‫ﻣﻠﺧص اﻟﻔﺻل اﻟﺧﺎﻣس‬

‫اﻹﺿﺎءة ﻓﻲ اﻟﺗﺻﻣﯾم اﻟداﺧﻠﻲ‬

‫ان اﻟـﺿوء ﻏﺎﯾﺔ ﻓﻲ اﻻھﻣﯾﺔ ﺑﺎﻟﻧﺳﺑﺔ ﻟﻠﻌﺎﻣﻠﯾن ﻓﻲ ﻣﺟﺎل اﻟﺗﺻﻣﯾم ال داﺧﻠﻲ ﺳواء أﻛﺎن ﺿوءا ً طﺑﯾﻌﯾﺎ ً أم‬
‫ﺻﻧﺎﻋﯾﺎ ً وان اﺳﺗﺧدام اﻻﺿﺎءة ﺑﺷﻛل ﺟﯾـد ﯾوﻟد اﻧﻌﻛﺎﺳﺎت ﻣﮭﻣﺔ ﺑﺎﻟﻧﺳﺑﺔ ﻟﻼﻧﺳﺎن ﺣﯾث ﺗﻣﺛل ﻟﮫ ﻋﺎﻣﻼً‬
‫ﻣﮭﻣـﺎ ً ﯾﻧﻌﻛس ﻋﻠﻰ ﺳﻠوﻛﮫ وﺑﺎﻟﺗﺎﻟﻲ ﯾﺟب ان ﺗراﻋـﻰ طرﯾﻘـﺔ ﺗوزﯾـﻊ اﻻﺿﺎءة داﺧل اﻟﻔﺿﺎءات ﻓﻲ اﻟﻣﺑﺎﻧﻲ‬
‫‪.‬وﻣن ﺧﻼل اﻟﺗﻣﺛﯾل اﻟـدﻗﯾﻖ ﻟدور اﻟﺿوء وﻋﻼﻗﺗﮫ ﺑﻣﺣددات وﻣﺣﺗوﯾﺎت اﻟﻔﺿﺎءات اﻟداﺧﻠﯾﺔ ﻣن ﺟدران‬
‫وﺳﻘوف وارﺿﯾﺎت واﺛﺎث ‪ ،‬ﻓﺎﻻﺿﺎءة اﻟﺟﯾدة واﻟﻣوزﻋـﺔ ﺗوزﯾﻌﺎ ً ﺳﻠﯾﻣﺎ ً ﺗرﯾﺢ اﻟﻌﯾن وﺗزﯾد ﻣن ﻛﻔﺎءة‬
‫اﻻﻧﺗﺎج وﺗﻣﻛن اﻟﻣﺻﻣم ﻣن اﺳﺗﺧدام اﻟﻣﺑﻧﻰ اﺳﺗﺧداﻣﺎ ً ﻣﻼﺋﻣﺎ ً ﻟوظﺎﺋف ﻣﺗﻌـددة واﻏـراض ﺷﺗﻰ ‪ ،‬ﻛﻣﺎ اﻧﮭﺎ‬
‫ﺗﻣﺛل دﻋﺎﻣﺔ ﻣﮭﻣﺔ ﻓﻲ اﻟﻔن واﻟﺗﺻﻣﯾم اﻟداﺧﻠﻲ اﻟذي ﯾﺗﻔﺎﻋل ﻣﻊ اﻻﺿﺎءة اﻟداﺧﻠﯾﺔ‬

‫وﻋﻣوﻣﺎ ً ﻓﺎن اﻻﺿﺎءة اﻟﻣﺳﺗﺧدﻣﺔ ﻓﻲ اﻟﻔﺿﺎءات اﻟﻣﺧﺗﻠﻔـﺔ ھﻲ اﻻﺿﺎءة اﻟطﺑﯾﻌﯾﺔ واﻟﺻﻧﺎﻋﯾﺔ ﻟﻛن ﺑﺎﺧﺗﻼف‬
‫اﻟوﺳﺎﺋل واﻟت ﻗﻧﯾﺎت و ﺑﺎﺧﺗﻼف اﻟزﻣن ﻓﺎﻻﺿﺎءة اﻟطﺑﯾﻌﯾﺔ ﺗﻛون اھﻣﯾﺗﮭﺎ اﻟﻘﺻوى ﻓـﻲ ﺗﻘﺑل اﻟﻔﺿﺎء ﻧﻔﺳﯾﺎ ً‬
‫واﻻﺣﺳﺎس ﺑﺎﻻﻟوان واﻟﺷﻛل ﺟـراء اﻟـﺿوء اﻟطﺑﯾﻌﻲ وھﻲ ﻣﻣﻛﻧﺔ ﻟﻐﯾر اﻏراض اﻟﺳﻛن‬
‫ﺗﻌد اﻹﺿﺎءة أﺣد اﻟﻌﻧﺎﺻر اﻷﺳﺎﺳـﯾﺔ ﻟﺗﮭﯾﺋـﺔ اﻹطـﺎر اﻟـﺻﺣﻲ واﻟﻧﻔﺳﻲ اﻟﻼزم ﻟﻠﻌﻣل‪ ،‬واﻟﺗوزﯾﻊ اﻟﺟﯾد‬
‫ﻟﻺﺿﺎءة ﯾﺣﻣﻲ اﻟﻌﯾن ﻣـن اﻹﺟﮭﺎد وﯾﻣﻧﻊ وﻗوع اﻟﺣوادث وﯾزﯾد ﻣن ﻗـدرة اﻟـﺷﺧص ﻋﻠـﻰ اﻟﻌطﺎء ﻓﻲ‬
‫اﻟﻌﻣل‬

‫ﻣﺎ اﻻﺿﺎءة اﻟﺻﻧﺎﻋﯾﺔ ﻓﻌﻠﻰ ال رﻏم ﻣن ﺗﻧوع اﻟدراﺳﺎت واﻟﻧظرﯾﺎت وﺗﻌددھﺎ ﺣول ﺗﻧظﯾم اﻻﺿﺎءة‬
‫اﻟﺻﻧﺎﻋﯾﺔ وﺗوزﯾﻌﮭﺎ ﻓﻲ اﻟﻔـﺿﺎءات اﻟداﺧﻠﯾﺔ اﻟﻌﺎﻣﺔ واﻟﺧﺎﺻﺔ ﻓﺎﻧﮭﺎ ﻏﺎﻟﺑﺎ ﻣﺎ ﺗﻛون ﺿـﻣن اﻟﺗـﺻﻧﯾﻔﺎت‬

‫ﺗﺻﻧﯾﻔﺎت اﻻﺿﺎءة اﻟﺻﻧﺎﻋﯾﺔ‬

‫‪-1‬اﻻﺿﺎءة اﻟﻌﺎﻣﺔ‬

‫وھﻲ اﺿﺎءة اﻟﻔﺿﺎء اﻟداﺧﻠﻲ ﺑطرﯾﻘﺔ ﻣﺗﺟﺎﻧﺳﺔ وﻣﺷﺗﺗﺔ ﻋﻠﻰ ﻋﻣوم اﻟﻔﺿﺎء وﯾﻣﻛن ان ﺗﻛون ﻣﺑﺎﺷرة او‬
‫ﻏﯾـر ﻣﺑﺎﺷرة وﺗﻘﻠل ﻣن اﻟﺗﺑﺎﯾن ﺑـﯾن ﻣـﺻدر اﻟـﺿوء واﻟـﺳطوح اﻟﻣﺿﺎءة اﻟﻣﺣﯾطﺔ ﺑﺎﻟﻔﺿﺎء اﻟداﺧﻠﻲ‬
‫وﺗﺳﺗﺧدم ﻟﻠﺣﺻول ﻋﻠـﻰ ظﻼل ﻧﺎﻋﻣﺔ واﻋطﺎء ﻣظﮭر اﻛﺑر ﻟﻠﻔﺿﺎء‪.‬‬
 ‫‪-2‬اﻻﺿﺎءة اﻟﻣوﺿﻌﯾﺔ‬

‫وھﻲ اﺿﺎءة ﻣـﺳﺎﺣﺎت ﻣﻌﯾﻧـﺔ ﻣـن اﻟﻔﺿﺎء ﻟﻠﻣﺳﺎﻋدة ﻓﻲ اﺿﺎءة اﻋﻣﺎل ﻣﻌﯾﻧﺔ ) ﻣطﺎﺑﺦ ‪ ،‬ﻣﻛﺗﺑﺔ ‪ ،‬ﺣﻣﺎم‬
‫‪....‬اﻟﺦ ( وﯾوﺿﻊ اﻟﻣﺻدر اﻟﺿوﺋﻲ ﻋﺎدة ﺑﺎﻟﻘرب ﻣن ) ﻓوق او ﺑﺟﺎﻧب ( ﻣوﻗﻊ اﻟﻌﻣل ذاﺗﮫ وﺗﺳﺗﺧدم ﻋﺎدة‬
‫اﻻﺿـﺎءة اﻟﻣﺑﺎﺷـرة اﻟﻘﺎﺑﻠـﺔ ﻟﻠﺗوﺟﯾﮫ واﻟﺳﯾطرة ‪ ،‬ان اﻻﺿـﺎءة اﻟﻣوﺿﻌﯾﺔ ﻓض ﻻً ﻋن ﻛوﻧﮭﺎ ﺗﺿﻲء ﻣوﻗﻊ‬
‫ﻋﻣل ﻣﻌﯾن ﻓﮭﻲ ﺗوﻓر ﺗﻧوﯾﻌـﺎ ً ﻓﻲ اﻟﻔﺿﺎء وﺗﻐﯾر ﻓﻲ ﺗﺣدﯾد اﺟزاء ﻣﻌﯾﻧﺔ ﻣن اﻟﻔﺿﺎء او ﻓﻌﺎﻟﯾﺎت ﻣﻌﯾﻧـﺔ‬
‫ﺿـﻣن اﻟﻔـﺿﺎءات اﻟداﺧﻠﯾﺔ‬
 ‫‪-3‬اﻻﺿﺎءة اﻟﻣرﻛزة‬

‫وھﻲ ﻧوع ﻣن اﻧواع اﻻﺿﺎءة اﻟﻣوﺿﻌﯾﺔ اﻟﺗﻲ ﺗﺧﻠﻖ اﺿﺎءة ﺑؤرﯾﺔ او اﯾﻘﺎﻋﺎ ً ﻣﺗﻛـررا ً ﻣـن اﻟـﺿوء‬
‫واﻟظﻼل ﺿﻣن ﻓﺿﺎ ء ﻣﻌﯾن وھﻲ ﻣﻔﯾدة ﻓﻲ اﻟﺗﺎﻛﯾـد ﻋﻠـﻰ ﻣﻼﻣﺢ ﻣﻌﯾﻧﺔ ﻓﻲ اﻟﻔﺿﺎءات اﻟداﺧﻠﯾﺔ او‬
‫ﺣﺎﺟـﺎت ﺛﻣﯾﻧـﺔ او ﻓﻧﯾﺔ ﻣﻌروﺿﺔ ﻓﯾﮭﺎ‪.‬‬

‫وھﻧﺎك ﻧوع اﺧر ﻣن اﻹﺿﺎءة وھﻲ اﻹﺿﺎءة اﻟﻣﺧﺗﻠطﺔ اﻟﺗﻲ ﺗﺟﻣﻊ ﻣﺎ ﺑﯾن ﻧوﻋﯾن او اﻛﺛر ﻣن اﻧواع‬
‫اﻹﺿﺎءة اﻟﺻﻧﺎﻋﯾﺔ وﻛﻣـﺎ ﻓـﻲ ﺷﻛل اﻟﺗﺻﻣﯾم أﻋﻼه‪.‬‬
‫وﻣـن ﺑـﯾن اﻧواع وﺣدات اﻹﺿﺎءة اﻟﺻﻧﺎﻋﯾﺔ اﻟﻌدﯾدة اﻟﺗـﻲ ﯾﻣﻛـن ﻟﻠﻣـﺻﻣم‬
‫اﻟداﺧﻠﻲ ان ﯾوظﻔﮭﺎ ﻓﻲ اﻟﺗﺻﺎﻣﯾم اﻟداﺧﻠﯾﺔ اﻟﺧﺎﺻﺔ واﻟﻌﺎﻣﺔ‬
‫‪-1‬اﻟﺛرﯾﺎت‪:‬‬

‫ﺗﻌد ﻣن أرﻗﻰ وﺣدات اﻹﺿﺎءة وأﻓﺧﻣﮭﺎ و ﺗﺣﻘﻖ إﺿـﺎءة ﻋﺎﻣﺔ ﻟﻠﻔﺿﺎء وأﺑرز اﺳﺗﺧداﻣﺎﺗﮭﺎ ﻓﻲ ﻓﺿﺎءات‬
‫اﻻﺳﺗﻘﺑﺎل و اﻟﻣﻌﯾﺷﺔ ﺑﺎﻟﻧﺳﺑﺔ ﻟﻠﻣﺳﺎﻛن وﺗﺻﻧﻊ ﻣن ﺧﺎﻣﺎت ﻣﺗﻌددة أھﻣﮭﺎ اﻟﻧﺣـﺎس ‪ ,‬اﻟﺑروﻧـز ‪ ,‬اﻟﺣدﯾد‬
‫اﻟﻣﺷﻐول أو اﻟﻣطﻠﻲ وﺗﺗـدﻟﻰ ﻏﺎﻟﺑﺎ ﻣـن ﺳـﻘف اﻟﻔـﺿﺎء وﻣﻧﮭـﺎ اﻟﻛﻼﺳﯾﻛﻲ و اﻟﺣدﯾث ‪,‬و ﻗـد ﺗﺣﻠـﻰ ﺑﻘطﻊ‬
‫اﻟﻛرﯾﺳﺗﺎل اﻟﻣﺧﺗﻠف اﻷﺷـﻛﺎل ﻟﻛﺳر اﻟﺿوء وﺗﺷﺗﯾﺗﮫ ﻓﻲ ﻛﺎﻓﺔ اﻻﺗﺟﺎھﺎت‬

‫‪-2‬اﻷطﺑﺎق‪:‬‬

‫وﺗﺻﻧﻊ ﻏﺎﻟﺑﺎ ﻣـن اﻟزﺟـﺎج ﺑﮭﯾﺎﻛـل ﻣﻌدﻧﯾﺔ‪ ,‬وأﻓﺿل ﻣﻛﺎن ﻟﮭـﺎ ﻓـﺿﺎءات اﻟﻣداﺧل و اﻟﻣﻣرات وﻋﺎدة ﻣـﺎ‬
‫ﺗﻛـون ﻣﺛﺑﺗﺔ اﻟﺳﻘف و ﺗﻌطﻲ إﺿﺎءة ﺧﺎﻓﺗﺔ ﻻ ﺗﺑﮭر اﻟﻌﯾن‬
 ‫‪ - 3‬اﻟﻣﺻﺎﺑﯾﺢ اﻟﻣﻌﻠﻘﺔ‬

‫ﺗﺳﺗﺧدم ﻋـﺎدة ﻟﺗﺣﻘﯾـﻖ إﺿـﺎءة ﻣرﻛزة ﻟﻣراﻛز اﻟﻧﺷﺎط ﻓـﻲ اﻟﻔـﺿﺎء ﻋﻠﻰ طﺎوﻟﺔ اﻟطﻌﺎم ﻓﻲ ﺻﺎﻻت اﻟطﻌﺎم‬
‫ﻣﺛﻼً‬
 ‫‪ -4‬اﻻﺑﺟورات‬

‫وﺗﺗﻧوع أﺷﻛﺎﻟﮭﺎ واﻟﺧﺎﻣﺎت اﻟﺗﻲ ﺗـﺻﻧﻊ ﻣﻧﮭـﺎ وھﯾﺎﻛﻠﮭﺎ ﺗﺷﻛل ﺑطرﯾﻘﺔ ﺗﻣﻛﻧﮭﺎ ﻣن اﻻرﺗﻛـﺎز ﻋﻠﻰ أﺳطﺢ‬
‫ﻣﺳﺗوﯾﺔ ﺑﺎرﺗﻔﺎﻋﺎت ﻣﺧﺗﻠﻔﺔ ‪,‬وﻟﮭـﺎ ﻏطﺎء ‪ ,‬ﺗﺳﺗﺧدم ﻏﺎﻟﺑﺎ ﻓﻲ اﻟﻣﻛﺎﺗب وﻓﻲ أرﻛﺎن ﻓﺿﺎءات اﻻﺳﺗﻘﺑﺎل أو‬
‫اﻟﻣﻌﯾﺷﺔ‪.‬‬

‫وﻓﺿﻼً ﻋن ھذه اﻻﻧواع ﻣن وﺣدات اﻻﺿﺎءة ﻓﮭﻧﺎك اﻟﻌدﯾد ﻣن اﻟوﺣدات اﻟﺟدارﯾـﺔ واﻟﺗـﻲ ﺗﻛون ﻣﻧﺎﺳﺑﺔ‬
‫ﻹﺿﺎءة اﻟﻣﻣرات و اﻟﺳﻼﻟم واﻟﻣداﺧل و أي ﻣﻛﺎن ﻓﻲ اﻻﺑﻧﯾﺔ ) اﻟﻌﺎﻣﺔ واﻟﺧﺎﺻـﺔ ( ﻻ ﯾﺣﺗﺎج ﻹﺿﺎءة‬
‫ﻣﺑﺎﺷرة ‪ ,‬ﻛﻣﺎ أن ﻗﯾﻣﺗﮭﺎ اﻟﺟﻣﺎﻟﯾﺔ ﻋﺎﻟﯾـﺔ ﺟـدا ً إذا أﺣﺳن إﺧﺗﯾﺎره ا ﻣن ﻗﺑل اﻟﻣﺻﻣم اﻟداﺧﻠﻲ‪.‬‬

‫ﯾﻔﺿل ﻓﻲ ھذا اﻟﻧوع ﻣن وﺣدات اﻻﺿﺎءة اﻟـﺻﻧﺎﻋﯾﺔ أن ﯾﻘـوم اﻟﻣﺻﻣم ب ﺗﺣدﯾد أﻣﺎﻛﻧﮭﺎ ﻣﺑﻛرا ً أﺛﻧﺎء‬
‫ﻣراﺣل اﻟﺗﺻﻣﯾم اﻟـداﺧﻠﻲ ﻷﯾﻣﺷروع ﺣﺗﻰ ﻻ ﺗﻛون ﺗﻣدﯾداﺗﮭﺎ اﻟﻛﮭرﺑﺎﺋﯾﺔ ظﺎھرة ‪ ,‬ﻟﻛن ﻻ ﯾﻌﻧـﻲ ھذا أﻧﮫ‬
‫ﯾﺳﺗﺣﯾل وﺿﻌﮭﺎ ﺑﻌد اﻹﻧﺗﮭﺎء ﻣن ﻣرﺣﻠﺔ اﻛﺳﺎء اﻟﺟـدران ﻣﺛﻼً ﺣﯾث ﯾﻣﻛن إﺧﻔﺎء اﻟﺗﻣدﯾدات ﺑﻐطﺎء ﺧﺎص‬
‫ﻟﮭﺎ و ﯾﺣﺗﺎج ﻓﻘـط إﻟﻰ ﺗﺛﺑﯾﺗﮭﺎ ﻋﻠﻰ اﻟﺟدار ﺑﺷﻛل ﺟﯾد‬

‫ﻧوﻋﯾﺔ اﻻﺿﺎءة ﻓﻲ اﻟﺗﺻﻣﯾم اﻟداﺧﻠﻲ وﻛﻣﯾﺗﮭﺎ‬

‫ﺗﻌﺗﻣد ﻧوﻋﯾﺔ اﻻﺿﺎءة ﻓﻲ ﺗﺻﻣﯾم اﻟﻔﺿﺎءات اﻟداﺧﻠﯾﺔ ﻋﻠـﻰ ﻋدة ﻋواﻣل ﻣﻧﮭﺎ ‪ ،‬ﺗوزﯾﻊ اﻻﺿﺎءة وﺗﺣدﯾد‬
‫ﻧوﻋﯾﺗﮭﺎ ‪ ،‬ﺣﯾث ﯾﺧﺗﻠف ﺗوزﯾﻊ اﺿﺎءة اﻟﻔﺿﺎءات اﻟداﺧﻠﯾﺔ ﺣﺳب ﻧوﻋﯾﺔ اﻟﻔﺿﺎء وطرﯾﻘـﺔ اﺳﺗﺧداﻣﮫ‬
‫وﯾﺳﺗﺧدم اﻟﻣﺻﻣم ﻋﺎدة ﺗوﻟﯾﻔﺎت ﻣﺗﻌددة ﻟﻠﺣﺻول ﻋﻠـﻰ ﺗﺻﻣﯾم ج ﯾد ﻣن ﺣﯾث اﻟوظﯾﻔﺔ وﯾﺿﻔﻲ ﻋﻠﻰ‬
‫اﻟﻔـﺿﺎءات اﻟداﺧﻠﯾـﺔ اﻟراﺣﺔ اﻟﻧﻔﺳﯾﺔ واﻟﻣﻧظر اﻟﺑﮭﯾﺞ‬
 ‫ﻟذا ﻧﺟد اﻟﻣﺻﻣم اﻟداﺧﻠﻲ ﻓﻲ ﻋﻣﻠﯾﺔ اﻟﺗﺻﻣﯾم اﻟداﺧﻠﻲ ﺑـﺄن ﯾﺑدأ ﺑﺗﺻﻣﯾم اﻻﺿﺎءة اﻟﻌﺎﻣﺔ ﻣﺣﺎوﻻً اﻟﺣﺻول‬
‫ﻋﻠﻰ ﻣﺳﺗوى ﻣﻧﺗظم ﻣن اﻻﺿﺎءة ﻋﻠﻰ ﺳطﺢ اﻟﻌﻣل ﻛﻣﺎ اﻧﮫ ﻓﻲ ﻛﺛﯾر ﻣن اﻻوﻗﺎت ﺗﻛون ﺛﻣﺔ ﺣﺎﺟﺔ ال ى‬
‫دﻋم اﻻﺿﺎءة ﻓﻲ اﻣﺎﻛن ﻣﺣددة ﻓﻲ اﻟﻔﺿﺎء اﻟﻣﻌﻧـﻲ ﻛزﯾﺎدة اﺿﺎءة ﻣﻧﺿدة ﻣﻌﯾﻧﺔ او ﻟوﺣﺔ ﻣﻌﻠﻘﺔ ﻋﻠﻰ‬
‫اﻟﺣﺎﺋط ‪..‬اﻟﺦ‬

‫ﻓﻔﻲ اﻻﻣﺎﻛن اﻟﻣﺧﺻﺻﺔ ﻟﻠﻌﻣل ﻣﺛﻼً ﯾﻛـون اﻟﮭـدف ھـو اﻋطﺎء اﺿﺎءة ﻛﺎﻓﯾﺔ ﻟﻠرؤﯾﺔ اﻟﺟﯾدة داﺧل اﻟﻔﺿﺎء‬
‫و ﻻ ﺳـﯾﻣﺎ ﻋﻠـﻰ * ﻣﺳﺗوى ) اﻟﺗﺷﻐﯾل ( ‪.‬وﻓﻲ اﻟﻣﺳﺎﺣﺎت اﻟﺗﻲ ﺗﺳﺗﺧدم ﻟﻌرض اﻟﺳﻠﻊ او اﻟﻣﻌروﺿﺎت‬
‫ﯾﺟب اﺧﺗﯾـﺎر اﻻﺿـﺎءة ﺑﺣﯾـث ﺗظﮭـر ھـذه اﻟﻣﻌروﺿﺎت ﻓﻲ اﻓﺿل وﺿﻊ ﻟﮭﺎ ‪.‬وﻓﻲ واﺟﮭﺎت اﻟﻌرض‬
‫ﻟﻠﻣﺗﺎﺟر ﯾﺟب ان ﯾﻛون ﺗﺻﻣﯾم اﻻﺿﺎءة ﻓﻌﺎﻻً ﺑﺣﯾث ﺗظﮭر اﻟﻣﻌروﺿـﺎت ﻓﻲ وﺿﻊ ﺟذاب وھذا ﯾﺗم‬
‫ﺑﺎﺳﺗﺧدام ﻣـﺳﺗوى ﻋـﺎل ﻟﻠﻧـﺻوع او ﺑﺎﺳﺗﺧدام اﺿﺎءة ﻣرﻛزة ﻣن ﻣﺻﺎﺑﯾﺢ ﺧﺎﺻﺔ او ﺑﺎﺳـﺗﺧدام ﻣﻧـﺎﺑﻊ‬
‫ﺿوﺋﯾﺔ ﻣﻠوﻧﺔ وﻣرﻛزة ﻓﻲ ﻧﻔس اﻟوﻗت ‪.‬اﻣﺎ ﻓﻲ اﻟﻣﺗﺎﺣف وﺻﺎﻻت اﻟﻔﻧون اﻟﺟﻣﯾﻠﺔ ﻓﯾﺟب ان ﺗظﮭر‬
‫اﻻﺿﺎءة اﻻﻟوان ﺑﺣﯾث ﻻﺗﺗـﺳﺑب ﻓﻲ أي ﺗﻐﯾﯾر او ﺑﮭﺗﺎن ﻻﻟواﻧﮭﺎ ﻧﺗﯾﺟﺔ ﻟﺗﻌرﺿﮭﺎ ﻟﻼﺿﺎءة ﻟﻔﺗـرات طوﯾﻠﺔ‬

‫واﻟﺟدﯾر ﺑﺎﻟذﻛر اﻧﮫ ﯾراﻋﻰ ﺛﺑﺎت ﻣﺳﺗوى اﻻ ﺿﺎءة اﻟذي ﯾﻣﻛن ان ﯾﻧﺧﻔض ﺗدرﯾﺟﯾﺎ ً ﻣﻊ ﻣرور اﻟزﻣن وﻗد‬
‫ﺛﺎن ھو‬
‫ﯾرﺟﻊ اﻟﺳﺑب اﻟﻰ اﻧﺧﻔـﺎض ﻓﻲ اﻟﻔﯾض اﻟﺿوﺋﻲ اﻟﺧﺎرج ﻣن اﻟﻣﺻﺑﺎح ﻧﺗﯾﺟﺔ ﻟﺗﻘﺎدﻣﮫ او ﻟـﺳﺑب ٍ‬
‫ﺗراﻛم اﻻﺗرﺑﺔ او اﻧواع اﺧرى ﻣن اﻟﺗﻠـوث ﻋﻠـﻰ ﺳـطﺢ اﻟﻣﺻﺑﺎح ﻧﻔﺳﮫ وﻋﻠﻰ ﺳطﺢ ﻧﺎﺷر اﻟﺿوء اﻟﺧﺎص‬
‫ﺑﮫ واﯾﺿﺎ َ‬

‫ﺟﻣﯾﻊ أﺳطﺢ ا ﻟﺣﯾز اﻟﻣﺿﺎء وﺧﺎﺻﺔ ﻋﻠﻰ اﻟﺳﻘف واﻟﺟدران ﻣﻣـﺎ ﯾﻘﻠل ﻣن ﻛﻣﯾﺔ اﻟﺿوء اﻟﻣﻧﻌﻛس ﻣﻧﮭم ‪.‬‬
‫وھذا ﻟﮫ ﺗﺄﺛﯾر ﻛﺑﯾر ﻋﻧـدﻣﺎ ﺗﻛون اﻹﺿﺎءة ﻏﯾر ﻣﺑﺎﺷرة او ﯾﻛـون ﺣﺟـم اﻟﻔـﺿﺎء اﻟﻣـﺿﺎء ﺻﻐﯾرا ً‬

‫)*ﯾﻌرف ﻣﺳﺗوى اﻟﺗﺷﻐﯾل ﺑﺎﻧﮫ ﻣﺳﺗوى ﻣﺳﺎﺣﺗﮫ ﻣﺳﺎوﯾﺔ ﻟﻣﺳﺎﺣﺔ ارﺿﯾﺔ اﻟﻔﺿﺎء اﻟـداﺧﻠﻲ وﻣرﺗﻔﻊ ﻋﻧﮭﺎ‬
‫ﺑﻣﺳﺎﻓﺔ ﺗﺗراوح ﺑﯾن ‪ 70‬و‪ 90‬ﺳم‪(.‬‬

‫ﻓﻌﻧد ﺗﺻﻣﯾم أي ﻧظﺎم ﻟﻺﺿﺎءة ﯾﺟب اﻷﺧذ ﻓﻲ اﻻﻋﺗﺑﺎر اﻻﻧﺧﻔﺎض ﻓﻲ ﻣﺳﺗوى اﻹﺿﺎءة ﻣﻊ اﻟزﻣن‬
‫ﺑﺎﺧﺗﯾﺎر ﻗﯾم ﻟﻼﺳﺗﺿﺎءة اﻋﻠﻰ ﻣـن اﻟﻘﯾم اﻟﻣطﻠوﺑﺔ ‪ ،‬وﻗد ﺗﻌﺗﻣد ھذه اﻟﻘﯾم ﻋﻠﻰ ﻧظﺎم اﻟﺻﯾﺎﻧﺔ اﻟﻣﺗﻔﻖ ﺑﯾن‬
‫اﻟﻣﺻﻣم وﺻﺎﺣب اﻟﺷﺄن واﻟذي ﯾﺟب اﻻﻟﺗزام ﺑﮫ ﻟﻠﻣﺣﺎﻓظﺔ ﻋﻠـﻰ ﻣﺳﺗوى اﻻﺳﺗﺿﺎءة اﻟﻣطﻠوﺑﺔ‪.‬‬
‫وﻣن ھذا اﻟﻣﻔﮭوم ﻟﺗوزﯾﻊ اﻹﺿﺎءة ﯾﺟب ﻋﻠﻰ اﻟﻣﺻﻣم اﻟـداﺧﻠﻲ أن ﯾﺣدد ﺣﺎﺟﺗﮫ ﻟﻧوﻋﯾﺔ اﻹﺿﺎءة اﻟﻌﺎﻣـﺔ‬
‫ﻟﻠﻔـﺿﺎءات اﻟداﺧﻠﯾـﺔ ﻟﻼﺑﻧﯾﺔ اﻟﻌﺎﻣﺔ واﻟﺧﺎﺻﺔ واﻟﺗﻲ ﯾﻣﻛن ﺗﺻﻧﯾﻔﮭﺎ اﻟﻰ‬

‫أﺻﻧﺎف اﻻﺿﺎءة اﻟﺻﻧﺎﻋﯾﺔ‬

‫‪1‬‬

‫‪-‬اﻹﺿﺎءة اﻟﻣﺑﺎﺷرة ‪ :‬ﻓﻲ ھذه اﻟﺣﺎﻟﺔ ﺗﺗرﻛز ﻛل اﻟطﺎﻗﺔ اﻟـﺿوﺋﯾﺔ اﻟﻰ‬

‫اﻻﺳﻔل وﻗد ﺗﻛون ﺳﻘﻔﯾﺔ او ﺟدارﯾﺔ ‪ ،‬ظﺎھرة ﺳـطﺣﯾﺔ او ﺧﺎﺳﻔﺔ او ﺗﻛون‬
‫ﺣرة ﻗﺎﺑﻠﺔ ﻟﻠﻧﻘل واﻟﺗﺣرﯾك وھذا اﻟﻧوع ﯾﺗﻣﯾـز ﺑﺗﺷﺗﯾت ﺟﯾد ﻟﻺﺿﺎءة داﺧل‬
‫اﻟﻔﺿﺎء‪.‬‬

‫‪-2‬اﻹﺿﺎءة ﺷﺑﮫ اﻟﻣﺑﺎﺷرة ‪ :‬ﻓﻲ ھذا اﻟﻧوع ﺗﺗرﻛز اﻹﺿـﺎءة ﻓـﻲ اﺗﺟﺎه‬
‫اﻻﺳﻔل ﺑﻧﺳﺑﺔ ﺗﺻل اﻟﻰ ‪% 90‬ﻣن اﻟطﺎﻗﺔ اﻟﺿﯾﺎﺋﯾﺔ اﻟﻛﻠﯾﺔ ﻟﻠﻣﻧﺑﻊ وﻓﻲ‬
‫ھذه اﻟﺣﺎﻟﺔ ﯾﻛون ﻻﻟوان اﻟﺟدران واﻻﺛـﺎث ﺗـﺄﺛﯾر ﻛﺑﯾر ﻋﻠﻰ اﻻﺿﺎءة‬
‫ﻋن طرﯾﻖ اﻧﻌﻛﺎس وﺗﻧﺎﺛر اﻟـﺿوء ﻣﻧﮭـﺎ وھذا اﻟﻧوع ﻣﻧﺎﺳب ﻟﻠﻐرف‬

‫اﻟﺳﻛﻧﯾﺔ واﻟﻣﻣرات واﻟﻣﻌﺎﻣل‪.‬‬

‫‪3‬اﻻﺿﺎءة اﻟﻣﺗﺳﺎوﯾﺔ ‪ :‬ﺗﻛون اﻻﺿـﺎءة ﻓﯾﮭـﺎ ﻣوزﻋـﺔ‬

‫ﺗﻘرﯾﺑـﺎ ً ﺑﺎﻟﺗﺳﺎوي ﺑﯾن اﻟﻧﺻف اﻟﻌﻠوي واﻟﻧﺻف اﻟﺳﻔﻠﻲ‬

‫ﻣـن اﻟﻔـﺿﺎء اﻟداﺧﻠﻲ وھذا اﻟﻧوع ﻣن اﻻﺿﺎءة ﯾﺟﻣﻊ‬

‫ﺑﯾن اﻻﺿﺎءة اﻟﻣﺑﺎﺷـرة وﻏﯾر اﻟﻣﺑﺎﺷرة وﯾﻧﺎﺳب‬

‫ھذا اﻟﻧوع ﻣن اﻹﺿﺎءة اﻷﺟﺳﺎم اﻟﺗـﻲ ﯾراد اظﮭﺎر‬

‫اﺑﻌﺎدھﺎ اﻟﺛﻼﺛﺔ ﺣﯾث ﺗﻌطﻰ ﺗﺟﺳﯾﻣﺎ ً ﻟﮭﺎ‪.‬‬

 ‫‪4‬اﻹﺿﺎءة ﺷﺑﮫ ﻏﯾر اﻟﻣﺑﺎﺷرة ‪ :‬ﯾﻛون اﻟﻧﻣوذج اﻟـﺿﯾﺎﺋﻲ‬

‫ﻓﯾﮭـﺎ ﻣوﺟﮭﺎ ً ﺑﺷدﺗﮫ اﻟﺿوﺋﯾﺔ ﻧﺣو اﻟﺳﻘف ﻣﻊ وﺟود ﺟزء‬

‫ﺿﺋﯾل ﻓـﻲ اﻻﺗﺟﺎه اﻟﺳﻔﻠﻲ وﻻ ﯾﺻﻠﺢ ھذا اﻟﻧظﺎم اﻟﺿوﺋﻲ‬

‫اذا ﻛﺎن ارﺗﻔـﺎع اﻟﺳﻘف ﻛﺑﯾرا ً او اذا ﻛﺎن ﻟون اﻟﺳﻘف ﻣﻌﺗﻣﺎ ً‬

‫وﯾﺳﺎﻋد اﻻﻧﻌﻛـﺎس اﻟﻣﺗﺗﺎﻟﻲ ﻣن ﺟدران اﻟﻔﺿﺎء ﻋﻠﻰ اﻧﻘﺎص‬

‫اﻟﺑﮭر ﻋﻠـﻰ ﺳـطﺢ اﻟﺗﺷﻐﯾل ‪.‬وﯾﺟب ان ﯾﻛون اﻟﺳﻘف ﺳطﺣﺎ ً‬

‫ﺗﻧﺎﺛرﯾـﺎ ً ﻟـﮫ ﻣﻌﺎﻣـل اﻧﻌﻛﺎس ﻻ ﯾﺗﻐﯾر ﺑﻣرور اﻟزﻣن‬

‫‪5‬اﻹﺿﺎءة ﻏﯾر اﻟﻣﺑﺎﺷرة ‪ :‬اﺣد اﻟﺧﺻﺎﺋص اﻷﺳﺎﺳﯾﺔ ﻟﮭذا اﻟﻧـوع‬

‫ﻣن اﻹﺿﺎءة ھو ان اﻟﺷدة اﻟﺿﯾﺎﺋﯾﺔ ﻟﻠﻧﻣوذج اﻟـﺿوﺋﻲ‬

‫ﻟﻠﻣﻧﺑـﻊ ﺗﻧﻌدم ﻓﻲ ﺟﻣﯾﻊ اﻻﺗﺟﺎھﺎت اﻟﺳﻔﻠﯾﺔ ﻓﻧﺟد ان ﻧﺻوع‬

‫اﻟﻣﻧﺑﻊ اﻗـل ﻣﺎ ﯾﻣﻛن ﺑﺎﻟﻧﺳﺑﺔ ﻟﻠﻣﺷﺎھد وﻻﯾﺻﺎﺣب ھذا اﻟﻧوع‬

‫ﻣن اﻻﺿـﺎءة أي ﺧﯾﺎﻻت او ظﻼل وھو ﻻ ﯾﺻل ح ﻟرؤﯾﺔ‬

‫اﻷﺟـﺳﺎم اﻟدﻗﯾﻘﯾـﺔ وﻋﺎدة ﻣﺎ ﺗﺧف ى وﺣدات اﻻﻧﺎرة ﻓﯾﮫ‬

‫ﺑﻌدة طرق ﻟﺗﺿﻲء ﺑﺎﻟﺷﻌﺎع اﻟﻣﻧﻌﻛس ﻣﻧﮭﺎ ﻋﻠﻰ اﻟﺟدار‬

‫او اﻟﺳﻘف‪.‬‬
‫وﻓﻲ ﻣﺟﺎل اﺿﺎءة اﻟﻔﺿﺎءات اﻟداﺧﻠﯾﺔ اﯾﺿﺎ ً ﯾﻣﻛن ﺗﻌرﯾف ﻧوﻋﯾـﺔ اﻻﺿﺎءة ﻋﻠﻰ اﻧﮭﺎ ﺣﺳن ﺗوزﯾﻊ ﻧﺻوع‬
‫اﻻﺷﯾﺎء ﻓﻲ ﻣﺟﺎل اﻟرؤﯾـﺔ وﺗﻘﺳم ﻋﻣوﻣﺎ ً‬

‫ﺗراﻛﯾب اﻻﺿﺎءة اﻟﻰ ارﺑﻌﺔ اﻧواع ‪:‬‬

‫‪-1‬اﻟﻣﺻﺎدر اﻟﻧﻘطﯾﺔ ‪ :‬وھﻲ ﻣﻔﯾدة ﻟﻠﺗرﻛﯾز ﻋﻠﻰ‬
‫ﻓﺿﺎء‬

‫ﻣﻌﯾن ﻻن اﻟﻣﻧطﻘﺔ اﻻﻛﺛر اﺿﺎءة ﻓﻲ اﻟﻔﺿﺎء‬

‫ﺗﺟذب‬

‫اﻟﻧظر وﺗـﺳﺗطﯾﻊ‬
‫ﻣﺟﻣوﻋﺔ ﻧﻘطﯾﺔ‬
‫ان ﺗﺻف اﯾﻘﺎﻋﺎ ً‬
‫ﺿوﺋﯾﺎ‪ً .‬‬

‫‪-‬‬
‫‪2‬اﻟﻣﺻﺎدراﻟﺧطﯾﺔ ‪ :‬وھﻲ ﻣﻔﯾدة ﻻﻋطﺎء اﺗﺟﺎھﯾﺔ‬

‫ﻣﻌﯾﻧﺔ ﺗؤﻛـد ﻋﻠﻰ ﺣﺎﻓﺎت اﻟﺳطوح او ﺗﺣدد‬

‫اﻟﺧط اﻟﻣﺣﯾط ﻟﻔﺿﺎء ﻣﺎ‪.‬‬

 ‫‪-3‬اﻟﻣﺻﺎدر اﻟﺳطﺣﯾﺔ ‪ :‬ﻋﻧد اﺳﺗﺧدام اﻟﻣﺻﺎدر‬

‫اﻟﺧطﯾـﺔ ﺑـﺷﻛل ﻣﺟﻣوﻋﺔ ﻣﺗوازﯾﺔ ﻓﺎﻧﮭﺎ ﺗﺷﻛل‬

‫ﺳطﺣﺎ ً ﺿوﺋﯾﺎ ً ﻣؤﺛرا ً ﻻﺧراج إﺿﺎءة ﻋﺎﻣﺔ ﻣﺷﺗﺗﺔ‬

‫ﻋﻠﻰ ﻣﺳﺎﺣﺔ ﻣﻌﯾﻧﺔ‬

‫‪-4‬اﻟﻣﺻﺎدر اﻟﺣﺟﻣﯾﺔ ‪ :‬وھﻲ ﻣﺻﺎدر ﻧﻘطﯾﺔ اﻣﺗدت ﺑﺎﺳـﺗﺧدام ﻣواد ﺷﻔﺎﻓﺔ ﻟﺗﻛون ﺣﺟﻣﺎ ً واﺿﺣﺎ ً ﺑﺛﻼﺛﺔ‬
‫اﺑﻌـﺎد ‪ ،‬ﻛروﯾـﺎ ً او ﻣﻛﻌﺑﺎ ً ﻓﻲ اﻟﻐﺎﻟب‪.‬‬

‫اﻣﺎ ﺑﺎﻟﻧﺳﺑﺔ ﻟﻛﻣﯾﺔ اﻻﺿﺎءة اﻟﻣطﻠوﺑﺔ داﺧل اﻟﻔﺿﺎء ﻋﻧد اﻟﺗـﺻﻣﯾم ﻓﮭﻲ ﻋدد اﻟﻠوﻛس اﻟﻣطﻠوب ﺗواﺟده ﻋﻠﻰ‬
‫ﻣﺳﺗوى اﻟﻌﻣل وﺗﻌﺗﻣد ﻗﯾم ‪6‬اﻟﻠوﻛس اﻟﻣطﻠوﺑﺔ ﻋﻠﻰ وظﯾﻔﺔ اﻟﻔﺿﺎء وﺣﺟﻣﮫ وﻧﺻوﻋﮫ وﻣﻌـدل ﺣرﻛﺔ‬
‫اﻟﻌﻣل ‪ ،‬ﻓﺿﻼً ﻋن طﺑﯾﻌﺔ اﻟﺗﺑﺎﯾن ﺑـﯾن اﻟﻌﻣـل واﻟﻣﺣـﯾط اﻟﺧﺎرﺟﻲ وﻣن دراﺳﺔ ھذه اﻟﻣﺗﻐﯾـرات ﺣـدد ذوو‬
‫اﻻﺧﺗـﺻﺎص ﻣﺳﺗوﯾﺎت اﻻﺿﺎءة اﻟﻣطﻠوﺑﺔ داﺧل اﻟﻔﺿﺎءات اﻟداﺧﻠﯾـﺔ اﻟﻣﺧﺗﻠﻔـﺔ‬

‫‪6‬ﻟوﻛس ‪ LUX‬وﺣدة اﻟﻘﯾﻣﺔ اﻻﻧﺎرﯾﺔ ﻓﻲ ﻧظﺎم اﻟوﺣدات اﻟدوﻟﻲ ( ‪ ( SI‬وﺗﺳﺎوي ﻟوﻣﻧـﺎ ً واﺣدا ً ﻟﻛل ﻣﺗر ﻣرﺑﻊ‬
‫وﻻ ﺳﯾﻣﺎ اﻟﻔﺿﺎءات اﻟﻌﺎﻣﺔ وﺗم اﻋـداد اﻟﺟـداول واﻟﻣواﺻـﻔﺎت اﻟﻌﺎﻟﻣﯾﺔ اﻟﺗﻲ ﺗﺳﺎﻋد اﻟﻣﺻﻣم اﻟداﺧﻠﻲ ﻓﻲ‬
‫ﺣﺳﺎﺑﺎﺗﮫ ﻋﻧـد اﻟﺗـﺻﻣﯾم واﻟﺟدول اﻟﺗﺎﻟﻲ ﯾوﺿﺢ ﻛﻣﯾﺔ اﻻﺿﺎءة اﻟﻣطﻠوﺑﺔ ﻟﺑﻌض اﻟﻔﻌﺎﻟﯾـﺎت ﻛﻣﺎ وﺿﻌﺗﮫ‬
‫ﺟﻣﻌﯾﺔ ھﻧدﺳﺔ اﻻﺿﺎءة اﻻﻧﻛﻠﯾزﯾﺔ‪( S.E.I .‬‬

‫ﻣﺧطط اﻹﺿﺎءة اﻟﺻﻧﺎﻋﯾﺔ ﻓﻲ اﻟﻔﺿﺎءات اﻟداﺧﻠﯾﺔ‬

‫إن ﺿﻣﺎن اﻟﺣﺻول ﻋﻠﻰ إﺿﺎءة ﺟﯾدة ﯾﺗﻣﺛل ﻓﻲ إﯾﺟﺎد ﺗﺻﻣﯾم ﺟﯾد ﻟﻣﺧطط اﻹﺿﺎءة ‪ ،‬ﻣدروس ﺑﻌﻧﺎﯾﺔ‬
‫وﺗروي ﺳواء ﻛﺎﻧـت اﻟرﻏﺑـﺔ اﺳﺗﺑدال أو ﺗﺣﺳﯾن ﻧظﺎم اﻹﺿﺎءة ﻟﻠﻣﺑﻧﻰ ﺑﺎﻟﻛﺎﻣل أو ﻋﻣـل ذﻟـك ﻹﺣد‬
‫اﻟﻔﺿﺎءات ﻓﻘط ﻓﻔﻲ ﻛﻠﺗﺎ اﻟﺣﺎﻟﺗﯾن ﺳوف ﻧﺣﺗﺎج إﻟﻰ ﻣﺧطـط إﺿﺎءة‪.‬‬

‫وﺗﺗﺿﻣن ﻧﻘطﺔ اﻻﻧطﻼق ﺑﺎﻟﻧﺳﺑﺔ ﻷي ﻧظﺎم إﺿﺎءة اﻟﻧظـر إﻟـﻰ اﻟﻔﺿﺎء اﻟداﺧﻠﻲ اﻟﻣراد ﺗﺻﻣﯾم ھذا اﻟﻧظﺎم‬
‫ﻟﮫ ﻟﻠﺗﻌرف ﻋﻠﻰ طﺑﯾﻌـﺔ اﺳﺗﺧداﻣﮫ‪ ،‬و طﺑﯾﻌﺔ اﻷﻧﺷطﺔ اﻟﻣﺗوﻗﻊ ﻣﻣﺎرﺳﺗﮭﺎ داﺧل ھذا اﻟﻔـﺿﺎء وﻋﻧد ﺗﺣدﯾد‬
 ‫ﺗﻠك اﻟﻧﻘﺎط ﯾﻣﻛن اﻟﺑدء ﻓورا ﻓـﻲ ﺻـﯾﺎﻏﺔ ﺗـﺻﻣﯾم اﻹﺿﺎءة اﻟﻣﻧﺎﺳﺑﺔ وﻧظرا ﻟﻠﻌﻼﻗﺔ اﻟواﺿﺣﺔ ﺑﯾن‬
‫اﻹﺿـﺎءة وﺣﺟـم اﻟﻔﺿﺎء و ﻧظﺎم ﺗوزﯾﻊ اﻷﺛﺎث ﻓﯾﮫ‪ ،‬ﻓﺎن ﻧظﺎم اﻹﺿﺎءة ﯾﺗﻣﺗﻊ ﺑﻧﻔس اﻟﻘدر ﻣن اﻷھﻣﯾﺔ اﻟﺗﻲ‬
‫ﯾﺣظﻰ ﺑﮭﺎ اﻟﻠون واﻟطراز ﺑﺎﻟﻧﺳﺑﺔ ﻟﻠﺗﺻﻣﯾم اﻟداﺧﻠﻲ ﻟﻠﻔﺿﺎء ﺑﻐض اﻟﻧظر ﻋﻣﺎ ﻗد ﯾﺑدو ﻋﻠﯾـﮫ اﻟﻣﺧطـط ﻣـن‬
‫ﺑﺳﺎطﺔ أو ﺗﻌﻘﯾد ﻓﺎن اﻟﮭدف اﻷﺳﺎﺳﻲ ﻷي ﻣﺧط ط إﺿﺎءة ھو ﺗذﻛر اﻟﺗﻔﺎﺻﯾل اﻟدﻗﯾﻖ واﻟﻣﮭﻣﺔ وﻋدم‬
‫ﻧﺳﯾﺎﻧﮭﺎ وﻧذﻛر ﻣﻧﮭﺎ اﻟﻣﻘﺎﺑس اﻟﻛﺎﻓﯾﺔ اﻟﻌدد واﻟﻼزﻣﺔ ﻟﺗﺷﻐﯾل وﺣدات اﻹﺿﺎءة اﻟوظﯾﻔﯾﺔ واﻟﺟﻣﺎﻟﯾﺔ‪.‬ﻛذﻟك‬
‫ﯾﺗﻌﯾن ﻋﻠﻰ اﻟﻣﺻﻣم اﻟداﺧﻠﻲ اﻟﻧظر ﻓﻲ أﻣور أﺧرى ﻣن ﺷﻛل اﻟﻔﺿﺎء اﻟﻣراد ﺗﺻﻣﯾم ﻣﺧطط اﻹﺿﺎءة ﻟﮫ‬
 ‫وﺣﺟﻣﮫ وطرﯾﻘﺔ ﺗوزﯾﻊ ﻗطﻊ اﻷﺛﺎث داﺧﻠﮫ‪ ،‬وطﺑﯾﻌﺔ اﻷﻧﺷطﺔ اﻟﺗـﻲ ﺳﯾـﺳﺗﺧدم اﻟﻔـﺿﺎء‬

‫رﯾﻘﺔ‬

‫وﺟدﯾر ﺑﺎﻟذﻛر ھﻧﺎ اﻧﮫ ﯾﻣﻛن ﻟﻣﺧطط اﻟﻔراغ اﻟﮭﻧدﺳـﻲ أن ﯾﻔﯾـدﻧﺎ ﻛﺛﯾرا وﻋﻠﻰ ن ﺣو ﻣﻣﯾز ﻓﻲ ﺻﯾﺎﻏﺔ م‬
‫ﺧطـط اﻹﺿـﺎءة و‪ ,‬ﯾﻣﻛـن اﺳﺗﺧدام ھذا اﻟﻣﺧطط اﻟﮭﻧدﺳﻲ ﻟﻠﻛﺛﯾر ﻣن اﻷﻏراض‪ ،‬ﻓﻔﻲ اﻟﺑداﯾـﺔ ﯾﻣﻛن أن‬
‫ﯾﺳﮭم اﻟﻣﺧطط اﻟﮭﻧدﺳﻲ ﻓﻲ ﺗﺣدﯾد ﻣواﺿﻊ ﻗطﻊ اﻷﺛـﺎث اﻟﻣﮭﻣﺔ وھﻲ ﺧطوة ﻓﻲ ﻏﺎﯾﺔ اﻷھﻣﯾﺔ واﻟدﻗﺔ ﻧظرا‬
‫ﻟﺗﺄﺛﯾرھﺎ اﻟـﺷدﯾد ﻋﻠﻰ ﻋﻣﻠﯾﺔ اﻧﺗﻘﺎء وﺣدات‬
‫ووﺳﺎﺋل اﻹﺿـﺎءة اﻟﻼزﻣـﺔ وﺗﺣدﯾـد‬
‫ﻣواﺿﻌﮭﺎ ﻛذﻟك ﯾﺳﮭم اﻟﻣﺧطط اﻟﮭﻧدﺳﻲ‬
‫ﻓﻲ زﯾﺎدة اﺳﺗﯾﻌﺎب ھﻧدﺳﺔ اﻟﻔﺿﺎء اﻟداﺧﻠﻲ‬
‫اﻟذي ﻧﺣن ﺑﺻدد ﻣﻌﺎﻟﺟﺗﮫ ﻓﻌﻠﻰ ﺳﺑﯾل‬
‫اﻟﻣﺛﺎل ﯾـﺗم اﺳﺗﺧدام وﺣدات اﻹﺿﺎءة‬
‫اﻟﻣﺑﯾﻧﺔ داﺧـل اﻟﺟـدران أو اﻷﺳـﻘف‬
‫ﺑﺎﻋﺗﻣﺎد ﻧﺳﻖ ھﻧدﺳﻲ ﺑﺳﯾط ﻣﻊ ﺿرورة‬
‫رﺑطﮭﺎ ﺑطﺑﯾﻌﺔ اﺳـﺗﺧدام اﻟﻔﺿﺎء اﻟداﺧﻠﻲ‬
‫وﻣﺟﻣوﻋﺎت اﻷﺛﺎث اﻟﻣوﺟود داﺧﻠﮫ ﻓﺿﻼ‬
‫ﻋن ذﻟك ﺳﯾﻌﺎون اﻟﻣﺧطط اﻟﮭﻧدﺳﻲ ﻓﻲ‬
 ‫اﻟﺗﻌرف ﻋﻠﻰ ﻋدد اﻟﻣﻘﺎﺑس واﻟﻣﻔﺎﺗﯾﺢ اﻟﻛﮭرﺑﺎﺋﯾﺔ اﻟﻼزﻣﺔ وﻣﻛﺎن ﻛل ﻣﻧﮭﺎ ﻟﺗﺄﻣﯾن أﻓـﺿل ﻧظـﺎم ﺗﺣﻛـم و‬
‫ﺳﯾطرة ﻋﻠﻰ ﻣﻧظوﻣﺔ اﻹﺿﺎءة‪.‬‬

‫ﻋﻣوﻣﺎ ً ان ﻣﺧطط اﻹﺿﺎءة ﻣﺎ ھو إﻻ وﺳﯾﻠﺔ إذ ﯾﻣﻛﻧـﮫ ﺑﺑـﺳﺎطﺔ ﺷدﯾدة أن ﯾدﻟﻧﺎ ﻋﻠﻰ اﻷﻣﺎﻛن اﻟواﺟب ﺗوﻓﯾر‬
‫اﻟـﺿوء ﻟﮭـﺎ وﻓـور اﻟﺣﺻول ﻋﻠﻰ ﻣﺧطط اﻹﺿﺎءة ﻓـﺳوف ﯾﻛـون ﻋﻠـ ى اﻟﻣـﺻﻣم اﻟداﺧﻠﻲ اﻟﺑدء ﻓﻲ‬
‫ﺗﻧﻔﯾذه ﻋﻠﻰ ﻧﺣو دﻗﯾﻖ وأﻧﯾﻖ وﻏﯾر ﻣﻛﻠف أﯾـﺿﺎ ً ‪.‬وﻓﻲ ھذا اﻟﻣﺟﺎل وﻛﻣﺎ ﺳﺑﻖ ذﻛره ﺣـول ﺗـﺻﻧﯾﻔﺎت‬
‫اﻻﺿـﺎءة اﻟداﺧﻠﯾﺔ ﻓﺎﻧﮭﺎ ﺗﺣﺳب ﻋﻠﻰ اﺣد اﻟﻧظﺎﻣﯾن اﻵﺗﯾﯾن‬

‫‪-1‬اﺿﺎءة ﻋﺎﻣﺔ ﻟﻠﻔﺿﺎء اﻟداﺧﻠﻲ ﻛﺎﻣﻼً‬

‫‪-2‬اﺿﺎءة ﻋﺎﻣﺔ ﻟﻠﻣﻛﺎن ﻓﺿﻼً ﻋن اﺿﺎءة ﻣرﻛزة ﻋﻠﻰ اﻣـﺎﻛن اﻟﻌﻣل‪.‬‬

‫واﻟﻧظﺎم اﻻول ھو اﻟﻣﺳﺗﺧدم ﻋﻣوﻣﺎ ً اذا ﻛـﺎن ﻣـﺳﺗوى اﻻﺿـﺎءة اﻟﻣطﻠوب ﻣﻧﺎﺳﺑﺎ ً أي ﻏﯾر ﻣرﺗﻔﻊ ﺟدا ً ‪،‬‬
‫ﺣﯾث ان اﺿﺎءة ال ﻣﻛﺎن ﻛﻠﮫ ﺑﮭذا اﻟﻣﺳﺗوى ﺳﺗﻛون ﺑﺎھض ة اﻟﺗﻛﺎﻟﯾف ‪ ،‬وﻓﻲ ھذه اﻟﺣﺎﻟﺔ ﯾـس ﺗﺧدم اﻟﻧظﺎم‬
‫اﻟﺛﺎﻧﻲ ﺣﯾث ﯾﺿﺎء اﻟﻔﺿﺎء ﺑﻣﺳﺗوى ﻣﺗوﺳط وﺗﺿﺎء اﻣـﺎﻛن اﻟﻌﻣل ﺑﺎﺿواء ﻣرﻛزة ﺑﻣﺳﺗوى ﻣرﺗﻔﻊ ﻣﻧﺎﺳب‬
‫ﻟﻠﻌﻣل اﻟذي ﯾـؤدى ﺑﮭذه اﻟﻔﺿﺎءت اﻟداﺧﻠﯾﺔ‪.‬‬
 ‫وﻣن ﺑﯾن اﻻﻣﺛﻠﺔ اﻟﺗﻲ ﻧذﻛرھﺎ ﻋﻠﻰ اﺿﺎءة اﻟﻔﺿﺎءت اﻟداﺧﻠﯾﺔ ھـﻲ‬

‫اﺿﺎءة اﻟﻣﻛﺎﺗب اﻻدارﯾﺔ ‪ ،‬ﺣﯾث ﯾﻛـون اﻟﻌﻣـل اﻻﺳﺎﺳـﻲ ﻓﯾﮭـﺎ ﻣﻧﺣﺻرا ً ﻓﻲ اﻟﻘراءة واﻟﻛﺗﺎﺑﺔ او اﻟرﺳم‬
‫وﯾﺷﻣل اﯾﺿﺎ ً اﻟﻛﺗﺎﺑﺔ ﻋﻠـﻰ اﻻﻟﺔ اﻟطﺎﺑﻌﺔ او اﺳﺗﺧدام اﻟﻛم ﺑﯾوﺗر ‪.‬ﻟذا ﻓﺎن ﻣن اھم اﻟﻌواﻣل اﻟﺗﻲ ﯾﺑﻧﻰ ﻋﻠﻰ‬
‫اﺳﺎﺳﮭﺎ اﻟﺗﺻﻣﯾم ھو اﻟﺗﺑﺎﯾن ﺑﯾن اﻻﺳود واﻻﺑﯾض ﻣـﻊ ﺗﻼﻓﻲ اﻟظل واﻟﺗوھﺞ ﻓﻲ ﻣدى اﻟﺑﺻر ﻧﮭﺎﺋﯾﺎ ً‬
‫وﺗﺣﺳب اﻻﺿﺎءة ﻋﻠﻰ اﺳﺎس اﻻﺳﺗﻔﺎدة م ن‬
‫اﻻﻧﻌﻛﺎﺳﺎت ﻣن اﻟﺳﻘف واﻟﺟدران ‪.‬وﯾﻔـﺿل ھﻧﺎ‬
‫وﺿﻊ اﻟﻣﺻﺎﺑﯾﺢ اﻟﻔﻠورﯾﺔ ﺑﺣﯾث ﺗﻛون ﻋﺎﻣودﯾﺔ‬
‫ﻋﻠﻰ اﻟﻧواﻓـذ وﻟﯾس ﻣﺗوازﯾﺔ ﻣﻌﮭﺎ ﻟﺗﺧﻔﯾض ﻧﺳﺑﺔ‬
 ‫ﻓﻘد ان اﻟﺿوء اﻟﻧﺎﻓذ ﻣن زﺟﺎج اﻟﻧواﻓذ وﯾﻣﻛن ﺗﻔﺎدي ھذه‬
‫اﻟظﺎھرة ﺑﺗﻐطﯾﺔ اﻟﻧواﻓذ ﺑـﺳﺗﺎﺋر ﻓﺎﺗﺣـﺔ اﻟﻠون ‪ ،‬وﯾراﻋﻰ ان‬
‫ﺗﻛون وﺣدات اﻻﻧﺎرة ﻣﺗﻌﺎﻣـدة اﯾـﺿﺎ ً ﻣـﻊ اﻟﻣﻛﺎﺗب واﻟطﺎوﻻت‬
‫ﻟﺗﻔﺎدي ﺣدوث اﻟﺗوھﺞ ﻣن اﺳطﺣﮭﺎ اﻟﻼﻣﻌﺔ ‪ .‬ﻛﻣﺎ اﻧﮫ ﻣن‬
‫اﻟﺿرورة اﻻﺧﺗﯾﺎر اﻟﻣﻧﺎﺳب ﻟﻸﻟوان وﺗﻧﺎﺳﻘﮭﺎ واﻟوﺣدة اﻟﺗﻲ‬
‫ﺗﺷﻛﻠﮭﺎ ﻣﻊ ﺑﻘﯾﺔ أﻧﺣﺎء اﻟﻣﻛﺗب ﺳواء ﻛﺎن ﻣﻛﺗﺑًﺎ ﻣﻐﻠﻖ ا ً او ﻣﻛﺗﺑًﺎ‬
‫ﻣﻔﺗوﺣﺎً‪ ،‬ﻋﻠـﻰ أن ﺗﻛون اﻹﺿـﺎءة ﻣرﯾﺣـﺔ ﻟﻠﻌـﯾن و ﻣﻔـــﺻوﻟﺔ‬
‫ﻓـــﻲ طﺑﻘـــﺎت ‪ .‬وھﻧﺎك ﻣﻔﮭوم ﺷﺎﺋﻊ وﻟﻛﻧﮫ ﺧﺎطﺊ‪ ،‬ﯾﻘول إﻧﮫ‬
‫ﻛﻠﻣﺎ زادت اﻹﺿﺎءة ﺗﺣﺳﻧت اﻟرؤﯾﺔ‪ ،‬ﺑدﻟﯾل أﻧﮫ ﻛﻠﻣﺎ زادت‬
‫اﻹﺿﺎءة اﻟﻣـﺳﻠطﺔ ﻋﻠﻰ ﺷﺎﺷـﺎت اﻟﻛﻣﺑﯾـوﺗر ﻛل ﻣـﺎ زادت‬
‫ﺻﻌوﺑﺔ ﻗراءة ﻣﺎ ﯾﻛﺗب ﻋﻠـﻰ اﻟـﺷﺎﺷﺔ وھﻧﺎك ﻋﺎﻣـل آﺧـر‪،‬‬
‫وھـو اﺧـﺗﻼف درﺟﺎت اﻟﺿوء ﻣن ﺣﯾث اﻟﺷدة‪ ،‬ﺑﯾن اﻟﺿوء‬
‫اﻟﻣﺳﻠط ﻋﻠﻰ اﻟﻣﻛﺗب أﺛﻧﺎء اﻟﻌﻣل وﺿوء ﺷﺎﺷﺔ اﻟﻛﻣﺑﯾوﺗر‬
‫ﻧﻔﺳﮫ‪ .‬ﻓﺎﻻﻧﺗﻘﺎل ﻣـن ﻣـﺳﺗﻧد ﯾﺳﻠط ﻋﻠﯾﮫ إﺿﺎءة ﺷدﯾدة إﻟﻰ ﺷﺎﺷﺔ‬
‫أﻗل إﺿﺎءة أو ﺷـﺑﮫ ﻣﻌﺗﻣـﺔ‪،‬‬

‫اﻣﺎ إﺿﺎءة ﻗﺎﻋﺎت اﻟﺳﯾﻧﻣﺎ واﻟﻣﺳﺎرح ﻓﯾﻼﺣظ ﻋﺎدة ان ھذه اﻟﻘﺎﻋﺎت ﺗﻛون ﺷﺑﮫ ﻣظﻠﻣﺔ اﺛﻧﺎء اﻟﻌروض ‪،‬‬
‫ﻟذا ﻓﺎﻧﮭﺎ ﻻ ﯾﺳﺗﺧد م ﻓﯾﮭﺎ ﺿوء اﻟﻧﮭﺎر ﻛﻠﯾﺔ وھﻲ ﻟذﻟك ﺗك ون ﻣﻛﯾﻔﺔ اﻟﮭواء وﻣﺿﺎءة ﻛﻠﯾﺔ ﺑﺎﻻﺿﺎءة‬
‫اﻟﺻﻧﺎﻋﯾﺔ ‪ ،‬وﺗﻛون اﻹﺿﺎءة ﺑﮭذه اﻟﻘﺎﻋﺎت ﻋﻠﻰ اﻟﻧﺣو اﻟﺗﺎﻟﻲ ‪ : -‬ﺗﻛون وﺣدات اﻹﺿﺎءة ﻓﻲ ﺟﻣﯾﻊ اﻻﺣوال‬
‫ﻣﺧﻔﯾﺔ ﺗﻣﺎﻣﺎ ً ﻣن ﻣﺳﺗوى اﻟﺑﺻر وﻓﻲ ﺣﺎﻻت اﻹﺿﺎءة اﻟﻣﺑﺎﺷرة ﺗﻛون ﻋﻣﯾﻘﺔ ﻓﻲ اﻟﺳﻘف ﺑﺣﯾـث ﺗﺿﻲء‬
‫ﻓﻘط ﻟﻠﺟﺎﻟس ﺗﺣﺗﮭﺎ ﻓﻲ داﺋرة‪.‬‬

‫‪1‬‬
 ‫‪-‬ﺗﺣﺗﺎج اﻟﻘﺎﻋﺔ ﻓﻲ اﻷﺣوال اﻟﻌﺎدﯾﺔ ) ﻋﻧد اﻟدﺧول واﻟﺧـروج وﻓـﻲ اﻻﺳﺗراﺣﺎت ( اﻟﻰ إﺿﺎءة ﻣﺗوﺳطﺔ‬
‫ھﺎدﺋﺔ ﻻﺗزﯾد ﻋن ‪ LUX50‬ﺗﻛون ﻋﺎدة إﺿﺎءة ﻏﯾر ﻣﺑﺎﺷرة ﯾﺿﺎف اﻟﯾﮭﺎ أﺿواء ﻣﺑﺎﺷرة ﻣرﻛزة ﺗﻛـون‬
‫ﻋﻣﯾﻘﺔ ﻓﻲ ﺳﻘف اﻟﻘﺎﻋﺔ‪.‬‬

‫اﻣﺎ اﺿﺎءة اﻟﻣﻧﺎزل اﻟﺳﻛﻧﯾﺔ ﻓﻠﻛل ﻓﺿﺎء داﺧﻠﻲ اﺿﺎءﺗﮫ اﻟﺧﺎﺻﺔ ﺑـﮫ ﻓﻐرﻓﺔ اﻟﻣﻌﯾﺷﺔ ﻣﺛﻼً أﺻﺑﺢ ﻣن‬
‫اﻟﻣﻣﻛن ﺗﺻﻣﯾم ھذه اﻟﻐرﻓﺔ ﻷﻏراض ﻛﺛﯾرة ودﻣﺟﮭﺎ ﻟﺗﺻﺑﺢ ﻣﺳﺎﺣﺎت ﻣﺗﻌددة اﻷﻏـراض وﺗﺣﺗـﺎج ﺗﻠـك‬
‫اﻟﻐرف إﻟﻰ ﻣزﯾﺞ ﻣن درﺟﺎت ﻣﺧﺗﻠﻔﺔ ﻣن اﻟﺿوء ﻟﺗﻧﺎﺳـب وﺗﻼﺋـم اﻻﺳﺗﻌﻣﺎﻻت اﻟﻣﺧﺗﻠﻔﺔ ﻟﮭﺎ ‪ .‬ﻓﺈﺿﺎءة‬
‫اﻟﻣﻛﺎن اﻟﻣﺧﺻص ﻟﻣﺷﺎھدة اﻟﺗﻠﻔﺎز ﻻﺑد وأن ﺗﻛون إﺿـﺎءة ﻣﻧﺧﻔﺿﺔ ﺷﺑﮫ ﻣﻌﺗﻣﺔ‪ ،‬ﻣﻊ إﺗﺎﺣﺔ ﺑﻌض اﻟﺿوء‬
‫ﻟﯾﻧﯾر اﻟطرﯾﻖ‪ ،‬ﺣﺗـﻰ ﯾﺳﮭل اﻟﺧروج واﻟدﺧول إﻟﻰ اﻟﻐرﻓﺔ ﺑﺻورة آﻣﻧﺔ‪.‬‬

‫ان أﻓﺿل وﺳﯾﻠﺔ ﻟﻠدﻣﺞ ﺑﯾن اﻻﺳﺗﺧداﻣﺎت اﻟﻣﺧﺗﻠﻔﺔ ﻟﻐرﻓﺔ اﻟﻣﻌﯾـﺷﺔ ھﻲ اﻟﺗﻧوﯾﻊ ﻓﻲ ﻣﺻﺎدر اﻟﺿوء و‬
‫وﺟود ﺗﺣﻛم ﻓﻲ ﺷـدة اﻹﺿـﺎءة ) داﯾﻣر ( ﯾﺳﺗﺧدم ﺣﺳب اﺳﺗﺧداﻣﺎت اﻟﻐرﻓﺔ‪.‬‬

‫اﻣﺎ ﺗﺻﻣﯾم اﻹﻧﺎرة ﻓﻲ ﻏرﻓﺔ اﻟﻧوم ﻓﺎﻧﮫ ﯾﻌﺗﺑر ﺗﺣدﯾﺎ ً ﻣﺛﯾـرا ً ﻧظـرا ً ﻟﺗﻧوع اﻷﻧﺷطﺔ اﻟﻣﺧﺗﻠﻔﺔ واﺣﺗﯾﺎج ﻛل‬
‫ﻣﻧﮭﺎ ﻟﻧوع ﻣﺧﺗﻠف ﻣن اﻹﺿﺎءة ‪,‬ﻓﺎﻟﻘراءة ﻓوق اﻟﺳرﯾر ﻣﺛﻼً ﺗﺗطﻠب ﺗوﻓﯾر إﺿﺎءة ﻣرﯾﺣﺔ و ﻣﺻﻣﻣﺔ ﺑﻌﻧﺎﯾﺔ‬
‫ﺑﺣﯾث ﺗؤدي اﻟوظﯾﻔﺔ و ﺗﻌطﻲ اﻟﺟﻣﺎل اﻟﻣطﻠوب ﻣﻧﮭـﺎ وﻗـد ﯾﻔﺿل اﻟﺑﻌض إﻣﻛﺎﻧﯾﺔ اﻟﺗﺣﻛم ﻓﻲ ﺷدﺗﮭﺎ ﺑﺣﯾث‬
‫ﺗﺳﺗﺧدم ﻟﻐﯾر اﻟﻘراءة أﯾﺿﺎ ‪ ً◌ .‬اﻹﺿﺎءة اﻟطﺑﯾﻌﺔ ﻣﮭﻣﺔ ﻟﻐرﻓﺔ‬

‫اﻟﻧوم وﯾﺟب أن ﻻ ﯾﻐﻔﻠﮭﺎ اﻟﻣﺻﻣم ﻓﻲ ﺗــــﺻﻣﯾم ﺷــــﺑﺎﺑﯾك‬

‫واﺳﻌﺔ ﺣﺗﻰ ﻟـو ﻛﺎﻧــت ﺗﺳﺗﺧدم ﻓـﻲ اﻟﻧﮭﺎر ﻓﻘـط أﻣــﺎ ﻓــﻲ‬

‫ﺳﺎﻋﺎت اﻟﻠﯾل ﺗﺳﺗﺑدل ﺑﺈﺿﺎءة ظﺎھرة أو ﻣﺧﻔﯾﺔ ﯾﻔﺿل‬

‫أن ﻻ ﺗﻛون ﺷدﯾدة ﺑل ھﺎدﺋﺔ‬

 ‫وﺳﺎﺋل اﻹﺿﺎءة اﻟﺻﻧﺎﻋﯾﺔ ﻓﻲ ﻏرﻓﺔ اﻟﻧوم‬

‫‪-1‬اﻟطرﯾﻘﺔ اﻟﺗﻘﻠﯾدﯾﺔ ‪ :‬وﺗﻛون ﻋﺑﺎرة ﻋن إﺿﺎءة ﻋﺎﻣﺔ ﺗﻛون ﻋـﺎدة ﺛرﯾﺎ ﺑﺳﯾطﺔ و ﻋﻠﻰ ﺟﺎﻧب اﻟﺳرﯾر‬
‫أﺑﺎﺟورة ﻧﺎﻋﻣـﺔ ﺗـﺳﺗﺧدم ﻋﻧـد اﻟﺣﺎﺟﺔ‬

‫‪-2‬اﻟطرﯾﻘﺔ اﻟﺣدﯾﺛﺔ‪ :‬و ﺗﻛون ﻋﺑﺎرة ﻋن وﺣدات اﻧﺎرة ﻓﻲ اﻟﺣـﺎﺋط ﻣوزﻋﺔ ﺣول ﻣواﺿﻊ اﻟﺣﺎﺟﺔ ﻟﮭﺎ ‪ ,‬أو‬
‫ﻣﺟﻣوﻋﺔ أﺑﺎﺟورات ﻓﻘط ﻛﻣﺎ ھو ﺷﺎﺋﻊ ﻓﻲ ﻏرف ﻧوم اﻟﻔﻧﺎدق و ھذا اﻟﻧوع ﯾﻌطﻲ إﺿﺎءة ھﺎدﺋﺔ و ﻣرﯾﺣﺔ‬
‫ﺟدا ً ﻟﻠﻐرﻓﺔ‪.‬‬

‫اﻣﺎ اﻟﻣطﺑﺦ ﻓﮭو ﻣن ﻓﺿﺎءات اﻟﻣﻧزل اﻟﺗﻲ ﺗﺣﺗﺎج دراﺳـﺔ ﺟﯾـدة ﻟﻧوﻋﯾﺔ اﻹﺿﺎءة و أﻣﺎﻛن ﺗوزﯾﻌﮭﺎ ﻷن‬
‫اﻟﻣطﺑﺦ ﻣﻧطﻘﺔ ﻋﻣل ﻗﺑل أي ﺷﻲء آﺧر ‪.‬ﻋﺎدة ﯾﺣﺗﺎج اﻟﻣطﺑﺦ ﻟﺛﻼث أﺷﻛﺎل ﻣن اﻹﺿﺎءة إﺿـﺎﻓﺔ ﻟﻠﺿوء‬
‫اﻟطﺑﯾﻌﻲ‪:‬‬

‫‪-1‬إﺿﺎءة ﻋﺎﻣﺔ ﻟﻠﻣطﺑﺦ ﺗﻛون ﻓﻲ اﻟﺳﻘف ﻋﺎدة و‬

‫ﯾﻔﺿل أن ﺗﻛون ﻓﻠورﺳﻧت أﺑﯾﺿﺎ ً ﻟﺗﻌطﻲ إﺿﺎءة‬
‫ﻣﻧﺎﺳﺑﺔ ﻟﺟو اﻟﻌﻣل ﻓﻲ اﻟﻣطﺑﺦ‬

‫‪-2‬إﺿﺎءة ﻣرﻛزة ﻟﻧﻘﺎط اﻟﻌﻣل ﻛﺎﻟﻣﻐﺳﻠﺔ ‪ ,‬اﻟﻛﺎوﻧﺗر‪ ,‬اﻟﻔرن ﺣﯾـث ﺗﺣﺗﺎج ﻻى ﻣﺿﺎﻋﻔﺔ ﻛﻣﯾﺔ اﻟﺿوء ﻷداء‬
‫أﻓﺿل داﺧل اﻟﻣطﺑﺦ‪ . 3-‬إﺿﺎءة ﺟﻣﺎﻟﯾﺔ ﻛﺈﺿﺎءة ﺗﺣت اﻟﺧزاﺋن أو ﻓوﻗﮭﺎ و ﯾﺗم اﻟﺗرﻛﯾـز ﻋﻠﻰ ھذا اﻟﻧوع‬
‫ﻣن اﻹﺿـﺎءة ﺑـﺷﻛل ﻛﺑﯾـرة ﻓـﻲ اﻟﻣطـﺎﺑﺦ اﻟﻣﻔﺗوﺣﺔ‪.‬‬
 ‫اﻟﺷروط اﻟواﺟب ﺗوﻓرھـﺎ ﻟﻠﺣـﺻول ﻋﻠـﻰ اﻻﺿﺎءة اﻟﺟﯾدة ﻓﻲ اﻟﻔﺿﺎءات اﻟداﺧﻠﯾﺔ وھﻲ‬

‫‪-1‬ان ﺗﻌطﻲ اﻟﻣﺻﺎﺑﯾﺢ ) وﺣدات اﻻﺿﺎءة ( اﻟﻔـﯾض اﻟـﺿوﺋﻲ اﻟﻼزم ﻟﺗوﻓﯾر اﻻﺿﺎءة اﻟﻣﻧﺎﺳﺑﺔ ﻟﻠﻌﻣل‬
‫اﻟذي ﯾﺗم ﺑﺎﻟﻔﺿﺎء‬

‫‪-2‬ان ﺗﻛون اﻻﺿﺎءة ﻣﺗﺟﺎﻧﺳﺔ ﻗدر اﻻﻣﻛـﺎن ﺑﻣﻌﻧـﻰ ان ﯾﻛـون ﻣﺳﺗوى اﻻﺿﺎءة ﻣﺗﻘﺎرﺑﺎ ً ﺟدا ً ﻓﻲ ﺟﻣﯾﻊ‬
‫اﻧﺣﺎء اﻟﻔﺿﺎء اﻟداﺧﻠﻲ‬

‫‪-3‬ان ﻻ ﯾوﺟد ﻣﺻدر ﺗوھﺞ ي ﺳﺑب اﻻﻧﺑﮭﺎر ﻓﻲ ﻣـﺳﺗوى اﻟﺑـﺻر ﻟﻼﻧﺳﺎن اﻟﻌﺎدي‬

‫‪-4‬ان ﯾﺗﻔﺎدى ﺑﻘدر اﻻﻣﻛﺎن وﺟود ظﻼل ﻧﺎﺗﺟﺔ ﻋن ﺳـوء ﺗوزﯾـﻊ اﻟﻣﺻﺎدر اﻟﺿوﺋﯾﺔ ﺑﺎﻟﻔﺿﺎء‪.‬‬

‫اﻟظل واﻟظﻼل‪ٍShadows & Shade‬‬

‫ھو ﻣوﺿوع ﻣرﺗﺑط ﺑﻌﻣﻠﯾﺔ اﻻﺿﺎءة اﻟداﺧﻠﯾﺔ واﻟﺧﺎرﺟﯾـﺔ ﻓﺎﻟظل واﻟظﻼل ھﻣﺎ ﺣﺎﻟﺗﺎن ﺗﺳﺎﻋدان اﻟﻌﯾن‬
‫ﻋﻠـﻰ ﺗﻌـر ف ﻋﻠـﻰ اﻟﮭﯾﺋﺎت واﺳﺗﯾﻌﺎب ﻧوع اﻟﻌﻼﻗﺎت ﺑﯾن اﻟﺳطوح اﻟﻣﺧﺗﻠﻔﺔ ﻓﺎﻟـﺳطﺢ ﺑﺎﻟظل ﻻ ﯾﺗﺳﻠم‬
‫ﺿوءا ً ﻣﺑﺎﺷرا ً او ﻣﻧﺗﺷرا ً ﻣن ﻣﺻدر‬
‫اﻻﺿﺎءة ﻻﻧﮫ ﻻ ﯾواﺟﮫ اﻟﺿوء ﻛﻠﯾﺎ ً او‬
‫ﺟزﺋﯾﺎ ً اﻣﺎ اﻟﺳطﺢ ﻓﻲ اﻟظﻼل ﻓﺎﻧـﮫ ﯾﻘـﻊ‬
‫ﺧﻠف ﻋﺎﺋﻖ ﯾﻣﻧﻊ اﺷﻌﺔ اﻟﺿوء ﻣن‬
‫اﻟوﺻول اﻟﯾﮫ ‪ ،‬وﻟﻛﻧﮫ ﯾواﺟـﮫ اﻟﻣﺻدر‬
‫اﻟﺿوﺋﻲ واﻟﺟدﯾر ﺑﺎﻻﺷﺎرة اﻧﮫ ﻋﻠﻰ اﻟرﻏم‬
‫ﻣن اﺧـﺗﻼف ﺷدة اﻟﺿوء ﻧﮭﺎرا ً او ﻟﯾﻼً ﻣﻣﺎ‬
‫ﯾﺟﻌل اﻟظل واﻟظﻼل ﻣﺗﻐﯾرﯾن ﻋﻠﻰ‬
‫اﻟﺳطوح ) ﺑﯾن اﻟﺣدة واﻻﻧﺗﺷﺎر ( ﻓﺎﻧﮭﻣﺎ‬
‫ﯾﻣﺗﻠﻛﺎن ﺗﺄﺛﯾرا ً واﺿﺣﺎ ً ﻓﻲ اﻋطﺎء ﺗﻔﺎﺻﯾل‬
‫وﻣواﺻﻔﺎت اﻟﻛﺗل اﻟﻣﻧظـورة‬
 ‫وﻣـن اﻻﻋﺗﺑـﺎرات اﻟﺗﺻﻣﯾﻣﯾﺔ اﻟﺗﻲ ﯾﺟب ان ﺗﺎﺧذ ﺑﻧظر اﻻﻋﺗﺑﺎر‪:‬‬
‫‪1 -‬اﻋﺗﺑﺎرات ﺗﺣﻘﯾﻖ اﻟﻌﻼﻗﺔ ﺑﯾن اﻟﮭﯾﺋﺔ ‪،‬اﻟﻣﻠﻣس واﻟﻧﺳﻖ‬

‫‪ . 2 -‬اﻋﺗﺑﺎرات ﺧﺎﺻﺔ ﻣﺛل ﺗﺟﻧب اﻟﻣﺳﺎﺣﺎت اﻟﻣظﻠﻣﺔ ﻟﺗوﻓﯾر اﻻﻣﺎن وﺗﺟﻧب اﻻرﺑﺎك ﻓﻲ اﻟﺣرﻛﺔ‬

‫‪ . 3 -‬اﻋﺗﺑﺎرات ﺳﺎﯾﻛوﻟوﺟﯾﺔ ﻣﺛل ﺗوﻓﯾر اﻟظل ﻓـﻲ اﻟﻣﻧـﺎطﻖ ذات اﻟﺳطوع اﻟﺷﻣﺳﻲ اﻟﻌﺎﻟﻲ‬

‫‪ . 4 -‬اﻋﺗﺑﺎرات ﺟﻣﺎﻟﯾﺔ ﻣﺛل اﻟﺗﻼﻋب ﺑﺎﻟظل واﻟﺿوء ﻓﻲ اﻟواﺟﮭﺎت واﻟﻣﺳﺎﺣﺎت اﻟﻌﻣﺎرﯾﺔ وزﯾﺎدة ﺣﯾوﺗﮭﺎ ‪.‬‬
‫‪5 -‬اﻋﺗﺑﺎرات ﺗﺗﻌﻠﻖ ﺑﺎﻻﺷﻌﺔ اﻟﺿوﺋﯾﺔ اﻟﻣﻧﻌﻛﺳﺔ واﻟﺗـﻲ ﺗﻌطـﻲ درﺟﺎت ﻻ ﻣﺗﻧﺎھﯾﺔ ﻣن اﻟظﻼل اﻟﺧﻠﻔﯾﺔ‬

‫‪ . 6 -‬اﻋﺗﺑﺎرات ﺗﺗﻌﻠﻖ ﺑﺎﻟﺣﺻول ﻋﻠﻰ‬

‫اﻧﻌﻛﺎﺳـﺎت ﻣﺗﺣرﻛـﺔ ﻋﻠـﻰ اﻟﺳطوح‬
‫اﻟﻣﻘﺎﺑﻠﺔ ﻟﻠﺳطوح اﻟﻣﺎﺋﯾﺔ‬

‫‪ . 7 -‬اﻋﺗﺑﺎرات ﺗﺗﻌﻠﻖ ﺑﺧﻠﻖ اﻟﺗﻧﺎﻗض‬

‫ﺑﯾن اﻟﮭﯾﺋﺔ واﻟﺷﻛل ﻣن ﺟﮭـﺔ وﺑﺎﻟﺧﻠﻔﯾﺔ‬
‫ﻣن ﺟﮭﺔ اﺧرى‬
 ‫اﻹﺿﺎءة واﻟﻠون‬
‫ان ﻗﯾﻣﺔ ودرﺟﺔ اﻟﻠون وﻗﺎﺑﻠﯾﺗﮫ ﻋﻠﻰ ﻋﻛـس اﻷﻣـواج اﻟـﺿوﺋﯾﺔ اﻟﻣﺧﺗﻠﻔﺔ ﻟﮫ ﺗﺄﺛﯾر ﻛﺑﯾر ﻋﻠﻰ اﻹﺿﺎءة اﻟﻛﻠﯾﺔ‬
‫ﻟﻠﻔـﺿﺎء اﻟﻣـﺳﺗﻌﻣل واﻟﻠون ﻛﻔﯾل ﺑزﯾﺎدة اﻟﻘﯾﻣﺔ اﻟﺣﻘﯾﻘﺔ ﻟﻠـﺿوء اﻟﻣـﺳﺗﺧدم ‪ ،‬وﺑﮭـذا اﻟﻣﺟﺎل ﻓﺎن ﻟون اﻷﺛﺎث‬
‫واﻟﺟدران واﻷرﺿﯾﺎت واﻟﺳﻘوف ﻟﮫ ﺗﺄﺛﯾر ﻛﺑﯾر ﻋﻠﻰ اﻹﺿﺎءة اﻟﻣوﺟودة ‪ ،‬ﻓﺳطوح اﻟﻐرﻓﺔ وأﺛـﺎث اﻟﻔـﺿﺎء‬
‫اﻟﻌﺎم ﻣﺛﻼً ﯾﺟب ان ﺗﻌﺎﻟﺞ ﺑﺣﯾث ﺗﺧدم اﻟﻐرض ﻣن ﻋﻛس اﻟـﺿوء ﺑﺗوزﯾــﻊ ﺻــﺣﯾﺢ وﺗﺣــدد او ﺗﻘﻠــل‬
‫ﻣــن ﻧــﺳﺑﺔ درﺟــﺔ اﻟﺳطوع ‪ Brightness‬وﯾﻔﺗرض ان ﺗﻛـون اﻷﻋﻣـﺎل اﻟﻧﮭﺎﺋﯾـﺔ ﻟﻸﺳطﺢ ﻏﯾر ﻟﻣﺎﻋﺔ‬

‫وﻟﻠﺗﻘﻠﯾل ﻣن اﻻﻧﻌﻛﺎس اﻟﺣﺎﺻل اﯾﺿﺎ ً ﯾﻔـﺿل ان ﯾـﺳﺗﻌﻣل ﻓـﻲ اﻻﻋﻣدة او اﻟﺟدران اﻟﺻﻐﯾرة اﻟﻣﺳﺎﺣﺔ او‬
‫ﻟﻼﺑﻧﯾﺔ ﻣﻌﺎ ً و ﻻﯾﺟـوز اﺳﺗﻌﻣﺎل اﻻﻟوان اﻟﻣﺷرﻗﺔ ﻋﻠﻰ ﺟدار اﻟﻧﺎﻓذة ﺑﺳﺑب اﻟﺗﺑﺎﯾن اﻟﺣﺎد ﻣﻊ اﻟﺿوء‬
‫اﻟطﺑﯾﻌﻲ او ﻋﻠﻰ اﻟﺟدار اﻟذي ﯾواﺟﮫ اﻟﻌﺎﻣﻠﯾن ﺑﺷﻛل ﻣﺑﺎﺷر ‪ ،‬ﻛﻣﺎ ان اﻻﻟوان اﻟﻔﺎﺗﺣﺔ ﻓﻲ اﻛﺳﺎء اﻻرﺿﯾﺎت‬
‫ﺗﻌﺗﺑر ﻣﻘﻧﻌـﺔ ﻓـﻲ اﻻﺳﺗﻌﻣﺎل ‪ .‬اﻣــﺎ اﻻﻟــوان اﻟﻣﻌدﻧﯾــﺔ واﻟﺧﺷب ذو اﻟﻠون اﻟﻔـﺎﺗﺢ اﻟرﺻﺎﺻﻲ ‪ ،‬اﻻﺧـﺿر‬
‫‪ ،‬اﻟﺑﯾﺞ ﻓﺗﻌﺗﺑر اﻟواﻧﺎ ً ﻣرﯾﺣـﺔ اذا ﻣﺎ اﺳﺗﻌﻣﻠت ﻓﻲ اﻻﺛﺎث واﻟﻣﻌدات وﻗد ﯾﻧﻔﻊ اﺳﺗﺧدام اﻟوان ﻣﻌدﻧﯾﺔ ﻣﺛـل‬
‫اﻟﻠـون اﻟــذھﺑﻲ او اﻻﻟــوان ذات اﻟﺳطوع اﻟﺿوﺋﻲ ﻣن ﺧﻠﻖ ﻓﺿﺎءات ﻣﺿﯾﺋﺔ ﻓﺿﻼً ﻋن ﺗﻘﻠﯾل وﺣدات‬
‫اﻹﺿﺎءة‬

‫ﻣﻼﺣظﺎت ﻋﺎﻣﺔ ﯾﺟب ﻣراﻋﺎﺗﮭﺎ ﻋﻧد اﺧﺗﯾﺎر وﺗﺻﻣﯾم اﻻﺿﺎءة‬

‫‪-1‬اﺧﺗﯾﺎر ﻟون اﻻﺿﺎءة اﻟﻣﻧﺎﺳب ﻟﻠﻔﺿﺎء‬

‫ﺗﺎﺛﯾر‬
‫ﻟون اﻹﺿﺎءة ﻋﻠﻰ اﻟﻣواد واﻻﺻﺑﺎغ‬
‫واﻻﺛﺎث‬
‫‪-2‬ﻣﻌرﻓﺔ أﻧواع وﻋﻧﺎﺻر اﻹﺿﺎءة‬
‫‪ -3‬ﻣﻌرﻓﺔ طرق ﺗوزﯾﻊ اﻻﻧﺎرة اﻟﺻﺣﯾﺣﺔ‬
 ‫‪-4‬ﻣﻌرﻓﺔ ﻣواﺻﻔﺎت ﻋﻧﺻر اﻻﻧﺎرة‬

‫‪-5‬ﻣﻌرﻓﺔ )ﻗﯾﺎس( اﻻﻧﺎرة اﻟﻣﺳﺗﺧدﻣﺔ ﻓﻲ اﻟﻣﻧزل واﻟﻣﻛﺎﺗب اﻟﺦ‪......‬‬

‫اﺷﻛﺎل اﻧﺎره ﻣﺧﺗﻠﻔﺔ‬

‫طرﯾﻘﺔ ﺗوزﯾﻊ‬
‫اﻻﺿﺎءة‬
‫‪-1‬اﻟﺧطوة اﻻوﻟﻰ ﺗﺣدﯾد‬
‫ارﺗﻔﺎع اﻟﺳﻘف ﻋن اﻟطﺎوﻟﺔ‬
‫وﻟﻠﺳﮭوﻟﺔ ﯾﺗم اﻋﺗﺑﺎرھﺎ‬
‫ﻣﺗرﯾن ‪h=2 m‬‬
 ‫‪-2‬اﻟﺧطوة اﻟﺛﺎﻧﯾﺔ ﺗﻘﺳﯾم‬
‫طول اﻟﻐرﻓﺔ ﻋﻠﻰ ‪۲‬‬

‫ﻟﺗﺣدﯾد ﻋدد اﻟﺳﺑوﺗﺎت‬

‫ﺑﺎﻟطول *اﻟﺗﺳﻣﯾﺔ اﻟﺻﺣﯾﺣﺔ‬
‫ﺑﮭذه اﻟﺣﺎﻟﺔ ھﻲ داون ﻻﯾت‬
‫ﺣﺗﻰ وان ﻣﺎن ﺑﻣﻘﺎس ‪ ۷‬ﺳم‬
‫وﻟﻛن اﺳﺗﺧدام ﻣﺻطﻠﺢ‬
‫ﺳﺑوت ﻻﻧﮫ ﺷﺎﺋﻊ‬

‫‪-3‬اﻟﺧطوة اﻟﺛﺎﻟﺛﺔ ﺗوزﯾﻊ‬

‫ﻋدد اﻟﺳﺑوﺗﺎت ﻋﻠﻰ‬
‫اﻟطول ﺑﻣﻌرﻓﺔ اﻟﻣﺳﺎﻓﺔ‬
‫ﺑﯾن اﻟﺳﺑوﺗﺎت ‪ d‬واﻟﻣﺳﺎﻓﺔ‬
‫ﺑﯾن اﻟﺳﺑوت واﻟﺟدار‪a‬‬
‫‪-4‬اﻟﺧطوة اﻟراﺑﻌﺔ ھﻲ ﺗﻛرار اﻟﻌﻣﻠﯾﺔ ﻟﻌرض اﻟﻐرﻓﺔ ﺑﻧﻔس اﻟطرﯾﻘﺔ‬