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  • Ansel Adams La Cámara

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    ANSEL ADAMS La Caémara Bear Mees te itt Ua Ansel Adams, explica a los fotégratas Jos prime Aa ce nan een en ee ea ee es) Addams introduce los coricepptos trancales de st fil ete eo eee ey ee nn eae ey parte en ti actualidad del yocabulaio forogedtico, creer nee ene ee ee oe Perey ect an errant en ee Pee! ee een et er Pec nce Mere eee mtr ert ert crear re ee eke en rene Recents urns Reon tesa ars Roe non erie a iirc er etre cn ean exposicion, de forma que el conjunto de proced mientes utilizados a lo largo de todo el proceso friar ee eee eet ey een PO ce es Ree cna tn aes ee ee ane ee ee eee oe reece ee heen ete eS Seenar eer tie rs Corrente set eee na imagen, que hace referencia a los controles que rsa et ee eae ee Pies ener eee en Pree earns rier ars ee eran ner een ert ane cere Nee ee cee rs irene cere eet ents eee ee i cern orm dedicaclo a técnicas y «quipos expeciates, tales ne rnc ennneree es ieee eon ee eens nilicas fotogralis realizadas por Ansel Adams a lo ee in eee ets tere cre ees eet Roane eer teeny See et ke Penne on ey eee Peete Sis Ansel Adams, explica a los fotégratas Jos prime Aa ce nan een en ee ea ee es) Addams introduce los coricepptos trancales de st fil ete eo eee ey ee nn eae ey parte en ti actualidad del yocabulaio forogedtico, creer nee ene ee ee oe Perey ect an errant en ee Pee! ee een et er Pec nce Mere eee mtr ert ert crear re ee eke en rene Recents urns Reon tesa ars Roe non erie a iirc er etre cn ean exposicion, de forma que el conjunto de proced mientes utilizados a lo largo de todo el proceso friar ee eee eet ey een PO ce es Ree cna tn aes ee ee ane ee ee eee oe reece ee heen ete eS Seenar eer tie rs Corrente set eee na imagen, que hace referencia a los controles que rsa et ee eae ee Pies ener eee en Pree earns rier ars ee eran ner een ert ane cere Nee ee cee rs irene cere eet ents eee ee i cern orm dedicaclo a técnicas y «quipos expeciates, tales ne rnc ennneree es ieee eon ee eens nilicas fotogralis realizadas por Ansel Adams a lo ee in eee ets tere cre ees eet Roane eer teeny See et ke Penne on ey eee Peete Sis La Camara Trilogtn Foingedifica de Ansel La Camara Ansel Adams con la colaboraciin de Robert Raker MADRID-ESPANA SANCONES PRE Agradecimientos Las amigos y volegas que mie hun ayudad a Io largo de tantos atos son demasiado ‘mumerosos pats poder mencionaalos aqui eon nombres y apellds, perd si deseatta expresartes mi Os sincer agradecimiento a todos elles ‘Me gustaria expresarmi reconocimiento especial a Boh Baker, mi asociado y edi tor, por su ayuda profesional y su dedicacién. £1 ha aportado en gran medida 1a cla- tidad y preci sin los cuales un trabajo de esa naturaleza no huibieta aleanzado sas objetivo También tengo una gan deuda de gratitud hacia Jim ALinder por su valiosa con- ‘tribucion al leer el texto y tos tirulos. Mi ayudante de forogratia, Alan Ross, tam> bien se merece un especial agradecimiento por Ia Tealtzacion de tados los negativos de las fotogafias de los equipos que aparecen en el libro, con la sala excepcion del realizado por John Sextun, yue también hizo las copias para su repeoduccion. Tam- bien me gustaria dar las gracias Andrea Turnage, que coordind ¢ impulsé todo el proceso de maneta efictentisima, ya Vietoria Doolittle por la transcrip y meca nografiado de ls textos. Mis asociados de la New York Graphie Society, yer espeval Floyd Yesrout, Janet Swan y Nan Jemigan, pestaron su miixima eolaboraciéin en todos Los aspectos, por Jo gue hago extensive a ellos mi agrodecimiento y aprscio mus sentides, La mayor parte del equipo que aparece en este Libro me ha sido prestado por m: amigo y proveedor durante mucho tiempo, Adolph Gasser, de San Franeiseo. Expre- 0 tambien mi gratitud «las personas y empresas que se indican @ continuacton por su ayuda con el equipo: Art Hall de Intemational Camera Technicians [Mountain View, California), Fred Picker, Berkey Masketing, Calumet Phwgraphicy Hasselblad (y Braun North America) Olden Camera, E Leite, Pentax, Polaroid Camoration, Uni: tron [Sina y Vivitae YY, por supuesto, mi estima mis sincers w mis lectores. Este libro esté dedicalo a todos aquellos que estudian y practican lt fotografia, pat on que recibiré con ‘mayor agrado todos sus comentarios y sugerencias. AA. PROLOGO A LA EDICION ESPANOLA candentl, en la que muchos fotdgrafos dud reeutin que deberian sei abrumados por los chips, 1s bits, los CCD, los pixeles y otra terminologia ly te nologia) afin, en Omniedn, S.A. —una empresa volea su fu Cn fomento de le forogeafia y de 1a imagen en genesal— hemos peasado que « momento de dar un paso al frente y acabar con una injusticia que bz durado muchos afos: la no dsponibilidad dela trlogiafotogritca basica de Ansel Adams en esp {EL negativo} y "The agradecido por un gran Adams, inventor, si cabe lam: sticionadas como los profesionales de habla hispan: sas originales utiizadas por Ansel Adams para construir su obra maestra, Asimis 1mo, los profesotes de las numerosas facultades, escuelas y academias que imparten fotograHia cucntan a partir de ahora de una bibliogtafia bustea de gran calidad a la A todos ellos, 7 los faturos usu c onal o dig la misma it dicacicn con la emprendido la arrie aula tar mn cn esp Juan M. Varela Indice Introduccion ix 1 Viswalizacion 1 2 Cimaras de formato pequeno 9 3 Camaras de formato medio n 4 Cimaras de gran formato 29 Objetivos 43 Obturadores 79 Introduccién a la gestisn de la imagen 95 8 Cimaras que se pueden sujetar con las manos 9 Cimaras sobre tripode 123, 10 Ajustes en las cdmaras de baneo 14 11 Fotémetros y uecesorios 163, 12 Equipos y teenieas especiales 179 Apendice 191 Indice 197 Introduccion Este volumen es el primeio de mi nueva coleccién de libros téenicos, la Teilogia Fotogrifica de Ansel Adams. Los concepts de la Coleecitin de Fotografia Bisiea ori ginal, predecescra de éta han sido profundizados y dotados de mayor claridad y la informacion ha sido actualizada en todo 1o relacionado can los equipos y procesos actuales, No obstante, resulta de mucha mayor importancia la forma individual de aborda la fotografia que ls situacin actoal de los materiales fotogrlices, El cor cepto de visualizaciin es la hase de este de los demas libtos que componen esta coleccidn. Visualizar una imagen len todo o en parte| es vera claramente en nues tra mente antes de realizar la exposividn, en una secuencia continua desde su com- posicidm hasta Ja copia final. La viswalizacién, mas que un dogma, es una actitud ante el acto fotegrifico, Parte de la asuneidn de que cl toedgrato dispone de absolu- ta libertad de expresin, sin que deka nunca estar sujeto a condicionamiento algu 14, ni por mis propia ideas artsticas ni por ls de nadie. Mi intemcidm es ayudar al lector adquirir ls medins y actitudes que contribuyan a la expresiin creativa, peeo no dictar la creatividad Parece como si uno puliese defini todas las cuatidades de una obra de arte exeep- to esa esenca que resulte evidente en el propio arte y que crea una resonancia de pensamientos y emociones inefables, En este libro intento sugerit la importancia del dominio de a téemia y sa relacin conta creatividad fotografica, Con respecte ala propia creatividad, sélo puedo asegurar que existe; que hay un potencial magico que silo se puede demostrar remitiendonos « aquellas obras gue lo poseen, en todas las épocas historieas y expresido por los medios mis diversos, Si todo el mundo posee en alguna medida esta cualidad intangible llamada crea. tividad, la fotoggatia no tiene precedentes como medio para su expresién. Pero toda via, a veces pareve que la misina liberia y aocesibilidad de la lotografia repesente lun itconveniente mas que tna ventaja, Su aplicacién reflexiva y consciente queda 3 subsumida por lt cornodidad n 1 equipo ¥ los procedi mientos, El desafio para ef foografo es el dominio del me le cual quler equipo y tecnologis modemnos que le permitan ampliar sus objetivos creat sin renunciar a la eapacidad de tomar sus propias decisiones, P Ia creench de que la adquisicion de nuevos equipos imiento de “nar , éxito, Esser te de Edward Weston, ‘la composic m gue todas las algo. mas que meros atificio No es mi intencitin presentar normas en este li nuts que peda aye dh al estudiant a desarolar sus eapacidades. Resulta nite ime para Lee nto dead fe trabajo bisa jermplos, Mi trabaio 0 personal y m0 Di Es mith orante gu «que una. comp tas medio y dete gu uestiones del “eto! y la “ereaividad mp al como debo dec la fotograia es en parte un lenguajey e poste at n a practi a capacidad o no sienta el desen de superar la etapa d 5 sin mas pre a visual. Muchos progresin y van ascendlienda de uno en uno todos estos escalones, comenzando por una mer mn del mando que Tes rodeay ec con niveles de pereepeiin mi wun grado maye le compromiso, Si mediante esto libros puedo ayudar a otros a aprender a "ver e Mi propia evol fe un primo rico, Cuanda comencé a practicar la fotogratia como pr i ida durante mi aprendizale musical, podia aplica eve trabajo go muchas dudas cuando trato de imaginar como hubiese ia in Ia ensistencia en celso por parte de mis profesores de mu En 1931-1 ereacin del Gr in mani a 8 combatir el planteamient 4 ue entonces prevalecia, Mi pare, al i ni querido ami vestio Albert Benes, de San Franeiseo, me habian transmitido um sentido de re nsabilidad frente al publico y ami profesién. La concepcién de "tean ; Introduccion xi cosas’ reilejaba tn grado considerable de canciencia social, Sentia com fuerza la abl gacidn de tansmitir todo lo que habia aprendido, escribiendo, mediante Is docencia y por medio de la uctividad profesional. Escribi algunos articulas critics pesadns y pedantes,luché én ilusorias ustas contra cl mundo y desarcollé una actitud casi fan tica en dofensa de un estilo riguroso y del perfecto dominio dea técnica Me pidieron un articulo para la revista inglesa Modern Photography y poco ck pués el editor me pido que escribiea un libro para su coleecion ‘Como se hace" que se ttulé La realizacién de wna fouogratia. Para soepresa de muchos, inchaido yo mis- mo, este trbaio gozd de gran éxito, Cuntenia reproduceiones de imagenes de my buena calidad para la époea (1934) que eran una buena muestra de mi técnica tem- pana. Algunos aiios despues desarollé el Sistema de Zonas, durante mi periodo de iiocencia en la Art Center Schaal de Las Angeles. £1 potencial educativo existeme em este centro, i como e! de Jos talleres que dirigi en Yosemite Valley, fue el est mulo que necesitaba para dar comienzi en 1945 o los cinco volimenes conocidos como Basic Photo Series, Alguinos umigos y colegas han cuestionadh el tiempo que'he empleada a to la- 0 de los anos en Ja eseritira, la docenets y otras actividades desarrolladas simulti- ‘neamente con la practica dela fotografia. Yo creo, sin ernbargo, que este trabajo mre mantiene en contacto con e! mundo; me resultaria pricticamente imposible vivir en mi torre de manfil dedicado silo a-mi cteatividad, He realizado también muchos ‘encargos fotogeaficos de lop que requieren ponerse el mono de trabajo, Hay quienes sienten escalofrios ante la sola idea de manchar su exguisits percepcion artistica enn tales ‘hasuras materialistas’, pero yo ere sincerammente que este tipo de trabajo me ha ensenalo mucho, y no silo en lo relacionado con et dominio prictico de la sé- rica, sino también en la aplicacion del grado de imaginacién que cada tipo de tr bajo permit. Lo mismo ocure con las demas actividades, ademas de la practic stricta de la fotografia, como la escritura de esta coleccidn; como todas estas acti- viddades estén estrechamente telacionadas con mi fotografia tambien han contribuie do alla El presente volumen.es la primers ecicién totalmente revisada del fibro 1 de Basic Photo Series, aunque en 1970 aparecié una versisn parcialmente reyisada, La revi- ‘in completa de los deunds Ubros de la coleeci6n se encuentra en prepatscicn. £1 Jectar que conozea Jos antiguos libros, encontraré que esta nueva sene se diferencia en numerosos aspectos'de la anterior, aunque siga estando dedicadi a los mismis principio ce dominio de la técmica y ereatividad. Al prepasar este libro, he teabaise do estrechamente ya tiempo completo con un colaborador editorial por primera vez, Robert Baker, quien mereceel mayor crédito par sus abundances y valiosas aports ciones a este trabujo, Hemos teestructarad Ta organizacvn de Tos materiales de la serig, En este volumen, el lector encontrard sesciones aumpliadas sobre ciertas cima: 145 y equipos, asi com sobne procesos de visualizaciin y geste de la imagen, pur ora parte, la infonacién relacionada eon el etarto oscuro de mi anterior hbo, podra encontrarla en Jas siguiemtes yollimenes de esta caleccién, Dentro de esta ces que'se han produc deseo de presentar las des cripcioites de los equipos, procedimientos y coneeptas de la forografia contempord nea, reonganizadas y totalmente desarrollados. Nuestro propésito ha sido presenta ¢] material de forma més accesible, tanto para la lectura continua del libre, com: erta parte de! mistenio que envuelve a para $u consulta y, quizas, para eliminar fotografia, Hemos urilizado referencias cruzadas referencia as lustaciones par facilitar al lector la comprensidn de las euestiones com as Hamiadas apa recen all maggen del texto precedidas de un triingulo ama especiliea He intentad también resaltar con un de la visualizacion 'n este primer volumen, he linitado el tratamiento dk scion ala Je lu jatugen, una definicion que ha sido utilizada ocasiomalinente con antesiosidad en relacidn con todo el campo de la fotografia. Considero que se trata de una de nici6n teil para referirse especificamente a la imagen dptica creada por el obietivo y \ lispniles pata definit y configurar est imagen. Urilizada en este sen: tido, la gestiin de la imagen queda relacionads con las consideraciones relativ rambidn trataremos aqui de los tipas basioos de equipes, pero cunsidera dificil ‘uando no contraproducente), hacer recomendaciones especificas sobre cimaras y gue la mencion de cualquier equipo deter matenales, Desearia por tanto dejar cla mninado no significa que los demas productos sean inferioees. La calidad de via de los apsratos fotogztions que se fabrican actualmente es muy alta, e mente en Io que s¢ refiere a los objetivas, p nendacién pu Jos equipos ac que cualquier rec i hacer, no tensia mucha signifcacion considerando la rapid En ver de eso, intentaré que el leevoreonozea la natal dle camara y sus capacidades, la informacicin, teniendo en cuenta sus aspisaciones indivi sralico, Reiterando que debe evitarse ese comin espeisma de que el trabajo creat vo depende sélo del equipo; resulta ficll confundir 1a esperanza por conseguir un login com el deseo de poscer insiramentos mejores, Es verdad, no obstante, que la calidad es un eriterio importante a la hors de evaluar un equipo d i son la durabilidad y la funcionalidad. Un equipo de inferior calidad, revelani ala Lar ¢ Jo harain es caro, Con la evolucién de su txabajo, el Lx w ain dehera plan: car el cambio o la redetinicion del equipo para haver tn sidades Lo ideal seria clegir un equipo isico de una calidad adecuada, sin que incluya nada que no resulte eseicial Es sin duds preferible empezar a parti de un equip Introduceién xiii plejos, Al tratar de los tpns de edmanas, seguiremos estas premisas, empezando por aquéllas que ofrecen la mayor senile de manejo, comp son las camaras de formae to pequefio* (35 mn) ast llega a las cémaras de gran formato, que requieren mayne estreza para manearlas, pero que ofrecen posibilidades ilimitadas de control erea- tivo, En el mundo no hacea falta mis libros sobre equipos, Mi intenciin ul escribir este libro es forentat el entusiasmo por la fotografia y ta téenica relacionada com la misma en términos de expresidin personal, Hay demasiada gente que sé kimita a hacer J gue les dicen que baa. Las mayeres satisfacciones la proporciona larealizaciin tel potencial individual, al petesbir algo-a nuestra manera personal y expresarlo mediante el conocimienta asdecuado de las herramientas que poscemos. Aprovéche: Jo todo, no se deje dominsr par nada, excepto por sus propias eonviceiones. No piet- da de vista Ja importancia vital del domirio del oficioy cualquier empenio humano aque valga la pena depende de los mis altos miveles dle comcentiacion y dominio de das hersumientas basicas. La proxima yec que coja una cimara piense que Jo que tiene entre sus manos no es In inflexihilided y automatismo de un rako, sino un instrumento dorado de gran flexibilidad que deberd conocer para usarlo correctamente, (Ningin milagro elect nico ni iptigo es capa de erear nada por si misma! Toda la helleza y emocin que se pueda representar medunce el mismo, esta en su mente y en su expiritu desde principio Ansel Adams Carmel, California Enero de 1980 (N, del T: Aungue no es frecuente actaulmente hablar en espaol de cimaras de formato pequeria (small forsnat cameras”, en el original inglés) para teferinse a as camaras que usan pelicula de 35 mm, se ha mantenide esta denommactin ao late a0 del libro cuando asi In hace el autor coma comtrapesicin a lis camaras de for: mato medio y gran format. Capitulo 1 Figues 1. Morte Wolliamvem, cesde Mazzanar, Callers, Eats fowigrait la ealice abide en la hae del cache, utilizando un cbjetive ee 254 wn 9 pelicula de 30 x 15 em. Li cimars esta Fauna en un ier ngulo tel ray Ts posiein eleva dela cama, 1 pnoporciona una precminencia se} srimer plans mayor de Ly que hubiese sido pesible conseguir deste el vel ‘el uel. Visualizacion El término viswalizacidin se retiere a todo el proceso emotivo-inte lectwal de creacién: ade li fotografia y, como tal, es uno de los conceptos mas importantes en fotografia. Su definiciGn incluye el talento requerido para ver con sntclaciéin una imagen aca hada antes cle realizar la exposicion, de tal manera que los procedimientos emplea dos contrihuyan a conseguir el resultado deseado, Esto es todo Yo que se puede prac car y aprender del proceso eeativo, mas alli y por encima queda el dominio de a visiin personal y la penerraciinpsicoldgca, et ‘ojo’ creativo del individuo, lv que no se pues enserar, sino tecanocer yestimular La fotografia comprende una serie de procesos mecdnicos, optivos'y quimsieos que se hallan entre l moriva y la fotografia del mismo, Cada paso del proceso por sepa ado nos aleja tn paso del motivo y nos acerca a la copia fotogrifica, Hasta la foro: srafla mds realista no es iléntica al motivo, sino que se encuentra separada del mis mo pot varias influencias del sistema forogrifico. El forogralo puede clege enere increment 0 reducir al minimo este “alejamiento dela realidad’, pero na puede ei minarlo, proceso comicnza con el sistema cémata-objetivo-obturadar, que "ve! de an iodo andlogo, peto no idéntico, al moda en que lo hace +} oj9 humano, La camara por gemplo, no se concentra en-el centro de su campo de visi, como In hace ain, sino que-ve todo Lo que:se encuentra en su campo de vision con una claridad Pricticamente igual. El ojo explora ul motivo para captarlo en su totalidad, mientras que ls camara normalmente| registra la votaidad del mismo y lo fia. A continu idm tenemos la pelicula, que cuenta con una gama de sensbilidad que us solo de tuna fraccion de la gue pase el cio, Los pasos posterones, coma el revelado, el pos. tivado, etc., contribuyen con sus propias caracteristicas especificas a comfigurar 1s ianagen fotografia final, Si condeemos la forma en que cada paso del proceso conlormara la imagen fil contateris con numerosas yportunidades para controlar ereaivamente ef resuleadt final. Si no somos capaces de cemprender y dominar el medio © delegamos el can tro{a la automatizaciin de cuslquier tipo, estaremes permitiendo que el sistema dic te los resultados, en Ingar de controlarlos-para conseguir nuestros fines. E) séeminc stuiomatizacion se utiliza agi en su sentido mis amplio, abareanda no so ls cma ras automatiess, sin realicemos sutomaticam omendiciones del fabricanterespeeto a cues tines tales como el ajuste de la sensibi a pelicula o el procesade de la misma, Todas esas recomendaciones ¢ ns ung media ponderada de una condiciones diferentes —las mis habituales que suelen darse— y s6la pro- porcionan los resu adecuados en vircunstancias ‘medias’, meamente propor cionan unas resultados dptimos, y-si lo hacen serd por casualidad. Si nuestras ext ‘cias sun superiores a la medis, deberemas controlar el proceso y- utiizarle Seguin vayamos profundizandg en ponemos, podremos aven: ras interpreta llevar a su fin ef que mas se acerqui Bvidentemente, cuanto mis refinado sea este talento, tanto més sutiles y preciso: seran los resultados, Esto es la visualizacion en su maximo grado cre tivo. cial eon Ta gue se encuent bro como fotograis en aris. El desarrollo de esta capacidad requiere tiem pre que sea posite vuelva a contemplar el suieto con una fotografia del mismo en la mano y estudie ambos la vez. El uso de una eémara Polaroid con pelicula en blanco y negro co tituye un modo excelente de realizar esta prictica, puesto que se puede ver La 0, pero existen varias is que ayudan mi inmediatamente mientras seguimos contemplando el sujeto, También resulta mu ines para ver como cambian los valore de cata porte del sujeto Las peliculas Polaroid, no obstante, no cuentan con la mis rin considerarse como una aproximacién al resultado fir sigue con en simi las imagenes Polaroid pueden ser tam 1a urilizaciin de un filo Wratten de vis elimina la mayor parte de las consideraciones del color cuando se visual alizacion 1°90, qu na, produciendo 1a impresion de valores de gris que st EL ov pal con que Se encuentra el principlante, aprender a vistializar una realidad en tres dimensiones tal como qu pisttada en dos mmentsiones eh una fotvszafia, es un tema eereand al que se trata en este vol nen (el control de los valores de la imagen seri tratado en el libro 2), La cémara ut propia cuots de abstraceidn |"Alejamiento de la realidad t \ 1 nuestros propios ojos) a la fotografia, prestandole cualidades de forma Visualizacién 3 ‘roles que afectan la imagen racién que st experimenta euando, desputs de realizar la fotogatia, se da uno cuenta de que uno de Jos grupos se ha desplazado por mo haberlofjado con suiciene frme- 24, arruinandlo la exposicidn, Y a.no ser que estemos utilizanda materiales Polaroid, ‘no nos enterammos de la triste realidad hasta que estemos en el euarto oscuro! Camaras para prensa Las cituatas para prensa se diferencian de las cimaras de hancn en que estin pen sadas princlpalmente para sujetatlas con las mano, Este tipo de camaras es similar 3 la camara de cama plana en I construccion deta caja, pero esté equipada con un visor y normalmente-un telémetto pata facilitar las exposiciones suletiindola con la mano. ‘Tambien es posible la utilizacién de una pantalla de vidrio esmeri lado fijande la earsa- aa un tripode y abriendo una tape protectra en el espaldo de la cémara, Exist un disedo siunilar, que suele denominarse camara t@enica, que amplia la capacidad de los siustes dela cémara para prensa. clisica, manteniendo las carateristicas que permit:n su utilizacida tanto suyueta com las manos core sobre tin tripode. Actualmente se fabncan muy ocas camatas pets prensa, pero Eas de segunda mano pueden resultar muy adecuadas y aseyuibles para el fotagrato que desee inicarse en el gran formata, ‘Cimaras de eampo EI término campo ("ied en inglés) cardeveriza a tna cimara disefiada pars su tic tansporte.« Su disefo puede ser de monorail o de cama plana a plegal ‘sti comstruida de tal forma que se puede plegar, con el fn de que no resulte dems aras de gran formato voluminosa, Inevitablemence, estos disefios implican siempre renunciar a nu venta, enuncia que norimalmente sue consistir en I linitacién dela cap dad para rel COMPONENTES DE LA CAMARA DE BANCO Fuelle £1 fuelle normal de una edmara de haneo es una caja que se pliega e (om, de forma cuadrada o eonica, fabnicado normale material sintético. Su fun vo y la pelicula, y ademis debe ser pl ue ¥ los varios ajustes de La cimara, Le Jomgitud del fuelle determina tanto Ja longitud focal max bjetivo que puede ser unlizado con una cémara determinada, como la dis ma ¢ ivo determinado, de la { tancia minim de enfoque con un o orina siguiente: para cnfoear a infinito, el objetiva deberi de estar situado a una distancia de la pelicula ual a su Jongitud focal, ¥ por tanto un objetivo euya longitud focal sea superior 1, m0 ve podra enfo 2 longitud I {uelle en su maxima e: anza cl fuelle al desplegarse es dos voces superior a la Jongitud focal ona reprodaccidn !:1 det suie rse a un fuelle que se maxima que a tel objetivo, este no puede ser enfocado para produc to (de agut la expresin fuelle de “ Yer ena puede desplegar hasta alcanzar ds veces la longitu focel de un objetivo ‘normal’ se les pueden acoplarfuelles suplementatios para con ble extensidmn” pa A muchas camatas de b seguir una mayor extension an objetivos de lon Cuando se ut ia entre € cbjetivo y la pelicula es pequeis y el objetivo plegado adguiererigides, lo que have dificil los ajustes del objetivo y del plano de la peltcula, En casos como éste, a solu cin consiste-en utilizar el denominado fuelle “holso” que, debido a su holgura, no impide los ajustes cuando se usa un objetivo de focal corta. La uttlizacion de un soporte de objetiva retraido, mediante el cual se puede situar el objetivo detras del rmontante frontal dela eimata, puede resulta sufi onseguir el enfoque que se-utilice tam. pero no suele permitir el uso completo de los ajus bien tn fuele de bal Existen algunos problemas que deben tenerse en cuenta ciando se utiliza un a de gran formato ci iba nelle. Un fuelle largo, especialmente si es viejo 0 se encuen tra muy usado, se puede combar hajo su propio peso y vortar parte de la imagen (vie ado), Los fuelles cdnicus yue montar principals tienen’ menor tendeneia a com rgue su pese Cimaras de gram formato 35 proporcionalmente menor en relacién con su longitud {euentan también con la ven- taja de que se plicgan en forma tclescdpiea, por lo que cuando estén plegados ocu- pan menos espacio que los fuelles eusdiados. El fnelle cuadtado es el mis uelizado actualmente, debido a que permite el uso de montantes frontales y posterioresiden- tieus, A veees incorporan pequetios aillos que se enganchan a unos corchetes sitea- dos en el conjunto frontal y que sirven para estisar y tensar el fuelle, También se puede calzar o fuel desde abawo mediante una carda o cura apropiada intrducida centre cl fuelley la bese dela cémara con el fin de cevar lfvelle pasa situalo en La psicidn correcta, Muchas cmaras modernas permiten que el fuellealcance una gran éxtensiin mediante el uso de un montane intermedio que sirve de sujecion y va acoplado al monorail Los forgrafos que tienen la eastumbre de cclgr el pao de cenfoque sobre la parte superior de Ja cémara, observaran que su peso, al descansar sobre ef fuelle, hari que ésto se eombe, produciendo el viieteado de la imagen Un fuelle de bain, utlizado bien con una extensién del objerivo muy curta, & con ef montante ajustado lejos de la posicién central, puede quedar plegado de tal feema que corte parce de la imagen, Este problema pond apreclanse en el vidio esme- rilado,o quitando éswe observando el propio fuell. El problema se soluciona tizan- do suavemente hacia afuera de las esquinas del fuelle, « quitando cl respaldo de: la mara presionando sobre ef fuelle para que adguiera lo configuracion eoreeta, Si aqwita el respaldo, pods chservar con facilidad qué es lo que ocasiona ol carte de La imagen muanclo al objetivo desde cada esquina del plano de la pelicula, Filtaciones de inz. El dsefo de Las cimaras modemas permite el uso de fuelles intereambiables; lis abrazaderas son sencilla, pero es nceesaiv revisatlasperil- amente, El bastidor de las fulles debe ser acoplado com precision y fiado con f= ‘meza mediante las abrazaderas para cvitr el velado de a pelicula, Yo he tendo algu- ‘nos problemas seros con os fuelles de baln, al desplazar sin darme cuenta el frontal dl la cimara muds all del mite de extensiim maxima del fuelle, El fuel de alén tiene una extensidn limitada y se puede desgarrar por los puntas de unidn. con el bastider si se fuerza sy etensién mientras se est realizundo el enfogue. Finalmente, todos Jos fuelles envejeven por el uso y el paso del tempo y empie- an a aparecer fisuras diminuias por las que empieza a filtrarse la lus. Este proble- rma se aparece mas claramente én el caso de los vieos fuelles de cuero, que tienden 4 resecarse y agrietarse con el thempy, pero también los modernos fuclles fabricados en materiales sintéticos rerminan agrietandose por los plcgues con el uso, Las fil- traciones dé Iie se pueden detectar llevindancs la cienata al cuarto oscuro, extra- yenda el fespaldo y colocandia una liz dentro, con el obturador cerrado y el puto ‘opaco tapando la parte posterior, Con el fuele totalmente extendido, ecorza con la {uz las cuatro esquinas del mismo, comprohando también el bastidor del fuelle en los montantes frontal y posterior. $i existe alin enficio mindseul, se puede tapar con un trozo de cinta aslante opaca pats salir del paso, Yo he tenido fueles que peo dlucian casi el efecto de un planctario al sealizar un examen de este tipo. No pude dletecar antes Lay filtraciones de luz debedo a que gran parte de law mismas queds- bath ocultas cuando el fuelle so estaba patcialmente extendido 36 Camaras de gran formato | | lejos interos de los fuees. El interior de los fuelles refleja parte dela luz | parisita sobre la pelicula, normalmente a lo largo de los bordes adyacentes alas areas | hrillantes def sujeto. En la décads de los cuarenta, este efecto, que produce un incre mento de la densidad To largo de los bordes de ta pelicula, nos cause muchos pr blemas a Edward Weston y a mi. Un objetivo de calidad de una cimata de hanco pr yects tina imagen de dimensiones mucho mayores que las de la propia pelicula,con Vee of ea el fin de poder realizar los ajustes por tanto, siernpre existe una considerable ean | tidad de luz “exeedente" que incide sobre el fuelle y es refleiada sobre a pelicula interno queda reducido cuando las dimensiones transversales som lo mas mpl oil lan Weston nen yo tenes chats de 0x38 quia en fuelles de 645 centimetnos cundrados; un fuelle de mayores dimensiones hubiese pallado el problema) La solucicin mis eficaz consistit en apantallar el objetivo para que na ince ra sobre el mismo la luz parisita intensa. Si los rayos del sol inciden sobre el bor | de exterior del ines de Ls imagen, la luz inedira sobre el respaldo de la cémara 0 le au formato es necesario wilizar un parasol para el objetivo, Resulta ideal el de sobre elf fe producira reflejus east con toda cetteza, Con una eémari de ud re a pelicula. Aseg rese de que todas las superticies internas de la camara, gsi como el interior d lizando y el grado de los ajustes del objetivo y del plan parasol del objetivo, scan negro mate, Una superficie negro mace texturads resul ta més eficaz para redacir los reflejos. Una vex tuve una edmara de formato med! ‘on las superfivies internas pintadas de negro intenso, pero en brillo; tenia ntidad de reflejos tremenda. (Bs cbvio que quien la disedo munca hizo una fot gars 47, Ucn delle dal (2) El dle convenciona sl perm Set fia i qe! pop ful estrt ps ase. (fH fel de ula pest ses ayo Frente io liza to praelevar daa tl om para gare respalda elle de ban sto resulta necesito faa eaizan ojos deca tt, [Neve eee 3 comy el Super Ana Jan de 11 mm que emus Con cbt for de longitudes foales mis lara, It feduccon dea diuaeia exten ese teense otal opt, perme lk fealesin del ase camples ule Unio convene Lamas ean tains yas Blancas sy costads pra fmonttr cow cada la pone dl plano aio ye a pei, Cimaras de gran formato 37 Respaldo de Ia cimara y vidrio esmerilado EL marco de la pantalla de vidrio esmerilado se mantiene en su posicion contra el regpado de la eimara mediante la presién ejereida por varias resores, que al ceéer permiten introducir el chasis de a pelicula, Resulta esencial que los muelles

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