CONCEPCIONES DE TEATRO POETICAS TEATRALES Y BASES EPISTEMOLOGICAS JORGE DUBATT SOLTHUEDua, Jorge Concepciones de teatro :Pofiicastetralesyisesepsemogicas| Ted Buenos Ares Conve, 2009, 216; 29416 em. (Collhue Universidad) ISBN 978.950.568.410 1. Historia del teatro. Titulo cop 702.09 Disco de apa: Alejandra Getino Uastacion de tape “El gro", Edvard Munch, tmperay pastel vbre tala 81785 em, Osler Nacional Oa ns? (© Bicones Cote SRL, ‘Ae Diaz Vélen S125, (C14050CG) Buenos Aires -Argetina vor coltve soma ccalnoe@eolivecomar ISBN. 978950869-4101 Hecho et dest que mara Ia ey 11,223, IMPRESO EN LA ARGENTINA - PRINTED IN ARGENTINA. INTRODUCCION POETICAS, CONCEPCIONES DE TEATRO '¥-BASES EPISTEMOLOGICAS- ‘an Cts Can “aires it i se 11a potscasteatrales enn lerstorialidad ehistoricidad Ente oun libro de Podtic Comy Fespectinsconcepelones”“\eifa en obra: conereta d= Flencik: Been ‘Aoput Suindbergy Maus. Mactertinck en tao poses absracss ‘ldrama moderne y el divin smbelisia, cn sis esionestespectivay Sc han converla en pate-vonio del teatro de Ia loosanidad yextan preventes em ls resets de miles de areetas del tro. De all Impoctancis de conocer con profundidad ambas poéicas El ieatrocsaconterimuento dela cultra vente, entos cacrpos,cn el cxpaco yel depo, contecimiento efimero que consruye ents ee: for. El eat dura lo que durs et acontecimiento irc [histor del eco et la bistoria del teatro pet rabajos anteriores Nemor AStzado paso a paso en una teoriay maint 180, 208 cr ab 208 En be 20; ie tne 30, crag Pea 08 fiat Pr 008, Chaos 5- a st cape ea oes er apna epee pista Sot el Prepac pace pint tinea cen eda ae se Se Fame een wee ‘oda Enablecinn ent lone lode endors ence nen ising eeu cern et oe ei ener nem nen det ‘Spf ene mamma mr ues rope ped eraser eat reper Tir pleas one age et ee i gmat dea eres sales arc ae ta i teed te Sede Serpe ecuaauenn lac ema apace cen mle es pc mbar cary cree meee Se en pots onrinacay ae id eros ee acc pagina neuen: eo. nas teense atmes pcr, acon tape mete concn pa deo rom set cr tei ce Pe dng es Me Se tras eee enh an, ioe one ee cnc ert eon Ce el ds SSRs eormeamela mc epi eirponee cence tig coe erin ee gta nc mito ice tice ammeter eee eae epee Sel crn en tn i a rca ia places mers ee Spc accra ame oar ie Scocamert biog corpo al anact nm de referencia pce 1 ruooucae Lexiacropoéticao pottica de conjuntos resulta de os rasgos comes ylaiterendas de un conjnto de sntespoticosselecionados (de un [Mt una época de tne formacén, de contxtoneveanoso dtanes, te) ltplien aber sobre eaizacloneseatales concrets sob inn ‘steals oro unsere conocer del mer od Scan Enel ayer indo, lasmacropoctias arcan wh paso mis acleleabsesclon de lor modelos gor on generalmenteecaing {nvodayable para claboracion de las srchiposdes Laconfronacin de ddovo mas mropocica paa cl armado de un conjunto es, ademés un _ serie prenechouo para el conocimiento de cada mltopoetca ons. {ta arcuipostica o potticeabmracta cr un modelo abrracto, geo | posto, hitcricos que excede as realzaciones extales concrete lesenlende de esas Pueden exit archipotdessin correla esb}c0 eh es mieropotica. Muchas veces operan como mn aronque condciona G7 letconocinienta de ls wncropoctiea (wayecto de ands deductive); G {Seas formelacin surge afore, reulta del dlseto de un modelo \hetracto.a paride los datos que arrja el estudio de lo particular his risa (tjecta de andbssinucuvo). Tambien pueden resular de ls ‘Gramulaci de un program tegrico, de una poetea expliita o de un ‘sunfeso, anteriores ain conesecion de as obras ens misma. “Eas pre abstracts 6 rigen por un prindpio de economia. Hay silonée de micropoetins, en cambio el numero de pociessabstacias muy reducido. ; : “Es lmportante destarar que. tanto las mietoposticas como las macro- podtiayls po€dcassberactag, son histreas, ton resultado de trabajo amano, se orginanen un determinado momento esta syets part = |, conutuciénaderarvolos bistro de all que el etude dear potas \ implique necesaramente el disefio de secuencia hisSecas de mayor 9 Senos durscion. Finnimente a Poca Commparadanfema qe as poicastearaes ete ser comprencldascn ss dmensign tetra oupraterttorayeartograin Th tanto dren de extudion det Teno Comparsdo, ln Poetica Camparaia sume la entad convivial, entra loelizada el tao y propone el ‘Shuto de los fenimenoe esr condidrados ens errata (por Felaidn y contgste con otro fenémenoe tetas terior) sopra ‘Mitoraimente|Lisnaos tenitoriaidad a Ia considracion del teatro es Contentos geegrficonitriencleraes singular] Suprateitoralidad & Melos pects de oe fendmenos eauales que exceden o wascenden Ix teretoratded Debe quedar dare que] comparatemo marge cuando pro. ‘Herat teretoraidad ya sea por vinculostopogrticos de pertenenciaJosor Dusern seogrien al chad, repel pat continent, de velacalacin, \aslts, vais, eos et), de dlaeroncdal aspect de lee tt eBuiproyecein enel emp) de sneronicdad appecndelahe cae ndaaimultaneidad), de aperacion dela tetrad (snc ect ‘madacin de lo triton conclue en tn lanteosepraceteere ‘asnamoshistoriidd al principio de necedad Natsriea eet que 2) wna poéticateatral comtesponde aun tiempo determina y a a {nccecidn de ee tiempo en una cersitrialidalpardeslan on any Sus condiciones de posbliad, ) no pode haber surgido en otro momento histric, princi de neceidad hina pregunta, por ejmpl,gpor qué FRG la eflexin yl praca del sinbolime oie Sera eee #H1OXIK Por qué no ates por qué no despues Se pete dese nic, {ehistovcsa ti rlaiin de neceidat ene potdens ain, ibtério-er deca intrelacion dela poescacan los malt ens devin de caption en mand Seintadeconmioge Gene {Qu nov dice dea hiona a concteain de dew einn Seuaz eA qué necesita hstrea vone nda respcans ih ii olsen histo 0 combinant de tamas mete, sotine poltean eae vneals Por gue ea 0 de ou frm? Gen que hereanientas medir una nceleccén sinerénien a9 Kock ‘lad de orn anacrénica sa hinoriciond? Qstndo se realza una Yemision perUnente © no pertinent 4 un poles hate? = : 5 inveigaor historia debe eablecerconexiones cn entra ‘rudo/capeot dela iors al guesedrme en sees teases acne metafile, repos, poise, Cua, cal, geopieg en Sila, isla on De sa manera puede hablane de una debleasculain de a hie fords siema( omanente sia poste) yest toa es coms enc pelea ins fendmenos tke pce sr locals geogréfice itr sutuarenie enna etal concn maps Specie ‘xpetponen om los mapas poles (mapas que eprenan io dee Poles yada), epecanente lesacoeele tao et Innonucen et teauo compone mapas quenosesuperponen conlos mapas lageogre {a poliica Tunbien los tendmenas ipratentorales-o tor pein ‘componer mapas especitcos (por ejemplo, el mapadel est deitadclon de una posten absuae). La culminacién de Teatro Compare coon ‘onsecutcls a elaboract dena Cartgralia Toate, mapas eapecccs el teat, sntss de! pensamienta triton tre el teatro ‘Das por conocidas etas nociones, cl objeto es ahora svanza in ‘pizomaé: porun lade, proposer desrtollar las nociones de conics Sian tn steam ora herent arenes para el estudio dels poetics yen pares, para una historia eomparsista del teatro; por ove, poner en prdtien eras nociones a rave del ae ‘erritorialhistoricita de algunas posiesfundamentles en a histotia del teatro mundial'a paride 1870, ee LatotGonpansnctrn i oneam itty Smita patgensa wns Scie accranecrmnrime poeta Hn anemia enone Sopiatigmn rm crmnunsce pee sro ertie cccrerer ele are rateat aon Size arent snp clone po Sc ae ge epee ear eee a vsti an a es tl pst eS de a Saat ery sees ee * Fanta matdolg de aps det pic en tie ins: Tatar once de eto vee pecan Plateau 8 °: Jouce Duman faximamente en el mismo objeta, son maneras diferentes de abort] ‘mismo objeto, Si bien lou res angulos enfocsn ina misma rida coe, ‘epeion de teatro modilza a ttalidad en tanto permite al investgason proponer unsbase epistemologiea que conicionnsu access pectin ‘Tabajo yesiractira cambion en su ertatto de acuctde sia consepcion de teatzo con la que se los relacione La nocioncte concepctdn de eae scentia en la pottica su dimension de trabajo fmano. 3h, de severde ‘om a airmacisn de Mare, el ate ex eabaje hurmano, lo aspen de Ie concepein de teatro estan estrechamenteligados «ia teieoratdad Ylshistorcidad de exe abyjador Recordemos que la Filosofia del Teatro propone que no puede haber Pots cra forma nove diferencia, ras yautonomtan del seh ‘en dela realidad cotiiana (y su extension en el mundo) nuia ‘propio regimen yse ofece ala ex como complementoy ampliscans ‘mundo paracio al mundo” A parts de tu diferencia, e-ente poten ‘mares un acontecimiento ontologen: implica un cambiorabe apace Praelayecoloca en una positon meta farce autsnora tapers ie Js reaidad coudians. La pregunta pot la concepign se teatro te care oa / or bse eptemalgien pa andi pure gus cin ‘esffior advera como la pots corte st enldat en tla eng lott nivel delser,cdmo platens dcsenciny cm penta ncnddac ie ieaidad cotdiana y ef mundo, Tanta concepeion detente cas base epistemolgies implican predcaccinesscbre lace detunundo,clney delafteylaposbleardculaion de wna relaiém entre abou Ans Riana Barrnechea demostré, en su defini'5n de la iteraara Famailen, oe ‘uesra coneepein de literatura surge lol contrate/no content coe lossaberes dela experiencia de mundo el lector (Barrenechcs 1918, 1981) La pregunta ano psa por cro surge una postion -indagacis®) entrada en ef Trabajo sino por cd “ouble em postcn nab aoe) ‘actos descnsa. La base pistes we pegunts eémo conseoten| dtr, desde qué concepeiones iorsulaor nu exstenca cm onl ‘scontecimiento; y en partiula, pregunta que concept de anchored arty vida hace posible la concepclon de nna determitads pedten Greemos que nuestra propuesia ha recuperto precursaranenie lt Problemlicaontolgica para la earologin Mat led la poslon aed te ssuma, recuérdese que Willd Van Orinan Quine science dn entre tora cies, epistemologiay onologta (in cla evn eas fextenm, pero es conveniente tera an memors} tee gue nuestra aceptacin den ontologies en principio andoga * nue nocpiacion de una tora lenin en ison te Ree 0 - nrxonyceson erp: nant oro ng noe tea pon Steve squens conceptlon gegen yordeat Seed deienpercc en ua Noma {dem rene ene tentéo ae pio, ya conaderaconcs qe ‘Eicominin Is consouctson aonable de una pate de al nquems Societe le po erp o co Se ne Sie s consrcones ir eerie ia onc al Sct. ger gua cen cn ncn pone deer ‘eettiensmadida-ynomir posde Jette quelocramuentaiopasn ‘acu onli" G02 p36) 5. Pluralemo,rlaivinvoy necesidad historia to moni del teat (el teatro come Quien trahaje con un concept ao come seit ida snc) bai oma una senda equoct Tas afirmaciones sobre a tersitoria ad dels pofdcas la neces ‘de comprender Io distntor concep de teatro desde diferentes bases ‘epistemological deme tun todo investigadorcbe partir de una | Postion ovo plurals. 3 plucaemo “sent dis pepe ates pean {nln redwcbs goes cenduneaca piensa snipe sr ded {ae bsich 0 fondarsoncal exbanehy ».100). ‘sta actitud lsdtcapluclia se define por una conjuncién espectBica de doctinas que Cabanchik define: lagen ens eabdad atoms aves de a somaraon yp de ‘Neosho rp nr poi echo suerovt soins Snsiee de na po 7 mb Ge ference tipo {..]" (Cabanchik, pp. 100-101.) En suman inventigacin nos demuestra que hay diversidad de pod cg teeny dad concen deat ay eda bauer epstemolegicas. De esta afrmacion pueden obtenerse algunas ondusdones indents panto des poss : /OYIL palabra teairono es ahisrca ni universal por lo tanto exige ser ‘contextualizada en el plano def realizaciones hitericotervtorace a | tones as preguntas eqne concept de eator,gdeade quate pit: n — — |ons Dus Preguntaontagica ‘sencal pede y/o lips siempre iumiaadon men ple siempre rsde algun 5. ete tas nodiones ost ian a Sonepat de opacere tthe pd, Sateeelin te eto y hase epinconie comc ee Boe nciedy dou ste Serta ce veconocer neo eee teatro que 13:3 inerpta accemttamers Tepes ater scene en aavenimicns haeics ‘ida de ini a hase epinemal rzowueesn ‘ent "Ferre Menard, ator del Quijote” cuando firma que el nme texio(y su pattica), relnserto(0) en ova leritoraidad hstorcad por ‘lirabajo bumano (la eseritura de Cervantes a comienzos del siglo XVIL fn Expats In de Menard en e igo XIX en Franca), mplic(n) otto texto (ous poética), porque el cumbio en la enunciscion ba mutate necesariamente, dee un punto de vista historicst, la eoncepeién de Ia elacones de exe texto con el munda (et nombre, la historia el pre smient, lalengus, et), “(De todo entse deduce que ng hay concrpcioncs de eat ni bases. epistemoldgicatiniverales qe valgan para todas las pois pars corm render Ia tevtoriaidad de todas Tas poeiess,debido # la waturslezn temntoral ehistéica del trabajo mano. ‘Una de las farms farinantes te animic la histsla del teat esa stad ahistarade lasconcepcianes de testo, Entre elias mencione ‘os ls concepciones hierotinien,totémics, deareguladors, covtesane, ‘aconalista sbjeaa, objetvst, simbolis,aoonoma, vanguard ostanguardistaysemiucotextalente otras con sn especies Epistemologicas Se puede componer una historia pluralit del tata a “art dela generacion btSriea,seesidny onenstenela de diversas com cyiiones de teatro, Hablaziosde coexistenca manda diversas potins onviven en terstoriaiaed en un mismo dempo histrico, Erpralsmo no quita el prinipio de necesdad sorta te cons era que no todo mundo ai tds podtca ex posible enn mis tempo y \errtvialidad, Toda con-opeidn de teatro, slave, neces elas hnecesara para su terttorlaidadhistoreidady relaen respect de ote ‘concepciones histricis 4. Concepctonesy bases complesmentariasoslterativas “Tiscar (A Cuil) Bucy, cotancer dbo de parecer my ndign. ‘Ti tats de arancurme nis: parece ue concert eget 9 pulsars el coraton demi sereta. Quer hacer que sonar donde ie Iota ns ave arta amis a el span, ype ie hay ‘madi, y exelene vo, en exe peguct inset fet eral] ts Does hucerto habia Sangre de Crsol {rec ontron queso tie ft de hacer sonar que un curio? Toman por elimasumente que ‘quer pero por mis que intent, wo podicinnuneme gn do" (Gantt de Waa Stas, het, Exe Por todo lo sedalado deen dininguiree dos tpcs posbles de rel ones ene poctieas, concepeiones de tento y baiesCpsteiologicaTe Jonce Dusen rcpt tsa mn sees ecient lett sh gut eine coms lg cae mea srscceden nope ed acing apa onc leneneceigen cng apart rosso Sucre ana epee ene es ining acarnneen Paice Po ieecniy an cate lee Sinnc denny ncetane Suomi a {ppssigtos suri, ext misma inguotd- bade Hamlet parece slaves sectors earch era eran de eae Safe cock Ea anne aati {watro, los procrdizientos y componentes del cuerpo pose 1 macion, Sealy are copfoneol ee c {satroy base epstemoligcaexlo que permitea Umberto eo caracteriae euleesrneaia Clee [ELSE ae conocer el mo, rode compeneni del mundo, Ye personal No obeant, a foram anna purse oon ee ‘el concepio en figura el modo como cents sms ea hyo vel aida’ (abe 1984 pS “ meopueady Ccalgiee ceric de recep alemprebiensenido~ fvrece fe ati defer tn ian pot dade conceptos de tire y bee Peels eric; de a amma tanert que todo texto puede set Seago he St conten haces de prods y puede ter relnveto en Ses cent Pv umblee sia pte er no cae ae aan aes cptemelins Soar coooheczana linea de ‘SikGiuagocse ude teertna pectin oun eno tara en sbssacion Sterol crncicion yd entrada, yom sbarccn des Ccneapaon enna opr ab pater a ‘Stee epsemclgin qu, ings yeacarventesonsene quote Pees hase eptmsogin Ensim Inca cond we lege be poms se cd pone ra tase cpstemstogea en erica. ‘Savieta hisorieoa exge qu base epemolglase secu com lente hordes cmpenes ane Meee queimpone cada concepcn deteaoParaunalectara ‘Shona ts pode de una tenes del igo Va Cen Atena debe er iehrendida dee inconcepelon de tesrotgentceo sernseo momento vente trtoabad parce (coqucno quia" vestador pda [Siar inano a oar conepesnes de tata yor ses episemolgict ‘on abet beans unos shor fuera dl ucno) ‘oe muchas ns dfulades de laborer una cepcom de et y sa tapecta bse epstemoligis, pot la compet del ajeta ental pdcmen emoces, parsena season, menue deseo. {ligamenie danger deo rds n-ne SeSmcpamas que Ean pr eupuesiata idea “= abo numane: con dane demundsevncuate att” sconquéconcepein de theo ramadan ra Fa aoe Met ataninaproductr dela posts! su fancioneumple clare cn qk ddt nombre? Una moda cr Spe paretndagarla be Spmcemelafes conse en ariel Uns se snc tem basow {como econcibe nena de pots 2 edie e concent del undo §.ctmo we omeibe ln atelain entre ambos y cul se proce vento que dite cm atculacin: aque ett adguiere cl aria en ant cteador {emo we concibe la cin ontlégca del teats. ano halaman orca Crpara nig wits sas sopacieasy micsopctcas spac del departed absracoa We Eolary deren tn cade eo te concopionesdetearoyls bat ‘ep Bitmnslaglessquiten un desrvaloy foncomamiento espe,as ones Dour En us pottc abacus, conceptions de teavoy bates eptemo lesicesadguiren una natenacionlopcay atomctene Reg one complementaiodad envct entre TahajetarucunConeepetans teatro que fivorce ef due de una bse cpttemologce cokes bomogtnen Es en el caso dels pocica sbace donde or ater, éhiramente cm toda ae epiematogie shoes cr coer nrabas epitemolgia diferente Dontonincompacbiospec ips ‘oncepcign de posts Sin cmbarg, bs potas abaracias en uexrucur lie ncuyen lmenosseistertonercandnia amiss hasonads cise parte dluctria.Dichavarialdad eed contempad on einesenie ay misma pote asracta de arvedoa sen pep + Toa potcaabsraca siderite gourd una ceca Aegienycaherete con au concepelindeearoyivhanesphecmeae complement + Toda pottcabtracu adit posible soci rasformacn ‘ensuseno de procedimientos provelenis dest pect « oa poten abraca co maczpite de fsionhs con oa pod te abs, gencrando una evens nave es pale meses presence de aprimers essen + Toda poten autranta es use decvestionarse inernamente Dasa coneentrarcen sis bsamentsrcanean + Toda poetcaabsratta ex sunorpve de tet paroiads a ena de latepetcin y laren de dene rages ¢ Tos pote aberacia ex suscep de ser dala gor reversin tata yiima en in que an o poableotonnces se sg nen laprmera por ia gure anveraon Enel eto de las mlcopotcsy ts acropotcas (por ejemplo, e Er} Loelemnte dl ent t VI sn enbargor que dexao6 em <, lr Bovopa continent nu suncln socal in pasiclo Goede Ania Grecia fa} Se rasformo su fro poco pur in baguette ‘arta Send nacional ¢ inno te elven, Def de ot fre 9 Sulina, ovary ones parlcanar on sre nel de alsa ‘ida cotiana dels epecadare 19977255) utlidad socal en un contexte famedto y expec, el de [a rguesia ‘wana, su problemas, panes cLeologin Se earctraIa pote de et - Concersones vere ‘nuevo drama de manera tal que la piesa expone una cars tei sobre pro- lem sociale igentes Hl abjto del eae pase sr el anal etbeg de lasocledad contemporaine su dncusiénysobre ado st modiicacén, Par ‘low deshan recursos de registro esealco de a empiria obserada que {prenicen aikeiGn referencia sideniicaci ernttea ya comunicacton (Eoistesis lteatroalguere ina fneion de “eapejo" ovr" de aida, $e cat manera ceniena a poyecarae baci el elim com ainencion, ‘ie disimlar ss naturalza teal Las primerasexpreiones eanicas del ‘rama modern pueden halarse hacia 1870, Encuentranantecadenes cn ‘laglo XX cn Alexandre Dumas (jo) Eile Augie, ys poste det ‘melon social ye drama sen tment Darna (ie) excrbeen el prSlogo {su obra ft ho natal (1808) "Mediate la corned, fa raged dara, Inbraas entaforma que Senos convenga, peo inaguremos letra "hd Sobre Damas (ho) ha sefalado Aledo dela Guana: Tene etm dese en etal funda del tein dens Events tqueurob oostorevoonslascena ncn yin ncn hn (Shino que geri nai hence ner, Ecnsen de eam feds ‘ajo sn dat stern dwn de Boron 101, pp 8890), Sin emborgo, ens ros de una historia del taro anes, Eile ‘Zoln eventiona » Dumas (50) porque s bien “es uno de los bros ‘ie potents del naturalis9 y poo le ha fluo pica que encontrar ta formula comples [de teatro natural yl rears” (p. 170), e2 fersible ain lor convescionalismos del teatro antrion “Mosca yung aa cpa ‘Seeunpolia pascal crema Hayalgo qu Ie cegs Noor condice ‘nunc tn unde quccononamos elmediowesempre penny fi, Icepensonses se oto et acento natraly yuo oct oo lo pes teal amc vs dela stent on ts repli sm tees ot Secies struia de un lea, ana epurmentain, alo fio neo, {lo que yao hey aie #1 Bzolo bu tad al vera, tex Ttmenebie® (2002: pp 171172) La conslidacin de la posseadel drama mevdero, tard respect de Ja novela realista como sadene Zola, seinelaademnis alos procesos de ‘cambio ena puesta en escena, especialmente, alos avanees en een ded Ls intr 60) nt 6S), a eae hey GED etre Wrest pecaoee oogonia ote 8). 6owe Duar ‘een (Sarainacin gas eléctsica,escenograta tridimensional). Dos taquemos,cntze otros bites iniises (nto dramucos ycxcénicos como ‘metaatrles) de prodctividad en el entry europeo entre 1870-1880, lestreno de Terra Raguin del mimo Zola, en 1875 (veriOn eacénict de su novela, de excasa permanencia en cartel) el nico, en 1874, de lagi de Meiningen por Europa los estenos de La banca (1875) y Lesnar (1879) de Bjsraajerme Bjoroa0n, Les plats dele soca (1877) Waa case de mateo (1879) de Henrik Dosen. primera déeads det siglo XX reaizrinvalioms contibucioner ala postin Geldrama moderna, entre otras, Heme Becque, AuguatStemdberg, Ger hhart Hatpimann, George Sernat Shaw, Hermant Sudermann, Maximo Gorki, Antan Ch. joy, Angel Guimerd, Huger Brieux, Jacinto Benavente, Banchenka, i: los don préxivoa capitulo de eita primern porte mot cenlrareme- e's Inbor de Henrik Ibsen le August String 1%. Lapostica det drama moderne Ta a se Sb ase te rea (to ror Le) sonar porto ata nate Say sinned eran gu coma lt hatha od 80 sls nace pre no re eh lc no rn ad os [pec ml oer la pus de a amanda Teil toninun qu cat Hay am th lt {2 omima fannie “etme yoo we una chivecin incall mater te dnarminay compa ‘ae Zo4n, El natnalisms en leat (187%) 36 Coxcsresones ve were CosURERNEIID gt we endo ere een mcerminado y constwido por el SSnjunte deaberes y expesiencias de hx empl, y est mundo posse ‘egos enables ce bnve teil por lo que el hombre puede neesugar Istebna, concn meno y hacer preiacones 2066 Gr de un paneipio de verdad que se somenta en Int constataones, Pefucrvacidn ae av reeurrencis ¥ comprobaciones~ del regimen de cxperioncia empiric, Exe mundo objeto es el punto de reerencia de BoRhtsoci (el comin mundo compartido, el regimen dela vida cot liam las interacconet humana) todo conocimientoo postbiidad del fhomze parce des relacion con el Bee mundocomn implica wn marco Conceptual go clque se descnwuciven las accfones de fa vda coudana, Sa fntatsicadescriptvas -on termines de Stranon- permite telat aTpancipales araccrueas que podrian auibutace a ticho exquerna Concept, Cabunchik sweat onus consatuivos de mestio Sltr dal qumido™ (2000, pp. 11-112) que resulta el fuvdamento de {a concepeldn de mundo complementaia con el realisno 1. la exstencia de objetor materiales con persstencia en el Bempo; 2 la posbiidad de terre a tales objets, dea sbcaon ainexstencia de persist conebias como seri corporates que ‘eldencian vida mental» capactiad de seri6n: «Tr erconciaon regula naturales y de compoarientos 5. tacreenca en qu la realidad empsrica forma tn sakeoesquera “ipsco temporal 6-lnnutlocaracin de as personas ental esquema nico; 7 tn erencia en que una gran parte de lo que consideramos reat existe independientemente de nowtror. x Ccabanchik fra que se ata "en reo lingo con las extego- cGesincioicasysemantes quelson prope]. 2Uenguaje massa debe Eomprenderse ante todo como un Prien coordinada con todo us cone {uth de modes de comporanentao formas de da" (2000, 111) iyo y rein oe ort ciate west sempre teenie eomprobtr qe he ‘Sten om agar ante guunden ae Slt fact Se sey rea ast en ne ine si dndetscomoda ropes ytumers Se eae er et aaa wtafucr oes, ct ata ”Jonce Dusen a crear el efecto de “dversidad de mundo” (Ph, Hamon), fos materiales ‘alesen laconfeccin del vestario, cl eleciodelahuradecuado al régmen ‘mpirco, el scuerdo coherente entre escena y extracacenn el trabajo de los setores no direccionartofrontalmente hacia et especiador (lon nctores pueden sctiar "de espaldas’ ls plates). Debon erste los guiior 4] Piblice, lor mondlogos ysoliloquins,e1"salirse de personaje™ #realiamo Eandnico to puede vitae valere de reeurior del realmo igeauo, Por jemplo, euro de comesible caliente yolorosos durante Ia siainion Se una cena, el uso de fuego, In inclusion de animales vor; in embargo, ‘muchas veces no puede renineiarslamediacion metafries, especialmente las cscenas deviolencin, sangre, sexo @ mucrie,en eran canoe ae Busca Tas cesolucloncs arnacriales mas veritara través de efector especiales (que {ante denelaban aun director comno el nauualisia André Antoine), * lino narrtioa eel plan dela arewlacion defor acontectanie- tos Redonales enive sa poses del drama moderno busca iimaeuzar el fancionarento empitico de las representaciones temporales en la vida cotiana, peo ala verlotensiona coa as aecesidades de la caherencia ‘athalnmanenies «Ijobra dramdiice Setatade ogra un equibrioehire {is ogiea del regimen" lo realy la matetalidad del ate, Ye que ~como sefialamas aribt incliso en el ealsmo,eldrama no pierdasu dimensicn poétca, Se requiere: Ja escena presenificadors de los contecintentay {que se exponen “por soe rirmos” ante tos ojos de los espectadares, Ge scuerdo con In ubrertaign de P-Srondt, 1994, p29), combinads com Is Inclusién dramities de relato (referencia verbal de Ios scontecialontot fem ausenca de los mismo con el objetivo de informar Io suerdico en el ppiadoo loacontecidocnel eampode lacxteesccna) através del personae {aarradores internos, Abuin Gonaer, 1997, p. 29) linealidad progresiva principio, demarvolle, i) ariculadasogin grdacion de conficion Fimo Sei aad acordes a cada stanton septs observacion del regimen de ‘Sxpeviendia!sliemancia de secvencing intSetica com acei6n y sn acei6 ‘caisalldad explicta o implica (Intetigibleo expliciable) en ol vincalo| ‘cnt los hechos: eronotopo realita {acuerdo entre expacio y Hempo fegun In observacia de la empiri); dinibacign de a clips para anlar Zonas de representacin iva ubicacion exrategeay valorizacion cent Se fos encucntros personales (E. Beatley) en tanto en dichos momentos ‘evoladores ex cuando mis avanea a eexn dela pera " Realiono rfrenial lo narra o mundo represeniado en escena (cuerposemiétce Il)” debe gusrdarvineulos referencias con a imagen © Para noc de erp metic, ne Cong ttt 42 ‘del mundo real proveniente del régimen de experiencia. Dicha imagen ‘aria de acverdo con variables oclo-clturales (por eempio, no conciben td Ja misma miera el regimen de experiencia sm atea yn creyente) Loacomponentes dels fabulayla historia (personajes, acontecimienton Dbjetos, lempoy paciorepresentados) no pueden entrar en contraste ‘om los datorysaberes que proveen las categortas de To normal (lo que Eensttuye norma, I inexorable) y 10 posble (lo contingeate, incluso lo inelit) en el regimen de experiencia". Algunos procecimientos en fate nivel son: el personaje referencal de identificacioa roca l acer. {do metonimico entre el personaje el espacio que habia; el perionaje con entdad paiquteay socal (logica de comportamlentos,afetaciones pada y memoria, motiaciones, pertenenciasacio-cultral, diferencia) [roposeign de cavacteres, Ins nociones de tipo y de individvo de rasgor eftnibes; el regitro dei Gempa contemporin?o que (2 diferencia Hel ‘ain historico) busca acentuar el efecto de contighidad entre o teatro ylavida inmeaiats >" Reclso lings ba Tergua de los personsies en excena debe com: tsihuin a través de au convencionslizaign, a generar electo de realidad {de aeterdo a In naturalers del personsie, las stuaciones, la pragmatien| { didlogo, ete, slempre relecenciador com lor saberes de In empiri {a lengua postica de Ios personajes busea atimilar x comvencion a fa fengua natural, El uso de Is prosa es excluyente, Se recurre 8 un alto ‘catial inguintico de lor personajes, que exideneia una gran confines Se lor dramatungor realists on ln eapacidad de expresion ycresciGn de Seniido de ta palabra, + Reatoma send: odo lou nivelesestinatravesados port abjetiva ds exponer una lei, que eonsate en una preaicacion rlevante, signif ‘atha tobre el manda roca, epltad del examen de loreal socal, con ‘Srowa raificar o modifica su yealidad. Laproduccisn de sentido secon ‘rela desde la estructura narrativa desde a compesicin del personae, esd el plano lnghistco, etc. Tres procedimientos fundamentales son fl persomajedelegado (Ph, Hamon), encargedo de explicitar las cond ‘ones de comprensicn de a tess la creacion de una red simblica que ‘bjedaysintetiza la tsisa través de un simbolo a conjunto de simboloe "For gemplo, contin anormal as ees desley qu, argued espe (is sumetotn tor nomentor Sel snr mpoxeone ea suis Biche En to psi ingress todo al ude sue cone vganen de ‘xptenclpolt i ge temtmse pre ata et 8. Josce Dur. ius desu canter Con tod, todas seria porible us error de Ini pare ensign aapecto endl: Eo fi con el exer bord ego = Ios nites de i conocntnno a no lyre sada de eas yemtes qu he Frecuentad durante ants uersp te de cote. Son wi migoe nos Nouse Mane decepeionar yt eam cntances Ios eo, como los ere empie Yose buso spelen pista hombees. No me swexo ameter fpetwoje crn piesa Rass ue tea cxpur de contr mentalmente 1 Sooner dem ir aro Villanueva ha seRilado tes dimensiones del eealismo quecstin presentes en ln configuracion del drania moderne: T Reaione gence’ “Pod to ia ala exstenia de wna realidad wnivo- anterior a texto ante Inque sta fe conctencla percep del autot ‘scudrifadora de todos sur entresijos mediante una demorada y efi ‘Sheervacin, Tado ello da como resultado Una reproducrion vermz de quel referent, gracias ala uansparencla 9 adelgezariento del medio ‘Sepresiva propio [del teatro, el lenguale [éramatico y escénico], ya ‘inceridad’ del area" (2003, p. 48) Rea formal" Hablavetnon de reals” formal oinmanente came ‘puesto a redtinno genetleoy le aribulromoy en vex de aquella “her irenéutica de recometrucelu? ia ma lira para poder proyectar © ‘ortespondenca el mundo irkerna descr sm el texto sobre el miso feal objetivo del que procedia~el prine’ sow -eurollado p= Mana Georg Gadamer dela disuntelén estéuica, que Nc plea la absraccion "de todo cuente contituye la rae de'unn Uora como #4 contexto origina! vital, de tod funcidn religiosao profane en fa qe pueda haber estado tendo su signlicade’Es deci la puesta en pasentess Ge los momen. tos no esgdens que le an inherentes objetivo, funeion,sigmifendo de ‘contenido’ (.] Eata dactrina gadamerians concede al texiovida props Felatvamente sutsnoma del story desu intencién’. {2008p 68). * Raalsnasdenciona Nos acercamosasia a comprensisn del reaismo no desde el autor o desde e texto asado, sino primordiaimente desde et Teeton con todo ls anes ooesarioe dels Fenaenerogta, qe no concbe luna obra de arte [letra en plenitad ontoldgia s no cs acti, y ‘dens pragmsica que no considers las ignfeaciones solo en relacién a ‘mero etunciado, sino desde la dnlecea entre faenuncacon lareeepeion ‘Yun referent, Un ealame en acto, donde la actvidad del dertnatari et {cis y representa nade Ine manfesaciones mss conspicias del ‘prin {plo de cooperacién formulae por HP. Grice™. (2004, p. 114) El realiama deldramma moderno presenta eras res dumensiones: lade Ia presuponicion y consecuente aujecion al regimen de experiencia er 0 Concerconss ue rex9 price propio del mundo oa realidad ade ia gia interna del texto ‘rary del texto ences que platen in ines con ln epecic Uda eto artinico, a nogutndad carscternica den attonomta aden ppurtipacin del tspectdor quien, para que hays teal, debe parr Ec aeptacisn dea comcnclon reali Inchvo cand cs concente Gea eapecfiidad aren de a cbray ms convencione, Gonaieramos que ens resdimentiones del reali son compe smentaras, no opuerins 9 refactariar over af que, a aifsrenci defo Setalado por Villanueva fan res sn presence a tere yea pre {eater ata de Zola (2004, p. lyse) Porlo tanto, eeepreguns ‘on isclayabls ane la poten ei Grama moseror 1. g0dmo plenala posi del dramamodemoct indo ola realidad on los que guards un vncule do fslinme gene ysobre Tor ue ~ prewende ined? 2. :Que anil procedimients exretirles exabece el drama ‘moderne pars sitltanesmente enable! vinclo del obra or tien con el srindo/le salad sated forschjetny reson laattonowhsc monumentdat inaferencaqushacen fem bra una coniasion care 3! Qpe le pie el reairno del drama moderno al desempedo del ‘Specrador e9 cuanio 0 desavolio de desetas pars que, pease fpcamente, is pocicy sok posible) Que ducked rpectador ipl raion? Eu tint sechipasted'o modelo abstract, Jos fags estrucules iemanentes del drama moderno pueden asteinatizatae on sels nivel interelarionadorynves nbmuridon al efecto deliusin de consid retonimiea ene rind real sbjtie y mand posto. + lms sna spor de dats proven de oe senios (especialmente a vita, el ord’ leit), In eacena reais debe repre heir el electo sensorial de man seal como sc expecador seer, Shins cxcena ral™ El epeciador de poder acepr dust de una “canta pared invisible debe sentinel apiade asitacin ves? Que ino reconoce su prevencia como tesigo Hammon no debe romperse de "guna maners (principio de drsmacidad)Paraella son fundamental 1s ncn cdnica de lot sign, cl empl en eacena de sccenrion ral {bjctn, la escenogrli aimecatonal (que espns los telnet dos) In abundancia de detalles superuo (Barthes) que conibuyen "AS anaggagge tector en Baan ta a— otce Dusan, (ia “casa de mutecas, el “pato salve” os “spectros, cs) a redun- dtnaciapedaggcs herramlont de cohencn que gwana a nastoncia th le consruecion dela tessa largo del texto y en tos as nvetes {i teas generalmente es unfvoca, anque Is capacidad de produccion {Ge sentido del texto ta supers y produes un efecto muldplicador de la Semantica dela plea, Pn e eas del naturalismo (variable intern de la octca real) inter provcne de extn centicon preeitentes En cl Feallsmo canGnico tess sucle poscer un eardcter tautoogicn, s ect recuse ata creacion de a plem tata. El texto predicauna txieuyo Contenio cs extraartsco yyase conoce antes de vero ler Ia obra ‘Sin embargo, como observaremon on cl ani de Una casa de mueas fen clcapitio que sigae el drama posce una capacidad semandca que ‘cncede la univocidad def esny en consecueneia, poi la gener: ‘lin de saberes nutevon, no taulaldglos Es relevance I observacion de ola vespecto cel caricer objelvo-de a tens, que debe dejar de lado {oun Sechacidaeprejuicio” del suitor ta ei Sche ser “impersonal” Sl Gramauirgs “no or ras que un even que no fangs mea com “lusiones El papel catito de un sabia conse en exporter Tos hecho, ne hasta el Br cel andi, sin arresgase en laste os echos on Sto, experiesc probada en tales condiciones da ales resatadon 9 fe atene nesonroultados porque si qubira avanzarseatosfenéme703, ‘otraris en lea de la hipotesis se trata de posbidades noe ‘Sencia 360403) 1 Fclome “rr aconal” 0 veteran a rogmdticn det expan Ia soleisn presto que pha sometet lor muntdospoeicara la ges ‘bel segimin dela eapiiay den expoicin de una teas, mh veces ‘to gaantza que los textor nose desdelimiten del principio organiador deh etecto desl, En exon cator, de acer con Dario Villans a el lector oe expoctador del drama el encargado de mantener vv, pero facto de tecepeion, la didn de la convenci, Para que haya reli Ino, el expecttior de acepmaclaexitenca de am mundo anterior ala poten In sujecion de eata 8 ncionarento de sve mun, item ‘Se convenciones que generan Ia luign de conigtdad, ta fancion del sari el arta antes seRalacen, ete Como puede observarse, cada con- Eepcidn de tent cxige los especadores un principiode calaboraion, “desempetios, presaposiciones eberes divers ‘Tal come aosiene la Pctica Compares, fas archipoticasoftecen al menos scis versiones de despliegue hisérco y en el caso del drama moderne exo resulta erfcable por a gran prodactvidad de su modelo, Tatvenones son “ 1. a werion caninic, que acabamos de caracterizar en au modelo sbsvacto,y que puede hallarse en la eropoeica de ls wxtoe de Henk tacn de ou periodo cansnic: Lov ils de sociedad (1877), Una casa de murecas (1879), Bspcirs (1881), Un eomige dal puss (1882) 21 pat saivee (1883) 2. La verlinampliada, en la que a estnucuara canGnica presenta inter ‘textos deotrtsarchipoécassubordinadas. Puede veremrcen ha ‘asta erature dramstica, ent laque se cuentan textos det misma Thsen (Et argu Sones, BY no Bjol Cuando despetenas entre bs tmnt) ¥ de Arthur Miller (drama moderne e intertextos dal cine SnLa mur de wn vijant, 1949) 8: Lawes fesionada de ds archipoteas (amas archipoéiica sn ‘ponen como formalizadaras dela organizncion de) nuevo modelo) Puede hallarse en el teatro de August Strindberg, ya en Et gaare (1887) y Le sorta Julia (1888), pero especialmente en la version rnd complejn La danse macabre (1000). Tambien en el teatro de Eugene O'Reit, Bt mono walludo (1922) 4. La rain eca 0 cuaaionamiento interne dela venti. caninics se trata de una versin avanzada por su capacidad de ulrtesisy econo tha sre la organicacion de la poelea candies, y que recurre a Intertexto de otrararchipocticar Sabresile ene realm eico de Bertolt Brecht: Madre Goraje (1988), Vida de Gabi (1999), Bcreade (tan cawceriano (61940) 5. La niin poniica, que trabaja sobre eliodelo dela repedcion yla ‘cansgresion de componentesde aversion eanénica, puede hallane tempranamente en Is enracturade Ubi Rey (1886) de Allee Jarey yen La cantante clus (1950) de Eugene Tonesco 6. Le versiindisotoria overs negativa, cya postica resulta del ejer- ‘cia de walencia stematien contra los fndamentor de I version ‘ndaiea. Pueden lene como versiones dolstorias de! drama ‘odeeno Eypenmdo a Gado (1982) 0 ls piezas del teatro breve de Strauel Beckew. En conelusign, la concepetéin de teatro del drama moderna exige al lnveatigador parts de una bat epstenoligica bjt, que reconeacs 18) una concepeién de mundo lca, materialist, objetvista realists y ‘pragmatic, cuya realidad, independiente del ayjcto, es observable, ognorcibie, predicable a traves de tin método rigurowo y de Los ‘aberes empiticosy puede ser modifica ») ina concepeisn del teatro como obra de arte canvencional yo, 4“— _Toaoe Dunare ‘muro repreeniado genera, través de apo eal, ain | Ge contigtidad con el égimen de eaperiencn y ones un alt valor Instxumenaly define ura pole aorde con (a): permite ver mejor ‘ealidad (en atscimensioneracceilosclentiic soll pcos, pola, cultural), esablecer predicaciones sobre ella ralcla ‘orifcarla, educa organiza sociabiidad y ensehar av, En os dos eapiuossigulentes rabajaremorrobre Is rela dela Iicropodticas de dos vxtoscléscos con las estructura del dro mo dderooe Biblogeai Bornes Aires 1988 pp. 14155 ‘scoups Gaceton isons Ahir, Reber, 1994, La rpm ett mad, Mid, ADE Ain Gonzilee Ange, 1997, Bl neradorr dans, Ulver de Snag ‘ToreuatoS.Di Tela, di, 1988, pp. 395298 y pp. 47-478, “en 2002 di, Tins tis Sci da Clr Beene Alo, Pa Amin, Sani: 2008, Mal captain ou Pren sf XX nonrteomea aeons ado ut Aeron Imbert Eigse 14, en yu emp La Pa, El Yerba Barer, Roland 1982, "E efecto de fea,

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