ou
Grande. Depois de selecionar um tamanho, ele se tornará automaticamente o tamanho padrão para
novas instâncias de plug-in.

Visualização compacta
Algumas pessoas gostam de julgar sua limitação apenas de ouvido. Para isso, o FabFilter Pro-L 2 oferece
um modo de visualização 'Compacto'. Para alternar para o modo Compacto, clique no botão
redimensionar no canto inferior direito da interface e clique em Compactar no menu exibido.
A visualização compacta não oferece exibição de nível em tempo real, mas seus medidores de nível têm
mais detalhes do que a visualização normal e oferece um grande botão de saída.
Na visualização compacta, você pode ajustar o ganho e o nível de saída também clicando e arrastando as
leituras de nível abaixo dos botões Gain e Output. Como com qualquer botão, clique duas vezes aqui
para digitar um valor diretamente.
Pontas
Ao usar o plug-in VST3, você pode redimensionar a interface do plug-in apenas arrastando as
bordas da janela para qualquer tamanho que desejar. Claro que você sempre pode voltar para um
dos tamanhos predefinidos com o botão de redimensionamento.
As opções de interface Média e Grande ficarão esmaecidas no menu do botão Redimensionar se a
exibição atual for muito pequena para suportá-las.

Próximo:Aprender MIDI
Veja também
Visão geral
Aprender MIDI
Controlar os parâmetros do FabFilter Pro-L 2 diretamente com MIDI é muito fácil usando o recurso MIDI Learn.
Com o MIDI Learn, você pode associar qualquer controlador MIDI a qualquer parâmetro.

Clique no botão MIDI Learn na barra inferior para entrar no modo MIDI Learn. A interface escurece e os
parâmetros que podem ser controlados são destacados. Cada parâmetro possui um pequeno balão de texto
que exibe o número do controlador associado. Agora faça o seguinte para associar um número de controlador a
um parâmetro:
1. Toque no controle do parâmetro desejado na interface que deseja controlar. Um quadrado vermelho
marcará o parâmetro escolhido.
2. Ajuste o controle deslizante ou botão em seu teclado MIDI ou controlador MIDI que você deseja
associar a esse parâmetro.
É isso! O parâmetro agora será controlado com o controlador MIDI. Agora você pode voltar ao passo 1 para
associar um parâmetro diferente. Observe que não há aviso quando você associa um botão diferente a um
número de controlador que já é usado. Será apenas substituído.
Para sair do modo MIDI Learn, clique no botão MIDI Learn novamente ou clique em Close na parte superior
da interface. Clique no pequeno botão suspenso do menu ao lado do botão MIDI Learn para acessar o menu
MIDI Learn:
Ativar MIDI
Isso ativa ou desativa globalmente o controle MIDI dos parâmetros: útil em hosts que enviam
automaticamente todos os eventos MIDI em uma trilha para todos os plug-ins de efeito associados a
essa trilha.
Claro
Este submenu mostra todas as associações de parâmetros e permite excluir associações individuais ou limpar
todas as associações em uma única etapa.
Reverter
Reverte para o último mapeamento MIDI salvo (ou o estado quando o plug-in foi iniciado).
Salvar
Salva o mapeamento MIDI atual para que Revert volte a esse estado. O mapeamento atual é salvo
automaticamente ao fechar o plug-in.

Roteando MIDI para plug-ins de efeitos

Para que o MIDI Learn funcione corretamente, o plug-in precisa realmente receber MIDI, é claro. Dependendo
do seu host, pode ser bastante difícil rotear dados MIDI para plug-ins de efeito. Veja como fazer isso nos hosts
mais importantes:
Ferramentas profissionais
Crie uma nova trilha MIDI. No menu suspenso de entrada MIDI, escolha seu dispositivo MIDI (se ainda
não estiver selecionado) e no menu suspenso de saída MIDI, escolha FabFilter Pro-L 2 -> canal 1
 para a instância que você gostaria de controlar.
Logic Pro
Em vez de adicionar o FabFilter Pro-L 2 a um dos slots de inserção, crie uma nova faixa de instrumento
e clique no slot de instrumento. Em seguida, escolha Efeitos controlados por MIDI AU > FabFilter >
Pro-L 2. Agora, o plug-in recebe MIDI. Para obter áudio no plug-in, clique no menu suspenso 'Side
Chain' no cabeçalho do plug-in do Logic e escolha a faixa de entrada real. Em seguida, você pode
silenciar a faixa original para ouvir apenas o áudio por meio do plug-in. A única desvantagem é que os
plug-ins com uma cadeia lateral externa não podem mais usá-la.
Ableton ao vivo
Primeiro de tudo, crie uma nova trilha MIDI. No menu suspenso 'MIDI de', escolha seu dispositivo MIDI
(se ainda não estiver selecionado). Em seguida, no menu suspenso 'MIDI to', escolha a faixa de áudio
que contém o FabFilter Pro-L 2. Nota: apenas o primeiro plug-in em qualquer faixa pode receber MIDI.
Cubase
Simplesmente crie uma nova trilha MIDI e defina sua saída para a instância Pro-L 2 que você
gostaria de controlar via MIDI.

Próximo:Desfazer, refazer, chave A/B

Veja também
Visão geral
Desfazer, refazer, chave A/B
Os botões Desfazer e Refazer na parte superior da interface do FabFilter Pro-L 2 permitem desfazer
facilmente as alterações feitas no plug-in. Com o recurso A/B, você pode alternar rapidamente entre dois
estados diferentes do plug-in.

O botão Desfazer à esquerda desfará a última alteração. Cada alteração no plug-in (como arrastar
um botão ou selecionar uma nova predefinição) cria um novo estado no histórico de desfazer. O
botão Desfazer retrocede no histórico para restaurar os estados anteriores do plug-in.
O botão Refazer cancela o último comando de desfazer. Ele avança no histórico até que você volte ao
estado de plug-in mais recente.
O botão A/B muda de A para B e vice-versa. Antes de alternar, o estado atual do plug-in é salvo,
portanto, se você clicar neste botão duas vezes, estará de volta ao primeiro estado. O botão destaca o
estado atualmente selecionado (A ou B). No exemplo acima, o estado A está ativo.
O botão Copiar copia o estado ativo para o estado inativo. Isso marca o estado atual do plug-in
e permite que você volte a ele facilmente com o botão A/B. Após clicar em Copiar, o botão se
desabilita para mostrar que os dois estados são iguais, então não há mais o que copiar.

Notas
Se os parâmetros do plug-in forem alterados sem usar a interface do plug-in, por exemplo, com MIDI ou
automação, nenhum novo estado de desfazer será registrado.
Os botões Desfazer e Refazer serão desabilitados se não houver nada para desfazer ou refazer.

Próximo:Usando no iOS
Veja também
Visão geral
Carregando predefinições
O FabFilter Pro-L 2 vem com uma seleção de excelentes predefinições de fábrica que fornecem
configurações de limitação prontas para uso para quase todos os cenários e tipos de áudio.
Para carregar um preset, clique no botão preset. O menu de predefinições aparecerá com todas as
predefinições disponíveis. Clique em um item de menu para carregar essa predefinição. A
predefinição atualmente selecionada é destacada com marcas de seleção.
Para explorar os presets um por um, clique nos pequenos botões de seta à esquerda e à direita do
botão principal do preset. Isso carregará a predefinição anterior ou seguinte no menu.
O botão preset mostra o nome do preset atual. Se você alterou o preset ajustando um ou mais
parâmetros, o nome fica esmaecido para indicar que este não é mais o preset original.
Pontas
A predefinição de configuração padrão é carregada automaticamente quando o FabFilter Pro-L 2 é
iniciado. Para alterar as configurações padrão, basta substituir esta predefinição clicando em
Opções > Salvar como padrão no menu de predefinições.
Para abrir um preset fora dopasta de presets, clique em Opções > Abrir outra predefinição. Isso
pode ser útil se alguém lhe enviar uma predefinição por e-mail, por exemplo.
Se de alguma forma as predefinições de fábrica forem perdidas ou não instaladas corretamente,
clique em Opções > Restaurar predefinições de fábrica no menu de predefinição para restaurá-las.

Mudança de programa MIDI e seleção de banco

O carregamento de presets também pode ser feito via MIDI, usando mensagens Bank Select e Program
Change. Clique em Options > Enable MIDI Program Changes no menu predefinido para habilitar ou
desabilitar esse recurso. Quando ativado, os números do banco/programa correspondentes são
mostrados na frente do nome do preset (por exemplo: (0/65) My Preset). Isso significa que você pode
carregar aquele preset enviando primeiro uma mensagem Bank Select para selecionar o banco 0 e então
enviando uma mensagem Program Change para selecionar o programa 65.
Importante: Todos os presets em sua pasta preset são numerados automaticamente,
começando com o banco 0 e o programa 0. Desta forma, você pode acessar qualquer um dos
presets via MIDI. No entanto, isso também significa que, quando você adiciona novos presets
ao menu, os números de banco/programa de outros presets podem mudar. Esteja ciente
disso ao gravar mudanças de programa em uma sessão! Recomendamos criar uma pasta
dedicada em sua pasta de predefinições para as alterações do programa e nomeá-la com dois
sublinhados iniciais (por exemplo
" Programas") para garantir que é a primeira pasta em sua coleção de presets e os presets nesta pasta
começam com o banco 0 e o programa 0.

Próximo:Salvando predefinições
Veja
tambémUsan
do no iOS
Visão geral
Fluxo de trabalho recomendado
Salvando predefinições
Você pode estender facilmente as predefinições incluídas com novas configurações para criar sua própria
biblioteca de predefinições para o FabFilter Pro-L 2 que pode ser reutilizada em vários projetos. Essa
também é uma boa maneira de copiar configurações em várias instâncias do FabFilter Pro-L 2 em uma
sessão.
Para salvar a configuração atual como uma predefinição, clique no botão de predefinição e, em seguida,
clique em Salvar como. Uma caixa de diálogo Salvar padrão aparecerá. Digite um nome para a nova
predefinição e clique em Salvar para concluir.
Na caixa de diálogo Salvar, você também pode renomear e excluir as predefinições existentes e criar
uma nova pasta para armazenar as predefinições. As novas pastas aparecerão como novas categorias no
menu de predefinições. (No macOS, isso deve ser feito com o Finder.)
VerComo as predefinições são armazenadas para determinar o local da pasta predefinida e aprender mais
sobre as predefinições de fábrica.

Próximo:Como as predefinições são armazenadas

Veja
tambémCarreg
ando
predefinições
Visão geral
Como as predefinições são armazenadas
As predefinições para FabFilter Pro-L 2 são armazenadas em arquivos separados com a extensão .ffp
(para FabFilter Preset). Todas as predefinições residem em subpastas na pasta predefinida principal. As
subpastas aparecerão como categorias separadas no menu predefinido. Você também pode dividir ainda
mais as subpastas em categorias.
Você pode gerenciar os arquivos predefinidos como outros arquivos em seu computador. A maneira mais
fácil de fazer isso é na caixa de diálogo Salvar que aparece se você estiver salvando uma predefinição. O
menu predefinido será recarregado automaticamente com as alterações quando a caixa de diálogo for
fechada.
Além disso, é muito fácil compartilhar suas predefinições recém-criadas com outros usuários, pois as
predefinições do FabFilter usam o mesmo formato de arquivo no Windows e no macOS.
O local padrão da pasta predefinida principal é Documents/FabFilter/Presets/Pro-L 2 no Windows e no
macOS. Para alterar esse local, primeiro copie todas as predefinições para o novo local desejado e, em
seguida, clique em Opções > Alterar pasta predefinida no menu de predefinição e selecione a nova pasta.
Observação: anteriormente no macOS, as predefinições eram armazenadas em
~/Library/Audio/Presets/FabFilter/FabFilter Pro-L 2. Para determinar o local atual da pasta de
predefinições, clique em Opções > Alterar pasta predefinida no menu de predefinição.

Restaurando as predefinições de fábrica

Se você acidentalmente perdeu as predefinições de fábrica, pode restaurá-las facilmente clicando em
Opções > Restaurar predefinições de fábrica no menu de predefinição. Isso instalará todas as
predefinições de fábrica novamente.

Próximo:Comprando o FabFilter Pro-L 2

Veja
tambémSalva
ndo
predefinições
Visão geral
Comprando o FabFilter Pro-L 2
Depois de baixar e instalar a cópia de avaliação do FabFilter Pro-L 2, você poderá avaliá-lo durante 30
dias. Sempre que iniciar o plug-in, você verá a seguinte caixa de diálogo:

Enquanto ainda faltam alguns dias, você pode clicar em Avaliar para começar a trabalhar com o plug-in.
Se você quiser continuar usando o FabFilter Pro-L 2 após o período de avaliação, você deve comprar uma
cópia na loja online do FabFilter clicando no botão Comprar agora na caixa de diálogo de avaliação.
Vá para a Loja FabFilter e compre o FabFilter Pro-L 2 agora
Aceitamos uma ampla variedade de métodos de pagamento, como cartões de crédito, PayPal,
transferência bancária e iDeal. A FabFilter Shop usa conexões seguras e criptografia: portanto, suas
informações pessoais estão completamente seguras.
Alguns minutos depois de ter comprado sua cópia, você receberá um e-mail contendo sua chave de
licença pessoal. Você usa esta chave de licença para transformar a cópia de avaliação em uma versão
totalmente registrada sem a caixa de diálogo de avaliação e a restrição de teste de 30 dias. Além disso,
criaremos automaticamente umConta FabFilter para você (se ainda não tiver um). Aqui, você
pode acessar todas as suas chaves de licença a qualquer momento.
Observação: Se o período de avaliação expirou, mas você não teve a chance de avaliar
adequadamente o plug-in, você pode solicitar um novo período de avaliação entrando em
contato conosco pelo e-mailinfo@fabfilter.com .

Próximo:Inserindo sua chave de licença

Veja também
Apoiar
Contrato de licença
Inserindo sua chave de licença
Depois de comprar o FabFilter Pro-L 2 no siteFabFilter Shop , você receberá
imediatamente um e-mail contendo sua chave de licença pessoal. Essa chave de licença transformará
a versão de avaliação em um plug-in totalmente registrado.
Inicie o FabFilter Pro-L 2 e clique em Inserir licença na caixa de diálogo de avaliação ou clique em
Inserir licença no menu Ajuda se o plug-in já estiver em execução.
Copie as informações da licença do e-mail que você recebeu e cole-as no campo de texto.
Certifique-se de que está copiando toda a chave de licença, incluindo as linhas do Produto e do
Licenciado! Se você não tiver certeza de qual texto copiar, basta copiar e colar o e-mail inteiro.

Depois de inserir suas informações de licença, você precisará reiniciar o host do plug-in, portanto, salve
suas configurações, se necessário. A partir de agora, você poderá usar o FabFilter Pro-L 2 por tempo
ilimitado com suporte total via e-mail.
Pontas
Após a compra, você sempre poderá recuperar sua chave de licença novamente fazendo login no
seupessoal Conta FabFilter . Aqui você também pode acompanhar todos os seus pedidos e
aproveitar grandes descontos na compra de outros plug-ins FabFilter.
Para desautorizar sua chave de licença e removê-la do computador, clique em Desautorizar no
menu Ajuda. Se você precisou temporariamente instalar sua licença em outro computador ou se
transferiu sua licença para outra pessoa, esta é a maneira de desinstalar sua chave de licença
pessoal com segurança.

Próximo:Apoiar
Veja também
Comprando o FabFilter Pro-L 2
Apoiar
Contrato de licença
Apoiar
Se precisar de ajuda com problemas ou dúvidas e o arquivo de ajuda não fornecer uma resposta,
visite as páginas de suporte em nosso site.
Acesse o Suporte FabFilter
A partir daqui, você tem acesso direto ao fórum de suporte ao cliente, vídeos tutoriais muito úteis para
todos os plug-ins FabFilter, versões online e em PDF de todos os nossos arquivos de ajuda e uma seção
com downloads extras (como presets, modelos de controladores, plug-ins antigos -em versões).
Para questões relacionadas a vendas e suporte técnico, você também pode entrar em contato com a
FabFilter diretamente eminfo@fabfilter.com.

Relatando um bug
Se você encontrou um bug no FabFilter Pro-L 2, primeiro verifique se está usando a versão mais recente
do plug-in, que pode ser encontrada emwww.fabfilter.com/download . Você pode verificar
facilmente a versão do FabFilter Pro-L 2 que está usando clicando em Ajuda > Sobre na interface do
plug-in. Se o bug ainda estiver presente na versão mais recente, envie-nos um e-mail
parainfo@fabfilter.com e inclua o máximo de informações técnicas possíveis: sistema operacional e
versão, software host e versão, etapas para reproduzir o bug, etc. Agradecemos antecipadamente!

Próximo:Atualizando para o Pro-L 2

Veja
tambémVisão
geral Sobre
FabFilter
Atualizando para o Pro-L 2
A atualização do Pro-L versão 1 para o novo Pro-L 2 é segura e fácil: a instalação do Pro-L 2 não
substituirá ou excluirá o plug-in Pro-L 1 anterior. Ambas as versões coexistirão e poderão ser usadas ao
mesmo tempo. Isso garante que você possa abrir músicas antigas que usam o Pro-L 1 sem problemas!

Predefinições Pro-L 1
Todas as predefinições criadas com o Pro-L 1 podem ser carregadas no Pro-L 2. Se você atualizou do
Pro-L 1 para a nova versão, suas predefinições originais do Pro-L 1 estarão acessíveis por meio do item
Pasta de predefinições V1 no menu de predefinições . Veja tambémCarregando predefinições.

Substituir uma instância Pro-L 1 por Pro-L 2

Se você estiver trabalhando em uma música e quiser substituir uma instância do Pro-L 1 pelo novo Pro-L
2, recomendamos que você faça o seguinte:
Primeiro, salve a configuração atual da instância Pro-L 1 como uma predefinição FabFilter na pasta
de predefinições Pro-L 1.
Em seguida, remova a instância Pro-L 1 e adicione Pro-L 2 em seu lugar.
Por fim, carregue o preset V1 que você acabou de criar no Pro-L 2 através do submenu V1 Preset
Folder no menu preset.

Automação
Como o conjunto de recursos do Pro-L 2 mudou fundamentalmente, quaisquer dados de automação
que tenham sido gravados por uma instância do Pro-L 1 não podem ser lidos corretamente pelo Pro-L
2.

Próximo:instalação manual
Veja
também
Visão
geral
Apoiar
instalação manual
Ao instalar o FabFilter Pro-L 2, o programa de instalação tentará copiar o plug-in nas pastas de plug-ins
apropriadas e, na maioria dos casos, seu host reconhecerá o FabFilter Pro-L 2 automaticamente. Caso
contrário, siga estas instruções:

janelas
No Windows, a maioria dos hosts tem sua própria pasta de plug-ins VST. Portanto, se você estiver
usando o Windows e seu host não reconhecer o FabFilter Pro-L 2, primeiro você precisa localizar a pasta
de plug-ins adequada para o seu host (geralmente é mostrada nas Preferências ou em uma caixa de
diálogo semelhante). Em seguida, copie o arquivo FabFilter Pro-L 2.dll de C:\Program
Files\FabFilter\Pro-L 2 (ou C:\Program Files (x86)\FabFilter\Pro-L 2 se você estiver usando um 32-bit
host no Windows de 64 bits) para a pasta de plug-ins que você encontrou e reinicie o host para que ele
possa recarregar todos os seus plug-ins. Para a versão AAX do Pro-L 2, copie a pasta FabFilter Pro-L
2.aaxplugin para a pasta de plug-in Pro Tools AAX comum em seu computador.
Você pode simplesmente desinstalar plug-ins ou pacotes através do Painel de Controle.

Mac OS
No macOS, os plug-ins são instalados nas pastas de plug-in padrão na pasta Biblioteca do sistema. Estas
são as únicas localizações corretas possíveis:
Unidades de áudio: /Biblioteca/Áudio/Plug-Ins/Componentes
VST/VST3: /Biblioteca/Áudio/Plug-Ins/VST e /Biblioteca/Áudio/Plug-Ins/VST3
AAX: /Library/Application Support/Avid/Audio/Plug-Ins
Observação: os plug-ins AU e VST/VST3 também podem ser colocados nas pastas da Biblioteca do usuário
em
/Users/<nome de usuário>/Library/Audio/Plug-Ins.
Para desinstalar os plug-ins do seu Mac, basta excluir os arquivos de plug-in FabFilter específicos nos
locais acima. Por fim, se você realmente deseja excluir todos os dados gravados por nossos plug-ins,
também pode remover as seguintes pastas/arquivos da pasta Biblioteca do usuário:
/Users/<username>/Library/Audio/Presets/FabFilter/FabFilter Pro-L 2
/Users/<username>/Library/Application Support/FabFilter/Pro-L 2
/Users/<nome de usuário>/Library/Preferences/com.fabfilter.Pro-L.2.plist
Observação: desde o OS X 10.7 (Lion), as pastas da biblioteca do sistema e do usuário são
marcadas como ocultas por padrão. Para torná-los visíveis novamente no Finder, abra o Terminal
(encontrado em /Aplicativos/Utilitários) e digite os seguintes comandos:
chflags nohidden /Library
chflags nohidden ~/Library

Se ainda tiver problemas, entre em contatoSuporte FabFilter .

Próximo:Versões do plug-in VST

Veja
tambémC
omeço
rápido
Apoiar
Versões do plug-in VST
O FabFilter Pro-L 2 está disponível nos formatos VST 2 e VST 3. Eles podem ser instalados e usados ​ao
mesmo tempo. O formato VST 3 oferece side-chaining fácil, redimensionamento de interface gratuito e é
mais compatível com a CPU em alguns casos, mas só pode ser usado por hosts que o suportem, por
exemplo, versões recentes do Cubase, Studio One ou FL Studio. O formato VST 2 é compatível com uma
variedade maior de hosts.
As versões VST 2 e VST 3 do plug-in adaptam-se automaticamente ao layout do canal da faixa em que
são inseridos (mono/estéreo e surround).

Próximo:Encadeamento lateral externo

Veja também
Começo rápido
instalação manual
Encadeamento lateral externo
O FabFilter Pro-L 2 oferece a possibilidade de alimentar um sinal externo à sua cadeia lateral, para que
você possa acioná-lo em um sinal diferente do áudio que está realmente processando. A alimentação de
um sinal para as entradas de cadeia lateral de um plug-in funciona de maneira ligeiramente diferente em
vários hosts. Este tópico descreve o procedimento para alguns dos hosts mais populares:Ferramentas
profissionais,Estúdio Um,Ableton ao vivo,Logic Pro eCubase.
Para explicar como funciona, usamos um cenário com duas trilhas. A primeira contém o áudio que
queremos processar com o Pro-L 2, que a partir de agora chamaremos de faixa principal. A segunda
faixa contém o áudio que queremos direcionar para a entrada de cadeia lateral externa do Pro-L 2 e usar
como sinal de disparo. Chamaremos essa faixa de faixa da cadeia lateral.
Com um limitador como o FabFilter Pro-L 2, o uso de trigger externo é útil principalmente para
masterização de hastes, onde você deseja imprimir hastes separadas com limitação/redução de ganho
conforme aplicado à master completa. VerOpções de saída Para maiores informações.

Ferramentas profissionais
Abra o Pro Tools e inicie uma nova sessão vazia.
Crie duas faixas de áudio que usaremos como faixa principal e faixa de cadeia lateral. Adicione
arquivos de áudio a ambas as faixas.
Abra a janela Mix para exibir as faixas com seus slots de inserção e slots de envio.
No primeiro slot 'Sends' da faixa da cadeia lateral, escolha 'Bus 1'. A visualização da faixa para o
Barramento 1 será aberta: defina seu controle deslizante de nível para 0,0 dB para que o
barramento realmente produza áudio!
No primeiro slot 'Inserts' da faixa principal, escolha Dynamics > FabFilter Pro-L 2.
Abra a interface do FabFilter Pro-L 2 e defina Side Chain como Ext.
Agora, no menu 'Key Input' da interface do plug-in (logo acima do logotipo do FabFilter), escolha
bus > Bus 1 em vez do padrão 'no key input'. Agora, o áudio da faixa da cadeia lateral é roteado
para a entrada da cadeia lateral externa do Pro-L 2 via Barramento 1.

Estúdio Um
Abra o Studio One e escolha 'Create a new song'.
Adicione duas trilhas de áudio (via Track > Add Tracks...) que usaremos como trilha principal e trilha
lateral.
Adicione arquivos de áudio na faixa principal e na faixa da cadeia lateral. Você pode simplesmente
arrastar arquivos de áudio de uma janela do Finder/Explorer para uma faixa.
Acesse a janela de mixagem via "Mix" no canto inferior direito do Studio One.
Insira FabFilter Pro-L 2 em sua faixa principal através do botão '+' ao lado da guia
Inserir. Abra a interface do FabFilter Pro-L 2 e defina Side Chain como Ext.
Na trilha da cadeia lateral, selecione Sends > Sidechains > FabFilter Pro-L 2.
Ableton ao vivo
Abra o Ableton Live e comece com um arranjo vazio. Usaremos a Faixa 1 como a faixa lateral e a
Faixa 2 como a faixa principal.
No menu de pastas no canto superior esquerdo da interface do Ableton Live, arraste diferentes
clipes de áudio para os primeiros slots vazios da Faixa 1 e Faixa 2.
No menu do plug-in VST (ou unidades de áudio), também no canto superior esquerdo da interface do
Ableton Live, arraste FabFilter Pro-L 2 para a faixa 2, a faixa principal.
Na pequena interface do dispositivo para Pro-L 2 na seção inferior de Efeitos, escolha 'Faixa 1' no menu
suspenso 'Sidechain'.
Abra a interface do FabFilter Pro-L 2 e defina Side Chain como Ext.
Observação: nas versões anteriores do Ableton Live (< 10.1), a configuração do
sidechain funcionava de maneira diferente, conforme descritoaqui .

Logic Pro
Abra o Logic Pro e crie um novo projeto vazio em Arquivo > Novo...
Adicione duas trilhas de áudio (via Track > New...) que usaremos como trilha principal e trilha lateral.
Adicione arquivos de áudio na faixa principal e na faixa da cadeia lateral. Você pode simplesmente
arrastar arquivos de áudio de uma janela do Finder/Explorer para uma faixa.
Selecione a faixa principal e adicione Pro-L 2 no primeiro slot de efeito
de inserção. Abra a interface do FabFilter Pro-L 2 e defina Side Chain
como Ext.
No canto superior direito do cabeçalho da interface do plug-in, no menu 'Side Chain', escolha a
faixa da cadeia lateral. Agora, o sinal da trilha da cadeia lateral é enviado para a entrada
externa da cadeia lateral do FabFilter Pro-L 2.
Cubase
Abra o Cubase e crie um novo projeto vazio.
Adicione duas faixas de áudio que usaremos como faixa principal e faixa de cadeia lateral.
Adicione arquivos de áudio na faixa principal e na faixa da cadeia lateral. Você pode simplesmente
arrastar arquivos de áudio de uma janela do Finder/Explorer para uma faixa.
Abra o Mixer. Na faixa principal, clique em um slot de inserção vazio e selecione a versão VST 3 do
FabFilter Pro-L 2 no menu Dynamics (observe o ícone VST 3 que se parece com ///).
Abra a interface do FabFilter Pro-L 2 e defina Side Chain como Ext.
No cabeçalho do plug-in, clique no botão Activate Side-Chain (à direita dos botões R/W) para
habilitar o side chain externo no Cubase.
Na parte superior do Mixer, defina a saída da faixa da cadeia lateral para a entrada da cadeia
lateral do FabFilter Pro-L 2.

Próximo:Contrato de licença
Veja também
Começo rápido
instalação manual
Contrato de Licença de Software FabFilter
Este contrato de licença diz respeito e descreve seus direitos e as condições sob as quais você pode
usar o software FabFilter selecionado. Aconselhamos a leitura integral deste acordo. Ao aceitar este
contrato ou ao usar o software FabFilter, você concorda com todos estes termos. Se você não aceitar e
cumprir estes termos, não poderá usar o software FabFilter ou seus recursos.

Aplicabilidade
Este contrato de licença se aplica a todos os softwares FabFilter, plug-ins e programas que você pode
usar durante o período de avaliação e/ou posteriormente sujeito a uma chave de licença adquirida para
determinado software FabFilter de qualquer versão, incluindo todas e quaisquer atualizações,
suplementos ou serviços , a menos que outros termos venham com tais versões, atualizações ou
suplementos.

Licenças
O software será licenciado para o Cliente, não vendido. Com a chave de licença FabFilter, você
receberá após o pagamento integral o direito perpétuo (o que significa que o contrato de licença não
expirará automaticamente) para instalar, executar e usar o software em questão sob certas
condições. Essas condições variam de acordo com a licença que você adquiriu. FabFilter distingue as
seguintes licenças:
Uma Licença Pessoal é uma licença nomeada para o software em questão, concedendo acesso ao
software em um número ilimitado de Dispositivos, desde que a licença seja usada pela pessoa
designada que adquiriu a chave de licença FabFilter. O uso da licença Pessoal por outra pessoa que
não seja o licenciado designado é uma violação dos direitos da FabFilter. O Cliente deve sempre
proteger sua chave de licença contra roubo e/ou abuso.
Uma Licença de Site é uma licença não pessoal para o software FabFilter em questão, adquirida em
nome de uma instituição ou entidade, que é o licenciado. Uma licença de site concederá acesso ao
software FabFilter em um determinado número máximo de dispositivos designados, conforme
especificado na própria chave de licença (por exemplo, "20 estações"). Se a Licença do Site for
usada em computadores/servidores para qualquer forma de processamento automatizado, o
licenciado não poderá disponibilizar nenhum plug-in de controles/parâmetros do software FabFilter
para os usuários finais do software FabFilter, ou seja, apenas processamento de "caixa preta" é
permitido.
Essas licenças do FabFilter, seja uma licença pessoal ou de site, darão a você acesso a determinados
softwares do FabFilter da versão principal especificada. A licença incluirá todas as atualizações
secundárias futuras do software (por exemplo, versão 2.19 a versão 2.20), que normalmente incluem
correções de bugs ou pequenos novos recursos. A licença excluirá todas as novas versões principais
futuras dos produtos (por exemplo, versão 1.x à versão 2.x). Para permitir o acesso a essa nova versão
principal do software, uma nova licença do FabFilter para essa versão principal deve ser adquirida.
Todas as licenças do FabFilter, sejam elas pessoais ou do site, dão ao cliente ou usuário final o direito de
instalar e usar o software FabFilter na medida em que foi desenvolvido e sob as condições aqui descritas.
Quaisquer direitos não explicitamente concedidos a você, o Cliente, permanecem com a FabFilter,
incluindo, entre outros, o direito de alterar, fazer engenharia reversa, compilar reversa, separar ou
desmontar o software FabFilter ou qualquer um dos arquivos na distribuição.
Uma licença de pacote é uma licença pessoal ou local para vários produtos de software FabFilter, que dá
ao cliente ou usuário final o direito de instalar e usar os produtos de software específicos que o pacote
(por exemplo, pacote total) contém no momento da compra da licença de pacote. Quaisquer produtos de
software ou novas versões principais de software adicionadas ao pacote após essa data não podem ser
reivindicadas como parte da licença de pacote adquirida anteriormente. Uma licença de pacote (se não
for educacional ou NFR) só pode ser transferida como um todo, usando uma transferência de licença.
Uma licença de atualização é uma licença pessoal ou local para uma nova versão principal do software
FabFilter. Você só pode usar uma licença de atualização se tiver uma licença para a versão principal
anterior do mesmo software FabFilter.

Licenças educacionais (EDU) e NFR

Uma licença pessoal ou local pode ser marcada como EDU (Educational) ou NFR (Not For Resale),
significando o seguinte:
Uma Licença Pessoal ou de Site marcada como Licença Educacional é igual à respectiva Licença
Pessoal ou de Site, com a única exceção de que a Licença Educacional não pode ser transferida
para terceiros.
Uma licença pessoal ou de site marcada como NFR ("Não para revenda") é normalmente destinada
a jornalistas que desejam revisar o software FabFilter. Uma Licença marcada como NFR é igual à
respectiva Licença Pessoal ou de Site, com a única exceção de que a Licença NFR não pode ser
transferida para terceiros.

Duração e Avaliação
Conforme especificado nos termos específicos da licença, todas as licenças serão concedidas para sempre (o
que significa que o contrato de licença não expirará automaticamente), desde que todas as condições aqui
contidas sejam respeitadas.
O período de avaliação é um período de trinta (30) dias, começando no primeiro dia de uso do software em
questão e expirando automaticamente 30 dias depois. Depois que o período de avaliação expirar e nenhuma
chave de licença do FabFilter for adquirida, o software parará de funcionar e deverá ser removido do seu
computador.
Além de todas e quaisquer possibilidades que a FabFilter possa ter de acordo com a lei, a FabFilter pode
rescindir sem aviso prévio ou aviso em caso de abuso do software FabFilter, bem como em caso de
falência (pessoal).

Apoiar
A FabFilter fará seus esforços comerciais razoáveis ​para atender qualquer versão principal de qualquer
software FabFilter, incluindo suporte por e-mail. A FabFilter tem o direito de encerrar o suporte para
qualquer versão principal de qualquer software FabFilter a qualquer momento, a seu exclusivo critério.

Transferência de Licença
Uma licença pessoal ou local (não educacional ou NFR) pode ser transferida para terceiros. Você terá
que comprar uma Transferência de Licença para ativar a opção "transferir" em seuConta FabFilter .
Depois que esta opção for ativada, você poderá transferir sua licença para terceiros.

Software de terceiros
VST é uma marca comercial da Steinberg Media Technologies GmbH. RTAS e AAX são marcas comerciais da
Avid Technology, inc. Audio Units é uma marca comercial da Apple Computer, inc.

Lei aplicável
Este contrato de licença é regido pela lei holandesa. Os tribunais de Amsterdã são tribunais autorizados
a decidir sobre qualquer disputa que possa surgir deste contrato de licença.

Isenção de responsabilidade
NA MÁXIMA EXTENSÃO PERMITIDA POR LEI, FABFILTER, FREDERIK SLIJKERMAN E FLORIS KLINKERT,
AUTORES DESTE PRODUTO FABFILTER, REJEITAM ESPECIFICAMENTE TODAS AS GARANTIAS,
EXPRESSAS OU IMPLÍCITAS, INCLUINDO, SEM LIMITAÇÃO, GARANTIAS IMPLÍCITAS DE NÃO VIOLAÇÃO,
COMERCIALIZAÇÃO E ADEQUAÇÃO A UM DETERMINADO FIM . FABFILTER, FREDERIK SLIJKERMAN E
FLORIS KLINKERT, NÃO GARANTEM QUE O SOFTWARE ATENDERÁ ÀS SUAS NECESSIDADES OU QUE O
SOFTWARE IRÁ OPERAR LIVRE DE ERROS OU ININTERRUPTO. NA MÁXIMA EXTENSÃO PERMITIDA POR
LEI, FABFILTER, FREDERIK SLIJKERMAN E FLORIS KLINKERT NÃO SERÃO RESPONSÁVEIS POR
QUALQUER DANO QUE UM PRODUTO FABFILTER POSSA CAUSAR OU DANOS QUE POSSAM DECORRER
DO USO DE UM PRODUTO FABFILTER OU DA INCAPACIDADE DE USAR UM PRODUTO FABFILTER,
INCLUINDO MAS NÃO SE LIMITANDO A DANOS ESPECIAIS, INCIDENTAIS, CONSEQUENCIAIS OU
OUTROS. EM NENHUM CASO FABFILTER,

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Compre o FabFilter Pro-L 2
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Reconhecimentos
Para o desenvolvimento dos algoritmos de limitação interna do FabFilter Pro-L 2, trabalhamos em
conjunto com Niklas Silen (AKA bManic). Niklas desenvolveu os estilos limitadores Transparente,
Dinâmico e Moderno e foi muito influente no design geral do Pro-L versão 1 e 2. Seu entusiasmo e
persistência nunca desaparecem e são inspiradores. Obrigado!
Além disso, é claro que queremos agradecer a todos os nossos testadores beta, ajudando-nos a ajustar o
limitador.
O FabFilter Pro-L 2 vem com uma seleção de predefinições prontas, a maioria das quais criadas por
engenheiros externos:
bManic
Stephan Muesch (SM)
Ricardo Sangião (RS)
Visite aPágina de designers de som FabFilter para ler mais sobre cada designer de som.

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Sobre FabFilter
Belo som. Fluxo de trabalho fantástico. Estes são os fundamentos do FabFilter. Criamos plug-ins de
áudio poderosos com excelente qualidade de som e interfaces inovadoras.

Uma perspectiva única

Na FabFilter, criamos as melhores ferramentas possíveis para produção musical e processamento de
áudio. Para conseguir isso, repensamos e desafiamos continuamente os padrões da indústria: nunca
tivemos medo de reinventar a roda. Considerando cada pequeno detalhe, ajustamos nossos algoritmos e
interfaces até que pareçam perfeitos, tenham uma aparência incrível e sejam ótimos para trabalhar.

É o som que conta

Acima de tudo, você precisa de uma qualidade de som excelente. É por isso que nos esforçamos muito
para desenvolver algoritmos de processamento de áudio exclusivos, desde nossos famosos filtros de
ressonância até EQ transparente de ponta e processamento dinâmico.

Interfaces inovadoras, ótimo design

Cada plug-in do FabFilter possui uma interface bem projetada e fácil de usar, destinada a fornecer um
fluxo de trabalho inigualável. Nossos plug-ins se concentram na tarefa que você está executando naquele
momento específico: eles expõem os recursos de que você precisa, quando você precisa deles. E por
causa de nossa atenção especial ao design, você ficará encantado toda vez que abrir um plug-in
FabFilter.

Não tome nossa palavra para isso

Sempre definimos o mais alto padrão de qualidade de som, usabilidade e design para criar produtos
realmente excelentes que elevam o padrão do que o software de áudio pode fazer. É por isso que
estamos muito felizes com os elogios que recebemos dos usuários e da imprensa:

"Na década desde o lançamento de seu primeiro plug-in, One, o FabFilter deixou uma marca
indelével no cenário da produção musical." — revista Computer Music
"Enquanto muitos outros desenvolvedores de software estão ocupados tentando modelar
hardware, o FabFilter os está deixando para trás por ser visionário e alcançar o futuro. O
material do FabFilter está em outro nível." —Jeff Sanders
"FabFilter tem uma reputação invejável por criar ferramentas poderosas e fáceis de usar." —
Revista Music Tech

A FabFilter foi fundada em 2002 por Frederik Slijkerman e Floris Klinkert, e está sediada em Amsterdã,
Holanda.

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