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CON C MINÚSCULA (HTTPS://WWW.HYPERMEDIAMAGAZINE.COM/SECCION/COLUMNISTAS/CON-C-MINUSCULA-JULIO-LLO

Antonia Eiriz o el reflejo de no

bajar la cabeza
Julio Llópiz-Casal (https://www.hypermediamagazine.com/author/juliollopiz-casal/)
Agosto 19, 2020
cebook.com/sharer.php?
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magazine.com/columnistas/con-
casal/antonia-eiriz-o-el-reflejo-

E
ajar-la-cabeza/)
n una tarde tropical y veraniega, una espera corta no es menos amenazante que una
espera larga. A partir de cierta hora, el sol pesa como una mochila cargada de
tubérculos que no se comen. Esperar bajo alguna sombra disponible es una bendición.

Lo logré. Estoy a la sombra.

Mientras esperaba a la persona que esperaba, miré alrededor. Uno tiene la impresión de que
mirando alrededor el tiempo se aprovecha, y eso es cierto. Estaba parado en algún punto de 23
entre M y N. A mis espaldas, el Ditú; frente a mí, el Pabellón Cuba
(https://www.hypermediamagazine.com/columnistas/con-c-minuscula-julio-llopiz-
casal/bitacora-olfativa-23-abajo/). 
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Antonia Eiriz o el reflejo de no bajar la cabeza
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El Pabellón Cuba y el Ditú subrayan un trozo de tiempo nacional que va de los años 60 hasta los
2000. En esos cuarenta y tantos años, la vida cubana, desde todos los puntos de vista, puede ser
leída como una noveleta negra y de realismo sucio a la vez. Pero, ¿por qué venía esa idea a mi
cabeza en ese preciso momento? 

Miré al suelo y todo cobró sentido. Mi vicio es el de hacer lecturas simbólicas de las imágenes y sus
coincidencias. Corro ese aberrante riesgo sin miedo alguno.

A pocos metros de donde estaba parado, se encontraba uno de los llevados y traídos mosaicos de la
Rampa, en el deplorable estado en que están casi todos hoy. Era el de Antonia Eiriz
(https://www.hypermediamagazine.com/arte/artes-visuales/hector-anton-abecedario-del-arte-
cubano-contemporaneo/). 

Antonia Eiriz a unos metros de un Ditú y a una cruzada de calle del Pabellón Cuba: casi se me
dilatan las pupilas al pensar esto…

Estado actual del mosaico de Antonia Eiriz en 23 entre M y N, La Rampa, Vedado.

Foto: Julio Llópiz-Casal.

En 1963, con motivo de la celebración en La Habana del VII Congreso Internacional de Arquitectos,
se lanzaron un grupo de iniciativas constructivas en función de estetizar aún más La Rampa. Una
de ellas fue el despliegue y diseño de los famosos mosaicos, un proyecto conducido por los
arquitectos Fernando Salinas y Eduardo Rodríguez, y donde se involucraron 15 artistas del patio
(https://www.arquitecturacuba.com/2009/12/mosaicos-en-la-rampa-i.html). 

Durante años, jugué con algunos de mis amigos a adivinar de qué artista era cada diseño. Mariano
y Lam eran obvios; pero con los demás no era tan fácil deducir, y menos acertar. El de Antonia Eiriz
me lo sé porque está empotrado en la pared del balcón de mi casa: una réplica pequeña en
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La Rampa.
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Antonia Eiriz o el reflejo de no bajar la cabeza
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Cada vez que digo, categóricamente, “Ese es el de Antonia Eiriz”, a algunos les resulta extraño. Es
como si todo el tiempo esperaran de ella un bicharraco, y no ese diseño geométrico de inspiración
afro. 

Cría fama y acuéstate a dormir.

De la serie «Una vida animadísima».

Máscara y creyón labial de Jorge Luis sobre una portada de la revista Revolución y Cultura, en que aparece Antonia Eiriz.
Foto: Julio Llópiz-Casal, a un material del Archivo Veigas, 2011.
Ilustración: Julio Llópiz-Casal.

Hacía tiempo que no pensaba en Antonia Eiriz y ese mosaico me hizo volver a ella. 

Antonia es el artista más notorio de su generación. (Digo “el”, porque regodearme en el hecho de
que era una mujer entre tantos artistas hombres me llevaría a un lugar que no me interesa ahora
mismo). Su trabajo sobresale porque parece una pequeña antología de revelaciones, en un contexto
en que hablar tan claro le signó un destino.

Al entrar a la sala de los años 60, en el Museo Nacional de Bellas Artes (MNBA), queda todo claro.
Están las pinturas rotundas de la Eiriz de esa época. La manera en que sobrecogen, y los magníficos
acabados, apenas dejan margen para cuestionar su lugar. 

Si se miran estas pinturas desde un punto de vista cronológico, sobresale el sentido poético que se
perfeccionó increscendo, la maña y la exactitud que tenía esa trigueña a la hora de cerrar una obra.
Hay un ritmo perfecto en la expresión: suficientemente sutiles, con ausencia casi total de excesos;
suficientemente osados, suficientemente crueles. La relación entre los títulos y las composiciones
es de una sinergia paralizante: La anunciación, El dueño de los caballitos, Cristo saliendo de
Juanelo, La muerte en pelota, Ni muertos, Mis compañeras, Una tribuna para la paz democrática. 

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Parecen nombres de capítulosAntonia
para una serie documental de Netflix.
Eiriz o el reflejo de no bajar la cabeza
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 De la serie «Una vida animadísima».
Un par de señores mirando el tríptico «Ni muertos» de Antonia Eiriz, años 60.
Constantino el Marinero, mira también el cuadro con mucha atención.
Foto: Archivo Veigas. Autor no identificado. Ilustración: Julio Llópiz-Casal.

La destreza técnica de Antonia era intimidante. Hizo un montón de obras pequeñas y pequeñitas,
pero su soltura con la escala, con los grandes y medianos formatos, la ponen en un lugar especial
respecto a sus congéneres. En sus telas lo mismo hay un collage, que un brochazo, que un trozo de
tela tiznada, que un agujero. Era muy suelta pintando, y le tenía cogida la vuelta a la figura humana
como pocos. Por eso es que le salían tan orgánicos los monstruos: porque sabía reinterpretar la
fisonomía de los hombres y vomitarlos así, aparentemente atípicos.

Con estas habilidades para dominar la materia, no es extraño que se le diera bien, además, la
producción de obras tridimensionales. En la misma sala del MNBA se pueden ver un par de
“ensamblajes”, como ella misma los llamó. Estas esculturas parecen una oda al reciclaje: minuciosas,
emotivas, povera, lúdicas. La más famosa es El vendedor de periódicos: de las obras más simples,
menos canónicas y más populares del Museo. Además, hizo un retrato escultórico de José Lezama
Lima (https://www.hypermediamagazine.com/columnistas/maquinaciones/lezama-y-la-
eyaculacion-precoz/) que no tiene desperdicio. 

Una vez vi (me lo enseñó un amigo) el ejemplar de La cantidad hechizada que le regaló Lezama a
Antonia. La dedicatoria decía algo encantador que, a mi pesar, no recuerdo. No voy a hacerles la
mierda de parafrasearlo, aunque me siento tentado…

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Antonia Eiriz o el reflejo de no bajar la cabeza
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 De la serie «Una vida animadísima».
Donato y Roxana en una visita al Museo Nacional de Bellas Artes en La Habana, junto al «Vendedor de periódicos» de
Antonia Eiriz.
Foto: tomada del Facebook del MNBA. Intervención: Julio Llópiz-Casal

Antonia Eiriz no me seduce solamente por su lugar en el arte cubano.

(https://www.hypermediamagazine.com/arte/artes-visuales/hector-anton-abecedario-del-arte-
cubano-contemporaneo/) La obra habla por sí sola, conmueve, y la crítica no se ha encargado de
negarla; más bien la ha asumido, la ha usado: hay un consenso bastante extendido en torno a lo que
representa la producción visual de esta artista, incluso para la oficialidad, a pesar de los tabúes.

En principio, no me interesó ni me interesa integrar la estela de apologistas que Antonia Eiriz

tiene y tendrá. Llegué a ella por el atractivo que para mí tiene en su generación, sin más deseo que
hablar de ese grupo, y de ella como una más, de lo que representaban en relación con la política
cultural de la Revolución. Por azar, tal vez, tuve la oportunidad y el privilegio de sumergirme en su
obra y en su biografía un poquito más de lo que pensaba. 

Defendí una tesis de grado en la Facultad de Artes y Letras sobre el expresionismo en la pintura
cubana. Mi tutora fue Cristina Vives, y gracias a ella tuve acceso al Archivo de José Veigas (hoy
Archivo Cifo-Veigas). Una experiencia inolvidable. 

Cuando tengo el chance de hablar de arte cubano con alguien, al margen de cuestiones relativas al
mercado y a la política, muchas veces surge esta pregunta: ¿Por qué no hay un buen catálogo, un
buen libro, sobre Antonia Eiriz? 

Lo gracioso, en primer lugar, y luego lo curioso, es que la respuesta a esta pregunta se desentraña,
precisamente, teniendo en cuenta cuestiones relativas al mercado y a la política
(https://www.hypermediamagazine.com/seccion/arte/artes-visuales/el-bunker/).

Mientras escribía mi tesis, además de ver montones de imágenes de cuadros de Antonia, vi mucho
de esa otra obra que suele ser más marginal y poco interesante a ojos del gran público: me refiero a
ilustraciones para el mundo editorial, por ejemplo. Fue un lujo, además, procesar y consumir
documentos que dibujan a una Antonia más nítida, porque está enfocada desde lo que fue su vida
cotidiana: fotos, ejemplares de los catálogos y plegables originales para sus exposiciones, textos tal
cual aparecieron en publicaciones de la época, etc.
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Todo esto me dio a una Antonia Eiriz con implicaciones políticas, mercantiles y, por supuesto,
artísticas (https://www.hypermediamagazine.com/seccion/arte/artes-visuales/el-bunker/).

De la serie «Una vida animadísima».

Flores dispuestas por Minerva, Donato, Domingo y otros, sobre la portada que ilustrara Antonia Eiriz para la revista
Casa en los 60.
Foto: Julio Llópiz-Casal a un documento del Archivo Veigas, 2011.
Ilustración: Julio Llópiz-Casal.

Antonia Eiriz no fue, ni es, una buena inversión. 

Raúl Martínez y Servando Cabrera sirven para entender esto. Ambos tuvieron un destino diferente
al de Antonia. El Estado los cuestionó y los censuró a los tres; pero a diferencia de Antonia, Raúl y
Servando lograron ser vistos de un modo diferente, de manera paulatina, mientras transcurrían las
décadas de los 70 y los 80. 

¿Razones? Varias. Pero sobre todo tuvo que ver con que esos dos hombres asumieron actitudes
mucho menos intransigentes que la de esa mujer. No se encuevaron como Antonia, y poco a poco, a
medida que variaron los matices de la política cultural, lograron cierta visibilidad gracias a
relaciones (y casualidades, a lo mejor); lo cual se tradujo, más o menos, en posibilidades de que sus
trabajos fuesen exhibidos. Esto hizo que a la larga hubiera interés en ellos, posibilidad de
“consumirlos” y, por tanto, de que el mercado les echara el ojo. 

Súmese que ambos practicaban una figuración más naturalista, más suave y más “dulce” que la de
Antonia; más en sintonía con los estándares del gusto medio. Súmese, además, que ni Raúl ni
Servando, dejaron de pintar de forma tan abrupta como su colega. Se mantuvieron trabajando
cuando comenzó la década del 70 y su férreo control; no así Antonia, que dejó de pintar y se dedicó
exclusivamente al taller de papel maché en su Juanelo natal.

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Antonia Eiriz no tiene obras reproducidas ni en tapetes, ni en tazas, ni en lienzografías. No tiene
un libro ni un catálogo razonado. Casi nunca se escucha a un traficante decir: “Tengo un
Antonia Eiriz”; como sí se escucha decir: “Tengo un Servando, o un Carreño”. No existió, no existe,
una persona que, de manera organizada, coherente y entusiasta, se haya ocupado de su
patrimonio. Sus precios en el mercado dan tristeza, teniendo en cuenta la artista que es. 

De la serie «Una vida animadísima».

Mascarilla y analgésicos de Virgil (alias Piñón) sobre un retrato de Antonia Eiriz de Roberto Fernández Retamar.
Foto: Julio Llópiz-Casal, a un recorte del Archivo Veigas, 2011. Ilustración: Julio Llópiz-Casal.

“Yo admiraba mucho a los pintores abstractos, pero al pintar me salían cabecitas y muñecones, a mi
pesar”, dijo Antonia Eiriz.

Pintaba cosas raras, y tuvo una biografía negra. A inicios de los años 60, la política cultural cubana
la enarboló como algo extraordinario, pero en 1969 cuestionó tanto su trabajo que ella respondió
renunciando a su plaza de profesora en la Escuela Nacional de Arte, y a pintar.

Durante los 70, los 80, y hasta 1994, cuando voló a Miami gracias a la Beca Guggenheim, se dedicó a
enseñar la técnica del papel maché en su comunidad de Juanelo. Las figuras que les enseñó a
hacer a vecinos y amigos, nada tienen que ver con la figuración de los cuadros que hoy la hacen
tan notoria. 

En 1994 hizo una muestra personal en Miami, con cuadros que pintó en esa ciudad. Miro esos
cuadros y tengo la sensación de que, desde 1969 hasta ese momento, no habían pasado más de 24
horas. 

Como si nunca hubiera dejado de pintar.

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 De la serie «Una vida animadísima».
Antonia Eiriz junto a un grupo de sus vecinos y amigos en Juanelo, lugar en que impartía su taller de papel maché. Karina
no pudo resistir la tentación a salir en la foto con su flor artesanal amarilla.
Foto: Archivo Veigas. Autor no identificado. Ilustración: Julio Llópiz-Casal.

En 1963, Antonia inauguró su exposición personal Pinturas / Ensamblajes en Galería Habana. El

pintor Hugo Consuegra escribió en el catálogo:

“Digamos pues, que la pintura de Antonia Eiriz es una aleación de patada y trompetilla,
pero en una dosis tan aguda, tan descarnada, tan desprovista de adornos y concesiones,
que se hace casi intolerable para el espectador que solo gusta de ser halagado, entretenido,
edulcorado (…) Antonia pinta para condenar; si ahonda en el dolor, si trabaja con la miseria,
si nos arroja a la cara la ridiculez, la vanidad y la crueldad, es porque no se resigna a que el
hombre haya de ser ridículo, vanidoso y cruel. Su pintura no es arte de negación, sino de
compasión, una gran y profunda onda de compasión” (Antonia Eiriz. Pintura. Ensamblajes,
Galería de La Habana, enero 22-febrero 23, 1964).

Hoy resulta fácil pensar que, con esas palabras al catálogo, Antonia Eiriz no iba a llegar muy lejos.
Pero en aquellos días la Revolución parecía otra cosa, y ella sentía que podía participar de la
construcción de la nueva sociedad. Su fracaso en esa empresa no niega su verdad. Simplemente,
llegó hasta donde pudo. Sus principios no fueron negociables. Cuando sintió que la cuestionaban
demasiado, abandonó su estatus de artista y de profesora para impulsar un proyecto comunitario
en su barrio, donde sentía que era valorada. 

Cuentan que esa beca en Estados Unidos la gestionó su amigo y exalumno Flavio Garciandía,
porque a ella la estaba desfigurando la tristeza. Murió en Miami en 1995, al año siguiente de aquella
exitosa exposición, después de tanto tiempo sin pintar. 

El tamaño de los ovarios de esa mujer está contenido en estas palabras suyas (véase Giulio V. Blanc:
“Antonia Eiriz: Una apreciación”,
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cookies. , Bogotá,
Si continúa No.13,consideramos
navegando, julio-septiembre, 1994.
que acepta p. 46) que yo
su uso.
no olvido ni pretendo olvidar: Antonia Eiriz o el reflejo
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de no bajar la cabeza
“Cuando me hicieron esos comentarios de que mi pintura era ‘conflictiva’, llegué a creerlo. La
Tribuna (para la Paz Democrática), por ejemplo, se iba a premiar, y no se premió a raíz de las
críticas. Un día vi todos los cuadros juntos por primera vez en mucho tiempo. Me dije a mí misma:
Esta es una pintura que expresa el momento en que vivo. Si un pintor puede expresar el momento
en que vive, es genuino. Así que me absolví”.

Balada para la birra

(https://www.hypermediamagazine.com/columnist
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3 COMENTARIOS

LIL PUÑETA DICE:

Ese Llopiz!!!!!!!!!!!
AGOSTO 19, 2020 A LAS 9:20 PM (HTTPS://WWW.HYPERMEDIAMAGAZINE.COM/COLUMNISTAS/CON-C-MINUSCULA-JULIO-LLOPIZ-
CASAL/ANTONIA-EIRIZ-O-EL-REFLEJO-DE-NO-BAJAR-LA-CABEZA/#COMMENT-5843)

MABEL LLEVAT DICE:

Antònia Eiriz fue LA artista más notoria de su generación. No debemos minimizar ni por un segundo el
hecho de que fuera mujer ni masculinizar los adjetivos referentes a ella. Por eso necesitamos mujeres
que escriban sobre mujeres, para evitar la clásica mirada masculina.
AGOSTO 22, 2020 A LAS 6:38 AM (HTTPS://WWW.HYPERMEDIAMAGAZINE.COM/COLUMNISTAS/CON-C-MINUSCULA-JULIO-LLOPIZ-
CASAL/ANTONIA-EIRIZ-O-EL-REFLEJO-DE-NO-BAJAR-LA-CABEZA/#COMMENT-5853)

TRIANA VIDAL DICE:

Totalmente de acuerdo contigo, como nieta de la artista, considero que es un aspecto más a destacar
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el hechoSide
continúa navegando,
ser mujer. consideramos
Si la equidad de género que acepta suaún
se encuentra uso.utópica en el
Antonia Eiriz o el
panorama en pleno 2021, ahora imaginemos reflejo de no bajar
en los 60´s… la cabeza
ACEPTAR
 Entiendo la intención del autor al; intencionalmente, modificar el género al articulo, incluyéndola así
en todo el gremio de artistas contemporáneos de la época y no sólo a las mujeres.

Tiempos extraños, seguimos viviendo.

MARZO 19, 2021 A LAS 6:28 PM (HTTPS://WWW.HYPERMEDIAMAGAZINE.COM/COLUMNISTAS/CON-C-MINUSCULA-JULIO-LLOPIZ-
CASAL/ANTONIA-EIRIZ-O-EL-REFLEJO-DE-NO-BAJAR-LA-CABEZA/#COMMENT-9527)

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