JOAO CABRAL DE MELO NETO OBRA COMPLETA Edicao organizada por Marly de Oliveira com assisténcia do autor in RIO DE JANEIRO, EDITORA NOVA AGUILAR S.A., 2003DA PUNCAO MODERNA DA POESIA Tese apresentada ao Congresso de Poesia de Sao Paulo, 1954.Prosa / DA FUNGAO MODERNA DA POESIA 767 Embora 0 que se costuma chamar de “poesia moderna” seja uma coisa multiforme demais, nao é excessivo querer descobrir nela um denomina- dor comum: seu espirito de pesquisa formal. Esse espirito tem caracteriza- do as diversas geragoes que se vém sucedendo no periodo dito moderno, ainda que nao se possa afirmar seja a pesquisa da forma o motivo nodal da criagao poética de cada uma dessas geracées, O poeta moderno, em geral, justifica a necessidade das inovagées for- mais que é levado a introduzir na sua obra, a partir de uma das duas seguin- tes atitudes mentais: a — a necessidade de captar mais completamente os matizes sutis, cambiantes, nefaveis, de sua expressao pessoal e b — 0 desejo de apreender melhor as ressonancias das multiplas ¢ complexas aparéncias da vida moderna. Mas, apesar da aparente oposi¢ao dessas duas atitudes — uma subjetiva e outra objetiva — as pesquisas formais a que sao levadas as duas familias de poetas esto, no fundo, determinadas pelas condicées que a vida moderna, em seu conjunto, impde ao homem de hoje. A realidade exterior tornou-se mais complexa e exige, para ser captada, um instrumen- to mais maledvel ¢ de reflexos imediatos. E a realidade interior, dai decor- rente, tornou-se também mais complexa, por mais inespacial e intemporal que o poeta pretenda ser, e passou a exigir um uso do instrumento da lin- guagem altamente diverso do hicido e direto dos autores clAssicos, A necessidade de exprimir objetiva ou subjetivamente a vida moderna levou a um certo tipo especializado de aprofundamento formal da poesia, a descoberta de novos processos, a renovacdo de processos antigos. Afirma- lo nao significa dizer que cada poeta de hoje é um poeta mais rico. Pelo contrario: esse aprofundamento deu-se por meio de uma como desintegra- ¢ao do conjunto da arte poética, em que cada autor, circunscrevendo-se a um setor determinado, levou-o as suas tltimas conseqiiéncias. A arte poéti- ca tornou-se, em abstrato, mais rica, mas nenhum poeta até agora se reve- lou capaz de usd-la, em concreto, na sua totalidade. Esse enriquecimento técnico da poesia moderna manifestou-se princi- palmente nos seguintes aspectos: a — na estrutura do verso (novas formas ritmicas, ritmo sintatico, novas formas de corte e enjambement); b — na es- trutura da imagem (choque de palavras, aproximacdo de realidades estra- nhas, associagao e imagistica do subconsciente); c — na estrutura da palavra (exploragao dos valores musicais, visuais e, em geral, sensoriais das pala- vras: fusdo ou desintegracao de palavras; restauracdo ou invencao de pa-768 JoAo CaBRAL DE MrLo Neto / Opra COMPLETA lavras, de onomatopéias); d— na notacao da frase, (realce material de pala- vras, inversdes violentas, subversao do sistema de pontuagao), e e—na dis- posicao tipografica (caligramas, uso de espagos brancos, variagées de cor- pos e fafnilias de caracteres, disposicao sistematica dos apoios fonéticos ou semanticos). Em conseqiiéncia de nao se terem fixado tipos de poemas capazes de corresponderem 4s exigéncias da vida moderna, o poeta contemporaneo ficou limitado a um tipo de poema incompativel as condigées da existén- cia do leitor moderno, condigées a que este nao pode fugir. A apresenta- ao (nao organizada em formas “cémodas” ao leitor) de sua, rica embora, matéria poética faz da obra do poeta moderno uma coisa dificil de ler, que exige do leitor lazeres e recolhimento dificeis de serem encontrados nas condi¢ées da vida moderna, Cada tipo de poema que conheceu a literatura antiga nasceu de uma fungao determinada; ajustar-se as exigéncias da es- trutura perfeitamente definida do poema era, para o poeta, adaptar sua expressdo poética as condicdes em que ela poderia ser compreendida e, portanto, corresponder as necessidades do leitor. O poema moderno, por nao ser funcional, exige do leitor um esforco sobre-humano para se colo- car acima das contingéncias de sua vida. O leitor moderno nao tem a oca- siao de defrontar-se com a poesia nos atos normais que pratica durante sua rotina didria. Ele tem, se quer encontrd-la, de defender dentro de seu dia um vazio de tempo em que possa viver momentos de contemplacao, de monge ou de ocioso. Talvez a explicagao desse aspecto da poesia moderna esteja na atitude psicolégica do poeta de hoje. O poeta moderno, que vive no individualis- mo mais exacerbado, sacrifica ao bem da expressao a intengao de se comu- nicar. Por sua vez, o bem da expressao ja nao precisa ser ratificado pela possibilidade de comunicagcao. Escrever deixou de ser para tal poeta ativi- dade transitiva de dizer determinadas coisas a determinadas classes de pes- soas; escrever é agora atividade intransitiva, é, para esse poeta, conhecer-se, examinar-se, dar-se em espetaculo; é dizer uma coisa a quem puder en- tendé-la ou interessar-se por ela. O alvo desse cacador nao é 0 animal que ele vé passar correndo. Ele atira a flecha de seu poema sem diregao defini- da, com a obscura esperanga de que uma caga qualquer aconteca achar-se na sua trajetoria. Como a necessidade de comunicagao foi desprezada e nao entra para nada em considera¢do no momento em que o poeta registra sua expressao, é légico que as pesquisas formais do poeta contempordneo nao tenham podido chegar até os problemas de ajustamento do poema a sua possivel funcao. As conveniéncias do leitor, as limitacdes que lhe foram impostas pela vida moderna e as possibilidades de receber poesia, que esta lhe forne- ceu, embora de maneira nao convencional nao foram jamais consideradasProsa / Da FUNGAO MODERNA Da Porsia 769 quest6es a resolver. A poesia moderna — captacao da realidade objetiva moderna e dos estados de espirito do homem moderno — continuou a ser servida em envolucros perfeitamente anacrénicos e, em geral imprestaveis, nas novas condi¢ées que se impuseram. Mas todo esse progresso realizado limitou-se aos materiais do poema: essas pesquisas limitaram-se a multiplicar os recursos de que se pode valer um poeta para registrar sua expressao pessoal; limitaram-se aquela primei- ra metade do ato de escrever, no decorrer da qual o poeta luta por dizer com precisio o que deseja; isto é, tiveram apenas em conta consumar a expressao, sem cuidar da sua contraparte organica — a comunicagao. Desse modo, essas pesquisas nao atingiram, em geral, o plano da cons- trucao do poema no que diz respeito a sua fungao na vida do homem mo- derno. Apesar de os poetas terem logrado inventar o verso ea linguagem que a vida moderna estava a exigir, a verdade é que nao conseguiram man- ter ou descobrir os tipos, géneros ou formas de poemas dentro dos quais organizassem os materiais de sua expressao, a fim de tornarem-na capaz de entrar em comunicacao com os homens nas condi¢6es que a vida social lhes impée modernamente. O caso do radio é tipico. O poeta moderno ficou inteiramente indife- rente a esse poderoso meio de difusao. A excegdo de um ou outro exemplo de poema escrito para ser irradiado, levando em conta as limitagoes e ex- plorando as potencialidades do novo meio de comunicacao, as relagdes da poesia moderna com o radio se limitam a leitura episodica de obras escri- tas originariamente para serem lidas em livro, com absoluto insucesso, sempre, pelo muito que diverge a palavra transmitida pela audicao da pa- lavra transmitida pela visdo. (O que acontece com o radio, ocorre também com o cinema e a televisdo e as audiéncias em geral). Mas os poetas nao desprezaram apenas os novos meios de comunicacao postos a seu dispor pela técnica moderna. Também nao souberam adaptar as condi¢des da vida moderna os géneros capazes de serem aproveitados. Deixaram-nos cair em desuso (a poesia narrativa, por exemplo, ou as aucas catalas, antepassadas das historias de quadrinhos), ou deixaram que se de- gradassem em géneros nado poéticos, a exemplo da anedota moderna, her- deira da fabula. Ou expulsaram-nos da categoria de boa literatura, como aconteceu com as letras das can¢des populares ou com a poesia satirica. No plano dos tipos problematicos, tudo 0 que os poetas contempora- neos obtiveram, foi o chamado “poema” moderno, esse hibrido de moné- logo interior ¢ de discurso de praga, de didrio intimo e de declaracao de principios, de balbucio e de hermenéutica filosdfica, monotonamente li- near e sem estrutura discursiva ou desenvolvimento melédico, escrito qua- se sempre na primeira pessoa e usado indiferentemente para qualquer es- pécie de mensagem que o seu autor pretenda enviar. Mas esse tipo de poe-770 JOAO CABRAL DE MELO Nevo / OBRA COMPLETA ma nao foi obtido através de nenhuma consideracao acerca de sua possivel fungao social de comunicacao. O poeta contemporaneo chegou a ele passi- vamente, por inércia, simplesmente por nao ter cogitado do assunto. Esse tipo de poema é a propria auséncia de construgao e organizacao, é o sim- ples actimulo de material poético, rico, é verdade, em seu tratamento do verso, da imagem e da palavra, mas atirado desordenadamente numa caixa de depésito. Conclusao: acredita 0 autor que a consideragdo desse aspecto da poesia contempordnea pode contribuir para a diminuigao do abismo que separa hoje em dia o poeta de seu leitor. Nao que acredite em que uma consciéncia nitida desse fato anule completamente esse abismo. A seu ver, as razées de tal divor- cio residem mais bem na preferéncia dos poetas pelos temas intimistas e indi- vidualistas. Mas acredita também que pesquisas no sentido de se encontrarem formas ajustadas as condigdes de vida do homem moderno, principalmente através da utilizagio dos meios técnicos de difustio que surgiram em nossos dias, poderd contribuir para resolver, ao menos até certo ponto, 0 que the pa- rece o problema principal da poesia de hoje — que é 0 de sua propria sobrevi- véncia. Quando nada, pensa, a consciéncia deste problema poderd ajudar aqueles poetas contempordneos menos individualistas, capazes de interesse por temas da vida em sociedade e que também nao encontraram ainda o vei- culo capaz de levar a poesia a porta do homem moderno. A falta de tal veiculo esta, também, condenando a poesia destes tiltimos autores a espera, desespe- rancada, de leitores que venham espontaneamente a sua procura, leitores, de resto, cada dia mais problematicos. FIM DE “Da FUNCAO MODERNA DA POESIA”