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  • GUIMARÃES, V. R.. Arthur Omar e Aloysio Raulino Desviar o Documentário, Rachar o Cinema. in Paulo Henrique Silva. (Org.) - Documentário Brasileiro

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    7. GUIMARÃES, V. R.. Arthur Omar e Aloysio Raulino desviar o documentário, rachar o cinema. In Paulo Henrique Silva. (Org.). Documentário brasileiro

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    el ee Passa) o/h 2) peaenatamoue Tanmweyse\ ote ann a | Detroit teense tent ah sn ran pn ae in ‘mots a en sage onion toate macnn Digitalizado com CamScanner ip OMAR E ALOYSIO RAULINO: DESViaR, ul Af MENTARIO, RACHAR O CINEMA pacul ja cull 1 nc hr Ore Nay oe ot hes an Kmbora Omar sca intemacionlmente nomad ulyas que, de maneita sustentada ¢ sempre inventiva, insurgiram-se ‘se ildo edlificia formal que se perpetua ainda hoje, Raulino no nos iw poerna ~ aleanga em alguns filmes-chave de sua filmografia ‘on gtan de antoconsei@ncia ¢ elaboragio 96 comparével, entre nés, ns po, sobre d suc ates que Omar atacase a “mistic” segundo aqua "hi vel que pode ser dado visio, una verdade que J meatamente” (O antidocumentiio),Raulinoflmavaas snags da Magi Requiem de Mozan, merges (Lacrimosa, oe rian a va opie 1970). No mestno ano em que Raul vel conta a imvariabilidade do pod Nova Bah, 197 1972), no gual se. tla Oma arin ons : ; popu guano Rel can ene {openoagem pina elngurdone sda le Omar ime nee documents po od Digitalizado com CamScanner 1 Omar paretnse 0 tpico document his fea Revolla dos Alfaates ern paleo separa a formulagio de potente sobre a imagens de natrezs dvs a to filmico a0 mesmo tempo absurdo © ‘uplo pli(©zmod 17, 1975) montage vers de Ral intreaarias linee plas rude StoP faerelito de fagmentoshierdros e musics ~ de Frantz Fanon a Alton Nascimento, de Aimé Céaie a Liz Melodia transforman- do um belo revolucionirio cm wma invesigagto vigorosa sobre as ‘dagdesenreocineasta eo pov (O tigre ea gazela, 1976) Se Tesouro {dajanetude (Oma, 1977 se anneiava come una homenagem a um fine de Albert Cavalcanti, mas log se ransformava em wma remon- tage veriginoss de arquivos que ode documentos etnogrficos ‘fies de George Melisa vor over de Oporto de Santos (Raulino, 1978) vai inicihmente dads histriessobrea cidade portusia, mas o film logo se converta cm wm emaranhado de assciagdes lives que ompunharn um enssio iio sobre as vidas & margem. ym peruanete om digo cmpelnda documenta rae (Godan ais de aproximactoao teal a dferengadetempee Site é clara. Se Raulino inaugura a décadalncande ee? ‘mapa do Brasil em negativo 0s vesos engajados de Angel Pa *Setiona Paloma Pueblo /zdénde te fuiste a volar?! Tu gutara fey {ya no quer dsparar” (Lacrimosa) ~, Omar a ence flanie cn ¢guertlheizo a posar com uma metralhadora ao som de uma cana Fomintica que diz “Ela € minha boneca”, cua quetosé paint “you lutar até o fim” (Voeés, 1979) nin Em Omar, predominam as méscaras que cobrem o rst, ois ersambrecitos ais, acd de meiagdes que co 2s iguracdo ora enigmatica (Tesouro da juventude), ora explicitams alegérica (Triste tr6pico, O anno de 1798), ora deliberadamet Digitalizado com CamScanner ts Cong) Em Rasin,o mot predominant sca ctv dnfibcaio da imagem cada ve (asamp de Fee Soca otancunes de tige agua postntarde Co, {Soo Sea ba de Omar pate ds inia modem da gens ‘Suita pa formar um atague epic e font ig ‘enti flmogafia de Raulino um embatinintemunivenes dite do merglhode pio abeto narealidadeeseornoeen “Blaosiedeimpodratngngemcineaae eee sea file, inet ODOCUMENTARIO NA Boca Do Lixo GABRIEL CARNEIRO ‘ABoca do Lixo paultana, ainda hoje reduzida a uma mera tea zadora de ‘pomochanchadas, tivs, sem produziu| tailhow os mas diverios gneros nara pte com vies comercial, O que pouco se sabe & que a Boca também documentos formato tide como pou rene, [No nal dos anos 1970, a Lei do Curt etabelecen a inchsio de rn curtametragem nacional em uma sesso de longa exrangeio. Produtoras diversas encomendaram flmes brates, que deveram set

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