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Examen II Unidad - Genero Musical Merengue
Examen II Unidad - Genero Musical Merengue
UNIVERSIDAD NACIONAL DE
TRUJILLO
Filial Valle Jequetepeque
CURSO: DEPORTE II
TEMA: Merengue
DOCENTE: Hernández Oré Víctor Alejandro
ALUMNAS:
Castillo Velásquez, Nathaly
DEPORTE II – CICLO VIII
Esquerre Mendoza, Alexandra
Cruz Cortez, Evelyn
2 UNIVERSIDAD NACIONAL DE TRUJILLO
INTRODUCCIÓN
HISTORIA
La teoría o leyenda con más fuerza dice que fue inventado alrededor del año 1600
por el pastelero italiano Gasparini, residente de Meiringen, pueblo suizo, de ahí su
nombre. Actualmente el merengue es el baile nacional de la Republica
Dominicana.
Durante los años entre 1838 y 1849, había un baile cubano que se llamaba UPA
Habanera. Una parte del baile era "el merengue". UPA Habanera era popular en
Puerto Rico y una teoría cree que el baile viajó a Santo Domingo de Puerto Rico
con el nombre merengue. Una teoría dice que el baile nació en la Republica
Dominicana después de la batalla de Talanquera donde triunfaron los
dominicanos. También es posible que el merengue venga de un baile africano, la
meringha. Es decir que la primera vez que se bailó fue en 1844 cerca del frontero
del Haití. Por esta razón, es posible que el merengue sea del baile haitiano, el
meringue, pero los dominicanos rechazan fuertemente esta idea. Aunque el
merengue probablemente no vino de la Republica Dominicana, los dominicanos
fueron responsables para el desarrollo principal de la música.
Uno de las personas más importante en el desarrollo del merengue fue el dictador
Rafael Leonidas Trujillo. Antes del reinado de Trujillo, el merengue fue asociado
con las personas del campo y las regiones rurales. Juan Francisca García trató de
ampliar la popularidad del merengue en las clases altas. En 1918, publicó el
primero arreglo del merengue. En 1922, el merengue fue tocado en un club social.
Pero en ambos casos, la población alta rechazó el merengue. En el caso del club,
muchas personas salieron porque fueron enojados que la música grosera no debió
estar en su lugar elegante. Cuando Trujillo llegó al poder en 1930, el merengue
todavía fue de estatua de la clase baja. Trujillo vino de una familia campesina y le
encantaba el merengue. Durante todas de las fiestas de sus campañas tenía una
orquesta para tocar el merengue. Trujillo trató de forzar la élite a escuchar al
merengue, y la élite cobró aversión a Trujillo por su origen pobre, su música
grosera y su régimen. Él quiso dar la impresión de que era refinado y culturado y
para esto necesitó el apoyo de las clases altas. Quiso cambiar el merengue a
música refinada para la élite. Ajustó la banda respetable de Luis Albertí, Lira de Ya
que, en 1932 a fin de popularizar el merengue. Albertí añadió la güira y la tambora
a su orquesta de jazz e incluyó el merengue en su colección de canciones.
Convirtió el merengue al baile nacional de la Republica Dominicana. La élite
aprobó a esta música culturada de Luis Albertí y además el merengue.
Trujillo influyó la música entre los años 1930 a 1960 con su poder político. Él fue
responsable para el desarrollo de la música dominicana. Fundió orquestas
regionales y escuelas donde enseñar el merengue y otra música Trujillista. Por
otra parte, él rechazó y suprimió la música africana y haitiana, aunque el
merengue tenía unos aspectos de los dos. El causó una división entre las clases
de merengue, el rural y el urbano y por consiguiente entre las clases sociales. Si
un músico quería ser aceptado en el RD, necesitó escribir canciones de merengue
que elogiar a Trujillo y su régimen. Los músicos que escribieron canciones que
criticaron Trujillo fueron encarcelados. El merengue perdió su voz social y política.
Todos los vendedores de música necesitaron tener los merengues Trujillistas en
su tienda y todas las personas tuvieron que poseer los discos de la música del
régimen. Esta época produjo miles de merengues sobre Trujillo.
El merengue era una danza festiva, para divertirse, por lo que se extendió
rápidamente entre las fiestas del pueblo, venciendo su rechazo inicial. En 1875
Ulises Espaillat inició otra campaña contra este baile que fracasó
estrepitosamente, pues éste ya había cautivado a toda la región de Cibao,
considerada hoy cuna del merengue. A principios del siglo XX, músicos cultos y
muy populares como Juan Espínola y Julio Alberto Hernández apoyaron la
difusión del merengue en los salones de baile.
Como fueron músicos cultos los que fijaron la forma musical del nuevo merengue,
los músicos populares trataron de imitar y seguir este modelo mientras que el
hombre de campo continuó tocando el merengue en su forma original. Esto dio
origen a dos formas de merengue: el merengue folclórico o típico, que aún se
encuentra en los campos, y el merengue de salón, propio de los centros urbanos.
De esta manera, desplazó a algunos otros bailes típicos como la tumba, que
requería gran esfuerzo físico y mental, mientras que la coreografía del merengue,
en la que el hombre y la mujer no se sueltan nunca era bastante simple, aunque
poco a poco fueron desarrollándose diversas figuras para este baile de salón.
CONCLUSION
Podemos concluir que el merengue es una danza muy bailable y alegre. Tiene un
parentesco con la salsa pero no es igual. Este estilo ha evolucionado mucho en
los últimos años como por ejemplos en los instrumentos
https://drive.google.com/file/d/1vZX2v8xVmVvlH52phrzKCM69CMpLetlc/
view?usp=sharing
REFERENCIAS BIBLIOGRÁFICAS
Pérez de Cuello, Catana; Solano, Rafael (2020). José Rafael Lantigua, ed.
El merengue: música y baile de la República Dominicana (PDF). Santo
Domingo: Codetel. ISBN 99934-877-4-0. Archivado desde el original el 19
de julio de 2011. Consultado el 19 de julio de 2011. Sitio Web:
https://users.wpi.edu/~arivera/emma/MERENGUE.HTM
http://elmundodelmerengue.blogspot.com/2012/10/la-vestimenta.html