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La Ley
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ACTA N° 15
SESION ORDINARIA
10 DE DICIEMBRE DE 2001
En Lima, siendo las nueve horas y cuarenta y cinco minutos del diez de
diciembre de dos mil uno, se reunieron en la sala de sesiones N° 4 del
Congreso de la República, bajo la presidencia del Congresista César Acuña
Peralta, los señores congresistas miembros de la Comisión de Cultura y
Patrimonio Cultural: Martha Hildebrandt, Gonzalo Jiménez Dioses, Marcial
Ayaipoma Alvarado, Elvira De La Puente Haya, Leoncio Torres Ccalla y
Luis Iberico Núñez.
Se dio cuenta de las siguientes inasistencias: De la Congresista Martha
Chávez Cossío, por enfermedad, y del Congresista Roger Santa María, por
motivos de fuerza mayor.
Con el quórum reglamentario se dio inicio a la sesión.
Iniciada la sesión se hizo presente el Congresista Jacques Rodrich.
II.- DESPACHO
III.- INFORMES
No los hubo.
IV.- PEDIDOS
No los hubo.
denunciado.
Respecto al Museo Oro del Perú, los informes de Indecopi revelaba que
existían numerosas piezas que se exhibían como si fueran originales de
culturas precolombinas, siendo en realidad, según este informe,
falsificaciones, recomposiciones o simples piezas de manufactura moderna.
Un primer informe del 28 de junio de 2001, revelaba que apenas el 15% de
las piezas eran auténticas, este fue producto de un primer peritaje que contó
con el apoyo de la Universidad Católica la cual designó para el efecto a la
especialista en metales precolombinos arqueóloga Paloma Carcedo.
El 5 de julio, la Comisión de Protección del Consumidor de Indecopi
emitió la Resolución N.° 1 iniciando un proceso contra el Museo por
presuntas infracciones al deber de idoneidad y de información. Las piezas
fueron grabadas en vídeo y las vitrinas fueron lacradas para una
investigación más exhaustiva. El 17 de julio se inició un segundo peritaje
encargado a las arqueólogas Carcedo y Grabiela Schworbel por parte del
INC, la doctora Victoria Montoya Peraldo, fiscal ad hoc de protección al
patrimonio cultural y la doctora Claudia Canales en representación de
Indecopi.
El 18 de julio, la Fiscalía Especial de Prevención del Delito de Protección
del Patrimonio Cultural, dispone que el INC continúe con las diligencias de
verificación de la autenticidad de las piezas del Museo. El INC dispone
designar como perito arqueólogo a la doctora Schworbel y constituye una
comisión conformada por la doctora Amalia Castelli, directora general del
Sistema de Museos del Estado, quien la preside; el doctor Jaime Mariaza,
Director del Registro Nacional de Patrimonio Cultural Mueble; la
arqueóloga Elia Centurión, arqueóloga IV de la Dirección de Registro y
Catalogación de Patrimonio Mueble Arqueológico; la arqueóloga Carmen
Paiz, conservadora textil del departamento de textiles del Museo Nacional
de Antropología, Arqueología e Historia del Perú.
El 23 de julio la fundación solicitó a Indecopi levantar la medida cautelar
toda vez que señalaron desde enero de 2001 esta fundación había venido
retirando ya de las vitrinas las piezas consideradas no auténticas. El 2 de
agosto Indecopi emite la Resolución N.° 2, levantando la medida para que
el Museo proceda a seguir retirando las piezas consideradas falsas en un
plazo de 30 días.
El 17 de agosto, Indecopi presenta un segundo informe realizado por la
perito designada por la Universidad Católica, Paloma Carcedo, que indica
que de un total de 4 mil 349 piezas evaluadas, 4 mil 257 eran falsas sin
ninguna duda y 92 generaron duda durante su evaluación.
Aquí podremos apuntar que justamente se evaluaron las piezas que fueron
consideradas falsas y en efecto se comprobó que eran falsas muchas de
ellas.
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Acciones efectuadas
El grupo de trabajo se propuso investigar los casos de suplantación o
posible tráfico de piezas arqueológicas pertenecientes al Museo Oro del
Perú desde 1993 hasta la fecha y los casos de falta de información veraz al
público visitante.
Decidimos que fuera desde 1993 porque es ahí cuando se constituye la
fundación y por otro lado porque si se hubiere cometido presuntamente
estos delitos con fecha anterior esto ya habían prescrito y no valía la pena
dispendiar todos los esfuerzos para temas que ya estarían dados por
concluido.
Esto que les estoy leyendo, cabe resaltar, es un resumen del informe que ya
ustedes poseen.
Así se obtuvieron catálogos publicados por el Museo, informes de las
investigaciones de INDECOPI y el INC, copias de registros y
catalogaciones de exposiciones hechas por el museo en el extranjero,
informes de los comisarios del INC sobre estas exposiciones, entre otros.
CONCLUSIONES.-
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RECOMENDACIONES
estén ubicadas en una oficina idónea para evitar la pérdida de las mismas.
Se debe reorganizar el Registro de Bienes del Patrimonio Cultural de la
Nación implementando un sistema informático de archivo de información,
el cual sería financiado con los ingresos por la salida de piezas a
exposiciones en el extranjero, por ejemplo.
3) La Resolución Directorial Nacional N° 415-INC/95 establece que para
crear, reconocer o incorporar museos al Sistemas Nacional, éstos deben
cumplir con las funciones de proteger, conservar, investigar, exhibir y
difundir el patrimonio cultural, sin las cuales no contará con el
reconocimiento del INC. Establece el registro obligatorio de todos los
museos, precedido del reconocimiento del INC. Sin embargo, esta norma es
de menor jerarquía que la ley N° 24047, Ley de Amparo al Patrimonio
Cultural, que estipula que la autorización y registro de piezas se realiza ante
el INC a pedido de la parte interesada. Además, el Reglamento del INC
nunca fue publicado en el Diario Oficial El Peruano.
4) El registro de los bienes pertenecientes al Patrimonio Cultural de la
Nación debe ser obligatorio, como lo estipula la ley N° 6634, que creó el
Patronato Nacional de Arqueología, la cual obligaba a inscribir en un
registro especial las piezas precolombinas de propiedad de particulares.
La ley N° 24047, Ley General de Amparo al Patrimonio Cultural de la
Nación, estipula que el registro de bienes del Patrimonio Cultural de
Museos y Colecciones Privadas es voluntario, por lo que la mayoría de
museos privados no ha inscrito sus bienes.
Es necesaria la modificación del artículo 2° de la citada ley, para que los
museos y colecciones privadas estén obligados a registrar las piezas del
patrimonio cultural de la Nación que son de su propiedad. Esta
modificación permitiría hacer efectivo el artículo 17° de la ley, el cual
señala como responsabilidad del INC hacer y mantener el inventario de los
bienes muebles e inmuebles del patrimonio cultural de la Nación.
De igual manera, el artículo 21° de la Ley de Amparo al Patrimonio
Cultural de la Nación señala que las personas que se dediquen al comercio
de bienes culturales muebles se inscribirán en el padrón que establecerá el
INC, debiendo presentar la relación de objetos materia de su actividad. Este
artículo tiene como objetivo disminuir el tráfico de piezas, para que
colecciones y museos no adquieran piezas de saqueos robos. Toda
adquisición de los museos y colecciones debe quedar inscrita en el
Registro.
Todos estos registros, tanto el de piezas como el de transacciones, no han
sido implementados por cuanto el Consejo de Patrimonio Cultural de la
Nación nunca se constituyó. Este consejo debería constituirse y cumplir sus
funciones de acuerdo a ley. Se sugiere que la composición del Consejo sea
más funcional.
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5) Las fichas del Registro de Piezas del Patrimonio Cultural deben ser
uniformes, ya que hemos encontrado varios tipos de fichas, muchas de las
cuales tienen diferente información y en otros casos no cuentan con la
información necesaria como la de especificar si las piezas son originales, el
tamaño y las medidas; y no se deberían inscribir piezas que son réplicas o
de manufactura moderna, como se viene realizando actualmente.
Sobre las fichas de catalogación para la salida de piezas debemos señalar
que existen muchos casos en los cuales hay varias fichas sobre una misma
pieza y éstas no contienen la misma información. Asimismo, muchas tienen
enmendaduras o anotaciones realizadas a lápiz que acrecientan la
inseguridad de la información.
6) Otra inconsistencia de la legislación la encontramos en el literal b) del
artículo 13° de la Ley de Amparo al Patrimonio Cultural de la Nación, que
permite que los bienes culturales sean materia de donación a otros Estados
"como expresiones de amistad, gratitud o valorización en el exterior del
Patrimonio Cultural Peruano".
Recomendamos la derogación de esta norma ya que los bienes culturales
pertenecen a la Nación y el Estado debe velar por su custodia, por lo que
ningún funcionario debería disponer del Patrimonio Cultural.
7) Es inexacta la información que se imparte en las exposiciones de piezas
del patrimonio cultural de la Nación en el extranjero, debido a que hemos
encontrado que en algunas exposiciones, como la de Berlín-Alemania en
1996, el catálogo de la exposición no brindaba la información correcta o era
discordante con la de las fichas de catalogación del INC, situación que
perjudica la imagen del Perú. Los catálogos para exposiciones en el exterior
deberían ser necesariamente autorizados por el INC, institución encargada
de cautelar y difundir el patrimonio cultural de la Nación.
8) Los comisarios del INC, que son las personas designadas para
acompañar estas exposiciones, son profesionales que representan al Estado
teniendo la misión de cautelar por la conservación de los bienes culturales
muebles seleccionados para integrar exposiciones temporales a nivel
nacional y en el extranjero, debiendo supervisar el desarrollo de la
exhibición en todos sus aspectos (embalaje, transporte, trámites aduaneros
en cada país, montaje y material publicitario).
En los informes remitidos por INC se aprecia una falta de criterio técnico y
objetivo para la designación de los comisarios, ya que en muchos casos se
les informó de su designación minutos antes de la salida de las piezas, no
pudiendo cumplir de manera eficiente sus funciones.
Asimismo, se pudo apreciar del primer informe realizado por la licenciada
Elba Manrique, Comisario del INC para la salida de piezas a Corea en el
presente año, que no ha gozado de la suficiente autonomía para desempeñar
sus funciones, ya que los organizadores coordinaban con funcionarios del
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tiempo, que está siendo efectuada por especialistas del INC y, en todo caso,
al final de ese informe creo que ameritaría que la comisión se interese por
los resultados de la misma para mantener siempre la vigilancia que tenemos
sobre el Museo de Oro del Perú y otros que exhiben piezas que son
patrimonio de toda la Nación.
Con esto concluyo no sin antes pedirle al señor Presidente fuera tan amable
de cederle la palabra a los otros integrantes de este grupo de trabajo que
podrían aportar si es que he dejado algunos vacíos en mi intervención.
En verdad este es un proyecto que tiene que ver con todos nosotros. El país
tiene una historia rica, el proceso histórico de nuestro país no ha sido aún
recogido con mucha fidelidad. Estudios como los de la doctora
Rostworoswki nos ponen en evidencia, por ejemplo, que mucho de lo que
se dijo de la historia del Tawantinsuyo a lo largo de décadas no era tan
cierto. Descubrimientos nuevos nos demuestran que la historia fue algunas
veces recreada y otras inventada. Y en verdad hay mucho por hacer todavía
en la historia patria.
Pero lo que en verdad tenemos que hacer los legisladores es contribuir
justamente a eso, una reconstrucción de la historia, hacer que quienes
tienen ese papel, especialmente los historiadores, en verdad puedan ser
promovidos, motivados, incentivados a hacer que sus ideas, sus
descubrimientos, sus indagaciones e investigaciones puedan realmente
acercarnos a la verdad de nuestro pasado.
Y así como decía, hay muchas cosas recreadas, imaginadas, hay también
algunas cosas apócrifas en las historia de nuestro país y especialmente en
hechos que se suceden o han sucedido en nuestra patria.
Para ser más específico, señor Presidente, uno de estos temas, una de estas
realidades cambiadas ha sido el Himno Nacional. El himno como creación
es, como cualquier cosa, objeto de análisis, objeto de circunstancia
histórica. El himno como toda creación humana se da dentro de un entorno
político y social y el himno de nuestra patria tiene esa característica.
El himno es parte del proceso histórico de la lucha por la independencia, es
de alguna manera un puntillazo en el fenómeno de la lucha contra la
dominación española; es expresión sublime, es expresión espiritual de esas
masas en movimiento, de esos luchadores que buscaban independizar
nuestra patria y como tal debe ser reflejado y debe ser asumido en toda su
dimensión y con toda fidelidad.
Y a esto se refería Ricardo Palma cuando objetaba la posibilidad de
modificar el himno patrio, en un escrito él sostenía que no era correcto
violar o en todo caso adulterar o cambiar algo que era parte del proceso
histórico.
Sin embargo estudios muy concienzudos han demostrado que una estrofa,
la primera, la referida a: Largo tiempo el peruano oprimido, no era parte
realmente de lo que escribió el autor del himno José de la Torre Ugarte.
Y esto está graficado, señor Presidente y señores miembros de la comisión,
en las propias palabras de Bernardo Alcedo, él en una carta que tienen
ustedes ahí a la mano, en una carta dirigida a don Juan de Rivera, dice lo
siguiente:
"Santiago, junio 8 de 1863
Señor
Juan de Rivera
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Callao
Mi apreciado paisano y amigo:
Son en mi poder sus dos estimables que recibí con el mayor agrado, una del
26 de marzo y esta última del 26 de mayo, y ambas dirigidas a un mismo
objeto, tal es el deseo de saber quién fue el autor de nuestra canción
nacional, es decir de los versos.
Y a efectos de satisfacer la curiosidad de usted le digo que fue un caballero
iqueño, Juan de la Torre Ugarte, que también compuso los versos de La
Chicha, y llegando estas dos piezas a mis manos les puse la música.
Refiriéndome a la primera, conservo los versos originales de su misma
mano, los que he sabido que los han variado.
Queriendo yo, pues, satisfacer completamente el deseo de usted, a más de
noticiarlo en lo que me pide le transcribo toda la canción.
Ofrezco a usted las consideraciones de mi aprecio, con el que me suscribo.
Su afectísimo amigo y paisano
José Bernardo Alcedo."
Como todos podemos ver el texto original de la canción es:
Somos libres, seámoslo siempre
y antes niegue sus luces el sol
que faltemos al voto solemne
que la patria al eterno elevó.
La primera estrofa es:
Ya el estruendo de broncas cadenas
que escuchamos tres siglos de horror,
de los libres al grito sagrado
que oyó atónito el mundo, cesó.
Por doquier San Martín inflamado,
libertad, libertad, pronunció
y meciendo su base los Andes
la anunciaron, también, a una voz."
En todo caso esta estrofa fue adelantada con la estrofa apócrifa.
No hay en ningún lugar del himno, como ustedes pueden seguir, ninguna
estrofa que se refiera al:
Largo tiempo el peruano oprimido
la ominosa cadena arrastró;
condenado a una cruel servidumbre
largo tiempo en silencio gimió.
Mas apenas el grito sagrado
!Libertad! en sus costas se oyó,
la indolencia de esclavo sacude,
la humillada cerviz levantó.
En un estudio realizado por el historiador Juan José Vega, este analiza con
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