CARTEA DE TEATRU ţii pe eare c r e a t o r i i o reflectă în artă, de
asemenea u n act de a t i t u d i n e social-politică
pe l i n i a formării u n e i concepţii înaintate despre viaţă şi l u m e , a u n u i crez a r t i s t i c i n d i s p e n s a b i l fiecărui creator." P o r n i n d de Ion Tbbosaru a i c i , s t u d i u l îşi v a asuma, pe lîngă aspectul prospectiv specific cunoaşterii ştiinţifice, sar cina şi d a t o r i a u n e i p o l e m i c i , m a i m u l t sau mai puţin i m p l i c i t e , în care sînt v i z a t e r a PRINCIPII p o r t u r i l e d o c t r i n e l o r estetice, în c a d r u l isto r i c i civilizaţiei omeneşti, şi m o d u l c u m răs GENERALE p u n d aceste d o c t r i n e determinărilor f u n d a DE mentale ale societăţii. Acest demers oferă, astfel, c r i t e r i u l şi perspectiva cercetării asupra ESTETICĂ categoriilor estetice, care sînt cele socotite clasice, ou sfera cea m a i largă : f r u m o s u l şi s u b l i m u l , c o m i c u l şi t r a g i c u l etc. I o n T o b o şaru foloseşte u n l i m b a j o r i g i n a l , în care adjectivele p r e i a u adesea l o c u l ( o u şi r o l u l ) conceptelor, creînd o v i z i u n e m a i puţin spe cializată, d a r care plasticizează şi face m a i a n t r e n a n t d i s c u r s u l , „punerea în scenă" a ele m e n t e l o r de bază ale t e o r i e i estetice, c i r c u m scrisă In n i v e l u l accesibilităţii. Tensiunea diductică operează a n u m i t e mutaţii în e x p r e sie, c o m p a r a t i v cu n o r m e l e i m p u s e de aşa- zisul bun-simţ c o m u n , spre a t o t a l i z a , m Purtînd t i t l u l „Principii generale de este gesturi l a r g i , consecinţele s t u d i u l u i a b o r d a t . tică"* şi cxpriinîndu-şi încă d i n p r i m e l e p a S t i l u l o r a l a l a u t o r u l u i corespunde, astfel, g i n i caracterul de curs u n i v e r s i t a r , cartea perfect t i p u l u i dc estetică pe care-1 practică. Secţiuni a p a r t e sînt acordate în v o l u m p r o f e s o r u l u i I o n Toboşaru îşi p r o p u n e , p r i n corelaţiei d i n t r e artă şi societate, creaţiei a r tre altele, să reliefeze, d i n p u n c t u l de vedere tistice — investigată atît d i n p u n c t de vedere al r a p o r t u r i l o r i n t e r d i s c i p l i n a r c , d a r şi d i n genetic, cît şi p r i n p r i s m a teoriei g e n u r i l o r acela a l informaţiei, u n d o m e n i u caracterizat — , p r o c e s u l u i receptării operei dc artă. î n p r i n p r o l i x i t a t e . Contradicţia se v a l u m i n a c h e i n d v o l u m u l , c a p i t o l u l i n t i t u l a t „Prolego dacă v o m l u a în considerare scopul p r i n c i p a l mene I a estetica s p e c t a c o l u l u i c o n t e m p o r a n " al acestui demers, care este acela a l f a m i reprezintă o contribuţie personală Ia teoria liarizării studenţilor u n e i facultăţi c u u n u n u i d o m e n i u cu u n statut o r i g i n a l . I n t e r e p r o f i l teoretic aparte (I.A.T.C.) c u u n i v e r s u l sul este împărţit, a i c i , între cercetarea i s t o r i e i v a l o r i z a t o r a l esteticii. Cartea conţine t r e i a r t e i s p e c t a c o l u l u i naţional şi legităţile şi m a r i g r u p u r i de p r o b l e m e , legate de pers virtualităţile descoperite de ştiinţa t e a t r o l o p e c t i v a estetică ( d o c t r i n e , categorii, sisteme giei, d a r , aceasta, în funcţie de cerinţele de relaţii şi condiţionări etc.), de procesul i m p u s e de p r o b l e m a t i c a actualităţii, de „ v o genezei şi a l receptării operei de artă şi de caţia angajată" a a c t u l u i a r t i s t i c . Fără să-şi p a r t i c u l a r i z a r e a acestora în analiza t e a t r u l u i e x p r i m e neîncrederea în posibilităţile t e o r i e i , (spectacolului) c o n t e m p o r a n . Necesitatea lă Ion Toboşaru constată, totuşi, r e l a t i v i t a t e a m u r i r i i p r i n c i p i i l o r şi conceptelor f u n d a m e n acesteia, în relaţia sa c u v a l o r i l e estetice c o n s t i t u i t e : „tentativele de a d e f i n i arta în tale este rezolvată într-un m o d sui-generis, m u l t i p l e f o r m u l e implică u n efort şi a v e m dar n u p r i n c o n s t i t u i r e a u n u i sistem perso convingerea că ele n u p o t c u p r i n d e în între n a l , c i pe baza legităţilor generale oferite g i m e v a r i a n t e l e concrete şi p a r t i c u l a r e "ale de m a t e r i a l i s m u l dialectic şi i s t o r i c , l a care f e n o m e n u l u i artistic v i u . " se face apel, în m o d expres, în p r o b l e m e l e cele m a i abstracte şi m a i controversate, c u m Din n e f e r i c i r e , repetate greşeli de t i p a r ar f i aceea a o r i g i n i i a r t e i , a r a p o r t u l u i d i n t r e îngreunează, pe a l o c u r i , l e c t u r a acestei cărţi. oonţinut şi formă etc. M i l i t a n t i s m u l este, Adăugarea u n e i erate l a sfîrşitul cărţii a r astfel, u n a d i n t r e trăsăturile f u n d a m e n t a l e f i e l i m i n a t , poate, unele c o n f u z i i . ale e x c u r s u l u i întreprins, întrucît, după c u m V o l u m u l semnat de Ton Toboşaru c o n s t i sc csubliniază în c a p i t o l u l i n t r o d u c t i v , „ î n tuie o preţiousă mărturie a l o c u l u i pe carc-1 suşirea esteticii reprezintă neîndoielnic u n act ocupă t e a t r u l , în c a d r u l s i s t e m u l u i de invă- de cultură u t i l exprimării în i m a g i n i a v i e - ţămînt şi, totodată, o lectură deosebit de instructivă.
* Ion Toboşaru, „Principii generale de
estetică", Editura Dacia, 1978. Valentin Dumitrescu