Dalla tonalita alla atonalita sevolo, Pertanto é cosa opportuna volgersi in primo luogo alle nozioni Gi tonalite atonalita Tonalita Nolla musica tonale tutte le note dello Je due note che si incontrano enarmonicamente (per esempio Sit report gore a tzztone della Ta tonea 0 nla-chiave (ft 87) SSS SS olo delle quinte ‘Ogni scala raggiunta passando per ircolo del te stabilisce nostro sistema di scale & baseto sui centro tonale (Do maggiore 0 Do calooli che hanno dots origine al ‘minore, Sol maggiore a Sol minore__EABUSICA MODERNA ea tune serie di note ordinata in yin STE edi conseguenza non esiste w sressione con inizio de una nota a ue nesisieum centro prog po ‘guadegna una moggior® fqualsiesi fino a raggiungore la relativa -ezzo del senso ottava. Nelle musica tonale a scale icurezza. Quando incontrano di Do maggiore & formata Jagii. ‘un gonere di musica come quello intervalli Do'Re'Mi'Fa'Sol'La’Si dell'esempio 4, tratto dai Tre cat Questa eal ¢ aa ‘olla : popolari per voce, violino, vicla, succegsTone due toni-un semitono- clarinetto ¢ clarinetto basso op. 17 nd, che 81 i Webern, gli ascoltatori non avvezzi all'atonalita possono percia provare una sensazione di ansia e gieco diatonos, disorientamento: i tono in tono’ poy fo dee S| orrispondenti rimarrenno scale ela masica fe ‘onica, cosl come ne aveva preso le mosse suggerisce il tormine ~ si principio tradizionale de gravitazionale osercitate ¢ Cid che ne offerto in cambio Buna Buna “tonal note gscludendo la maggior parte degli aspetti terminologia tecnica corrent yrmine che si fr. es. 5). sono strutturate Jibase a un ordinamento spacifico che pud essere di tre nore naturale (cfr. visto che una s tele da formare una scala, vale 2 direTONALETA ALLA ATOWALITA BACCO,LA_RUSICA NODERWA : DALLA TONALITA ALLA ATOMALIIA a ane EE EEE eee eee eee BALE A TONALITA ATER ATON ANIA (totes moder, Jeo eee Ta baLAC MUSICA ODERNA 4 partite, poniamo, dal Do contzale, emo un ordinamento basato eimgue.nate (eft. es. 17: Modalita Aleuni compositori henno imboccato tra strada per emanciparsi Cosi la scala subordinata alla darica, per esempio, ora chiamate ipodorica, le scale greche, maa causa di un ‘oscuro fraintendimento ‘loro modi a partire dal Sol, Inoltro, al conteario del greci, diedero alle loro sor frigia divenne a (clr. es. 14), Come ho affermato nel tea della musion, DALLA TORALITA ALLA ATONALITA serie ‘petaeo Nol corso del peri romanticismo, trznne qualche otevole eccezione come quella de) Quartetto per archi op. 132 in Le minore di la modalita caduta offerte del sisteme modale henno avuto 0 su molti ‘questo secole, ‘Un raffinato esempio ® quello del Quartetto per archi in Fa meggiore di = La Sib Do Re Mi = SibDo scala pentafonica su Sib. Ravel & citata Vaughan Williams, che rende omaggio ed evoca un mondo arc dj serenita rinasciment « Peter Maxwell Davies, la presenza della madalita @ stata ~ ed & probabile cche sia destinata a restarlo ancora ~ un fattore di arricchimento linguistico i primo piano. Scala per toni interi 1 ricorso sporadico alla scala per toni secolo, me la sua tipica vaghezza, dovuta allordinamento di sei secondeLa scala por toni interi ® stata in voge pr un certo perlodo durante i primi fo secolo, Mae causa DALLA sulla scale per toni interi~ si direbbe jgorsa senza futuro, Per questi {emo panorama musicale il suo ruolo & raramente in evidenza mp. Deri nel suo libro Exploring Twonti century Music. Bart6k era dotato di grandi capactt’ musicale, che aU pene ssnslre infhuenze saggio amalga profondo e porsonal (Cid che risulta int ai Biskra (cfr. 0. 10] TONALITA ALLA ATONALITA formato appunto da te t soprannominato diab Je sua sonoritA asprae sinistra) Le composizioni di Bartok basate su questo mod: dic merose da aver Leesempio 20, dal pri della Musice per archi, perct! ecelesta, trai pit sign’ Scala seriale Pochi erano consapevoli di questo svg are Arad Sekt, che di aver contribuito com il cromatismo atonale a ingenerare una alla quale bisognava si dedicd a une pittura dt espressionista ed ebbe mo rifletore aullo stato delle musica post. ca in Buropa, tord a comporre dopo m ivoluzionarfe nella storia de@ bund modesta va del principio di Schémberg, Berg ¢ musica dei quali fa lergo ‘camposizioni dodecefon' stosso Schénbarg, la Suite per DALLA TONALITA ALLA ATOWALITA successions Yaltezza, le scale e cconsideriamo adesso quel mmbinazione simu! armonici dal del Noverento, Armoniaa DALLA TONALITA ALLA ATONALITA divanne la hase stessa del nostro Teoria delle triadi sisteme armonico confer) un fondamento scientifico all’idva della A partie dalla meta del XV secolo i] produzione sim jaro suono armonico, che corrisponde In quanto antitetica a quella in terza della fondamentale (cfr. os successione. Dei tre elementi basilari della musics - ritmo, melodia teennle 36 ¢ armonia ~ armonia & que risale a unepoca pid recente. del pianoforte tenetela abbassato; Por indicare quanto i compositori sopra cu siano consapevoli Jementi Moto paralteto leterza elag fisici del suono, consideriamo un passo del brano per pianoforte di £ Meant Bart6k “Suoni armonic parallele (cfs. es. 2 (Mikrokosmos, Vol £ Superiore corrisponde al prio nota fondament jomaticamente quando 1m uomo e una donne cantano la stesse melodia. Il passo successive ~ destra'un onergico accordo ¢ improvvisemente in primi anni del Novecento. Per questo 6 essenziale ripercorrere brevernente fondament Armonia tonale Lanota fondamentale in combinazione simultanea con le relative terza e quinta formano i costituenti dell'accordo noto come triade, che pud essere maggiore ‘ominore a seconds che le terza si trovi rispettivamente a una distanza di due toni oppure di un tono e mezzo dalle note fondamentale. In entrambi i casi el X secolo ~fu le tecnica-del canto Ia quinta sopra la fondamentale forma pper moto parallolo per quarte e per un intervallo “parfetta”. Come es, 260]. Un delle vooi tra quattro part (of. ¢3. 26¢) quand reddoppiando sia diminuito © aumentato di un semitono. la melodia principale, c Le triadi diminuite sono formats do due sia quella parallela detta —terze min dadue invece vox organalis terze moggiori (cf. es. 28), ervallo di quizta® appuntoLA MUSICA MODERNA na data nota. Lesempio Un sistema pid come la cosiruzione di uma sorie di diffuso 8 il cosiddetto “basso figurato” _terze, per esempio sopra il Do centrale, “numerato”, in cul un accordo produce un accorde assai complesso, ® indicato, in mameriarebi, dalla Cadenze Come nel linguageto perlato, anche dinganno (V-VD; cadenza sospasa, DALLA TONALITA ALLA ATONALITA TRAITE DE LHARMONIE Reduite 4 Prncipes nacarely EN Qyares LivnEs oo cadenza” (da un grado quelsiasi IV} Le cadonze pesttaeplagele hanno la stessa funzione del punto fermo in una pagina scritta. Le cadenza sospesa, come suggerisce il nome, lascia cadenza @ingenna che si presenta vine di una frase musicale, i] suo effetta® quelle di una fermataLA MUSICA NODERWA improvvisa ¢ improvista, che lascia noll’ansiosa atesa di un seguito capace di placareda tensione cost prodotta. sonsazione di “ingenna” @ provocata 1 movimento della dominante alla nante al posto di quello alla aspettavamo, pietre angol Jn senso mmonica invece Nel 1722 Bech u prota fghe da clovicembalo ben tempera intese dimostrare i vantag temperamento equi \positore francese Joan-P! senne pubblicate a Perigi tato di armonia, In questo trattato Rameau teorizzd quante era in parte gid che stebilisce come regolare di successione delle triad ine Ssuccesslone deglt ragguardevole fino a ogg Vindebolimento delta tonalita Allo scoccare di circa tre secolt i predominio incontrastato ¢ di evoluzione, la musica tonale raggiunse Ja fase di massimo splendore nella seconda meth del XIX secola. Me come spesso accade nelle vicenda del artiva allapice mo, i Liszt non solo DALLA TOMALITA ALLA ATONALITA soslenziale ma anche, in loune delle sue ultime composizioni, ad abbandonarla completamente. Consideriamo ora vari casi cromatismo romantica in cui le percezione della tonalita scata, Uno de; cromatica comisponde alla quinta Wagner & Mi2-Solfz-Re2-Sis). La stassa frase viene quin alta questa volta le alterazioni conducono esempi alla settima di dominente di Do rmaggiore. In effet Non essendoci acct « siccome Is p aun momentaneo punto di ripos sul Si, 1 2 raggiunto per viaTOWALITA ALLA ATONALITAt DALLA TONALITA ALLA ATONALITA mndicesima, le meno della dissonanza, imp. a dofinistone del carattere itn accord di tredicesima sulla tonics La sospensione delta tonalit’ (ia seltima maggiore ora comparsa nella Per mezzo del possiamo conchudere che quasto accor 2 quastorivolto dium avcordo di tzedieesima sul tonica. possibile splegazealtriment 'accordo, ma non 3b che volevamo le trindi, compresa la controversa ie det rivolti di Ramen, pud essere ia sovrapposizione delle triad ‘ancora di aiuto nel comprendere perfette di La minore e La maggiore (La Yandamento armonico di uma seLeDof) di composizione che amplia i lit estremt della teria armonica tredizionale partie da un accordo basato Consonanza e dissonanza con una cadenza quasi-plogale. Nonostante l'affermazione della tonalité rione tra consonanza € di La, perd, non proviamo ef avenne formulate nel XIX —_la sonsazione di uno stabi oltz, dimostrando che conosciuto forti os Ja storia nel corso della sua hunga evoluzione Armonia per quarte sovrapposte una peogressiva dissonanza,e che Nella sua rosea di un nuovo linguaggio io In dsoannza—_armonico, Aleksandr Skxjabin sfiordDALLA TONALITA ALLA ATONALITA ritano (querta eccedent © quit Vemancipazione dall’egemonia musicale austro-germanica froquente ricorso a interval ie di note poteva fungere ‘pyht § i tanto da materiale armonico che sift ae melodico di una composizione tb Elabord quindi un necordo di quarte lee f sovrapposte che venne chiamato Se SPR Ja musice francese, sae lesponente Dill Debussy stesso si definiva Oggi Richard Stranss @ visto come un romantico post-wagnotiano che, grazie alla sua lunge esistenza (186: viene convenzionalmente fae figure di dei suoi contemporane Aprescindare dalle brillantezza aelPorchestzazione, su cui ct soflermeremo nsl quarto capi rano quel caretteri moderni, lla sua opera ppoterono ispirare figure come Bart6k? Si pud ben comprendere come la composizione, e concep) specifici della sua musica che appaiono di eccezionale modernita es. 98-89-40-43) (ct Pi posizione di spiceo. seguendo il proprio intuito, senza farsi se non dal valore comarita. La rigid . sensoriale pitt che da forze " e da risolueion.LA MUSICA MODERMA DALLA TOMALITA ALLA ATONALITA fet ; eae SSS oo fe ;pressionista, che died ie contribu el cambiamento stro modo di pensare a musica. Tonatita moderna Biton del “period famcsi esermpi di Sagra de accordi di Fa bemall dipinto che risente dell a al africana. Lermonia appare su In Petruska si verifica la sovrapposizione tanea di due tonalit8, Do maggioze Fa diosis maggiore (cf. es. 48), Questa tecnica, note come bitonalita, impiogata de Igor Stravinsl sia in quelle Do ago Aeron i soins alsitmo, essendo questo associate a timbri dissonanti e percussivi che si ricollegano all'affetio complessivo della danza, primaitivistico e rituele. Siintenda che una visione armonica ‘ualistica® appartenuta anche ad ‘campositori, ia i quali Bartok; ma Vadepto pit assiduo de fu Darius Milhaud, che, membri del Gruppo def Soi, reagi alle morbida “corporeita” del su pussy. Come reazione ipressionismo musicale, Mithaud se dissonanze acide, rtm spess0 confacova in maniera panticolare al sao sua Sonata per pianoforte, elarinsito ¢ oboe vengano suo sneamente prima le tonalit di ‘Do magaiare, quid! raggiore e Do magglore; Terzo concérto per pianoforte e orchestra Vorchastra sons it Re maggiore mentre je parte pianistica 8 in Mi maggiore. ‘Anche Charles Ives, che pur vivendo nel Jontano Nuova Mondo sombra avere sarmonie sovrapposto di Sol rinore e Do maggiore (eft, es. 50), Andante macstozo musica del passato, 'us0 linguaggio armonico. A mano a mano sna tonale si evolveve vundicesima, tri complessi ancora entrarone lari armonico di molti ‘compesitori modern, Nuowe possi si prasentarono la costruzion di accordi non pit di terze ma di quarte, avente per base Accordi di seconda ii accardi di questo genere si ottengono suonando simultaneamente due o pit note che si trovano a intervallo di seconda maggiore o minore l'une dall/altra, Nell'esempio S18 le seconde somo in “posizione stretta"; possono anche essere fate ructare in “posizione ora abbiemo notato che nell'ermonia Ai tual lo possibilité armoniche si possono meltiplicare con agg Sitorze al di sopra di una notaLA MUSICA MODERNA Libera atonalita, serialismo dodecafonicocromatiche, che possono essere soltanto i, Esaminiamo adesso i ioe ow DALLA TONALITA ALLA ATONALITA fncarnsto la convulsa agonia della armonia cromatica, ed 6 in questo stato imo, gravido di inguietudina, che sso Schiinberg visse quel perioda. ultimo dei Sei piccoli pezzi per pianoforte op. 19 (of €8. 85) Jungament tenato eripetuto tetlamento analogo del Doa, come pure itima nota scivoli del iniaio al Lab finale omi di it pezzo. Lo stesso vale per le sovrapposizioni di quar SoleDos-Fs, Doras Sho)e anche’ fincui il mote discondonto & torza minore Fale Miz} e compaiono sia il moto ascendent 5 discondente (Pate Sol Delle “formule cade bons! su quello forte. Quella che era al valore complessivo ima battuta Per quanto riguerda la sruttura del 1per20, ® difficile dire con sicurenze se la Dodecafonia La tecnica dodecefonica, con eut le dodici note sono “sferite "una al’ltra”, ® essencialmente uno strumento contrappuntistico. Dal momento in cui §l centro tonale e quindi la serie di dodici note e come uma melodia,MUSICA HODERNA vertical, ‘armoniche Una tra le composizion ‘ynmediata comnnicativa del dodecafonico ¢il Concerto zn, 9-12) non sono, come i potrabbe ppensere, un’ellu a Debussy, ba del corale di Bach “Es ist genug”. Se poi consideriame lenote 1, 3,5 ¢ 7 della serie, si noteré che le altezze sono pa IR ; ‘ DALLA TONALITA ALLA ATONALITA ® stata assimilata del sistema serie. Per 8, prandiamo le prime sei serie di Berg: Sola Siba-Re'p- direzione opposts con gli stessi 5, par asempio, trasformiarno ‘una terza minore ascendent in una tera = eee origi ca WB me ee oS espone la serie nella (cfr 6. 59) Consideciamo ora alcunt dei vari metodi i elaborazione dolla serie, ‘che appartione contrappuntisica retrogrado"). Queste quattro forme possono a loro volta essere “trasposte” 0, No di una quinta infriore: Dott- Relz-Pala. Bssendaci didi trasposizione per ogmuna forme della sere, in totaleLA MUSICA MODERNA Sostenot declamande "Femmmateaceoe of Ee postive sono molto z 24 Bexg introduce FE DALLA TONALITA ALLA ATONALITA MMS 90-102 ‘memoriam Dylan Thomas di Stravinskij (sorie di cinquo note) o a Serenata op. Schonberg (serie di quattordici Lesempio 62a riproduce la serie Dylan Thomas; mentre nizio dellopera, eee ea teeta ae PPEP Ppp PPP quesip mp Serialismo integrale jebern in avanti diversi iori comincfarono a sentire che Himpiego del ritmo, a In Structures per due pianoforti, ‘influenza di Mode do sités per pianoforte ehord un scala essai pmiche basata suit della sorie, come si pud . 7 8 9 0H U 2B mf qosif f ff if i Jone del metodo dadecafonico ti appassionati di musica questo potra sembrare un metodo troppo metematico, persino anonimo ¢ rmeccanico, Non va dimenticato, daltra parte, che si potrebbero muovere 1 tel genere anche ai metodi in uso in epoche preced genio trascende sempreLA_MUSECA MODERNA DALLA TONALITA ALLA ATONALITA comport la 3 one, alls sua base forza di liberazione della musica»! 0 aperto la strada rnnovo tipo di msi interprote-scienziato, ~ Boulez, Stockhausen, Babb Xenakis, per fare solo alex Musica aleatoria Loppasto del contro totale consiste nellalidare tutto o quasi tutto al caso, Dopo la determinazione total VVindoterminazione totale: John Cage, ‘uno doi maggiori protagonist sto ae cor asenaguiggine ner modo di comporre a partire dat primi anni Ginguanta, inizib a scrivere musica soguendo due metodi distint le tecniche casueli o aleatorie rnusice prodotla primo metodo, ai dadi, vanno (come avviene per esempio in Music of Changes di Cage). Gon il secondo metedo il comp si srano dedicati a riso matematici sottoposti sattenzione da un plocatore d'azzardo, Fu in larga misura Ja sua visione estetica influenzata dal buddhismo zen, forma di pensiero cho rfiutalapporto della “jntenzionalith” espressiva nell'erte, & indurre Cage a scrivere musice aleatoria, Uno dei pit straordinari esempi delle sue “composiziont” aleatorie & Imaginary Landscape No. 4 per dadici apparecchi rodio, Le scelia di un sLA MUSICA BODERNA (..1Un “erroe" 8 del me volta or cause, pat isi cnsa arcade, 9852, i passo estremo in questa direzione va considerato la sua opera 4'33": dei sunt P restando io di fronte a uno 0 pit {nterproti che altyest non producono alcun suono~ avrd occasione di udire ass0 di tempo silenzioso prescritto dal titolo, Sarebbe un grave error, tnttavi, ritonore Cage tina sorte appartengono al stile: lontana V'epoca in cui cose dol genere bastavano a scandalizzare Jagenta. Le motivazione profonda delle ‘sup teorie pid iluminanti & invece Vossessiva preaccupaziane per i suoni ~ fo pintosto, per Pintegrita del suono in quanto tale ~ senza riguardi per iL compositore, V'intorprete e Yascoltatore Cage # una dole grandi figure della rnusica sperimentale del Novecento, fe grazie a Ini ls nostra percezione dei fenomeni musicals, come pure la nostra consapevolezza del suono (che non sono necesseriamente Ja stessa cosa), si sono articchiti enormemente, Per questi dus aspetti della sua opora, rinviamo Jettore rispettivamente al suo Concert for Piano and Orohestra ¢ « Imaginary Landscape No. 4 Contrappunto ravine "contrappunt wets conten puncturn, (dal Jatino nota") nella terminologia tecnica 2 sinonimo di *polifonia” (dal greco poly: srnine contrappunto si indica un metodo compasitivo nel quale V'interasso pet ‘nndamento indipendente di due o pitt combinazione Yuna con Valtra, Atcuni compositori contemporanei - come Babbitt, Boulez e Ligeti ~ preferiscone il termine “polifonin” o se ne servono por descrivere le loro personali tecniche contrappuntistiche. ‘Anche 99 @ bene andare cau} con {i Iuogo comune che vorrebbe la rnusica del XIX socolo in prevalenza *amofonice" # il contrappunto in uno stato di lotorgia, @ indubbio che, in confronto al periode baroceo, a musica dell'Oittocento abe un'attenzione decisamente minore per il contrappunto. Per questo & legitimo parlare di una rinascite della scrittara contrappuntistica nel corso del Noveconto. Abbiamo git osservato che al serielismo 8 sottesa una concezione polifonics. La tendenza neoclassica del nostro secolo guardd nelle stessa direzione, e percid riprese le tecniche contrappuntistiche barocche che avevano il loro modello nell’opera di Bach. Une delle parole d’ordine dei neoclassici fo il “ritono @ Bach”. Stando cosi le cose, prima di occuparct ai aleune opere contrappuntistiche del nostro secalo dedicheremo uno sguada poeliminare aun tipico esempio bachiano, pet comprendere cosa affascind e tuttoraaffascina {i campositeri del Novecento nello studio della soa musica, cosa essi cetaano di imitare e insieme di adattare al contesto della nostra epoce. Ltesompia 64a riproduce le prime due hattute del Preludio XX in La minore, al Libro Il del Clavicembalo ben temperato di Bach. Le prima bettuta contione i due elementi melodici del poo, che consta di 32 battute in tutto, Entrambe le lineo melodiche sono cromatiche ¢, come indica ls seconda battuta, invertibili la linea melodica in posizione superiore nella batt, 1 passa all inferiore nella batt. 2 DALLA TONALITA ALLA ATOMALITA anda con nen) 56) =e Si ncn espreion e vieeversa. Se oasorviamo con pid attenzione, scopriamo una precisa relazione negli intervalli tre il moto discendento della voce fnferiore ela ‘voce superiore: Dos-Sit-Sibs-La2-Solf Dopo aver raggiunto la dominente della tonal di La minore alle batt 16, cio’ alla meta esatta del Preludio, Bach ripete i due motivi in forma invarsa, con V'effetto di rovesciare anche Pordine ai entrata delle vooi {cir 66. 64): la parte inferiore invertite si trova adesso in quella superiors, entre la superiore prende il posto che ra dell'inferiore, invertendo in tal modo i ruoli che evevano avuto nelle prime due battute. In sintesi, questo Proludio racchiude wne scrittara contrappuntistica di suprema concentrazione, che sincronizen Vintordipendenze lineere e gli elamenti tematici e afmonici con procedimenti di estremo rigore. Scrittura semptice a due parti Nel corso del Novecento il innovate interesse per le forme di scrittura contrappuntistiche si manifest’ nell'impulso eccordato a procedimenti che erano stati pid lergamente in us0 durante il periodo baroceo, come Vimitazione del"idea tematica, i canone le fuga. Be ‘alcune di queste tecniche nelle opexe di alcuni compositor’ moderni, {injziando da un esempio di scrttara 1 due parti non imitativa tratto da Petruska di Stravinskij opera in oui sh avverte influenza della musica popolare. Liesempio 65a riproduce solo le due parti astreme, che si muovono per moto contrerio @ mantengono Ciascuna una propria indipendenza ‘melodica; 'esempio 65b include enche Al tessuto armonico, le cui patti si muovono tutte per mote parallel.so enLA_NUSICA HODERWA ben temperato e anten scienza musicale come Vofferta musicale e Larte della faga, nei quali di elaborezione possibili, in una serie ‘come nel caso Bach.) sue prima fuga 8 esposto elaborato nelle forme male, inverse, eumentata, 2 @ retrograda (cfr. es. 712-2) Le fagho, tranne quelle scolastiche, non si possono far rientrare disegno ‘ogni volta che nna fuge wione del soggetto. Controsoggetto. Le linea melodica di carattere contrastante, che appare simultaneamente alla risposta, ® dette ‘comtrosoggatta Voci. Bsistono fughe # due, cingue e anche sei parti (o voci), ma in genere si provedona tre o quattro voci. Divertimento. I divertimento {chiemato anche “episodio”) # un (0 di carattere contrastante a prima parte della soggetto viene ciascuna parte o voce, centrale rengono modulaziont musica del a foge segue le rogole dalla dadacafonia, Sezione finale, Come suggerisce il nome, giunta a questo punto la fuge , colming 8 composizione, a. E una fuga di proporzioni e ed b pitt semplice. gato. La sezione dé un‘opera pit comme, per esemgio, nello DALLA TONALITA ALLA ATONALITA le dolla fuga ma priva di s cappuntistico, & doi procedimenti in gioco fuga _In questo genere di composiziono, per apprezzarne meglio la comples si distingue in tal modo de vara e propria, nostri giort pio 72.vediamo Vesposiione delle Fuge V1 in Re del Libro I del Clavicembalo ma in questo spai Bach trova posto per tre dive un canone tra le voci di bas soggetto sia stato esposte con un effetto d sowrapposizione delle vos. ‘Questo elenco non comprende tutti gli elementi musiceli delle fugeDALLA TONALITA ALLA ATONALITA te queste fughe sono base di un solo tema, ruta sempre: un grosso libro eu) contanuto parte leat Cosa significa tutto Ja serie del proprio Quartetto per archi op. 28 sul con In massime toncentsazione del Je prima motivo lo altre noto "inversi a sua traspos ‘alt-Labs-Solt) I tre movimenti snonico, di variezione e fugato (come nella sezione centrale da) terzo mostrano quento Webern si sia spinto oltre nella realizzazione uuna intera opera derivata da un'idea Lesempio che Webern terminasse i) Quartetto per arch va opera orchestrale i Bartdk, la Musica per archi, roussione e celesta, ebbe la sue a esecuzione da parte ‘Orchestra de cantera di Basilea ul Sacher, il suo primo movimento una delle grandi faghe del Novecento; il 8 citato nell’eseompio 20. La a8 eccezionale del Quartetto di esordisce ¢ ritorna con un unisono che conclude il movimento. Le “entrate” ine espressivo vi in fff (batt. 58). Qui occorrono due precisazioni, Per prima cosa, la dinamica del movimento comporta un crescendo graduale a partire dal pp passando per p, inp, fe ff fino al fff ‘picco dinamico"), © quit diminaendo a pp e ppp. La seconda precisezione concerne il bicardo dissonante posto in coincidenza con il picco dinamico, Miko Mi nota ® la dominante delle tonica Le quando Mite Mib risuonano prima Per le seconda una qui forma questo stesso prima parte d ‘ma dopo aver tocca dinamico si risente 1 soggetto viene anche suonata simultaneamente nelle forme originale e inversa (eft. es. 75c 0 754) rimanda wieder sehr sig, = 286 ae 2 ‘ aa iota ee = == : = =| He tee com [Be Se eet SS a a rt ¥ a 7 ¥ eect asi i aS etDALLA TONALITA ALLA ATONALITA peetlacay dy Livbipteptdal ies ‘Al Praoludium (cfr. es. 80a) juono dodici fughe, tra le quali sono accelera un poco del soggettoYilivuolv wily ¥ill¥NOL ViTVO