краткий

СЛОВАРЬ-СПРАВОЧНИК
ДУХОВИКА
М.Редванов, В.Бондарчук
 2

Содержание

От составителей .................................................................................................... 3
Словарь оркестровых терминов .......................................................................... 5
Инструменты парового оркестра (по партитуре) .............................................. 18
Оркестровый фольклор ........................................................................................ 19
И.А.Крылов о паровом оркестре ......................................................................... 25
Осёл и соловей. Басня времён стиляг ................................................................. 26
 3

От составителей
Духовая музыка была и остаётся одним из наиболее
распространённых и востребованных видов
профессионального музыкального искусства. Она обладает
не только обширным арсеналом выразительных средств, но и
богатым разнообразием форм участия в массовых
празднествах и концертной деятельности. Теории и практике
деятельности духовых оркестров в отечественной учебной и
методической литературе заслуженно уделяется большое
внимание. Тем не менее до настоящего времени не было
издано ни одной работы, посвященной специальной системе
понятий и терминов, применяемых профессиональными
исполнителями духовой музыки в своей деятельности.
Данная система зародилась, предположительно, в
Одессе в начале XX столетия и первоначально представляла
собой причудливую смесь ресторанно-музыкантских,
воровских и спекулянтско-мошеннических шифрованных слов.
В 1930-е гг., благодаря джазовым музыкантам, она получила
весьма широкое распространение в музыкальной среде на
территории Советского союза. Надо сказать, что в то время
джаз исполнялся преимущественно на духовых инструментах,
а многие из духовиков совмещали занятие джазом с работой
в духовых, симфонических оркестрах и других музыкальных
коллективах.
В послевоенные годы, в период борьбы с
космополитизмом, джаз в СССР переживал сложные времена:
ансамбли, исполнявщие «западную» музыку, подвергались
гонениям, а на нелегальных танцевальных вечеринках,
организованных частным способом, нередко происходили
облавы. В этих условиях язык джазовых музыкантов стал
элементом контркультуры несогласных с идеологической
доктриной советского руководства. Его активно перенимала
прозападно настроенная молодёжь того времени, благодаря
чему многие из выражений джазистов проникли не только в
жаргон молодёжных субкультур 50-х ― 60-х гг., но и в
обиходный разговорный язык советских граждан.
В последующие годы «джазовая терминология» наиболее
активно применялась ресторанными музыкантами и
музыкантами духовых оркестров. Но к 1990-м годам живая
музыка в ресторанах была вытеснена фонограммой, и дело
сохранения и развития наработок предыдущих поколений
музыкантов в данной области всецело перешло к духовикам.
В современных условиях становится очевидным тот
факт, что система понятий и терминов, применяемых в
 4

духовых оркестрах, которая складывалась и

совершенствовалась напротяжении многих десятилетий, к
настоящему времени усложнилась настолько, что выпускники
музыкальных учебных заведений, устроившись на работу в
оркестр, зачастую испытывают серьёзные затруднения в
общении со своими опытными коллегами.
В настоящем издании авторы предприняли попытку
восполнить данный пробел и познакомить читателей с
основными терминами, применяемыми в музыкальной практике
современных духовых оркестров, а так же с некоторыми
идейно-философскими концепциями, получившими широкое
распространение в «узких кругах» так называемых
«чистокровных духовиков».
Все термины приведены в алфавитном порядке, за
исключением определения понятия «Шара», которое является
центральным в философии лабухов-духовиков и занимает
почетное первое место.
Словарь-справочник предназначен для учащихся угарно-
буховых отделений ДМШ, ДШИ и музулищ.
 5

Словарь оркестровых терминов

Ш`ара ― 1) (в широком смысле) недостижимое состояние блаженства,

внутренней гармонии, конечная цель всех человеческих стремлений. В
Шаре перестают существовать зависть, злоба, алчность и другие пороки,
благодаря чему человек достигает абсолютной духовной чистоты. Согласно
воззрениям духовиков, именно в стремлении к Шаре заключается
подлинный смысл человеческой жизни.
Непременными условиями для достижения Шары являются:
удовлетворение потребностей в башлях, в кире и в берле, а так же
пребывание в состоянии кочума. Напр.: ШАРА. Как много в этом звуке…
2) (в узком смысле) то, что без каких либо затрат или усилий способствует
удовлетворению одной или нескольких потребностей. Напр.: Шара, чуваки,
нас приглашают на рукомойник!
Наш`ару ― бесплатно, без усилий. Напр.: Нашару плоха только шаровая
молния.
Шар`ы ― избранные, достигшие состояния Ш`ары (в широком смысле).

Амбр`э ― плохой запах, преимущественно перегар.

Баб`айка ― фуражка.

Б`анда ― 1) духовая группа, усиливающая звучание основного состава

симфонического оркестра. Напр.: Левее меня сидел профи из банды
Большого театра.
2) ансамбль, исполняющий музыку эстрадного или джазового характера.

Бар`ать ― совершать действия, направленные на реализацию инстинкта

размножения.
2) Утомлять, мучить, надоедать. Напр.: Не барайте мне мозг!

Бар`уха ― девушка, женщина, часто ― «свободных нравов».

Б`ашли ― металлические и бумажные знаки, являющиеся мерой стоимости

при уплате гонорара лабуху, либо при купле-продаже кира, берла и т.п.
Напр.: Звуки реже ― башли те же. Башли в кассу ― искусство в массы.

Башл`ять ― платить башли. Напр.: Сколько тебе забашляли за халтуру?

Бек`ар ― отказ, отмена чего-либо (концерта, халтуры и т.д.).

Бек`арить ― отменять что-нибудь, делать что-нибудь невозможным. Напр.:

Ради такого концертного рукомойника можно и халтуру забекарить.
 6

Берл`ять ― 1) принимать пищу, употреблять в пищу. Напр.: Такое верзо я и

нашару берлять не стану.
2) Понимать, принимать на веру. Напр.: Этот смур берляет любую хохму
за чистую монету.

Берли`оз ― обжора.

Берл`о ― то, что берляют; то же, что еда. Напр.: Кир есть, а берла ― как
обычно.

Берл`ин – столовая Напр.: сгонять в Берлин

Берл`яловка ― любое заведение общественного питания (столовая, кафе,

закусочная), в котором отсутствует сцена или оборудованное место для
музыкантов. Если же сцена имеется, то такое заведение называют «кабак».

Бем`оль ― нечто выпуклое, выступающее вперёд, выдающееся, обычно ― о

части тела (животе, носе и пр.). Напр.: Бемоль вырастает не ОТ кира, а ДЛЯ
кира.

Бешкем`ет ― съедобные трофеи с халтуры.

Блев`откин бл`юз ― то же, что «Риголетто».

Бэйный (от B ― буквенное обозначение строя си-бемоль)

В два смычк`а — любовный треугольник (поправлено цензурой).

Вар`ить к`ашу ― играть на малом барабане щетками.

Верз`ать ― 1) освобождать кишечник. То же, что «сложить мозаику»,

«метнуть кал», «отложить личинку», «выдавить тюбик». Напр.: Фу-у! Кто
наверзал?
2) То же, что и вонзать мимо кассы. Напр.: Лабаем всю песню на значок.
Кто наверзает, тот вонючка!
Наверзать на Баха ― игнорировать авторскую фразеровку, темп или
динамику.
Наверзать на моца ― игнорировать дирижерский жест.

Верз`о ― содержимое кишечника; то, что верзают. Напр.: В верзо наступить

― к башлям.

Верз`оха ― ягодичные мышцы, попа.

 7

Верз`ошник ― 1) туалет. Напр.: Простите, а как пройти в верзошник… ну я

в смысле ― посурлять где у вас можно?
2) плохая берляловка.

Возлаг`алище ― ритуал возложения венков и/или цветов к какому-нибудь

мемориалу с участием парового оркестра.

В`ольта ― знак, указывающий на изменение окончания музыкального

произведения или его части при повторении.
На вторую вольту ― заново. Напр.: Сколько кира ни покупай, всё равно
бежать на вторую вольту.
По вторым вольтам ― поспешно. Напр.: читать книгу по вторым
вольтам.

Вонз`ать ― лабать усердно, самозабвенно. Напр.: Маэстро, кочумай! Мы

уже целый час вонзаем не вынимая!

Выдел`ение ― игровые 45 минут, отделение концерта. Напр.: После первого

выделения, как обычно, последовал 15-граммовый перерыв.

В одни ворота ― точно повторяя какой-либо образец. Напр.: Я сам слышал,

как этот чувак лабал Фергюс`она в одни ворота!

Вых`иливать ― точно, технически грамотно исполнять. Напр.: Нет, чуваки,

в таком темпе я свои поливоны не выхиляю.

Гудок – духовой музыкальный инструмент.

Гусиный вздроч — быстрая часть музыкального произведения, внезапно

настающая после соплей.

Двойная доминанта — очень большая, бэйная попа.

Димину`эндо – плавное прекрощение чего-либо.

Пойти на диминуэндо — плавно выйти из запоя.

Дириж`ировать ― разливать кир солирующим духовикам. Напр.: Чуваки,

кто продирижирует?

Ди`ез — знак повышения тона, а так же, благодаря характерному виду ( # ),

― символ тюремного заключения.
Попасть за диез — сесть в тюрьму.
Сыграть в ми мажоре (4 диеза при ключе) ― отсидеть срок.
 8

Семь диезов ― то, что создает проблемы или неоправданные трудности.

Напр.: Странное дело: ведь у меня вроде бы только две халтуры, а диезов
с ними семь…

До маж`ор ― пюпитр, подставка для нот (напольная или вмонтированная в

музыкальный инструмент).
В до мажоре — нагишом. Напр.: выбежал из номера в до мажоре.
Объяснить в до мажоре – выразить крайнее негодование. Напр.: Сейчас
я им объясню в до мажоре!

Друшл`ак ― 1) (устар.) русский народный струнный инструмент ― домра;

2) исполнитель народной музыки. Для ортодоксальных духовиков
друшлаки представляют собой своего рода «касту неприкасаемых».
духовику, замеченному в обществе друшлаков как правило выражается
всеобщее презрение, а совместное музицирование с друшлаками считается
позором на всю оставшуюся жизнь.
3) кровать, место, где друшляют.

Друшл`ять ― находиться в состоянии сна. Согласно воззрениям духовиков,

сон есть состояние глубокого кочума.

Духоп`ёр (дух`ач) ― духовик, участник духовой секции ансамбля, оркестра.

Жмур ― 1) ритуал погребения умершего с участием парового оркестра либо

его части. Напр.: Кто поедет на жмур?
2) Музыкальное произведение, исполняемое в качестве сопровождения
ритуала погребения. Напр.: А ты выучил жмур?
3) Умерший. Напр.: Морда бледная, как у жмура.
Дуб`овый жмур ― похороны, в которых музыканты задействованы
бесплатно, по приказу начальства.
Кров`авый жмур ― тяжелые затяжные низко оплачиваемые (или не
оплачиваемые) похороны.
Хов`ать жмура – играть на похоронах.

Жмуров`ой ― имеющий отношение к жмуру. Напр.: жмуровой барабан.

Жмурон`ос (жмуров`ик) ― музыкант играющий на похоронах.

Жмуртрест ― Бюро ритуальных услуг, предоставляющее халтуры

жмуровым канторам. Напр.: Жмуртрест уже неделю молчит ― ниужто
в Минздраве работать научились?

Забар`ать – крайне утомить, замучить, надоесть.

 9

Забашл`ять ― см. башлять.

Задрушл`ять ― уснуть.

Зак`уска ― содержимое слюносборника духового инструмента.

Залигов`ать — взять то, что шарой, не является, украсть.

Затык`ато ― специфический штрих, применяемый в паровых оркестрах.

Напр.: В пятом такте второй цифры у Вас «легато», а не «затыкато»!

Зац`еп ― то же, что «рукомойник».

З`усман ― холод, холодная погода.

Из-под вол`ос — без нот (тоже, что лабать нашару). Напр.: Аккомпанемент
из-под волос.

Импроверз`ация ― исполнение музыкального произведения или его части,

текст которого благополучно забыт или не выучен (как правило,
исполняется лажато).

`Иста-`иста,`иста-`дратта ― то же, что «`умца-`умца».

`Иста-`иста ― ст`авка сол`иста ― 1) паровой оркестр низкого

профессионального уровня с весьма простым репертуаром. Напр.: Оркестр
Фергюсс`она ― вот это кантора, чувак! Не то, что наша «иста-иста ―
ставка солиста».
2) музыкант, играющий в таком оркестре. Напр.: Кочумай, чувак. Знаем мы
вашего брата «иста-иста ― ставка солиста». Не выхиливаешь ― так и
скажи.

Исп`олнить — совершить законченное действие. Напр.: Мы исполнили по

паре пива.

Каб`ак ― ресторан или кафе, в котором имеется сцена или оборудованное

место для музыкантов.

Кант`ора ― профессиональный музыкальный коллектив. Напр.: жмуровая

кантора.

Карт`ошка (карт`оха, пельм`ень) ― длинная нота продолжительностью ½

или 1 такт. Напр.: Все картошки вибрировать!
 10

Лабать картошками ― играть технически простую монотонную

одноразмерную и однотемповую музыку.
Вывалить ведро картошки ― неудачно исполнить брэйк или заполнение
на барабанах.

Кир (от франц. kir ― алкогольный коктейль с чёрной смородиной) ― любой

алкогольный напиток, используемый духовиками для достижения особого
измененного состояния сознания. Согласно теории американского
профессора экспериментальной психиатрии Фишера, кир способствует
активации у духовиков высокочастотных бета-ритмов головного мозга (15-
24 Гц), отвечающих за воображение и творчество. В результате более или
менее регулярного употребления кира любой духовик получает
неограниченный доступ к скрытым творческим способностям.
Некоторые духовики (называемые профессионалами), систематически
употребляющие кир, развивают так же навык активации низкочастотных
дельта-ритмов головного мозга (1-4 Гц) и погружения в состояние, которое
Фишер назвал «медленное бодрствование». Данное состояние
характеризуется полной отстранённостью индивида от действительности,
отсутствием реакции на внешние раздражители и погруженностью в себя.
По мнению ряда исследователей, в результате регулярной практики данного
состояния у индивида может открыться доступ к неисследованным
ресурсам подсознания, вплоть до раскрытия феноменальных способностей.

Кир`ять ― заниматься практикой измененных состояний сознания

посредством употребление кира.

Кирн`ой ― достигший особого изменённого состояния сознания.

Конц`ертный ― особенный, обладающий исключительными свойствами или

качествами. Напр.: концертный рукомойник.

Котл`ета ― пачка денег.

Коч`ум ― 1) Состояние отрешенности, достигаемое благодаря отказу от

земных стремлений. В паровых оркестрах кочум практикуется как
индивидуально, так и коллективно. Во втором случае кочум как правило
сопровождается употреблением кира.
2) Пауза в 1 и более тактов.

Кочум`ать ― 1) практиковать кочум. Напр.: Надо покочумать

2) Молчать. Напр.: Кочумайте, чуваки, лажа хиляет.

Кровь (кровавая халтура) ― см. «халтура».

 11

Кув`алда ― колотушка для оркестрового большого барабана.

Лаб`ать ― 1) исполнять музыкальное произведение, оркестровую партию.

2) озвучивать некоторые мероприятия, где музыка не главное, а главное –
это деньги, которые получают музыканты за это озвучивание.
«Лабать можно четыре вещи:
− халтуру – играть на танцах или мероприятиях;
− жмура – играть в похоронной процессии;
− поход – играть, проходя по улице с демонстрацией;
− и, наконец, кабак – играть в ресторане или кафе.
Если Вы в составе симфонического оркестра выступаете на концерте
классической музыки, то Вы РАБОТАЕТЕ КОНЦЕРТ. А если Вы
записываете фонограмму на радио или телевидении, то Вы РАБОТАЕТЕ
ЗАПИСЬ». А.Т. Лолейт. «Теодорычевы байки».
Лабать нашару ― исполнять музыкальное произведение, оркестровую
партию не глядя в ноты, по наитию.
Лабать под кочум ― незаметно для моца изображать игру, либо
исполнять партию неверно.
Лабать по соседям ― исполнять оркестровую партию с ошибками,
играть неверные ноты.

Л`абух ― 1) тот, кто лабает (в 1-м знач.).

2) Музыкант невысокого профессионального уровня. Напр.: кабацкие
лабухи.
3) (устар.) Джазовый музыкант, озвучивавший подпольные танцевальные
вечеринки до конца 1950-х гг.

Л`ажа ― 1) ошибка, допущенная при исполнении музыкального

произведения, неудачное выступление, провальный концерт.
2) Ошибка, неудача, подлость, любая неприятная ситуация.

Лаж`ать ― допускать лажу.

Лаж`ато ― манера исполнения кирного лабуха.

Л`ажух ― лабух, который всё время лажает.

Лапсерд`ак ― 1) педжак.
2) Плохо, нелепо сидящая одежда.

Ломов`ой лом ― энергичное, захватывающее музыкальное произведение.

Мандр`аж ― состояние страха, неуверенности в себе, нервозности перед

ответственным выступлением; сценическое волнение.
 12

Мах`ор ― опытный оркестрант, профессионал.

Мимо кассы ― неверно, с грубыми ошибками. Напр.: Вонзил мимо кассы.

Моц, моц`ак (производное от «Моцарт») ― дирижер парового оркестра.

Как правило, против моца дружат все оркестранты, поскольку он не
разделяет всеобщего стремления к Шаре. Напр.: Моц ― он как
презерватив: с ним надёжнее, но без него приятнее.

Мин`ор (мин`оры) ― плохое настроение, грусть. Напр.: Я сегодня в минорах.

Наб`арывать ― обманывать.

Нестро`евич ― своеобразие звучания парового оркестра, достигаемое

благодаря некоему особенному способу настройки его инструментов.

Наверз`ать на Баха (моца) ― см. «верзать».

Орг`анный пункт ― длинная пауза перед очередным произведением.

Мах`ать – дирижировать (о моцаке).

Памятник лысому деду (деду в кепке) ― достопримечательность,

имеющаяся практически в каждом населённом пункте на территории
бывшего СССР, которая часто служит местом для проведенния халтуры,
для сбора оркестрантов, или просто ореинтиром на местности.

Паров`ой ― имеющий отношение к паровым оркестрам. Напр.: Паровая

музыка.

Паровой оркестр ― организованное сообщество исполнителей духовой

музыки (лабухов-духовиков), практикующих исполнительскую
деятельность, кочум и употребление кира, основным мотивом
деятельности которых является достижение Шары. Напр.: военный паровой
оркестр.

Партит`ура ― большой выбор чего-либо. Напр.: И было на том рукомойнике

киру много-много: и коньяк, и водка, и вино красное, и вино белое ―одним
словом полная партитура.
По партитуре ― по порядку. Напр.: Объясни-ка нам всё по партитуре.

Пассаж`ир ― тот, кто всегда лабает под кочум, «выезжая на горбу

товарищей». Напр.: Понабирают пассажиров по объявлению…
 13

Первый звук ― начало выступления парового оркестра.

Пиздык-пиздык, блябуду-блябуду-блябуду, дыщ-срака-така-та, ЁБЦ! —

мнемонические сочетания звуков, помогающие барабанщику запомнить свою
партию.

По партит`уре ― см.партитура

Побор`ёха – ерунда, глупость.

Под сурдинку – тайком, украдкой Напр.: Под сурдинку залиговал два

бутерброда.

Подб`арывать ― уязвлять какими-либо колкими замечаниями, намёками;

подтрунивать, подшучивать (над кем-либо).

Подст`ёжка – синкопированная инструментальная партия, звучащая

контрапунктом к основному ритму.

Пол-кирпича — разница в четверть тона. Напр.: Да он играет на пол-кирпича

выше!

Полив`ать – виртуозно и с большим чувством исполнять пассажи или играть

соло.

Полив`он ― технически сложный пассаж, соло.

Пох`од ― уличная демонстрация; то же, что «слон».

Прозвучало — выражение удовлетворения от чего-либо, например от пары

пива.

Простыня — нотные страницы чёрной икры, склеенные или разложенные

одна за другой по причине сплошного чёса без возможности их
перевернуть. Длина идеальной простыни в вакууме равняется ширине
сцены. На практике для раскладывания простыни требуется в среднем три
пульта в сочетании с собранностью и внимательностью исполнителя при
раскладке. Правильно разложенная простыня обеспечивает 27,5 %
успешного исполнения. В тоже время неправильная раскладка простыни с
точностью до 97 % ведёт к неизбежной лаже.

Профессион`ал ― исполнитель духовой музыки, посвятивший себя изучению

потаённых глубин человеческой души и, в соответствии с обетом, ведущий
 14

аскетическую жизнь (заменяет сон, приём пищи и воды употреблением

кира) в рамках парового оркестра, либо в одиночестве, отшельничестве.
Чтобы стать профессионалом рядовой лабух должен научиться в течении 40
дней пребывать в так называемом «состоянии медленного бодрствования»
(см. кир).

Пузоч`ёс ― 1) тоже что гитарист. Данное слово не является ругательным или

оскорбительным (в отличае от «друшлаки»), т.к. многие духовики с
удовольствием играют на гитарах без вреда для физического и душевного
здоровья.
2) исполнитель на щипковых народных инструментах, друшлак.

Ригол`етто ― рвотная масса.

Исполнять Риголетто ― извергать (обычно непроизвольно) через рот
содержимое желудка.

Руком`ойник ― банкет после мероприятия, торжественный званый обед или

ужин, на который приглашаются духовики. Напр.: Рукомойник после
жмура был концертный. Сразу видно, клиент при жизни был
замечательным человеком.
Зайти помыть руки (зайти за футлярами) ― напроситься на
рукомойник.

Скул`ить ― коллективно выражать недовольство, обиду.

Слон ― колонна людей и/или машин, сопровождаемая паровым оркестром.

Тащить (тянуть) слона ― сопровождать колонну людей и/или машин
игрой парового оркестра в движении на демонстрации, параде, жмуре и т.п.

Смур ― радикальное идейно-философское течение в рамках учения о Шаре,

утверждающее альтернативные способы её достижения. Выделяют два
основных направления смура:
а) умеренный смур: его последователи ― смурные ― считают, что
состояние Шары достигается через музыкальное творчество и
нравственное возвышение над миром. Подобные идеи нередко находят
благодатную почву в умах и сердцах не только простых лабухов, но и
моцаков;
б) флейтизм: его последователи ― флейтуны (не путать с флейтистами!)
― убеждены, что состояние Шары достигается посредством кочума и
перманентной отрешенности от окружающей действительности. Считается,
что флейтизму в большей степени подвержены флейтисты, очумевшие от
высокого диапазона своего инструмента, и барабанщики, обезумевшие от
грохота, а так же некиряющие лабухи ― от суровых реалий
действительности.
 15

Смурь ― печаль, тоска, хандра.

Смуреть ― печалиться.

Смур`измы ― дурные мысли.

Смурн`ой ― последователь умеренного смура (см смур).

Смурн`як ― последователь флейтизма.

Смычков`ать ― то же, что «исполнять Риголетто».

Сол`евич ― 1) инструментальное соло.

2) солист-инструменталист.

Сол`ировать ― принимать участие в коллективном распитии кира. Напр.:

Чувак, будешь с нами солировать?

С`опли — медленная и печальная часть музыкального произведения, за

которой, как правило следует гусиный вздроч.

Сур ― выделяемая почками жидкость, содержащая отработанные организмом

вещества. Напр.: Это не кир, а сур какой-то!

Сурл`ять ― испускать сур.

Тарак`ан ― человек, регулярно демонстрирующий такое поведение, которое

вкорне противоречит ожиданиям окружающих.

Тарак`анить ― вести себя неадекватно.

Транспон`ировать ― сопоставлять в уме, взвешивать, догадываться о смысле

чего-нибудь. Напр.: Я сразу странспонировал, что с этим тараканом
лучше не кирять.

Тащить (тянуть) слона ― см. «слон».

Тоскан`ини ― перенос инструментов и апаратуры до или после мероприятия.

Тремоло — тряска рук с бодуна

`Умпа-`умпа ― х** морж`овый ― то же, что «`иста-`иста ― ст`авка

сол`иста».
 16

`Умца-`умца (`иста-`иста-`иста-`дратта) ― мнемонические сочетания

звуков, обозначающее размер 2/4, а так же музыку, исполняемую в этом
размере.

`Умца-ца-`умца-ца ― мнемонические сочетания звуков, обозначающее

размер ¾ а так же музыку, исполняемую в этом размере.

Унит`аз ― то же, что «унисон». Напр.: в пятой цифре улитки с миномётами

поливают в унитаз.

Флейт`изм ― см. «смур».

Форшл`аги ― непристойная брань. Напр.: Без форшлагов! Здесь же дети!

Халт`ура ― 1) побочная работа для дополнительного заработка. Напр.:

Понабирал халтур на свою голову…
2) Разовое оплачиваемое выступление. Напр.: Во сколько завтра
халтура?
Кровавая халтура ― бесплатное либо тяжелое для музыканта
выступление.

Хил`ять ― 1) идти, переступая ногами. Напр.: Кто похиляет за киром?

2) Соответствовать, быть подходящим, годным. Напр.: Здесь шара не
хиляет, чуваки.

Х`охма ― то же, что «шутка».

Хохм`ить ― шутить.

Хохм`ач ― шутник.

Ч`ёрная икр`а — страница нотного текста, заполненная 16-ми или 32-ми

длительностями.

Чёс — 1)обилие очень быстрой музыки Напр.: две минуты безумного чёса.
2) Много концертов подряд. Напр.: новогодний чёс.

Чув`ак ― человек, парень, приятель. Слово употребляется также как

обращение и как название вместо имени, применимо к любому человеку
мужского пола.

Чув`иха ― девушка. Слово является соответствующей формой женского рода

слова «чувак».
 17

Шн`ягер ― репертуар оркестра, состоящий из всем известных заезженных

произведений (исполняется на штырках и халтурах).

Шт`ырка ― 1) игра на улице в месте большого скопления народа.

2) баночка или иная ёмкость, в которую прохожие бросают башли.

Штыр`ять ― играть на штырке.

Ш`убой по ро`ялю — сыграть что-то слишком тихо.

Ща-бем`оль-моз`оль — очень неудобная тональность со множеством знаков

и трудных позиций;
2) неопределенная тональность при очень фальшивом исполнении.

`Эсный (от Es ― буквенное обозначение строя ми-бемоль) ― необычный,

непривычный. Напр.: Чувак, что-то у тебя бабайка эсная какая-то. А
лапсердак вообще как из верзохи вынул.

Ad libitum ― премьера.

Cadence ― это когда все надеются, что вы остановитесь, а вы не

останавливаетесь.

Crescendo ― напоминание музыканту о том, что он и так играет слишком

громко.

Risoluto ― отметка, указывающая оркестрантам на то, что они должны

наверзать на моца, упорно держать правильный темп, что бы там
дирижер не пытался сделать.

Senza sordino ― термин напоминающий музыканту, что он забыл вставить

сурдину несколько тактов назад.

Subito pianо ― обозначает возможность для лажуха или начинающего

музыканта почувствовать себя солистом оркестра.
 18

Инструменты парового оркестра (по партитуре)

Шариковая ручка (флейта пикколо)

Сквозняк (флейта)
Сучок (кларнет, гобой)
Кривой (альт-саксофон)
Хобот (тенор-саксофон)
Коряга (баритон-саксофон или фагот)
Улитка/ свиное ухо (валторна)
Свисток/ поганка (труба)
Миномёт/ кочерга/ костыль (тромбон)
Бубен (малый барабан)
Б/Б (большой барабан)
Люки (тарелки)
Кухня/ банки/ шайки (ударная установка)
Шкварки (альт Es и тенор B)
Буровик (баритон)
Самовар (туба)
Шкаф (контрабас)
Весло/ палка/ лопата/ топор (электро-гитара или бас-гитара)
Пиандрос (фортепиано)
Расчёска/ зубы (синтезатор)
Батарея/ голенище (Аккордеон, баян, гармонь)
 19

Оркестровый фольклор

***
Приходит ученик на первый урок по трубе.
Преподаватель достает трубу и начинает показывать:
― Это труба. Здесь у неё раструб, тут ― клапана, а вот это ― мундштук. Ну а
теперь ― дуй!
Ученик с растерянным видом:
― А куда дуть-то?
Преподаватель:
― Как куда?! В МАГАЗИН!!!

***
Если музыканту грустно, то пусть он послушает наш духовой оркестр и ему
станет смешно!

***
Гармония и импровизации ― наши друзья!
Они всегда помогут если вы забыли текст!

***
В холле консерватории повесили заколдованное зеркало, которое засасывает в
себя всех, кто глядя в него скажет неправду.Подходит пианист: "Я думаю, что
Рихтер не умеет играть!" ― его засосало.Подходит альтист: "Я думаю, что
Башмак мне в подмётки не годится!" ― его тоже засосало. Подходит духовик:
"Я думаю..." ― засосало.

***
Дирижер:
― второй корнет, вы опять не верно взяли ноту ре!
― Зато я не киряю!

***
Щлюха вышла замуж за трубача, и за месяц опустилась до его уровня!

***
На репетиции дирижер орет на трубача:
― Дайте мне форте!
Трубач:
― Фу-у!
Дирижер:
― Я просил форте!!!
Трубач:
― Фу-у-у!
 20

Дирижер:
― Вы что, не можете сыграть форте?! ФОРТЕ!
Трубач:
― ФФУ-У-У-У!!!!!!!
Дирижер:
― МНЕ НУЖНО ФОРТЕ, А ВЫ ВСЕ ВРЕМЯ ИГРАЕТЕ ФОРТИССИМО!!!

***
Разговаривают два музыканта:
― Почему Вы перестали играть на тромбоне, почему играете только на рояле?
― Чувак, ты когда-нибудь пробовал поставить бутылку портвейна на
тромбон?

***
Какая первая позиция, которую выучивает тромбонист? ― Голова закинута
назад, рука согнута в локте над головой, пальцы почесывают макушку.

***
Оркестранты вышли на перерыв, в туалете валторнист всех обрызгал. Говорит,
с женой поссорился, и она засадила ему вилкой в промежность, вот сур и летит
теперь во все стороны. На следующем перерыве все держатся подальше, а у
него все в порядке.
― Что, так быстро зажило?
― Нет, мне флейтист аппликатуру показал.

***
Встречаются две девушки. Одна из них спрашивает:
― Как дела ?
― Хорошо,― отвечает вторая,― вот с музыкантом встречаюсь.
― И на чём он играет?
― Да на валторне.
― Ну… и как?
― Прикольный. Целуется классно. Правда когда целуется, руку в жопу
засовывает!

***
Один кларнетист, отправившийся на постоянное место жительства в Израиль,
внезапно решил покинуть историческую родину, объясняя свое решение тем,
что уже два раза был обстрелян арабами.― Что ты говоришь? ― удивился его
приятель, ― Я никогда не предполагал, что арабы так хорошо разбираются в
музыке!

***
 21

Заходит мужик в магазин, товары разглядывает, удивляется, продавцу

замечает:
― Какая-то странная у вас комбинация товаров: только саксофоны и
револьверы. Как они друг с другом увязываются-то?
― Совсем не странная, увязывается всё прекрасно: как только кто-нибудь
покупает саксофон, вскоре приходит сосед и покупает револьвер!

***
Рассказывает пожилой грузин-флейтист:
«Играли ми как-то канцерт для персидский шах. Персидский шах ошен
панравился наш канцерт, и он велел наполнить наши инструменты золотой
монэт. В болшой барабан влэз 10000 золотой монэт, в саксофон — 3000
золотой монэт, а в этот дурацкий инструмент нэ влэз ни адын золотой монэт!
Другой раз играли ми канцерт для немецкий канцлер. Немецкий канцлер ошен
панравился наш канцерт, и он велел наполнить наши инструменты немецкий
марка. В болшой барабан влэз 20000 немецкий марка, в саксофон — 6000
немецкий марка, а в этот дурацкий инструмент нэ влэз ни адын немецкий
марка!
Трэтий раз играли ми канцерт для русский царь. Русский царь ошен нэ
панравился наш канцерт, и он велел засунуть наши инструменты нам в жопа.
Болшой барабан в жопа нэ влэз, саксофон в жопа не влэз, а этот дурацкий
инструмент влэз в жопа по самий си-бемол!..»

***
Экзамен по сольфеджио у духовиков. Комиссия сажает студента спиной к
роялю, один из членов комиссии берет ноту:
― Ну?
Студент поворачивается к комиссии и радостно тычет пальцем в одного из
них.
― Ты нажимал!

***
На уроке сольфеджио.
Преподаватель:
― Какая нота?
Ученик:
― Соль... то есть фа-диез... то есть ля-бемоль... то-есть ля!
Преподаватель:
― Садись. Пять! То есть четыре... то есть три... то есть - два!

***
Как сделать так, что бы два ударника вступили вместе? ― Убить одного!

***
 22

Дирижер оркестра получает после концерта записку: "Я не ябеда, но вон

тот рыжий детина с усами бьет в барабан только тогда, когда вы на него
смотрите!"

***
Преподаватель:
― Почему ты все время пишешь : повтор первой части?Ты что не знаешь слово
"реприза"?
Ученик :
― Я знаю, но вдруг Вы не знаете?

***
Дирижер ― он как презерватив. С ним надёжней, но без него приятней.

***
Музыкантом можешь ты не быть, но дирижером быть обязан!

***
Дирижёр на репетиции оркестра:
― Вторая труба фальшивит!
Голос из оркестра:
― Второй трубач ещё не пришёл!
Дирижёр:
― Хорошо, передадите ему, когда придёт.

***
Дирижер пытает показать оркестру пиано. Оркестр не понимает его движений.
Разьяренный дирижер кричит:
― Если дирижер присел и выпучил глаза, значит сейчас что-то будет!

***
В оркестр приходит новый дирижёр, первая репетиция, придраться не к чему,
а показать себя хочется... Долго думал бедняга что делать, пока не придумал
― залез ночью в оркестровую яму, и переправил в партии 3-го тромбона в
одном месте си-бемоль на си-бекар.
Утренняя репетиция, оркестр доходит до этого места:
― Пожалуйста, ещё раз...
― Только деревянные духовые...
― Только трубы...
― Только валторны...
― Тромбоны и тубы...
― Ага, Третий тромбон, почему здесь Вы играете си-бекар, в то время как надо
играть си-бемоль?!
― Нет, батенька, я-то как раз играю си-бемоль, в то время, как какой-то
 23

идиот исправил его на си-бекар...

***
Репетиция оркестра. Дирижер морщится, взмахивает палочкой, все
замолкают:
― Первая Туба, дайте ля.
― Пр-р-р-р-р-р!
― Теперь соль диез.
― Бр-р-р-р-р-р!
Дирижер машет рукой:
― А, играйте как играли...

***
Случай на симфоническом оркестре:
Дирижёр:
― Ну что вы опять... духовики!!! Скрипачи уже кончили, а вы ещё и в рот не
взяли!

***
- Какая разница между хорошим валторнистом и плохим?
- Хороший валторнист держит партию в голове, а плохой - голову в партии.

***
После репетиции один духовик другому:
- А теперь, Сашок, пошли на граммзапись.
Пришли в театральный буфет.
- Hалейте нам по 100 грамм и запишите на меня.))

***
Лабуха спросили:
- Вы играете по нотам?
- Не, я только по свадьбам!

***
Умерли хороший трубач и плохой валторнист.
И было для них у Бога всего два места, одно в раю, одно в аду.
И вот попадают валторнист в рай а трубач в ад!
И взмолился трубач:" Господи, как же так? я занимался каждый день, я хорошо
играл, я перед каждым соло молился тебе."
На что Бог ответил ему:"Да, я помню твои молитвы, но, ты знаешь, перед
каждым соло валторниста молился весь оркестр!

***
Учитель музыки говорит ученику:
 24

— Предупреждаю, если ты не будешь вести себя как следует, я скажу твоим

родителям, что у тебя есть талант.

***
На банкете в Доме композиторов один музыкант, большой любитель выпить,
говорит своему коллеге:
— Что ж ты, брат, ничего не пьешь?
— Видишь ли, — отвечает тот, — пить при тебе, это все равно, что в
присутствии Докшицера играть на трубе.

***
— А дорого обходятся тебе эти уроки игры на кларнете для твоей дочери?
— Наоборот, я нажился. Благодаря им, я купил соседнюю квартиру за
полцены.

***
Как поставить в неловкую ситуацию музыканта?
— Убрать от него ноты.
Как поставить в неловкую ситуацию барабанщика?
— Поставить их перед ним.

***
Музыканты бывают трёх типов:
- те, кто ПЛОХО умеет играть;
- те, кто ХОРОШО умеет играть;
- те, кто умеет играть ПЛАТНО.

***
Заказал себе дирижер Одесского оперного театра ― Николай Николаевич
Чернитинский ― фрак у портного. Ждал целый месяц, приходит в
назначенный день в ателье и говорит:
— Семён Абрамович, Бог за семь дней создал мир, а вы целый месяц шили мне
фрак!
— Уважаемый! Да Вы посмотрите на этот мир... и на этот фрак!
 25

И.А. Крылов о паровом оркестре

По улице Слона водили,

Как видно напоказ ―
Известно, что Слоны в диковинку у нас ―
Так за Слоном толпа зевак ходила.
Отколе ни возьмись, навстречу Моська им.
Увидевши Слона, ну на него метаться,
И лаять и визжать и рваться,
Ну так и лезет в драку с ним.
«Соседка, перестань срамиться, ―
Ей Шавка говорит, ― тебе ль с Слоном возиться?
Смотри, уж ты хрипишь, а он себе идёт
Вперёд
И лаю твоего не примечает». ―
«Эх, эх! ― ей Моська отвечает, ―
Вот то-то мне и дух придаёт,
Что я, совсем без драки,
Могу попасть в большие забияки.
Пускай же говорят собаки:
«Ай, Моська! Знать она сильна,
Что лает на Слона!»
 26

Осёл и соловей.
Басня времён «стиляг»
(из книги А. Козлова "Козёл на саксе")

Осел-стиляга, славный малый

Шел с бара несколько усталый:
Весь день он в лиственном лесу
Барал красавицу лису.

Он мог бы ночевать на даче,

Но солоп больше не контачил.
Он у лачужечки слегка кирнул
И блевануть в кустарник завернул.

И здесь у самого ручья,

Совсем как в басне у Крылова,
(Хочу я в скобках вставить слово.)
Осел увидел Соловья и говорит ему:

«Хиляй сюда, чувак,

Я слышал ты отличный лабух
И славишься в лесных масштабах как музыкант.
И даже я решил послушать Соловья».

Стал Соловей на жопе с пеной

Лабать, как Бог, перед Ослом
Сперва прелюдию Шопена
И две симфонии потом.

Затем он даже без запинки

Слабал ему мазурку Глинки…
Пока наш Соловей лабал,
Осел там пару раз сблевал.

«Вообще лабаешь ты неплохо», –

Сказал он Соловью со вздохом, –
«Но скучны песенки твои,
И я не слышу Сан-Луи,
А уж за это, как ни взять,
Тебя здесь надо облажать.

Вот ты б побыл в Хлеву у нас,

Наш Хлев на высоте прогресса,
 27

(Хотя стоит он вдалеке от Леса) –

Там знают, что такое джаз.

Там даже боров, старый скромник,

Собрал девятиламповый приемник.
И каждый день, к двенадцати часам,
Упрямо не смыкая глаза,
В эфире шарит по волнам,
Желая слышать звуки джаза.
Когда-то он на барабане
Лабал в шикарном ресторане,
Где был душою джаза он.

Был старый Хлев весь восхищен,

Когда Баран, стиляга бойкий,
Надыбал где-то на помойке
Разбитый, старый саксофон,
На нем лабал он на досуге
И «Караван», и «Буги-вуги».

Коза обегала все рынки,

Скупая стильные пластинки,
Да и Буренушка сама
От легких блюзов без ума.

Корова Манька, стильная баруха,

Та, что с рожденья лишена была
И чувства юмора, и слуха,
Себя здесь как-то превзошла.
Она намедни очень мило
Таким макаром отхохмила:
Склицала где-то граммофон
И на него напялила гандон.
Немного рваный, ну и что ж,
Ведь звук настолько был хорош,
Что всех, кто слушал
Била дрожь.

А ты, хотя и Соловей,

И музыкант весьма умелый,
Тебе хочу сказать я смело,
Что ты, падлюка, пальцем делан,
Ты пеночник и онанист
И видно на руку не чист…»
 28

Таким макаром у ручья

С говном смешали Соловья.
Друзья, нужна в сей басенке мораль?
И на х** ль!
 29

Редванов М.А., Бондарчук В.С.

Краткий словарь-справочник духовика. ― 3-е изд., перераб. и доп. ― ст.
Северская: Изд-во «САМИЗДАТ» Краснодарского краевого колледжа
культуры, 2015. ― 29 с.