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Robert Schumann
INTRODUÇÃO..................................................................................................................................................... 4
O ROMANTISMO.................................................................................................................................................. 5
BIOGRAFIA DO COMPOSITOR....................................................................................................................... 6
PRINCIPAIS OBRAS................................................................................................................................................. 7
CONTEXTUALIZAÇÃO DA PEÇA.................................................................................................................... 8
ANÁLISE DA PEÇA............................................................................................................................................. 9
CONCLUSÃO.......................................................................................................................................... 13
WEB GRAFIA:..................................................................................................................................................... 14
Para atingir tal objetivo, movida por motivos de pessoal gosto e agrado pela obra, e com
alguma curiosidade de pesquisar mais sobre um compositor da época, acabei por escolher
pesquisar e apresentar um pouco da história de Robert Schumann e de uma das suas obras “In
Der Fremde”
Linha do Tempo Musical, que sintetiza os principais períodos da História da Música
Schumann
Segundo Jacques Barzun, os artistas, quer musicais, quer literários, quer outros, Jacques Barzun,
deste período podem ser enquadrados em três gerações: a primeira, a segunda e a historiador
terceira. Se, por um lado, na primeira, são explorados pontos como o subjetivismo, o sonho, o
exagero, e a consideração da mulher como uma musa, por outro, na segunda, são
notadas características como o pessimismo e um certo gosto pela dor e pela
morte. Por fim, na terceira são denunciados os vícios e os males da sociedade,
com algum humor e ironia.
Schumann
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Biografia do Compositor
Schumann
começou a
estudar piano
aos seis anos, mas, mais Zwickau
tarde, o seu pai
pressionou-o a ir estudar
Direito para a
Universidade de Leipzig.
Clara Schumann
Rio Reno
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Heidelberg
Principais obras
Eis uma lista das obras mais conhecidas do compositor:
Davidsbündlertänge (1837),
Phantasiestücke (1837),
Kindersgenen (1838),
Kreileriana (1838),
Arabaske (1838),
Humoreske (1838),
Novelletten (1838),
Faschingsschwank aus Wien (1838-40),
Symphony N.º 1 in B-Flat Major (1841),
Piano Quintet in E-Flat Major (1843),
Piano Concerto in A Minor (1845)
Symphony N.º 3 in E-Flat Major (1850-51)
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Contextualização da Peça
A peça, disponível
emhttps://youtu.be/3KiZSE0PQCs , pertence ao ciclo
de canções para voz e piano Liederkreis , Op. 39,
composta no ano de 1840. A parte musical fora obra
de Schumann, enquanto a letra é da autoria do poete
alemão Joseph Freiherr von Eichendorff.
Este ciclo é composto por 12 canções em alemão:
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Análise da peça
O piano tem uma função de demonstrar uma tempestade que está ao longe ao longo da peça,
ao criar alguma tensão que se repete como um metrónomo com o acompanhamento. Começa
por tocar as notas do acorde da fundamental da tonalidade (acorde de fá sustenido menor
desconstruído), que vai repetindo. No terceiro compasso vemos uma subida no mi, o que é
comum visto que é o 7º grau da tonalidade menor. No último compasso do segundo sistema,
o si é subido, o que podemos interpretar como a subdominante, que fora subida para evitar a
dissonância da 4ª aumentada e torná-la numa quinta perfeita.
Do segundo para o terceiro compasso do terceiro sistema, temos uma cadência perfeita (v-i),
que marca o fim da primeira estrofe, e que nos indica o fim de uma passagem para passar para
outra menos melancólica. A obra acaba com o primeiro grau antecedido do primeiro grau
invertido na segunda inversão. No último compasso são repetidas as notas do acorde da
fundamental, o compasso anterior termina com o iv com a quinta omitida (fá, bastante
comum nesta obra e bastante repetido). A cadência final é então plagal.
A repetição das notas do piano ao longo da obra, os acordes de alteração cromática e algumas
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alterações em algumas notas criam uma certa tensão que se assemelham a uma tempestade
que está ao longe e que acompanha o choro e a angústia do sujeito.
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Conclusão
Em suma, o romantismo corresponde a um importante período da
história da música, com características em que o sentimentalismo e
o individualismo são valorizados. Neste intervalo temporal vieram a
conhecer-se vários nomes de talentosos compositores, como
Chopin.
Por fim, achei de extrema relevância a realização desta fundamentação teórica e análise de
uma peça do romantismo. Devido à elaboração deste trabalho, pude familiarizar-me um
bocadinho mais com a estrutura de
fundamentações e apresentações de temas
propostos.
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Web grafia:
https://www.infopedia.pt/apoio/artigos/$robert-schumann
https://www.rtp.pt/antena2/letras-de-cancoes/letra-s/robert-schumann_1329_1349
https://www.oxfordlieder.co.uk/song/504
https://en.wikipedia.org/wiki/Liederkreis,_Op._39_(Schumann)
A aluna Rute Frias merece também estar aqui presente e deve receber bastante crédito, pois
esta prestou-me um grande auxílio na análise da peça.
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