MEZCLA/ TAREA 05

Sonido en Vivo

Autor: María José García Choez

Docente: Ing. Cristhian Espín
Semestre: A2023

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Contenido
Contenido ...................................................................................................................................... 0
Introducción .................................................................................................................................. 1
Objetivos ....................................................................................................................................... 1
Desarrollo ...................................................................................................................................... 1
Conclusiones ............................................................................................................................... 21

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Introducción
En el siguiente informe tiene como objetivo documentar el proceso de mezcla en base al
multitrack de la sesión en vivo Señora cumbia2, donde se justificará el por qué del proceso y las
complicaciones en ella.

Objetivos
• Justificar el proceso de mezcla en vivo adjuntando capturas

Desarrollo
En la sesión de señora cumbia 2 se encontró 23 tracks donde se los separó por grupo cada
instrumento, luego de esto a los tracks se insertó lo siguiente:

REA EQ: Para emular el gain

REA GATE

REA EQ: 5 bandas de ecualización

REA COMP

Un REA EQ y un REA COMP en el master

En el primer lugar se muestra un panorama completo de la sesión

-PERCUSIÓN-

KICK

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PERCUSIÓN: KICK

En el primer grupo se lo nombró como “Percusión” y en el track kick se hizo uso del gate con
un attack de 1, hold en 39 ms, reléase en 68 ms y un threshold de -22.3

Se ecualizó con 5 bandas, en la primera banda se usó un High pass desde los 40 hz, en la
segunda banda se realizó un realce de + 3 dB, en la tercera banda se tiene una frecuencia
molestosa y por lo tanto se atenúa en -3,7 dB, en la 4 banda también se atenúa a -2,5 debido a
que en esta parte se siente un acartonado y en la 5 banda se realiza un realce de +2,2 dB para
tener más ataque.

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Luego de esto se usó un compresor donde su ataque es de 16,7 ms, un reléase de 140 ms, el
ratio de 4.45 y un threshold de -20,1 dB

CENCERRO

En el track “cencerro” se hizo uso del gate con un attack de 2, hold en 12 ms, reléase en 211
ms y un threshold de -30.7

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Se ecualizó con 4 bandas, en la primera banda se usó un High pass desde los 160 hz, en la
segunda banda se realizó un realce de + 6 dB, en la tercera banda se atenúa en -7,7 Db cerca de
los 1khz, en la 4 banda se hace un realce de +2,3 dB para tener más ataque en los 3.5 khz.

Luego de esto se usó un compresor donde su ataque es de 3 ms, un reléase de 180 ms, la ratio
de 3.06 y un threshold de -33.9 dB y se compensa con -2.6 en el wet por el cambio en el
threshold.

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En el segundo cencerro se hizo uso del gate con un attack de 3, hold en 16 ms, reléase en 220
ms y un threshold de -37.1

Se ecualizó con 4 bandas, en la primera banda se usó un High pass desde los 342 hz, en la
segunda banda se realizó un realce de + 2.7dB, en la tercera banda se realza en los 1khz + 0.5
dB, en la 4 banda se hace usa un high shelf 3.8khz realzando + 2.7dB para tener un poco de brillo
en esa zona.

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Luego de esto se usó un compresor donde su ataque es de 29.2 ms, un reléase de 546 ms, el
ratio de 4.23 y un threshold de -37.9 dB y se compensa con -3.2 en el wet por el cambio en el
threshold.

TIMBAL

En esta parte se encuentran dos secciones de timbal y se mostrará solo una debido a que ambos
tienen casi el mismo proceso, en este track se hizo uso del gate con un attack de 4 ms, hold en
42 ms, reléase en 245 ms y un threshold de -40.3

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Se ecualizó con 5 bandas, en la primera banda se usó un High pass desde los 127 hz, en la
segunda banda se realizó un realce de + 4 dB para resalta la fundamental, en la tercera banda
se tiene una frecuencia molestosa y por lo tanto se atenua en -3,8 dB, en la 4 banda se realza a
+4.4 para tener un mejor ataque y en la 5 banda se usa un low pass para limpiar levemente
ciertas frecuencias que están de más.

Luego se comprime para tener un mejor balance donde su ataque es de 27.9 ms, un reléase de
432 ms, el ratio de 2.49 y un threshold de -24.2 dB y se compensa con -3.8 en el wet por el
cambio en el threshold.

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TOM

En el track se hizo uso del gate con un attack de 3 ms, hold en 41 ms, reléase en 610 ms y un
threshold de -23.7 donde se logró quitar la mayor parte de ruido.

Se ecualizó con 5 bandas, en la primera banda se usó un High pass desde los 126 hz, en la
segunda banda se realizó un realce de + 3.5 dB para resalta la fundamental, en la tercera banda
se realza a +2.9 en los 550 hz para tener una mayor pegada, en la cuarta banda se tiene una
frecuencia molestosa y por lo tanto se atenúa en -2.9 dB en los 2khz, en la 5 banda se usa un
low pass desde los 8 khz para limpiar levemente ciertas frecuencias.

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Luego se comprime para tener un mejor balance donde su ataque es de 9.8 ms, un reléase de
204 ms, el ratio de 4.45 y un threshold de -24.3, dando como resultado un sonido balanceado

CONGA

Se ecualizó con 5 bandas, en la primera banda se usó un High pass desde los 128 hz, en la
segunda banda se realizó un realce de + 4.5 dB para resalta la fundamental en los 223 hz, en la
tercera banda se atenua en los 648 hz -3.4 dB para quitar esa resonancia que se presenta, en la
cuarta banda se realza el ataque en los 1.7 khs en +3.5 dB, en la 5 banda se cierra un poco con
un low pass donde casi no es necesario, pero se siente una leve diferencia.

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Luego se comprime para tener un mejor balance debido a que tenía muchos picos donde su
ataque es de 8.3 ms, un release de 220 ms, el ratio de 4.95 y un threshold de -24.8, dando
como resultado un sonido mejor balanceado

GÜIRO
Se ecualizó con 5 bandas, en la primera banda se usó un High pass desde los 227 hz, en la
segunda banda se realizó un realce de + 2.5 dB para resalta en los 635 hz, en la tercera banda se
atenua en los 648 hz -2.7 dB para quitar esa resonancia que se presenta en los 2.7 Khz , en la
cuarta banda se realza el ataque en los 6.7 khs en +2.5 dB obteniendo un poco de brillo, en la 5
banda se cierra un poco con un low pass en los 17khz.

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Luego se comprime con un ataque es de 38.7 ms, un release de 522 ms, el ratio de 2.25 y un
threshold de -42.7 y en este track se obtuvo baste un buen balance debido a que variaba
bastante en el transcurso de todo el tema.

BASS
En este track se realizó una ecualización de 4 bandas donde en la primera banda se usó un high
pass en los 60 hz para no enmascarar junto al kick y que en los 100 hz tenga un poco de paso, se
realza en los 786 hz para tener un poco mas de claridad y se cierra en los 4 khz con un low pass
para limpiar un poco lo que no se necesita del bajo.

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Se comprime el bajo con un ataque es de 33 ms, un release de 297 ms, el ratio de 2.95 y un
threshold de -27. 3 dando como resulto un bajo muy estable.

GUITAR

Se ecualizó con 5 bandas, en la primera banda se usó un High pass desde los 128 hz, en la
segunda banda se realizó un realce de + 1.5 Db en los 300hz , en la tercera banda se tiene una
leve resonancia y por lo tanto se atenua en -3,5 dB, en la 4 banda también se da un poco de
brillo en los 1.8 Khz de + 1.7 y en la 5 banda se cierra limpia un poco desde en los 17 Khz con un
low pass

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Se comprime el bajo con un ataque es de 3ms, un release de 220 ms, el ratio de 10.2 y un
threshold de -35.5 y dando compensación en el wet a -3.2 dB.

VIENTOS: TROMPETA 1

En este grupo hay dos trompetas un saxo y un acordeón y se justificará solo una trompeta
porque ambos tienen procesos similares.

En la trompeta 1 se usó el gate con un attack de 8 ms, hold en 77 ms, reléase en 365 ms y un
threshold de -33.4 dB.

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Se ecualizó con 5 bandas, en la primera banda se usó un High pass desde los 186 hz, en la
segunda banda se realizó un realce de + 3 dB para realzar la fundamental, en la tercera banda
también se realza un poco en los 1 Khz en +3.5 dB, en la 4 banda también se atenúa a -2,5 debido
a que en esta parte es muy brillosa y en la 5 banda se realiza un low pass en los 9.5 Khz.

Luego de esto se usó un compresor donde su ataque es de 4.2 ms, un reléase de 432 ms, la
ratio de 2.76 y un threshold de -36.6 dB dando así un sonido no tan excesivo en brilloso, sino
que controlado.

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SAXO

Se usó el gate con un attack de 6 ms, hold en 45 ms, reléase en 204 ms y un threshold de -
37.48 dB limpiando así todo el ruido que se había introducido.

Se ecualizó con 5 bandas, en la primera banda se usó un High pass desde los 190 hz, en la
segunda banda se realizó un realce de + 3 dB, en la tercera banda se atenua en los 2 Khz a -324
dB para quitar esa picos que se presentan, en la cuarta banda se realza el ataque en los 5 khs en
+3 dB para compensar un poco el brillo que se quitó en los 2 Khz, en la 5 banda se cierra un poco
con un low pass.

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En la compresión su ataque es de 4.6 ms, un reléase de 412 ms, la ratio de 2.49 y un threshold
de -33.6 dB dando un sonido bastante controlado.

ACORDEÓN

Se ecualizó con 5 bandas, en la primera banda se usó un High pass desde los 235 hz, en la
segunda banda se realizó un realce de + 3 Db en los 500 hz ppara tener un poco mas presente
la fundamental, en la tercera banda se atenua en los 2.7 Khz a -3 dB para quitar resonancias
presentes, en la cuarta banda se realza en los 5 khs a +1.5 dB y se termina limpiando con un low
pass en los 18.5Khz.

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En la compresión su ataque es de 26.4 ms, un reléase de 412 ms, la ratio de 2.49:1 y un
threshold de -34.2 dB.

VOZ: VOZ PRINCIPAL

En este grupo hay 3 voces, la cual la tercera voz tiene un problema que no se puede determinar
si es distorsión desde la base del micrófono. Se usó el gate con un attack de 11 ms, hold en 89
ms, reléase en 687 ms y un threshold de -27.4 dB limpiando la mayor parte de el ruido.

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Se ecualizó con 5 bandas, en la primera banda se usó un High pass desde los 134 hz, en la
segunda banda se realizó un realce de + 3dB en los 350 hz para tener un poco más presente la
fundamental, en la tercera banda se atenua en los 1 Khz debido a que la voz es muy nasal, en la
cuarta banda se realza en los 2.5 khs para darle brillo a la voz muy opaca a +1.5 dB y se termina
limpiando con un low pass en los 18.5Khz.

En la compresión su ataque es de 9.8 ms, un reléase de 167 ms, el ratio de 3:1 y un threshold
de -24.6 dB.

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VOZ 2

Se usó el gate con un attack de 9 ms, hold en 89 ms, reléase en 112 ms y un threshold de -29.2
dB limpiando la mayor parte del ruido.

En esta segunda voz tanto como ecualización y compresión son parecidas.

VOZ 3

En esta parte la voz saturaba y si se trataba de bajar la ganancia se tenia como resultado una voz
bastante robótica, se trató de ecualizar y atenuar frecuencias en 1 Khz como se presenta en la
imagen, y aún así se tenía casi el mismo resultado.

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En la compresión se trató de usar un attack de 10 ms, un reléase en 247 ms y una ratio de 3.59:1
con un umbral de de -31.5 pero aún así en la voz no se puede hacer más debido a que el track
ya viene con distorsión.

SYNTH

Limpiamos desde los 170 hz con un high pass y nos concetramos en realzar frecuencias de 1
Khz, y 3Khzy limpiamos al final en los 17 Khz

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En la compresión su ataque es de 9.6 ms, un reléase de 167 ms, el ratio de 3:1 y un threshold
de -28.3 dB.

Conclusiones
Se justificó el proceso de mezcla donde se buscó lograr un equilibrio adecuado entre diferentes
elementos sonoros para obtener un resultado final agradable y coherente. Sin embargo se
encontró distorsión en el track de voz 3, la distorsión de voz puede tener diversas causas, como
problemas en la grabación inicial, artefactos de compresión excesiva o incluso ruido ambiental.

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