【当代音乐写作】

大提琴写作的

基本要点
常见的自然泛音
第一泛音（基音） 空弦

位于弦长的二分之一处
第二泛音 在所有大提琴作品中频繁出现

如虚按音与实
音际音高一致，在普通音符上标
注“○”的方式会更为直观。

① ②
位于弦长的三分之处
第三泛音 在古典作品中偶尔会出现；在近现代作品中频繁出现
参考（谱例1）

① ②
位于弦长的四分之处（四分之二处的泛音被第二泛音取消）
第四泛音 在古典作品中偶尔会出现；在近现代作品中频繁出现
参考（谱例1）

① ② ③ ④
位于弦长的五分之处
第五泛音 虽然实际音高相比平均律低15cent，
在古典作品中仍会有出现；
在近现代音乐十分常见
①由于和其他泛音的位置非常相近，较为困难，
虽然在一些近代作品（谱例2）中有运用，
但是很多演奏家仍会选择使用更为常用的②（谱例3）来代替。③较容易。④最容易且安定。

谱例2）
谱例1）

Popper: Gavotte No.2

主要运用了第三泛音和第四泛音 Lutosławski: Cello Concerto
大多数演奏家会选择更容易的升fa，而不是升do
谱例3）

Cassado: Cello Suite No.1

D，G，C音相对于A，D，G弦为第四泛音，
F#，B，E，A音相对于A，D，G，C弦为第五泛音，
此处第五泛音虚按是①的位置
第五泛音虚按是②的位置
谱例1） 谱例2）

Saariaho: Sept Papillons Haydn: Cello Concerto No.2

由于第六泛音的①，演奏较困难，且发音模糊，在 在古典作品中，第七泛音只会用高把位的⑥
这首乐曲当中仅会以辅助的形式出现。

① ②
位于弦长的六分之处
第六泛音 在古典作品中偶尔出现；近现代作品中常会出现
乐队中的大提琴中几乎不会使用比第六泛音更高的泛音

①较为困难，但在近现代作品中比较常见。（谱例1）
②容易且安定。在古典作品中也会出现。（谱例3）

① ② ③ ④ ⑤ ⑥
位于弦长的七分之处
第七泛音 相比平均律低31cent
在古典作品中极少出现；
在近现代作品中偶尔会出现
①由于和其他泛音的位置非常相近，极其困难，尽量不要使用。
②③的难度其次，③较为常用。④⑤不常用，需要和演奏家商量。
⑥虽不多，但最为常见。但仍需要给演奏家准备足够的时间。会出现于极少数古典音乐作品中。（谱例2）

① ② ③ ④ 位于弦长的八分之处
第八泛音 在古典作品中极少出现
在近现代音乐中偶尔会出现

①也会被记谱为B音。在当代音乐中偶尔会出现，但难度极高。
②③除少数情况之外几乎不会使用。
④容易且安定。在古典作品中也会出现。（谱例4）

谱例3）
谱例4）

Tchaikovsky: Rococo Variations

Schostakovich: Cello Sonata
巧妙用高把位的泛音的刮奏
制造出泛音的琶音效果
高把位的泛音可弹性高，且音响效果很好
 【使用自然泛音的经典曲目】

Cassado: Cello Suite No.1 （第五泛音）

Dai Fujikura: Osm（第五泛音）

Berio: Sequenza XIV（第五泛音，仅有极个别第八泛音）

Ginastera: Puneña No. 2（第六泛音，第八泛音的音在曲中只以实音出现）

Sciarrino: Ai limiti della notte（主要以第五泛音之前为主，偶尔会使用过渡性质的第六泛音，第八泛音，第九泛音）

Saariaho: Sept Papillons（第六泛音）

Dutilleux: Trois Strophes sur le nom de Sacher（第八泛音，但用法十分古典，低把位的泛音不超过第三泛音）

Tchaikovsky: Rococo Variations （第十二泛音，高把位，通过上升的琶音得到）

Ligeti: Cello Concerto (第十五泛音，高把位，通过徐缓的上升滑奏得到）