６

９

摘 要 建 筑 类 型 学 设 计 方法 始 于 欧 洲 启 蒙 运 动 时
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后又重新被 建筑界所重视 ｈｅ
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８ 期 ，
自 二 战 ， 其与
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９
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历史 文化 场所有着紧密联 系 本文 通 过对莫
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内 欧理论著述 与实践作品 的研究 ， 探讨类 型学设
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计 过 程类 型抽 象和 场 所化两个 阶段 的 设计方法 
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以 实 现 建 筑设 计对历史记忆 的 延 续 与 发 展 ， 对场
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所 环 境 的 整 体 协调 以 及 对社 会 民 众 的 人 文 关 怀 

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关键词 拉斐尔 莫内欧 建筑类型学 人文 

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

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、

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场 所 记忆

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人文 ？

场所 ？

记忆

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
：

拉斐 尔 ？

莫 内 欧 建筑

 Ｓ ｔｕ ｄ ｏ ｎ  ｔｈ ｅ Ａ ｒｃｈ ｉ ｔｅｃ ｔｕ ｒｅ  Ｔｙｐ ｏ ｌｏｇｙ  Ｔｈ ｅ ｏ ｒｙ
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


类 型 学 理 论 与 实 践 研究

 ａｎｄ  Ｐｒａ ｃ ｔｉｃｅ ｏｆＲａｆａ ｅｌ Ｍｏ ｎ ｅｏ

  

汪丽君 刘振垚

 Ｗａｎ ｇ 
Ｌ ｉ
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ｕｎ Ｌ ｉ ｕＺ ｈ ｅ ｎ
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ａ。



西班牙现代著名 建筑师 与 建筑 教 育 家 ，
１ ９９６


一

、 莫 内 欧 类 型 学 理 论 与实 践 简 述


年普利 茨克 建筑奖 得 主 拉斐尔 ？

莫 内 欧致 力


于 建筑类 型 学 的 理论研究 与 设计 实 践 。 不仅完 成

 １ ．
莫 内 欧类 型 学理论简 述



了 梅里 达 罗 马 艺 术博 物馆 、 库赛 尔音乐厅 、 穆尔

 分类 是人类认 知 事 物 的 一

种 方式 ， 人将 具有


９
ＱＯ
１
西 亚 市 政厅 等诸 多 知 名 设 计 实 践 作 品 ， 而且投 身

 共 同 特征 的 事 物 划 分为 一

类 ， 并 形 成 对此 类 事 物


１
３ 教学 ， 积极 参 与 学 术研究 与交流 。 自 幼 偏好文学

 的 认识 。 漫长 的 历史 时期 内 ， 各 种 历史 建筑 的 形


２
！

Ｉ
和艺术的莫 内 欧 ， 成长在有着浓厚 的 人文主义氛

 态 在人类 的 集 体记忆 中 留 下 了 共 同 的 记忆 片 段 

，

Ｐ
Ｊ
围 的西班牙 ， 在求 学 及 建 筑 创 作 中 ，
逐 渐形 成 了

 这 个 记忆 片 段 就 构 成 了 人 类 对 建 筑 环 境 的 集 体 无


Ｖ

ｅ 对建筑人文方 向 的 研究特点 。 其在 罗 马 的 期 间 

， 意识 。 而这 集 体 无意识就影 响 了 人们 对现实 建筑


ｑ
ｉ
 深 受 意 大利 建筑 师 布 鲁诺 ？

赛维 、 阿尔 多 ？

罗西

 环 境 的 心 理认 知 

。

匿
等人 的影 响 在 设计与 研究 中 积极 关注 建 筑 中

 因 此说 在 建 筑设计 中 需 要 找 出 集 体记 忆 中


链
， ， ，



細 的人文 内 容 、 场 所 环 境 与 历 史 记忆 

。 的 类 型 特征 ，
以 契 合 人 们 的 心 理 认 知 经验 ， 进而


可 以 实现历史形 态 的延续 。 莫 内 欧认 为 这 集 体记

 二 、
历 史 与现实 设 计原 型的 抽 象 过 程


忆 中 的 类型 特征 是 一

组 具有 相 同 形式 结 构 特 点 物


体 的 概念 ， 类型作为 一

种形式结构 ， 是在 特定 空

 布罗 德本特 曾 提 出 ： 设计必须类似 特定 文化


间 与时间下 ， 生 活 方式 与 物 质 形 式 的 结 合 ， 它与

 背 景 的 人们 头脑 中 共有 的 固 定形 象 ， 其过程往往


历史 、 文化 现象 、 传统思 想 相关 ，
又 同现实 的社

 是 生 活 方 式 与 建筑 形 式 相 互 适 应 。 因此 ， 设计过


会行为保持 着 紧密 的 联 系 。 类 型 学概念 成 为 了 传

 程 需 要 建 立 在 对 建 筑 现 象研 究 的 基 础 上 ， 即对于


递历史 文化信息 的媒介 

。 历 史 与 现 实 中 建筑 现 象 与 案 例 的 解 读 ， 对 于各 种


建筑 理论 的 研究 ， 对 于 过 往 设计 经 验 的 总结 ， 

对
２ ．
莫 内 欧类 型学实践简 述

 于场地项 目 资料的挖掘整理 ， 这 都 是莫 内 欧类 型



莫 内 欧 在 类 型 学 设 计过 程 中 阐 释 了 两 个 过 程

 学设计过 程 中 的 基 础 。 通 过 对 上 述 建筑 现象 的 观


阶段 ： 类 型 抽 取 和 类 型 场 所 化 两 个 阶段 

。 察与感知 ， 结 合设 计 目 的 与 个人判 断 ， 从历史 记


“ ”

第 一

个 阶段 ： 类 型 抽 象 阶段 ， 其项 目 设计始

 忆 和地域现实环境 中 寻找类 型 意象 的 图式 

，

于对项 目 场地条件和 自 身需求 的 分析与把握 ， 


进 之后 运 用 列 举 、 罗列 、 类 比方法 ， 分析其 内 在 形


而思 考设计 策 略 ， 明 确 设计要传达 的 信息 。 之后

 式 结构 ， 抽象 出 反 映本质 的 形式特征原型 。 而最


从历 史 或现 实环境 中 寻找 已 有 的 可传达 相 似 信息

 本质的 内 容需 完 全 可 以 使人 想起 这 一

事物本身 的


“ ”

的 意象 图式 ， 从而抽象提取原型 

。 形式 。 原 型 的 寻找 与 抽 象 过 程兼 具理性 与 感性 的



第 二 个 阶段 ： 类 型 场所化 阶段 ， 将原 型 转换

 判断 ， 这带 给 了 莫 内 欧设计 的 灵 活性 ， 从而创 造


成在 特定现 实 环境 中 的 特定 形式 ， 并完成属 于这

 一

个个 恰 当 且 富 有 创 意 的 设计 

。

个场所的设计 。 整 个设 计 过 程 经 历 从 现 实 出 发 

，

寻找 并 提取 原 型 ， 并最终 在 设计 中 回 归 现实 的 过

 １ ．
时 间 维 度 上 的 历时性 —

从历 史 记 忆 中 寻找 并抽 象



程 。 莫 内 欧将建 立 在抽 象 图 形 基 础 上 的 类 型 融 人

 原型


“

建筑在现 实 的 环境 中 

。 莫 内 欧认为 要建 立 一

个 保证城 市 文 化持



续 发展的 社会环 境 ， 建 筑 需 要根植 于 历 史 与 传


 源 于 实 体形 态 的 特 殊 建构 方式 —

罗 马 拱券 。 

罗
”
ｎ
统 建筑史 的 发 展 总是建立在 以 往形式与

 马 拱 券 的 结 构 方式 和 混 凝 土 的 使 用 是 罗 马 建 筑 文


ｌ

。 ，

空间 、 技术 与艺 术 的 传 承与 发 展 之上 ， 呈现延续

 化 的代 表性成 就 它 体现强烈 的 秩序 感 和厚实感 ， 

，

的 连贯 发 展特点 。 因此 ， 建筑师需要 守护 建筑历


 不 同 大小 、 方 向 的 券体 在 交接 时会产 生结构 清 晰


史 的 完 整性 和 延续性 。 从历 史记忆 中 抽象原 型 

， 但 空 间 迷 幻 的 效果 。 梅里 达罗 马 艺 术博物馆不仅


是 种 从 文 化 角 度 思 考设计 的 过 程 例 如针对在

 要用 光线 展示艺术 品 还试 图 用 光线 营造 种神


一
一

， ，

西方文化背景下塔 、 广场 、 柱廊等各 自 的深层意


 圣 的气氛 。 万 神庙 是 罗 马 建筑 中 的 经典 案 例 ， 

其
义 进行 分析 研究 ， 提取并加 以 重 组 与 构 成 ， 进而

 顶 部 采 光 的 方 式在 整 个 空 间 营 造 了 一

种安 宁寂静


实 现城市 建筑类 型 在 时 间 维 度 上 的 历 时性 延续 

。 的氛围 ， 来 自 天 空 的 光束 留 给 世 人 神 圣 的 心 理 体


通 过 对历 史 文化 的 研究 ， 抽 象历史 中 特定 文

 验 ， 空 间 的 尺度感 和 神 圣 感在 这 种 光线 的 特殊处


化 的 形式结构特 征 。 梅里 达 罗 马 艺 术博物馆是莫

 理下显得十 分突 出 

。

内 欧的 成名 作 ， 其 以 震 撼 观者 心 灵 的 方式对 罗 马

 莫 内 欧在 洛格 罗 尼 奥市 政 厅设 计 中 力 图 强 调


艺术文化作 出 了诠释 。 设计 基 于 其对 罗 马 建筑 文

 的 是 建 筑 的 公 共属 性 和 便 利 性 

。

化 的 研究 。 莫 内 欧 希望使 参 观者 亲 身 感 受 这 个 已

 对市 政厅组织 结 构 的 研究 ： 历史传统 中 市政


经逝去 的 罗 马古城的历史 ， 通 过 建 筑 唤起人 们 对

 厅 与 广 场相 连 。 在 西 既 市 断 通 常 都位 于 城 市


那
一

时代 的 美好追忆 。 罗 马 古典建筑类 型 多 样 

， 的 主要 广 场旁 ， 在穆 尔 西 亚 、 潘普 洛 纳 、 萨拉 曼 卡 

、

有神庙 、 巴西利卡 、 罗 马剧场 、 高架引 水桥等 


。 马 德里 等城 市 市政 厅 与 公共 广 场 的 关系 历 来 十 分


对悠久 的 历 史 的 体现 对历史 的 崇 敬与 赞 叹 ， 

， 紧密 。 这 些城市 的 市政厅均设有 广 场 ， 作为市 民



神 圣性 的 空 间 体验 ， 共同指 向 了 罗 马 时期 的 宗教

 聚 集之处 ， 体现 了 极 强 的 社会公共性 。 这个设计


建筑形 制 —

巴 西利卡 。 莫 内 欧选 择 巴 西 利 卡 的

 展 示 在 人们 面 前 的 是公 共广 场 的 概 念 ， 即 市政厅


原因 其 巴 西利 卡是罗 马 文化的代表 把罗

 广场 在这 些 城 市 中 广 场 和 市 政 厅 被 视为 

整
？
一 一

： ， ， 。 ，

马 记忆 历 史 的 抽 象 概 念 塑 造 成 在 人 们 脑 海 中 栩 栩

 体 ， 广 场 空 间 的 营 造 是 市 政 厅设 计 的 重要 内 容 

。

如 生 的形象 。 其二 ， 其可 以 表达历史 的 神 圣感 

。 对广场形式的研究 ： 列 举对 比诸多 的西班


其三 ， 巴 西 利 卡 所 具备 的 开 敞 的 内 部 空 间 特 点 与

 牙传统广场 ， 分析广 场 的 建筑界 面形式 ， 发现柱


博 物 馆 本 身 对 于 空 间 的 要求 是相 符 的 。 莫 内 欧对

 廊 常 常 作 为 广 场边 界 。 古 代 大 型 公共建筑 留 给 人


巴 西 利 卡 的 抽 象结果是 矩形 完 整 的 空 间 模 式 与 柱

 的 最 直 接 的 心 理经 验 就 是 成 排 的 富 有 力 量 感 的 柱


列排列 的韵 律 。 古 罗 马 建筑 的 空 间 感和认知 性来

 式 。 早 在 罗 马 时代 的 广 场 ， 由 巴 西 利 卡式建筑 围


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７
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
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，  

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巴西 利卡 平面

 罗 马剧 场 拱 券立面

 万神庙 顶部采 光 剖 面





择

抽 象 图式

 抽象图式
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 抽象图式
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展 厅连 续拱券剖 面

 展 厅顶部采 光 剖面
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潘 普 罗 那城 堡 广 场

 洛格 罗尼 奥市 政 厅 广 场 及 立面


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一
｜

一


度
城

图 １ ：
梅里 达 罗马艺术博 物馆设计抽 象 图 示




？ 图 ２ ：
洛格 罗尼奥市政 厅设计抽 象 图 示


合成 的 广场 ， 柱 廊 就成 为 了 广 场 的边 界特征 而 为

 对 于城市 特 色 的 体验常 常需 要 建筑 师 以 敏


人们 所熟 知 。 两千年的发展 ， 西班牙广场边 界 的

 锐的 洞 察力 亲 身 在城市 中思考发掘 。 从塞维利 亚



柱廊 由 罗 马 时 代 的 雄伟 高 大 演 变 为 一

层 搂高度 的

 圣 保 罗 机场 的 设计 中 ， 可 以 看 到 莫 内 欧对 于 城 市


近人尺度 ，
极 富生 活性 。 柱廊 的 边 界 可 以 使人接

 文化的反应 。 地处 西 班牙南部 的 塞维利 亚 因 地 中



近并进 人 ， 相 比 于封 闭 的 界 面 ， 其更 富 有 生 活 性 

。 海气候 炎 热 干燥 ， 街道 两 旁 一

排排 的 橘树 和 棕 榈


莫 内 欧通 过对广场 的 空 间 模式原 型市 民 性 和公共

 树将城市 变成 了 一

座花园 （ 图 ３ ） ， 给市 民和游


性 的 表达 ， 来体现 民 主政治 的意义 

。 人 带 来 了 独 特 而 舒适 的 体验 ， 也成为这座城市


的特色之 一

。 设计将 一

个封闭 的 花 园 空 间 和 停


２ ．
空 Ｎ 维度上的 共时性 —

从 现 实 环 境 中 寻找 并 抽 取

 车场融合在 一

起 ， 在机场航 站 楼前创 造 了 一

个花


“

原型

 园 （ 图 ４ ） 。 将 车 辆 停 靠 在 停 车 场 花 园 成 为 令人


”

人们 对生 活 的 现 实 环境 中 的 集 体 无 意 识
２



反 愉悦 的 经 历 和体验 此外 由 于塞维利 亚伊


１ １

， 。 ，

映 了 对现 实环 境 的 认识 。 从 中 寻找 意 象 图 式 并抽

 斯兰文化在这些西欧 国 家 的城市 中显得尤为独


象原型 ， 符 合社 会 的 主 观 认 知 ， 保 持城 市 建 筑形

 特 ，
登 机 柜 台 大厅 连 续 的 穹 顶 与 柱 廊 让 人 很 容 易


“

态 的协调性 ， 进 而 实 现城 市 建筑类 型 在空 间 维度

 联 想 到 科尔 多 瓦清真寺 大厅 。 在 这 个设计 中 如



上 的共 时性延续 

。 果 我 们 不 去 承认 设 计 需 要 参 考 当 地建筑周 围 的 氛


２ ． １ 从地域环境 中 寻找并抽 象原型

 围 特点 ， 我 们 很难理 解 为 什 么 圆 顶 会 出 现在 圣保



在特 定 文 化 环 境 中 成 长 的 人对 于环境 认 知 的

 罗 机场 。 圆 屋顶 和 深 蓝 色 的 元 素 很有 可 能 在 其 他




”

心 理经 验 也是 不 同 于其他 地 方 的 ， 这样 心理 经验

 城 市 不 再适 用 。

就有 着 一

定的地域属性 。 因 此 在设计 中 就 有 必要

 ２ ２
．
从 城 市 空 间 中 寻找 并抽 象 原型


从 地 域 环境 中 寻 找 并 抽 取地 域特 色 的 原 型 以 回 应

 设 计 根 据 相 同 或 相 似 的 心 理感 受 ， 并 分析 抽


大众 的 心理经验 。 莫 内 欧在设计 中 经常会从地域

 象特征 。 人 在城市 空 间 的 体验 ， 常常是 一

种集体


特征 入 手 进 而在作 品 中 体 现 地 域 文 化 的 特殊 性
， 

。 无意 识 的 表 现 。 在 客 观物 质 空 间 中 ， 人 的 直观感


Ｚ
Ｌ
．

Ｚ


Ｌ

ｌ
ｆ 

７ 城市步行公共 空 间 的 连 续 性

 受 ， 形成 了 自 身对城市空 间 的 认识与 感知 。 设计

 的 。 这些 建 筑场 地 的 特点 都将 是类 型学 设计过 程


图 

８ 罗 德 岛艺 术 学 院


可 以 利 用 人们 对 于 空 间 无 意识 的 感 知 创造相 应

 中 场所化 的重要依据 

。
戴维斯博物 馆


，

图 

９

图 １ ０ ： 于韦 斯屈 莱 大 学

 的 心 理需 求 空 间 

。 １ ．
１ 融入城市空间结构 —

达 成公共空 间


医疗建筑复 杂 的 功 能特点 ， 使 其不 同 于其他

 的连续性


建筑 设 计 ， 医疗功 能 的需 求 成为 最 先也是 最 主要

 确保建筑场地公共空 间 与城市 空 间 的连续


的考虑 。 在格雷戈 里 马拉提 翁妇 产科 儿科 医 院设

 性 ， 是 建筑融 人城 市结构 的 重 要 方式 。 在洛格罗



计中 ， 由 功 能组织 排布 的 形态几乎形 成 了 医 院最

 尼 奥 市政厅设计 中 （ 图 ７ ） ， 为 了使广场的原型


终的形态 。 莫 内 欧将 医 院 内 部交通结构 （ 图 ６ 

） 通 过 场所化设计 ，
以 市 民 的视 角 更好地融人到 城


与 城市 街道组织结 构 （ 图 ５ ） 类比 ， 将后 者清 晰

 市结构 中 ， 市政 厅 广场 的 建筑 界 面并 没 有 垂直 于


的 组 织 方式 应用 到 了 医 院 内 部 的交通组织 中 城 市 的 正交 网 格结构 而是旋 转 了 使建筑


°

， 

， ， ４ ５ ，

以创造 个干净 清晰 明 亮 的 医疗环境 以正


 以 张开 的界面面 向 广场 以 种开放 的 态度 迎接


一
一

、 、 。 ，

交 的 交通 网 格 配合标志 物 ， 将 医 院 内 部原本 复杂

 城市 。 市 政 厅南 面 的 两个 角 连 接 城市 的 两 个 十 字


交错 的 交通 清 晰 地 展 示 在 患 者 面前 

。 路口 ， 从十字路 口 进入 的 市 民 会被 两个斜边指 引



进广场 。 相 比 于正 交 的 设计 ， 旋转后 的 斜边使得



三 、 应变 与表现 —

设 计原 型 的 场 所 化过程

 市政厅 的 界 面更 容 易 与 周 边 建筑建立 连续性 。 

这
座市 政厅并没 有 采 取 突 出 庄 严感 的 中 轴 对称 的 建


相对 于 罗 西 对 类 型几 何抽 象 的 偏 执 ，
莫 内 欧的

 筑形 式 ， 而是塑造 一

个平 易 近 人 的 普通 市 民 广场


建筑类 型学概念 中 体 现 了 更灵 活 的 变 化与转换思

 形式 。 莫 内 欧这种 平 易 近 人 的 空 间 类 型 诠 释 了 其


想 。 场所化过程将抽 象 的原 型带 人 到 了 一

个现实

 在设计初期 力 图 创 造 的 公共性 和 便 利 性 

。

９
００ 场所 中 去 ， 对场 地 中 的 各 种 条件予 以 恰 当 的 回 应 

。 １ ． ２ 协调 场地 建筑环境 的 整 体性


二 为 保 证 城 市 建 筑环 境 的 整 体性 和 连 续 性 ， 

莫
Ｓ
１ １ ．
对话 环境 场 地 环境 的 场 所 化

 内 欧 对周 边场 地 建筑环境 条 件 采 取 灵 活 的 应 对策


Ｚ
３
Ｊ 莫 内 欧认 为 建 筑 师 对 于 场 地 属 性 的 判 断 力 至

 略 。 立 面 材 料 的 设 计应 用 是 建 筑 最 外 向 的 表 达 

，

Ｖ

ａ 关重要 ， 对 于 场地 条 件 的 把握 是 其建筑 融 人 城 市

 直接展露 于城市 建筑环境之 中 ， 因 此材料 的设计


ｑ
ｌ 的关键 和 保证 。 场 地 的 某些 属 性应该被 保 留 或充

 是 莫 内 欧协调 周 边 的 重 要 方式 。 红砖 是莫 内 欧在


ｍ 分挖 掘 某 些 特 点 应 该在 施 工 过 程 中 逐 渐 被 消 除
， 

。 文化建筑 中 常用 的材料 ， 这 和 早年 阿尔 瓦 ？



阿
ｉ ｆ
ｔ

ｌ
ｆ 

ｉ
相对应 的 ， 建筑 显 示并 烘 托 场地 特点 是 非 常 重 要

 尔托的影 响分不开 。 从罗 德岛 艺术学院美术


 “ ”

馆 （ 图 ８ ） 与 戴 维斯 博 物 馆 （ 图 ９ ） 这 两 个设 计 中

 背后 的城市 ， 而是选 择 拥抱 自 然 ， 设计 中 与

 图 １ １ ： 银 行 新 建 筑作为 历史 建 筑 的 背 景 存 在


图 １ ２ 班基塔 Ｂ ａ ｎ ｋ ｎ ｔ ｅ ｒ 银行轴 测 图


然 条件 找关 系
ｉ

都 可 以 看 到 阿尔 托 于 韦 斯 屈 莱 大学 建筑

 成为 海岸 景观的 部分
：

突出
（ ）

（ 图 １ ０ ） 自 ，
一



巴 塞 罗 那大礼堂 音乐厅平面 图
，

图 １ ３ ： 

的影响 。 砖拥有着 暗淡却 不失 底 蕴 的 色彩 ， 几丝

 了 海岸 景 观 的 价值 。 两 个体块 的 布 局 则 是 根 据 

自 图 １ ４ ： 库 塞 尔 音 乐 厅平面 图



内 敛的人文气息 ， 历经风 雨 的 洗 礼却 仍 旧 保持原


 然 山 水 的 位置关系 。 莫 内 欧使 两 个立 方体 分 别 对


有 的底蕴 ，
显得更 加浑 厚有张 力 。 这 种 材质 隐 含

 向 两座 山 ， 形成 了 两个演 出 厅各 自 不 同 的两套网



的文化内涵 ， 使建筑 不 仅在 外 表 ， 且 在 更 深层 次 格 （ 图 １ ４ ）。 人 口 大厅 和 基础 服务设施位 于底层 


，

与 历 史 环 境 建 立 了 共 同 的 对话 。 莫 内 欧在班基塔

 整合成为 一

个平 台 突 出 了 两 个 演 出 厅 的 体 量 感
， 

，

（ Ｂ ａｎ ｋ ｎ ｔｅ ｒ
ｉ ） 银行 大楼设计 中 （ 图 １ １ ， 图 １ ２ ） ， 

充 建立 了 立方体与步道 的联 系 。 建筑场地相邻 的海


分尊 重 相 邻 的 Ａ ｌ ｖ ａ ｒｅｚ  Ｃ ａ
ｐ
ｒａ 设计 的 历 史 建筑 的 基

 岸 线 与 道 路边 界 决 定 了 平 台 层 的 边 界 和 柱 网 ， 

最
本面貌 ， 力 图 实 现 别 墅 建 筑 与 新 建 筑 的 共存 。 

对 终 形 成 了 库 赛尔 音 乐 厅类 似 于 两块 岩 石 的 建筑形


于这 样 一

栋 历史建筑 ， 设 计创 造 了 一

个中性的背

 象布局 （ 图 １ ５）。



景平面 ， 衬托历史 的 存在 ， 依靠材 料 的 相 似性 


，

同 历 史 建筑构 建统
一

性的联系 ， 同 时凭借 锐利 挺

 ２ ．
优化功能 —

功 能需 求 对 原 勒 场 所 化 的 影 响



拔 的 几 何体 量 ， 彰显现代 建筑 的存在 

。 莫 内 欧 在 设计 中 以 务 实 的 态 度 ， 认为在类 型


１ ．
３ 对话场 地 自 然环境 —

利用 自 然景观

 场 所 化 的 设计 中 需 要 关注人们 的 生 活 环境 和 解 决


价值

 现实 的 问题 。 在 早 期 莫 内 欧设 计 的 萨 拉 戈 萨 变 电



自 然条件影 响 下 结构模式 的 拓扑变换 


莫 站项 目 中 建筑 系 列 高 低 起伏 的 形 式 由 工 厂 的


一

， 。 ，

内 欧 设 计 的 两 个音 乐 厅
—

巴 塞 罗 那 大 礼 堂音 乐

 工 序需 求 决定 ， 不 同 的 高度需求 ， 产生 了 连续起


厅 与 库 赛 尔 音 乐 厅 都 由 两个演 出 厅组 成 ， 功能结

 伏 的形式 。 莫 内 欧通 过对原 型 的 形 式 的 调 整 ， 

来
构基本相 同 。 每 一

个 演 出 厅 附带 服 务 设施房 间 

， 完 善并 适应 新 的 应用 需求 

。

各 自 形成了 一

套系统 ， 莫 内 欧为这
一

系 统赋予 了

 同
一

种原型 的不 同功能化 —

以 顶部采 光 的


一

个 立方体 的 几何 形 态 。 位 于城市 正交 网 络 内 的

 功 能 化设 计 为 例


巴塞 罗 那大礼堂 ， 其组织结构模 式 也呈 现单 一



正 设计 实 践 过 程 中 ， 所 面 临 的 功 能 问 题极 其 繁


交形式 （ 图 １ ３ ）。 而位于 海滨 的库塞尔 音 乐 厅 的

 多 ， 本文不 可能逐 一

举例说明 ， 因 此选 取 了 莫 内



布局受到 了 自 然条件 的影 响 。 在圣塞 巴斯蒂安 


， 欧多 次使用 的 顶部 采 光 原 型 ， 论述其 面对不 同 功


莫 内 欧认为 海边 的 场地更应该属 于海 岸 ， 而不是

 能 问 题 的 场所化设计 。 顶 部采 光 的 方式 与 人类 历


城市结构 的 延 伸 。 因此 ， 并 没有 将 建筑完全融 人

 史 上 长 期 对 天 空 的 信 仰 崇 拜相 关 ， 广 泛 存在 于 各


 １ 

８

Ｋ ｕｒ



２ ０



图 １ ６ ：
洛 杉 矶 圣 母大 教 堂 十字 架


图 １ ７ ： 纳 瓦拉 大 学博 物馆展厅 的 雪 花石裔片 效果


图 １ ８ ：
展厅采光剖面 图示


图 １ ９ ： 斯 德哥 尔 摩 现代博 物 馆展 厅 的 采 光 箱 设计


图 ２ ０ ： 剖 面采光示意 图



个时期 的 建筑之 中 ， 在 人类 的 集 体 记 忆 中 形 成 了

 柔和 的展示光源 （ 图 ２ ０）。 光线 在 一

系列 的装置


带有神 圣性 的 心 理认知 

。 处理下 ， 可 以 被人为控制 ， 以适应不 同 的 展示


宗 教 建 筑 中 天 光具有 更 多 的 神 圣 意 义 。 人对

 内容 

。

宗 教建筑 中 来 自 上 方 的 光线 会产 生带有 神 圣感 的

 天 光在交通 空 间 中 被 赋予 了 一

种指引 向上的


心 理认 知 。 罗 马 万 神 庙 的 顶部采 光 、 哥 特式 教 堂

 隐喻意义 。 楼梯 中 还 隐 含 着 某种 移 动感 。 在纳瓦


“ ”

的侧高窗营造 出 来的 通 往天 际 的 神 性空 间 和

 拉 皇 家 综合档 案 馆设计 中 ， 对 于新建 的 收 藏 文件


心 理 体验 。 在 洛 杉 肌圣 母 大教 堂 东立 面 ， 雪花石

 的塔楼 ， 莫 内 欧将 储藏 室 环 绕 方形 的 内 部 天 井 而


膏板材质本 身所 营造 出 的柔和 光线 ， 将 巨 大尺度

 建 似 乎 暗示 着 它 有 朝
，
一

日 将会 向 上或 向 下扩 展 

，

的 十 字架 形 象烘 托 在 教 堂之 中 ， 用光线 塑造十字

 达 到 视线 不及 的 高 度 （ 图 ２ １ ， 图 ２ ２） 。 它用 这种


架 的震撼 形 象 （ 图 １ ６） 

。 方式 回 应无限 的 概念 ， 同 时 保持 着 一

座档 案 馆 的


顶部采 光迎合展示空 间 的 艺 术需要 。 展示

 意向 ， 构 成垂 直联 接 系 统 的 斜坡 ， 使不 同 档 案储


空 间 采 光方式 的 原型来 自 罗 马 建筑 ， 其对光线 的

 存室 在意 义 和功 能方 面联 为 一



体
运用启 发了莫内欧 。 但 强 烈 的 直射 光对艺 术展 品



是极为不 利 的 ， 需要对 光线 进 行处理 ， 以 保护艺


 ３ ．
表现艺术 —

原 型场所 化的 主观设 计



术 品 并烘托观展 的气氛 。 在 纳 瓦 拉 大 学 博 物 馆设

 ３ ．
１ 艺 术 的 设计 一

建 筑美 感 与 魅 力 的 来 源


计中 ， 艺术 品 展厅采用 雪花石 膏片去弱 化强烈 的

 莫 内 欧 通 过 场 所 化 过 程 中 对 原 型 特征 的 艺 术


直射光 （ 图 １ ７ ， 图 １ ８） 。 墙体 内 大 面积镶嵌 的半

 表现与 强化 ， 建筑原型 的 美感 与魅力 被赋予在 现


透 明 的 雪 花石 膏 片 ， 自 然 光经 过 滤后 ， 变得 柔 和

 实 建筑 中 。 梅 里 达 罗 马 艺 术博物馆设计 中 ， 对罗


暗淡 ， 并 且 石 材 的 纹 样 若 隐若 现 ， 变化无常 。 

莫 马拱券 原 型进行 几何形式 的 重组 与 强 化 。 沿建筑


９
内 欧 还 通 过 构 造 设 计 的 方 式 塑 造 展示 空 间 休斯

 展厅进深排列 的 排排拱券强化 了 原 型形 式在参


一

８ 。
Ｌ

》
３ 敦美术馆与 斯德哥 尔 摩 现代 博物 馆展示 空 间 中

 观者心 理 的感 知 ， 增强 了 空 间 形式 的艺术表现 

，

ｓ
！
均采用 了 金字塔形 采 光屋顶 的设计 （ 图 １ ９ ） 。 

在 给 观者 巨 大 的 心 理震 撼 。 因 此通过 艺 术设计 ， 

强
ｑ
ｏ
Ｊ 金字塔屋顶 的上方 ， 莫 内 欧设计 了 独 特 的 采 光

 化原 型 特征 表 现 ， 使原 型 的 场所化 形式具有 建 筑


Ｖ
３ 箱 。 采 光箱 的 设计 ， 通过 漫 反 射玻璃 、
单层 或双

 美感 （ 图 ２３）〇



ｑ
ｌ 层玻璃 、 百 页格 栅控制 光线 ， 将 强 烈 的 光线 弱 化

 ３ ２ ．
形式 的 创作 一

理性分析 下 的 自 由 创作


Ｍ 成适 合展示 的 程度 同 时金 字塔形 的 屋顶轮廓 在理性分析下
ｌ

。 
 ， 莫 内 欧对原 型 的 场所 化 过 程


ｉｓ



？ 在室 内 形成 了 多边 的 漫反射面 ， 营造 出 了 丰富

 进行 自 由 的 艺 术创作 。 例如 ， 同 在穆 尔西亚市政


厅 正立 面 垂 直 与 水 平元 素 的 随机 分割 ， 形成 了 丰

 Ｐａ ｌ ａｚ ｕ ｅ ｌ ｏ 的 画作 （ 图 ２６ ） 将富有诗意 的音符灌


富 多 变且 各不 相 同 的 建筑立 面 。 洛杉肌圣母大教

 输 到 了 建筑 中 。 而普拉多博物 馆加 建部分 的 铜 门


“ ”

堂 的 内 外 设 计呈 现 出 破碎 的形象 。 莫 内 欧将

 是 由 艺 术家 Ｃｒ ｉ ｓ ｔｉ ｎ ａＩ
ｇ
ｌ ｅｓ ｉ ａｓ 雕刻 的 作 品 （ 图 ２ ８） 

，

从众 多 教 堂 建 筑 中 抽 取 的 原 型 进 行 了 形式 的 扭 曲

 以 一

件艺 术 品 作 为 艺 术博物 馆 的 人 口 

。

与变形 （ 图 ２４ ）。 对 于 十 字平 面 、 壁龛 、 墙体 

、

屋顶等形式 的 处 理均带有 一

种 随机的状态 ，
圣塞

 四 、
总结 与 启 示


巴 斯 蒂安 耶稣 教 堂 的 礼拜 堂平 面 ， 同样采取 了 不


规则 斜线 的 调 整 ， 将 一

个希腊十字 的平 面变得不

 （ １ ） 类 型 学设 计 方法 一

针对无 意 义 的 形 式


规则 （ 图 ２ ５） 。 类似 于 朗 香教 堂那些不规 则 的 墙

 表现主义


体对 于 传统教 堂 空 间 的 改 变 效 果 ， 新礼拜堂 的 空

 关注实 际 问 题 ， 避免形 式 的 盲 从 。 关注实 际


间 与 历史 传统 相 似 但 又 不 相 同 ， 拥 有 同 传统在 心

 的问题 ， 包含 自 身功能需求 、 场地条件 、 社会 历


理经验上 的 联 系 ， 但 现实空 间 的扭 曲 与 不对称 

， 史 文 化 环境 等 ， 由 此生成 的形式是 一

个根植于现


又让人感 受 到 现实 的 时代感 。 从米罗 基金会 内 部

 实的 、 自 场所 土 地上 生 长 出 来 的 形式 。 抽 象提取


的展示空 间 看 ， 分立 的 形 状 与 米 罗 独 特 的 作 品 形

 原型 ，
运 用 分 类认 知 的 方 法 ， 从表象 中 抽象 出 原


成 了 某种共鸣 

。 型 ， 研究形式 深层 次 的 意 义 。 设计过 程 中 对这 类


３ ．
３ 装饰的艺术 —

用 艺 术表达 建 筑

 原 型 的 抽 取 与 场 所化设计 ， 对建筑 中 人 文 内 容 

、

在莫 内 欧 中 性低调 的 设计 中 ， 用艺术 品起画


 场 所环 境 和 历史 记忆予 以 回 应 

。

龙点 睛 的作用 其在建筑 中 通常 由 知 名 艺术家创


 历史 的 时 间 观 针 对抄袭 复 古 的 现 象


—

。 （ ２）

作 的艺 术品装饰 ， 体现 了 设计 的 文 化追 求 。 巴塞

 面 对历 史 环境 时 ， 对历史 的 客 观保 护 和 对 时


罗 那 大 礼堂人 口 的 广 场采用 了 旋 转立 方体 的 玻璃

 代 文 化 的 创 造 应该得 到 平衡 的 对待 方面 

对
一

。 ，

板形成 ，
一

个悬 挂 的 玻 璃 立 方 体 嵌 入 柱 体 中 间 的

 真实 的 历史 记忆予 以 合适 的 保 护 与 利 用 ， 使城 市


空隙中 （ 图 ２７ ） 。 在立方体 的 内 部 ， 画家 Ｐａ ｂ ｌ ｏ

 空 间成为 一

个 富 含 历 史 信息 和 空 间 机 能 的 复合 性



图 ２ １ ： 纳 瓦拉 皇 家 综 合档 案 馆 交 通部分采光设计


图 ２ ２ ： 纳瓦拉皇家 综合档 案馆交通 采光剖面 图


图 ２３ ：
梅 里 达 罗 马 艺 术 博 物 馆 展 厅 重 复 韵 律 强 化 历史 形式


图 ２４ ：
洛杉肌 圣母 大教 堂 首层 平面图


图 ２ ５ ：
耶 稣 教 堂 首层 平 面 图



２ ５


 ２７

 ２ ８



图 ２ ６ ： 画家 Ｐａ ｂ ｌ ｏＰ ａ ｌ ａ ｚ ｕ ｅ ｌ ｏ 的绘画


图 ２ ７ ： 巴 塞 罗 那大 礼 堂 入 口



图 ２ ８ ：
普 拉 多 博 物 馆 新 建 部 分入 口



丰 富载体 ， 而不仅仅沦落 为 功能和形式象征 的道


 而 又 能 获 得演进 与 发 展 

。

具 。 另
一

方面 ， 莫 内 欧 的 建筑类 型 学 中 隐 含 了 时


间 观念 ， 两 个 阶段 的 设计过程 同 历 史 与 现 实 建立

 （ 作者 ： 汪丽君 ，
天 津 大学 建筑学 院 ，
教授 ； 

刘
了 联系 ， 使城市 与 建筑保持 一

种历史 的连续性 

， 振垚 ， 天 津市 建筑设 计 院 

）

注释

 想 与 理论 ［Ｊ］
．
建筑 师 ？  ２００４  （ ６  ） ：  １ ９ ２６
－



．

图 １ ５  ： ｈ ｔ ｔ
ｐ
： ／ ／ ｗｗｗ ． ｋｕ ｒ ｓ ａａ ｌ ． ｅ ｕ ｓ ／ ｅ ｎ 

／

［
１
］
引 自 吴放 ．
拉菲 尔 ？

莫尼欧的 类

 【
５ ］
吴放 ，
竺越 ？
拉菲 尔
？

莫尼欧

 ｋｕ ｒｓ ａａ ｌ
－

ｃ ｏ ｎ
ｇ
ｒ ｅ ｓ ｓ
－

ｃｅ ｎ ｔ ｒ ｅ ／ ｔ ｈ ｅ
－

ｂ ｕ ｉ ｌ ｄ ｉ ｎ
ｇ


／

型 学 思想浅析 ⑴ 建筑师 ． ． ２０ ０４（０ ２） 


： 关 于建筑本质 的 思考 ［ Ｊ ］
．
建筑师 ． ２００８

 图 １ ７ ： ｈ ｔ ｔ
ｐ
： ／ ／ ｄ ｉ ｖ ｉ ｓ ａ ｒｅ ． ｃ ｏ ｍ 

／

５ ５ １ ０ ） ： ４ １
－

５ ５ 

． ｒ ｏ ｅｃ ｔ ｓ ／ ３ １ ６２９４ －

ｒ ａ ｆａ ｅ ｌ
－

ｍｏ ｎｅｏ －

ｒ ｕｂｅ ｎ 

－

ｐ


．
（
ｊ

［
２ ］
引 自 拉斐 尔
？

莫 内 欧 ．
莫 内 

欧 ［
６］ 王 南 ．
古 罗 马 建筑传统 的 继 承

 ｐ
－

ｂ ｅｓ ｃ ｏ ｓ
－

ｗｗｗ －

ｒ ｕ ｂｅ ｎ
ｐ
ｂ
－

ｃｏ ｍ －

ｍ ｕｓｅ ｕ ｍ 

－

论建筑 —

２ １
个作 品评述 ．
林芳 慧译

 与 创 新 简 析梅里 达 国 立 罗 马 艺 

术 ｕｎ ｉ ｖｅ ｒ ｓ ｉ ｄａｄ
－

ｄ ｅ
－

ｎａｖａ ｒｒ 

ａ

［
Ｍ ］
．
台 北 ．
田 园 城市 文化事 业 有 限公 司 

， 博 物 馆 设计 ［ Ｊ 】
． 世界 建 筑 ． ２ ０ ０ ６（９） 

： 图 ２ １  ： ｈ ｔ ｔ
ｐ
ｓ ：
／ ／ ｅｓ ． ｗ ｉ ｋ ｉ ａ ｒ
ｑ
ｕ ｉ ｔ ｅｃ ｔ ｕ ｒ ａ 

．

２０ １ １ ：  ２０３ 

． １ ２８ －

１ ３ ２ 

． ｃｏ ｍ／ ｉ ｎｄｅｘ ．

ｐ
ｈ
ｐ
／ Ａ ｒ ｃｈ ｉ ｖｏ ： ４２ ＿
ａ ｒ ｃ ｈ ｉ ｖｏ ＿
ｄｅ 

＿

［
３ ］
同 注释 ［
２］ 

． ｎ ａｖ ａ ｒ ｒ ａ ．

ｊ ｐｇ



图 片 来源

 图 １ １ ， 图 １ ２ ， 图 １ ６ ， 图 １ ９ ， 图 ２０ 

，

参考 文 献

 标题 图 ： ｈ ｔ ｔ
ｐ
： ／ ／ ｗｗ ｗ ｏ ． ｒ ｉ ｓ ． ｈ ｒ ／ ｃ ｎ ／ ｏ ｒ ｉ ｓ


－

图 ２３ ， 图 ２６ ， 图 ２７  ： 分别 引 自 Ｒ ａ ｆａ ｅ 

ｌ

［
１
］ 
Ｒ ａ ｆａ ｅ ｌ  Ｍ ｏ ｎ ｅ ｏ Ｒｅ ｍ ａ ｒ ｋ ．  ｓ  ｏｎ ２  

１ ｍ ａ
ｇ
ａ ｚ ｉ ｎ ｅ ／ ｏｖ ｅ ｒ ｖ ｉ ｅｗ
－

ｏ ｆ ａｒ －

ｔ ｉ ｃ ｅｓ

 ｌ Ｍｏｎｅ ｏ １ ９ ６７ ２００ ５ ，  ＥＬ Ｃ  ｒ ｏ
ｑ
ｕ ｉ ｓ ，  ２００４ 

：

Ｗｏ ｒ ｋｓ
［
Ｍ ］
．
 Ｎｅｗ  Ｙｏ ｒ ｋ ：  Ｍｏ ｎ ａｃｅ ｌ ｌ ｉ  Ｐ ｒｅｓｓ ，  ２０ １ ０ 

．
图３ ： ｈ ｔ ｔ
ｐ
： ／ ／
ｙ
ｏ ｕ ． ｃ ｔ ｒ ｉ

ｐ
． ｃ ｏｍ／ ｔｒ ａ ｖｅ ｌ ｓ／


ｐ
９５ ，
 ｐ
ｌ ０９ ，

 ｐ
４６６ ，

 Ｐ
３３２ ，
 ｐ
３３ ６ ，  Ｐ １ ７３ 

，

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 为 作 者 绘 制 拍摄
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