ANÁLISIS

GUIA – FUGA Profesor Pablo Aranda

La Fuga es una composición contrapuntística, es decir, en la que todas las voces tienen una importancia
melódica. La fuga está basada en un tema denominado sujeto, que cada voz expone individualmente según
ciertas reglas del contrapunto imitativo. El nombre fuga podría entenderse si consideramos que el sujeto va
moviéndose de voz en voz ( o escapando de voz en voz) y siendo retomado cada vez que una voz lo deja de
presentar. La forma de la fuga es una aplicación de la forma "ternaria" en donde se reconocen tres secciones
principales:
Exposición / Contraexposición (Desarrollo) / Reexposición con una Coda

TIPOS DE IMITACIÓN
-Imitación directa / la imitación sigue la misma dirección del sujeto
-Imitación invertida / invierte la dirección del sujeto
-Imitación retrogradada / imita de derecha a izquierda
-Imitación aumentada / referido a la duración
-Imitación disminuida / referido a la duración
-Imitación exacta / imita la cantidad y calidad de los intervalos del sujeto
-Imitación inexacta / imita solo la cantidad de los intervalos del sujeto

SUJETO
El sujeto debe pertenecer claramente a uno de los dos modos: mayor o menor.
Si el sujeto modula debe hacerlo de preferencia al grado más cercano de la escala (V grado)
El inicio del sujeto, se denomina cabeza del sujeto

Tomemos como ejemplo la Fuga I en DoM de Bach a 4 voces

La cabeza del sujeto está determinada por las 4ta ascendente
El inicio del tema está acéfalo. La entrada de la tónica está desplazada una corchea

cabeza del sujeto. Fuga II en dom de Bach

LA IMITACIÓN O RESPUESTA
La imitación del sujeto en otra voz se denomina respuesta y corresponde a la transposición del sujeto
generalmente en la tonalidad de la dominante, en la segunda voz que entra, como acompañante del sujeto (de
ahí los términos "dux" y "comes" utilizados a veces en lugar de sujeto y respuesta).

Hay dos tipos de respuesta:

1. La respuesta real que corresponde a la transposición exacta del sujeto.
2. La respuesta tonal que es una respuesta más o menos modificada según las exigencias de la tonalidad;
su principio es que si en el sujeto aparece el V grado, o derechamente modula a la tonalidad
dominante, la respuesta debe ser en la tónica y no en la supertónica, que es sólo "secundaria" en
relación con la tonalidad principal. Por lo tanto, ciertas notas se responden una cuarta más alta (o una
quinta más baja), mientras que en la respuesta real todo se copia una quinta más alta (o una cuarta más
baja).

Por lo anterior se puede deducir la siguiente regla:

a) El sujeto presentado en el tono principal es imitado en la respuesta en el V grado
b) Si el sujeto modula al V, la respuesta será en el tono principal (I grado)

Hablamos de respuesta real, cuando el sujeto no modula y/o no contiene el V. En este caso la respuesta imita
tono por tono al sujeto. respuesta real

Hablamos de respuesta tonal, cuando el sujeto contiene el V grado, en este caso por salto en el primer compas
(do I - sol V)

Fuga en dom de Bach

La respuesta tonal con permutación:

El salto de la tónica a la dominante en el primer compás (do-sol) se permuta por el salto de la dominante a la
tónica (sol -do) en la respuesta
CONTRASUJETO
Se llama contrasujeto al contrapunto que acompaña y se superpone al sujeto y que REAPARECE en el la fuga
cada vez que el sujeto se presenta.
Si el contrapunto que acompaña a la respuesta no es recurrente, es mejor no calificarlo de contrasujeto. En la
"exposición", el contrasujeto se encuentra generalmente en la voz que entra con el sujeto o la respuesta.

Ejemplo: Fuga II en dom de Bach

LA EXPOSICIÓN DE UNA FUGA

La exposición de una fuga la constituye la primera exposición del sujeto y su respuesta por parte de las distintas
voces, junto con los posibles contrasujetos o contrapuntos libres.
Normalmente se da una entrada en cada voz, pero no es raro que haya también una entrada redundante, o una
segunda entrada de la voz que inició la fuga originalmente. Una vez concluida las entradas (según el numero de
voces) el cierre de la exposición se realiza con una cadencia.
Ejemplo Fuga I en DoM de Bach a 4 voces

Fin Exposición
CONTRAEXPOSICIÓN O DESARROLLO
Es casi una segunda exposición que ofrece un segundo grupo de entradas en las tonalidades originales (tónica y
dominante) pero dispuestas de forma bastante diferente, entrando las voces en orden cambiado, o las que
tenían el sujeto teniendo la respuesta, y viceversa. A menudo, la contraexposición es parcial, es decir, no todas
las voces participan en ella.

Fuga I en DoM
Inicio del Desarrollo o Contraexposición
Compás 7 y entradas en estretto
Fin Exposición

En esta fuga el inicio de la Contraexposición se realiza entradas del sujeto en stretto

El stretto sucede cuando el sujeto o contrasujeto son imitados de manera inmediata o superpuesta.

EPISODIOS
Los Episodios (interludios) son una serie de imitaciones con la cabeza o “cola” del sujeto y/ o del contrasujeto,
generalmente con fines de modulación, que suceden entre las entradas del sujeto. Es decir, una parte de la fuga
en la que el sujeto y la respuesta están ausentes.Los episodios se encuentran principalmente, pero no
exclusivamente, en la sección central de una fuga.

(*) Ver la Fuga II en dom de Bach adjunta a esta GUIA

NEXOS O PUENTES
Generalmente son breves y suceden más en la Contraexposición o desarrollo que es la sección “modulatoria” a
los tonos vecinos de la tonalidad principal. Los nexos ayudan a conectar entradas del sujeto en grupos o
aisladas, entradas alternadas con "episodios", donde el sujeto o la respuesta sufren a menudo cambios de
tratamiento: imitaciones en "stretto", por "movimiento invertido", o con “aumentaciones” etc.,