sendas

graciela paraskevaídis montevideo, 1992

 sendas (1992), for eight instruments, was commissioned by
the Ensemble Aventure, Freiburg i.Br., and premiered there on
October 30th, 1992, in the frame of several events thought as anti-
commemoration of the 5th Centenary of the discovery of America,
as a protest against the brutal and bloody Conquista.
The title of the piece means paths. Each one of its four paths
bears an epigraph taken from the poem “tratos” (1983/1984) by the
Argentinian poet Juan Gelman:

I.
pero nosotros miramos con miedo el camino que pasa
but we fearfully look at the passing road
II.
preguntamos a qué otro infierno conducirá
we ask to what other inferno it will lead
III.
preferimos infierno en mano a cien volando
an inferno in the hand is worth two in the bush
IV.
y la libertad se convierte en un dolor en el cuerpo
and freedom becomes a pain of the body

The quotes are meant only as symbolic elements and carry

no descriptive or programmatic intentions whatever. Each path has
its own character: I.cutting, II.singable, III.aggressive, IV.danceable.

Each individual instrumentalist not only lacks the chance of

highlighting, but he also suffers all the time from a certain syndrome
of anonymity (nobody exists without the others), but he must be
there so that everything sounds “properly”.

G.P
(eventually also for programme notes)
General indications:

- Full score in C.
- Dynamics should be internally balanced.
- All glissandi should be played fast, disregarding clarity of sound.
- Pianist: please observe pedal indications.

Particular indications:

II.
- Play all through delicately and legato.
- All instrumentalists should start imperceptibly.
- Page 7: sustain piano dynamics as possible.

III.
- at the end of III, pianist should noiselessly close the keyboard.
Then attacca IV.

IV.
- Pay attention to the rhythmical combinations (mainly
superimposed 3x4 and 6x8) and sustain non accellerando.
- Pianist: taps with both thumbs on the closed keyboard (combined
with bassoon).
- Nº 19 (fourth bar): open keyboard.
- Nº 19: Bassoonist plays a pair of - if possible - clear and high-
pitched claves. Flutist and oboist play one single not too large
maraca each. Keep maracas and claves so far out of sight.
- From Nº 25 on: suddenly, everybody plays forte but keeps tempo.
- Last two bars: after the short breathing, play slower but always
forte, with a conclusive gesture.
 I. "pero nosotros miramos con miedo el camino que pasa"
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Clarinete
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Trombón J ‰ ∑ ∑ Ó. ∑ ∑
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( q» ca. •¢ MM. cortante / schneidend )

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 II. "preguntamos a qué otro infierno conducirá"
1 ( q» ca. §º MM. cantable / singend ) ˙. œ œ n˙ œ #˙.
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Ob. & c Ó. œ
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sord. cup. suave / weich
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senza pedal

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◊ ◊

10
 III. "preferimos infierno en mano a cien volando"
( q» ca. ¡¡™ MM. agresivo> / aggressiv )
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( q» ca. ¡¡™ MM. agresivo / aggressiv )
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11
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j
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bœ œ
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7
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12
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5 5 5 5 ß
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13 > > > >
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cerrar la tapa del teclado
sin ruido y atacar.
Pno. /den Deckel der Tastatur
? j ‰ Ó.
geräuschlos zu machen,

b wwww b wwww b wwww b wwww b œ. œœ

dann attacca.
œ
> > > >

13
 IV. "y la libertad se convierte en un dolor en el cuerpo"
( q» ca. ª™ MM. bailable / tanzend ) b œ. b œ. >œ b œ. >œ
1
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1 ( q» ca. ª™ MM. bailable / tanzend )

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* percutir con ambos pulgares sobre el borde de la tapa cerrada del teclado, en el centro.
/auf der Mitte des Klavierdeckels mit beiden Daumen schlagen.
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